Este mtodo consiste principalmente en la utilizacin constante y exclusiva de

una serie de doce sonidos distintos. Obviamente, esto implica que la serie no
contenga repeticiones de sonidos y que comprenda los doce sonidos de la
escala cromtica. Los doce sonidos relacionados solamente entre s no
reconocen la supremaca de ninguno de ellos. Se ha abolido el principio de
tonalidad bsica. Este es sustitudo por la serie dodecafnica. Hermann Erpf
es el autor de un resumen muy util de las reglas principales:
1. La serie de doce sonidos se denomina serie original. En igualdad de
condiciones se sitan las tres disposiciones derivadas de esta, como la
inversin, la retrogradacin y la inversin retrogradada.
2. Las cuatro estructuras pueden transportarse a cualquiera de los doce
semitonos que conforman la divisin de la octava. El material se ampla
entonces a cuarenta y ocho series.
3. Las repeticiones de sonidos solo se permiten en sucesin inmediata, con el
propsito de evitar que se establezca una relacin de centro tonal.
4. Las transposiciones de octava de cada uno de los sonidos son
completamente libres.
5. Se admite no slo la sucesin horizontal de los doce sonidos, sino tambin
cualquier coincidencia de stos en intervalos y acordes. La serie
schoenberguiana se basa en una idea temtica; la serie resultante permanece
invariablemente fija; el compositor no puede desviarse de ella a la hora de
inventar una pieza. Dado que la serie carece de ritmo y de indicaciones
referentes a la octava de cada sonido, constituye un mero material de partida
para la composicin y no un tema. Para formarse una idea de la severidad
intrinseca de este mtodo compositivo, debemos hacer incapi en que
precesamente su principio reside en la predeterminacin de la sucesin de
sonidos.

DODECAFONISMO: CARACTERSTICAS

(Lectura)
El dodecafonismo es una tcnica de composicin ideada por Schoenberg alrededor de 1920.
1-. Primeramente, el compositor, tomando las doce
notas de la escala cromtica...

2-. ...las ordena en un orden

determinado, creando as la serie
fundamental de notas sobre la que se basar toda
la composicin.
3-. Adems de utilizar esta serie de notas original, el compositor tambin puede hacer uso de la
misma serie de diferentes formas:

* retrgrada (las mismas notas de la serie original

pero ordenadas desde atrs hacia delante,
comenzando por la ltima)

* invertida (la serie de notas original invirtiendo la direccin de sus intervalos meldicos)

* retrgrada invertida (de atrs hacia delante y con la direccin de los intervalos meldicos
invertida).

4-. La serie original y sus tres variaciones pueden ser modificadas mediante transporte, o sea,
iniciadas a partir de cualquiera de las notas de la escala cromtica.
5-. Las notas de las cuatro series posibles pueden
utilizarse en forma horizontal a manera de
melodas (que pueden ir entrelazndos entre s
contrapuntsticamente) o en forma vertical a
manera de acordes (colocndolas unas encima de
otras).

Busca las notas de la primera serie de esta pgina en

este comps

6-. Las doce notas de la serie tienen la misma importancia. No es posible utilizar una nota
determinada "hasta que no llegue su turno", aunque cualquiera de las notas puede aparecer en
cualquier octava.
7-. El compositor debe utilizar su habilidad, su imaginacin y su musicalidad para crear lneas
meldicas a partir de las cuatro series bsicas, construir acordes, aplicar ritmo, seleccionar
timbres, tomar decisiones en cuanto a dinmicas y recursos expresivos, y crear texturas.

Berg trabajo en la opera lulu, que dejo incompleta en la parte orquestal del
tercer acto
El texto esta sacado de uno de los mas decididos precursores del
expresionismo literario fRAnk W
Autor de dos dramas, el Espiritu de la tierra 1895 y la caja de pandora 1904,
que fueron difundidos en la opera, exactamente como el director Pabst haba
echo en su pelcula en 1929. Lulu es la encarnacion de un instituto sexual
desenfrenado que lleva la perdicin a cualquiera que se acerque a ella y, al
final, asi misma. En torno a la increble serie de sus amantes y a su inevitable
ruina y muerte se mueve un mundo alucinante, poblado de smbolos de la
opresin social, que empuja al sexo a la deformacin diablica.
Este tema, todava mas expresionista que el de Wossek fue tratado por Berg, a
pesar de la presencia de una nica serie dodecafnica fundamental, segn los
mismo presupuesto dramticos del trabajo anterior. La msica se organiza,
debido en parte a la aportacin de la tcnica dodecafnica, en forma
autnomas, negndose a si mismas el papel ilustrativo del texto; la relacin
entre msica y drama se concreta en una diferenciacin estilstica en el interior
de la propia msica hacindola idnea para mostrar las diferencias entre los
personajes y entre los diferentes momentos de la historia.EL primer
presupuesto provoca en lulu una multiplicidad de formas cerradas del tipo
duo, arioso, sonata, raglime, canon, etc; en los que se insertan, con un
poderoso efecto de distanciacin dramtica, tcnicas, virtuosisticas de canto,
como sucede en la parte de lulu , cada vez que uno de sus amantes muere.
El segundo presupuesto origina un cambio de escritura que va de la disonancia
rigurosa de los pasajes dodecafnicos a la mas banal de las tonalidades como
sucede en la cita de una cancin del mismo wedkind en las partes que nos
quedan del tercer acto.
En la matriz expresionista se insertan de esta forma los motivos de alucinacin
grotesca, con referencias tambin al cabaret poltico de los aos 20. En todo
caso, y al contrario que en Shoemberg, la llegada de la dodecafona no
presento para Berg ni siquiera en la opera, un cambio sustancial de
perspectivas sino un simple enriquecimiento de instrumentos expresivos. No es
casual que Berg no se viese casi afectado por las polmicas desatadas de la
segunda guerra mundial por y contra shoember y