Patrimonio y msica contempornea (J.

M Garca Laborda)
Breve comentario por Juan Garca Escudero
En primer lugar hemos de atender a la gran diferencia existente entre el
patrimonio histrico y el patrimonio contemporneo. El primero es, en palabras del
profesor Garca Laborda, toda la msica que se conserva, difunde y gestiona hasta
el siglo XIX. El patrimonio contemporneo se refiere, pues, a la msica de los siglos
XX y XIX. Es ms, Laborda concreta y matiza sealando exclusivamente a la
msica artstica contempornea, excluyendo -cuando nos referimos a patrimonio
musical contemporneo-, otras manifestaciones, como la msica de tradicin oral o
las msicas urbanas (jazz, etc.). Ms parece, esta diferenciacin, una cuestin
logstica que de carcter cientfico, pues no podemos negar que las msicas
urbanas o la popular music (pop) sean msica, y menos que sea contempornea.
Aceptando este filtrado como cuestin prctica, el patrimonio contemporneo es
un patrimonio vivo, que se est creando continuamente. Y ah radica la principal
diferencia respecto al patrimonio histrico, y es que en este campo ya no se crea
patrimonio nuevo. Es, al mismo tiempo, una cuestin que convierte la tarea de
gestin y difusin de este patrimonio en una empresa quasi imposible.
Otra cuestin a destacar han sido los cambios fundamentales que se dan en
cuanto a creacin, gestin y difusin del patrimonio musical contemporneo. No solo
por el tipo de arte de que se trata, minoritario, y sin el apoyo masivo de las
instituciones que del que s goza el patrimonio histrico; msica religiosa o folclrica,
sino por los nuevos medios que las tecnologas nos aportan para su creacin,
edicin, archivo y difusin.
En los siglos XX y XXI, el compositor, y salvo excepciones, ya no escribe en
papel, sino que directamente se escribe en el ordenador. Incluso, somos capaces de
editar, grabar y publicar online, nuestra propia obra. Pero esto conlleva una prdida
fundamental para la labor de gestin patrimonial, ya que supone la prdida de un
importantsimo patrimonio asociado a la obra en si: manuscritos, bocetos,
programas de mano, cartelera, hemeroteca, etc.

Videoconferencia 3: Patrimonio y msica contempornea (J. M Garca Laborda)

Por ello, como nos alerta el profesor Laborda, se necesita mayor control de todo
este legado musical actual.
Respecto a la gestin del patrimonio, a pesar de ser un arte con poca, casi
inexistente, aceptacin entre el pblico no especializado, es muy loable, y as hay
que agradecer, la tarea que se lleva a cabo en bibliotecas (como la Biblioteca
Nacional de Espaa, en Madrid) o fundaciones (como la Juan March), entidades
como el CDMD (INAEM) que tienen un gran fondo de documentacin (partituras,
grabaciones, prensa, etc.) de msica contempornea. Obviamente, las sociedades
de gestin de derechos, como SGAE, son fondos documentales enormes, los ms
numerosos, porque, salvo excepciones, todas las obras pasan a su catlogo, a fin
de generar derechos. Archivos sonoros y laboratorios de msica electroacstica,
colectivos, como grupos de compositores; todos ellos son grandes productores y
gestores de patrimonio.
Desde la segunda mitad del siglo XX, editoriales y sellos discogrficos han hecho
una labor enorme para con la creacin, gestin y difusin de patrimonio
contemporneo.
No podemos negar que hoy, Internet es el nuevo paradigma de gestin del
patrimonio musical. El espectador puede encontrar todos (o la mayor parte) de los
catlogos musicales actuales, escuchar, ver e incluso grabar obras de nueva
creacin por s mismo.
As, siguiendo la tendencia de la comunicacin virtual, progresivamente, cada
compositor se convertir en el propio editor y difusor de su propia obra, tanto de sus
partituras, como de las grabaciones de la misma.
Por otro lado, nuestra obra no recorrer nunca el mismo camino que recorrera a
travs de los poderosos cauces de las corporaciones editoriales a nivel
internacional. Este es un hecho Negativo para la difusin y comercializacin de la
obra contempornea. Aunque desde otro punto de vista, puede tratarse de un
aspecto positivo para la creatividad, pues nos dota de mayor libertad creadora, sin
necesidad de atender a principios de negocio de los sellos y/o salas de conciertos, o
a cuestiones de ndole mercantilista, como el registro en sociedades de gestin de

Comentario sobre los contenidos por Juan Garca Escudero

Videoconferencia 3: Patrimonio y msica contempornea (J. M Garca Laborda)

derechos. Dicho esto, la gestin del patrimonio contemporneo se complica por no

poder aglutinar grandes bases de patrimonio en archivos, estando gran parte de la
obra en manos de sus propios creadores.

Comentario sobre los contenidos por Juan Garca Escudero

ESTADO DE LA CUESTION
Primer aspecto
Simposio sobre gestin de patrimonio musical, situacin actual y perspectivas de
futuro, CDMD INAEM. Patrimonio histrico (msica de los siglos X-XIX), con menos
consideracin a la musica contempornea. Presentacin del libro: Mapa Geogrfico
del Patrimonio Musical. Todos los lugares donde se conserva patrimonio musical.
Nueva York: Simposio. Sociedad Internacional de Musicologa, Asoc. Internac. de
Bibliotecas y Documentaciones de Msica.

Conclusiones sobre la necesidad de

conservar todo el patrimonio y digitalizarlo.

Segundo aspecto
Bibliografa existente en Espaa y el resto del mundo.
Diccionario de la musica espaola e hispanoamericana, promovido
por Emilio Casares y patrocinado por la SGAE y la Fundacin Autor.
Cataloga todas las libreras, archivos y fundaciones de Espaa. Primer punto
de contacto.
New Grove Dictionary of Music and Musicians. Toda la documentacin
sobre patrimonio histrico y msica actual del mundo.

CONCEPTOS PREVIOS Y CONSIDERACIONES GENERALES

qu es el patrimonio musical? Toda la riqueza musical de un pas.
Hay una gran diferencia entre el patrimonio histrico y el patrimonio
contemporneo. El primero es toda la musica que se conserva, difunde y gestiona
hasta el siglo XIX. El patrimonio contemporneo se refiere a la msica de los siglos
XX y XIX. Se puntualiza en la msica artstica contempornea, excluyendo otras
manifestaciones, como la musica de tradicin oral o las msicas urbanas (jazz, etc.).
El patrimonio contemporneo es un patrimonio vivo, que se est creando

continuamente. Respecto al patrimonio histrico, la principal diferencia es que, en

este, no se crea patrimonio nuevo.
Hay una diferencia, en el marco del patrimonio musical contemporneo, entre el
material fsico (partituras) y los materiales en que se presenta el patrimonio hoy,
mediante medios digitales, patrimonio virtual.
Cambios fundamentales
El compositor ya no escribe en papel. Sino que directamente se escribe en el
ordenador, con la correspondiente prdida de un importantsimo patrimonio:
manuscritos, bocetos, etc. En cuanto a la impresin, en el XX o XIX, la impresin se
hace directamente con el ordenador, y es el propio contacto entre autor e interprete
y/o pblico, eliminando todo el proceso de gestin de una editorial. La difusin del
patrimonio contemporneo tambin se ha visto modificado, ya que el autor difunde
su propia obra directamente, sin necesidad del cauce tradicional de archivos o
bibliotecas.
Se necesita mayor control de todo este legado.
Agentes Productores de patrimonio.
Stockhausen, paradigma del nuevo modelo de gestin de patrimonio del siglo XX
y XXI, aglutina la figura del creador y gerente de todo su patrimonio. Lo que ha
supuesto un cambio absoluto de paradigma.
El patrimonio contemporneo hoy es de una riqueza enorme, nunca ha habido
tanto patrimonio musical en un mismo momento. Se acumula tal cantidad de
material que es imposible toda su catalogacin.
Solo en un siglo se ha creado ms patrimonio que en los siglos anteriores.

COMPONENTES DEL PATRIMONIO

La obra

El componente principal del patrimonio musical contemporneo son las obras

musicales. Que conllevan toda la labor de documentacin de proceso de creacin,
catlogos, escritos, bocetos, entrevistas, etc. sobre un autor o una obra de un autor.
El legado de ms valor es todo el material previo a la edicin final de la partitura
definitiva.
Un problema viene de la mano de la msica que no tiene recurso visual fsico,
como la electroacstica, por los que no es fcil su catalogacin. Hay un fondo
documental enorme.
Un elemento esencial, como parte del patrimonio musical contemporneo son los
anlisis que se hacen sobre la obra.
La Difusin
Editoriales y sellos discogrficos han hecho una labor enorme para con la
creacin, gestin y difusin de patrimonio.
Scht o Universal, entre otras, hacen una gran labor en el campo de la musica
contempornea.
Con el tiempo, cada compositor se convertir en el propio editor y difusor de su
propia obra, tanto de sus partituras, como de las grabaciones discogrficas. En este
sentido, hay editoriales y discogrficas que tambin estn haciendo una labor
encomiable en la produccin discogrfica de msica contempornea. Incluso en
Espaa (Verso), se dan casos de editoriales.
MODELOS DE DOCUMENTACIN Y GESTIN DEL PATRIMONIO.
Internet como paradigma de nuevo modo de gestin del patrimonio musical. El
espectador puede escuchar, ver e incluso grabar in situ la obra.
Dnde estn las obres de los siglos XX y XXI?
En primer lugar, en propiedad de los propios autores.

Cuando el autor fallece, qu pasa con su obra? muchas veces, si los

herederos no se preocupan, el patrimonio se dispersa y acaba perdindose.
Otras veces, las familias ceden todo el material a instituciones (o
musiclogos) para que stas gestionen ese patrimonio.
En las pginas web, Youtube, Spotify y en internet en general, tambin
encontramos la obra y otra documentacin de inters sobre los autores.
Hay bibliotecas (como la Biblioteca Nacional de Espaa, en Madrid) o
fundaciones, como la Juan March, que tienen un gran fondo de
documentacin (partituras, grabaciones, prensa, etc.) de msica
contempornea. Siendo un problema los casos de los autores que no
publican oficialmente su obra.
Obviamente, las sociedades de gestin de derechos, como SGAE, son
fondos documentales enormes, los ms numerosos, porque, salvo
excepciones, todas las obras pasan a su catlogo, a fin de generar
derechos.
Archivos sonoros y laboratorios de msica electroacstica.
Colectivos, como grupos de compositores, son grandes productores y
gestores de patrimonio.
Entidades como el CDMD, del INAEM, est haciendo una labor
importantsima de gestin del patrimonio actual. este es un primer paso para
adentrarse en los modelos de gestin del patrimonio en nuestro pas.
Como paradigma de un fondo de la obra de un autor seran la Arnold
Schoenberg Centre, o la Fundacin Manuel de Falla.
Grabar

En el aspecto de la difusin de la msica contempornea es importantsimo su

grabacin e interpretacin. No sirve de nada publicar una partitura, si no llega a ms
pblico. Es de agradecer la labor que hacen los grupos de msica contempornea.
Festivales
Es muy importante para la difusin de la msica contempornea la existencia de
festivales, cursos, talleres, a nivel nacional o internacional.