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Dans Lc Pwfflgc dcs c#c:], Alejo Carpentier imagine au plus loin de l'Amazonie
une ville nouvelle, Santa Monica de los Venados, fonde par un trange personnage,
l'Adelantado2. Celui-ci, avant de donner Santa Morica des monuinents, enfouit sous le
soldesamaisondeGouvemeurleprocs-verbaldelanaissancedelaville,puisconsigne
sesarchivesdanslesseulsregistresdisponibles:unepetiterservedechfc7.(s/dc...pp7'-
fc77rzi ...- union des origines de la cit 1`enfance de l'criture. Ces archives hscnvent
L'Adelantado ne renseigne pas de son nom 1'espace laiss vacant par les points de
suspension, scellant ainsi le caractre public de ces cahiers; mais trs vite la question
de leu proprit va se poser, le narrateur, un musicien chapp de New York, souhaitant en obtenir un pour consigner la partition d'une uvre en gestation - comme
est en gestation Santa Monica. L'analogie s'arrte l, car aux archives du fondateu de
la ville, dfinies par leur double usage historien et juidique, l'artiste oppose de tout
autres archives, non pas publiques mais prives, non pas historiques ou juridiques
mais gntiques (ce sont des brouillons qu'il ne cessera de retravailler). Pour obtenir,
donc, un des cahiers vierges de l'Adelantado, le narrateur croit pouvoir trouver
un appui dans l'hstitution rivale de la maison du Gouvemeu, l'Eglise, en sollicitant
le prtre de Santa Monica. Ce derrier refuse cependant de lui donner son soutien, et
demande pour lui-inme, ou plutt pour son institution, un cahier afin de pouvoir
consigner les naissances, les morts et les mariages, et d'abord celui du musicien et de
sa matresse Rosario. C'est l, sur cette question du mariage comme hstitutionnalisa-
tion du lien rotique, intrusion du pouvoir au plus htime de l'hdividu, que tout bascule, condamnant, pour toutes sortes de raisons que nous pouvons passer, le narrateu
un catastrophique retour aux tats-Unis.
La fable d'Alejo Carpentier est donc unc` mjse en intrigue non pas seulement des
fonc(ions his(oriiiiii`s, juridiqites i`t po.i.tiiiii``s des archjves dans leur rivdlit, mis des
11
`.oi`Hitsil(`pouvoirs,politjquesiit/(iuspiriiuels,quisejouenttraverselles,etd'm
pt)iMrintrinsquedesarchiveselles-mmessurlesindividusdontellesn'entendent
ps.iulementenregistrermaismodelerledestm.Pasdedfinidondesarchivesqui
iii`st)itunedfinitiondeleurpouvoir,oudumoinsuneinterrogationsurcelui-ci,
ilocumilnt, i`[ quand tout cl.iiis l'.`rchivi` ii.`ii l ``. ri'.v```li`r rii.hi` il'i"ii`isi`i`n```i`I, i``in`ii`i`
i`omeentmoigneicimineletextedeDietiurSchenk,qu'atraduitpourlarevue
I'lijlippeForget.Pasdedfiniondesarhivesnonplusquinesoitprisedanscelle
il.|1..ursfonctions,etdesfonctionsdeceuxquienassurentlaconservation,01ivier
Guyotjeammlerappelleauseufldel'entreenqu'flnousaaccord,enpartamtdes
illes sont aussi comprendre comme d..h `l.'`rivations euristiques qui font partie
dsormais de son histoire, histoire qui l'a l(``i.'` de nouvelles acceptions, e[ d'abord
dvec _Freud pour dire les marques que laissc. 1.. iravail du refoulement, plus tard avec
Foucalt ,p.ou 4signer l'existence accumul`'``` des discours (des paroles qui ont eu
loisde1979et2008etdeleurdlimitaonextensivedesarchives:ensembledes
documents,quelsquesoientleudate,leureudeconservation,leurformeetleur
`supportproduitsoureuspartoutepersomephysiqueoumoraleetpartoutservice
)uorganismepublicouprivdansl'exercicedeleuractivit.Dfinitionremarquable
dansleflouconcjliant(maisgrosdedisputesi.uridiques)quilecaractrisedansses
`lternativesetdanssestemes,etd'aborddansceluiquiapparatensonouverture:
c`nsemble.L'archivesedfirit-faut-fllerappeler?-d'abordaupluriel,etnon
pasdans1'ordredispersd'tmetotalitinfinie-celleduweb,constueniinmenses
drchivesparlaloide2000qreconnat,souscertainesconditions,lestatutd'origind
toutepicelectroiuque,etdoncsavaleujuridique-,mridansl'ordred'mfonds,
soitd'untoutdlimit,clos,cohrent,1'e#sc7#bJesuggrantcequ'flyad'architectue
danslesflrc#!."qu'onprennelemotdanssonsensdepicesoudemonmentles
i.onservant.Car,conimelerappelleOlivierGuyoq.eanrin,lesnci.mcesontd'abord,
d<inslesraresoccumencesdumotenceoucesMoyen(s)ge(s)dont1'tudefonili`rabienplustardenFranceetenAllemagnel'archivistiquemodeme,lesnc#cs
{liipouvoritelsqu'fllesprservedansdesrcesEtcessignifiantsn'enfimssentpas
hrsomer,d'IsidoredeSvilleDerridaetjusquedml'architectmmginepar
Mt`ssimilianoFuksaspourlenouveaubtimentdesArchivesnationalesdePierre~
1itte-sur-Seine,bmentqu'aphotographipounousSabmeBouckaertetqueYam
l'oti"d"letravadcollecffquaprcdlaprparationdecenumro,nousaappris
\lireconmeuneimmenarcheinotaphedontlescirculationsentraves,dumoins
pt)urleregard,invitentfantasmerdanssesombresletombeaudessecretsd'tat,
quelamortmmerentredans1'ordre...Catacombesmmuscrites,aurait
ili1Michelet,1uquivoulaitprcismentbriserce[ordmpomquedelapoussiredes
irchivesrenaisseparluilavoixvivantedesoubs.
cet surimpression dans le mot flrci.cs d chartes, titres ou autres
diplmesetdeleurceptadetment,amoire,coffie,botes...)s'estajoute
`li`puisqiie,auxi*sicle,sonemploiestdevenumassivementhistorien,uneconstel+
l,mdesignificationsqlerapprochentdelatraceetdelastrate,del'empremteet
`hvestige.Aujourd`hui,co-eleremarqueDietmarScheiik,flrc#!.cJcsestdevenutm
h"rrti-toutsorhdesondoubledomaine]uridiqueethistoriquepourexpnmertoutce
i`{)iis invi(e le penser OLivii`r Guyotje.`i\nin i )` iui' im t`ppiiLi.r ;` uni` ilipl())i`,`tiiiui` imd-
gindtive dans la constitution mme de ses til`i````. Qu.int aux drives du mot ti/[`/i/zJt's,
de frayer d'un coup un chemin, qu'ils agissent comme un catalyseur de pense chez
un savant -et c'est alors l'ide ou la vision qui natront du mot -ou qu'ils donnent
une ide ou une vision la consistance ncessaire pour faciliter leur apprhension par
le commun des mortels - ce que la communication modeme appene le "wordi`7!g" .
Du commun se dessine dans les usages ainsi rpandus, et si l'aLrchive au singulier se
galvaude aujourd'hui, sans doute est-ce par l'effet de nos hantises patrimoniales, nos
.`ngoisses de perte des traces qui nous relient au pass et de destruction des preuves
des catastrophes traverses au xxe side ; des preuves, ou plutt de Ja preuve qui fait
signe notre deuil intime, notre mJ d'orc7ij.z;e, dit-on avec Derrida. Mais sans doute
est-ce aussi par 1'effet de la dissipation des contours de l'c7sembJe, quoi que prtende
la loi de 1979.
Dissipationdescontoursdel'c#sembJcparlaprolifrationdesinformationsnumrises sur le web, qui desshe une carte des archives l'chelle 1 / 1 des discours qu'elles
enregistrent ; dissipation des contours de l'c7iscmbJe quand les archives brisent les
par Mylne Tanferri. Son tude rappelle par un exemple concret que toute dfinition
des archives se construit d'abord non pas dans des discours thoriques mais dans et
par des pratiques. Elle fait aussi penser que le succs du Gof cie J'flrch!.z)c d'Arlette
Farge ne tient peut-tre pas seulement la belle intelligen`ce de ce texte, mais aussi
la raction nostalgique qu'il suscite, l'heure de la standardisation des pratiques
archivistiques, par l'esthtisation de son objet. Nostalgie que l'on retrouve dans la
littrature contemporaine, car, remarque ici mme Nathalie Pigay-Gros, alors que
les archives sont de plus en plus dmatrialises, leur matrialit semble sacralise
dans la fiction.
Cetteesthtisationatoutefoisanticipl'acclrationduprocessusdestandardisation
des archives par le numrique : Arlette Farge publie Lc Go de J'rcri.z)c en 1989 ; c'est
o"f.iitsigneverslepass,tantetsibimqu'onparleaujourd'huid'archive(s)propos
mpiiuprsn'importequoi.Motchic,motlamode,aupointsouventdesembler
en 1979 qu'elle cominence participer au projet de Michel Foucault d'une V!.e des
1.'i'`l,``ticihldelanotiond'archivesdoittoutefoistaussirapportel'largisse-
"desonch<impqiiandtout,depuis1'coledesAnnales,peutapparatrecoinme
hommcs i.7!/Zimcs. Cette V!.c des omi7ces i.#/mes, qui aurait d, si le projet avait abouti,
12
r",n,',/'','"_
I 1 u ,l'lA
itl`r".)poiirli`timliliii`ri`i`imobjiitlln'.nmv.`i`.`iunonpaslantrejoindreque
.oi`t``irrm 1.` lifth" (.n siis vibr.iijom)>. Et j'avoue, crit alors Foucault,
""iioiiv`'Iliis'',surgissantsoudainir.`viirsdeuxsiclesetdendesilence,ont
r"W"moiplusdefibresquecequ'onappemd'ordinairelalittrature,sansque
ii. piii" tliri` aujourd'hui encore si m'a mu davantage la beaut de ce style classhwilr.`pC`i`nquelquesphrasesautourdepersorinagessansdoutemisrables,ou
lt`xi`i\s,li.mc'langed`obstinationsombreetdesclratessedecesviesdontonsent
w"d.`smotslissescommelapierre,ladrouteet1'achamement5.FLg!~g_qF
"p.`rlebiendesarchivesaupluriel,rservantlesingulier`guconceptlabordans
',:::r+r,C`'':+:',,g.;C.d_U=:O:r:::=_:=le.ip?iet`.aT.th=i=i::#=:=e;`e:L:`ocnr:s"c"::=:ad===-~
"dufammedecetravafld'esthtisationquilesporte,tendentausingulier,au`
i..`ss.igedufonds,deI'em#1'objetunique,ftichisdanssonunicit-etFarge_
i`iiparli.pasdugotdpsmaisdcJ'archive.D'osansdoutelaconfusionrcurrente
`ujourd'hui en littrature (Ia pratique et la critique littraires), et pas seulement
1.`f.ivi`urdunflme-droppi.#g,del'archivefoucaldiemeetdetoutetracedupassds
I`)rsqu'elleenlredansuneprocdured'esthtisation.D'oaussiunautreniveau
toutessoi.tesdecrationscontemporainesquidlivrentcettefoisbienlamanirede
li`oucauft-duFoucaudelaV!.ecsommesi.#/imcs-Iesarchivesdeleurstatutanill,`iri`depreuvehistorique(ettijuridique)pourlesoffirilacontemplation_.Ain-si
rt'`ci`mmentde1'expositionauPointdujourCherboug,puislaMaisonrouge
P.]ris,par1'historienPhilippeArtiresetlephotographeMathieuPemotdesarchives
(h 1'hpital de Picauville6, exposition qui, partir d'un refus comparable de faire
ui`ehlstoire,juxtaposedanssascnographiephotographiesd'amateurstiresdeces
irchivesetphotographiesdePemot,leurconfrantlemmestatutdevestigesofferts
i``l'motionduvisiteuLsasy#ipa%e,commelenotejustementNathaliePigay-Gros
PN contrdste, elle raconte la vision hallucin`'`.. {iu'.`lle c`ut d.` l't`hlt`g`., `'i` ui` Ii..ii
ouvert, des archives du service de psychiatrie de Nouakchott, qui invii.. p.`iit,t`r iiii
i`utre rapport de 1'archive et de la folie, c'est--dire un autre rapport de la folie ld fois
la discusivit et l'historicit que celui qu'institue la doxa, une autre conception de
la folie qui cesserait d`y voir un lieu vide et sans devenir, mais accrocherait ensemble,
comme dans le corps du patient psychotique que Patricia Jamody tait alle visiter en
Mauritanie, les marques des histoires collective et hdividuelle.
L'image saisissante des dossiers du service de psychiatrie de Nouakchott, exposs
presque tous vents en ce lieu carrefour o se nouent les folies de l'histoire et les
folies individuelles/familiales , alerte sur la grande fragilit des archives. Soumises
cornme les homines la violence des guerres, des emprises idologiques, des rivalits
confessiomelles, elles ne perdent nullement, en devenant sources pour l'historien,
leur importance patrimoniale, juridique et politique. En conclusion de sa prsentation des documents issus des tribunaux administratifs de Tripoli et de Halb et de
leur richesse incomparable pour saisir, su le vif, la vie quotidienne de la priode
ottomane, 1'historien libanais Frq Hablas lance un vibrant plaidoyer civique pour
1'laboration d'u` rcit national unifi. Les traducteus et introducteurs de cet artide,
Dominique Avon et Amin Elias, soulignent combien dlicate tait l'poque de sa
`iprt)posdesrcitsd'archivescontemporains.
:::e:,eud,:snc:snesnemdmeesn:suppal:sm?cna,::,apuobes,oe:Pho#eghtse,a::
Mali., mais des co E.ttim::se,osua:',:surri=lt:s:o::em::akri.enndag.pet,e,dae:
D(`mlantl'archivedudocument,etdistinguanttroisrapportsparadigmatiquesde
hfictionlapi.erire-leraliste,lesurralisteetceluidel'informaon-,Nathae
h"iti`simtitutionspsychiatriquesfran.`ist.sil'.`ui.ourd'hui(lecasdePicauville,
voiir`d'.`ilh".`il.idmoliii()n,iistexcepti{>nno.`iI'i'`gdrddeleurspropresarchives.
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/i rinJ /'/i.`/iiin. ii"
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La consewation prveniive.
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1.` `(u`iw s{)vititiut` dissiili`nh? pour faire vivre uni. autre conception de l'huma-
i`il``' il".`ument`'r cette crjtique du rgime par des traces clandestines, sous forme
il'.`i.iii`lt'`,d'``ss.`is,deromans,deposie.Lacirculationdessamizdats,dialoguant
p.`r-ili.I.\l.iRidliaudeferavec1'Europeetlestats-Unis,rvlelerledescrivainset
Le grain de sable qui i`oule, puis qui .`rrli. i`t ii`ti`rroge la machii`i.rii` bien huili` ili`
ili.`ii`ilji.`ntsdesdroitsdel'Honmepourcomplteretsouventprcderlesgouver-
i"M ilans lc rassemblement en Archives organises des papiers et des tmoit;n.`ges d.. Ia dissidence.
Sili`xx.siclefut1'redutmoin8,c'estqueletmoignagevenaitpallierl'absence
tl't`ri`hives(cellesdelaShoahfurentdtruitesplusde95%).C'estaussiqueletmoi-
gn<`ge,spont.inoususcit,s'imposaitprogressivementconmesoucelgimepour
1'I`istoire.Enretoursedploielaqutedesarchives,voidestracesd'archivesdocu-
""W li. rcit des tmoins, 1a recherche mticuleuse, obsessionnelle des preuves
athiinistrativesdelarpressionetdusouvenirdesvivants,joimauxoucorrespond.ii`i`i.sintimes9.Cettedynairiquenepeuttredissociede1'irruptiondupassdans
11`prtoiri.'etdesprocessusdepuritionouderparationdescrimespolitiquesde
masse, initis par le tribunal intemational de Nuemberg et pouisuivis 1`chelle
n.itionale et internationale jusqu' nos jours. Mai.io Ranalletti retrace prcisment
c{)mment les dossiers documentaLnt le terrorisme d'tat de la dictatue argentme
("purapparatremalgrunedissimulationvolontaireparleursauteurs,conjuguc` aux effets d'occultation lis aux lois d'aimstie. Mmoire, histoire et justice se
contr<irientmaiss'paulentgalement,avecpourconsquencelacrationdel'Archivo
Nticion<ildelaMemoria,faisantchoauxcentresddisdanslesannes1990-2000la
conservationdesarchivesderenseignementetdepoliceenEuopecentraleetorientale anciennemen t communiste.
1'vidence,onnepeutsaisir,comprendre,lirelesarchivessanscomatre1'histoire
tl institutions qui les conservent l'itinraire des papiers collects ou retrouvs,
l'histoire des tris et des destructions. L'archive manquante fait cho au tmoignage
devenuarclve,quiestparfoissontouririsensrie,hfomelleouinstitutiomelle''.
Lestemporalitss'articulentalorsavec1'volution,parfoisladisparitiondesrgimes
politiques, et avec la demande sociale. Clhe Barral montre ahsi comment 1'intrication p.`rfois rptitive de l'interview orale, de la chronique, de la fiction littraire et
`1ufilmsefaitreconfigurationdanslecasdelaGrandeFaminechri`oisedelafindes
`ni`i.s1950,vnementaussimassifquebrutalementetvainementeffac.Lescrimes
il.`mdsseducommunismeasiatiqueinterrogentdenouveaulanotionmmedetmoi8n.`gi`i`td'archive.L'uvredeRithyParhanalyseparSokoPhaydonnemditer
"Idvocationdesimagesseconstituerenarchivesetfaire``uvredespulture''
Notes
i
Alejo CARPENTiER, L Pflrtflge dcs e4i{x, trad. de l'pagnol par Ren L. F. Durand, Gallim{ird, 1955.
2 Ce nom d'un office di. la coiiroi`ne de Castille au Moyen ge a t repris lors de la conqute di`s
AmriquesLer(nd'Esi)agneaccordaitui`epersoimeletitred'Adc/njdodesterresqut"dcouvrait
conqurait et peuplait dai`s le Nouveau Moi`de. DarB la fiction de Carper`tier, le nom d'Adelantddi`
brouilli` doi`c la chronologie, poiir raccorder le pTsei`t de l'action, situe daiis un pass proche de 1.`
datedepubhcatioi`duroman,autempslafoisorigir`aireeimachevdelacoi`qute.
3MichelFoucAui.T,<<Surlesfaor`sd'crire1'histoire,entretienavecRaymondBellour,Lefh.s/wn!.s
nt' 1187,15-21 )uin 1967, p 6-9; cit d'aprs D.is ef crifs J 1954-1969, Gallimarcl,1994, p. 595.
4Rappelonsquedeceproietdecollaborationnatraen1982LcI)sordrcdesmi/lcs,pa"chezGammard
dans la c()llection Archiv.`s .
5MichelFoucAULT,Laviecleshommesinfmes,Qiicrsdwccmmnu29,15jar`v.1977,p.12-29;reprib
daiis Di'fs cl cnts JJI. 1976-1979, Gallimard,1994.
6 Mathieu PERNOT, Philippe ARTiREs, L`AsW dcs polorrqjhm i fonda!i.on Bon-Sai" PiciiJi//c,
Ma"ce,publi1'occasiondesexpositi(ms,du19octobri.2013au26iaiwier2014auPomtduiour
Cherbourgetdu14fvi.ierau11mai2014laMaisonrougePans,Librair[edelagalerie/LePoi"
du iour, 2013.
isoriac"BB,Archwesmierdites.LespeursjTa_nmses_Jac,I'histowec,oTntT?:_ra..:~e:.._^CLh^R.1.:\;r.:\#.
sous le titre Arc#itJcs i7i/erd" l,'//{'som. cor!/sqwe'e, La Dcouvei`te (La Dcouverte-poche Essais), 20()1.
Sbashenl.AURENT(dir.),Arcmscrti.s~secrefsd'flrcics?L'is/onenej/'flrcitJj'sfc/acc"flrc/"
sensi'b/es, CNRS, 2003.
9VoirparexempleSamuelD.KAssow,Qw]crnoM}sm?L"%sec7fcsdwgA%dcVarsotJic,
trad. de 1'anglais par Pierre-Emmanuel Dauzat, Giasset, 2011; red. Flammarion (Champs Histoir(`),
2013.
m |eaii-Nol JEANNENE L.? Pflss dflm; /c pr /oire L'W*m /e /`iige cf /e ji)wmw/iste, Seuil, 1998 01iviiir
DijMouLiN,LeR/csocifl/dc/'hisfonm.Dc/4cmawprfo!re,AlbinMichel,2002.
ii Paul R]cUR, Li Mmoi.rc, /'/ji'sto]rc, /'owb/!., Seuil, 2000.
iiourldfunts>).11s'agitdeluttercontrel'oublietlamanipulationdelammoireen
pr.'is.`rv.`nt le pa[rimoine audiovisuel cambodgien. 11 s'agit aussi, indissociablement
18
li, 2in4
^vm
i`i`ii```s
19
NaLthalie Pigay-Gros
Rcits d'archives
Z3
N.'l'\`,, ,',`.H,,y` .r" , ,t ,.,,, ` ,r-1-"
prendre.cetitre,ilvalorisel'exprience,
documents produits ou recueillis manifestent chaque fois l'articulation possible ou rve de l'art et de la vie, dans ce
littraire).
cherche
documenter
`insiqueledocumentestenunsensplus
difficilement dtachable de 1'uvre, car
il n'en est ni un avant ni un pourtour : il
est l'uvre - ou ce qui en tient lieu. Mais
tout est ardr`ivable, et l'exposition des
collections de Breton Drouot en 2003 a
C.t la premire tape d'une transformation du document en archive]5. Autrement dit, les dessins de Nadja, dans
Mdja, conservs et exposs au muse
l,t.
iouteinformations``soltliiparl'archivage
74
t`um``i`1iste
valorise
, ,\
le
r\'\, ^
```Li`
de
cette
continuitl6.
Ai\Li`iw.
`l.'vientsynonymededocument.
pw.itllii,n`.`
tl``
',l,,L,_w
:','h
L(,`'
75
`ussibji`i`tlansdiistexteslit[raires'9que
documents qu'il a dlocaliss. Mais surtout, il insiste sur leu matrialit : c'est
non seulement la visite aux archives qui
estrelate25,maisaussilaconsultationde
/,'/+/m"wde/aSej.#c,lenarrateurraconte
t1.`i``sonjournalcommentilserendaux
` i.``hi ves photographiques Roger-Viollet
N y dcouvre un clich de cette noye
{]u'il cherche retrouver: En me dirit:.`.`nt vers la caisse o tait assise une
]`.mme ge occupe classer un fichier,
documentsquisemblentporteraveceux
leuproprepass.
L'motion que suscite le contact avec
les arcliives prde sans aucun doute
de cela : leu usure, leur poussire, leur
authenticit, sont tangibles. Claude
d`.`ut{`nt
plus
traLnscrire
l'arcmve
avec
authenti-
liiii`r.iiri`
i.i
li`s
crations
des
::s::srmfr;::n::epqa~[.o~sf_::_:
un autre agencement et une nouvelle
destination. Elle apparat, dans l'imagi-
76
/.i r/n. /'///``/im' i`" 1`-14, 2014
invi`s(issent
i`l,`hticiens
imsspapi!sde-Jffie-:in
lfvc:TS:-Oej::dd::,
ce double titre, il rejoint l'conQipie du
dsirz8. ~--
77
de`ss{`ns-grade,desnon-possdants,qui
ne produisent Pas d'archives, ou seulementlorsquelepouvoir,poHcieroujudiciaire, s{exerce leur encontre. Le travail
~ d'Ariette Farg-e, ia nrirohistoire, i'uvre
de
Pierre
Mid`on
(V!.cs
m!.#%cwbs,
Ellesnousassurentquequelquechose
si`ra perdu et, si nous archivons (garilt`ns, trions, jetons, classons), c'est que
pouvoirromanesque:parcequeleroman
lt''ficetclbretoutlafoislaperte,l'art`hive dveloppe avec lui une relation de
sirii`ti` homologie. E11e oriente I'critue
`lii pt`ss vers sa disparition et elle dit
1.` p[`ssion de garder coiiui`e la certitude
`l`ili`(lestruction,ellepeimetderestituer
``id'instituerdupassquelquechoseque
l't)n s.iit perdu et que le roman ramne
l.`i`slecoi.psetletempsdurcitpour1'y
i`[.rdrc nouveau.
vtmijnvestieparlercitprcismentlo
`iHi` m,intiue : dans son statut minuscule,
`ltm li`s m.irges de la grande Histoii.e
t iu```lli` pi`rmet de raconter autrement, l
:p],hesTt=Tf:_Pp.::eosn_:[_,=da
condtie faire de ces marges un lieu
pour la mmoire32. Deux modalits nous
semblentdominercetinvestissementdes
nouveaux lieux de l'archive; la premire
est la revendication de 1'pio'tion propre
l'archive; la seconde, qui lui est lie,
l'assomption d`u suj.et que la relation
l'archive autoris;
Poussireuse, souvent aride, l'archive
fait pourtant vibrer qui la consulte et la
recopie. Arlette Farge l'a not avec une
sorte de ferveu dans Lc Go dc J'zci.z)e.
Cette place de l'motion tait dj prsente dans tous ses travaux antrieurs.
Dans liz Cours ordinaire des choses dans la
cif dw xvir sz.cJe, elle s'interroge ahsi
sulesraisonspourlesquelleselle
h.irt`rot
convoquent
l`inte[ligence
l'claboussent
de
et
dc`
sensations
i.liisgrandequeces.archivesfontrevivre
(..u ie promettent) da-;-6Ti;F.=Q -des
78
f('rirr /'///../M u"
1 '`
14, 2(H4
---
Lesarchi.vs_o_rt.d_e_sp~romesses:d'un
79
dcodage de
pour entrer dans une relation de sympathie avec ces voix du pass. Or la piti,
Barthes l'a montr daLns son texte sur
l.`uriconditionsd'nonciationetdepro-
heuresurlapelouseramasserlesbouts
:mimeeie=tq,tees:n,::gr:::,esasuo,:t
biographiqu
entre ego-
e:
enqute
historique,
et fiction, Jablonka
phiquesnilesallusionsautempsprsent
de l'criture. Marie Didier, par exemple,
relie l'histoire de Pussin et la situation
carcrale en France, mentionne sa propre
histoire (allusion sa maladie, aux
conditions de l'criture - isole la cam-
:,=:cj:[:,;esat;]ags:udr,e:c:teTt,::
Au moment o j'cris ces lignes, ur`
sors sur le balcon pour admirer le spec-
i`t.u[`ntlerappor[l'archiveetledsirde
``'`''li`iwi``.i
sO
11
du monde4l.
l`l'rl`urs.
81
li.ii`.`li`iii.`
d'une
constante
hsitation
L7snet]::ftf:ucsesre:eceude,:
subjctivitp?sseparlaconsignationdes
w`ii``i`: histoire, mmoire, identit, s'y traG\s du pass et qu'un sujet consistera,
i'rit`L.\]lis(`nt, dans un rapport qui mle
danS\lefu
parce qu'il a amass, dass,
ht`iivi'i`t comme des foyers de subjecti-
propres traces.
Sans pouvoir ici dvelopper ce point,
je
voudrais
nanmoins
faire
deux
mLinLDL9SLlu.te._an.atiqu_econtre
hB;U,,,"
le montage.que le
c'est
.
______1_
ll""`Lledptd'unesubjectivit_quif_ait
iir(.wi1i`nu`Hli.`.,i'iit'ri.(`,verslequeltot
t``mw }.,.' .`i `iin i.t'``ttrh{` li. pass comme
l.`ir`.iii`t`L`j``(tlt`i`o]"`iss`nci`;c'i]s(aussi
82
i`
l`)ii( i`i` que le sujet aura t. Les manus`.riis d'crivains, archivs dans les
r:=:E;%nf.jf:::s:ou=ssemr:::
:==:-l;rreli_:t:-::,e:_:=
prsent
r__
happ par la production hc:s-
iivi({'`qu'orienteversunavenirquidoit,
tlii pri'`si`nt, garder tout ce qui aura t,
commeleseraitundocumentprlevsur
83
ri rin' /'/ii`/iiin. ii"
m-14, 2oi4
-.`
,t,.` ,,`
`'',`,`,`,,V```
m'.`xpli.iu.i:
dans
nombre
de
rcits
b#/p:u=t:.lmen!ae d'une mmoCet usage,pl.qncoliqu_e peut tre distingu de 1'usage nostalgique;` qui caractrisait en partie l'ge sunaliste. Certes,
celui-ciestmarqud'abordparlatenLion
Notes
i
aut.ibiographiques
du matriau
documen-
taire , Lif tmf wrt', n`' 166, 2012, p. 40-54, ici p. 42.
ii Michel MURAT, Le jugement originel de la ralii>>, Commw#i'cflfior!, n" 79, op. c!., p.121-140,
ici p. 130.
i2 Jbid., p.121.
=epi!u:o:ch::ie:uaev::
ctte inflation d l'archive qui s'expose
ni d'histoire constitue.
",`m{,irt`.
lippe RoussiN dai`s les de`ix numros de Comdirigs (n 71, Lc Prf]. pr# dii docwmc7il. Ljif-
ri`ii( tt`ut res[ituer. De ce rien qu'est l'ar`.I`iv.` (moins que le canard, dit Arlette
5 Nousnousrfronsauxdfinitioi`setapproches
ia`liiipespar\episen..(Rgimesd'htor.cii.
vers le futur, qui est propre la modernit. Pour autant, le got de la collecte et
celui du surann, tt remarqus par Ben-
[...| ls historiens
archologique.
(Prsei`ta-
i3 Jbid., p. 123.
i5VoirlesiteAndrBrefo#,<www.andrebton.fr>,
cor. 28 mai 2014.
i6 Voir Lionel RUFFBL, 4rf. c]l.
84
14, 2''14
85
i.i`)i\`li.
A///Ji.ii//`
t.i`lii`r),
./i.
21)1();
,tJii/i/r/it',
W.
(r.`il.
G.
dc
SEALL),
Les
]'a]liimai`d
par
t/t'
/`i/rt`//iiJ(',
Rimouski
((.\)i`ll`ii`i`i`c*),
2012;
(Qubec),
Clothilde
Tangence
RouLLiER,
Nathalii`
l'ii\.xi.i.
PiGAy-GRos
MuiriaiL,
`ii`ivi`rsi(<`iriis
de
niarges,
(dir.),
criture,
Vincennes
RobGr/
Presses
phiques,arcl`ivesdelapolice.
['amoursonlaussi,p``u[qui111vl`rrd,plusvrals
33ArletteFARGE(dir.),hCowrsordi.mdescoses
dns /a cif dii xviif sic/c, Seuil (l.a Libraire du
xj` sicle), 1994, p. 29.
34Id.,Dcs/iewrpow/'h!slo!'re,Seuil(LaLibi.airedu
xxc sicle), 1997, p. 26.
35 Marie DiDiER, op. cit., p. 72.
36PhilippeARTiREs,op.cip.113.
37 Paul
RicUR,
Mmoi7, J'hi.sioirc,
43:w:;ogno]a;pe;:g,tG:e;,;puso;:;:j;:`[:`;:je,:|
['owbJi,
e:isiomnh:;eEmdve,ajond,,:::?uveo::se=ec:cnmen , p. 74.
46Marie-JeaimeZiNmi,Prlvement/dplacemei`t:ledocumentaulieudel'uvre,Liiim-
::utve:e:x:::.:'c::,,seffi:?:.ean::;:nna:r:;`::v,opou:,::
quellehistoire,leTommyqueiefilmen'estpas
une recoiistilution plus ou inoins vraie, schmatise, qui voudrait le rendre plus explicite,
identifiable, en mlant fiction et ralit. Je me
"{[F]::o==a::):b2`:i3)Tehdt::ev:::'D"[SN:pua'i
lp
(Manuscri(s
48Voir Alain
BLOTriRE,
op.
cjl.,
p.
41
par
:;e::ileioE)<;eot:rmlb:a:ti,g?dyn;to'lic`:,oes;
archives scolaires, les pholograplues et lettres.
29 Jacques DERR]
chive,
30 Ibid., p. 2.
25 Vt`ir Marii` DiDiER, D4s /c] Mz/i'f dc B!'ctre [2006],
Socz'/s
cf
rpnsefa/z'o"s,
i`
19,
PhiLLppe
271.('
H``i^i(
di'
l'{`]chivi`
par ce geste
l`w (``ibLi`'*,
lt`xtt`t.,
l``t`rll`lllx
Li..`i`t`li`r]i`.`r
'.,
ni
lt`
dpri.t
r``rii`i`,
mt`rceaux,
i`i
sans
]'t`rtht`graphi.,
S^m,
tr,'p
ii``Y``i';
ml-,m., iti,m
y iiii.,
lli`
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1` 1. `Ltt
.`iiu`'
[i`.`s(`iLi`
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funraire de la
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87
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