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Elosa est debajo de un almendro

Enrique Jardiel Poncela


Introduccin
Despus del estreno triunfal de su obra Un marido de ida y vuelta, Porcela rompe
definitivamente su amistad con Arturo Serrano, el empresario a cargo del teatro Infanta
donde se represent la obra. Al acabar la ltima representacin de esta obra, abandona el
mundo teatral para centrarse durante unos aos en el cine.
Busca hacer una pelcula basada en una cinta de 1916 de Julio Dants, llamada La
cortina verde. Esta obra se caracterizaba por ser un drama de una estupidez alucinante que
conmovi al propio Porcela. As, convirti esa obra estpida de 1916, en la pelcula cmica
que el pblico conoci despus con el ttulo de Mauricio, o una vctima del vicio.
Despus de esto, Porcela centrar otra vez su inters en el teatro. Pero acude esta vez
al teatro Comedia, donde haba prometido estrenar obra a su empresario Tirso Escudero.
Volvi a reunir al grupo de actores que trabajaron con l en Las cinco advertencias de
Satans. Una vez conseguido todo esto, comenz a escribir Elosa est debajo de un
almendro. Su idea principal o clula inicial, era la siguiente:
Un Landr que ha asesinado a varias mujeres.
Una mujer que se enamora de l porque sospecha los asesinatos cometidos.
Juego escnico cmico-dramtico derivado de esta situacin.

Se estren la obra en el teatro de la Comedia de Madrid el 24 de mayo de 1940 y fue


un xito rotundo desde las primeras escenas hasta las ltimas frases. Y, econmicamente, una
de las comedias que ms dinero haba producido y produciran al empresario Tirso Escudero
y al autor mismo.

Estructura
Escenas
Prlogo: escenas 1-4

Duracin
Pp. 51-61

Situacin
En el cine, parodia
del sainete.

Personajes
Muchacha, la
Madre, los Novios,
espectadores,
acomodador,...

Prlogo: escena 5

Pp. 62-76

Clotilde y Mariana
llegan al cine.

Prlogo: escena 6

Pp. 77-83

Acto I: escenas 1-5

Pp. 85-102

Acto I: escenas 6 y 7

Pp. 103-105

Aparicin de
Fernando y su to.
ste queda con
Clotilde a las doce.
Casa de los Briones,
antes
de las doce.
Leoncio es
entrevistado
por Edgardo y viaje
imaginario de este.
Mariana y Clotilde
llegan a la casa.

Acto I: escena 8

Pp. 106-110

Acto I: escena 9

Pp. 111-112

Acto I: escenas
10-12

Pp. 113-122

Acto I: escenas
13-14

Pp. 123-127

Llega Fernando,
conversa
con Mariana acerca
de su misterio.
Fernando conversa
con
los mayordomos y
contrata a Fermn.
Las doce. Micaela
descubre
a Ezequiel, que
haba quedado
con Clotilde en el
jardn.
Sospechas de esta
por
las notas que
descubre
en la chaqueta de
Ezequiel...
Mariana ha sido
raptada,
Clotilde, decide ir a
buscarla
a casa de los Ojeda.
Mientras, Ezequiel
roba un gato
y Edgardo "viaja" a
Villalba...

A los citados arriba,


se unen
Clotilde y Mariana.
Fernando y Ezequiel
se aaden a los ya
mencionados.
Edgardo, Fermn,
Leoncio,
Micaela y Prxedes.

Mariana, Clotilde,
Fermn,
Leoncio, Micaela y
Edgardo.
Mariana, Fernando y
Prxedes.
Fernando, Fermn y
Leoncio.
Micaela, Luisa,
Fernando,
Ezequiel, Clotilde,
Mariana,
Edgardo, Fermn,
Leoncio
y Prxedes.

Micaela, Luisa,
Ezequiel,
Clotilde,Edgardo,
Fermn,
Leoncio y Prxedes.

Acto II: escena 1

Pp. 128-142

Acto II: escena 2

Pp. 143-145

Acto II: escena 3

Pp. 146-149

Acto II: escenas 4 y


5

Pp. 150-157

Acto II: escena 6

Pp. 158-162

Acto II: escena 7

Pp. 163-164

Acto II: escena 8

Pp. 165-172

La una y media,
Mariana
y Fernando llegan a
la casa
de este. Ambos
hablan acerca
del misterio que
atormenta a
Fernando.
Mariana y Dimas
descubren unos
objetos en una
alacena...
Llega Ezequiel,
conversa con
Fernando: sobre sus
gatos,
y la relacin del
padre de Fernando
con los Briones. Se
van al
laboratorio a
examinar unas
hojas...
Entran Clotilde y los
mayordomos.
Dimas se comporta
de forma extraa...
Julia, hace acto de
presencia
ante su hermana,
explicaciones,
Mariana decide ir a
ponerse el traje...
Fernando sabe que
las hojas
halladas son de
almendro,
le pide a Fermn que
le ayude a
cavar fuera de la
casa...
Aparecen Clotilde y
Ezequiel,
conversacin
cmica, Clotilde
cree que Ezequiel es
un asesino.

Fernando, Mariana y
Dimas.

Mariana y Dimas.

Dimas, Fernando y
Ezequiel.

Dimas, Mariana,
Clotilde,
Fermn y Leoncio.
Fermn, Leoncio,
Dimas,
Mariana y Julia.

Fernando, Leoncio y
Fermn.

Ezequiel, Clotilde y
Dimas.

Acto II: escenas


9-10

Pp. 173-175

Acto II: escena 11

Pp. 176- 179

Llegan Micaela y
Edgardo,
se revela la identidad
del
falso Dimas,
reencuentros...
Final: aparece
Mariana con
el traje de su madre,
Edgardo
explica el misterio,
Clotilde
descubre que
Ezequiel es
un "pelagatos"...

Ezequiel, Clotilde,
Dimas,
Fernando, Micaela,
Julia,
Fermn, Leoncio y
Edgardo.
A los anteriores
se aade Mariana.

El Prlogo presenta dos partes claramente diferenciadas. La primera es una especie


de cuadro costumbrista en el que se nos muestran veinte personajes que parecen sacados de
un sainete. Con la aparicin de Mariana se produce un contraste entre los espectadores del
cine y los personajes que protagonizarn la comedia. En los aos 20 la influencia del cine
sobre el teatro fue enorme, al punto que lleg a justificarse la crisis del teatro por la aparicin
del cine. Jardiel intenta trasladar al teatro algunos de los elementos que ms se valoraban del
cine y que ms consistencia le proporcionaban. En la segunda parte del Prlogo podramos
distinguir tres escenas: la conversacin de las dos mujeres con el Acomodador y con el
Botones; el dilogo que sostienen ellas dos y por ltimo el que ambas mantienen con
Fernando y Ezequiel. En la primera escena contrasta la seriedad de Mariana con la actitud
irnica de Clotilde. En la segunda escena ta y sobrina nos ponen en antecedentes y nos
presentan a las familias Briones y Ojeda. Con la llegada de Ezequiel y Fernando se inicia la
tercera escena del Prlogo y el dilogo toma un nuevo sesgo. En esta parte de la obra Jardiel
realiza una reflexin metateatral.
El propsito del autor era hacer de lo inverosmil el centro alrededor del cual girarn
las distintas temticas de su obra. Al servicio de este objetivo emplear una tcnica consistente
en contrastar de forma no conflictiva lo real y lo inverosmil. El Prlogo de Elosa est
debajo de un almendro, con el enfrentamiento de dos mundos, el sainetesco y el de los
Bribones, es un claro ejemplo. A continuacin de ese Prlogo personajes y dilogos de
sainete, Jardiel hace derivar su final hacia una proyeccin imaginativa. En el momento en el
que las luces del ficticio cinematgrafo se oscurecen, empieza realmente Elosa. El autor
haba denominado a estas dos partes Acto primero y Acto segundo, subrayando el tono
introductorio de un acto marcado como Prlogo. Exceptuando la conversacin entre Clotilde

y Mariana, que nos anticipa la historia de los Briones y el final poco misterio hay en estas
escenas.

El Prlogo se muestra de este modo como un perodo dramatrgico compacto,

incluido en la estructura global de la obra, pero dotado de vida propia, caracterstica que
proviene de la animadversin del escritor hacia el antiguo teatro cmico. Para ejercer su
parodia, recurre a la saturacin, que invade las escenas deformando esquemas prefijados.
En el acto primero entramos en el mundo incoherente de los Briones. La propia
escenografa es un ejemplo de ese mundo, que se va a completar con los dilogos y las
situaciones disparatadas. Todo se rige por la incongruencia. La

aparicin de los Ojeda

marca un punto de inflexin, tras una escena romntica, vemos que la obra se desliza hacia lo
policiaco-misterioso.
Por ltimo, en el acto segundo, nos trasladamos al mbito de los Ojeda y la obra
deriva hacia una temtica de misterio y crmenes. Slo los mayordomos conservan su irona
distanciadora, que nos conecta al tono irnico del Acto primero. Este acto tiene muchos
elementos cinematogrficos. Al final todos los elementos absurdos de la obra quedan
aclarados de una forma lgica.

Personajes
Mariana: personaje protagonista, joven, idealista, soadora, enamorada de Fernando. (Dama)
Clotilde: ta de Mariana, consejera, enamorada de Ezequiel, rechaz a Edgardo. (Actriz
cmica)
Fernando: personaje protagonista, joven, misterioso, enamorado de Mariana. (Galn)
Ezequiel: to de Fernando, enamorado de Clotilde, cientfico. (Actor cmico)
Edgardo: padre de Mariana, amor enfermizo por Clotilde, perturbado.
Micaela: hermana de Edgardo, enferma mental, obsesiva, asesina de Elosa.
Fermn: criado Edgardo, cmico, cuerdo.
Leoncio: criado nuevo Edgardo, cuerdo.
Luisote Perea: polica que investiga el asesinato, disfrazado de Dimas.

Dimas: criado Fernando, silencioso, misterioso.


Julia: hermana perdida de Mariana, idealista, soadora, enamorada.
Prxedes: seorita de compaa de Micaela, cuerda pero se vuelve loca de los aos en la casa.
Luisa: criada, silenciosa, cuerda.
Jvenes, Muchachas, Botones, Acomodador, El novio, El marido, El amigo, El dormido.

En la obra aparecen muchsimos personajes. Los personajes sin nombre propio del
prlogo se corresponden con muchos personajes tipo del sainete, Esto se ve plasmado en su
modo de hablar, sus gustos y actitudes, el uso de refranes, el cruce de chistes, etc., podemos
considerarlos una parodia y EJP hace a travs de ellos una crtica del teatro cmico que
ms triunfaba y que l aborreca. Encarnan a los personajes annimos de una sala de cine de
barrio.
Hay una notable discriminacin social entre los personajes de clase alta y a los
humildes, fruto de la fragmentacin social de la poca y de la actitud social de EJP. Cuando
Mariana y Clotilde irrumpen en el cine hay una diferencia notabilsima entre ellas y los
personajes sin nombre: en la manera de vestir, de actuar y de hablar, todos son conscientes de
esa diferencia. Los personajes ricos, muestran una vida desahogada y tranquila, no se hace
referencia a que trabajen en nada. EJP destaca mucho su distincin natural, como un atributo
innato a su clase social. Muchos de los personajes protagonistas presentan rasgos propios de
los personajes-tipo del teatro de clsico al estilo de Lope de Vega, los criados corresponden al
personaje del gracioso, tenemos tambin la pareja formada por el galn y la dama jvenes y
la pareja madura.
Dos familias participan en esta obra: la familia de Mariana (hija de Elosa) y la
familia de Fernando (el particular novio de Mariana). Si una familia es rara, la otra lo es ms,
de manera que en las pginas de esta obra dramtica circulan personajes y relaciones muy
curiosas:
LOS BRIONES
Edgardo (padre de Mariana): un hombre que desde la muerte de su esposa no se levanta de
la cama. Se siente atrado por su cuada Clotilde. El autor lo describe como un hombre muy
distinguido a pesar de su comportamiento extravagante. Micaela (ta de Mariana): una mujer
que todos los sbados vigila el jardn acompaada de sus perros convencida de que van a
venir los ladrones. Es la nica realmente loca y al final es recluida en un sanatorio. Mariana

(la protagonista): una mujer que se desenamora de su novio cada vez que lo ve como un
chico normal y que vuelve a enamorarse locamente de l siempre que lo ve como un ser
extrao y misterioso. EJP la presenta en las acotaciones como una mujer de singular belleza
y personalidad, que emana distincin social y es adems extraordinariamente sensible.
Algunos crticos sealan que corresponde a su ideal personal de mujer inalcanzable.
Clotilde (ta de Mariana): una mujer que se siente atrada por Ezequiel cuando empieza a
sospechar que este pueda ser un asesino. Es tambin distinguida y bella, aunque mayor y se
muestra muy sarcstica y despectiva cuando trata a los personajes de clase baja del cine. Su
actitud cambia cuando trata a los de su clase social. Julia: Huy por amor, los criados dicen
que tambin estaba loca. Tiene un papel secundario, sirve para crear ms situaciones extraas
en el acto tercero, con el armario que se abre y cierra, su presencia en la casa de los Ojeda
para visitar a su marido es disparatada
Los criados de los Briones
Fermn y Leoncio sirven de contrapunto a los seores, sealan sus excentricidades, desde el
sentido comn, aunque saben que deben aceptar las rarezas de sus seores. Tienen rasgos del
gracioso del siglo de oro, por ejemplo la cobarda. Prxedes (criada de los Briones): una
muchachita joven que mantiene siempre conversaciones con ella misma hacindose curiosas
cuestiones y respondindose a s misma con total naturalidad. Sus intervenciones dan un
ritmo alocado y cmico a la obra
LOS OJEDA
Fernando: Su personalidad est marcada por su deseo de esclarecer el misterio del cuadro de
Mariana que ha encontrado en su casa y su amor hacia la

muchacha. Ezequiel (to de

Fernando): un hombre que da a los gatos nombre de mujer e investiga con ellos en el
descubrimiento de un frmaco. Es un hombre curioso e inquieto, se siente atrado por
Clotilde. Es seguramente el ms cuerdo de todos, investiga una enfermedad (que ya estaba
descubierta en esta fecha), es el que acta de una forma ms racional, avisa a la polica e
intenta descubrir el misterio de las apariciones, del vestido, etc. Por eso resulta cmico que
piensen que es un asesino en serie. Dimas: (Viejo criado de los Ojeda) su papel es secundario,
sirve para crear un elemento de intriga con sus apariciones y desapariciones de escena.
Luisote: su papel es similar al de Dimas
Esta galera de curiosos personajes crea situaciones absurdas y cmicas
continuas. Pero excepto en el caso de Micaela, no se trata de personajes que han perdido el
juicio y crean distorsiones de loco, sus actitudes disparatadas estn al servicio de una
estrategia cmica urdida por el autor.

Temas
El destino o la fatalidad familiar es el tema el que surgen los dems. Su origen
est en las extravagancias (o la locura) de los Briones. Uno de ellos, Micaela, ha matado a su
cuada Elosa al pensar que cometa adulterio con el padre de Fernando. Pero tambin ha
desaparecido Julia. Locura, muerte, desaparicin y amor quedan as relacionados pues pronto
aprenderemos, adems, que Edgardo ha sufrido un desengao amoroso, una de las razones
de su postracin durante veintin aos. Pero el destino ha vinculado a las familias Briones y
Ojeda de tal manera que, en la siguiente generacin, el amor volver a unirlas, cruzndose en
sus vidas.
El Amor
EJP tiene una peculiar visin del amor, su vida sentimental estuvo marcada por una
bsqueda siempre insatisfecha de la mujer ideal y esa visin se refleja en muchas de sus
obras. As lo apreciamos en las conversaciones y la relacin de Mariana y Fernando. El amor
que sienten es un amor extrao. Fernando se enamora de ella cuando descubre que es la
mujer del retrato, el amor que siente Mariana por l va en funcin de que lo encuentre ms
o menos misterioso. Lo que siente Clotilde por Ezequiel tambin es profundamente extrao,
incluso morboso.
El amor desempea un importante papel en la obra, pues es, en buena medida, el
causante de las excentricidades de los personajes. De ese modo, si el amor de Mariana y
Fernando est presidido por el misterio, la atraccin de Clotilde por Ezequiel se basa, en
parte, en un equvoco. El desdn amoroso de Clotilde, por otro lado, es una de las razones de
la postracin de Edgardo. La atraccin de Fernando por Mariana se funda tambin en una
situacin anmala: Fernando vive obsesionado por un problema, por un misterio, pero, por
no traicionar sus ideas o, simplemente, por educacin, adopta un aire trivial, natural, aunque
en esencia es sentimental, soador y melanclico. En el acto segundo mostrar Fernando
su preocupacin por que Mariana no lo confundiera con un galanteador vulgar.
La relacin entre Clotilde y Ezequiel, sin embargo, se genera por un equvoco.
Cada vez que l aparece, ella siente una sensacin de ahogo, una especie de opresin. A
esto se suma que al descubrir su cuaderno de notas, por las anotaciones que contiene, Clotilde
cree que es un asesino de mujeres, un Landr: desde que he sabido que mata a sus
conquistassiento una atraccin por l!. Los mecanismos emotivos de Mariana y
Clotilde tienen, pues, muchos puntos en comn. Por ello, cuando Clotilde descubre a qu

obedece el comportamiento de Ezequiel, acabar por desdearlo con un pelagatos!.

La locura
Hay ms excentricidad que locura. Todos los comportamientos inexplicables
encuentran al fin su justificacin apresurada en el acto final. La locura es el desajuste inicial
que arrastra y conecta las conductas de los personajes. En las dos familias encontramos
perturbaciones mentales aunque sean de naturaleza distinta. En mayor o menor medida los
cinco personajes protagonistas presentan esos desequilibrios que los hacen tan particulares.
Resulta paradjico que en las acotaciones, en el comportamiento de los personajes
y en los comentarios que se dedican los unos a los otros se nos insista en su locura, mientras
que todos ellos reivindican la cordura. Buen ejemplo de ello es Fermn, que, tras cinco aos
de servicio, quiere abandonar la casa para no acabar de volverse loco, aunque en varias de
sus intervenciones nos hace pensar que desvara. Y lo mismo cabe decir de Clotilde, quien,
pese a que reconoce que los Briones llevamos encima una herencia demasiado pesada,
define, naturalmente, que ella es la nica que est en su sano juicio. El extrao
comportamiento de Edgardo no le impide afirmar que estoy siempre en mi juicio y
distinguir entre la locura y el vivir de un modo disparatado, que no es ms que una locura
aparente.
Micaela, por su parte, la nica que de verdad est loca, se queja de que todos la
tachen de tal, y afirma estar segura de lo que dice. Sin embargo, seala que sta es una casa
de locos, acusa de lo mismo a Edgardo y de majareta a Fermn. Todos los miembros de
ambas familias, en suma, son extraordinarios, en el sentido de raros. El desenlace de la obra,
no obstante, nos revelar los motivos de su extrao comportamiento.
El Humor
El humor de EJP se basa en la introduccin de elementos inverosmiles en sus tramas
argumentales. El argumento en s podra definirse como una obra de misterio mezclada
con una historia amorosa, lo que la convierte en cmica es la actitud y la manera de ser
de los personajes, el ambiente en que viven, su forma de actuar. La obra empieza con la
parodia del teatro cmico de la poca: el sainete (hermanos Quintero) y el astracn
(Adolfo Torrado). Imita la caracterizacin de esos personajes, su manera inculta de hablar.

En el primer acto el humor se centra en la caracterizacin de Edgardo: habla con


el locutor, se inventa viajes en tren. Lo que dice de l el criado antiguo, el interrogatorio
que prepara con Leoncio, todo ello es tremendamente cmico. El equvoco sobre los gatos
que mata Ezequiel es otro de los elementos cmicos de la obra, adems el espectador conoce
el error. En el acto 2 el equvoco lleva a la comicidad de la escena del hacha-barmetro.
Otro recurso escnico que da comicidad es la movilidad de los personajes. En el Acto
primero el movimiento a travs de la catica habitacin de Edgardo y en el Acto 2, las
constantes apariciones y desapariciones de los personajes, hay un momento en que se
sustituyen todos y otro, al final, en que se concentran todos en escena, excepto Prxedes.
Otro elemento cmico son los dilogos, dejando aparte el prlogo, las rplicas de uso y
otros rayan a menudo el absurdo, un ejemplo son los comentarios que ta y sobrina hacen
sobre sus pretendientes, la forma de hablar de Prxedes, etc.

Espacio y tiempo
En la comedia de Jardiel la accin se aproxima a las tres horas; dura algo ms que la
representacin. Como puede comprobarse en el esquema, la accin que empieza durante la
noche, antes de las doce menos cuarto, continua a las doce -acto I- y terminara casi a las dos,
pues el acto II empieza a la una y media. La elipsis temporal mayor sera la situada entre el
primer acto y el ltimo, pues aquel transcurre alrededor de las doce en punto y el acto II
empieza una hora despus de acabado el primer acto (pg. 130).
Por lo que se refiere al espacio, Jardiel no ubica la obra en un lugar geogrfico
determinado de forma explcita; lo mismo hace con el tiempo (27). Los que s que aparecen
en el texto, descritos por el autor con todo lujo de detalles, son los tres escenarios donde se
sita la comedia. Estos son: el cine, la casa de los Briones y la de los Ojeda, correspondientes
al prlogo, al acto I y al II respectivamente. Destaca, como apunta Mara Jos Conde Guerri
en su edicin del texto (2001, 26 y 27), lo cinematogrfico de los escenarios (28). El mismo
prlogo (acotacin en las pp. 51-53) es un pequeo homenaje al cine; Jardiel detalla con
todo lujo de detalles: butacas, pantalla, cortinajes..., lo que sera un cinematgrafo de
barrio cualquiera.
Ya en el primer acto, nos encontramos con un escenario ms peculiar: la inslita casa
de los Briones (pp. 85-89); Jardiel describe al detalle el saln donde transcurre la accin de
este acto, destacando una decoracin que no puede resultar ms absurda (pg. 86):
sobrecargada de muebles, jarrones, mesas, cacharros...; en fin, tan extraa e incongruente
como sus propios dueos (pg. 87). De igual forma, llama la atencin lo intrincado de la
sala, tanto por los objetos que la pueblan, como por las tres puertas- en primer y tercer
trmino (pg. 88) que le dan un carcter laberntico. Tambin (pg. 89) destaca el lecho de
Edgardo, con su aspecto de compartimento de tren. Es evidente que un espacio de este
calibre ayuda a las pretensiones del autor a la hora de crear ese ambiente inslito presente en
la comedia.
En la obra de teatro, la historia sigue un orden lineal. Los hechos comienzan de
noche, antes de las doce, y acaban cerca de las dos. No hay saltos en el tiempo, y los sucesos

pasados son aludidos por los dilogos de los personajes.

Anlisis estilstico
La comedia de Jardiel tiene unas acotaciones precisas, aunque a la hora de describir a
los personajes principales son bastante literarias: MARIANA, ms que una muchacha, es una
combinacin qumica(pg. 63), Edgardo tiene la misma distincin innata que MARIANA y
CLOTILDE, y es preciso dudar que un prncipe de la sangre bordase a mano con mayor
altivez (pp. 88 y 89) y Micaela se expresa (...) como si se hallase colocada a mil doscientos
metros sobre el nivel del mar (pg. 95). De este modo, tanto el director como, sobre todo,
los actores tienen cierta libertad para la puesta en escena. Pero en las didasclicas referentes a
los gestos de los personajes y a los escenarios existe ms minuciosidad.
La comedia de Jardiel tiene unas acotaciones precisas, aunque a la hora de describir
a los personajes principales son bastante literarias: MARIANA, ms que una muchacha, es
una combinacin qumica, Edgardo tiene la misma distincin innata que MARIANA y
CLOTILDE, y es preciso dudar que un prncipe de la sangre bordase a mano con mayor
altivez y Micaela se expresa (...) como si se hallase colocada a mil doscientos metros sobre
el nivel del mar De este modo, tanto el director como, sobre todo, los actores tienen cierta
libertad para la puesta en escena. Pero en las indicaciones referentes a los gestos de los
personajes y a los escenarios existe ms minuciosidad; ya veremos cmo incluso tienen
mucho de cinematogrfico, especialmente en el caso de los escenarios.
El teatro de EJP es sobre todo un espectculo visual. Elosa es una es obra para ver
representada ms que para leer. Hay muchos elementos cmicos visuales los decorados, las
entradas y salidas de los actores, etc. Que cuando se lee la obra ms bien actan como lastre.
Lingsticamente lo ms llamativo es el dilogo vivo, ingenioso, lleno de equvocos y
paradojas.

Los dilogos suelen ser breves y rpidos, con muchas exclamaciones. En el prlogo
el efecto cmico se basa, en gran parte, en la parodia del lenguaje sainetesco de los
personajes del cine, en esa parte rene el mayor nmero posible de tpicos lingsticos del
registro vulgar-castizo que se empleaban en la comedia costumbrista. En los otros dos actos
se abandonan los clichs lingsticos cmicos en el habla de los personajes nobles, que
tiende ms a la elegancia y artificiosidad de la alta comedia. Los criados, especialmente
Prxedes, s utilizan un lenguaje plagado de elementos cmicos. Desde el punto de vista
lingstico abundan figuras como el juego de palabras, la hiprbole, etc.

Estructura profunda
DESTINADOR OBJETO DESTINATARIO
Alta sociedad

Secreto

Ignorancia

AYUDANTE SUJETO

OPONENTE

Amor

Honor familiar/Locura

La curiosidad

Como hemos podido escuchar en la estructura superficial, el eje que mueve la accin
en esta obra, es decir, el objeto, son los secretos ocultos de los personajes: el secreto principal
es la muerte de Elosa, oculta por el padre (Edgardo, Micaela y el to Ezequiel). Adems
Ezequiel tiene otro secreto: es un cientfico que experimenta con gatos que al final terminan
muriendo. Fernando encuentra un vestido de mujer ensangrentado y un cuadro con el
retrato de Elosa y oculta su descubrimiento a los dems para investigar por su cuenta la
relacin que une a Mariana con la mujer retratada en el cuadro.
Este objeto es ocultado por la alta sociedad, que acta como destinador en el cuadro
de la estructura profunda. El destinatario es la ignorancia de los personajes que saben que
pasa algo pero no saben lo que pasa en realidad.
El sujeto es el que mueve la accin y est identificado con la curiosidad de todos los
personajes que desean descubrir el objeto de la obra, que es el secreto. En especial, de
Fernando, quien toma como ayudante el amor que siente por la mujer retratada en el cuadro,
que le mueve a investigar el extrao suceso que termina sabindose.
El oponente de Fernando y, en definitiva de la curiosidad, sera el honor familiar que
oculta este secreto a los ojos de los dems. Este honor familiar es acompaado de la locura de
algunos personajes, que ayuda a enmaraar el suceso principal que todos quieren descubrir.

La estructura interna de la obra gira en torno a una historia de intriga, lo que


sucedi hace muchos aos en la finca de los Ojeda, como en las historias detectivescas, el
autor va presentando indicios misteriosos que se desvelan al final del ltimo acto. Para
plantear la intriga EJP pone en contacto a dos personajes de dos familias distintas: Mariana
Briones y Fernando Ojeda. Edgardo es el nico que sabe lo que realmente sucedi y lo
cuenta al final en presencia de todos los personajes. Los Briones tuvieron alquilada la casa de

los Ojeda y Micaela llevada por la locura asesina a Elosa pensando que se entiende con el
padre de Fernando. Edgardo encubre a su hermana y entierra el cuerpo de su mujer, Elosa,
debajo de un almendro.
La primera intriga es el carcter variable de Fernando y su deseo de llevar a
Mariana a su finca para esclarecer un misterio. La segunda es la presencia de un misterioso
retrato de Mariana que est en la finca de los Ojeda, aunque en realidad es un retrato de
Elosa. Una intriga secundaria es la confusin entre los gatos y las mujeres que Ezequiel mata
con fines cientficos.
La obra de teatro, una vez resuelta la trama principal, se cierra con el
descubrimiento por parte de Clotilde de la aficin de Ezequiel, a quien Clotilde llama
entonces: Pelagatos! El texto literario nos ofrece un toque cmico al final del mismo, no
sin cierto regusto dramtico pues Clotilde justo antes del teln, va a consolar a EDGARDO
que se encuentra apesadumbrado por los sucesos acaecidos.

IDEAS SOBRE EL ARGUMENTO por EJP


Clula primera:
Idea consecuente:

un Landr que ha asesinado a varias mujeres.


para que todo se centre, el Landr tiene que ser un tipo cmico. Quiz
el primer actor cmico de la compaa.

Sub-ideas:

hace falta un galn, que, a todo lo largo de la comedia, pueda llevar, en


serio, la misma idea que el Landr va a llevar en cmico. Sera un
equvoco muy explotable que el Landr en la realidad no hubiera
matado a mujeres, sino bichos; tal vez gatos.

Clula primera 2:

una mujer que se enamora de l porque sospecha los asesinatos


cometidos.

Idea consecuente:
Sub-ideas:

la mujer que se enamora del Landr debe ser una actriz cmica.

la dama poda llevar en serio la misma accin que la actriz cmica va a


llevar en cmico, y ser se el eje de la comedia. La dama y la actriz
cmica pueden ser parientes y justificar as el que las dos puedan ser
dos temperamentos un poco extraos.

Teniendo los cuatro personajes principales, se centra en presentar en el prlogo a la

dama y a la actriz cmica, Mariana y Clotilde, por ser las que posean el temperamento ms
extrao.
Las sub-ideas dieron origen a un consecuente general:
La extravagancia de Clotilde y de Mariana, que a la primera la lleva a enamorarse
del Landr-actor cmico y a la secunda la arrastra a interesarse por el Landr-galn, puede
ser cosa de familia: herencia de parientes extravagantes.

De esa idea consecuente general derivan tres ideas sub-consecuentes:


- La extravagancia del padre de Mariana, Edgardo, puede consistir en una mana
irresistible de vivir acostado y recluido en la cama desde hace veinte aos y viajando para
distraerse.
- Por qu no una hermana del padre, Micaela, a quien la extravagancia le hace
coleccionar bhos y pasearse por la casa con la obsesin de que han entrado ladrones?
- Idear otras extravagancias de otros familiares. Quiz hablar de una hermana, Julia,
de Mariana desaparecida antao.
Elemento-Ezequiel:

es una especie de mdico, una especie de investigador

cientfico amateur. Se dedica a descubrir un suero o una vacuna; algo cuyas pruebas hace
con gatos, que mueren en su mayora. Todo en el mayor secreto y en su casa, que es de
aspecto siniestro. Para crear el equvoco entre mujeres y gatos puede hacerse que a estos les
d nombres femeninos.
Elemento-Fernando:

hay algo raro y misterioso en la casa de Ezequiel, donde

tambin vive Fernando que le hace padecer a este una verdadera obsesin y un deseo de
llevar all a Mariana, su novia. Por ejemplo, que se ha encontrado un cuadro antiguo en un
mueble viejo, que es el retrato de Mariana. Quiz tambin haber visto en espectro a la misma
mujer. Justificar ms tarde todo esto.

Trama final:

la mujer muerta en la finca pudo ser la madre de Mariana.

Ideas consecuentes:

y si la criminal hubiese sido Micaela, la loca, y por eso ocultaron el


hecho? Todo pudo haber sido un crimen cometido en la casa por
alguien de la familia. Y si en tiempos la familia de Mariana hubiera

habitado la finca de Ezequiel?


Solucin:

en un rapto de su delirio, Micaela mat a la madre de Mariana, por suponer


que estaba enamorada del padre de Fernando (justificacin de que en
el primer acto confundiese a Fernando con su padre). Edgardo, por
no denunciar a su hermana, enterr a la muerta debajo de un
almendro y ocult en una alacena el vestido de baile que llevaba
puesto, su caja de msica preferida, los zapatos y el cuchillo del
crimen. Luego abandon la casa con las nias; y con la vida deshecha
neurastnico, se recluy en la cama.

Subconsecuencias:

la hermana desaparecida se cas con un polica, y, como Mariana,


vivi de nia en la finca: razn por la cual, como Mariana tambin,
reconoce la casa sin saber por qu. Esta hermana tampoco anda muy
bien de la cabeza. El polica casado con la hermana de Mariana ha
sido encargado de investigar en la finca el antiguo crimen. Para ello se
ha disfrazado de criado; es decir, que hay dos criados iguales y slo
uno autntico. Los dos cuadros, con el retrato de Elosa y con el de su
hija Mariana, fueron pintados por Edgardo con veinte aos de
diferencia. Por ser madre e hija es por lo que Fernando crey que
eran la misma mujer. La presencia de Micaela en la finca, as como la
de la hermana desaparecida, que ha venido a ver a su marido, el
polica, deben solucionar totalmente el conflicto general con unas
escenas que hay que idear.

Documentacin histrica
Elosa est debajo de un almendro tuvo 202 representaciones a partir de su estreno y
28 ms de reposicin. Entre las que destacan:
- 1961, en el Teatro Mara Guerrero de Madrid
- 1963, en el Teatro Reina Victoria de Madrid
- 1984, en el Teatro Mara Guerrero de Madrid
- 1991, en el Centro Cultural de la Villa de Madrid
- 2001, en el Teatro Espaol de Madrid
En 1943 se estrena la adaptacin cinematogrfica de la obra con una pelcula dirigida
por Rafael Gil.
En 1964 y 1973 se lleva la obra a la televisin por parte de TVE Primera fila y
Estudio 1.