A Televiso no Ciberespao:

Reformulaes da televiso
na internet e na TV D igital
Letcia Capanema
Formada em Comunicao Social, com habilitao em
Rdio/TV e Publicidade e Propaganda pela UFMG,
mestre e doutoranda pelo Programa de Estudos Psgraduados em Comunicao e Semitica da PUCSP; professora do curso de graduao em Rdio e
Televiso do Fiam-Faam - Centro Universitrio, So
Paulo.
E-mail: capanema.leticia@gmail.com

Renn O liveira Frana

Doutor em Comunicao Social pela Universidade
Federal de Minas Gerais. Mestre em Comunicao
Social pela UFMG, Ps-doutorando junto ao
Programa de Ps Graduao em Comunicao Social
- Fafich/UFMG e pesquisador do Grupo de Pesquisa
em Imagem e Sociabilidade (Gris).
E-mail: renneof@gmail.com

Revista GEMI n IS

ano

4 - n . 1 | p. 20 - 36

Resumo
O estudo objetiva investigar as manifestaes da televiso no ciberespao para compreender a reformulao do universo televisivo nesse ambiente. Para tanto, so analisados: webtv DNAStream; YouTube;
portal de interatividade do canal SBT. A investigao se ampara no mtodo de anlise sistematizado no
livro Laws of Media (1988), de Marshal e Eric McLuhan. O estudo tambm se fundamenta na teoria da
re-midiao, de Jay Bolter e Richard Grusin (2000) e nos conceitos de forma aditiva e expressiva, de Janet Murray (2003). Os resultados da pesquisa evidenciam o processo de expanso da televiso em seus
diversos aspectos, fsicos, econmicos, culturais e estticos.
Palavras-Chave: televiso, ciberespao, webtv; youtube, tvdigital.

Abstract
This study investigates the television manifestations in cyberspace in order to understand the reformulation of the television universe. Will be considered: the webtv DNAStream; the YouTube and the
interactivity channel SBT. The investigation is based on the analytical method of the book Laws of Media
(1988) by Marshall and Eric McLuhan. The study also uses the theory of re-mediation, Jay Bolter and
Richard Grusin (2000), and the concepts additively and expressive media, Janet Murray (2003). The results of this research demonstrate evidences of the television expansion in its several aspects: physical,
economic, cultural and aesthetic.
Keywords: television, cyberspace, webtv, youtube, digitaltv.

I. Introduo

ara tratar da televiso, hoje, necessrio reconhecer que seu universo, em comparao com a televiso de dcadas atrs, est acrescido de inmeros outros
significados. Como um signo que se expande, a televiso ganha um corpo, ma-

terial e abstrato, cada vez mais complexo e instvel. A intensa mutabilidade da televiso
evidencia seu carter diagramtico, j que ela composta por relaes que se reconfiguram constantemente. Vale lembrar que o diagrama do universo televisivo sempre foi
flexvel, e que nele se podem identificar, alm dos elementos tcnicos, aspectos imateriais que lhe so relacionados, tais como prticas, hbitos, processos, linguagens e
relaes cognitivas. Flix Guatarri (1992), em sua teoria da subjetividade maqunica,
afirma que a mquina (em seus aspectos abstratos) anterior tcnica. Possibilidades,
imaginrios, lgicas, funes, afetividades relacionadas mquina se desenvolvem antes de sua materializao tcnica, como bem demonstram as obras de fico cientfica.
certo que a mquina precede a tcnica, mas tambm verdade que a mquina sucede
a tcnica. Afinal, o abandono de certas tcnicas no representa, necessariamente, o desaparecimento de prticas e linguagens que lhes so relativas. Assim, a mquina televisiva, antes encarnada de forma exclusiva no tradicional aparelho televisivo, atualmente
perpassa vrios outros suportes e processos, adquire novas funes, resgata prticas e,
principalmente, expande o sentido da televiso.
No fim do sculo XIX, as atividades televisivas se iniciam regidas por um ob-

jetivo especfico: transmitir imagens distncia. Suas primeiras denominaes, como

Elektrische Teleskop (Paul Nipkow, 1884) e La Photographie lectrique Distance (Georges
Mlis, 1908), evidenciam a imaturidade do meio que nascia e necessitava do amparo
de formas expressivas anteriores para se firmar. Nipkow concebeu uma das primeiras
formas tcnicas da televiso, baseada na fragmentao da imagens para transmisso
eletrnica, ou seja, um processo eletrnico de telescopia. No filme que pode ser considerado uma das mais remotas abordagens ficcionais da ideia de televiso, Mlis apresenta uma mquina mgica, capaz no somente de transmitir eletricamente fotografias
distncia, como tambm de torn-las vivas.

Com o decorrer do tempo, recursos outros vo se somando capacidade de

transmisso de imagens, como, por exemplo, as imagens em cores, o registro em fitas
a crescente rede televisiva, o controle remoto. Dessa forma, a televiso se consolidou
como forma expressiva de aspectos prprios. Hoje, ao adentrar o ciberespao, a televiso potencializa a expanso de seus significados, atravs de hibridizaes de carac-

eficiente transmisso de informaes distncia, as do sculo XXI se identificam por

almejar uma comunicao ubqua, em rede e interativa.
Na esteira desse raciocnio, o presente estudo tem como alvo as formas televisivas que encontram no ciberespao seu meio de expresso. Trata-se aqui de televises
no plural, pois no correspondem a um nico modelo, mas a inmeros e instveis modelos. Cada qual regido por incontveis combinaes de processos e linguagens, pois,
ao habitar o ciberespao, a televiso e todo seu universo se complexificam. A insero
da televiso num contexto de convergncia tecnolgica e cultural desencadeia o aparecimento de novas prticas e o resgate de antigas, bem como uma produtiva mistura
de propriedades televisivas e computacionais. Todavia, vale registrar que a televiso
sempre absorveu, de bom grado, elementos e aspectos de diversos outros objetos da
cultura. Porm, o que ocorre agora que o contexto digital no qual est inserida a televiso potencializa e acelera seu processo de hibridizao, alargando consideravelmente
os significados e as possibilidades do universo televisivo.
A partir da observao de novas manifestaes televisivas tais como webtvs,
o YouTube, e a TV Digital - o estudo visa encontrar respostas para as seguintes indagaes: O que h de televiso em tais objetos miditicos presentes no ciberespao? Como
esses objetos reformulam a televiso? Que prticas resgatam? Que prticas se tornam
obsoletas? Que recursos expressivos lhes so prprios? Enfim, que caractersticas lhes
so nicas no processo de mediao? Para responder s perguntas, o estudo busca auxlio no mtodo de anlise dos meios, novos ou antigos, sistematizado no livro Laws of
Media (1988). A metodologia proposta no livro, uma compilao de textos de Marshal
McLuhan organizada por seu filho, Eric McLuhan, deriva da teoria das quatro causas
da ao humana, de Aristteles, e consiste em examinar produtos da cultura pelos ngulos de quatro efeitos, quais sejam:
[1] A recuperao: tudo o que novo resgata algo anterior que, por qualquer
motivo, foi esquecido.
[2] O aprimoramento: toda novidade estende ou aprimora uma forma anterior.

4 - n. 1

em rede. Se as invenes da comunicao do sculo XIX se caracterizam por buscar a

ano

tersticas prprias, j consolidadas, com outras, adquiridas de um universo digital e

Revista GEMI n IS |

magnticas, a formao da linguagem videogrfica, os vrios formatos de programas,

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[3] A obsolescncia: novos elementos tornam obsoletos os mais antigos.

[4] A reverso: em que se transforma o novo se levado ao limite de seu potencial.

mond Bellour (1997), consistente no estudo dos meios atravs das passagens que se

xiliar o estudo das reformulaes que se operam no universo televisivo. Os conceitos

de forma aditiva e expressiva, das quais fala Janet Murray (2003), sero imprescindveis
para o estudo das reformulaes que decorrem da juno da televiso com elementos
do ciberespao. Tais conceitos distinguem as mdias em seus primeiros anos de atividade daquelas que j consolidaram formas expressivas prprias.
em detrimento de outros. O termo interator escolhido para se referir ao indivduo
que lida com a televiso ciberespacial. Tal termo, criado por Janet Murray (2003), nomeia o sujeito, antes espectador, que passa a atuar nos processos de comunicao, pois
solicitado a tomar decises e convidado a participar ativamente, interferindo no processo. A expresso novas mdias, recorrente no trabalho, refere-se a qualquer forma
de expresso que tenha como base o cdigo digital, a includas, portanto, as televises
sua vez, aqui entendido como a rede de telecomunicaes mediada pelo computador,
que inclui a internet, mas no se resume a ela.

anteriores. Acredita-se na possibilidade de produo criativa e inteligente a partir de

qualquer suporte tecnolgico, sejam novos ou antigos, analgicos ou digitais. Contudo,
parte-se do pressuposto de que existem recursos expressivos prprios a cada forma
expressiva, buscando assim identificar os que so intrnsecos condio digital das
novas televises, para melhor compreender as possibilidades expressivas da televiso
no ciberespao. Como sabido, a convergncia da televiso com o meio digital passa por
um essencial perodo de experimentaes. Nesse perodo, inmeros formatos televisivos so formulados. O objetivo deste estudo , portanto, investigar como a televiso
reformulada no universo ciberespacial.

Letcia Capanema - Renn O liveira Frana

De fato, no se pretende eleger as novas televises como melhores, se comparadas s

O estudo no procura endossar a concepo evolucionista das comunicaes.

TV D igital

digitalizadas, assim como toda e qualquer mdia digital. O ciberespao (Lvy, 1999), por

da televiso na internet e na

Para viabilizar as anlises, foi preciso, preliminarmente, eleger alguns termos

Ciberespao: Reformulaes

presentes em outro. A teoria da re-midiao de Jay Bolter e Richard Grusin (2000) au-

no

operam entre eles, ou seja, buscando identificar os elementos de um meio que esto

A Televiso

Tambm perpassa as investigaes que se seguem a estratgia analtica de Ray-

24

II. Reformulaes televisivas

ambientao digital, destacam-se dois grandes movimentos:

[1] a introduo de elementos da televiso no computador, cujos modelos mais
evidentes so as televises na internet e no celular;

Naturalmente, a nascente lgica miditica, de ambos movimentos, vale-se de

apropriaes de processos, prticas e linguagens de meios j consolidados, para, a partir deles, esboar seus primeiros passos e erigir caractersticas e formas expressivas
prprias. Examinando a histria das artes e comunicaes, v-se que o processo de
constituio de um meio expressivo semelhante ao que ocorre, hoje, com as chamadas
novas mdias. O cinema, por exemplo, em seus primeiros anos de atividade, descrito
como foto-teatro (Murray, 2003). Isto , ele considerado uma forma de arte aditiva,
atravs da juno de elementos de duas artes j consolidadas, a fotografia e o teatro.
Atravs de experimentaes com a nascente tcnica cinematogrfica, foi possvel conhecer e desenvolver o potencial expressivo do cinema, at que ele se firmou como uma
arte de caractersticas prprias. O mesmo ocorreu no incio das atividades televisivas,
que eram descritas, primeiramente, como fotografias transmitidas distncia1. As novas mdias - e nelas includas as manifestaes televisivas no ciberespao - encontram-se em momento inicial semelhante aos acima descritos, ao qual Murray (2003) denomina de perodo incunbulo2. Nesse perodo as novas mdias se valem de apropriaes
e reformulaes de outros meios expressivos, para assim se projetarem, at que suas
propriedades intrnsecas sejam identificadas e exploradas.
Assim que referncias ao universo tradicionalmente reconhecido da televiso so bastante comuns na Internet. Por outro lado, aspectos do universo da internet
se fazem presentes na televiso tradicional. Investiga-se, portanto, como ocorrem as
reformulaes televisivas no ciberespao, com fundamento na teoria da re-midiao
(remediation), de Bolter e Grusin (2000). Para esses autores, a ecologia dos meios de comunicao no ocorre atravs de eliminao ou substituio de um meio antigo por
outro novo, fenmeno equivocadamente alarmado nos ltimos tempos. Os meios se
recombinam de forma a gerar outros, que se somam aos primeiros. Tal processo, de1 Como no filme de Georges Melis La photographie lectrique Distance, de 1908
2 O termo incunbulo deriva do latim e se refere s faixas com as quais os bebs eram envolvidos. Janet Murray
utiliza a expresso perodo incunbulo para denominar o perodo de infncia de um meio de expresso. Murray.
2003 p.41

4 - n. 1

como seu maior exemplo a TV digital.

ano

[2] a introduo de elementos do universo computacional na televiso, que tem

Revista GEMI n IS |

Dentre as atuais reconfiguraes do universo televisivo, decorrentes de sua

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nominado pelos autores de re-midiao, constante, porm se torna evidente no incio

das atividades de uma nova forma expressiva, como se buscar demonstrar a seguir,

III. A televiso na internet

A Televiso

atravs do exame de novos formatos televisivos.

26

no

nominal: o nome do Pas, assim como o seu ccTLD (internet country code top-level domain),
abreviam-se com a grafia tv, sigla que, coincidentemente, mundialmente reconhecida como a abreviao da palavra televiso. O pequeno arquiplago, localizada na
Polinsia, soube aproveitar o acaso e, em 2000, negociou, com a companhia VerySign3,
o direito de administrao e explorao do domnio .tv por algumas dezenas de miduas letras juntas e sua legitimao cultural em todo o mundo. Com efeito, a abreviao
da palavra televiso, que identificada e validada pela cultura mundial, ganha um
espao economicamente disputado na internet e nos faz refletir sobre a fora de um
signo mundialmente reconhecido que ganha outros territrios de atuao. A tv na
internet parte do encontro da televiso com o computador, encontro esse que, parece
ter a internet como costura dessa nova lgica televisual.
rsticas do universo televisivo. Muitos se denominam e se anunciam como televiso.
Questiona-se, pois, o que h de televiso nesses sites e como eles a reformulam. Ao in-

rios, jogos interativos, portfolios e exibies particulares, canais de vdeos educativos,

galerias de fotos, galerias de msica, rdios e jornais. Percebe-se que nem tudo o que
est sob o domnio .tv estritamente ligado idia tradicional de televiso. Porm,
em todos os casos, encontra-se a oferta de uma miscelnea de contedos. A lgica televisiva que une todos esses sites, sob o domnio .tv, est mais relacionada variedade
de oferta de contedos do que propriamente capacidade de ser ao vivo, ou exibio
audiovisual. Afinal, como afirma Santaella (2007, p. 210 ), onde quer que um carnaval
de gneros esteja, ele ser filho da televiso.

3 http://www.verisign.com/

Letcia Capanema - Renn O liveira Frana

como televiso na internet, mas tambm bancos de filmes, contedos gerados por usu-

vestigar os sites sob o domnio .tv, encontram-se no apenas aqueles que se anunciam

TV D igital

Os inmeros sites sob o domnio .tv evocam, cada qual a seu modo, caracte-

da televiso na internet e na

lhes de dlares. O fato chama a ateno para a importncia e para o valor daquelas

Ciberespao: Reformulaes

Tuvalu, um dos menores pases do mundo, possui uma oportuna coincidncia

1. web + TV

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mnio .tv ou no, tais sites experimentam adaptaes de lgicas prprias da televiso
em um ambiente digital e em rede. Um exemplo disso a DNAStream4, uma webtv que,
conforme suas prprias palavras, objetiva oferecer uma experincia de televiso na

(se possuir banda larga) e reproduzir mdias protegidas por direitos autorais, sem violao desses direitos, j que elas no so descarregadas no computador. A DNAStream,
fundada por Paul Yanez em 2007, integra um grupo de webtvs que oferece um sistema
de canais televisivos na internet muito semelhante TV por assinatura, porm de uso
gratuito. Os contedos da DNAStream so os mesmos veiculados nas televises por
assinatura, com exceo dos inseridos na categoria vdeos da internet. Seus fornecedores so grandes empresas, como a MTV, Sony, Warner, Reutres, MGM, entre outras. A
organizao de canais se faz por temas, alguns prprios da TV Cabo, como filmes,
esportes, videoclipes, pornografia e outros comuns na internet, como trailers, videogames e vdeos de internet.
A reformulao da televiso pelas webtvs, em especial pela DNAStream, ocorre
em vrios aspectos. Do ponto de vista da apresentao visual do site, identificam-se
algumas referncias ao universo da televiso tradicional, como a programao visual
logomarca e imagens de suporte - composta de cores iluminadas semelhantes a pontos
eletrnicos, apresentando uma fisionomia similar computao grfica aplicada em
vinhetas televisivas. A tela de exibio dos vdeos ocupa toda a tela do computador,
transformando-o, dessa maneira, em um verdadeiro aparelho de televiso.

Figura 1 Pgina de Abertura da webtv DNAStream

4 www.dnastream.tv

4 - n. 1

de dados empacotados, o que permite ao interator receber o contedo em tempo real

ano

internet. Ela funciona por meio da tecnologia streaming, isto , por fluxo de distribuio

Revista GEMI n IS |

As webtvs so recorrentes tentativas de se fazer televiso na internet. Sob o do-

No site, o conceito de grade de programao televisiva transformado e torna-se praticamente obsoleto. No lugar de programas com exibies vinculadas a hora qualquer momento. Porm, h de se ressaltar, como nos lembra Machado (2009, p. 2),
que esta autonomia do espectador em relao programao televisiva j vem acon-

programas em qualquer horrio para serem vistos depois.

Dessa maneira, se na televiso analgica j era possvel subverter a grade de
programao fixa e pr-determinada. Na webtv a programao torna-se extremamente
flexvel e, no caso da DNAStream, personalizada. No site, o slogan - a sua televiso
mutante - no deixa dvidas quanto principal caracterstica dessa webtv: a capaci- your own TV DNA-, isto , uma televiso via streaming que proporciona ao interator
experincias personalizadas. A adaptao desse sistema computacional/televisivo se
d atravs de agentes inteligentes artificiais, que aprendem quais so as preferncias
do interator e, assim, oferecem outros contedos que possam lhe interessar. De acordo
com Costa (2002, p. 44), os agentes inteligentes so, na verdade, facilitadores invisveis,
softwares que cada vez mais estaro presentes nas vidas das pessoas, desempenhando
sobre algo que aguardam ou de que gostam. So mecanismos muito usados na internet
com o objetivo, questionvel, de facilitar a navegao do interator. So ambivalentes,

linguagem dos hiperlinks o acaso, a descoberta e a diversidade.

A reformulao da tela televisiva na DNAStream se d de forma hipermediada.
De fato, a tela da televiso tradicional que j era opaca sem profundidade, de baixa
resoluo, pouco realista e de precrio poder ilusionista tende a se tornar ainda mais
hipermediada no ciberespao. Assim que no site - apesar de exibir os vdeos em tela
cheia - abas translcidas, que podem ser reveladas ou escondidas, disponibilizam, de
um lado, os canais temticos, de outro, os vdeos sugeridos pelo sistema e, em baixo, as
ferramentas de navegao. Alm disso, no alto da tela se posiciona um cabealho com
botes de controle do vdeo e links para aes, como criar uma conta, trocar o idioma,
enviar para amigos, entre outros.

Letcia Capanema - Renn O liveira Frana

que certamente podem lhe interessar, eliminam as caractersticas mais sedutoras da

pois, ao mesmo tempo em que facilitam os percursos do interator, oferecendo opes

TV D igital

o papel do assistente que assume as tarefas repetitivas, trazendo avisos ou sugestes

da televiso na internet e na

dade de se adaptar ao interator. Da seu nome - DNAStream - e seu texto de abertura

Ciberespao: Reformulaes

(VHS e Betamax), que permitia, j naquela poca, programar o aparelho para gravar

no

tecendo desde o final da dcada de 1970, quando surgiu o gravador de vdeo caseiro

A Televiso

rios especficos, tem-se um banco de contedos audiovisuais disponveis para acesso

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29
Revista GEMI n IS |
ano

A imagem resultante uma tela composta de abas e botes, prprios da internet, sobrepostos a um contedo tipicamente televisivo. Tal composio evidencia o
carter aditivo das webtvs, na medida em que elas so claramente formuladas a partir
da soma de propriedades da televiso com as da internet e, no, a partir de elementos
intrnsecos a uma nova forma expressiva.
Todavia, outros aspectos da televiso na internet apontam para caminhos inovadores, rumo a uma forma expressiva eminentemente ciberespacial. O tradicional
controle remoto, por exemplo, torna-se obsoleto como objeto miditico e como regime
de interface. De fato, aps cumprir seu papel durante um longo perodo o primeiro
aparelho foi criado em 1950, pela Zenith Radio Corporation , o tradicional controle remoto perde cada vez mais seu sentido. A interface utilizada nas novas televises - no s
na internet, mas tambm na TV digital e TVs para dispositivos mveis operam pelo
sistema de navegao. O novo regime de interface que se instaura segue a lgica dos
hyperlinks, que significativamente mais rica em possibilidades e associaes do que as
operaes do controle remoto. Portanto, a tendncia vigente a total supresso desse
dispositivo, para se utilizarem controles mais simplificados, ou mesmo o sistema de
toque para telas, o touch screen.
Apesar de inovar em relao a alguns processos prprios da televiso tradicional - como a substituio da grade de programao fixa e nica por um banco de
contedos acessveis por diversos caminhos e o uso de sistemas rizomticos de busca e
navegao, em substituio ao controle remoto - a DNAStream, bem como outras webtvs,
so experimentos iniciais de um universo de possibilidades das comunicaes digitais.
Assim, a webtv ainda concebida como uma soma da televiso com a internet, isto ,
ainda no apresenta formas expressivas que lhe sejam prprias. Como explica Janet
Murray (2003, p.74):

4 - n. 1

Figura 2 Tela da webtv DNAStream com todas as abas de recursos ativadas

televisiva, com exceo dos vdeos armazenados na categoria vdeos de internet, que
realmente usam uma linguagem diferente, na qual imperam o amadorismo, a brevidade de durao e a explorao de personagens no famosos (pessoas comuns). O fato
que, em seus primeiros anos de existncia, as inovaes tecnolgicas das imagens sempre foram recebidas como novidade, porm, como argumenta Philippe Dubois (2004
chegando necessariamente ao terreno esttico.
2. A Televiso e as redes sociais online
Outro exemplo do processo de reformulao da televiso na internet sua juno com as redes sociais online. E, sem dvida, o modelo mais expressivo desse formato
Youtube foi fundado em 2005 pelos jovens Chad Hurley, Steve Chen e Jawed Karim e
rapidamente popularizou o compartilhamento de vdeo, tornando-o um dos elementos

televisivo evocado a partir do prprio nome do site: YouTube - o seu tubo (televisivo);
pelo desenho de sua logomarca - a palavra tube se encontra inscrita em um retngulo
de bordas abauladas que faz aluso tela televisiva; e reforado pelo slogan - broadcast
yourself - divulgue-se, transmita-se, televisione-se. O site de compartilhamento de vdeos encoraja o interator a ser tornar um broadcaster, ou seja, um produtor e divulgador
de contedo audiovisual. Nesse sentido, o Youtube reformula a televiso sob a lgica
das redes sociais, do vdeo amador, da personalizao, isto , de uma televiso que seja
efetivamente feita pelo indivduo.

5 http://www.youtube.com

Letcia Capanema - Renn O liveira Frana

lao de certos elementos da televiso e sua juno com a internet. Nele, o universo

mais importantes da cultura da internet. O YouTube outro exemplo claro de reformu-

TV D igital

o YouTube5, o site de compartilhamento de vdeos mais acessado da atualidade. O

da televiso na internet e na

p.33), novidade que se revela pelo menos relativa, restrita dimenso tcnica e no

Ciberespao: Reformulaes

aberta e por cabo. Sua linguagem no apresenta grandes rupturas com a linguagem

no

Os contedos veiculados nas webtvs pouco se diferem dos exibidos na televiso

30
A Televiso

Uma das lies que se pode tirar da histria do cinema que formulaes aditivas, como fototeatro ou o contemporneo e demasiado
abrangente termo multimdia so uma sinal de que o meio est ainda nos estgios iniciais de desenvolvimento e continua a depender de
formatos derivados de tecnologias anteriores, ao invs de explorar sua
prpria capacidade expressiva.

31

H ainda outras adaptaes do universo da televiso identificveis no YouTube,

So canais que renem os contedos audiovisuais produzidos por seus titulares junto a
seus dados pessoais, como o nome, foto, contatos, idade e pas de origem. Desse modo,
todo usurio cadastrado no site possui seu prprio canal, totalizando um nmero de canais inimaginvel em qualquer rede de televiso aberta ou por assinatura. Entre outras
distines, aqui o YouTube se difere da televiso tradicional por disponibilizar, em um
nico banco de dados, uma enorme variedade de contedos publicados por milhares
de usurios, pelo que no se limita a uma nica programao produzida por uma ou
poucas corporaes.
O contedo audiovisual veiculado no site extremamente variado, compreendendo desde vdeos caseiros, registro de eventos e telas de apresentaes, at programas televisivos, traillers e filmes. Trata-se de um verdadeiro carnaval de gneros. Por
ser uma plataforma que tudo aceita, a autenticidade no Youtube bastante questionvel
e pouco confivel, se comparada sensao de credibilidade e verdade inquestionvel da televiso tradicional. O ato de assistir a seus vdeos contaminado pela suspeio constante, em relao procedncia e veracidade do contedo. Afinal, o site no se
responsabiliza pela autenticidade do que veicula, ao contrrio do que ocorre nas emissoras de televiso. No entanto, o compromisso com a verdade no exigido pelo pblico do YouTube, que procura, justamente, uma fruio audiovisual leve e despretensiosa.
Como nas webtvs, as pginas do YouTube so extremamente hipermediadas,
operando assim a lgica da opacidade. A pequena tela de exibio se encontra inserida
em pginas repletas de outras telas e links que disputam a ateno do interator. Tal configurao complexifica a recepo do contedo que, apesar de hipermediado, naturalmente assimilado pelo interator. Contudo, sem dvida, o fator mais interessante do
fenmeno Youtube consiste nas prticas sociais que se instauram a partir dele. Prticas
essas que sero melhor exploradas em outro estudo.

4 - n. 1

com o de perfil - sistema de identificao de usurios bastante comum em redes sociais.

ano

como a estruturao de um sistema de canais. No site, o conceito de canal se confunde

Revista GEMI n IS |

Figura 3 Logomarca do site YouTube

IV. O computador na televiso

sentam reformulaes da televiso, a TV digital constitui-se de um processo originalmente televisivo que se adapta condio digital e, assim, adquire linguagens e proces-

meam a ser delineados j na dcada de 1970, quando proposto, pela rede televisiva
japonesa NHK, o primeiro modelo de TV de alta definio, chamado HDTV (ou Hi-Vision), com 1125 linhas e proporo de tela 16 x 9. A partir de ento, experincias
para elaborao de padres digitais televisivos so desenvolvidas em diversos pases e,
dentre os padres criados, trs se consolidaram. So eles:

- ATSC: Advanced Televison System Commitee, desenvolvido nos EUA;

- ISDV-T: Integrated Services Digital Broadcasting Terrestrial, desenvolvido no
Japo.
Cada um desses padres prioriza aspectos especficos da condio digital da
so em alta definio, mas o menos desenvolvido no quesito mobilidade. O europeu
caracteriza-se por ser mais verstil, facilitando a transmisso de mltiplos canais na

O Brasil, aps perodo de avaliao dos padres acima mencionados, adotou o

modelo japons (ISDV-T). A primeira transmisso oficial do sinal digital de televiso no
Brasil ocorreu em dezembro de 2007, na cidade de So Paulo. Desde ento o Governo
vem implantando, gradativamente, o sistema digital de televiso, sendo que, at o momento, o processo ainda no alcanou todo o pas.
Em decorrncia da digitalizao so procedidas adaptaes em vrias instncias da televiso, tais como as reas tcnica, poltica, processual, econmica, esttica,
entre outras. Do ponto de vista tcnico dos aparelhos domsticos de recepo, tem-se
que esses so acrescidos de um set-top box - conversor usado para que a televiso receba
o sinal digital. No caso dos aparelhos mais novos, o sistema de recepo j originalmente digital. Agora digitalizado, o sinal enviado pela emissora de televiso, alm de
oferecer imagem e som de alta definio, possibilita a transmisso de outros tipos de

Letcia Capanema - Renn O liveira Frana

tabilidade, beneficiando a transmisso para celulares e computadores de mo.

mesma freqncia. O japons, por sua vez, prioriza a alta definio da imagem e a por-

TV D igital

televiso. O padro norte-americano, considerado o mais robusto, beneficia a transmis-

da televiso na internet e na

- DVB-T: Digital Vdeo Broadcasting Terrestrial, desenvolvido na Europa;

Ciberespao: Reformulaes

Como lembra Rosa (2005), os projetos da televiso digital de alta definio co-

no

sos do universo computacional.

A Televiso

Ao contrrio das televises na internet, que so eminentemente digitais e apre-

32

dados, que so responsveis pela interatividade do aparelho. A transformao do sinal

de transmisso televisiva em um tipo de informao computadorizada potencializa a
net e passa a operar atravs de processos prprios do universo do computador.
Dessa maneira, os processos televisivos comeam a absorver propriedades
computacionais. As emissoras passam a se estruturar e a praticar rotinas prprias

em banco de dados organizados por metadados. A organizao das mquinas e dos

processos televisivos (captao, edio, ps-produo) passa a se desenvolver em rede.
O software dos aparelhos domsticos televisivos comea a ser atualizado automaticamente, atravs da emisso do plug in de atualizao pelas emissoras. Enfim, toda uma
cultura procedimental e organizacional do universo binrio passa a ser assimilada e
adaptada pelas empresas de televiso.
H, ainda, outras propriedades do universo computacional que comeam a
ser absorvidas pela televiso tradicional, como a interatividade que, de forma ainda
precria, esboa suas primeiras experincias. Vale registrar que o acesso interatividade na TV digital depende da disponibilizao do recurso pela emissora e que, at
o presente momento, grande parte dos programas da televiso digital brasileira no
inclui aes interativas. Quando disponvel, a interatividade dos programas anunciada atravs da presena do cone da letra i na tela televisiva. Quando se acessa
um desses portais de interatividade, aparece uma tela muito semelhante s pginas
online. Botes, caixas de textos e banners publicitrios dividem o espao com a exibio
do programa, tornando a tela televisiva extremamente hipermediada. Os recursos
interativos presentes em tais telas ainda so escassos e se restringem a servios, como
informaes sobre o tempo, grade de programao, sinopses dos programas, agendamento de gravaes, entre outros.

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dados armazenados em computadores e servidores. Arquivos de fitas transformam-se

ano

de empresas de TI (tecnologia da informao). Fitas magnticas so substitudas por

Revista GEMI n IS |

reformulao da televiso que, assim, adquire fisionomia muito semelhante da inter-

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A Televiso
no

muito se assemelha fisionomia da internet e, em conseqncia, segue a lgica de

navegao prpria dos hyperlinks. Portanto, a interao por controle remoto na TV digital, ainda vigente, representa um dos grandes desafios para seus designers de interface.
Como ressalta Rosa (2005, p.196), alm da funcionalidade do controle remoto, especificamente, deve-se pensar na funcionalidade e navegabilidade da tela da televiso
digital interativa. Com efeito, o controle remoto adequado para passagem de canais,
links na tela televisiva e o uso do controle remoto evidencia a imaturidade da TV digital.
Com efeito, ao mesmo tempo em que adquire uma tela cada vez mais parecida com a

dicionalmente televisiva, pois seus contedos so exatamente os mesmos exibidos na

TV analgica.
Atualmente, uma das mais celebradas propriedades da TV digital sua capacidade de oferecer VODs6 ou vdeos sob demanda. Tal recurso possibilita que o interator
requisite a exibio, a qualquer momento, de filmes e outros contedos audiovisuais,
independentemente da grade de programao. Como j comentado anteriormente, a
subverso da grade de programao televisiva um movimento que se inicia no final
da dcada de 1970, com o uso dos vdeo tapes e videocassetes. Mas o certo que a computadorizaco dos contedos televisivos possibilita sua organizao em bancos de dados
e potencializa o desprendimento da grade fixa de programao. Porm, como ressalta
Costa (2002, p. 26), h aqui uma certa iluso sobre os hbitos televisivos e sobre o pr6 vdeo on demand.

Letcia Capanema - Renn O liveira Frana

tradicional. Alm disso, as TVs digitais no apresentam rupturas com a linguagem tra-

internet, a TV digital ainda utiliza um mecanismo de interao pertencente televiso

TV D igital

porm, precrio para a navegao por links. O descompasso entre as lgicas dos hyper-

da televiso na internet e na

Como se pode perceber pela FIGURA 4, a hipermediada tela da TV digital

Ciberespao: Reformulaes

Figura 4 portal de interatividade da emissora SBT, 2011

prio futuro evolutivo da TV. (...). Ser que o futuro da TV digital ser simplesmente um
depsito infinito de filmes?
dor, um perodo intermedirio, caracterizado pelos primeiros dilogos que a televiso
estabelece com a internet e as mdias digitais. Tal perodo tem incio com aes de fs,
que criam sites, blogs e comunidades virtuais dedicados a programas, seriados e per-

so passam a enxergar os novos meios digitais no mais como usurpadores de pblico

e, sim, como extenses, complementos lucrativos para seus contedos. Como mostra
Costa (2002, p.19) s h pouco tempo a parceria com a rede mundial de computadores
se consolidou e ganhou a adeso da maioria das emissoras. Enquanto aguardam a tecnologia para TV digital amadurecer por aqui (tecnologia que na Europa j realidade),
elas tm encontrado na Internet um excelente canal der retorno para sua programao.
V. Consideraes finais
Por fim observa-se, a partir dos exemplos citados, que o processo insero da
televiso no ciberespao marcado por um perodo inicial ou incunbulo (MURRAY,
2003), caracterizado por experimentaes diversas. Tais experincias, apesar de distintas, refletem a expanso da televiso para alm de seus limites tcnicos, fsicos, econmicos, culturais e estticos. O atual ecossistema miditico, no qual est inserida a
televiso, promove transformaes no modelo tradicional da TV: fragmenta a tela televisiva, liberta-a da sala de estar, segmenta o pblico, relativiza a grade de programao,
demanda novos regimes de interao e formatos de negcio.
Seja pela presena de aspectos televisivos na internet, seja atravs da aquisio de propriedades computacionais pela televiso tradicional, as experincias so
feitas com o intuito de explorar formatos, linguagens e processos que melhor se adaptem nova lgica digital. Portanto, ao se misturar com o computador e se relacionar
com as mdias digitais, a televiso insere-se em um processo de transformaes que
caminha para uma melhor definio daquilo que hoje chamamos, genericamente, de
cultura digital.

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hegemonia das emissoras, passa a ser vista como grande aliada. As emissoras de televi-

ano

sonagens televisivos. A internet, que a princpio era entendida como uma ameaa

Revista GEMI n IS |

importante destacar, nesse processo de juno da televiso com o computa-

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Referncias bibliogrficas

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A Televiso

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