Métodos de Impresión, Introducción.

CAPTULO I
JEROGLFICOS
6HFRQRFHFRPRDUWHUXSHVWUHDORVUHVWRVGHDFWLYLGDGHVKXPDQDVRLPdJHQHVTXHKDQVLGRJUDEDGDVRSLQWDGDVVREUHVXSHUFLHV
rocosas. Antes del desarrollo de la escritura, las sociedades humanas registraban mediante estos grabados en pinturas; sus vivencias, penVDPLHQWRV\FUHHQFLDV/RVJUDEDGRVWDPELkQFRQRFLGRVFRPRSHWURJOLIRVHUDQUHDOL]DGRVDOVXVWUUPDWHULDOGHODVXSHUFLHURFRVDFRQ
instrumentos de mayor dureza. Las pinturas, tambin conocidas como pictografas, eran realizadas sobre la roca mediante la aplicacin
de pigmentos. stos pigmentos estaban conformados principalmente por sustancias minerales (xidos de hierro, manganeso, carbn y
arcilla); sustancias animales (sangre, huevo y grasas); sustancias vegetales (grasas y colorantes). En su paso por el mundo, el hombre ha
dejado plasmadas en cuevas, piedras y paredes. Innumerables representaciones de animales, plantas u objetos; escenas de la vida coWLGLDQDVLJQRV\JXUDFLRQHVJHRPkWULFDV2EUDVFRQVLGHUDGDVHQWUHODVPdVDQWLJXDVPDQLIHVWDFLRQHVGHVXVGHVWUH]DV\SHQVDPLHQWRV
AGRADECIMIENTOS
$JUDGHFHUSULPHURTXHQDGDDOD)DFXOWDGGH'LVHsR\&RPXQLFDFLtQ*UdFDDQWHV(6&2*5$)$O/LFHQFLDGRHQ'LVHsR*UdFR-RQDWKDQ
Gmez, quien oomo mstro de la materia Sistemas Editoriales, brind gran parte de la informacin recopilada en este libro. AgradeciPLHQWRVWDPELkQDTXLHQHVFRODERUDURQFRQODUHFRSLODFLtQGHLQIRUPDFLtQSDUDDQH[RHQHVWHOLEUR$ODVIXHQWHVPHQFLRQDGDVDOQDO
en la bibliografa. Agradeciendo tambin a los lectores por seleccionar esta edicin de Hojablanca Editorial, esperando as, el libro sea
de su agrado, y tenga alguna utilidadad para todo lector que seleccione Sistemas Editoriales - Un vistazo a los mtodos de impresin
que existen y que existieron.
Hojablanca | Editorial3HULIkULFRGHOD-XYHQWXG/RFDO6DXFLWR
3ULPHUD(GLFLtQ_HMHPSODUHV
Impreso en Mxico
Todos los derechos reservados Queda prohibido la reproduccin impresa y/o digital de este libro sin el permiso de los responsables
y/o autores del mismo.
NDICE
CAPTULO I - PRIMERAS MANIFESTACIONES DE LA COMUNICACIN IMPRESA
05
08
10
12
13
29
31
$UWH5XSHVWUH
-HURJOoFRV
Escritura Cuneiforme
Cdices
Antecedentes de la imprenta
La imprenta en Mxico
La imprenta en Latinoamrica
CAPTULO II - SISTEMAS DE REPRODUCCIN IMPRESA

39
41
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51
53
'HQLFLtQ
,PSUHVLtQWLSRJUdFD
,PSUHVLtQFDOFRJUdFD
,PSUHVLtQSODQRJUdFD
Serigrafa
Huecograbado
Flexografa
2IIVHW
Sistema de impresin digital
Sistema de impresin textil
Ejemplos
CAPTULO III - INTRODUCCIN A LA FORMA

61 Estructura para trptico
63 Estructura para revista
64 Ejemplos
CAPTULO I
ARTE RUPESTRE
CAPTULO I
JEROGLFICOS
CAPTULO I
PRIMERAS MANIFESTACIONES
DE LA COMUNICACIN IMPRESA
CAPTULO I
ARTE RUPESTRE
dejado plasmadas en cuevas, piedras y paredes, innumerables representaciones de animales, plantas u objetos; escenas de la vida coWLGLDQDVLJQRV\JXUDFLRQHVJHRPkWULFDV2EUDVFRQVLGHUDGDVHQWUHODVPdVDQWLJXDVPDQLIHVWDFLRQHVGHVXVGHVWUH]DV\SHQVDPLHQWRV
Existe una fuerza en el hombre que hizo que l, desde el despertar de su conciencia, y ya en tiempos prehistricos, buscara y encontrara
medios para exteriorizar su vida interior y la de la comunidad a la que pertenece, expresndola en lo que podemos llamar Arte.
El hombre se encontr con ese medio mucho antes que domesticara al animal y tambin antes que cultivara la tierra o que construyese
su primera cabaa. Porque le habra pasado eso?
+DEUdVLGRSRUHOSODFHUGHFUHDURUQDPHQWRV"2TXHUoDHQVD\DUDOJRQXHYRDOJRGLVWLQWRDVXTXHKDFHUQRUPDOTXL]dVWDPELkQHQ
la bsqueda de magia prctica y directa?
Bajo necesidades que todava no quedan an muy claras el hombre desarrollo como primera manifestacin artstica. El arte rupestre es
DTXHOTXHVHUHDOL]DVREUHODVSDUHGHVGHODVFXHYDV\DVHDSLQWXUDJUDEDGRRHVFXOWXUD1RDSDUHFLtKDVWDKDFHPdVRPHQRV
aos y, por lo tanto, siempre ha estado asociado al Paleoltico. Las principales obras artsticas se encuentran entre el sur de Francia y el
norte de Espaa. Existen otras muchas pinturas y grabados repartidos por todo el mundo, algunas muy actuales, como las de los aborJHQHVDXVWUDOLDQRVHQODVTXHJXUDQORVEDUFRVYHOHURVGHORVSULPHURVFRQTXLVWDGRUHV*UDFLDVDODVLQYHVWLJDFLRQHVVREUHORVSXHEORV
DFWXDOHVVHKDGHVFXELHUWRHOJUDQVLJQLFDGRPdJLFRUHOLJLRVRTXHSRVHHQHVWDVUHSUHVHQWDFLRQHV
En Europa se conocen ms de doscientas cuevas con pinturas y tallas. Ciento ochenta de ellas se encuentran en territorio francs y
HVSDsROHQODUHJLtQGHQRPLQDGDIUDQFRFDQWdEULFDHVGHFLUHOSRUFLHQWRGHWRGDVHOODV0XFKRVVHKDQSUHJXQWDGRHOSRUTXkGH
esta gran concentracin de pinturas en esta zona. Por qu en todos los dems lugares se han encontrado restos de arte mobiliar, de
vivienda, de enterramientos y no de pintura? Puede que muchas cuevas estn por descubrir. Quizs existan galeras hoy enterradas o de
difcil acceso que en el pasado fueran ms accesibles pero, de todas formas, tendran que aparecer muchsimas para superar todo lo
que hay en esta pequea franja del continente europeo.
CAPTULO I
Una de las hiptesis que se maneja es que el clima en esta zona era diferente, mucho ms benigno y con mayor riqueza de alimentos,
que no obligaba al nomadismo constante de los pueblos de las estepas del este.
3RUORVUHVWRVHQFRQWUDGRVHQHVWDVFXHYDV\HQRWUDVSUt[LPDVVHKDFDOFXODGRTXHODSREODFLtQTXHH[LVWoDDOOoKDFHDsRV
HUDDSUR[LPDGDPHQWHGHHQWUH\SHUVRQDV(QFDPELRHQWRGRHOUHVWRGH(XURSDHUDGHXQDVPXFKRPHQRUHQ
FRPSDUDFLtQ8QDSUXHEDGHHOORHVWdHQ/HV(\]LOHVDRULOODVGHOUoR9k]lUHHQ)UDQFLDGRQGHFRQYLYLHURQSHUVRQDVDOPLVPR
WLHPSRSURWHJLGDVSRUFLQFRUHVJXDUGRVGHURFD(Q'ROQo9HVWRQLFH5HSyEOLFD&KHFD6XQJLU\.RVWHQNL 5XVLDWDPELkQKDEoDOXJDUHV
de reunin, pero no ocupados durante tanto tiempo.
Tal y como dice Gran Burenhult: Mientras que el arte mobiliar est asociado claramente a los cazadores nmadas de grandes animales
de la extensa zona de tundra situada al sur del lmite del hielo, el arte rupestre se concentra en una zona que ofreca unas formas mucho
ms variadas de subsistencia y, por tanto, fomentaba una forma de vida ms sedentaria. Es en el contexto de estos importantes cambios
VRFLDOHVGRQGHGHEHPRVFRPSUHQGHUHOGHVDUUROORGHOPXQGRFHUHPRQLDOUHHMDGRHQODVH[WUDRUGLQDULDVREUDVGHDUWHFUHDGDVHQOD
oscuridad de las cuevas.
3RUORWDQWRODWUDGLFLtQGHODUWHUXSHVWUHVHGHVDUUROOtGXUDQWHXQSHUoRGRSURORQJDGRTXHVHUHODFLRQDFRQFRQGLFLRQHVGHPRJUdFDV
HFRQtPLFDV\FOLPdWLFDV(OGHODVREUDVIXHURQFUHDGDVKDFHHQWUH\DsRV
Una de las principales caractersticas del arte rupestre era la costumbre del artista de utilizar las formas naturales de las rocas y las pareGHVGHODVFXHYDVFRPRSDUWHVLQWHJUDQWHVGHODREUDHQVo(MHPSORFODURGHHOORVRQORVELVRQWHVGH$OWDPLUD\PXFKDVRWUDVJXUDV
CAPTULO I
(QGRQ0DUFHOLQR6GH6DQWXRODGLRDFRQRFHUODVSLQWXUDVGHODFXHYDGH$OWDPLUD6DQWLOODQDGH0DU6DQWDQGHU(OGHVFXEULPLHQWR

fue importantsimo. Demostraba que el hombre prehistrico haba realizado obras de arte, hasta entonces desconocidas, en el interior
GHODVFDYHUQDV3DVDGRXQWLHPSRHQ-XDQ&DEUkSXEOLFtXQDVSLQWXUDVGHFLHUYRVKDOODGDVHQOD5RFDGHOV0RURVGH&DODSDWd
Teruel) de un estilo diferente al de la cueva de Altamira: se haba descubierto otro estilo de arte rupestre: el levantino.
Posteriormente se han realizado numerosos hallazgos y los investigadores han podido conocer mejor el arte rupestre y determinar, para
la Pennsula Ibrica, tres estilos principales: el Arte Paleoltico, el Arte Levantino y el Arte Esquemtico.
Pero las pinturas y grabados sobre las paredes de las cuevas y abrigos no fueron la nica expresin artstica de la Prehistoria. Tambin se
realiz pintura sobre cantos rodados, escultura, cermicas decoradas, objetos ornamentales.
CAPTULO I
JEROGLFICOS
)XHURQXQVLVWHPDGHHVFULWXUDLQYHQWDGR\XVDGRSRUORVDQWLJXRVHJLSFLRV6HFDUDFWHUL]DSRUHOXVRGHVoPERORVFX\RVLJQLFDGRVH
FRQRFHJUDFLDVDOGHVFLIUDPLHQWRGHORVVoPERORVFRQWHQLGRVHQODSLHGUDGH5RVHWWDVWHGHVFLIUDPLHQWRVHORGHEHPRVDORVWUDEDMRV
GH-RKQ7KRPDV<RXQJ\-HDQ)UDQFRLV&KDPSROOLRQ6REUHkVWDVVHHQFRQWUDURQWLSRVGHHVFULWXUD
-HURJOoFD
2. Demtica.
8QLFDO*ULHJD
/DSDODEUDMHURJOoFRYLHQHGHODVUDoFHVJULHJDV6DJUDGR\*UDEDGR/DIUDVHJULHJDSDUD-HURJOoFRVVHWUDQVFULEHFRPR0HGX1HWHU
(palabras sagradas).
Los signos usados solan ser bastante elaborados, podan imitar al objeto que queran representar, del cual se construa un sistema de
VLJQLFDGRVLGHROtJLFRV
8QDYHUVLtQVLPSOLFDGDWRPtDXJHUdSLGDPHQWH\HUDQFRQRFLGRVFRPRMHURJOoFRVOLQHDOHVVWRVFRQVHUYDEDQORVDVSHFWRVUHSUHVHQWDWLYRVUHGXFLHQGRHOQyPHURGHWUD]RVSDUDTXHVHSXGLHUDHVFULELUPdVUdSLGR\IdFLOPHQWHVREUHVXSHUFLHVGLVWLQWDVDODSLHGUD
Para redactar los numerosos reportes necesarios a la vida econmica del antiguo Egipto, los Escribas tuvieron que recurrir a una versin
FXUVLYDGHORVMHURJOoFRVDyQPdVVLPSOLFDGDHQODTXHSHUGoDQGHJROSHVXDVSHFWRJXUDWLYR\IXHFRQRFLGRFRPR+LHUdWLFDVDFHUdotal), de la cual luego se deriv la escritura demtica (para el pueblo).
CAPTULO I
8QMHURJOoFRHVXQWLSRGHHVFULWXUDHQHOFXDOODVSDODEUDVQRVHUHSUHVHQWDQFRQVLJQRVDOIDEkWLFRVRIRQkWLFRVVLQRTXHHOVLJQLFDGR
GHODVSDODEUDVVHH[SRQHFRQVoPERORVRJXUDV/RVHJLSFLRV\RWURVSXHEORVDQWLJXRVVROoDQXWLOL]DUMHURJOoFRVHQVXVPRQXPHQWRV
(OWkUPLQRMHURJOoFRVHXWLOL]DWDQWRSDUDQRPEUDUDOVLVWHPDFRPRDODVJXUDVRORVFDUDFWHUHVGHHVWHWLSRGHHVFULWXUD&RPRVLVWHPD
FRPHQ]tDXWLOL]DUVHDOUHGHGRUGHODsRD&\HVWXYRYLJHQWHKDVWDHOVLJOR,,,
(QHOFDVRGHORVHJLSFLRVVXVMHURJOoFRVOOHJDURQDFRPELQDULGHRJUDPDVVLJQRVFRQVRQdQWLFRV\VLJQRVGHWHUPLQDQWHV/RVVoPERORV
XWLOL]DGRVHUDQJXUDWLYRV\DTXHUHSUHVHQWDEDQFRVDVUHFRQRFLEOHVFRPRDQLPDOHVRSDUWHVGHOFXHUSR
/RVMHURJOoFRVVROoDQVHUJUDEDGRVHQSLHGUDWDOODGRVHQPDGHUDRHVFULWRVFRQWLQWDVREUHSDSLURV6XVFRQWHQLGRVLQFOXoDQWH[WRV
UHOLJLRVRVFRPXQLFDGRVRFLDOHVRItUPXODVSDUDULWXDOHVSRUHMHPSOR
$OJXQRVLQYHVWLJDGRUHVFUHHQTXHORVMHURJOoFRVHJLSFLRVVLU YLHURQGHLQXHQFLDDODOIDEHWRIHQLFLRTXHIXHODIXHQWHGHODOIDEHWRKHbreo, griego y arameo. Estos alfabetos, a su vez, constituyen la base original del alfabeto latino y cirlico.
/RVMHURJOoFRVPRGHUQRVHVWdQIRUPDGRVSRUVLJQRV\JXUDVTXHVHXWLOL]DQDPRGRGHSDVDWLHPSRRMXHJRGHLQJHQLR
8QMHURJOoFRSRURWUDSDUWHHVXQDHVFULWXUDRDSXQWHGLIoFLOGHLQWHUSUHWDU1RHQWLHQGRHOMHURJOoFRTXHPHGHMDVWHVREUHODPHVD
/HRORVWH[WRVGHHVWHOtVRIR\PHSDUHFHQMHURJOoFRV7XFDOLJUDIoDHVLQGHVFLIUDEOHH[SOoFDPHTXkTXLHUHGHFLUHOMHURJOoFRTXH
entregaste durante la ltima clase, por favor.
CAPTULO I
ESCRITURA CUNEIFORME
$XQTXHORVSLFWRJUDPDVQDFLHURQKDFLDHOD&HOVLVWHPDFOdVLFRGHHVFULWXUDFXQHLIRUPHQRTXHGtMDGRVLQRKDVWDHOD&6H
empleaba una caa biselada con la que se imprima (cua) en arcilla; a principio cercadas por cartuchos; luego alineadas y sin cartucho
de izquierda a derecha.
(QVXVSULQFLSLRVFRQVWDEDGHXQRVVLJQRV\QXQFDEDMtGH/RVLGHRJUDPDVUHSUHVHQWDEDQHOVHQWLGRGHODSDODEUDVLQTXHKXELHVHRWUDUHJODTXHODGHOXVRWUDGLFLRQDO/DWHQGHQFLDIXHODGHUHVHUYDUORVVLJQRVLGHRJUdFRVSDUDSDODEUDVIUHFXHQWHV\UHSUHVHQWDU
las restantes en slabas. Cada slaba se representaba por un grafema, pero cada grafema poda valer por diversos sonidos.
Este sistema cuneiforme de origen sumerio, se aplic para escribir sumerio, babilonio, asirio, hitita, luvita, hurrita, y hurartio.
,QLFLDOPHQWHHVWRVWUD]RVUHSUHVHQWDEDQREMHWRVFRQFUHWRV\HVSHFoFRV(QXQDVHJXQGDHWDSDFDGDXQRGHORVVLJQRVGHHVWDHVFULWXUD
puede ser ledo en un texto de 2 formas distintas:
&RPRHOQRPEUHGHOREMHWRTXHRULJLQDOPHQWHHUDUHSUHVHQWDGRFRQHVHFDUDFWHU
2.- Como la marca de un sonido (slaba).
3RUORWDQWRODHVFULWXUDFXQHLIRUPHHVDPELYDOHQWHWDQWRLGHRJUdFDFRPRIRQkWLFD
El alfabeto ms antiguo conocido es de tipo simple, aunque basado en la misma idea de un signo por cada consonante; como en las
lenguas semticas no es imprescindible escribir las vocales para captar el sentido de lo escrito. El posterior alfabeto de biblos (fenicia)
VXSRQHXQDDGDSWDFLtQGHOXJDUoWLFRDOSURFHGLPLHQWRHJLSFLRGHHVFULWXUDWLQWDVREUHVRSRUWHVH[LEOHV
El llamado alfabeto fenicio invirti el sentido usual de la escritura, procediendo de derecha a izquierda, modo que an se mantiene en
las escrituras rabe y hebrea.
10
CAPTULO I
La escritura cuneiforme es la forma ms antigua de escritura conocida por la humanidad. Desarrollada por los pueblos Sumerios (actuaOHV,UDNH,UdQDOUHGHGRUGHOFXDUWRPLOHQLRDQWHVGH&ULVWRHVGHFLUKDFHPdVGHVHLVPLODsRV6HWUDWDGHWDEODVGHDUFLOODGLYLGLGDVHQ
FROXPQDVHQODVTXHFRQXQSXQ]tQDODGRGHFDsDPRVHGLEXMDEDQVoPERORVTXHVRQFRQRFLGRVFRPRSLFWRJUDPDVOXDJRODVFRFoDQ
al fuego y as garantizaban su duracin.
3RFRDSRFRHOVLVWHPDVHIXHSHUIHFFLRQDQGRHPSH]DURQDHVFULELUGHXQDIRUPDRUGHQDGDGHL]TXLHUGDDGHUHFKD\HQODVKRUL]RQWDOHVWDO\FRPRDKRUDORKDFHPRVQRVRWURV/DVIRUPDVSLFWtULFDVHPSOHDGDVVHIXHURQVLPSOLFDQGRKDFLkQGRVHPdVDEVWUDFWDV
y tambin ms fciles de realizar. As se poda escribir ms y ms rpido, y tambin de una forma ms sencilla. El punzn anterior se
sustituy por otro en forma de cua, que permita, dependiendo del ajuste de la posicin de la tabla frente al punzn, utilizar un mismo
instrumento para escribir una enorme variedad de caracteres. Ese punzn es el que pas a la historia: por ser su forma de cua, a esta
escritura se la llama cuneiforme.
Aunque la escritura cuneiforme fue inventada por los sumerios, luego la utilizaron acadios, babilonios, elamitas, hititas, y asirios, aunque
todos ellos empleaban lgicamente sus propias lenguas.
11
CAPTULO I
CDICES
/DSDODEUDFtGLFHYLHQHGHOWkUPLQRHQODWoQFRGH[TXHVLJQLFDOLEURPDQXVFULWR\VHXWLOL]DSDUDGHQRPLQDUORVGRFXPHQWRVSLFWtULFRV
o de imgenes que fueron realizados por los indgenas de Mxico y Amrica Central.
Grandes civilizaciones de Mesoamrica como los mayas, aztecas, mixtecos, zapotecas, otomes y purpechas, entre otros, registraron sus
conocimientos en los cdices desde pocas muy remotas; la informacin que stos proporcionan permite apreciar los diversos aspectos
FXOWXUDOHVVRFLDOHVHFRQtPLFRV\FLHQWoFRVGHVDUUROODGRVSRUORVSXHEORVDQWLJXRVFRPRVXVFUHHQFLDVUHOLJLRVDVULWRVFHUHPRQLDV
QRFLRQHVJHRJUdFDVKLVWRULDJHQHDORJoDV\DOLDQ]DVHQWUHORVVHsRUoRVVLVWHPDHFRQtPLFR\FURQRORJoD
En ellos estn plasmados temas derivados de la tradicin indgena antes de la llegada de los espaoles y las nuevas preocupaciones
o intereses aportados por estos ltimos, como la religin cristiana, los problemas econmicos y sociales originados por el contacto
y la vida indgena en el periodo de la Colonia. La produccin de cdices continu llevndose a cabo, hasta el siglo XVIII. Se les ha
OODPDGRWHVWLPRQLRVPDQXVFULWRVSLFWtULFRVRSLFWRJUdFRVSLFWtULFRVSRUTXHVRQLPdJHQHV\SLFWRJUdICLFRVSRUHVWDUHVFULWRVSRUPHGLR
GHGLEXMRVORVFXDOHVSUHVHQWDQXQDFRGLFDFLtQFRPSOHWDGHHVWDVSLQWXUDVTXHVRQHVWLOL]DFLRQHVH[WUDoGDVGHPDQLIHVWDFLRQHVSOdVWLFDV
muy antiguas y elaboradas.
12
CAPTULO I
ANTECEDENTES DE LA IMPRENTA
JOHANNES GUTENBERG
-RKDQQHV*XWHQEHUJGHQRPEUHYHUGDGHUR-RKDQQHV*HQVHLVFK]XU/DGHQHUDKLMRGHXQSDWULFLRGH0DJXQFLDRUIHEUHGHSURIHVLtQ\
director de la Casa de la Moneda de esta ciudad, que se cas, en segundas nupcias, con Else Wilse, de extraccin burguesa, cuya familia
DSRUWtFRPRGRWHXQDPDQVLtQOODPDGD=XP*XWHQEHUJHQODFXDOQDFLtHOFkOHEUHLPSUHVRUHQWUH\
(QHOKRJDUIDPLOLDUHOMRYHQ-RKDQQHVIXHWHPSUDQDPHQWHLQLFLDGRHQHODUWHGHODRUIHEUHUoD\HQODVWkFQLFDVGHDFXsDFLtQGHPRQHGDV$GHPdVGHVXSDGUHPXFKRVGHVXVSDULHQWHVWUDEDMDEDQHQHVWRVRFLRV\HVSRVLEOHTXHDOOoVHOHSUHVHQWDUDODRSRUWXQLGDGGH
grabar punzones y de asistir a la fabricacin de los moldes de arena que empleaban los fundidores.
$VoWUDQVFXUULHURQORVSULPHURVWUHLQWDDsRVGHVXYLGDKDVWDFXDQGR0DJXQFLDFRPRWDQWDVRWUDVFLXGDGHVUHQDQDVHPSH]DEDD
sufrir las terribles consecuencias de una violenta agitacin social y poltica entre comunidades enfrentadas, y al imponerse el partido de
los gremialistas al de los patricios, al cual perteneca Gutenberg, ste tuvo que huir de su ciudad natal. Nada se sabe de l durante los
FXDWURDsRVVLJXLHQWHV6LQHPEDUJRORVDUFKLYRVGHODFLXGDGGH(VWUDVEXUJRFRQUPDQVXSUHVHQFLDDOOoDSDUWLUGH$OJXQRVGH
estos documentos son reconocimientos de deudas contradas, una constante de su vida. Existe tambin una denuncia formal, por ruptura
GHSURPHVDPDWULPRQLDOSUHVHQWDGDFRQWUDkOSRUXQDWDO(PHOLQ]XGHU<VHULQ7|U*XWHQEHUJUHVLGLtHQODVDIXHUDVGHODFLXGDGHQHO
suburbio de Saint-Arbogast, cerca del convento del mismo nombre, a las orillas del Ill.
EL PROCESO DE ESTRASBURGO
(Q(VWUDVEXUJR*XWHQEHUJVHDVRFLtFRQWUHVDFDXGDODGRVFLXGDGDQRV+DQV5LIIH$QGUHDV'ULW]HKQ\$QGUHDV+HLOPDQQHQDFWLYLGDGHV
UHODFLRQDGDVFRQHOWDOODGRGHJHPDV\HOSXOLPLHQWRGHHVSHMRVRFLRVTXH*XWHQEHUJVHFRPSURPHWoDDHQVHsDU\HMHUFHUDFDPELR
de dinero. Sin embargo, la mayor parte del tiempo lo inverta en un proyecto que procuraba mantener totalmente en secreto; pretenda
de ese modo protegerse contra eventuales imitadores capaces de apropiarse del fruto de sus esfuerzos. Descubierto, no obstante, por
sus socios, stos insistieron en participar en aquel misterioso asunto que el inventor llevaba entre manos. Gutenberg accedi de buena
JDQD\DTXHSUHFLVDEDGLQHUR\HQVHUPtXQFRQWUDWRHQHOFXDOVHHVWLSXODEDHQWUHRWUDVFRVDVTXHORVWUHVUHFLkQLQFRUSRUDGRV
GHEHUoDQDERQDUODFDQWLGDGGHRULQHV/DPXHUWHUHSHQWLQDGHXQRGHHOORV$QGUHDV'ULW]HKQHQOD1DYLGDGGHDTXHOPLVPRDsR
llev a los hermanos del fallecido a exigir entrar en la sociedad o bien recibir una compensacin econmica. Sin embargo, en los trminos del contrato no se contemplaba dicha eventualidad, y Gutenberg se neg a tal pretensin. El caso fue llevado ante los tribunales
HQ\kVWRVIDOODURQHQFRQWUDGHORVKHUHGHURV
13
CAPTULO I
(OSURFHVRGH(VWUDVEXUJRVLU YLtDOPHQRVSDUDDUURMDUDOJRGHOX]VREUHODQDWXUDOH]DGHOSUR\HFWR2FLDOPHQWH*XWHQEHUJVtORWHQoD
que ocuparse de las labores propias de los orfebres; pero las declaraciones de los testigos hacan alusin, en no pocas ocasiones, a la
extraa actividad febril que reinaba en el taller del demandado. Se trabajaba all a todas horas, de noche y de da. En qu? Los testimonios hablan de adquisiciones de plomo, de una prensa, de moldes de fundicin, etc., en trminos muy vagos e imprecisos, pero todos
los objetos citados resultan familiares para los impresores.
&XDQWRPdVVHSURIXQGL]DHQHOQDFLPLHQWRGHODLPSUHQWDWLSRJUdFDPHMRUVHFRPSUHQGHODLPSRUWDQFLDGHORVWUDEDMRVGH*XWHQEHUJ
en Estrasburgo, que debieron de venir marcados por arduas investigaciones, no slo sobre los principios del invento, que ya estaban
establecidos, sino tambin, y sobre todo, por una larga serie de posibles soluciones tcnicas, obtenidas, sin duda, despus de efectuar
gran nmero de pruebas con xitos y fracasos alternados, pero acompaadas de la obstinacin de un hombre totalmente convencido
de alcanzar el resultado esperado, de lo que da fe el testimonio de numerosas personas llamadas a declarar durante el proceso de Gutenberg. Sin duda, en l, tal convencimiento proceda de la formacin recibida en la infancia, durante la cual se haba familiarizado en las
tcnicas propias de los orfebres y grabadores de monedas, desde el grabado con punzones hasta la fundicin de metales, pasando por
ODFRQIHFFLtQGHPDWULFHV<HVPX\SUREDEOHTXHDOOoHQ(VWUDVEXUJR*XWHQEHUJHPSH]DUDDUHDOL]DUORTXHFRQVWLWX\HODRULJLQDOLGDG
de su obra: la produccin de caracteres mviles metlicos.
DE NUEVO EN SU CIUDAD NATAL
3HUPDQHFLtHQ(VWUDVEXUJRDOPHQRVKDVWDDVoORFRQUPDVXLQVFULSFLtQDTXHOPLVPRDsRHQXQDOLVWDGHKRPEUHVyWLOHVSDUD
defender la ciudad contra las tropas del conde de Armagnac. Despus de esta fecha se pierde su paradero para reencontrarlo cuatro
aos ms tarde en Maguncia, adonde haba acudido en busca de dinero entre los prestamistas de la ciudad. Su arte como impresor
KDEoDDOFDQ]DGRHOUHQDPLHQWRVXFLHQWHFRPRSDUDVHGXFLUD-RKDQQ)XVWXQDFDXGDODGREXUJXkV\REWHQHUGHkOHQODVXPDGH
RULQHVFDQWLGDGTXHHTXLYDOoDDGLH]DsRVGHVDODULRGHOVLQGLFRPXQLFLSDO6LQHPEDUJR)XVWVHOLPLWtDDFHSWDUODVKHUUDPLHQWDV\
XWHQVLOLRVGH*XWHQEHUJFRPRJDUDQWoD\GRVDsRVPdVWDUGHHQDUDo]GHXQQXHYRSUkVWDPRVHFRQYLU WLtHQVXVRFLR(OQHJRFLR
PRQWDGRSRUDPERVVHOODPDED'DV:HUNGHU%|FKHU\FRQVWLWX\tGHKHFKRODSULPHUDLPSUHQWDWLSRJUdFDHQVHQWLGRPRGHUQRDOOoHO
principal colaborador de Gutenberg era Peter Schffer, un calgrafo de gran talento que haba estudiado en Pars. Pero como los trabajos
en el taller se llevaban a cabo a un ritmo parsimonioso, y Fust contaba con la pronta rentabilizacin de sus inversiones, comenz a
impacientarse y a requerir de Gutenberg mayor presteza en la comercializacin de las obras. Este ltimo, como tantos otros creadores,
prefera la perfeccin a la realizacin precipitada, y por ello surgieron las primeras desavenencias entre los dos asociados.
14
CAPTULO I
(QPX\SUREDEOHPHQWHIXHFRPSOHWDGDODSULPHUDREUDPVWUDGHOQXHYRDUWHODFkOHEUH%LEOLDGHOoQHDVDVoOODPDGDSRU
VHUkVWHHOQyPHURPdVIUHFXHQWHGHOoQHDVSRUFROXPQDHQFDGDXQDGHVXVSdJLQDV(UDXQDYHUVLtQODWLQDGHODV(VFULWXUDVGH
VDQ-HUtQLPR\VHSUHFLVDURQIXQGLUFDVLFLQFRPLOORQHVGHWLSRVHGLWdQGRVHHMHPSODUHVHQSDSHO\HQSHUJDPLQRGHORVTXHVH
FRQVHUYDQ\UHVSHFWLYDPHQWH
A pesar del xito obtenido por la publicacin, Fust interpuso, aquel mismo ao, una demanda judicial contra Gutenberg, acusndolo de
QRKDEHUUHVSHWDGRVXVFRPSURPLVRVQDQFLHURV(OLQIRUWXQDGRLQYHQWRUIXHFRQGHQDGRDSDJDUDVXDFUHHGRURULQHVFDQWLGDG
que inclua todo el capital prestado junto con los intereses devengados. Perdi adems su taller y, al parecer, la mayor parte de su
material, del que se apoder Fust. ste se asoci con Peter Schffer, cuyas declaraciones contra el demandado condicionaron en gran
medida, el resultado de la sentencia y el cual se cas ms tarde con una de las hijas de Fust. Los nuevos amos de la imprenta publicaron,
HQHO0DLQ]HU3VDOWHULXPXQVDOWHULRHOSULPHUOLEURTXHOOHYDHOQRPEUHGHOHGLWRU/DFRPSRVLFLtQGHHVWDEHOOoVLPDREUDGHELtGH
precisar varios aos de trabajo y es verosmil que comenzara bajo la direccin de Gutenberg.
Tras perder su pleito con Fust, la existencia del clebre impresor conoci unos aos amargos. Arruinado, se vio acosado por sus acreedores, algunos de los cuales le llevaron de nuevo ante los tribunales, y acab por refugiarse en la comunidad de religiosos de la fundacin
GH6DQ9oFWRU0dVWDUGHFRQWtFRQODD\XGDGHVLQWHUHVDGDGHXQWDO.RQUDG+XPHU\IXQFLRQDULRGHOD\XQWDPLHQWRGH0DJXQFLDTXHOH
SURSRUFLRQtPDWHULDOSDUDPRQWDUXQSHTXHsRWDOOHUWLSRJUdFR6HHVSHFXODTXHDOOoLPSULPLtYDULDVREUDVPHQRUHVHQWUHHOODVODWUDGXFFLtQDODOHPdQGHXQDEXODSDSDOFRQWUDORVWXUFRV\XQFDOHQGDULRPkGLFRHQODWoQ8QD%LEOLDGHOoQHDVKDELWXDOPHQWHDWULEXLGD
a su labor, parece ms bien, segn otros testimonios y caractersticas, obra de Schffer.
$SDUWLUGH*XWHQEHUJFRPHQ]tDJR]DUGHFLHUWDVHJXULGDGHFRQtPLFDJUDFLDVDOPHFHQD]JRGHODU]RELVSRHOHFWRUGH0DJXQFLD
Adolfo II de Nassau. Le hizo miembro de la corte real, le eximi de pagar impuestos y le concedi una pensin anual de grano, vestido
\YLQR*XWHQEHUJIDOOHFLtHOGHIHEUHURGHVLHVFLHUWRHOWHVWLPRQLRTXHGHMtHVFULWRXQFDQtQLJRGHODIXQGDFLtQGH6DQ9oFWRU
y fue enterrado en la iglesia que los monjes franciscanos posean en Maguncia. Esta iglesia fue destruida a causa del fuego artillero a la
TXHVHYLRVRPHWLGDODFLXGDGHQ\ODWXPEDGH*XWHQEHUJGHVDSDUHFLtFRQHOOD6REUHVXHPSOD]DPLHQWRSDVDDFWXDOPHQWHXQD
calle que, ironas del destino, lleva el nombre de Peter Schffer.
15
CAPTULO I
Gutenberg vivi para ver cmo su invento se extenda rpidamente por toda Europa, empezando por las ciudades situadas a lo largo del
YDOOHGHO5LQ$HOORFRQWULEX\tVLQGXGDODYLROHQWDRFXSDFLtQGH0DJXQFLDHQSRU$GROIR,,GH1DVVDXHOFXDOHQWUHJtODFLXGDG
DOVDTXHR\SLOODMHGHVXVWURSDV1XPHURVRVKDELWDQWHVKX\HURQHQWUHHOORV3HWHU6FKwIIHUTXHVHLQVWDOtHQ)UDQNIXUW\IXQGtDOOoXQ
QXHYRWDOOHUGHDUWHVJUdFDV$ODPXHUWHGH*XWHQEHUJQRPHQRVGHRFKRFLXGDGHVLPSRUWDQWHVFRQWDEDQFRQWDOOHUHVGHLPSUHVLtQ
y en las dcadas siguientes, aquella tcnica revolucionaria era conocida desde Estocolmo hasta Cracovia, pasando por Lisboa. En Espaa,
ODLPSUHQWDIXHLQWURGXFLGDSRUORVDOHPDQHV\VHVDEHTXHHQIXQFLRQDEDQWDOOHUHVHQHOUHLQRGH$UDJtQ6HFRQVLGHUDTXHHO
SULPHUOLEURHVSDsROLPSUHVRTXHKDOOHJDGRKDVWDQRVRWURVHV2EUHVHWWUDEHVHQORKRUVGHOD9HUJH0DULDLPSUHVRHQ9DOHQFLDHQ
LA IMPRENTA
'HQLFLtQ$UWHGHUHSURGXFLUHQXQSDSHOXRWUDPDWHULDSRUPHGLRGHSUHVLtQXQDSODQFKDRXQRVFDUDFWHUHVLPSUHJQDGRVGHWLQWD
LA IMPRENTA EN SUS ORGENES
/DLQYHQFLtQGHODLPSUHQWDTXHQRHVHXURSHDVLQRFKLQDVHUHPRQWDDODsRGXUDQWHHOSHULRGRGHORV6RQJHQTXH
VHXVDURQHQ&KLQDWLSRVPtYLOHVGHPDGHUDXVRTXHVHH[WHQGLtD7XUTXHVWdQHQ(OFDVRHVTXHOD(XURSD&HQWUDOGHSULQFLSLRV
GHO5HQDFLPLHQWR\DFRQRFoDHOLQYHQWR
(VWHDUWHWLSRJUdFRHVHQHVHQFLDVHQFLOOR\SUdFWLFRDGLIHUHQFLDGHODVSODFDV\DXWLOL]DGDVVLJORVDWUdVHQHO2ULHQWH(OQRPEUHGH
Tipografa deriva del hecho de escribir con tipos metlicos mviles. Para imprimir un libro completo se tiene que planear y disear cada
XQRGHORVGHWDOOHVGHVGHODIRUPDJHQHUDOGHOUHVXOWDGRQDOKDVWDWRGDV\FDGDXQDGHODVOHWUDVTXHIRUPDUdQORVWH[WRV
(QHODUWHWUDGLFLRQDOFDGDOHWUDVHHVFXOSoDHQXQSXQ]tQPHWdOLFRGHKLHUURORVSHUOHVGHODVOHWUDV&RQHVHSXQ]tQVHKHUoDXQSODFD
de cobre donde quedaba estampada en bajorrelieve la forma de la letra, despus se hacia un cajoncito de metal colocando de fondo la
PDWUL]LPSUHVDGHFREUH\VHYDFLDEDSORPRIXQGLGRTXHOOHQDEDHOKXHFRGHODFDMD\HOSHUOGHODOHWUD8QDYH]HQIULDGR\VtOLGRVH
OLEHUDEDGHOPROGHDOSORPR\VHWHQoDXQHVWXSHQGRWLSRGHODOHWUD<DVoVXFHVLYDPHQWHFRQFDGDXQDGHODVOHWUDV\VoPERORVUHTXHULGRV8QDYH]TXHVHWHQoDQVXFLHQWHVWLSRVGHGLYHUVRVWDPDsRV\YDULHGDGHVGHOHWUDVVHFRORFDEDQHQSODFDVHVSHFLDOHVIRUPDQGR
SDODEUDVUHQJORQHV\SdJLQDVHQWHUDVGHIRUPDLQYHUVDFRPRUHHMDGDVHQXQHVSHMRTXHXQDYH]SDVDGRVSRUODWLQWD\OXHJRGH
planchar un pliego de buen papel, quedaban impresas las letras listas para ser ledas y ser colocadas en la formacin del libro completo.
16
CAPTULO I
3DUDHVWHDUWHWLSRJUdFRHVIdFLOXQDYH]TXHVHKD\DWHUPLQDGRGHLPSULPLUXQOLEURGHVKDFHUODIRUPDFLtQGHWLSRVSDUDWHQHUORV
sueltos individualmente y formar nuevos textos usando los tipos de plomo para nuevas ediciones.
Esta nueva tcnica alemana del siglo XV les permiti al equipo de Gutenberg crear libros con su imprenta de una forma vertiginosa a
diferencia de los libros que se deban escribir y copiar a mano durante los siglos anteriores. Pero como todo inventor celoso mantuvieron
en secreto el invento, claro, pudiendo sacar una buena ventaja del artefacto de tipografa. Mientras que a un monje le llevaba un buen
nmero de meses copiar e ilustrar con pintura un extenso libro, los impresores podan tener hasta cien o ms ejemplares, si hacan un
esfuerzo, en el tiempo en el que el pobre monje o copista de algn otro lugar le tomaba concluir una sola copia.
Despus de que muri uno de los dueos del local de la imprenta hubo un pleito entre los herederos y los talleristas por la posesin
GHODLPSUHQWDGRQGHUHQDURQHODUWHGHODWLSRJUDIoD*XWHQEHUJTXLVRUHVFDWDUVXWkFQLFDSLGLHQGRSUHVWDPRVSHURDOQDORSWtSRU
crear su propia imprenta y seguir con el exitoso trabajo.
PRIMEROS IMPRESOS
*XWHQEHUJHQVXODERUGHLPSUHVRUFUHtVXIDPRVRLQFXQDEOH&DWKROLFRQGH-XDQ%DOEXGH-DQQD3RFRVDsRVGHVSXkVLPSULPLtKRMDVSRUDPEDVFDUDV\FDOHQGDULRVSDUDHODsR$GHPdVMXQWRDVXDPLJR)XVWHGLWDURQDOJXQRVOLEULWRV\EXODVGHLQGXOJHQFLD\
HQSDUWLFXODUDTXHOPRQXPHQWRGHODLPSUHQWDSULPLWLYDOD%LEOLDGHODVOoQHDVHQGRVWRPRVGHGREOHIROLRGH\SdJLQDV
respectivamente, dejando espacios en blanco para despus pintar a mano las letras capitulares, las alegoras y vietas que ilustraran
coloridamente a cada una de las pginas de la Biblia.
En las declaraciones de varios testigos de la poca resulta que, mientras en apariencia fabricaba espejos, Gutenberg servase de todos
los instrumentos, materiales y herramientas necesarios para la secreta imprenta: plomo, prensas, crisoles, etc., con el supuesto pretexto de
IDEULFDUFRQSODQFKDV[LORJUdFDVGHPDGHUDXQRVSHTXHsRVGHYRFLRQDULRVODWLQRVGHWoWXOR6SHFXOXPTXHHUDQIDEULFDGRVHQ+RODQGD
y Alemania con los ttulos de Speculum, Speculum human salvationis, Speculum vit human, Speculum salutis, etc. Pero algunos
GHFODUDURQTXHFRQHOSUHWH[WRGHLPSULPLUHVSHMRV*XWHQEHUJGXUDQWHFHUFDGHWUHVDsRVKDEoDJDQDGRXQRVRULQHVHQODVFRVDV
de la imprenta..
$sRVPdVWDUGH\KDFLDODVVLWXDFLtQVRFLDOFDPELDEDHQ$OHPDQLD\XQDJXHUUDFLYLOKL]RTXHHQ0DJXQFLDORVLPSUHVRUHVKX\HUDQ
para evitar cr dentro de la guerra. A los impresores les cost mucho guardar el secreto y los talleres de imprentas se esparcieron por
toda Europa. As inici la ms grande repercusin de la imprenta en la cultura de la humanidad. La palabra escrita ahora poda llegar a
cualquier rincn, la gente tena acceso a ms libros y ya se preocupaban por ensear a leer a sus hijos. Las ideas impresas cruzaban las
fronteras y el arte de la tipografa fue el medio de difundir el arte de las ideas.
17
CAPTULO I
$QDOHVGHOVLJOR;,;VHSHUIHFFLRQtHOSURFHVRJUDFLDVDODLQYHQFLtQHQGHODOLQRWLSLDSRU2WWPDU0HUJHQWKDOHU
(QODWkFQLFDGHODOLWRJUDIoD\HQJHQHUDO\PXQGRGHODLPSUHVLtQOOHJDDVXSXQWRPd[LPRFRQHOGHVDUUROORGHODLPSUHVLtQHQ
offset, utilizada en la actualidad. El offset fue desarrollado por dos tcnicos de forma independiente. Por un lado el alemn Caspar HerPDQQ\SRURWURHOLPSUHVRU,UD:5XEHO$XQTXHHV+HUPDQQHOTXHREWLHQHVXPkWRGRDSDUWLUGHODWUDGLFLtQKLVWtULFDGHODOLWRJUDIoD
5XEHOGLtWDPELkQFRQODLQYHQFLtQSHURGHXQPRGRFDVXDOWUDVXQIDOORGHXQRGHVXVRSHUDULRVHQXQDURWDWLYD
Actualmente la autdicin, con la incorporacin de los ordenadores a las mltiples facetas y etapas de la edicin, ha supuesto una
revolucin de consecuencias impredecibles en este campo. Una ventana abierta a la libertad de edicin en el ya cercano siglo XXI
,QWHUQHW&'520PXOWLPHGLDHGLFLtQGHGRFXPHQWRVGHVGHHOSURSLRGRPLFLOLRRFHQWURGHWUDEDMRHWF
Libros, ediciones ilustradas con grabados de madera, el mejoramiento de las tcnicas y materiales de imprenta llevaron durante cuatro
VLJORVODVSDODEUDVSRUWRGRHOPXQGR(ODUWHWLSRJUdFRHYROXFLRQt\OOHJRDFUHDUREUDVPVWUDVHQODIRUPDFLtQ\HVWUXFWXUDVGH
libros y ediciones especiales impresas. Actualmente las tcnicas de impresin en calidad y volumen han mejorado de forma impresioQDQWHDOJXQDVSRUPHGLRGHFRPSXWDGRUDROYLGdQGRVHGHODUWHWLSRJUdFRTXHPXFKRVWLStJUDIRVGHOPXQGRVHUHVLVWHQFRQMXVWD
razn, a cambiar.
3RFRVLQYHQWRVKDQWHQLGRJUDQLQXHQFLDHQHOVHUKXPDQRFRPRODFUHDFLtQGHODLPSUHQWDHVHDQWLJXRDUWHTXHVLYDXQLGRDXQDREUD
en labor del tipgrafo y a la obra escrita de un buen autor tendremos una obra de arte completa, lista a conmover en belleza literaria
\HVWkWLFDWLSRJUdFDDOOHFWRUHOQSULPHUR\yOWLPRGHODLPSUHQWD
EVOLUCION DE LA IMPRENTA
,1752'8&&,1
/DXWLOL]DFLtQGHODVSLHGUDVSDUDVHOODUTXL]dVHDODIRUPDPdVDQWLJXDFRQRFLGDGHLPSUHVLtQ'HXVRFRPyQHQODDQWLJ|HGDGHQ
%DELORQLD\RWURVPXFKRVSXHEORVFRPRVXVWLWXWRGHODUPD\FRPRVoPERORUHOLJLRVRORVDUWHIDFWRVHVWDEDQIRUPDGRVSRUVHOORV
\WDPSRQHVSDUDLPSULPLUVREUHDUFLOODRSRUSLHGUDVFRQGLEXMRVWDOODGRVRJUDEDGRVHQODVXSHUFLH/DSLHGUDHQJDVWDGDDPHQXGR
HQXQDQLOORVHFRORUHDEDFRQSLJPHQWRREDUUR\VHSUHQVDEDFRQWUDXQDVXSHUFLHHOdVWLFD\GyFWLODQGHFRQVHJXLUVXLPSUHVLtQ
La evolucin de la imprenta desde el mtodo sencillo del tampn hasta el proceso de imprimir en prensa parece que se produjo de
forma independiente en diferentes pocas y en distintos lugares del mundo. Los libros que se copiaban a mano con tinta aplicada con
pluma o pincel constituyen una caracterstica notable de las civilizaciones egipcia, griega y romana. Estos manuscritos tambin se confecFLRQDEDQHQORVPRQDVWHULRVPHGLHYDOHV\WHQoDQJUDQYDORU(QODDQWLJXD5RPDORVHGLWRUHVGHOLEURVFRPHUFLDOHVODQ]DURQHGLFLRQHVGH
KDVWDHMHPSODUHVGHFLHUWRVPDQXVFULWRVFRORUHDGRVFRPRORVHSLJUDPDVGHOSWDURPDQR0DUFLDO/DVWDUHDVGHFRSLDFRUUoDQ
a cargo de esclavos ilustrados.
18
CAPTULO I
<DHQHOVLJOR,,ORVFKLQRVKDEoDQGHVDUUROODGRHLPSODQWDGRFRQFDUdFWHUJHQHUDOHODUWHGHLPSULPLUWH[WRV,JXDOTXHFRQPXFKRV
inventos, no era del todo novedoso, ya que la impresin de dibujos e imgenes sobre tejidos le sacaba al menos un siglo de ventaja
en China a la impresin de palabras.
'RVIDFWRUHVLPSRUWDQWHVTXHLQX\HURQIDYRUDEOHPHQWHHQHOGHVDUUROORGHODLPSUHQWDHQ&KLQDIXHURQODLQYHQFLtQGHOSDSHOHQ\
la difusin de la religin budista en China. Los materiales de escritura comunes del antiguo mundo occidental, el papiro y el pergamino, no
UHVXOWDEDQDSURSLDGRVSDUDLPSULPLU(OSDSLURHUDGHPDVLDGRIUdJLOFRPRVXSHUFLHGHLPSUHVLtQ\HOSHUJDPLQRXQWHMLGRQRH[WUDoGR
de la piel de animales recin desollados, resultaba un material caro. El papel, por el contrario, es bastante resistente y econmico. La
prctica budista de confeccionar copias de las oraciones y los textos sagrados favorecieron los mtodos mecnicos de reproduccin.
/RVSULPHURVHMHPSORVFRQRFLGRVGHLPSUHVLtQFKLQDSURGXFLGRVDQWHVGHVHREWXYLHURQEDVdQGRVHHQOHWUDVHLPdJHQHVWDOODGDV
HQUHOLHYHHQEORTXHVGHPDGHUD(QVHLPSULPLHURQGHHVWDIRUPDORV7ULSLWDNDORVHVFULWRVVDJUDGRVEXGLVWDVTXHFRQVWDQGHPdVGH
SdJLQDV8QLQYHQWRUFKLQRGHHVWDkSRFDSDVtGHORVEORTXHVGHPDGHUDDOFRQFHSWRGHODLPSUHVLtQPHGLDQWHWLSRVPtYLOHVHV
GHFLUFDUDFWHUHVVXHOWRVGLVSXHVWRVHQODLJXDOTXHHQODVWkFQLFDVDFWXDOHV6LQHPEDUJRGDGRTXHHOLGLRPDFKLQRH[LJHHQWUH\
FDUDFWHUHVGLIHUHQWHVORVDQWLJXRVFKLQRVQRFRQVLGHUDURQyWLOGLFKDWkFQLFD\DEDQGRQDURQHOLQYHQWR/RVWLSRVPtYLOHVIXQGLGRV
en moldes, fueron inventados independientemente por los coreanos en el siglo XIV, pero tambin los consideraron menos tiles que la
impresin tradicional con el uso de los bloques.
La primera fundicin de tipos mviles de metal se realiz en Europa hacia mediados del siglo XV; se imprima sobre papel con una
SUHQVD(OLQYHQWRQRSDUHFHJXDUGDUUHODFLtQDOJXQDFRQRWURVDQWHULRUHVGHO([WUHPR2ULHQWHDPEDVWkFQLFDVVHGLIHUHQFLDQPXFKR
en cuanto a los detalles. Mientras que los impresores orientales utilizaban tintas solubles en agua, los occidentales emplearon desde un
SULQFLSLRWLQWDVGLOXLGDVHQDFHLWHV(Q2ULHQWHODVLPSUHVLRQHVVHFRQVHJXoDQVHQFLOODPHQWHRSULPLHQGRHOSDSHOFRQXQWUR]RGHPDGHUD
FRQWUDHOEORTXHHQWLQWDGR/RVSULPHURVLPSUHVRUHVRFFLGHQWDOHVHQHOYDOOHGHO5LQXWLOL]DEDQSUHQVDVPHFdQLFDVGHPDGHUDFX\RGLVHsR
recordaba el de las prensas de vino. Los impresores orientales que utilizaron tipos mviles los mantenan unidos con barro o con varillas
a travs de los tipos.
Los impresores occidentales desarrollaron una tcnica de fundicin de tipos de tal precisin que se mantenan unidos por simple presin
aplicada a los extremos del soporte de la pgina. Con este sistema, cualquier letra que sobresaliera una fraccin de milmetro sobre
las dems, poda hacer que las letras de su alrededor quedaran sin imprimir. El desarrollo de un mtodo que permitiera fundir letras con
dimensiones precisas constituye la contribucin principal del invento occidental.
19
CAPTULO I
Los fundamentos de la imprenta ya haban sido utilizados por los artesanos textiles europeos para estampar los tejidos, al menos un
VLJORDQWHVGHTXHVHLQYHQWDVHODLPSUHVLtQVREUHSDSHO(ODUWHGHODIDEULFDFLtQGHSDSHOTXHOOHJtD2FFLGHQWHGXUDQWHHOVLJOR;,,
se extendi por toda Europa durante los siglos XIII y XIV. Hacia mediados del siglo XV, ya exista papel en grandes cantidades. Durante el
UHQDFLPLHQWRHODXJHGHXQDFODVHPHGLDSUtVSHUDHLOXVWUDGDDXPHQWtODGHPDQGDGHPDWHULDOHVHVFULWRV/DJXUDGH0DUWoQ/XWHUR\
GHOD5HIRUPDDVoFRPRODVVXEVLJXLHQWHVJXHUUDVUHOLJLRVDVGHSHQGoDQHQJUDQPHGLGDGHODSUHQVD\GHOXMRFRQWLQXRGHLPSUHVRV
-RKDQQ*XWHQEHUJQDWXUDOGH0DJXQFLD$OHPDQLDHVWdFRQVLGHUDGRWUDGLFLRQDOPHQWHFRPRHOLQYHQWRUGHODLPSUHQWDHQ2FFLGHQWH
/DIHFKDGHGLFKRLQYHQWRHVHODsR&LHUWRVKLVWRULDGRUHVKRODQGHVHV\IUDQFHVHVKDQDWULEXLGRHVWHLQYHQWRDSDLVDQRVVX\RV
aduciendo abundantes pruebas. Sin embargo, los libros del primer impresor de Maguncia, y en concreto el ejemplar conocido como la
Biblia de Gutenberg, sobrepasa con mucho en belleza y mstra a todos los libros que supuestamente le precedieron. El gran logro de
Gutenberg contribuy sin duda de forma decisiva a la aceptacin inmediata del libro impreso como sustituto del libro manuscrito. Los
OLEURVLPSUHVRVDQWHVGHVHGLFHTXHSHUWHQHFHQDODHUDGHORVLQFXQDEOHV
(QHOSHULRGRFRPSUHQGLGRHQWUH\VHLPSULPLHURQPdVGHREUDVGLIHUHQWHV(OQyPHURGHLPSUHQWDVDXPHQWtUdSLGDPHQWHGXUDQWHHVRVDsRV(Q,WDOLDSRUHMHPSORODSULPHUDLPSUHQWDVHIXQGtHQ9HQHFLDHQ\KDFLDODFLXGDGFRQWDED\D
FRQLPSUHQWDV
Los impresores del norte de Europa fabricaban sobre todo libros religiosos, como biblias, salterios y misales. Los impresores italianos, en
cambio, componan sobre todo libros profanos, por ejemplo, los autores clsicos griegos y romanos redescubiertos recientemente, las
KLVWRULDVGHORVHVFULWRUHVODLFRVLWDOLDQRV\ODVREUDVFLHQWoFDVGHORVHUXGLWRVUHQDFHQWLVWDV8QDGHODVSULPHUDVDSOLFDFLRQHVLPSRUWDQWHV
GHODLPSUHQWDIXHODSXEOLFDFLtQGHSDQHWRVHQODVOXFKDVUHOLJLRVDV\SROoWLFDVGHORVVLJORV;9,\;9,,ORVSDQHWRVFLUFXODURQGHPDQHUDSURIXVD/DSURGXFFLtQGHHVWRVPDWHULDOHVRFXSDEDHQJUDQPHGLGDDORVLPSUHVRUHVGHODkSRFD/RVSDQHWRVWXYLHURQWDPELkQ
una gran difusin en las colonias espaolas de Amrica en la segunda mitad del siglo XVIII.
La mquina que se utiliza para transferir la tinta desde la plancha de impresin a la pgina impresa se denomina prensa. Las primeras
prensas de imprimir, como las del siglo XVI e incluso anteriores, eran de tornillo, pensadas para transmitir una cierta presin al elemento
LPSUHVRURPROGHTXHVHFRORFDEDKDFLDDUULEDVREUHXQDVXSHUFLHSODQD(OSDSHOSRUORJHQHUDOKXPHGHFLGRVHSUHVLRQDEDFRQWUD
ORVWLSRVFRQD\XGDGHODVXSHUFLHPtYLORSODWLQD
Las partes superiores de la imprenta frecuentemente iban sujetas al techo y una vez que el molde se haba entintado, la platina se iba
atornillando hacia abajo contra el mismo. La prensa iba equipada con rales que permitan expulsar el molde, volviendo a su posicin
original, de modo que no fuera necesario levantar mucho la platina. Sin embargo, la operacin resultaba lenta y trabajosa; estas prensas
VtORSURGXFoDQXQDVLPSUHVLRQHVDODKRUD\VtORLPSULPoDQXQDFDUDFDGDYH]
20
CAPTULO I
ANTECEDENTES DE LA IMPRENTA
Por sus caractersticas intrnsecas, la historia de la imprenta es quizs, la mejor documentada de todas, ya que desde el origen, hay testimonios fsicos (ya sean papiros, piedras talladas u otros utensilios) sobre ella.
Durante siglos, la mayor parte de la obra impresa se ha producido con este mtodo, totalmente mecnico, sin embargo su evolucin
esta variando de procesos.
LAS TCNICAS ANTIGUAS
El antecedente ms antiguo que se conoce como medio de impresin es la utilizacin de piedras para sellar. Estas se utilizaban sobre
WRGRHQ%DELORQLD\SXHEORVGHFDUDFWHUoVWLFDVVLPLODUHV6XXWLOLGDGVHEDVDEDSUdFWLFDPHQWHFRPRVXVWLWXWRGHODUPDRFRPRVoPEROR
religioso.
Estos aparatos estaban formados por sellos y tampones que impriman sobre arcilla o bien piedras con dibujos tallados. Esta se incrusta
en un anillo se coloreaba y se prensaba para as conseguir la impresin.
Esta evolucin hasta hoy en da se ha producido de forma independiente tanto en diferentes pocas como en diferentes lugares o
civilizaciones, por ejemplo:
(Q(JLSWR*UHFLDR5RPDORVOLEURVVHFRSLDEDQDPDQRFRQWLQWD
3RVWHULRUPHQWHHVWRWDPELkQVHDSOLFtSRVWHULRUPHQWHHQORVPRQDVWHULRVPHGLHYDOHV<DVHODQ]DEDQHGLFLRQHVGHKDVWDHMHPplares, entre ellos manuscritos coloreados como los Epigramas de Marcial.
ORIGENES DE LA IMPRENTA
)DFWRUHVTXHLQX\HURQHQHOGHVDUUROORGHODLPSUHQWDHQ&KLQD

(OSDSHO

/DGLIXVLtQGHODUHOLJLtQEXGLVWD
/RVPDWHULDOHVFRPRHOSDSLURRHOSHUJDPLQRQRHUDQPX\DSWRVSDUDLPSULPLUSRUVXIUDJLOLGDG\VXQXUD$GHPdVFRPRPDWHULDV
primas no eran de fcil acceso (piel de animales...) El papel sin embargo es ms resistente y econmico.
21
CAPTULO I
3ULPHURVHMHPSORVG&LPdJHQHVWDOODGDVHQUHOLHYHHQEORTXHVGHPDGHUDHQHOVHLPSULPLHURQDVoORVVDJUDGRVHVFULWRV
EXGLVWDVTXHWLHQHQPDVGHSDJLQDV(QHVWDkSRFDVHOOHJtDOFRQFHSWRGHLPSUHVLtQPHGLDQWHWLSRVPtYLOHVTXHVRQFDUDFWHUHV
VXHOWRVGLVSXHVWRVHQODFRPRDFWXDOPHQWH3HURFRPRHOLGLRPDFKLQRHVWDQFRPSOHMRHQWUH\FDUDFWHUHVORVDQWLJXRV
chinos no consideraron esta tcnica y la abandonaron.
En Europa se empezaron a utilizar hacia mediados del siglo XV. Con respecto a los orientales las diferencias son:

2ULHQWDOHVWLQWDVVROXEOHVDODJXDRFFLGHQWDOHVWLQWDVGLOXLGDVHQDFHLWHV

2ULHQWDOHVODVLPSUHVLRQHVVHFRQVHJXoDQRSULPLHQGRHOSDSHOFRQXQWUR]RGHPDGHUDFRQWUDHOEORTXHHQWLQWDGR\HQ
occidente: prensas mecnicas de madera cuyo diseo recordaba al de las prensas del vino.

2ULHQWDOHVWHQoDQXQLGRVORVWLSRVPtYLOHVFRQEDUURRYDULOODVHQRFFLGHQWHVHPDQWHQoDQXQLGRVSRUVLPSOHSUHVLtQ
Este sistema hace que las letras que sobresalieran aunque sean mnimamente sobre las dems, hacan que las de su alrededor quedaran
sin imprimir. Fundir letras con dimensiones precisas fue un gran logro en el invento occidental.
Los fundamentos de la imprenta ya haban sido utilizados por los artesanos textiles europeos para estampar los tejidos, al menos un
VLJORDQWHVGHTXHVHLQYHQWDVHODLPSUHVLtQVREUHSDSHO(ODUWHGHODIDEULFDFLtQGHSDSHOTXHOOHJtD2FFLGHQWHGXUDQWHHOVLJOR;,,
se extendi por toda Europa durante los siglos XIII y XIV. Hacia mediados del siglo XV, ya exista papel en grandes cantidades. Durante el
UHQDFLPLHQWRHODXJHGHXQDFODVHPHGLDSUtVSHUDHLOXVWUDGDDXPHQWtODGHPDQGDGHPDWHULDOHVHVFULWRV/DJXUDGH0DUWoQ/XWHUR\
GHOD5HIRUPDDVoFRPRODVVXEVLJXLHQWHVJXHUUDVUHOLJLRVDVGHSHQGoDQHQJUDQPHGLGDGHODSUHQVD\GHOXMRFRQWLQXRGHLPSUHVRV
LOS MANUSCRITOS COLOREADOS
Antes de la imprenta, los libros (manuscritos) se ilustraban a mano. La muestra del libro ilustrado mas antiguo que se conserva es un
SDSLURHJLSFLRGHDOUHGHGRUGHODsRD&(QHODQWLJXR(JLSWRVHLOXVWUDEDHO/LEURGHORVPXHUWRVTXHVHFRORFDEDHQODVWXPEDV
(Q(XURSDODVSULPHUDVLOXVWUDFLRQHVIXHURQGHFDUdFWHUFLHQWoFR$ULVWtWHOHVKDFoDUHIHUHQFLDDODVLOXVWUDFLRQHVSHUGLGDVHQODDFWXDOLGDG
que acompaan a sus escritos. Luego vinieron ilustraciones en formas de retratos del autor, seguidas por ilustraciones de textos literarios
FRPROD,OoDGDROD2GLVHD7DPELkQHQ&KLQDGHVGHSULQFLSLRVGHOVLJOR9D&VHFRQRFoDODLOXVWUDFLtQGHREUDVOLWHUDULDV(QHOPXQGR
Islmico, los artistas persas y mongoles ilustraban los libros de psa e historia con delicadas pinturas semejantes a joyas.
Al igual que los manuscritos, las ilustraciones slo podan duplicarse copindolas a mano.
6RQFtGLFHVFDOLJUdFRV\OLEURVRUROORVSLQWDGRVDPDQRHQORVTXHORVDUWLVWDVSODVPDEDQWDQWRGHFRUDFLRQHVFRPRSLQWXUDV
Importante: los medievales que estn adornados e ilustrados de diferentes maneras. Estas ilustraciones se llaman tambin miniaturas (del
latn minium, pigmento que se utilizaba para marcar las letras iniciales del texto).
22
CAPTULO I
LAS MINIATURAS
6RQSLQWXUDVJHQHUDOPHQWHUHWUDWRVGHSHTXHsRIRUPDWR/DSDODEUDPLQLDWXUDQRVHUHHUHDOWDPDsRVLQRTXHSURFHGHGHPLQLRXQ
xido de plomo (cinabrio rojo) que se empleaba en la edad media para la decoracin de manuscritos. Las tcnicas que se desarrollaron
en esta modalidad del arte fueron aplicadas posteriormente a la creacin de pequeos retratos, que acabaron por ser llamados miniaWXUDV3DUDOOHYDUDODSUdFWLFDHVWHDUWHWDQGHOLFDGRORVPLQLDWXULVWDVVXHOHQHPSOHDUSLQFHOHVQRV\SXQWLDJXGRVFRQORVTXHSLQWDQHQ
VXSHUFLHVGHWDQGLYHUVDQDWXUDOH]DFRPRHOGRUVRGHXQQDLSHSHUJDPLQRPHWDO\PDUO
La miniatura, en forma de imgenes estilizadas, se practicaba ya en Asia en tiempos antiguos. La tcnica estaba muy desarrollada en
Irn, especialmente durante los siglos XV y XVI. El artista Bihzad, cuyas obras denotan un gran sentido del color, de la descripcin y del
dibujo, marc un estilo que fue seguido por sus discpulos. Entre los temas preferidos se encontraban motivos de caza, de batallas y del
ambiente cortesano, as como temas literarios. Estas miniaturas, que caban en la palma de la mano, las encargaban los clientes ricos que
las exhiban en acontecimientos sociales. Hasta esta poca las miniaturas eran las ilustraciones caractersticas de manuscritos, cdices y
de los primeros libros antes de la aparicin de la imprenta, que se produjeron tanto en Europa, como en la Amrica prehispnica.
QU MATERIALES SE UTILIZABAN?
Para crear los colores:
5RMRVPDUURQHVRDPDULOORRFUHVXVWDQFLDVWHUURVDV
$]XO/DSLVOd]XOL5HVLGXRVGHPLQHUDOHVRPHWDOHVGHODD]XULWD,QFOXVR\HUEDVSDVWHORHOoQGLJR
%ODQFR&DOSORPRRFHQL]DVGHKXHVRVGHSdMDUR
$PDULOOR2URSLPLHQWHVXOIDWRDUVkQLFRRGHOD]DIUdQ
9HUGH0DODTXLWD
(VWRVSLJPHQWRVVHPROoDQPX\QRV\VHDSOLFDEDQGHVSXkVGHGLOXLUORVHQFODUDGHKXHYREDWLGDKDVWDTXHVHKDFoDORVXFLHQWHPHQWH
denso para ser aplicados con el pincel
/DVOdPLQDVGHRUR(Q(XURSDVHEDWoDQKDVWDTXHGDUWDQGHOJDGDVFRPRXQDWHODGHDUDsD3ULPHURVHSRQoDQFDSDVGHFDOR\HVR\
ms tarde se revestan con el oro. Se utilizaban como aglutinantes clara de huevo, cola hecha de gelatina animal, miel o azcar.
En Europa se escribieron muchos tratados sobre esta fabricacin de pinturas, ya que este arte (el de los manuscritos) fue considerado
como un arte mayor y su ornamentacin era variadsima (desde motivos animales o imaginarios hasta iniciales que se ampliaban).
23
CAPTULO I
EGIPCIOS

2ULJHQ'HFRUDFLtQGHO/LEURGHORV0XHUWRV
Es una amplia coleccin de textos funerarios de distintas pocas que contienen frmulas mgicas, himnos y oraciones que segn los
egipcios, guiaban y protegan al alma durante su viaje a la regin de los muertos. Tambin se hablaba que la felicidad en el ms all
GHSHQGoDGHODYLGDTXHKXELHUDVOOHYDGRHQHOPXQGRWHUUHQDO/RVSULPHURVWH[WRVVHHQFRQWUDURQHQHVFXOSLGRVHQMHURJOoFRVHQHO
interior de las pirmides, en el periodo intermedio se encontraron en los atades, en el ltimo periodo se esculpieron en papiros que
PHGLDQHQWUH\FP\WHQoDQLOXVWUDFLRQHVDFRORU
6HSUHVHQWDEDQHVFHQDVGHSURFHVLtQIXQHUDULDHPEDOVDPDPLHQWRORVGLIXQWRVHQORVFDPSRVGHOSDUDoVR\ODSUHVHQWDFLtQD2VLULVHO
dios de los muertos.

(OFOLPDHJLSFLRDD\XGDGRDODFRQVHUYDFLtQGHHVWRVUROORVGHSDSLUR
bajo tierra. El ms famoso es el papiro de Ani.

6HGLFHTXHHQ$OHMDQGUoDORVHVFULEDVVHLQVSLUDURQHQHVWRVOLEURV
egipcios para copiar los manuscritos de su famosa biblioteca. Estos rollos han servido de modelos para la pintura y la escultura posterior.
CLSICOS, CRISTIANOS Y BIZANTINOS
Son pocos los que se han conservado de esta poca, pero sobresalen:

(MHPSODUHVGHWH[WRVGH9LUJLOLR

8QDYHUVLtQGHOD,OLDGDGH+RPHUR

%LEOLDVVXQWXRVDV*kQHVLVGH9LHQDORV(YDQJHOLRVGH5RVVDQR\ORV
GH5dEXOD

'H0DWHULD0HGLFDGH'LRVFtULGHVIDPRVDYHUVLtQPLQDGDTXHKDVLGR
copiada por el mundo bizantino e islmico.
IRLANDESES E INGLESES
Los monasterios de Inglaterra e Irlanda en los siglos VII y IX fueron importantes centros de iluminacin de manuscritos. Evangelios, misales
\GHYRFLRQDULRVFRQUHFDUJDGDVSdJLQDVGHHVWLORV]RRPtUFRV/RVGLEXMRVUHDOL]DGRVSRUORVDUWLVWDVHUDQFRPSOHWDPHQWHSODQRV
24
CAPTULO I
ROMNICOS
Sobre todo en los monasterios de Canterbury y Winchester en Inglaterra, durante los siglos X y XI. Los iluminadores se haban hecho
expertos en integrar las ilustraciones, decoraciones y texto.
GTICOS
/RVPDQXVFULWRVPdVEHOORVHVWDEDQGHVWLQDGRVDODIDPLOLDUHDO\DODQREOH]D/DVJXUDVHUDQPDVUHDOLVWDV\YHVWoDQVHJyQODPRGD
GHOPRPHQWRGHQWURGHIRQGRVDUTXLWHFWtQLFRVUHDOLVWDVVHEXVFDEDSURSRUFLtQFRQODJXUD
RENACENTISTAS
6HVHJXoDQHQFDUJDQGRPDQXVFULWRVPLQLDGRVLQFOXVRGHVSXkVGHODGkFDGDGHFXDQGRWXYROXJDUODLQYHQFLtQGHODLPSUHQWD
aunque esta fue la encargada de que decayera este arte en Europa.
RABES Y PERSAS
7XYRODPLVPDDFHSWDFLtQTXHHQ2FFLGHQWH6LQHPEDUJRODLPSUHQWDQR\ORVOLEURVVHVLJXLHURQGHFRUDQGRDPDQR/RVHVFULWRVGH
ODDQWLJ|HGDGVHFDUDFWHUL]DEDQSRUWHQHUSdJLQDVDOIRPEUDV(O&RUdQHVWDEDDGRUQDGRSHURQRFRQJXUDV/XHJROOHJDURQREUDV
FLHQWoFDV\OLWHUDULDV7DPELkQKDEoDIdEXODVLOXVWUDGDV,UdQVHFRQYLU WLtHQHOFHQWURGHFUHDFLtQGHPDQXVFULWRV
INDIOS Y TURCOS
(QOD,QGLDODWUDGLFLtQGHLOXPLQDUPDQXVFULWRVFRPHQ]tHQWUH\FRQOLEURVGHKRMDGHSDOPDTXHPdVWDUGHIXHURQVXVWLWXLGRV
SRUKRMDVGHSDSHO/RVLOXPLQDGRUHVLQGLRVWHQoDQJUDQOLULVPRFRQXQFRORULGRFDUDFWHUoVWLFR\SRQLHQGRWRGRVORVURVWURVGHSHUO/RV
WHPDVHVFHQDVGHYLGDVGHSURIHWDVWUDWDGRVFLHQWoFRVLPdJHQHVGHIHVWLYDOHV
25
CAPTULO I
HEBREOS
,PLWDQPXFKRODLOXPLQDFLtQFRUdQLFDOXHJRYLQLHURQPXFKRVPDVPRWLYRVJHRPkWULFRV\SRVWHULRUPHQWHVHLQWURGXMHURQJXUDVVREUH
WRGRHQHOOLEURGHODFRQPHPRUDFLtQGHODSDVFXDMXGoDTXHVHJXoDLQXHQFLDVEoEOLFDV(QHOORVVHKDFDUDFWHUL]DGRVXOoQHDGHHVFULWXUD
GLPLQXWDPLFURJUDIoDIRUPDQGRHOFRQWRUQRGHODVJXUDVJHRPkWULFDVDQLPDOHV\KXPDQDV

/DVUDoFHVGHWRGDVHVWDVLOXVWUDFLRQHV\WH[WRVVHHQFXHQWUDQHQORVSLFWRJUDPDVVoPERORVTXHUHSUHVHQWDQSDODEUDV\IUDVHV
\HQORVMHURJOoFRVLPdJHQHVGHREMHWRVTXHUHSUHVHQWDQSDODEUDVVoODEDVRVRQLGRVGHVDUUROODGRVSRURWUDVFXOWXUDV\DQRVtOR
egipcias, sino mayas, olmecas o hititas.
QU ES EL PAPIRO?
(VHOQRPEUHFRPyQGHXQDSODQWDGHODIDPLOLDGHODV&LSHUdFHDV$OFDQ]DHQWUH\PGHDOWXUD\IRUPDXQUL]RPDDURPdWLFROHsRVR
\UHSWDQWH/DVKRMDVVRQODUJDV\HVWdQSURYLVWDVGHXQDTXLOODPX\PDUFDGDORVWDOORVRUDOHVVRQJODEURVEODQGRV\GHVHFFLtQWULDQgular. La parte inferior del tallo es tan gruesa como un brazo humano y en el extremo apical se abre una umbela de numerosas espigas
SkQGXODVFRQXQYHUWLFLORGHRFKRKRMDV(OSDSLURFUHFHHQ(JLSWR(WLRSoDHOYDOOHGHOUoR-RUGdQ\6LFLOLD
OTROS MTODOS DE REPRODUCCIN IMPRESA
/DSULPHUDUHSURGXFFLtQPHFdQLFDGHLOXVWUDFLRQHVVHKL]RSRUPHGLRGHPDWULFHVGHPDGHUD6HGLEXMDEDODLOXVWUDFLtQVREUHODVXSHUFLH
lisa del bloque y se vaciaba la madera a ambos lados de las lneas del dibujo. La imagen en relieve resultante era untada con pigmento
o con tinta y se estampaba sobre el pergamino o el papel. El proceso poda repetirse una y otra vez, consiguiendo con una sola matriz
numerosas reproducciones idnticas. En algunos casos se utilizaba una nica matriz para tallar la pgina completa de un libro, texto e
LOXVWUDFLRQHVORVOLEURVUHDOL]DGRVFRQHVWDWkFQLFDVHOODPDQOLEURV[LORJUdFRV/RVWH[WRVHUDQIRU]RVDPHQWHOLPLWDGRVSRUORTXHHO
contenido de casi todos estos libros era simple y tosco, destinado a lectores poco instruidos. Muchos contenan un mensaje religioso
como la Biblia pauperum (Biblia de los pobres) y el Ars moriendi (El arte de morir).
26
CAPTULO I
TCNICA DEL GRABADO

/RVDQWHFHGHQWHVGHOJUDEDGRWLHQHQVXRULJHQHQ&KLQDKDFLDODkSRFDGHODLQYHQFLtQGHOSDSHOHQHODsR3URVSHURHQ(XURSDHQ
HOVLJOR;9FXDQGROOHJDURQDOFRQWLQHQWHODVWkFQLFDVGHIDEULFDFLtQGHSDSHOSURFHGHQWHVGH2ULHQWH
/DVOLWRJUDIoDVVRQDQWHULRUHVDFXDOTXLHUIRUPDGHJUDEDGRDODEUD/RVWH[WRVFOdVLFRV\ODVLPdJHQHVVDJUDGDVHUDQHVFXOSLGDVHQ
grandes losas planas de piedras para que los alumnos chinos pudieran estudiar. Despus se aplicaban papeles hmedos sobre la superFLH\DVoHOSDSHOTXHGDLQWURGXFLGRHQODVUDQXUDVTXHIRUPDEDQHOGLVHsROXHJRVHDSOLFDODWLQWDVREUHHOSDSHOSHURQRPDQFKDEDQ
las zonas que estaban metidas en las ranuras. Se levantaba el papel y la imagen apareca en lneas blancas sobre un fondo negro. Esta
es la verdadera esencia del grabado que continu desarrollndose cuando empez a difundirse el budismo desde la India hasta la China.
8QDVRODSODQWLOODVHUYoDSDUDHVWDPSDUHQHOSDSHOODVLPdJHQHV\HOWH[WR(VWHPkWRGRVHOODPtOLEUR[LORJUdFR
DESDE GUTENBERG HASTA 1945
LA NECESIDAD DE LA IMPRENTA
/DLQYHQFLtQGHODLPSUHQWDGHWLSRVPtYLOHVHQ(XURSD2FFLGHQWDOIXHHOUHVXOWDGRGHXQDDSUHPLDQWHQHFHVLGDGSURYRFDGDSRUHOGHVDrrollo de la alfabetizacin. Entre los siglos VI y XII las copias manuscritas de textos, tanto religiosos como laicos, realizadas por los monjes
HQORVHVFULWRVGHVXVPRQDVWHULRVHUDQPdVTXHVXFLHQWHVSDUDDWHQGHUODHVFDVDGHPDQGD'XUDQWHHOVLJOR;,,VLQHPEDUJR(XURSD
comenz a salir gradualmente de lo que los libros de historia llamaban Edades Brbaras y un retoar de intensa actividad intelectual
SURYRFtHOQDFLPLHQWRGHODVSULPHUDVXQLYHUVLGDGHVHQ(XURSD0RQWHSHOOLHUDQWHVGH9LFHQ]D3DGXD\7RXORXVH
VHJXLGDVGHXQDYHLQWHQDPdVHQWUHHOODV%RORQLD3DUoV\6DOHUQRGXUDQWHORVFLHQDsRVVLJXLHQWHV$GHPdVODVSHUHJULQDFLRQHV\
las Cruzadas de la Edad Media dieron ocasin para unos intercambios culturales muy fructferos.
Esta actividad intelectual trajo consigo inevitablemente una mayor demanda de libros. El nmero de obras manuscritas del que se dispoQoDUHVXOWtSURQWRLQVXFLHQWH/RVOLEURVTXHUHDOL]DEDQORVPRQMHVFRQWDQWRFXLGDGRUHVXOWDEDQDSURSLDGRVSDUDODVELEOLRWHFDVGHORV
monasterios, pero no para satisfacer la demanda de los estudiantes. Es por esto por lo que fue preciso que pareciera un mtodo barato
y rpido de reproduccin de los textos en tamaos fcilmente transportables.
En cada ciudad universitaria se puso en marcha un sistema de copia que consista en los siguiente Se separaba el manuscrito en cuadernos y se repartan entre los copistas de la universidad y cada cual copiaba su parte para despus unirlas en un slo ejemplar. Con este
proceso en Pars y Florencia acab convirtindose en un autntico negocio de librera.
27
CAPTULO I
LA IMPORTANCIA DE GUTENBERG
'HXQDFRVDSRGHPRVHVWDUVHJXURV\HVGHTXHODLQYHQFLtQGHODLPSUHQWDQRIXHWUDEDMRGHDOJXLHQFRQFUHWRVLQLQXHQFLDDOJXQD
Tuvo que ocurrrsele a ms de una mente privilegiada que la reproduccin de un libro por sustitucin a un sistema mecnico en sustitucin de la laboriosa copia manual realizada por innumerables copistas, era algo razonable. A Gutenberg se le debe adjudicar el mrito
de ser el primero en encontrar una forma factible de llevarse a cabo tal proyecto. Impresor alemn y pionero en el uso de los tipos
mviles, es considerado por muchos el creador de la imprenta.
OTROS GRANDES IMPRESORES
Entre los primeros grandes impresores merecen especial mencin: Pedro Schfer, maguntino tambin (al cual se le atribuye la creacin
GHOWLSRIXQGLGR6ZH\QKHLP\3DQQDUW]GH6XELDFR$GROIR5XVFKORVSULPHURVTXHHPSOHDURQHOWLSRURPDQR\HOIUDQFkV1LFROdV
-HQVHQTXHWUDEDMDEDHQ9HQHFLDKDFLD*XLOOHUPR&D[WRQHPSH]tDLPSULPLUHQHQXQORFDOFHUFDQRDODDEDGoDGH:HVtminster (Londres).
28
29
CAPTULO I
LA IMPRENTA EN MXICO
No es posible referirse al registro cultural de Hispanoamrica sin hacer aunque sea una breve referencia a los peculiares libros pintados
realizados por algunos pueblos del Nuevo Mundo. Hubo en el Nuevo Mundo pueblos que antes de la dominacin espaola haban
alcanzado un alto desarrollo cultural, que, adems de poseer sistemas de escritura, de numeracin, calendario, poseyeron libros. Entre
HOORVORVKDELWDQWHVGH0k[LFRFRQXQVLVWHPDGHHVFULWXUDFRQFDUDFWHUHVSLFWRJUdFRVLGHRJUdFRV\DOJXQRVFRPRORVPD\DVFRQ
un incipiente fonetismo, escritura de la que slo se han interpretado los signos matemticos, astronmicos y los caracteres onomsticos
y toponmicos con los que designaban a sus divinidades, familias, ciudades. Pueblos con un sistema educativo de carcter universal y
obligatorio centralizado en dos tipos de centros educativos: las escuelas destinadas a los comunicacin de que dispusieron los indgenas
para hacer conocer entre los suyos y sus descendientes, su vida, su historia, su genealoga, costumbres, su cosmogona.
Curiosos y pintorescos estos libros prehispnicos realizados sobre piel curtida de animal - jaguar o venado -, maguey o con un papel
HODERUDGRFRQODVEUDVGHODFRUWH]DGHXQdUEROOODPDGRDPDWHKR\ORVDPDWHVEHOODPHQWHSLQWDGRVVHYHQGHQDOWXULVWD\HQ
alguna villa como San Pablito en el Estado de Puebla se los utiliza para ritos similares a los que practicaban los mexicas. Papel que los
aztecas usaron para adornar sus dioses y sacerdotes y los mayas para confeccionar sus tnicas, material tan valioso para ellos que se
exiga como tributo a los vencidos.
Documentan la fabricacin de esos libros pintados los comentarios de los cronistas, las piezas de cermica polcroma maya, los murales
GH7HRWLKXDFDQODVWXPEDVGH2D[DFDFRQORVEDWLGRUHVGHSLHGUDXVDGRVSDUDDSODVWDUODVEUDV\PdVSUt[LPRVDQRVRWURVORVPXUDOHV
FRQTXH'LHJR5LYHUDGHFRUtHO3DODFLRGH*RELHUQRGHODFLXGDGGH0k[LFR
Libros hoy llamados cdices, de formato diverso rollo, biombo, tira. Muchos de ellos desaparecieron durante los primeros siglos de la
conquista. Su desaparicin fue debida a los mismos indios quienes no dudaron a veces en destruirlos para evitar que cayeran en manos
de los conquistadores, llegando incluso a destruir los repositorios donde los guardaban o a ocultarlos con riesgo de que, muerto el
dueo o al alejarse de su morada, se perdieran para siempre. La Iglesia, y los primeros misioneros, fueron tambin y partcipes de esta
destruccin pues vieron en sus pinturas evidencia de supersticin. Demuestran este hecho los autos de fe quemndolos.
29
CAPTULO I
La alusin a libros antiguos perdidos y rehechos es sin embargo frecuente. Uno de ellos es el Popol Vuh, llamado tambin Libro del
Comn - fragmentos del cual se lucen en las paredes del Museo de Antropologa de Mxico -, Libro de los Quichs con sus ritos y
cosmogona, libro de las profecas y orculos, de reyes y seores, escrito por un indio quich que educado en la poca de la conquista,
VDELDOHHU\HVFULELU\TXHHPSOHDQGRHODOIDEHWRODWLQRORHVFULELtHQVXOHQJXD'HVFXELHUWROXHJRHOOLEURSRUXQGRPLQLFROLQJ|LVWDTXH
ORJUtFDSWDUVHODFRQDQ]DGHORVLQGLRVKDEOdQGROHVHQVXOHQJXDORWUDQVFULELtGHOTXLFKkDOFDVWHOODQR2WURGHHOORVHVHOOODPDGR
&KLODP%DODPTXHHQFHUUDEDODVDELGXUoDGHORVDQWLJXRVVDFHUGRWHV0dVGHPDQXVFULWRVHQOHQJXDPD\DTXHFRQVWLWX\HQORV$QDOHV
GHORVFDNFKLTXHOHVSXHEORGH*XDWHPDOD
+R\GoDTXHGDQFtGLFHVGHSRVLWDGRVHQLPSRUWDQWHVELEOLRWHFDVHXURSHDV6XKLVWRULDSXHGHFRQVLGHUDUVHODWUDPDGHXQDQRYHOD
SROLFLDOUHODFLRQDGDFRQODIRUPDFRPRHOORVVDOLHURQGH0k[LFR\FRQODVYLFLVLWXGHVTXHSDGHFLHURQ(VWRVFtGLFHVUHHMDQODWUDQVLFLtQ
de la historia escrita al modo indgena, a la historia concebida al modo europeo. Los libros pintados fueron un punto de partida que con
el transcurso del tiempo pusieron en evidencia el encuentro y enfrentamiento de dos culturas - la americana y la espaola - cada una
GHODVFXDOHVKL]RVXSURSLRDSRUWH/DHVSDsRODDEVRUELtGHORVLQGoJHQDVVXFXOWXUDVXOHQJXDHQULTXHFLHQGRVXDFHUYROLQJ|oVWLFROD
indgena incorpor los caracteres de escritura, su religin y un nuevo estilo de vida.
30
CAPTULO I
LA IMPRENTA EN LATINOAMRICA
(OHVWDEOHFLPLHQWRGHODLPSUHQWDHQ0k[LFRVLJQLFtXQDHPSUHVDQHFHVDULDHLQGLVSHQVDEOHSDUDODGLYXOJDFLtQGHOSHQVDPLHQWRRFFLGHQWDOFULVWLDQR([LJLtODFRQMXQFLtQGHGLYHUVRVHOHPHQWRVHQJUDQDGRVHQXQPLVPRLGHDOWRPDUHQFXHQWDHOVLJQLFDGRGHOULHVJRGH
XQDLQYHUVLtQDODUJRSOD]R\HOGHVRUWHDUFRQWHQDFLGDG\HPSHsRRWUDVPyOWLSOHVGLFXOWDGHV
&RPRJXUDVFHQWUDOHVSDWURFLQDGRUHVHLPSXOVRUHVGHODLPSUHQWDHQQXHVWURSDoVWHQHPRVDIUD\-XDQGH=XPdUUDJDSULPHURELVSR
de Mxico y a don Antonio de Mendoza, primer virrey de la Nueva Espaa.
&RPRDFWRUHVSULQFLSDOHVGHODHPSUHVDJXUDQ-XDQ&URPEHUJHULPSUHVRUDOHPdQHVWDEOHFLGRHQ6HYLOODGXHsRGHXQDSUHVWLJLRVDFDVD
HGLWRUDFRQFDSLWDOSDUDHVWDEOHFHUXQDOLDOHQOD1XHYD(VSDsD\D-XDQ3DEORVRFLDOGHOWDOOHUGH&URPEHUJHUDTXLHQFRPRFRSLVWD
RFRPSRQHGRUGHOHWUDVGHPROGHVHOHWXYRODFRQDQ]DSDUDIXQGDUODLPSUHQWD\DTXLHQWDPELkQOHFRQYLQRROHDWUDMRODLGHDGH
trasladarse al nuevo continente para establecer el taller de su patrn.
5HFLELtDFDPELRXQFRQWUDWRSRUGLH]DsRVODTXLQWDSDUWHGHODVJDQDQFLDVSRUVXWUDEDMR\ORVVHUYLFLRVGHVXPXMHUGHVSXkVGH
UHVWDUORVJDVWRVGHWUDVODGR\GHOHVWDEOHFLPLHQWRGHODLPSUHQWDHQOD&LXGDGGH0k[LFR-XDQ3DEORVUHFLELtGH-XDQ&URPEHUJHU
PDUDYHGoVGHVWLQDGRVWDQWRDODFRPSUDGHODSUHQVDWLQWDSDSHO\RWURVDSDUHMRVFRPRDORVJDVWRVGHOYLDMHTXHHPSUHQGHUoD
con su mujer y dos acompaantes ms.
(OFRVWRWRWDOGHODHPSUHVDIXHGHPDUDYHGoVRVHDGHGXFDGRV-XDQ3DEORVGHRULJHQLWDOLDQRFX\RQRPEUH*LRYDQQL
Paoli, conocemos ya castellanizado, lleg a la Ciudad de Mxico junto con su esposa Gernima Gutirrez, entre septiembre y octubre
GH9HQoDQWDPELkQFRQkO*LO%DUEHURSUHQVLVWDGHRFLRDVoFRPRXQHVFODYRQHJUR
&RQHODSR\RGHVXVSDWURFLQDGRUHV-XDQ3DEORVHVWDEOHFLtHOWDOOHU&DVDGH-XDQ&URPEHUJHUHQOD&DVDGHODV&DPSDQDVSURSLDGHO
obispo Zumrraga, ubicada en la esquina surste de las calles de Moneda y cerrada de Santa Teresa la Antigua, hoy licenciado Verdad,
IUHQWHDOFRVWDGRGHOH[DU]RELVSDGR(OWDOOHUDEULtVXVSXHUWDVKDFLDDEULOGHVLHQGRUHJLGRUDGHODFDVDVLQOOHYDUVDODULRVtORVX
mantenimiento, Gernima Gutirrez.
LA EMPRESA DE CROMBERGER
)XHHOYLUUH\0HQGR]DTXLHQFRQFHGLtD-XDQ&URPEHUJHUHOSULYLOHJLRH[FOXVLYRGHWHQHULPSUHQWDHQ0k[LFR\WUUOLEURVGHWRGDVODV
IDFXOWDGHV\FLHQFLDVHOSDJRGHODVLPSUHVLRQHVVHUoDDUD]tQGHXQFXDUWLOORGHSODWDSRUSOLHJRHVGHFLUPDUDYHGoVSRUFDGDKRMD
impresa y el cien por ciento de ganancias en los libros que trajese de Espaa.
Estos privilegios respondan sin duda a las condiciones impuestas por Cromberger quien adems de ser un hbil comerciante de libros,
WHQoDLQWHUHVHVHQDFWLYLGDGHVPLQHUDVHQ6XOWHSHFHQFRRSHUDFLtQFRQRWURVDOHPDQHVGHVGH-XDQ&URPEHUJHUIDOOHFLtHOGH
VHSWLHPEUHGHFDVLXQDsRGHVSXkVGHLQLFLDGRHOQHJRFLRGHODLPSUHQWD
31
CAPTULO I
6XVKHUHGHURVORJUDURQGHOUH\ODFRQUPDFLtQGHORDFRUGDGRFRQ0HQGR]DSRUHOWkUPLQRGHGLH]DsRV\ODFkGXODIXHUPDGDHQ
7DODYHUDHOGHIHEUHURGH3RFRVGoDVGHVSXkVHOGHHVHPLVPRPHV\DsRHOFDELOGRGHOD&LXGDGGH0k[LFRFRQFHGLtD-XDQ
3DEORVHOWoWXORGHYHFLQR\HOGHPD\RGHREWXYRXQVRODUSDUDODHGLFDFLtQGHVXFDVDHQHOEDUULRGH6DQ3DEORHQODFDOOH
que iba precisamente hacia San Pablo, a espaldas del hospital de la Trinidad.
(VWRVGDWRVFRQUPDQHOGHVHRGH-XDQ3DEORVGHDUUDLJDUVH\SHUPDQHFHUHQ0k[LFRDSHVDUGHTXHHOQHJRFLRGHODLPSUHQWDQR
tuviese el desarrollo deseado, ya que haba de por medio un contrato y privilegios de exclusividad que creaban una situacin difcil e
LPSHGoDQODDJLOLGDGUHTXHULGDSDUDHOFUHFLPLHQWRGHODHPSUHVD(OPLVPR-XDQ3DEORVVHTXHMDEDHQXQPHPRULDOGLULJLGRDOYLUUH\TXH
HVWDEDSREUH\VLQRFLR\TXHVHVRVWHQoDJUDFLDVDODVOLPRVQDVTXHUHFLEoD
Al parecer el negocio de la imprenta no llen las expectativas de los Cromberger a pesar de las condiciones tan favorables que obtuYLHURQ0HQGR]DFRQHOdQLPRGHIDYRUHFHUODSHUPDQHQFLDGHODLPSUHQWDFRQFHGLtPHUFHGHVPdVOXFUDWLYDVFRQHOQGHPRWLYDUHO
inters de los herederos de esta casa impresora en la conservacin del taller de su padre en Mxico.
(OGHMXQLRGHUHFLELHURQXQDFDEDOOHUoDGHWLHUUDSDUDVLHPEUDV\XQDHVWDQFLDGHJDQDGRHQ6XOWHSHF8QDsRGHVSXkVGHMXQLR
GHIXHURQGHQXHYRIDYRUHFLGRVFRQGRVVLWLRVGHLQJHQLRVSDUDPROHU\IXQGLUPHWDOHQHOUoRGH7DVFDOWLWOdQPLQHUDOGH6XOWHSHF
Sin embargo, a pesar de estos privilegios y mercedes, la casa de Cromberger no atendi la imprenta como las autoridades esperaban;
tanto Zumrraga como Mendoza y posteriormente la Audiencia de Mxico, se quejaron ante el rey de la falta de cumplimiento en la
provisin de los materiales indispensables para la imprenta, papel y tinta, as como del envo de libros.
(QVROLFLWDURQDOVREHUDQRVHH[LJLHUDHOFXPSOLPLHQWRGHHVWDREOLJDFLtQDODIDPLOLD&URPEHUJHUHQYLU WXGGHORVSULYLOHJLRVTXHVH
les haban concedido anteriormente.
/DSULPHUDLPSUHQWDFRQHOQRPEUHGH&DVDGH-XDQ&URPEHUJHUGXUtKDVWDDXQTXHDSDUWLUGHGHMtGHDSDUHFHUFRPRWDO
-XDQ3DEORVLPSULPLtOLEURV\IROOHWRVHQVXPD\RUoDGHFDUdFWHUUHOLJLRVRGHORVTXHVHFRQRFHQRFKRWoWXORVUHDOL]DGRVHQHOSHUoRGR
\RWURVVHLVHQWUH\
7DOYH]ODVTXHMDV\SUHVLRQHVFRQWUDORV&URPEHUJHUIDYRUHFLHURQHOWUDVSDVRGHODLPSUHQWDD-XDQ3DEORV'XHsRGHkVWDDSDUWLUGH
DXQTXHFRQJUDQGHVGHXGDVSRUODVFRQGLFLRQHVRQHURVDVHQTXHVHGLRODYHQWDREWXYRGHOYLUUH\0HQGR]DODUDWLFDFLtQGHORV
privilegios concedidos a los antiguos propietarios y posteriormente la de don Luis de Velasco, su sucesor.
32
CAPTULO I
De la primera etapa de la imprenta con denominacin en casa de los Cromberger podemos citar las siguientes obras: Breve y mas
compendiosa doctrina christiana en lengua mexicana y castellana que contiene las cosas mas necesarias de nuestra santa fe catholica
para el aprovechamiento de estos indios naturales y salvacin de sus nimas.
Se cree que esta fue la primera obra impresa en Mxico, el Manual de adultos del que se conocen las tres ltimas pginas, editado en
\PDQGDGRKDFHUSRUODMXQWDHFOHVLdVWLFDGH\/D5HODFLtQGHOHVSDQWDEOHWHUUHPRWRTXHDJRUDQXHYDPHQWHKDDFRQWHFLGR
HQODFLXGDGGH*XDWHPDODSXEOLFDGRHQ
$HVWRVVLJXLHURQHQOD'RFWULQD%UHYHGHGHVWLQDGDDWRGRVHQJHQHUDOHO7ULSDUWLWRGH-XDQ*HUVRQTXHHVXQDH[SRVLFLtQ
de la doctrina sobre los mandamientos y la confesin, y tiene como apndice un arte de bien morir ; el Compendio breve que trata de
FtPRVHYDQKDFHUODVSURFHVLRQHVGHVWLQDGRDUHIRU]DUODVSURKLELFLRQHVGHODVGDQ]DV\UHJRFLMRVSURIDQRVHQODVHVWDVUHOLJLRVDV\
la Doctrina de fray Pedro de Crdoba, dirigida exclusivamente a los indios.
El ltimo libro realizado con el nombre de Cromberger, como casa editora, fue la Doctrina Cristiana breve de fray Alonso de Molina, con
IHFKDGH'RVREUDVHGLWDGDVVLQHOQRPEUHGHOLPSUHVRUIXHURQOD'RFWULQD&ULVWLDQDPDVFLHUWD\YHUGDGHUDSDUDJHQWHVLQHUXGLFLtQ
\OHWUDVGLFLHPEUH\OD5HJOD&ULVWLDQDEUHYHSDUDRUGHQDUODYLGD\HOWLHPSRGHOFULVWLDQRHQ(VWDHWDSDGHWUDQVLFLtQHQWUH
XQWDOOHU\HORWUR&URPEHUJHU-XDQ3DEORVVHGHELtWDOYH]DODVQHJRFLDFLRQHVLQLFLDOHVGHWUDVSDVRRDODIDOWDGHFXPSOLPLHQWRGHO
contrato establecido entre las partes.
JUAN PABLOS, EL GUTENBERG DE AMRICA
(Q-XDQ3DEORVHGLWtODV2UGHQDQ]DV\FRPSLODFLtQGHOH\HVXWLOL]DQGRHQODSRUWDGDHOHVFXGRGHDUPDVGHOHPSHUDGRU&DUORV9
\HQODVGLYHUVDVHGLFLRQHVGHODGRFWULQDFULVWLDQDHOHVFXGRGHORVGRPLQLFRV(QWRGDVODVHGLFLRQHVUHDOL]DGDVKDVWD-XDQ3DEORV
se apeg al uso de la letra gtica y de los grandes grabados herldicos en las portadas, caractersticos de los libros espaoles de ese
mismo perodo.
/DVHJXQGDHWDSDGH-XDQ3DEORVFRQ(VSLQRVDDVXODGRIXHEUHYH\SUtVSHUD\WUDMRFRPRFRQVHFXHQFLDTXHVHOHGLVSXWDVHODH[FOXVLYLGDGGHWHQHUODyQLFDLPSUHQWDHQ0k[LFR<DHQRFWXEUHGHHOUH\FRQFHGLtSUHFLVDPHQWHD(VSLQRVDMXQWRFRQ
RWURVWUHVRFLDOHVGHLPSUHQWDODDXWRUL]DFLtQSDUDWHQHUQHJRFLRSURSLR
33
CAPTULO I
'HHVWHSHUoRGRLQFOXVRVHSXHGHQFLWDUYDULDVREUDVGHIUD\$ORQVRGHOD9HUDFUX]'LDOkFWLFDUHVROXWLRFXPWH[WX$ULVWtWHOLV\OD5HFRJQLWLR6XPPXODUXPDPEDVGHOD3K\VLFDVSHFXODWLRDFFHVVLWFRPSHQGLXPVSKUFRPSDQLGH\6SHFXOXPFRQLXJLRUXPGHO
'HIUD\$ORQVRGH0ROLQDHO9RFDEXODULRHQOHQJXDFDVWHOODQD\PH[LFDQDDSDUHFLtHQ\GHIUD\0DWXULQR*LOEHUWLHO'LdORJR
GHODGRFWULQDFULVWLDQDHQOHQJXDGH0LFKRDFdQSXEOLFDGRHQ
5HSURGXFFLtQGHODLPSUHQWDGH*XWHQEHUJ7RPDGRGHOIROOHWRGHO0XVHRGH*XWHQEHUJHQ0DLQ]&RO0XVHRGH$UWHV*UdFDV-XDQ
3DEORV)XQGDFLtQ$UPDQGR%LUODLQ6FKDHUSDUDOD&XOWXUD\/DV$UWHV$&(VWDVREUDVVHHQFXHQWUDQHQHODFHUYRFXVWRGLDGRSRUOD
%LEOLRWHFD1DFLRQDOGH0k[LFR(OyOWLPRLPSUHVRGH-XDQ3DEORVIXHHO0DQXDO6DFUDPHQWRUXPDSDUHFLGRHQMXOLRGH/DFDVDLPSUHVRUDFHUUtVXVSXHUWDVHVHDsRSXHVVHFUHHTXHHOORPEDUGRPXULtHQWUHORVPHVHVGHMXOLR\DJRVWR<HQVXYLXGDDUUHQGt
ODLPSUHQWDD3HGUR2FKDUWHFDVDGRFRQ0DUoDGH)LJXHURDKLMDGH-XDQ3DEORV
6RQDWULEXLEOHVDODSULPHUDHWDSDGHODLPSUHQWDWHQLHQGRFRPRHGLWRUHVD&URPEHUJHU\D-XDQ3DEORVWoWXORVGHORVVXSXHVWRV
\TXHVHLPSULPLHURQHQHOVLJOR;9,LQGLFDWLYRVGHODXJHTXHWXYRODLPSUHQWDHQODVHJXQGDPLWDGGHOVLJOR
/RVLPSUHVRUHV\WDPELkQOLEUHURVTXHJXUDQHQHVWHSHUoRGRIXHURQ$QWRQLRGH(VSLQRVD3HGUR%DOOL\$QWRQLR
5LFDUGRSHUR-XDQ3DEORVWXYRODJORULDGHKDEHUVLGRHOSULPHULPSUHVRUHQQXHVWURSDoV
Si bien la imprenta en sus inicios public sobre todo cartillas y doctrinas en lenguas indgenas para atender la cristianizacin de los naturales, al trmino del siglo haba cubierto temas de muy diversa ndole.
La palabra impresa contribuy a la difusin de la doctrina cristiana entre los indgenas y apoy a quienes, como evangelizadores, doctrineros y predicadores, tuvieron la misin de ensearla; y, a la vez, fue tambin un medio de difusin de las lenguas indgenas y de la
MDFLtQGHkVWDVHQODV$UWHVDVoFRPRGHORVYRFDEXODULRVGHHVWRVGLDOHFWRVUHGXFLGRVSRUORVIUDLOHVDFDUDFWHUHVFDVWHOODQRV
Tambin la imprenta propici, a travs de obras de carcter religioso, el fortalecimiento de la fe y de la moral de los espaoles que
llegaban al Nuevo Mundo. Los impresores incursionaron notablemente en temas de medicina, derechos eclesistico y civil, ciencias natuUDOHVGHQDYHJDFLtQGHKLVWRULD\GHODVFLHQFLDVSURSLFLDQGRVRFLDOPHQWHXQDOWRQLYHOGHFXOWXUDHQHOTXHGHVWDFDURQJUDQGHVJXUDV
SRUVXDSRUWDFLtQDOFRQRFLPLHQWRXQLYHUVDO(VWHSDWULPRQLRELEOLRJUdFRUHSUHVHQWDSDUDQXHVWUDFXOWXUDDFWXDOXQOHJDGRLQYDOXDEOH
34
CAPTULO I
ARTE RUPESTRE
CAPTULO I
JEROGLFICOS
CAPTULO II
SISTEMAS DE REPRODUCCIN
IMPRESO
CAPTULO II
DEFINICIN
La impresin es la tcnica para reproducir escritos e ilustraciones mediante la presin de una matriz sobre un tipo de soporte cualquiera,
FRQLQWHUYHQFLtQGHODWLQWDTXHSHUPLWHDSUHFLDUHOUHVXOWDGRGHWDOHVRSHUDFLRQHVRVLQHOODLPSUHVLtQHQVHFRFRQODSUHVLtQVXFLHQWH
para que pueda advertirse tal resultado. La impresin de un libro depende del molde o forma con que ha de imprimirse, de la mquina
o prensa que ha de realizar la operacin, del soporte que ha de recibir la huella impresa y del nmero de ejemplares que se quieran
obtener.
FORMAS PARA LA IMPRESIN
La palabra forma designa el molde que se coloca en la prensa para imprimir una cara del pliego de papel. Existen los siguientes tipos
de formas:
$)RUPDVWLSRJUdFDV6HGLVWLQJXHQGHODVGHPdVIRUPDVSRUWHQHUORVHOHPHQWRVLPSUHVRUHVHQUHOLHYH&RPSUHQGHORVPROGHVUHDOL]DGRVFRQPDWHULDOHVWLSRJUdFRVOHWUDVVXHOWDVROoQHDVEORTXHOoQHDVOHWHVEODQFRVJUDEDGRVHWF$QWLJXDPHQWHH[LVWoDQPDQHUDV
de duplicar estos moldes:
(VWHUHRWLSLD8WLOL]DGDSDUDODLPSUHVLtQGHSHULtGLFRV\GHOLEURVEDUDWRV\GHWLUDMHODUJR
*DOYDQRWLSLD6HSRGoDGXSOLFDUXQPROGHWLSRJUdFRREWHQLHQGRGHkOXQDFDVFDULOODTXHVHUHOOHQDEDGHSORPRRSOdVWLFRSDUDTXH
DOFDQ]DUDODDOWXUDGHOWLSRGHLPSUHQWD/DVIRUPDVWLSRJUdFDVVHLPSULPoDQHQPdTXLQDVWLSRJUdFDV
%)RUPDVFDOFRJUdFDV(VWDVIRUPDVWLHQHQORVHOHPHQWRVLPSUHVRUHVHQKXHFRHQUHODFLtQFRQORVTXHKDQGHTXHGDUHQEODQFR
Pueden ser:
3ODQDVVHREWLHQHQPHGLDQWHHOJUDEDGRPDQXDORTXoPLFR\VHHPSOHDQHQODLPSUHVLtQFDOFRJUdFDFRQWLQWDVJUDVDVFRQVLVWHQWHV
2) Cilndricas: consisten en cilindros con una capa electroltica de cobre que se graba con los procedimientos de formas en hueco. Una
cuchilla de acero llamada rasqueta o rdera roza el cilindro a presin para eliminar la tinta sobrante y dejar solamente la de los alveolos,
que es la que imprime. Se emplean para el huecograbado.
&)RUPDVSODQRJUdFDV(VWdQFRQVWLWXLGDVSRUSODQFKDVHQODVFXDOHVQRKD\HOHPHQWRVHQUHOLHYHQLHQKXHFRVLQRTXHHVODPLVPD
VXSHUFLHODTXHLPSULPHPHGLDQWHHIHFWRVVLFRTXoPLFRVTXHDFWyDQDQLYHOGHORVHOHPHQWRVLPSUHVRUHV\GHORVEODQFRV
a) los elementos impresores aceptan la tinta grasa y rechazan el agua.
EORVEODQFRVUHFKD]DQODWLQWD\DFHSWDQHODJXD(QWUHODVIRUPDVOLWRJUdFDVGHVWDFDQODVGHVWLQDGDVDORIIVHWSODQFKDVJHQHUDOPHQWH
SROLPHWdOLFDVDODVFXDOHVPHGLDQWHSURFHGLPLHQWRVIRWROLWRJUdFRVVHWUDQVSRUWDQORVWH[WRVHLPdJHQHVTXHVHKDQGHLPSULPLU
39
CAPTULO II
PROCEDIMIENTOS DE IMPRESIN
La forma o molde con que se imprime es lo que distingue los diversos procedimientos de impresin, de modo que cada forma requiere
un tipo especial de mquina o prensa de imprimir. Los principales procedimientos de impresin son:
7LSRJUDIoDHOHPHQWRVLPSUHVRUHVHQUHOLHYHWLSRJUDIoD\H[RJUDIoD
- Calcografa (elementos impresores en hueco: calcografa, heliograbado, huecograbado)
- Planografa (elementos impresores planos: litografa, offset)
40
CAPTULO II
IMPRESIN TIPOGRFICA
Es el arte de reproducir en un papel u otra materia, por medio de presin, una plancha o unos caracteres impregnados de tinta.
La forma ms antigua de impresin, naci con el invento del tipo de imprenta metlico y mvil fundido a mediados del siglo XV, y
durante cinco siglos fue la nica tcnica de impresin para grandes tiradas. A mediados del siglo XX, y a pesar de su superioridad en
cuanto a claridad de impresin y de densidad de la tinta, la tipografa cedi su predominio al offset por ser un proceso mucho ms
UdSLGR2ULJLQDOPHQWHODVVXSHUFLHVGHLPSUHVLtQWLSRJUdFDVHFRQVWUXoDQHQVDPEODQGRPLOHVGHWLSRVGHSORPRTXHOOHYDEDQIXQGLGD
HQUHOLHYHXQDOHWUDRXQDFRPELQDFLtQGHkVWDVFRQHOQGHFUHDUSdJLQDVGHWH[WR6HDSOLFDEDHQWRQFHVWLQWDDODSDUWHHQUHOLHYH
y se estampaba sobre papel o pergamino. Las letras se combinaban con xilografas y grabados para obtener pginas compuestas con
texto e ilustraciones.
D 3ODQFKDV GH FRSLD /D SULPHUD SODQFKD GH LPSUHVLtQ WLSRJUdFD VH IDEULFt FRQIHFFLRQDQGR HO PROGH GH XQD IRUPD WLSRJUdFD \
mediante fusin haciendo un duplicado en metal, que se llam estereotipo. Esta tecnologa adquiri una enorme importancia durante
OD5HYROXFLtQ,QGXVWULDO\DTXHSURSRUFLRQDEDXQDVXSHUFLHGHLPSUHVLtQGHXQDVRODSLH]DTXHVHSRGoDXWLOL]DUHQGLIHUHQWHVSUHQVDV
DXWRPDWL]DGDV/RVHVWHUHRWLSRVFXUYRVREWHQLGRVDSDUWLUGHPROGHVGHSDSHOPDFKkVHXWLOL]DURQHQURWDWLYDVWLSRJUdFDVSDUDLPSULPLU
ORVSHULtGLFRVGLDULRVKDVWDSULQFLSLRVGHODGkFDGDGHFXDQGRODVWkFQLFDVGHHGLFLtQVXIULHURQXQFDPELRUDGLFDO\ODVPdTXLQDVGH
composicin de fundicin fueron sustituidas en gran medida por la tipografa automatizada.
(OHOHFWURWLSRRWUDIRUPDGHGXSOLFDGRGHIRUPDVWLSRJUdFDVVHUHDOL]DEDDOGHSRVLWDUXQDQDFDSDGHFREUHVREUHODLPSUHVLtQHQ
FHUDGHODIRUPDRULJLQDO\UHOOHQDUHOPROGHGHFREUHUHVXOWDQWHFRQSORPR/RVHOHFWURWLSRVUHSURGXFoDQFRQPdVGHWDOOHODVXSHUFLH
RULJLQDOHQUHOLHYHTXHORVHVWHUHRWLSRV\SRUWDQWRJR]DURQGHJUDQIDYRUSRUVXLPSUHVLtQWLSRJUdFDGHPD\RUFDOLGDG
E3ODQFKDVGHIRWRSROoPHURV$QDOGHODGkFDGDGHKL]RVXDSDULFLtQXQDIRUPDWRWDOPHQWHQXHYDGHIDEULFDFLtQGHSODQFKDVGH
relieve, que utilizaba una sustancia plstica soluble que se endureca al quedar expuesta a la radiacin ultravioleta. Desde entonces se
han creado un sinfn de planchas de fotopolmeros. Un grueso recubrimiento de fotopolmero sobre un soporte de metal o plstico se
somete a luz ultravioleta a travs de una pelcula que slo permite el paso de la luz por aquellas zonas en que se efectuar la transferencia de tinta. El fotopolmero se va endureciendo, o polimerizando, en dichas zonas y al eliminar el recubrimiento sobrante con agua o
FXDOTXLHURWURGLVROYHQWHHOUHVXOWDGRHVXQDLPSUHVLtQHQUHOLHYHTXHVHSXHGHPRQWDUGLUHFWDPHQWHHQFXDOTXLHUSUHQVDWLSRJUdFD2WUD
YDULDQWHGHHVWHSURFHVRFRQVLVWHHQDSOLFDUVREUHSDSHORSOdVWLFRXQIRWRSROoPHUROoTXLGRTXHVHVROLGLFDFXDQGRTXHGDH[SXHVWRD
radiacin ultravioleta. A continuacin se elimina el lquido sobrante. Estas planchas se fabrican en poco tiempo y resultan muy apropiadas
para la tirada de peridicos, donde resultan muy importantes los plazos de confeccin.Las rotativas de alta velocidad y las planchas de
fotopolmeros han hecho posible que la tipografa siga siendo competitiva en determinados sectores, como los peridicos, a pesar de
que el offset es el lder indiscutible de los procesos de impresin.
41
CAPTULO II
IMPRESIN CALCOGRFICA
'HQWURGHOKXHFRJUDEDGRHQFRQWUDPRVODFDOFRJUDDHVGHFLUWRGRVORVSURFHGLPLHQWRVPDQXDOHV\TXoPLFRVGHJUDEDGRFRQSODQFKDV
GHFREUHRFLQF(VXQSURFHVRPHGLDQWHHOFXDOVHLPSULPHFRQSUHQVDVFDOFRJUdFDVXQDHVSHFLHGHSODQFKDVJUDEDGDVHQKXHFR/DV
formas de impresin pueden ser manuales, (xilografa) o realizadas por incisiones qumicas (aguafuerte, aguatinta).
Entre los procedimientos qumicos, destaca el aguafuerte. En l el grabador comienza por pulir la plancha de metal, la cubre con una
QDFDSDGHEDUQL]\ODHQQHJUHFHOXHJRFRQQHJURGHKXPR+HFKRHVWRUHDOL]DHOGLEXMRDPDQRFRQXQEXULORLQVWUXPHQWRSXQ]DQWH
tras lo cual vierte sobre la plancha una solucin de cido ntrico en agua (el agua fuerte), la cual corr tan slo las partes dejadas
al descubierto por el buril. Una vez hecho el grabado se elimina el barniz con trementina, se lava la plancha y se hace el entintado, las
pruebas y la impresin. Dos variantes complementarias del aguafuerte son la aguatinta y la aguada o lavis. La aguatinta se caracteriza
por que el dibujo se traza con pincel mojado en aguatinta (tinta especial) sobre la plancha de cobre cubierta con una resina. Dado
un bao de aguafuerte, ste acta nicamente sobre las zonas con aguatinta o sin resina, corroyndolas. Es decir, la aguatinta se usa
sobre planchas cuyo dibujo est ya grabado al aguafuerte; su trazado a pincel contribuye a dar sombras o detalles ms difuminados.
Aplicacin parecida tiene la aguada o lavis. Hoy se entiende por lavis el procedimiento que a diferencia de la aguatinta, se utiliza
directamente sobre La plancha de metal sin necesidad de dar una capa de barniz antes del cido. El grabador en este caso acta como
el pintor sobre el cuadro, logrando claroscuros de ms o menos intensidad, y dado que trabaja sobre una plancha cuyo motivo est
ya grabado, su labor es parecida a la que se realiza cuando sobre un dibujo a tinta ya hecho se dan sombras y detalles ms claros a la
aguada. Ambas tcnicas son, pues, complementarias del aguafuerte.
2WUDYDULDQWHGHODJXDIXHUWHHVHOSURFHGLPLHQWRDOEDUQL]EODQGRHQHOTXHODSODQFKDVHUHFXEUHGHXQEDUQL]KyPHGR\JUDVR6REUH
l se coloca el dibujo a grabar cuyos trazados se repasan con un punzn o lpiz dur, de tal manera que removido el barniz, queda
adherido al papel. Finalmente, el aguafuerte acta, como en las tcnicas anteriores, sobre las lneas del grabado.
En cuanto a los procedimientos manuales, a diferencia de las variantes de elaboracin qumica, la realizacin del grabado en metal
puede efectuarse en forma exclusivamente manual, por incisin sucesiva y profunda del buril sobre la plancha. Es el grabado a buril o
talla dulce, que, por lo dems, sigue una manipulacin de estampacin similar al anterior (entintado y estampacin manual o en prensa).
Mtodos similares a ste son los del grabado a punta seca, en el que el artista realiza el dibujo incidiendo directamente sobre la
plancha lisa y limpia mediante una punta de acero, diamante o rub. Con la impresin, la rebaba o borde spero que deja el rehundido
VHGHVJDVWDPdVUdSLGDPHQWHTXHHQORVDQWHULRUHVSURFHGLPLHQWRVSRUORTXHODVWLUDGDVVRQHQHVWDYDULHGDGFDOFRJUdFDPDQXDO
bastante reducidas.
/DVIRUPDVFDOFRJUdFDVSXHGHQVHU
3ODQDVVHREWLHQHQSRUJUDEDGRPDQXDORTXoPLFR\VHHPSOHDQHQODLPSUHVLtQFDOFRJUdFDFRQWLQWDVJUDVDVFRQVLVWHQWHV
- Cilndricas: Son cilindros con una capa electroltica de cobre que se graba con los procedimientos de formas en hueco.
42
CAPTULO II
IMPRESIN PLANOGRFICA
/RVVLVWHPDVSODQRJUdFRVGHLPSUHVLtQVRQDTXHOORVTXHWLHQHQODV]RQDVLPSUHVRUDV\ODV]RQDVQRLPSUHVRUDVHQHOPLVPRSODQRSRU
lo que la delimitacin entre unas zonas y otras se debe realizar mediante mtodos qumicos, elctricos o magnticos.
/RVVLVWHPDVSODQRJUdFRVSULQFLSDOHVVRQHOSURFHGLPLHQWRRIIVHWGHULYDGRGHODOLWRJUDIoD\WRGRVORVVLVWHPDVHQJOREDGRVGHQWURGH
ODHOHFWURJUDIoD$yQHQFRQWUDPRVRWURVLVWHPDSODQRJUdFRHQODPDJQHWRJUDIoDSHURHVWHVLVWHPDGHPRPHQWRQRHVWdWDQH[WHQGLGR
como los sistemas anteriormente citados.
/RVSURFHVRVGHFRQJXUDFLtQGHODLPDJHQSODQRJUdFDVHFDUDFWHUL]DQSRUODGHQLFLtQGHODLPDJHQDSDUWLUGHXQGLEXMRFRQXQ
PDWHULDOJUDVRTXHDOHQWUDUHQFRQWDFWRFRQODVXSHUFLHSODQDJHQHUDOPHQWHSLHGUDR]LQFOLWRJUDIoDVHMDQGHPDQHUDPdVRPHQRV
SHUPDQHQWH3DUDORJUDUODMDFLtQ\WUDQVIHUHQFLDGHODLPDJHQGLEXMDGDVHVRPHWHODVXSHUFLHGLEXMDGDDXQEDsRGHdFLGRVFDSDFHV
de aumentar la capacidad receptiva de grasa de la zona dibujada y la retencin de agua en las zonas no dibujadas.
(QHOSURFHVRGHLPSUHVLtQVHPDQWLHQHKyPHGDODVXSHUFLH\VHSDVDUHSHWLGDVYHFHVXQURGLOORFRQWLQWDJUDVDTXHVHMDHQHOGLEXMR
El agua rechaza la tinta grasa, manteniendo las zonas blancas.
Finalmente se procede a transferir la imagen al papel por medio de una prensa que ejerce presin regular sobre el papel que est en
FRQWDFWRFRQODVXSHUFLH
43
CAPTULO II
SERIGRAFA
Denominada originalmente impresin con estarcido de seda debido a las pantallas de seda que utilizaba, la serigrafa tiene una gran
importancia en la produccin de los ms diversos objetos industriales, tales como paneles de decoracin, tableros impresos, conmutadores sensibles al tacto, recipientes de plstico o tejidos estampados.
/DVSDQWDOODVSDUDODVHULJUDIoDFRPHUFLDOVXHOHQIDEULFDUVHSRUPHGLRVIRWRPHFdQLFRV6REUHXQEDVWLGRUUHFWDQJXODUVHWHQVDXQQR
tejido sinttico o una malla metlica y se le aplica un revestimiento de fotopolmero. Al exponerlo a travs de un positivo de pelcula
se produce un endurecimiento en las zonas que no se quieren imprimir. Se lava entonces la sustancia que no ha quedado expuesta y se
FUHDQODV]RQDVDELHUWDVHQODSDQWDOOD(QODSUHQVDODPDOODVHSRQHHQFRQWDFWRFRQODVXSHUFLHDLPSULPLU\VHDSOLFDODWLQWDDWUDYkV
de las zonas abiertas del clich mediante un rodillo de caucho.
Las prensas para la serigrafa van desde los sencillos equipos manuales para estampar a pequea escala camisetas y letreros hasta las
grandes prensas para aplicaciones multicolores y de grandes tiradas. El proceso se caracteriza por su capacidad para imprimir imgenes
FRQEXHQQLYHOGHGHWDOOHVREUHFDVLFXDOTXLHUVXSHUFLH\DVHDSDSHOSOdVWLFRPHWDO\VXSHUFLHVWULGLPHQVLRQDOHV$GHPdVHVHOyQLFR
proceso importante de impresin que se utiliza de forma habitual para producir imgenes que no estn a la vista. Los dibujos de los
FLUFXLWRVHQORVSDQHOHVVHQVLEOHVDOWDFWRSRUHMHPSORHVWdQVHULJUDDGRVFRQWLQWDVFRQGXFWRUDVHVSHFLDOHV
44
CAPTULO II
HUECOGRABADO
Este sistema de impresin es uno de los ms extendidos en la actualidad. Usado habitualmente en la impresin de calidad de embalaje
H[LEOHFRPREROVDVGHSDSDVIULWDV\HQYROWRULRVGHJRORVLQDVWDPELkQHQHGLFLtQOLEURV\UHYLVWDVGHJUDQWLUDGDWLHQHFRPRVHGLMHUD
anteriormente, la particularidad de que la forma impresora es en bajorrelieve.
/DGHQLFLtQ\FDOLGDGGHODLPSUHVLtQ+XHFRJUDEDGRHVODPHMRUSDUDLPSUHVLRQHVGHPDWHULDOHVFRPRHOOPGH3ROLSURSLOHQR3ROLkVter, Poliamidas, Aluminios, etc. Esto se debe a los pequeos puntos que se pueden lograr en el metal, a diferencia de las tcnicas de
H[RJUDIoDGRQGHODIRUPDGHDSOLFDUODWLQWDDOSDSHOHVPHGLDQWHXQFLOLQGURUHFXELHUWRFRQXQSROoPHURJRPDORTXHKDFHTXHOD
LPSUHVLtQGHEDWHQHUSXQWRVPdVJUDQGHVHVWRKDFHTXHODVLPdJHQHVSLHUGDQGHQLFLtQ
PROCESO
La forma impresora tpica del huecograbado es el cilindro de impresin, que consta bsicamente de un cilindro de hierro, una capa de
cobre sobre la que se grabar el motivo a ser impreso, y una capa de cromo que permite una mayor resistencia o dureza durante el
proceso de impresin (la capa de cobre es muy frgil y se puede romper con gran facilidad durante el proceso).
El proceso de grabado (denominando grabado a la incisin de pequeas oquedades, encargadas de transferir la tinta en la capa de
cobre), se hace bien por mtodos qumicos o bien por mtodos mecnicos, siendo este ltimo el ms extendido actualmente. Para ello,
XQVLVWHPDGHJUDEDFLtQHVXQDFDEH]DGHGLDPDQWHGLULJLGRGHVGHXQFRPSXWDGRUTXHVHHQFDUJDGHJUDEDUODJXUDTXHVHWUDQVIHULUd
posteriormente al impreso mediante repetidos golpes. Cada cilindro tiene diferencias en su grabado que dependen del color y de la
LPDJHQTXHGHEHWUDQVIHULU(VWDVGLIHUHQFLDVVHYHQUHHMDGDVSRUODOoQHDHOdQJXORGHJUDEDGRGHODWUDPD\HOSRUFHQWDMHGHSXQWRV
La mquina de impresin rotativa imprime directamente a partir de un cilindro metlico con los procesos anteriormente explicados; utiliza
una tinta en base a solventes de secado rpido. A medida que gira el cilindro pasa a travs de un bao de tinta y es raspado posteriormente por una cuchilla de acero llamada racla, dejando de esta forma la tinta slo en los pozos del rea con imgenes. De este modo
ODWLQWDHVDEVRUELGDSRUODVXSHUFLHGHOSDSHOFXDQGRHQWUDHQFRQWDFWRFRQODSODFD
45
CAPTULO II
APLICACIN DE LA TINTA
Un original, para ser impreso, se descompone en los cuatro colores primarios: cian, magenta, amarillo y negro. Para cada uno de los colores se utiliza un cilindro de impresin, encargado de transferir al soporte la tinta correspondiente. La suma de cada uno de los colores
GDFRPRUHVXOWDGRQDOODLPDJHQGHORULJLQDO
Tambin se usan colores especiales para lagos, textos o diseos ilustrados que no son imgenes o cuatricromas.
La tinta es transferida al soporte impreso en el proceso de pasaje entre el cilindro de impresin y el cilindro de contrapresin (presor).
Para ello, el cilindro de impresin se sumerge rotando en el tintero (bandeja). Esta tinta penetra en los huecos (perforaciones) del cilindro
GHLPSUHVLtQHOH[FHGHQWHGHWLQWDHVEDUULGRSRUXQDUDFODHMHGHDFHUR\FXDQGRHOSDSHOSDVDDWUDYkVGHHVWHFLOLQGUR\HOGH
contrapresin, la tinta es transferida al soporte.
El soporte pasa inmediatamente por un tnel de secado, donde se inyecta aire caliente a presin, que evapora los solventes contenidos
HQODWLQWDGHMDQGRXQUHVLGXRTXHVHFRPSRQHEdVLFDPHQWHGHXQDUHVLQDHQFDUJDGDGHMDUORVSLJPHQWRVDOVRSRUWH\TXHGDQFRORU
DOLPSUHVR\RWURVDGLWLYRVFRPRSODVWLFDQWHV\HQGXUHFHGRUHV
46
CAPTULO II
FLEXOGRAFA
/DVSODQFKDVH[LEOHV\ODVWLQWDVXLGDVTXHVHXWLOL]DQHQODH[RJUDIoDFRQYLHUWHQHVWHSURFHVRHQHOLGtQHRSDUDODLPSUHVLtQVREUH
VXSHUFLHVQRSRURVDVFRPRSHOoFXODV\SROLHWLOHQRV(QRULJHQWRGDVODVSODQFKDVH[RJUdFDVVHFRQVWUXoDQHQFDXFKRPROGHDGR
que sigue siendo el material ms utilizado cuando se trata de crear sobre un nico rodillo de impresin copias mltiples de una misma
LPDJHQ/RVPROGHVHQFDXFKRVRQLPSUHVLRQHVGHODVVXSHUFLHVRULJLQDOHVHQUHOLHYHFRPRORVWLSRVRJUDEDGRV\QRUPDOPHQWHVH
utilizan para fabricar varias planchas de caucho. El montaje de un rodillo de impresin con planchas de caucho es un proceso muy
largo, ya que hay que montar muchas planchas sobre un nico rodillo y cada plancha debe quedar colocada exactamente en la misma
posicin que las dems.
Durante los aos setenta aparecieron las primeras sustancias para las planchas de fotopolmero, que acortaron sensiblemente el tiempo
necesario para fabricar y montar un juego de planchas. Esto ha permitido la extensin de dicho proceso a nuevos mercados, sobre
WRGRDODLPSUHVLtQGHUHYLVWDV$GHPdVHQODH[RJUDIoDVHSXHGHQXVDUODVWLQWDVVROXEOHVHQDJXDFRQORTXHUHVXOWDLQQHFHVDULRHO
empleo de disolventes txicos.
/DVLPSUHQWDVH[RJUdFDVSRVHHQXQGLVHsRVHQFLOOR\DTXHODWLQWDOoTXLGDVHDSOLFDDODVXSHUFLHGHLPSUHVLtQVLQQHFHVLGDGGHQLQJyQ
otro complejo sistema de entintado. La impresin se efecta en rodillos o bobinas de soporte en hojas sueltas y las bobinas impresas
se transforman en el producto terminndose en un proceso de fabricacin independiente.
Es ideal para bolsas o cualquier cosa de material pstico de gran tiraje (se imprime en rollo).
47
CAPTULO II
OFFSET
'XUDQWHODSULPHUDPLWDGGHOVLJOR;;VHGHVFXEULtTXHODWLQWDVHSRGoDWUDQVIHULUGHODVXSHUFLHOLWRJUdFDDXQDVXSHUFLHLQWHUPHGLDGH
caucho y de all a papel. El elemento intermedio, denominado mantilla, es capaz de transferir la tinta al papel y a otros muchos materiales
que no pueden ser impresos de forma directa, incluido el plstico y los metales. Gracias a que la mantilla se adapta a la textura de la
VXSHUFLHTXHVHYDDLPSULPLUODFDOLGDGGHODVLPdJHQHVOLWRJUdFDVUHVXOWDLQLJXDODEOH
Es un mtodo de impresin indirecta donde se humedece la placa con agua que est en un cilindro, despus se entinta, y la tinta solo
se adhiere a la parte expuesta de la placa, se pasa el rodillo de hule, pasa la tinta al papel. Esto sucede por el procedimiento qumico
donde el aceite es repelente al agua y utiliza dos rodillos en vez de placas de piedra como en la litografa. En ella la lmina no tiene
contacto con el papel, sino que la imagen del negativo contenido en un rodillo queda impresa primero en el otro rodillo que la pasar
despus al papel.
Las placas para la impresin en offset son lminas fotosensibles que se exponen a la luz UV para as obtener el diseo que ser plasmado.
LITOGRAFA OFFSET MODERNA

/DIXQFLtQGHODVXSHUFLHGHLPSUHVLtQFDOL]DRULJLQDOFRUUHVSRQGHKR\DXQDVQDVSODQFKDVGHDOXPLQLRDXQTXHWDPELkQVHXWLOL]DQ
otros materiales como acero inoxidable y plstico. Las planchas se enrollan sobre un cilindro y entran en contacto directo con el cilindro
GHFDXFKR8QDEDWHUoDGHURGLOORVGHJRPD\PHWdOLFRVVHHQFDUJDQGHOOHYDUODWLQWD\HODJXDDODVXSHUFLHGHODSODQFKD/DWLQWD
pasa en primer lugar al cilindro de caucho y de ah al papel.
/DVSODQFKDVOLWRJUdFDVFRQVWLWX\HQODVVXSHUFLHVGHLPSUHVLtQPdVHFRQtPLFDVHQODDFWXDOLGDGORFXDOKDFRQWULEXLGRHQRUPHPHQWHDOk[LWRGHOSURFHVR/DVSODQFKDVGHDOXPLQLROOHYDQXQQRUHFXEULPLHQWRGHPDWHULDOIRWRVHQVLEOHFRPRORVIRWRSROoPHURVTXH
H[SHULPHQWDXQFDPELRGHVROXELOLGDGDOTXHGDUH[SXHVWRDXQDIXHQWHLQWHQVDGHOX]D]XO\XOWUDYLROHWD/DVLPdJHQHVVHWUDQVHUHQ
DODVXSHUFLHFXDQGRVHH[SRQHODSODQFKDDWUDYkVGHXQSRVLWLYRRXQQHJDWLYRGHSHOoFXOD&LHUWDVVXVWDQFLDVVHSXHGHQH[SRQHU
GLUHFWDPHQWHPHGLDQWHXQDFdPDUDGHDUWHVJUdFDVRXQUD\ROdVHUFRQWURODGRSRUFRPSXWDGRUD\HOLPLQDSRUWDQWRHOFRVWHGHOD
pelcula y se acelera el proceso de confeccin de las planchas.
El tamao de las prensas modernas de offset van desde los duplicadores pequeos alimentados por hojas usados para pequeos
trabajos monocolores como folletos y boletines hasta las enormes prensas capaces de imprimir millones de ejemplares de revistas,
catlogos y productos de embalaje. Ningn proceso puede exhibir una gama tan amplia de aplicaciones.
48
CAPTULO II
SISTEMA DE IMPRESIN DIGITAL

3RUPHGLRGHORVSURJUDPDVH[LVWHQWHVSRGHPRVVHJXLUHOSURFHVRGHXQDSXEOLFDFLtQVLQODLQWHUYHQFLtQGHDJHQWHVH[WHUQRV2EYLDmente los costos y tiempo se reducen en gran medida.
Los principales tipos de impresin digital son:
a) Lser: La impresora utiliza carga electrosttica con el toner o tinta en polvo para crear la imagen.
b) Inyeccin de tinta: La informacin digitalizada se usa para dirigir la tinta a travs de diminutos canales para formar patrones alfanumricos o de puntos.
c) Impresin directo a placa (CTP): Se parte de un archivo de computadora del cual electrnicamente se hacen las imposiciones. Se hacen
pruebas de color digitalmente. La placa es expuesta directamente a travs de una mquina digital.
7RGRVORVSURFHVRVGHVFULWRVKDVWDDKRUDXWLOL]DQXQDVXSHUFLHMDGHLPSUHVLtQTXHWUDQVHUHODPLVPDLPDJHQGHWLQWDHQFDGDXQRGH
los ciclos de la prensa. Los sencillos mecanismos fsicos de transferencia de tinta hacen que estos procesos puedan ejecutarse con mucha velocidad. Debido al elevado coste de fabricar un juego de planchas, montarlas en la prensa y tener sta en funcionamiento hasta
que la impresin est debidamente alineada y los colores sean los correctos, estos procesos requieren una tirada bastante grande para
resultar rentables. Para tiradas ms reducidas, sobre todo de informacin cambiante, resultan ms prcticos los procesos electrnicos,
que no utilizan planchas de impresin y que obtienen buenas reproducciones sin desperdicio de papel.
$SULQFLSLRGHODGkFDGDGHODsRDSDUHFLHURQORVSURFHVDGRUHVGHWH[WRHVGHFLUFRPSXWDGRUDVGLVHsDGDVH[FOXVLYDPHQWHSDUD
HOWUDWDPLHQWRGHWH[WRV/RVSURFHVDGRUHVGHWH[WRVHVSHFoFRVDOLJXDOTXHHOVRIWZDUHGHWUDWDPLHQWRGHWH[WRVGHORVRUGHQDGRUHV
personales, presentan muchas funciones de edicin que facilitan el manejo del texto en cualquier punto del documento, de borrar, de
cortar y pegar texto (mover bloques de texto a otro punto) y de buscar y sustituir partes del mismo. Estas funciones permiten al usuario
realizar mltiples cambios en un documento sin tener la necesidad de reescribirlo. Adems, el software de tratamiento de textos puede
incorporar una funcin de composicin de tipos de letra y otra de diseo de pgina para permitir al usuario disear electrnicamente la
SdJLQDDLPSULPLUGDQGRSDVRDODDFWLYLGDGGHRFLQDFRQRFLGDFRPRDXWGLFLtQ
La aparicin de la computadora revolucion el trabajo del periodista que pasa de tener un papel pasivo a uno totalmente activo.
49
CAPTULO II
3HUPLWHODSRVLELOLGDGGHTXHGHVGHXQSLHGHWHUPLQDOHOUHGDFWRUSXHGDPDQHMDUWH[WRVHLPdJHQHVMDVSRUORTXHPDQHMDWRGRHO
proceso; adems, comienza a verse la premaqueta, es decir, se puede tener una visin previa del peridico.
El avance de estos videoterminales ha sido constante desde sus inicios, si bien IBM se puede considerar el padre del ordenador, le siguieron
PdTXLQDVFDGDYH]PdVFRPSOHMDVFRPRHO)RWGORQ3RVLWLRQLPSUHVRUDHQIUoROoQHDVPLQXWR/DVHU&RPSEDUULGRVSRU
FP0DNLQWRVKGH$SSOHHQHOSDUDHOSHULtGLFR'HWURLW1HZVHQWUHRWURV
El texto editado por el procesador de textos se almacena en un disco magntico o similar para su uso posterior, o se enva a una impresora para producir un documento en papel (copia impresa).
IMPRESIN ELECTROFOTOGRFICA
/DVPRGHUQDVFRSLDGRUDVHOHFWURVWdWLFDVGHRFLQDGLVSRQHQGHXQDVXSHUFLHGHLPSUHVLtQTXHVHIRUPDLQVWDQWdQHDPHQWHPHGLDQWH
ODIRWRJUDIoDRHVFDQHDGRGHORULJLQDO/DVXSHUFLHYDUHFXELHUWDSRUXQDVXVWDQFLDIRWRFRQGXFWRUDFRPRHOVXOIXURGHVHOHQLRRGH
cadmio. En la oscuridad, cualquier fotoconductor acta como un aislante, conservando una cierta carga de electricidad esttica. Las
]RQDVGHODVXSHUFLHTXHVHLOXPLQDQHQXQDFdPDUDRPHGLDQWHXQUD\ROdVHUVHFRQYLHUWHQHQFRQGXFWRUDV\SLHUGHQODFDUJD/DV
GHPdV]RQDVFRQVHUYDQVXFDUJDDWUD\HQGRODVSDUWoFXODVGHFDUJDFRQWUDULDGHXQFRORUDQWHGHQRPLQDGRWtQHU(OWtQHUVHWUDQVHUH
entonces a un papel o un plstico mediante fuerzas electrostticas y no por presin. Este ciclo se repite para cada copia, lo que convierte al proceso en demasiado lento y complejo para aplicaciones de impresin masiva; sin embargo, resulta adecuado para la mayor
SDUWHGHODRPdWLFD(QHOFDVRGHSHTXHsDVFDQWLGDGHVODVLPSUHVRUDVHOHFWURIRWRJUdFDVSXHGHQUHSURGXFLURULJLQDOHVHQFRORUFRQ
una calidad de imagen que en las mejores se acerca a la de la litografa en offset.
50
CAPTULO II
SISTEMA DE IMPRESIN TEXTIL

(VHOPkWRGRGHLPSUHVLtQTXHIXQFLRQDDEDVHGHODDSOLFDFLtQGHXQDWLQWDDXQDVXSHUFLHDWUDYkVGHXQHVWHQFLOPRQWDGRVREUHXQD
PDOODGHEUDVVLQWkWLFDVRKLORVPHWdOLFRVPRQWDGRVVREUHXQEDVWLGRU
(VXQRGHORVSURFHVRVPdVYHUVdWLOHV\DTXHSXHGHLPSULPLUHQFDVL FXDOTXLHUVXSHUFLHLQFOX\HQGRDSDUWHGHODWHODPHWDOYLGULR
papel, plsticos, etc.
Aunque la serigrafa sigue siendo el mtodo predominante en la impresin textil, las condiciones cambiantes del mercado estn creando nuevas oportunidades para la decoracin textil digital aun se esta en la espera de un mtodo comercialmente viable para imprimir
prendas de vestir.
Para muchas personas la palabra textil es sinnimo de prenda de vestir y la palabra rotativa es alusiva a una prensa tipo carrusel. La
inmensa mayora de los textiles en el mundo se imprime antes de cortarlos y coserlos, y son impresos con maquinaria de serigrafa
rotativa, usando pantallas cilndricas que parecen ms cilindros de placas de offset que pantallas de serigrafa.
/RVIDEULFDQWHVPdVJUDQGHVGHHTXLSRVGHVHULJUDIoDVRQ6WRUN=LPHUH,WFKQRVH
IMPRESIN POR CHORRO DE TINTA

Un conjunto de inyectores de tinta, controlados por computadora, pueden generar imgenes sobre una hoja de papel en movimiento
o la banda de una bobina. Las impresoras de chorro de tinta ms sencillas se utilizan para imprimir informacin variable, como la fecha
de caducidad en los envases de los alimentos o las etiquetas con la direccin en envos postales, y a veces se instalan conectadas a los
equipos de imprenta tradicionales. Las impresoras en color de chorro de tinta ms complejas son capaces de generar reproducciones
FRQFDOLGDGOLWRJUdFDHQPX\SRFRWLHPSR
IMPRESIN POR MICROCPSULAS
Esta tecnologa utiliza papel impregnado con miles de millones de cpsulas microscpicas de colorantes lquidos. El papel se expone a
ODOX]UHHMDGDGHXQDLPDJHQRULJLQDO\ORVFRORUDQWHVFRQWHQLGRVHQODVFdSVXODVVHHQGXUHFHQVHJyQODFDQWLGDGGHOX]TXHUHFLEDQ
El papel expuesto se prensa entonces con unos rodillos de acero contra el papel soporte, y los colorantes que no se han endurecido
formando la imagen al depositarse en el soporte. El proceso sir ve para obtener pequeas cantidades de reproducciones en color de
alta calidad.
51
CAPTULO II
IMPRESIN POR SUBLIMACIN TRMICA Y TRANSFERENCIA DE CERAS

Un conjunto de elementos trmicos, controlados por ordenador, pueden transferir tintas o capas de cera desde una cinta de plstico
al papel soporte. El elevado coste de los materiales y la lentitud de los procesos trmicos han limitado su utilizacin a aplicaciones que
slo precisan muy pocas copias.
La creciente relacin entre la impresin tradicional y la electrnica tiene ms un carcter complementario que competitivo. Los procesos
digitales de impresin en color se utilizan cada vez ms para analizar el resultado de las imgenes antes de procesarlas en pelculas y
planchas para la litografa, grabado o impresin en relieve, reduciendo as la probabilidad de introducir cambios una vez que el trabajo
se haya enviado a la imprenta.
GRAMAJE DE LOS PAPELES
Muchas veces se encuentra con papeles de los que se interesa conocer el gramaje (grosor o cuerpo del papel). Los gramajes imprimiEOHVYDQGHVGHJUDPRVKDVWDJUDPRV
(O*UDPDMHHVODPDVDGHODXQLGDGGHVXSHUFLHGHOSDSHOH[SUHVDGDHQJUDPRVSRUPHWURFXDGUDGR
Tipos de gramaje:
(OJUDPDMHGHUHIHUHQFLDHVHOGHJUDPRVTXHHVHOWoSLFRGHIRWRFRSLDGRUD7DPELkQHVPX\XWLOL]DGRHQHOLQWHULRUGHOLEURV
/DVWDUMHWDVGHYLVLWDVXHOHQLPSULPLUVHHQSDSHOGHJUDPRV7DPELkQODVFDUSHWDVGHSUHVHQWDFLtQGHSUHVXSXHVWRV
8QDSRUWDGDGHXQOLEURGHEROVLOORVXHOHLUHQSDSHOHVWXFDGRGHJUDPRVPXFKDVYHFHVSODVWLFDGREULOODQWH
8QWUoSWLFRRXQEX]RQHRVXHOHLUHQSDSHOHVWXFDGREULOODQWHGHRJUDPRV
/RPdVFRPyQTXHVHXWLOL]DHVHOSDSHO&RXFKHGH\*UVSDUDLQWHULRUHVGHUHYLVWDSROoWLFRVIROOHWRVHWF\GHD
SDUDIRUURVLJXDOGHUHYLVWDV\OLEURVLPSUHVRVDFRORU0LHQWUDVTXHSDUDOLEURVGHVtORWH[WRRDXQDVRODWLQWDVHXWLOL]DHO%RQGGH
JUV\ODSDVWDHQFRXFKHLJXDOGHD
Para impresos de cajas se usa cartulina sulfatada, ya sea de una o dos caras, dependiendo del presupuesto (de dos caras es ms cara)
HOJUDPDMHHVPX\YDULDGRDXQTXHHQHVDFDVRVHFXHQWDSRUSXQWRVODVPdVXWLOL]DGDVHVGH\3WV
(OJUDPDMHPdVXVDGRVXHOHVHU\*UVQRPX\GHOJDGRQRPX\JUXHVR7RGRYDDGHSHQGHUPXFKRGHOWDPDsRGHSOLHJR
porque no todos los gramajes estn disponibles para todos los tamaos, igual, no todos los papeles estn disponibles para todos los
pliegos.
52
FLEXOGRAFA
SERIGRAFA
HUECOGRABADO
OFFSET
CAPTULO I
ARTE RUPESTRE
CAPTULO I
JEROGLFICOS
CAPTULO III
INTRODUCCIN
A LA FORMA
CAPTULO III
ESTRUCTURA PARA TRPTICO

8QWUoSWLFRGHOJULHJRGREODUHVXQDREUDGHDUWHSRUORJHQHUDOXQSDQHOSLQWDGRTXHVHGLYLGHHQWUHVVHFFLRQHVRWUHVSDQHOHV
tallados que estn unidos por bisagras. Por lo tanto es un tipo de polptico (trmino que se aplica a todas las obras que se componen
GHYDULRVSDQHOHV(OSDQHOFHQWUDOSRUORJHQHUDOHVHOPD\RU\HVWdDQTXHDGRSRUGRVREUDVUHODFLRQDGDVDOJRPHQRUHVDXQTXH
tambin existen trpticos en los que los tres paneles son de igual tamao.
Aunque la etimologa de la palabra se remonta al griego antiguo triptychos, la palabra surgi durante la Edad Media a partir del nombre
de una tableta de escritura romana antigua, que tena dos paneles a los lados de un panel central.
(OWUoSWLFRIXHXQIRUPDWRPX\FRPyQHQODSLQWXUDDPHQFDGHORVVLJORV;9\;9,VLELHQPXFKDVREUDVGHHVDkSRFDQRVXEVLVWHQ
FRPSOHWDVVWHHVHOFDVRGHO'HVFHQGLPLHQWRGH5RJHUYDQGHU:H\GHQ0XVHRGHO3UDGRKR\IDPRVRFRPRSLQWXUDLQGLYLGXDOSHUR
que originalmente tena dos laterales. S subsisten completos varios trpticos de El Bosco; el Prado posee tres y hay otro en el Museu
Nacional de Arte Antiga de Lisboa.
El diseo en trptico a veces es utilizado en colgantes y joyas: el plano central alberga una imagen o medalla, y comnmente los
laterales mviles se cierran para protegerla.
(QSXEOLFLGDG\DUWHVJUdFDVXQWUoSWLFRHVXQIROOHWRLQIRUPDWLYRGREODGRHQWUHVSDUWHVSRUORUHJXODUHVGHOWDPDsRGHXQDKRMD
de papel tamao carta, contiene la informacin del evento e institucin que lo organiza y las fechas, en la cara frontal, en las tres del
centro de la hoja vienen los invitados especiales, el contenido de conferencias, horarios, ponentes, recesos, datos de la inauguracin y
clausura, en la parte posterior se dejan los datos para inscripcin e informes. Su nombre deriva, por extensin, de los trpticos artsticos.
El tamao vara dependiendo del formato que ms se atenga a lo que se quiera poner o decir, variando el tamao del soporte principal,
VLHPSUHWHQLHQGRHQFXHQWDTXHGREODUdYHFHVKRUL]RQWDOPHQWH3RUHMHPSORVLVHWRPDXQ',1$FRPRVRSRUWHGHQXHVWURWUoSWLFR
VHWHQGUdTXHDSOLFDUODUHJODGH[[PPGHMDQGRPPDOQDOSDUDQRSDUHFHULUUHJXODUHOGREODMHFXDQGRVHFLHUUHWHQLHQGR
en cuenta que la primera proporcin es la portada. La forma de distribucin de los trpticos es variada siendo muy habitual el mailing
al domicil]-io de los clientes. Tambin se distribuye por medio de buzoneo o se coloca sobre los mostradores de venta o en muebles
expositores.
61
CAPTULO III
La disposicin de la informacin suele ser la siguiente:

(QODSRUWDGDVHFRORFDHOHVORJDQRIUDVHGHODFDPSDsDDVoFRPRHOORJRWLSRLGHQWLFDWLYRGHODHPSUHVD
En el interior se despliega el argumentario de ventas exponiendo ventajas competitivas del producto o servicio, generalmente, apoyadas
SRUIRWRJUDIoDVRJUdFRV(OMXHJRGHWUHVOdPLQDVTXHVHYDQGHVSOHJDQGRSHUPLWHLUH[SRQLHQGRORVDUJXPHQWRVHQXQRUGHQGHWHUminado de modo que vaya creciendo el inters del cliente.
Por ltimo, la contraportada se reserva para colocar el logotipo de la empresa y datos de utilidad como localizacin, telfono de
contacto, etc.
62
CAPTULO III
ESTRUCTURA PARA REVISTA

5HWoFXOD
La retcula no es ms que un instrumento para medir y organizar los espacios y los elementos de la composicin de una forma coherente y equilibrada. Por lo general se crea a doble pgina.
(QODUHYLVWDSXHGHWHQHUPRGLFDFLRQHVHQVHFFLRQHVGLIHUHQWHVSRUHMHPSORTXHYDUoHQDOJXQRVDVSHFWRVFXDQGRVHSDVDGHXQDSDUtado de noticia a otro en el que se expone un artculo. Por lo general las partes comunes o bsicas seguirn en todas sus publicaciones
un estilo propio, puede ser:

1yPHURGHFROXPQDVHQFDGDSdJLQD\GLPHQVLRQHVGHODPLVPD
7DPDsRGHOOHWH
&RORUTXHVHDSOLFDDORVWLWXODUHV
7LSRJUDIoDHVWdQGDU\WDPDsRVXWLOL]DGRVDVoFRPRHOLQWHUOLQHDGRXVDGR
(OHVWLORGHODSRUWDGDVHFFLRQHVHQFDEH]DGRV\FRPSDJLQDFLtQ
/DIRUPDGHSUHVHQWDUODVLPdJHQHVXRWURVHOHPHQWRVRUQDPHQWDOHV
Formatos para imagen de publicidad

Despus de haber establecido la retcula base para una publicacin, se determinan los espacios para la publicidad. stos pueden ser:

0tGXOR5HSUHVHQWDHOHVSDFLRPoQLPRGHQWURGHODUHWoFXOD8VDGRVQRUPDOPHQWHSDUDSHTXHsRVGLVSDURVWLSRJUdFRV

)DOGtQVWHYDLQVHUWDGRHQODSDUWHLQIHULRUGHODSdJLQDFRQXQWDPDsRLQIHULRUDPHGLDSdJLQDFLQWLOOR

0HGLDSdJLQD&RPRVXQRPEUHORLQGLFDDEDUFDODPLWDGGHODSdJLQD\DVHDHQIRUPDYHUWLFDOXKRUL]RQWDO

)DOVRUREDSdJLQD6XWDPDsRHVPD\RUDODPHGLDSdJLQDSHURPHQRUTXHHOUREDSdJLQD

5REDSdJLQDVWHVtORGHMDHVSDFLRVXFLHQWHSDUDXQDVHFFLtQGHPtGXORV\DVHDLQIHULRURVXSHULRUSDUDHOWH[WR

3dJLQD&RPRVXQRPEUHORLQGLFDODSdJLQDHQWHUDYDGHVWLQDGDDODSDUWHSXEOLFLWDULD

'REOHSdJLQD8WLOL]DGRQRUPDOPHQWHHQODVSdJLQDVFHQWUDOHVSDUDDQXQFLRVRStVWHUV

0HGLDGREOHSdJLQD8WLOL]DGRSDUDFLHUWRWLSRGHDUWoFXORVGRQGHODLPDJHQYDDOFHQWURGHODSdJLQD\DVHDYHUWLFDO
u horizontal.
63
FALDN
DISEO DE EDITORIAL | EJEMPLOS
CASTLE ILLUSTRATIVE MAGAZINE
MULTILINKS MAGAZINE
GLOSARIO
Sumerio: De Sumeria o relativo a este pueblo y antigua regin mesopotmica.
Punzn: Instrumento de hierro que remata en punta. Buril, instrumento para grabar metales.
Epigramas: Epgrafe, inscripcin en piedra, metal, etc.
Corrosin: Desgaste o destruccin lenta y paulatina de una cosa.
Solubilidad: Cualidad de soluble. Cantidad de soluto que a una temperatura determinada puede diluirse en un disolvente para formar
una disolucin saturada.
Confeccin: Preparacin y realizacin de ciertas cosas:
confeccin de una maqueta, de una pcima.
Cavidad: +XHFRTXHVHDEUHGHQWURGHXQFXHUSRRHQVXVXSHUFLH
Bastidor:$UPD]tQGHPDGHUDRPHWDOSDUDMDUOLHQ]RVYLGULRVHWF
Papiro: 3ODQWDFLSHUdFHDGHDPGHDOWXUDFRQWDOORHQFDsDUHPDWDGRSRUXQSHQDFKRGHRUHV\ODUJDVEUdFWHDVTXHFUHFHMXQWR
DORVUoRV\ODJRV(QODDQWLJ|HGDGVHXVtFRPRPDWHULDOGHHVFULWXUD
Platina:6XSHUFLHSODQDGHODSUHQVDRPdTXLQDGHLPSULPLU
Bobina: Carrete sobre el que se enrolla hilo, alambre, etc., y el hilo mismo.
Caucho: Ltex producido por varias plantas tropicales que, despus de coagulado, es una masa impermeable muy elstica que tiene
muchas aplicaciones en la industria, como la fabricacin de neumticos, aislantes y tuberas.
BIBLIOGRAFA
UNCA Arte y Comunicacin
www.uncaarteycomunicacion.blogspot.mx
www.foroxerbar.com
www.angelicafrancotecnicas.blogspot.mx
www.ediciondearte.info
/D,PSUHVLtQ7LSRJUdFD*$OHMDQGUR

Métodos de Impresión, Introducción.

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CAPTULO I

CAPTULO II - SISTEMAS DE REPRODUCCIN IMPRESA

CAPTULO III - INTRODUCCIN A LA FORMA

(QGRQ0DUFHOLQR6GH6DQWXRODGLRDFRQRFHUODVSLQWXUDVGHODFXHYDGH$OWDPLUD6DQWLOODQDGH0DU6DQWDQGHU(OGHVFXEULPLHQWR

TCNICA DEL GRABADO

LITOGRAFA OFFSET MODERNA

SISTEMA DE IMPRESIN DIGITAL

SISTEMA DE IMPRESIN TEXTIL

IMPRESIN POR CHORRO DE TINTA

IMPRESIN POR SUBLIMACIN TRMICA Y TRANSFERENCIA DE CERAS

ESTRUCTURA PARA TRPTICO

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CAPTULO II - SISTEMAS DE REPRODUCCIN IMPRESA

CAPTULO III - INTRODUCCIN A LA FORMA

(QGRQ0DUFHOLQR6GH6DQWXRODGLRDFRQRFHUODVSLQWXUDVGHODFXHYDGH$OWDPLUD 6DQWLOODQDGH0DU6DQWDQGHU (OGHVFXEULPLHQWR

TCNICA DEL GRABADO

LITOGRAFA OFFSET MODERNA

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