Cine y Msica: Un rey que saba bailar.

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Revista mensual de
publicacin en Internet
Nmero 27 - Abril
2.002

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CINE Y MUSICA: UN REY QUE SABA

BAILAR
Por Angel Riego Cue. Lee su Curriculum.

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Deca alguien tan ateo como Friedrich Nietzsche, en As habl

Zarathustra, que slo creera en un Dios que supiera bailar. Si
Nietzsche hubiese vivido en la Francia de Luis XIV, hubiera tenido
buenas razones para convertirse en ferviente monrquico, segn nos
cuenta Gerard Corbiau en su ltima pelcula, que parece querer
repetir el xito de seis aos atrs con Farinelli, con la que tiene
muchas caractersticas en comn.
En Le Roi danse (El Rey baila, aunque en Espaa se ha traducido
como "La pasin del Rey") se nos cuenta de forma aceptablemente
novelada, la "relacin especial" que existi entre el Rey Sol, Luis
XIV de Francia, su compositor Jean-Baptiste Lully y la gloria de las
letras francesas, Jean-Baptiste Poquelin, ms conocido como
Molire.
La pelcula est narrada en "flash-back" y la accin comienza con el

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episodio de la vida de Lully ms recordado hoy: su propia

muerte, originada al clavarse en un pie el bastn que utilizaba para
dirigir la orquesta. La reconstruccin de esta escena muestra a un
Lully de pelo ya blanco, aunque conservando su larga melena, y que
al principio parece enfermo; aguarda con su orquesta la llegada del
Rey para interpretar un Te Deum, pero el Rey se retrasa y el msico
comete la osada de empezar sin la presencia real, pues piensa que
no vendr. Ah se originar el famoso accidente, y a Lully lo
llevarn herido en el pie hasta su casa, y se hablar de amputacin
para cortar la gangrena... En medio de los espasmos del dolor, Lully
se consuela recordando tiempos ms felices del pasado.
Lo que recuerda es a su amigo el Rey Luis cuando tena slo catorce
aos, y ya era oficialmente Rey de Francia, pero en la prctica los
asuntos de Estado quedaban en manos de su madre, Ana de Austria
(viuda del difunto Luis XIII) y de su primer ministro, el cardenal
Mazarino, nombres estos que sern familiares a quienes conozcan
las historias de Los tres mosqueteros, pues la reina Ana fue la que,
cuando era ms joven, haba "perdido" el famoso collar... El joven
Luis slo se dedica a la danza, en espectculos de ballet en los que
era el protagonista absoluto: cuando hace su entrada en el escenario,
se dice que "el Sol ha salido".
En cuanto a Lully, de origen italiano pero que vive en Francia desde
nio, se encuentra con el desprecio de los msicos autctonos frente
al "intruso". Segn le dicen, los italianos sabrn de pera, pero la
danza es cosa de los franceses, y en Francia es lo ms importante
para complacer al Soberano, pues "el Rey baila pero no canta".
Lully, por otro lado, es ntimo del joven Rey, ambos son "ua y
carne", y el msico se permite tomarse confianzas con su Soberano
tales como hacerle esperar antes de recibirle, lo que es aceptado por
Luis con buen humor. Cuando Lully le trae unos zapatos ms altos y
dorados, con los que asegura que la danza de Luis despertar an
ms la admiracin de quienes le contemplen, le expresa su deseo de
tener la nacionalidad francesa, a lo que Luis contesta que eso lo
podr lograr cuando reine "de verdad".
La ocasin se presenta ocho aos despus: en 1661, teniendo Luis 22
aos y Lully 29, muere el cardenal Mazarino, y Luis decide asumir
directamente el gobierno de Francia sin delegar la tarea en un primer
ministro, a lo que su madre se opone, afirmando que no sabe nada de
los asuntos del Estado. En su primer gesto autoritario como
gobernante, Luis excluye a su madre de las reuniones del Consejo, y
excluye tambin al prncipe Conti, antao un libertino y hoy un
ferviente devoto de la religin, que pertenece a la faccin de la reina
madre. Las cosas han cambiado, y Lully se ha hecho ahora el amo de
la msica francesa; el siguiente espectculo de danza que se
represente en palacio ya habr sido compuesto y dirigido por Lully.

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Pero su situacin es insegura, depende de la salud del Rey. Si el Rey

muriera, Lully lo perdera todo. De hecho, el Rey enferma de fiebres
tras caerse al fango mientras visitaba los terrenos donde pensaba
edificar su Palacio de Versalles, que debera ser la sensacin del
mundo. Se llega a temer por su vida, y recibe la extremauncin; pero
su fiel Lully se planta con sus msicos ante la puerta de su
habitacin (no le dejan pasar dentro) y desde all hace msica, que
consigue unos resultados milagrosos: el Rey se restablece, las fiebres
le han pasado.
Para correr en ayuda de su Rey (y de paso, ayudarse a s mismo),
Lully ha tenido que abandonar a su mujer, Madeleine, mientras daba
a luz a su propio hijo. En realidad ella haba sido la amante de otro
hombre, Robert Cambert, antiguo msico de la corte desplazado de
su puesto por Lully, pero esto lejos de desanimar al msico le hizo
nacer el "morbo"; fue voluntad del Rey que ella se casara con Lully,
aunque puede decirse que Madeleine sigue amando a Cambert
(mucho mayor que ella). Cambert s estar con ella en el momento
en que nace su hijo, y la frustracin por perderla har que busque
consuelo en la religin. Lully, adems de las mujeres, gusta tambin
de los hombres. La relajacin de costumbres de los favoritos del Rey
es notable, y nos recuerda las costumbres sexuales de la actualidad:
su comedigrafo favorito, el famoso Molire, se ha casado con la
hija de una antigua amante suya, por lo que las malas lenguas dicen
que ha tomado por esposa a su propia hija. El propio Rey se ha
casado con una Infanta de Espaa, Mara Teresa, y al poco tiempo
ya le es infiel, exhibiendo a su amante en pblico.
Estas costumbres desagradan al sector de los devotos, que se
agrupan en torno a la reina madre, y quienes a su vez desagradan a
Lully y Molire, que ven sus costumbres piadosas como pura
hipocresa; para combatirlos, y dado que cuenta con la proteccin
real, Molire escribir su Tartufo, o la historia de un devoto
hipcrita que consigue ser recibido en casa del piadoso Orgn como
un miembro ms de su familia, y lo aprovecha para intentar seducir a
la esposa de su protector. El escndalo con que la obra es recibida en
el sector de los devotos es notable, primero se ponen a rezar el
rosario en plena funcin como "desagravio" y luego, a una seal de
la reina madre, abandonan la representacin (la cual parece que en la
pelcula se realiza en el campo, como si antes de estar construido
Versalles ya se utilizara para los fines que fueron pensados). Ante la
amenaza de una revuelta inspirada por los sectores poderosos que se
han visto atacados, el Rey decide, muy a su pesar, prohibir que se
represente Tartufo.
La colaboracin entre Lully y Molire es cada vez ms estrecha, y
ambos artistas discuten a menudo las relaciones entre la msica y la

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palabra, y quin ha de estar subordinada a la otra (un tema harto

recurrente en la Historia de la Msica). Para Lully, la msica es ms
libre, pues como es abstracta no puede sufrir ninguna censura como
la que acaba de caer sobre Tartufo; las palabras son ms peligrosas.
Pero la camarilla de los "devotos" (entre ellos el propio Cambert )
los tiene a ambos en su punto de mira; cuando muera el hijo de
Molire, an en la cuna, ser fcil interpretarlo como un castigo
divino; por otro lado, Lully es espiado hasta tener pruebas de sus
costumbres sodomitas, y un da se despierta en un charco de sangre
al lado del cadver de un bello paje al que haba besado poco antes,
que tiene el cuello cortado. Todo esto llega al Rey, que no tiene ms
remedio que acabar exigiendo a Lully que cambie de costumbres y
d ejemplo de fidelidad a su mujer, pues "El superintendente de
msica de Francia no puede comportarse como un rufin". Cuando
Lully le conteste: "Crea que ramos amigos", la respuesta de Luis
ser "Yo no tengo amigos".
Mientras esta conversacin tiene lugar, agoniza la reina madre, Ana
de Austria, a los 65 aos de edad (1666). Para intentar salvarle la
vida, los mdicos le han cortado el pecho "hasta el hueso", pero todo
es intil, pues el tumor est muy extendido. En su lecho de muerte,
Ana quiere que su hijo le prometa que se enmendar, a lo que l
contesta que nunca promete aquello que no pueda cumplir. Cuando
ella muere, la msica de sus honras fnebres estar dirigida, cmo
no, por Lully; y en plenos funerales, Lully reconocer a Cambert
como uno de los devotos que conspiraron contra l y mataron al
paje, y le golpear en pblico de un cabezazo.
En 1667, Luis parte hacia su primera campaa militar, pretendiendo
la anexin de los Pases Bajos espaoles (la que ser llamada Guerra
de Devolucin): all est Lully tocando los tambores de guerra y
dirigiendo a una orquesta que viste armadura militar (y tambin
estn los pintores cortesanos retratando a Luis en poses guerreras);
incluso en los momentos de "relax" de la campaa, en los que Su
Majestad se acuesta con una de sus amantes, fuera de su tienda de
campaa est el fiel Lully, haciendo msica para acompaar tales
momentos de placer.
En 1670, Luis tiene ya 32 aos, la Naturaleza no perdona, y ya no
posee la agilidad de antao en el baile. En un espectculo presentado
en lo que parece un Versalles a medio construir, est a punto de
caerse al suelo. En lo sucesivo, dejar de bailar y los artistas de la
Corte debern pensar en otras formas de complacer al Soberano. As,
Molire escribe El Burgus Gentilhombre, a la que Lully colabora
poniendo msica, pero el primero es el que se lleva todo el mrito
ante el Rey, lo que origina la envidia del segundo, reducido al papel
de un simple bufn en la obra.

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Lully se emborracha, cae enfermo y es tratado segn la medicina

de la poca (sangrndole con sanguijuelas). Adems de su mujer,
acude en su ayuda la sobrina de esta, una joven cantante llamada
Julie que est enamorada en secreto de l. Molire va a verle para
proponerle una nueva forma artstica, la pera, que combine lo ms
elevado de las otras artes, algo que supere todo lo que han venido
haciendo. Lully inicialmente rechaza la idea ("la pera es un gnero
bastardo, italiano, slo es canto; la danza, eso es lo francs") pero no
tardar en cambiar de opinin al ver el xito obtenido en 1671 por la
primera pera en francs, Pomone del mismo Robert Cambert que
fue amante de su mujer, y cantada por Julie. Y Lully tomar las
riendas a su manera, presentndose ante el Rey y exigindole nada
menos que el monopolio de la presentacin de nuevas peras en los
teatros de Su Majestad: "Si Francia necesita la pera, slo puede
venir de m". Consigue convencer al soberano, hablndole del
esplendor que en el teatro reflejar al de su Corte, y se le otorga el
monopolio. Lully ir a proclamar su triunfo ante Molire, privndole
de sus msicos (pues toda obra que no sea de Lully no puede pasar
de 2 msicos y 2 cantantes) e incluso las obras que escribieron en
colaboracin, por privilegio real, pertenecen ahora en exclusiva a
Monsieur de Lully. Molire, ya muy enfermo, tosiendo sin cesar, se
refugiar en la creacin de su ltima obra, El enfermo imaginario, y
durante su representacin llegar a toser sangre, muriendo poco
despus (1673). Poco antes del final, como en una premonicin,
haba contemplado la danza macabra que forma parte de la obra, con
figurantes llevando mscaras en forma de calavera, y haba credo
ver en el patio de butacas al propio Lully.
Comienza, pues, el xito de Lully como compositor de peras
(cantadas asimismo por Julie, que ha pasado al servicio de Lully al
igual que los msicos de Cambert han sido "confiscados")... y la
accin se traslada de nuevo al presente, con el msico agonizante,
negndose a que le amputen la pierna ("es la pierna de un bailarn")
y delirando sobre una reunin con el difunto Molire y sobre hacer
bailar al Rey. Slo hay una cosa segura, aunque se est muriendo el
Rey no ir a verle. El da de 1687 en que muri Lully, en un Palacio
de Versalles ya terminado, y funcionando en todo su esplendor, el
nico comentario de Su Majestad ser: "No vamos a tener msica
esta noche?".
Al igual que ocurra en Farinelli, encontramos en La pasin del Rey
un "look" que, respetando escrupulosamente la ambientacin de la
poca, no deja de sugerir semejanzas con una esttica muy actual:
as como los "castrati" nos recordaban en su vestimenta a una "drag
queen", el joven Luis, al salir a la escena entre fuegos artificiales y
vestido con oro y brillantes no puede dejar de recordarnos a una
actuacin de Michael Jackson (excepto en sus movimientos, se

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entiende); el mismo Lully se nos presenta con la imagen de un

tpico "bohemio", de cabellos largos y alborotados, vida disipada y
costumbres extravagantes. Todo muy actual, todo consigue acercar
al espectador (casi hacerle "entrar por los ojos") una poca que acaba
pensando que no era tan distinta a la nuestra. Tambin la oposicin
de la Iglesia al estreno de Tartufo traer recuerdos de eventos mucho
ms actuales. Y, sobre todo, ese culto a la juventud, a la belleza, que
hace que lo viejo y decrpito apeste: cuando Lully consigue el
monopolio de las peras de Francia, el Rey le pregunta dnde piensa
dejar a Molire, que tambin es ntimo del Soberano (en ciertos
aspectos, ms incluso que Lully); pues bien, Lully slo necesita
recordar que "Ni a vos ni a m nos gustan los enfermos" y que
Molire tose y escupe continuamente: no es necesario decir ms.
Los actores elegidos cumplen suficientemente con sus papeles,
dentro de este concepto de la obra; as, en Boris Terral se ha buscado
un Lully joven, impetuoso, que nos recuerda al Riccardo Broschi
que interpretaba Enrico Lo Verso en Farinelli. Benot Magimel hace
un impecable Luis XIV adulto, y a Molire lo interpreta el actor
turco Tchky Karyo, un nombre habitual en el cine francs, del que
pueden citarse sus intervenciones en El Oso de Annaud o
Nostradamus de Roger Christian, esta ltima en el papel "titular".
Pero el verdadero protagonismo de la pelcula no corresponde a los
actores, sino a la fotografa de Grard Simon, a la direccin artstica
de Stephan Rubens y Ludo Volers y, por supuesto, a la msica.
La msica utilizada en la pelcula corresponde en su mayor parte,
como parece obvio, al propio Jean-Baptiste Lully, y en muchos
casos es la que realmente sonaba en cada ocasin, interpretada con
instrumentos de la poca (es decir, lo que omos se parecer
bastante, hasta donde sabemos, a lo que realmente se escuch). La
grabacin de la banda sonora se encomend a uno de los conjuntos
de msica barroca ms prestigiosos del mundo, los casi mticos
Musica Antiqua Kln dirigidos por Reinhard Goebel. El disco de la
banda sonora (editado por Deutsche Grammophon) no corresponde
exactamente a lo que suena en la pelcula, pues hay piezas que no
suenan en el film pero s en el CD, y viceversa, incluso algunas que
aparecen en ambos no suenan igual: por ejemplo, la msica que toca
Lully a la puerta del enfermo Luis XIV en el disco suena "normal",
interpretada lo mejor posible, mientras que en la pelcula refleja las
especiales circunstancias en que fue tocada, con menos
preocupacin por lo tcnico y un "tempo" bastante ms lento. Es
decir, el CD es un disco "serio", que no sirve meramente a la
pelcula sino que tiene personalidad propia, que ms bien podra
llamarse "Antologa de la msica en la corte de Luis XIV", y en ese
sentido es realmente esplndido.

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Entre las piezas incluidas en el disco y que tambin suenen en la

pelcula, podemos destacar en primer lugar la sinfona del Te Deum
que dirigi Lully en el concierto que le cost la vida, que se escucha
en su exacto momento histrico; luego, un tema recurrente que
aparece dos veces, como representado el estado febril de Lully por
complacer a su Rey y su frustracin por no conseguirlo, no es otro
que el clebre de Les Folies d'Espagne, una meloda esta de la
"Fola" sobre la que casi todo autor barroco hizo alguna variacin:
recordemos que en Todas las maanas del mundo, el seor de
Sainte-Colombe manda improvisar al joven Marin Marais sobre este
tema, y que la propia Sarabande de Haendel utilizada en la banda
sonora de Barry Lyndon es tambin una variacin sobre el tema de la
"Fola". En Le Roi danse la escuchamos en dos momentos de la
accin: cuando Lully corre a hacer msica junto a su Rey enfermo,
pues si muere, el msico lo pierde todo, y luego cuando se
emborracha y "baila con la botella", desesperado porque el Soberano
ya no puede bailar y prefiere las comedias de Molire a la msica de
Lully.
Otras composiciones de Lully que escuchamos en disco y pelcula:
cuando afirma ante los cortesanos que "El Rey puede aguardar" est
componiendo el Ballet de la Nuit (y tocndolo con su violn que
parece de juguete); de este Ballet escuchamos dos fragmentos: en la
escena en que Lully le regala al Rey los zapatos dorados suena el
que lleva por ttulo "El Rey representando el sol naciente". Cuando
por fin "sale el sol" y el joven Luis aparece en el escenario para
bailar, escuchamos la obertura de ese mismo ballet. El siguiente
espectculo de ballet que vemos, ya dirigido por Lully pues Luis ha
empezado a reinar "de verdad", es el Idilio sobre la paz,
concretamente el pasaje titulado "Aria para Madame la Delfina".
Parece que el espectculo se diera como celebracin del matrimonio
de Luis con la infanta espaola Mara Teresa de Austria (aunque la
msica en realidad es la escrita mucho ms tarde para la boda del
delfn, el futuro hijo de Luis), y precisamente entonces es cuando
Lully piensa a su vez en casarse con Madeleine, arrebatndosela a
Cambert.
La msica que ilustra el paseo del Rey por Versalles, sealando
dnde estar su futuro Palacio (y durante el cual caer al fango), es
una versin instrumental del aria "Plus j'observe des lieux" de su
futura pera Armide; ms tarde, la msica con la que Lully "salva la
vida" a su Rey, tocando a su puerta, es en primer lugar el "Aria para
las posturas de Scaramouche" del ballet Xerxes (que, como se ha
dicho, suena distinto en disco y pelcula), y ms adelante el
"Ritornello y aria de Mademosielle Hilaire" del Ballet d'Alcidiane.
En otro espectculo donde actan Lully y Molire, en el que este le
pide al msico que "le ensee a cantar una cancin", se escucha el

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Prlogo de Phaeton, mientras fuera del escenario Cambert

intenta "reconquistar" a Madeleine. A continuacin, en una fiesta de
los artistas donde se celebra el "matrimonio" entre Lully y Molire (y
donde entrar furioso Cambert, jurando que las obras de esa unin
monstruosa no pueden perdurar, prediccin esta que puede decirse
que ha fracasado) escuchamos la "Giourdina" del futuro Burgus
Gentilhombre, que volveremos a or en el estreno de la obra (es
comn en la pelcula el tomarse pequeas licencias de este tipo,
ilustrar una escena con una msica que Lully compondra con
posterioridad).
La danza que ejecuta el Rey mientras su madre agoniza, y en la que
se queja que "los planetas estn demasiado cerca del Sol y no le
dejan brillar" (los "Planetas" son los otros cortesanos que bailan a su
alrededor) es el Pasacalle de Armide. De esa misma pera (an no
compuesta por entonces, pues es de la etapa siguiente del msico), el
Preludio del acto II es la msica que suena cuando Luis se va a la
guerra con el acompaamiento de sus msicos y pintores de corte. Y
de otra futura pera de Lully, Atys, es el pasaje "El sueo", que sirve
como acompaamiento al "relax" de Su Majestad con su amante en
plena campaa militar; en realidad es la versin instrumental de una
escena, "Dormons, dormons".
El ltimo baile del Rey, cuando est a punto de caerse ante el
pblico, pues la edad ya no perdona, pertenece a Los Amantes
Magnficos, precisamente el que la historia nos seala como el ltimo
ballet que Lully escribi para el Rey, y ms concretamente el nmero
titulado "Entrada de Apolo".
Una vez terminada la era del Ballet Real, escuchamos dos nmeros
del Burgus Gentilhombre de Lully-Molire en el da de su estreno:
la "Giourdina" y la "Marcha para la ceremonia de los turcos", que
causalmente tambin suena en Todas las maanas del mundo, en una
escena en la que Marin Marais dirige a la orquesta de Versalles con
un bastn similar al que caus la muerte a Lully. En la muerte de
Molire, en medio de su delirio, escuchamos el "Preludio a la noche"
de El Triunfo del amor. Y para marcar el triunfo de Lully en su etapa
de compositor de peras, se eligen tres fragmentos que suenan tanto
en el disco como en la pelcula (aunque en esta ltima en forma de
"medley"), que son los prlogos de las peras Isis, Armide y Amadis.
Y en los crditos finales, se vuelve a tres fragmentos especialmente
significativos: "La Fola", el Ritornello del Ballet d'Alcidiane y la
"Marcha para la ceremonia de los turcos".
No slo suena msica de Lully en la pelcula; obviamente, en la
escena del estreno de la Pomone de Cambert podemos escuchar dos
arias de esta ltima pera (que se conserva incompleta y nunca se
haban grabado antes), que vienen asimismo en el disco: "Passons

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nos jours" (acto 1, escena 1) y "Que voyez-vous" (acto 2, escena

4); al igual que las arias de Lully, en la pelcula las canta Julie, pero
la voz es la de la soprano Cline Scheen.
En cuanto a la msica que suena en la pelcula, pero no en el disco,
es de destacar la de la ceremonia fnebre por la reina madre, Ana de
Austria (1666) para la que se ha tomado la licencia de incluir el Dies
Irae que el propio Lully escribira en 1683 a la muerte de la esposa
del Rey, Mara Teresa de Austria. Y, aparte de Lully, la Danza
macabra que vemos bailar en el estreno de El enfermo imaginario de
Molire corresponde a la que escribiera Charpentier para dicha
ocasin.
La gran virtud de una pelcula como La pasin del Rey es
presentarnos la cultura como algo vivo, ver a personajes que estn en
los libros de historia como gentes prximas a nosotros, con
parecidas inquietudes, sin la retrica habitual de tantas pelculas
histricas. El espectador puede as sentirse identificado con lo que
ve en la pantalla, y descubrir el fascinante mundo del Gran Siglo
francs de Lully y de Molire. Por contra, puede reprocharse a la
pelcula estar dirigida a un pblico ms culto del habitual (algo que
parece habitual en el cine francs) o un exceso de "floritura verbal"
en las conversaciones acerca de arte entre Lully y Molire; todo ello
no parece que justifique la poca difusin que parece haber tenido el
film, al menos en Espaa, donde ha durado en cartel mucho menos
que Farinelli. Un film que parece mostrarnos que las monarquas de
la poca tenan algunos rasgos que las hacan ms interesantes que
las de ahora (a ratos parece que estemos viendo una apologa de la
Francia de Luis XIV) y que en tiempos del Rey Sol, Lully y Molire
se vivi una verdadera Edad de Oro.

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