LA VOZ HUMANA COMO

INSTRUMENTO
Historia.
El arte del canto naci con el hombre mismo, con su primera expresin vocal. En sus
orgenes fue una forma ms elevada del lenguaje, probablemente inspirada por el culto
primitivo. Hay incluso quienes afirman que el canto existi antes del lenguaje hablado, as
como existe en especies inferiores al hombre, por ejemplo las aves. Se arguye que el
canto era una mejor forma de comunicacin para grandes distancias y, adems, se dice
que el canto precedi al lenguaje debido a que transmite contenidos emocionales en vez
de contenidos textuales, algo que es ms complejo y vino despus.
Neurolgicamente, el canto es manejado por el hemisferio contrario al del lenguaje, es
decir, por el derecho, en la mayora de personas (slo un porcentaje de zurdos tiene las
funciones del lenguaje y el canto intercambiadas). Por esto mismo, en enfermedades en
las que se afecta uno de estos hemisferios, la persona podr cantar o hablar pero ser
incapaz de efectuar las dos.
Ms adelante el canto respondi a las necesidades de las religiones y las estticas,
condicionadas naturalmente por ejemplo por diferentes lenguas, las que llevaron a
distintas maneras de emitir la voz (nasalizacin y elevacin artificial de la laringe en las
culturas del Oriente Medio).
En la antigedad mediterrnea el arte del canto tuvo influencia en la retrica; en Grecia los
discursos deban ser rendidos en un determinado tono. Para la tragedia y comedia griegas
se necesitaban cantantes formados, que junto con el drama ofrecan secciones cantadas.
El aporte ms importante de la Iglesia Catlica al arte del canto es, posiblemente, el canto
litrgico y su desarrollo polifnico en siglos posteriores, antes de concluir la Edad Media. A
fines de este mismo perodo, en Europa, apareci un tipo de canto profano que se podra
denominar de arte y que practican los troubadours, trouvres y Minnesnger.
La improvisacin libre del siglo XVI sent las bases tcnico-vocales para el amplio y
diferenciado desarrollo que tuvo el arte del canto a partir de 1600, con el florecimiento de
la pera, el oratorio, la cantata y el aria. En ese perodo, en el cual el canto tuvo un
desarrollo musical tan grande, la principal preocupacin era la expresin y la
comprensibilidad del texto.

El virtuosismo vocal se desarroll a la par con el instrumental, y sus grandes cultores

fueron los castrati con su enorme habilidad en la ejecucin de coloraturas. Recin el nuevo
dramatismo del clasicismo restaur la relacin original entre msica y declamacin y
reemplaz al castrato por el cantante dramtico, as como permiti la integracin de las
mujeres, que fueron excluidas del canto desde el siglo VII por la Iglesia Catlica.
En el siglo XIX apareci la cancin artstica (lied, kunstlied), la que con sus exigencias
tcnicas y expresivas enriqueci el arte del canto. En el arte vocal francs, en todas las
pocas, el acento estaba puesto en la declamacin de la palabra. La escuela bel cantstica
italiana, en cambio, enseaba el libre desarrollo del melos vocal, en detrimento de lo
declamatorio.
Con el nacimiento de la pera en el ao 1600 en Florencia (Italia), el canto lrico adquiri
otra importancia. Las peras u operetas se representaban en las cortes. Grandes
exponentes de su nacimiento fueron Henry Purcell, Claudio Monteverdi y Wolfgang
Amadeus Mozart. La pera fue llevada a los teatros a mediados del siglo XVII. Desde
entonces se compusieron varias peras basadas en obras de William y muchos autores
de la poca. Pero la poca de oro de la pera y el canto lrico llegara del 1800 (siglo XIX)
al 1950 (mediados del siglo XX) aproximadamente, con autores como Vincenzo
Bellini, Gioacchino Rossini, Richard Wagner, Giuseppe Verdi, Giacomo Puccini, Charles
Gounod y Gaetano Donizetti, entre otros.
Fue durante estos siglos que el canto lrico se convirti en arte de culto. Las voces
aparecan primero como por arte de magia. Luego comenzaron a formarse los primeros
maestros o profesores de canto y las formas de emitir la voz fueron estabilizndose y
pasando por convencionalismos en cada poca.
El sonido falsete casi femenino era utilizado desde la poca de Mozart y hasta la llegada
del cantante Gilbert Duprez. Hasta entonces los tenores pasaban a la zona aguda sin casi
utilizar voz de pecho, por lo que luego del La3 la voz se tornaba inestable y sucedan todo
tipo de problemas, generando un sonido desagradable.
Muchos de los cantantes del siglo XX transitaron ese camino sin una tcnica depurada.
Evitaron trabajar la zona del pasaje o passaggio y utilizaron su voz abierta, casi sin cubrirla
hasta la zona aguda del registro. Entre los ejemplos ms notorios estuvo Giuseppe Di
Stefano, quien tuvo una intensa carrera aunque corta por el uso indiscriminado de la voz
abierta y no cubierta, lo que le implic un desgaste vocal.

Sin embargo, otros cantantes, de los cuales el ms destacado internacionalmente por su

popularidad fuera de los escenarios lricos fue el tenor Luciano Pavarotti, lograron una
tcnica depurada y un pasaje a la zona aguda sin tropiezos y logrando explotar al mximo
el uso de los resonadores faciales, logrando as un sonido mucho ms claro, con volumen
y una unin sonora entre los registros graves, medios y agudos, obteniendo as una voz
que parece ser la misma en todas las zonas y que permiti a estos cantantes continuar sus
carreras decentemente hasta edades muy avanzadas.
Personas que han sido reconocidas internacionalmente por dedicarse al canto lrico
son Alfredo Kraus, Montserrat Caball, Jos Carreras, Giuseppe Di Stefano y Franco
Corelli, entre otros.

EL INSTRUMENTO VOCAL.-l La voz humana es el instrumento musical ms

bello y perfecto, un instrumento natural que permite comunicarnos con los
dems a travs del habla y expresarnos musicalmente a travs del canto.
Podemos considerar la voz como un instrumento musical porque rene las
tres condiciones que debe tener todo instrumento: Un Mecanismo que lo
haga sonar: La Respiracin Un material que vibra: Las Cuerdas Vocales Una
caja de resonancia: Los Resonadores El Instrumento vocal es una mquina
que funciona a la perfeccin para producir los sonidos
Se compone de tres aparatos: APARATO RESPIRATORIO. Encargado de
abastecer del aire necesario para que se produzca el sonido. Est formado
por la Nariz, Boca, Trquea, Pulmones y Diafragma. El aire se "inspira" por la
nariz, pasa por la trquea hasta llegar a los pulmones. El aire se expulsa por
la boca durante la "espiracin". Hay tres tipos de Respiracin: Superior,
Abdominal y Completa. La respiracin completa llena de aire la parte
superior e inferior de los pulmones, por lo tanto es la ms idnea para el
canto. El Diafragma ayuda a realizar esta respiracin. Todo cantante (e
instrumentista de viento) debe dominar el diafragma para controlar al
respiracin y la produccin de la voz. APARATO FONADOR. Es el
encargado de producir el sonido. Se compone de la Laringe donde estn
situadas las Cuerdas Vocales. Cuando "espiramos" el aire sale por la Laringe
y es cuando podemos producir sonidos haciendo vibrar las cuerdas vocales.
Tenemos 4 cuerdas vocales (dos falsas y dos verdaderas). Estas cuerdas son
dos membranas que chocan entre si para producir sonidos, cuando
"inspiramos" las cuerdas vocales se abren y cuando cantamos las cuerdas
vocales se cierran y vibran. APARATO RESONADOR. El sonido que sale de
las cuerdas vocales es dbil y algo indefinido, no es exactamente como
nosotros lo percibimos finalmente. El Aparato Resonador tiene la funcin de
amplificar y dar un timbre especial a este sonido. Se compone de todas las

cavidades que tenemos en la parte superior del instrumento vocal: Cavidad

bucal, cavidad nasal, cavidades craneales, cavidades faciales, velo del
paladar y caja torcica. Podemos comprobar cmo cambia el timbre del
sonido modificando la forma de la boca, tapando la nariz, etc

LA CLASIFICACIN DE LAS VOCES SEGN GNERO.- Vamos a

aprender cmo se clasifican las voces en el contexto de la msica clsica,
concretamente en el mundo de la pera y la msica vocal polifnica. Las
voces humanas se clasifican, en primer lugar, por sexos: Voces Masculinas y
Voces Femeninas. Dentro de las voces femeninas se encuentran las voces
de los nios cuya denominacin es VOCES BLANCAS de falsete.
. Y en segundo lugar, se clasifican POR TESITURA (el registro o rango de
notas musicales que puede cantar cada voz): Voces agudas, voces medias,
voces graves y voces sobreagudas.
VOCES FEMENINAS SOPRANO: La voz ms aguda de mujer. Abarca desde
el DO3 hasta el DO5. Es una voz muy admirada, muchas protagonistas de
peras son sopranos. MEZZOSOPRANO: La voz intermedia de mujer.
Abarca desde el La2 hasta el LA4. CONTRALTO: La voz ms grave de mujer.
Abarca desde FA2 hasta el FA4. VOCES MASCULINAS ESPECIALES,
CONTRATENOR tiene la tesitura de una Mezzosoprano Y EL
SOPRANISTA tesitura de una soprano VOCES sobreaguda de hombre,.
y usan las cuerdas FALSAS,. TENOR: La voz aguda de hombre. Abarca
desde el Do2 hasta el DO4. Al igual que la soprano, es una voz muy
admirada y utilizada en las peras para los papeles protagonistas.
BARTONO: La voz intermedia de hombre. Abarca desde el SOL1 hasta el
SOL3. BAJO: La voz ms grave de hombre. Abarca desde el Mi1 hasta el
Mi3. Es una voz que suele hacer los papeles de "malo" en las peras por su
timbre rotundo. Este es el mapa conceptual donde podis ver algunos de los
cantantes ms representativos de esta clasificacin

LOS CASTRATIS en singular, castrato eran hombres capaces de cantar con

una tonalidad de voz muy aguda. Tanta, que causaron furor durante el Barroco,
poca en la que llegaron a convertirse en el equivalente a las actuales estrellas
musicales. La historia que se esconde tras estos hombres con voz de mujer es
mucho ms triste y oscura.
A diferencia de lo que ocurre con los contratenores actuales, que consiguen su tono
de voz de forma natural, ejercitando slo una parte de sus cuerdas vocales, los
castrati, alcanzaban su tesitura mediante una intervencin quirrgica.
Como el propio nombre de estos cantantes indica, esa operacin consista en la
amputacin de los testculos, con el fin de que no pudiesen producir hormonas

sexuales masculinas, responsables de la muda vocal que se opera en la adolescencia.

Por ello, la intervencin sola realizarse entre los 8 y los 12 aos de edad.
El resultado de esa poca tica intervencin quirrgica era una espectacular voz que
mezclaba el colorido tmbrico masculino y femenino. Posea la potencia propia de
un hombre y, a la vez, tena una gran ligereza y capacidad para hacer agudos
portentosos como una mujer. Esta voz hbrida era considerada celestial por el
pblico de la poca, entre el que causaba furor.
La castracin de seres humanos nunca estuvo formalmente permitida, pero se
toleraba y generalmente era enmascarada con supuestos accidentes o enfermedades
que la justificaban. Con el fin del Barroco y la incorporacin de las mujeres a la
escena musical, las voces de los castrati desaparecieron de los escenarios, aunque
siguieron vivos en los coros eclesisticos hasta bien entrado el siglo XIX. Alesandro
Moreschi, el ltimo castrato conocido falleci en 1922. Aqu pueden escuchar cmo
era su voz.
Broschi, conocido como Farinelli, fue uno de los castrati italianos ms famosos del
siglo XVIII

AGRUPACIONES VOCALES- En la msica clsica occidental siempre ha

habido mucho inters por el canto, tanto por el canto solista como por el
canto polifnico a varias voces. Por ello, nuestra cultura musical es rica en
peras, en obras de polifona a varias voces (predomina el canto coral a 4
voces) y, en consecuencia, en agrupaciones vocales. Contamos con dos
criterios para clasificar las agrupaciones vocales: El Nmero de
componentes de la agrupacin vocal y el tipo de voces. GRUPOS segn el
NMERO DE COMPONENTES: DO. 2 cantantes. Puede estar formado por
dos voces iguales o diferentes. Por ejemplo Do de sopranos, do de
tenores, do mezzosoprano y bartono, etc. TRO. 3 cantantes. Puede estar
formado por diferentes tipos de voces. Por ejemplo Tro de tenores, tro
soprano-contralto-tenor, etc. CUARTETO. 4 cantantes. Suele estar formado
por Soprano, Contralto, Tenor y Bajo. Aunque tambin puede haber otras
combinaciones como Tenor 1, Tenor 2, Bartono y Bajo. QUINTETO,
SEXTETO, SEPTETO, OCTETO.. Estos pequeos grupos se denominan
segn el nmero y estn formados por combinaciones de diferentes voces.
En el norte de Espaa a la agrupacin de 8 voces masculinas se le
denomina "OCHOTE" y suele ser un cuarteto con dos hombres por cada
cuerda: 2 Tenores 1, 2 Tenores 2, 2 Bartonos y 2 Bajos. CORO DE
CMARA. Agrupacin coral formada por un nmero reducido de cantantes.
No se puede determinar exactamente el nmero, podemos decir que va
desde 10 o 15 componentes hasta 25 o 30. Normalmente combina las
cuatro voces principales (Soprano, Contralto, Tenor y Bajo) aunque puede
haber ms voces segn el tipo de repertorio. CORAL. Es la agrupacin coral
por excelencia. Suele contar con un nmero importante de cantantes (desde
30 o 40 hasta 60 o 70). Normalmente se divide en cuatro voces: Cuerda de

Sopranos, Cuerda de Contraltos, Cuerda de Tenores y Cuerda de Bajos. Las

Corales interpretan tanto polifona del repertorio clsico como polifona
popular armonizada a 4 voces. ORFEN. Es la agrupacin ms numerosa,
puede llegar a tener 100 voces. Tambin se suele dividir en cuatro cuerdas:
Sopranos, Contraltos, Tenores y Bajos.
GRUPOS segn el TIPO DE VOCES: ESCOLANA o CORO DE VOCES BLANCAS.
Es un coro formado por voces infantiles de nios y nias. Son voces agudas
de la tesitura de Sopranos y Contraltos. Suelen cantar a dos y a tres voces.
CORO o CORAL DE VOCES MIXTAS. Est formado por voces masculinas y
femeninas: Sopranos, Contraltos, Tenores y Bajos. Normalmente cantan a 4
voces aunque se pueden desdoblar las cuerdas para canta a ms voces.
CORO DE VOCES GRAVES. Es un coro formado por voces masculinas:
Tenores (1 Y 2), Bartonos y Bajos. Normalmente cantan a 4 voces aunque
tambin se desdoblan para cantar a ms voces segn el repertorio. CORO
DE VOCES BLANCAS O AGUDAS. Es una agrupacin formada por voces
femeninas: Sopranos, Mezzosopranos y Contraltos.