Literatura de la colonia y de la independencia

En la Nueva Granada, la educacin fue para un grupo muy reducido de personas,

de ellas un pequeo grupo tomo como vocacin la escritura. Por otra parte, la
censura se impuso por el Tribunal de la inquisicin a los libros escritos en
Amrica e importados desde Europa, se prohibi el debate ideolgico durante la
poca de la colonia. Sin embargo, con los viajes que hicieron parte de algunos
criollos las tierras de sus ancestros europeos y con el principio de las primeras
imprentas en la Nueva Granada, el proceso de la literatura adquiri mayor
fluidez.
En 1787 la prensa bogotana hizo mltiples ediciones de libros escritos en Espaa
y de traducciones de textos en latn al espaol por autores de la nueva granada.
Tambin estaba la primera Imprenta Real, de don Antonio Espinosa de los
Monteros, y la del polgrafo cubano Manuel del Socorro Rodrguez; aunque de
pronto la tipografa que tuvo influencia extraordinaria en la consecucin de los
ideales independistas fue la de Antonio Nario. Nario, con Francisco Antonio
Zea, Fueron los ms grandes promotores del pensamiento intelectual de la Nueva
Granada.

Caractersticas de la literatura la colonia y la independencia

Aunque se tienen muchas asimilaciones entre la literatura de la colonia y de la

independencia, se pueden ver diferentes intenciones entre una y otra.
En la colonia

Se enaltecieron a los conquistadores, gobernadores y reyes a travs de la

literatura histrica.

Se aadieron segmentos filosficos y poticos en los cuales se expone una

visin particular de los hechos histricos.

Se unifico la estructura crnica con el lenguaje potico de la novela.

Se parodio a los poetas espaoles en sus estructuras sintcticas y aspectos

estilsticos.
En la independencia

La actividad literaria quedo inadvertida por dar paso hacia el pensamiento

poltico y social.

Se representaron los desarrollos de las ciencias

Se aument la actividad periodstica, utilizando un lenguaje de imputacin

en contra de los espaoles.
En este periodo se trataron temas como:

Crnicas urbanas
La historia
Los derechos humanos
La ciencia
La poltica

Romanticismo
El Romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado
en Alemania y en el Reino Unido (Gran Bretaa e Irlanda del norte)
a finales del siglo XVIII como una reaccin revolucionaria contra el
racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, confiriendo prioridad
a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura con
la tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas
estereotipadas. La libertad autntica es su bsqueda constante, por
eso es que su rasgo revolucionario es incuestionable. Debido a que
el romanticismo es una manera de sentir y concebir la naturaleza,
la vida y al hombre mismo que se presenta de manera distinta y
particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una
misma nacin se manifiestan distintas tendencias proyectndose
tambin en todas las artes.
Se desarroll en la primera mitad del siglo XIX, extendindose desde
Inglaterra a Alemania hasta llegar a otros pases. Su vertiente
literaria se fragmentara posteriormente en diversas corrientes,
como el Parnasianismo, el Simbolismo, el Decadentismo o
el Prerrafaelismo, reunidas en la denominacin general
de Posromanticismo, una derivacin del cual fue el
llamado Modernismo hispanoamericano. Tuvo fundamentales
aportes en los campos de la literatura, la pintura y la msica.
Posteriormente, una de las corrientes vanguardistas del siglo XX,
el Surrealismo, llev al extremo los postulados romnticos de la
exaltacin del yo.
El Romanticismo es una reaccin contra el espritu
racional y crtico de la Ilustracin y el Clasicismo, y favoreca, ante
todo:

La conciencia del Yo como entidad autnoma y, frente a la universalidad de

la razn dieciochesca, dotada de capacidades variables e individuales como
la fantasa y el sentimiento.
La primaca del Genio creador de un Universo propio, el poeta
como demiurgo.
Valoracin de lo diferente frente a lo comn lo que lleva una fuerte
tendencia nacionalista.
El liberalismo frente al despotismo ilustrado.
La originalidad frente a la tradicin clasicista y la adecuacin a los
cnones. Cada hombre debe mostrar lo que le hace nico.
La creatividad frente a la imitacin de lo antiguo hacia los dioses de
Atenas.
La obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida
y cerrada.
Realismo
El Realismo literario es una corriente esttica que
supuso una ruptura con el Romanticismo, tanto en los
aspectos ideolgicos como en los formales, en el tercio
central del siglo XIX.
Los rasgos fundamentales del Realismo son los
siguientes:

Procura mostrar en las obras una reproduccin fiel y exacta de la realidad

Se opone al Romanticismo en su rechazo de lo sentimental y lo
trascendental; aspira, en cambio, a reflejar la realidad individual y social
en el marco del devenir histrico.
Hace un uso minucioso de la descripcin, para mostrar perfiles exactos de
los temas, personajes, situaciones e incluso lugares; lo cotidiano y no lo
extico es el tema central, exponiendo problemas polticos, humanos y
sociales.
El lenguaje utilizado en las obras abarca diversos registros y niveles de
lenguaje, ya que expresa el habla comn y se adapta a los usos de los
distintos personajes, que son complejos, evolucionan e interactan
influyendo en otros.
Las obras muestran una relacin mediata entre las personas y su entorno
econmico y social, del cual son exponente; la historia muestra a los
personajes como testimonio de una poca, una clase social, un oficio, etc.
El autor analiza, reproduce y denuncia los males que aquejan a su
sociedad.
Transmite ideas de la forma ms verdica y objetiva posible.

Costumbrismo
El costumbrismo es una tendencia o movimiento artstico que
pretende que la obra de arte sea una exposicin de los usos
y costumbres de la sociedad.
El costumbrismo se extiende a todas las artes, pudindose hablar
de cuadros, historietas o novelas costumbristas; siendo el folclore a
menudo una forma de costumbrismo. Sin embargo posee una
consideracin transversal a lo largo de la historia del arte, por lo que
se presenta en cualquier momento de sta, pese a lo cual se tiende a
hablar sobre todo de costumbrismo cuando se habla de autores a
partir del siglo XIX, cuando la burguesa, tras el
estallido romntico o incluso dentro de l, siente la melancola de sus
perdidos orgenes campesinos y ve que con la Revolucin Industrial y
el xodo del campo a la ciudad ciertas costumbres y valores
tradicionales empiezan a perderse o transformarse, pero tambin
para diferenciarse y distinguirse claramente de ellas.
El costumbrismo, a diferencia del Realismo, con el que se halla
estrechamente relacionado, no realiza un anlisis de esos usos y
costumbres que relata y por tanto se queda en un mero retrato o
reflejo sin opinin de dichas costumbres, motivo por el que a menudo
se habla de cuadros costumbristas o de gnero para referirse a
cualquiera de estas manifestaciones, no slo a las pictricas. Por otra
parte, el gnero literario del libro de viajes se muestra, cuando no
aparece analizado y crtico, sino meramente impresionista, la misma
desviacin superficial o defecto que cabe denominar Pintoresquismo.

Historia de la grafa x

La x (equis) es la vigsimo sexta (penltima) letra que ms palabras encabeza en

el diccionario: 45, el 005%. esta letra se dice que fue invento del rey griego
palamedes. normalmente los griegos representaban el sonido [cs] o [gs] con dos
letras hasta que se invent un signo suplementario simple con que sustituirlas, y
aqu aparece el legendario Palamedes y su invencin. el nuevo signo pasa al
alfabeto etrusco y de l lo toma el latino arcaico. pero en el griego clsico la letra x
tambin representaba otro sonido, aparte delcs/gs, que era la ji (con el sonido
parecido al de nuestra j). y en el espaol, aunque la xheredada del latn suele
pronunciarse como lo hacan estos, con el sonido cs/gs (axioma, exento, que ante
consonante suele reducirse a s: extremo, exposicin), hay palabras de procedencia

griega en las que la x se pronuncia como una j suave. de ah que en el espaol

antiguo se escribiera con x palabras que, desde 1815, se escriben con j: abaxo,
caxa, cexar, coxin, coxear, complexo, crucifixo, cruxir, dexar, dixo, enxaguar,
enxanbre, exe, executar, exemplo, exercer, viexo, floxo, fluxo, lexa, lixa, luxo,
mexilla, paradoxa, prolixo, roxo, texer, traxo, Ximnez, Xerez, Truxillo, Mexa, Xavier,
Ximena, Xurez
Por otra parte, desde la edad media la letra x aparece en el espaol con dos usos:
el latino y el patrimonial. el latino es el que todava usamos hoy, con la
pronunciacin actual. el patrimonial era caracterstico del espaol antiguo y
derivado de la transformacin del sonido x en algo parecido a la sh inglesa o a
la ch francesa; un sonido muy similar al que tena tambin algunas voces de
origen rabe y que fueron adaptadas con x (xaque, xaqueca, xarabe, xeque, axuar,
xurel, xubn, xabal, moxama). este uso patrimonial desapareci del espaol, pero
cuatro siglos despus su reminiscencia queda en algunas palabras donde la x se
transform en j. adems, cuando los espaoles llegaron a amrica, les pareci or
en muchas lenguas indgenas el sonido sh que ellos transcribieron
con x (ej.: xcara, del nahua xicalli): aqu el origen de las equis de Mxico, Oaxaca,
Xonacatln, Texas hoy estos topnimos (nombres propios de lugares) conservan
su vieja ortografa, pero, desde 1815, se pronuncian con j en espaol (incluyendo
a los mejicanos); no as en las lenguas extranjeras, donde las pronuncian con
sonido x. hacen por tanto el ridculo aquellos espaoles que
pronuncian Mxico con el sonido [cs], ya que hasta los propios mejicanos lo hacen
con j. muchos de aquellos topnimos escritos con x perdieron est a favor de
la j con el tiempo, como Jalisco, Jamaica o jauja.
empiezan con x xenofobia, xilfono, xilografa; y terminan con ella clmax, dplex,
ex, fax, fnix, ltex, rflex, relax, tlex, tmpax, trax, trplex, trmix y unisex.
chamuscar (del portugus chamuscar) y chaqueta (de jaqueta, y esta del
francs jaquette) son dos palabras que, hasta 1815, se escriban en
espaol xamuscar y xaqueta, respectivamente; si bien jaqueta an sobrevive en el
diccionario acadmico en calidad de sinnimo en desuso.
hasta que, fruto de la fiebre etimolgica que padeci el academicismo
espaol en el siglo xviii, se recuperaran las equis latinas correspondientes,
tanto experiencia como exprimir, extrao y texto eran palabras que se escriban
con s (experiencia, exprimir, extrao, testo). del mismo modo, la voz de creacin
expresiva cosquillas se escriba antiguamente con x (coxquillas y coxquilloso se lee
en la celestina).
durante mucho tiempo, desde la edad media hasta el siglo xviii, se deca en
espaol pxaro. pero esta x castellana era muy extraa porque no tena un origen

latino ni rabe. la palabra provena de un antiguo pssaro, que seguramente

derivaba a su vez del latn vulgar passar, y este del latn clsico passer gorrin.
anejo o anexo? tomado del latn annexus, fue anexo hasta el siglo xviii, que
pas a escribirse anejo. cambio en el que no le sigui su derivado conexin. hoy
son adjetivos sinnimos (ms extendido con x), pero con significados distintos
como sustantivos.
prximo o prjimo? son variantes de una misma palabra, tomada del latn
proxmus. prximo es un adjetivo que cuenta con dos acepciones (cercano y
siguiente), en tanto prjimo significa hombre respecto de otro. con este ltimo
significado aparece prximo desde los orgenes del idioma. como adjetivo solo est
documentado desde 1617.

Biografa de la palabra Exilio

Neruda realiza la travesa para escapar de una persecucin poltica durante el otoo
de 1949. Por ello, vive meses en la clandestinidad entre Santiago, Valdivia y la
comuna de Futrono,12 en el lago Huishue, cruza por el paso de Lilpela
hacia Argentina montado a caballo; estuvo a punto de ahogarse mientras cruzaba el
ro Curringue.
A mediados de abril llega de incgnito a Pars y protegido por varios amigos, entre
ellos Picasso, logra regularizar su situacin. Reaparece pblicamente en la sesin de
clausura del Primer Congreso del Movimiento Mundial de Partidarios de la Paz y es
nombrado miembro del Consejo Mundial de la Paz. Desde Europa emprende
numerosos viajes junto a su mujer Delia del Carril: Checoeslovaquia, Unin
Sovitica, Polonia, Hungra, Mxico, Rumania, India, Italia, Francia, Repblica
Democrtica Alemana (RDA), Guatemala. En el II Congreso del Movimiento Mundial
de Partidarios de la Paz, celebrado en Varsovia en noviembre de 1950, recibe junto
con Picasso, Paul Robeson y otros el Premio Internacional de la Paz, otorgado a
Neruda por su poema Que despierte el leador. Ms tarde, al volver a Chile, recibir
en 1953 el Premio Stalin para la Consolidacin de la Paz entre los Pueblos.13
Durante su exilio vive en Capri y Npoles con su futura esposa Matilde Urrutia. All
recibe la noticia de que ya no era buscado y poda volver a Chile, adonde regresa el 12
de agosto de 1952. Lo esperaba su mujer Delia del Carril y es recibido con varios
actos pblicos

Grfica X-S
GRAFICA X-S. Para obtener la grfica de medias y desviaciones estndar es
necesario que la caracterstica del producto se haya definido con tipo de
anlisis Variable y tamao de subgrupo igual o mayor a 2. Cada punto de
la grfica de Medias es el promedio de las muestras de un subgrupo. Cada

punto de la grfica de Desviaciones es la desviacin estndar interna de

cada subgrupo. Los lmites de control se calculan a partir de la Desviacin
estndar promedio y delimitan una zona de 3 desviaciones estndar de
cada lado de la media.

Los pasos necesarios para obtener el control de intento y los lmites de

control revisados de X testada y S son los mismos que en el caso de las
grficas de X testada y R, excepto que se usan frmulas distintas.
Para entender los grficos X-R, es necesario conocer el concepto de
Subgrupos (o Subgrupos racionales). Trabajar con subgrupos significa
agrupar las mediciones que se obtienen de un proceso, de acuerdo a algn
criterio. Los subgrupos se realizan agrupando las mediciones de tal modo
que haya la mxima variabilidad entre subgrupos y la mnima variabilidad
dentro de cada subgrupo.
Por ejemplo, si hay cuatro turnos de trabajo en un da, las mediciones de
cada turno podran constituir un subgrupo.
Supongamos una fbrica que produce piezas cilndricas para la industria

automotriz. La caracterstica de calidad que se desea controlar es el

dimetro de las piezas.

Oraciones transitivas e intransitivas

Oraciones transitivas
Estas oraciones tienen como ncleo un verbo predicativo que, por su
propia semntica, selecciona o necesita la presencia de un complemento
directo (CD). Podemos enumerar algunos de estos verbos
transitivos: contar, llevar, dar, traer, limpiar, escribir, preguntar, saber,
observar o comprobar.
Oraciones intransitivas
Las oraciones intransitivas tambin tienen como ncleo del predicado un
verbo predicativo; sin embargo, la diferencia se encuentra en que este
verbo no requiere la presencia de un elemento que complete su significado.
Algunos de estos verbos son: llegar, entrar, salir, ir, venir, andar, correr,
saltar, nacer, crecer, morir, brillar o llorar.
Ejemplos:

Intransitivas

Esteban parti hace horas.

El protagonista finalmente muere.
Mariana siempre se est riendo.
Me ca en medio de la calle Qu vergenza!

Transitivas

Tuve que cargar esas bolsas por todo el barrio.

Ayer limpi el garaje y el stano.
Estoy esperando que me atiendan.
Creo que es una excelente propuesta.

 Oraciones impersonales

Las Oraciones Impersonales son aquellas oraciones que no poseen sujeto.

Veamos los diferentes tipos de Oracin Impersonal:
Impersonales de verbos meteorolgicos: formadas por verbos relacionados
con fenmenos de la naturaleza:

llover: ayer llova mucho

amanecer: amanece muy tarde en invierno
granizar: nos graniz una barbaridad durante el viaje
nevar: nev toda la noche
Impersonales gramaticalizadas o gramaticales: formadas por verbos
inmovilizados en tercera persona del singular y rechazan cualquier sujeto:

haber: hay mucho ruido aqu; haba muchas personas esperando

hacer: hace mucho tiempo que no la vemos; Hace fro; Hace calor
ser: es muy tarde. Ya ser de noche.
estar: hoy est despejado.
bastar: me basta con mi sueldo.
Impersonales de se:

En el pueblo se vive bien

Se espera al Inspector
En esta casa se come rico
En este equipo se hacen bien las cosas
Impersonales Eventuales u Ocasionales: en ellas el verbo en 3 persona del
plural no tiene un sujeto real, ni expreso ni omitido:
Dicen que va a llover (el contexto no especifica quien lo dice)
Llaman a la puerta (no especifica quien llama)
Uso del guion, la raya y el parntesis

Tambin existe confusin con el uso del guion y la raya, como ambos se
expresan de manera escrita con una rayita: una ms corta (-) y la otra
ms larga ( _ ); la gente la utiliza indistintamente como sinnimos cuando
ambos tienen usos especficos y diferentes.
El guion ( - )
Se usa en los siguientes casos:
1) Cuando una palabra no cabe en un rengln y hay que separarla por
slabas, usamos el guion para indicar que la palabra termina en el regln
siguiente.
2) En los gentilicios de dos pueblos o territorios en que elementos
componentes aparecen en oposicin o contraste. Ejemplos:
Guerra franco-prusiana.
Convenio postal hispano-luso americano
Comercio franco-espaol.
3) Cuando el compuesto designa una realidad geogrfica o poltica en que
los componentes se integran con un significado nuevo, se escribir sin
guion. Ejemplos: hispano-americano, checoslovaco-yugoslavo.
4) Los compuestos de una nueva formacin en que entran dos adjetivos, el
primero de los cuales conserva su terminacin masculina singular,
mientras que el segundo concierta en gnero y nmero con el nombre
correspondiente. Ejemplos:
Leccin terico-prctica.
Cuerpos tcnico-administrativos.
a) Para indicar perodos de tiempos. Ejemplos: 1935 1991; enero marzo
La raya
La raya, especie de guion largo ( _ ), se emplea en los siguientes casos:
a) Para separar en el dilogo las expresiones correspondientes a cada
interlocutor:
Madre, qu hacen los gatos?
Juegan y araan.
Son peores que los perros?
No, son ms juguetones.
b) Cuando en medio del dilogo se intercala una aclaracin, sta va

precedida y seguida de una raya. Si con esa aclaracin termina el prrafo,

slo se pone raya al principio:
Despus de cenar se quedaron en la sala con Lorena contando cuentos de
miedo.
Pero si ya no s ms cuentos deca al acabar cada relato.
S, s que sabes... deca Andrea Y qu le ocurri a su mam?
c) Al principio y al final de las aclaraciones que se introducen en un
fragmento:
Diego era a pesar de su apariencia tranquila un hombre, en el fondo, de
malsimas pulgas.

El parntesis.
Se suele utilizar el parntesis en un texto para encerrar una frase
aclaratoria, para situar las acotaciones teatrales y para aclarar datos y
abreviaturas. Aqu tienes algunos ejemplos:
El ONU (Organismo de las Naciones Unidas) pagar esta actividad.
A algunos jvenes (a Esteban le gustan los libros de aventuras como La
Isla del tesoro) y a la mayora de los adolescentes les gusta Mi planta de
naranja-lima.
Oraciones activas y oraciones pasivas

Las oraciones formadas con la construccin perifrstica ser + participio

del verbo conjugado se llaman pasivas. Constan de un sujeto (paciente:
cuando lo desempea una persona o animal), un predicado
(verbo ser ms participio) y un complemento agente (que realiza la
accin) introducido por la preposicin "por":

Mi perro ha sido vacunado por el veterinario

Los ladrones fueron detenidos por la polica
Las oraciones pasivas se convierten en activas:

El complemento agente pasa a sujeto

El verbo en activa concuerda con el sujeto
El sujeto pasa a realizar la funcin de complemento directo

El veterinario ha vacunado a mi perro

La polica ha detenido a los ladrones
Las oraciones pasivas llevan el sujeto en 3 persona del singular o
plural: La propuesta fue aceptada por los sindicatos

Voz verbal
La voz pasiva es una construccin o conjugacin verbal en algunas
lenguas por la cual se presenta al sujeto como pasivo (sujeto paciente),
mientras que la accin ejecutada por el verbo es desempeada por un
complemento (complemento agente) y no por el sujeto agente del verbo
en voz activa. La voz pasiva convierte a un verbo transitivo en un verbo
intransitivo con un slo argumento principal posible (el agente cuando se
expresa mediante un adjunto marcado con caso oblicuo o preposicional).
El coro

Un coro es una agrupacin vocal o conjunto de personas que interpretan

una pieza de msica en forma cantada y coordinada.
Se le llama coro en canto al grupo de individuos a menudo entrenados
profesionalmente que pueden interpretar colectivamente obras cantadas
mediante la intervencin de sus voces dirigidas por un director o maestro.
Un coro tiene la capacidad de interpretar obras mondicas o a una sola
voz, o bien, polifnicas, es decir, a varias voces simultneas. Como tal, el
coro est formado por distintos tipos de voces que se agrupan en cuerdas.
En el caso de las voces femeninas, se encuentra la soprano, que es la voz
ms aguda y que a menudo conduce la meloda principal de la obra, la
mezzo-soprano, una voz ms frecuente e intermedia para las mujeres, y la
contralto, la voz ms grave entre las femeninas. En el caso de las voces
masculinas, podemos hallar el farseto, una voz de hombre que imita o que
se asemeja al registro de una soprano, el contratenor, la voz ms aguda de
hombre que puede alcanzar el registro de contralto y que es
considerablemente infrecuente entre los hombres, el tenor, la voz aguda de
las masculinas, y el bartono, la voz ms habitual entre las masculinas.
Tambin se cuentan el bajo y el bajo profundo, que son las ms graves
entre las voces de hombres.
Palabras homnimas

Las palabras homnimas son aquellas que se pronuncian o se escriben

de igual manera, pero se diferencian en que presentan distintos
significados.
Se trata de una serie de palabras que, aunque puedan escribirse con
idntica ortografa o de una forma muy similar, poseen en realidad
significados diversos.
Ejemplo:
vello: Pelo corto que puede salir en varias partes del cuerpo.
bello: Algo o alguien hermoso, atractivo
cdigo: En su acepcin como un conjunto de reglamentos o normas
Tambin puede significar la idea de contrasea.
acerbo: Adjetivo que indica que algo es spero al gusto.
acervo: Conjunto de bienes culturales o morales que se han recibido por tradicin
o herencia.
vaca: Que le falta contenido, ya sea fsico o mental.
baca: vasija utilizada por los barberos.
botar: Arrojar o tirar algo.
votar: Emitir el voto.