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Taf. 15S.

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Taf. 157. (194.)

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155.

(IM.)

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154. (IUI.)

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Taf.

130.

(IM.)

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Taf.

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Tal. 148. (1S4.)

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Taf.

147. (175.)

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Taf. 146. (180. 181.)

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Taf. 145. (174.)

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Taf.

144. (182.)

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Taf. 143. (180 b . 181

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Tal.

Wi.

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(167.)

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Taf. 141. (173.)

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Tal. 140. (1718 K)

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Taf. 13. (178.)

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Taf. 135. (177 b.)

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Taf. 133. (171.)

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Taf. 131. (182. 183 b .)

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Taf.

t:to.

(176.)

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Tat I.

(77.)

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Taf.

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Tal".

126.

(ins.)

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Taf. 125. (101b.)

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Taf. 124. (101.)

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Tat.

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Taf.

121.

(93'.)

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Taf. 120. (93.)

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Taf. 119. (92.)

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Tuf. 115. (170.)

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Taf. 114. (166. 168 >. 102. 169.)

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Taf. 112. (98".)

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Tf. III.

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Taf. 106. (100.)

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Taf.

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Taf.

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Taf.

100. (1H4

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Taf. 99. (164.)

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Taf. 98. (149 *.)

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Taf. 96. (157.)

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Taf. 95. (154.)

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Taf.

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(152.)
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Taf. s. (158.)

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Taf. ss. (153*.)

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Taf. 87. (153.)

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Tat. Mi. (151.)

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Taf. H5. (148.)

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Taf. S4. (156

.)

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(13.)

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Taf. 82. (165

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Taf. 77. (145

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Taf. 70.

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Taf. 68. (118 h u. 118.)

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Taf. 64. (i:W>.)

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(144''.)

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Taf. 02. (143.)

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Taf. 61. (144.)

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Taf. 59. (142.)

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Taf. 58. (141.)

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Taf. 57. (140.)

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Taf, 55. (134 b.)

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Taf. 54. (133.)

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Taf. 52. (132.)

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Taf. 50. (128 .)

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Taf. 48. (125.)

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Taf. 43. (124.)

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Taf. 42. (122.)

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Taf. 40.

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3. (11.)

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Taf.

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(112'.)

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Taf. 32. (III.)

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Taf. 31. <IO b .)

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Ml r.i

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Taf. 29. (108>.)

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Taf. 28. (117>.)

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Taf. 27. (117.)

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Taf. 14. (106.)

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Taf. 25. (107.)

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Taf. 24. (106.)

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Taf. 21. (105'.)

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Taf. 18. (104.)

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Taf.

17.

(103

')

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Taf. 16. (103.)

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Taf. 15. (102.)

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Taf. 14. (12.)

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Taf.

13.

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12.

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Taf.

9.

(135.)

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Taf. 8. (IM.)

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Taf.

7.

(121.)

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Taf. 6. (120.)

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Taf.

5.

(120.)

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4.

(127'.)

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Tnf.

3.

(127.)

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Taf. 2. (118.)

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Taf.

1.

(123.)
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TAFELN
(I Ifo)

stammenden Buckelpokalen

mu

(Jagegen

Ornament

die Kunst

Hauptarbeit

die

des Ziselierens

Dasselbe Blatt hat vielfach bei der

rollt

am Fue und

bertragen,

den bekrnenden Randverzierungen

dem Becher am

Bei

eingreifen.

am Rande

breitlappiges Blatt verwendet, das

ein

gezahnt

ist

weitesten rechts hat Drer als

und dessen Spitze

sich nach

auen

Ehrenpforte, und beim Triumphzug. des Kaisers Maximilian

Der Form, dem Dekor und dem Empfinden nach ganz dem Stile der Renaissance
angehrig sind die beiden Prachtgefe auf Tafel 157 und 158. Auf ersteres hat Drer noch vier verschiedene
Arten von Fugestellen gezeichnet, bei denen ebenfalls umgebildetes und stilisiertes Blattwerk eine bedeut-

Verwendung gefunden.

same

Rolle spielt

Sehr ruhig

den Formen und uerst vornehm wirkt der flache Pokal auf Tafel 158.

in

Drers Handzeichnungen zu beurteilen

bietet

mannigfache Schwierigkeiten, besonders

welche Zeit oder welches Jahr eine Zeichnung zu setzen

Drcrschcn Zeichnungen

befat

dem wird

hat,

Wer

ist

groen Menge anderer Meister heraus zu erkennen, da Drers

Stil,

sein, eine Arbeit

wie der

die Frage, in

dem Studium der

sich eingehend mit

wohl nicht schwer

es

Drers aus einer

groen Meister, ein ganz

aller

bestimmter, ihm allein angehriger ist Aber die Datierungsfrage wird auch dem guten Kenner Drerscher
Werke schon deshalb Schwierigkeiten verursachen, weil Drer schon in jungen Jahren seinen Stil besa und
weil er es immer verstanden hat, auch in voneinander abweichenden Techniken gleich vollendet sich aus-

am

Vielmehr

zusprechen.

Stoff, als

an der Art der Zeichnung, erkennen wir bei Drer die vielfltigen Be-

Die Unterschiede der verschiedenen Zeichenmanieren ergeben sich

aufnahm.

einflussungen,

die er

zunchst aus

dem Zwecke, welchen Drer

in

sich

unserem Skizzenbuche daraufhin

andere Art angewendet

ist,

wie

an,
z.

seinen Zeichnungen

mit

gewahren

so

B. bei

wir,

verfolgte.

Sehen wir die

Blatter

in

da bei seinen Proportionsstudien durchaus eine

der Drachenzeichnung,

von mnnlichen

vielen Durchzeichnungen

und weiblichen Krpern auf der Rckseite der Proportionsentwrfe oder bei den Gewandstudien, den Madonnen und dergl. Bei den Proportionsstudien handelt es sich darum, durch die Zeichnung die Linien des
nackten menschlichen Krpers
In

dnnen

stellt

in

einer

bestimmten Stellung desselben und bestimmten Maen festzustellen.

wie suchend erscheinenden Umrissen

leichten, oft

mannigfache

risses erfahren

welche

Ueberarbeitungen,

ist

eine

oft

die Gestalt gezeichnet, die Linien des

ber die andere gesetzt

sich uns der Strich bei der Durchzeichnung auf der Rckseite dar.

die ganze Gestalt aus einem einzigen Linienzuge

geschaffen.

ist

Um-

Ganz anders

Oft hat es den Anschein, als sei

Bei anderen Blttern

bilden die Umrisse des

Krpers keine feste Silhouette, sondern einzelne kleine Federzge grenzen die einzelnen Muskelgruppen, an

den Beinen,
Umri,

als

am Arm
in

oder

dem Rumpfe

Die Linien erhalten so kleine Unterbrechungen, sowohl im

ab.

der Innenzeichnung und doch bleibt immer in durchaus Uberzeugender Weise der Eindruck

hchsten Verstndnisses fr die organische Zusammengehrigkeit der einzelnen Teile und Muskeln gewahrt.
Bei den beiden
1, 19, 39, 54, 67, 107 und 109.
letzten ist auch am besten die eigenartige Bildung des Knies zu beobachten, wie sie fast immer bei Drers
Werken vorkommt Er zeichnet das nackte Knie meistens so, da das obere Ende der Tibia sehr krftig
betont ist, und darber sieht man dann die Kniescheibe stark hervortreten, was uns oft als bertrieben
Eine andere Art der Zeichnung ist die, wobei die einzelnen Striche
krftig und muskuls erscheinen mag.

Fr diese Technik besonders charakteristisch sind die Tafeln

rasch, wie in flchtiger Eile hingesetzt sind, eine scheinbar so sorglose Art, die aber hchste Sicherheit der

Hand und
nungen

vollstes

u. a.

Erkennen der zuknftigen Wirkung der Zeichnung vorausbedingt wie wir solche Zeich-

auf den Tafeln 80, 81

und 129 oben erblicken und diese Technik

antreffen.

Auch

von selbst

versteht, keine schematische,

die Schattierung

ist

bei Drer,

fast bei allen

Gewandstudien

wie sich das eigentlich bei einem so bedeutsamen Knstler

sondern

stets

dem

jeweiligen

Zwecke der Zeichnung angepat Hier

sind es dicke krftige Parallel-, hier dnne Kreuzschraffierungen, wieder bei anderen Zeichnungen

Gewandstudien, sehen wir mit kleinen Hkchen

Jeder kleinste Strich

ist

die grte Sachkenntnis sieht

man beim

der Zeichnungen, so sieht man, bei

fleiiges

und Strichlagen auerordentlich

feine

z.

Wirkungen

B.

den

erzielt.

durch seine ganz bestimmte Richtung der ihm zukommenden Rolle gem gebildet,

all

geringsten Schattenstriche walten.

ihrer

Betrachtet

man

die

Gegenstnde

groen Verschiedenheit und Mannigfaltigkeit, welch grndliches

Studium Drer angewandt haben mute,

um

sich so

ber jedes einzelne Ding, oder seiner selbst

Das gilt ebensowohl vom kleinen Ornament

Zusammenhang der Glieder und Teile des menschlichen Krpers.
dem staunenswerten Knnen und der Sicherheit und Freiheit der Hand ver-

kleinsten Teile, eine so eminent genaue Kenntnis zu verschaffen.

oder Blatte

wie

von

dem

organischen

Diese Kenntnis verbunden mit

leiht

den Zeichnungen Albrecht Drers ihren so hohen knstlerischen Wert und unsere Bltter des Dresdner

Skizzenbuches knnen mit Recht beanspruchen, mitzuhelfen zum Erkennen von Drers genialer Meisterschaft.

seinen auch damals noch eifrig betriebenen Studien Ober die Proportion zusammen. So scheinen mir unsere Bltter
zu beweisen, Drer knne nur durch den lngeren Aufenthalt in
italienischen

Werke

in

dem Ebenma und

seinem Suchen nach

durch lnger wahrendes Studium der

Italien,

der Gesetzmigkeit des Menschenkrpers be-

Hand genauester Vergleichungen

zu diesen spateren Resultaten gelangt sein. Es wrde zu weit fhren, an

strkt,

aller seiner

Werke, Gemlden, Kupferstichen, Holzschnitten und seiner Zeichnungen mit den Proportionsstudien

den Verlauf seiner knstlerischen Entwicklung in der Auffassung und Bildung der menschlichen Gestalt hier fhren
zu wollen. Die Proportionsstudien in dem Dresdner Skizzenbuche liefern hierzu aber einen bedeutsamen Beitrag.

Hinzugenommen werden mssen

England aufbewahrt werden, die

ferner noch alle die Zeichnungen, welche in

noch nicht verffentlicht sind und dann, glaube ich, wird sich uns das Bild ber Drers Verhltnis zur italienischen
1
Kunst und auch, als wichtiges Kapitel, das zur Antike, deutlicher und klarer noch offenbaren, als bisher.
Besonderes Interesse

Kunstgewerbe zu gewahren
ist,

wenn auch noch

die

Zeichnungen

auf

Gefe

oder

in Metall,

Form der

eingehend behandelt, hinreichend bekannt.

149154 geben uns

den sechs Tafeln

auch mit neuen Formen

die der

werden auch die Tafeln 149158 erregen, auf denen Entwrfe Drers fr das
Was Drer Im allgemeinen fr das Kunstgewerbe seiner Zeit bedeutete,
sind.

nicht

fr
in

Glas ausgefhrt werden

die Vorlagen

gemahnen

Wir sehen Drer

ist

Deutschland vorauseilend die Zeit bezeichnen,

Neben den

zur hchsten Blte gelangt war.

es

da

und

sein

Drer sich

Glas

vielleicht

sprechen knnte, wre

deren Herstellung so zur Zeit Drers gewi

in

mgen, immer noch an die Kugel, wie

sie ursprng-

der groen Renaissancebewegung folgend

hier

oder

der sich auch die Glaskunst den Formen und Zier-

weisen des Altertums zuwandte und wodurch die Kunst von Murano bereits

die Zierlichkeit der

drfte

Aufschlu,

Sonst erkennen wir an den Entwrfen den reinen Glasstil,

deutlich, so mannigfach sie sein

entstanden

an der Pfeife

lich

fr

Unbekannt

darber

Was gegen

sollten.

attischen Basis entlehnte Gestalt des Fues,

noch groen Schwierigkeiten begegnen mute.

erst

Es kann allerdings hier zweifelhaft bleiben, ob diese

Flaschen befat hat

am Ende des

15.

Jahrhunderts

ist
es besonders das Ebenma und
Zeit so hoch schtzen lassen.
Da Drer zu
dem Bekanntwerden mit den Gebilden der Glasbestimmt annehmen. Denn wo anders sollte er aus

Fortschritten der Technik

Formen, die uns die Erzeugnisse jener

diesen Entwrfen durch seinen Aufenthalt in Venedig und

industrie

von Murano angeregt wurde, kann man

hnlichem knstlerischen
heimische

Industrie

in

Glasindustrie zu Drers Zeiten

als

Quelle

ist

auf

recht

gutes, so stand

dem ber das Glasmachen

darber klar und deutlich

gemacht wurde.

der Kunst und des Knnens.

aus,

gehandelt

wird.

da zu seiner Zeil

Die Abbildung im Buche

eine

zeigt,

in

Der

dessen Fabrikate

ja

von

auch

bekannt, danach trachteten, durch Italiener

Flaschenentwrfen
die

auch die

Sehr belehrend

Verfasser, der Italien bereist hat, spricht

Deutschland feine Ware, wie

wie geringe Auswahl

denen die zylindrischen Glser mit Buckeln oder Nuppen vorherrschten.

nur Venedig,

Leistete

doch im Vergleich mit Murano unsere deutsche

sehr niedrigem Niveau

darber das zwlfte Buch von Georg Agricolas, Brgermeisters von Chemnitz, De re metallica-

(Basel 1556), in
sich

als

Empfinden heraus hnlich geformte Gefe erschaut haben.

Trinkgefen

ist

die Gestalt

den

die

vorzglich

aus

in

in

Murano, nicht

den Formen waltete, unter

hochgeschtzt wurden

deutschen Frsten

bessere Fabrikation

in

Feine knstlerische Arbeiten

und

ihren Lndern einzufhren.

dem Zwecke des Gegenstandes

lieferte

die,

wie

Bei den

heraus konstruiert.

Fr

Rundungen am Bauch oder am lngeren Halse sind Zirkelschlge verwendet, whrend andere Teile durch

freihndig gezogene Linien gebildet sind.

vor allem Rcksicht

genommen, der Fu,

Bei allen
breit

wird, aus.

sie

oben

in

aber auf eine gute Proportionalitt der einzelnen Teile

und standhaft,

und schn geschwungen wlben sich die Gefe

geschwungenen Linien gehen

ist

in

ihrem

bietet die

Mittelteil zur

Gewhr fr den sicheren Stand, breit

Aufnahme der Flssigkeit und in fein

den schlanken Hals, der durch einen verzierten Stopfen verschlossen

Die angeschmolzen gedachten Henkel sind in ihrer Grundform, eine runde Oese bildend, scheinbar

zu klein im Verhltnis zur ganzen Flasche, sie sind bei diesen Entwrfen

zum

Zierat

geworden und stammen

von den runden Oesen ab,

die bei den alten runden Gefen mit langem schlanken Halse ohne eigentlichen
da man eine Schnur hindurchziehen und das Gef aufhngen konnte, hnlich wie bei
den Pilgerflaschen, Feldflaschen oder auch den kleineren Pulverhrnern, die ja vielfach in Gestalt von flach-

Fu dazu

dienten,

Vier von solchen feldflaschenGefen sind auf Tafel 155 gezeichnet und auch hier scheint das Suchen nach neuen schnen
Formen das Bestimmende fr den Knstler gewesen zu sein. Geradezu kostbar sind die Entwrfe fr Pokale

gebildeten Flaschen aus Holz, Metall oder anderen Stoffen hergestellt wurden.
artigen

Tafel 156, 157 und 158, welche als direkte Vorlagen fr Goldschmiede bezeichnet werden knnen, so deutlich

und genau
>

ist

jedes Detail angegeben.

Ein Ventichoi dl.wr Ztlchounceii

Der Treibtechnik

c* Laar od Fat

ist

bei diesen,

noch ganz aus der gotischen Kunst

muf S!tc 366 und cd.

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peut sembler plausible, sagt er am Schlsse seiner Hypothese, die auf folgenden
Clrunden beruht Gegen Ende des Jahres 1506 verlt Drer Venedig zu einem Ausflge nach Bologna. Ebenfalls im Sommer des Jahres 1506 erhlt Lionardo von der Signoria von Florenz die Ermchtigung, Florenz zu
les raisons qui precedent.

um

verfassen,

Mailand zu begeben. Nun

sich nach

falle,

sagt Ephrussi, die Reise Drers nach Bologna mit

Am Ende des Briefes 10 (L u. F., S. 41) an Pirkheimer, in dem Drer jenem

ungefhr zehn Tagen nach Bologna reiten wolle um Kunst willen in heimlicher Porspeceiner lehren will, fehlt allerdings die genaue Datierung, wir knnen jedoch aus seinen

Lionardos zusammen.

der

da er

mitteilt,

in

mich
Geben zu fenedich, ich wei nit an was Tag des Monats, aber ungefhr 14 Tag noch Michahelis
Andrerseits war es im Oktober 1506 als
schlieen, da es Mitte Oktober gewesen ist
Soderini die Abwesenheit Leonardos von Florenz zur Reise nach Mailand angibt Da wir nun wissen, da
der Papst Julius II. zu dieser Zeit in Bologna Hof hielt so ist es durchaus nicht unwahrscheinlich, da
Lionardo davon angezogen, seinen Weg nach Mailand ber Bologna nahm, wo er zur gleichen Zeit Drer
die

tiva,

Worten
im

1506 Johr

So verlockend

haben knnte.

getroffen

kann mir nicht denken, da Drer

unerwhnt gelassen

zu

heimlicher Perspektiva.

nach Venedig

zurckreiste.

Zeichnungen

seine

kennen gelernt

hat,

oder Schriften ein Zusammentreffen mit einem Lionardo

doch gerade der

ja

rechte

was Drer nach Bologna

kann mir ferner

Ich

auspackt,

anzunehmen,

eher

lehren,

nicht

um
wo

gewesen,

fhrte

und von

da

damit der andere danach studieren oder kopieren

Drer Zeichnungen und

Drer die

Kunst

in

wieder

unbelehrt,

er

denken, da ein kurzes Begegnen zweier Meister

da einer vom anderen einen so groen Einflu erfhrt

schon dazu ausreicht

viel

diese Hypothese ist kann ich mich derselben nicht anschlieen. Ich

in seinen Briefen

wre dieser

htte,

Skizzen Lionardos

ja

kurzen Zeit

dieser

in

Mir erscheint es

knne.

einem Meister

bei

da er dort mit Mue dieselben studieren konnte und so auch

u. a. die

in

Venedig

Anregung zu

seinen Karikaturkpfen dabei empfing. Hier knnten wir auch an Luca Pacioli denken, ber dessen Verhltnis zu

Drer Jus
in

a.

a. 0.,

S.

63 sagt: .Auf den Verkehr mit ihm

fhrt

man dann auch

die bekannten Zeichnungen

Florenz und Mailand zurck, Studien ber Pferdeproportionen mit Zahlenangaben von fremder Hand.

ganz anderes Verhltnis

in knstlerischer

Ein

Beeinflussung erwuchs Drer durch den intimen und lngere Zeit

whrenden Verkehr mit Jacopo de Barbari. Wie frh Drer durch diesen Venetianer in seinen Krperproportionsstudien bestrkt und gefrdert wurde, beweisen eine Anzahl bekannter Zeichnungen und Stiche. Wichtig zur
Beurteilung dieser Anregungen und Studien ist in erster Reihe der Stich Adam und Eva vom Jahre 1504. Und
nun vergleiche man damit eine Reihe der Proportionszeichnungen in unserem Skizzenbuche, die wie ich oben
erwhnte, wohl alle erst nach seiner italienischen Reise 1505/6 entstanden sind. Mit diesen verglichen muten

uns die Figuren von

Adam und Eva

an, als

wren es Abzeichnungen nach Modellen mit

ihren Zuflligkeiten

all

im Bau und Wuchs der Olieder und

ihrer Details. Und doch sieht man schon durch die schraffierte Linie, die
vom Halse des Adam ber Brust und Bauch in das linke Bein geht ebenso im Trennungsstrich, der bei der Eva
vom Halse bis zur Scham verluft, da Drer gewisse Proportionsverhltnisse vorschwebten, die er hierbei eingehalten hat was ja auch eine Abmessung der Gliedmaen besttigt. Die Proportionszeichnungen in unserem

Skizzenbuche zeigen uns, wie Drer

schiedenen Auffassung
arbeit

mit

in

seine

mute.

seinen spteren

Werken zu

einer, mit

den Frhwerken verglichen, ganz ver-

das

sie

ist

und welche mhsame Forscher-

da es eine der kostbarsten Frchte war, die Drer aus

Ich glaube,

Heimat brachte, das edle

nordische

Meister vorherrscht,

in

der Wiedergabe des menschlichen Krpers gelangt

in

dem vorausgehen

Ma

zu erkennen, das

in

Italien

den Werken der italienischen

von der nordischen Kunst so sehr auszeichnet und uns bei Betrachtung ihrer

Werke auch heute am meisten entzckt Ein Knstler wie Drer mute davon aufs strkste ergriffen werden,
immer und immer hat er danach getrachtet, einen zu finden, der ihm dies gesetzmig nach festen Regeln
erklren

Grund,

knne,

warum

Barbari zeigte
dieses

oder

ihm wohl Mann und Weib, die er aus der

jenes

so

Die gleiche Sehnsucht nach Erkenntnis

hierfr

zu

rinden.

Auch dies

und
lt

vergeblich.

So

beschrnkt, durch sie sah er fertig vor Augen,

an Werken

italienischer Knstler

Ma gemacht

nicht anders sein msse, konnte er

ihm

Drer spter von Venedig nach Bologna

blieb

was

mgen von Durer

wohl Drer auf das Schauen der

er zu erreichen erstrebte,
vielfach angefertigt

worden

Deutschland zurckgekehrt ging er abermals zu seiner alten Lehrmeisterin

Messungen am menschlichen Krper und Berechnungen endlich

habe, aber den

nicht klar bezeichnen.

reisen,

um

den Lehrer

italienischen

Werke

Zeichnungen und Messungen

sein.

Und

in die Schule,

um

schlielich nach

durch unzhlige

sich selbst die Gesetze zu erfinden, die er mit

seinem Buche ber die Proportionen und durch seine erluternden Zeichnungen zum allgemeinen dauernden
Nutzen der jungen Knstlerschaft bergab.
Statthalterin

Der Wunsch, spter auf seiner niederlndischen Reise durch

Margarethe das Skizzenbuch von Jacopo de Barbari zu erhalten, hngt wohl

in erster Linie

die

mit

gedacht

darunter den untersten Turmgrundri mit der

hat,

Einzeichnung der Fenster und der Profile der

Rechts dann das Dach von der vorspringenden Galerie bis zur Spitze, daneben den
Grundri des Turmteiles oberhalb der Galerie, die Welle der Treppe darin, mit zwei zugehrigen Schnitten
und darunter den Grundri des Glockenhauses mit der Sulenstellung und den des obersten Dachfues.

Fenstergewnde.

Im Jahre 1525, als das Buch Ober die Unterweisung der Messung erschien und die Turmzeichnung ist selbstverstndlich noch frher zu setzen, waren Bauten, an denen sich Renaissancemotive zeigten, nur ganz vereinzelt in Deutschland zu finden. Um so mehr erfreut es uns hier Drer auch in der Architektur auf hchst

modernen Bahnen wandeln zu sehen. Allerdings

der ganze Aufbau noch im wesentlichen aus

ist

dem Gefhl der

Gotik konstruiert und macht auch, wenn wir uns den vorgesetzten Portalbau wegdenken,

in seinem unteren
und der groen Rose darber durchaus den Eindruck eines gotischen
Mnsterturmes, von dem er auch die an den Turmecken angebrachten Wasserspeier entlehnt hat. Auch die

Teile mit den beiden Langfenstern

angebrachten, organisch

seitlich

Kathedralbaukunst. Nicht gotisch

dem

Galerien mit

dem Turme verbundenen Treppenturmc kommen aus

mit
ist

der gotischen

aber schon die ausgesprochene Horizontalgliederung, sind die umlaufenden

Sulengelnder, die Sulenstellung oben im Glockenhaus,

die Vasen an den Ecken fr die

Feuersignale und vor allem, reinster Renaissance angehrend, der Portalbau. Schon wer den Schnitt des oberen

Turmbaues

auf der rechten Seite des Blattes sieht, glaubt einen reinen Renaissanceentwurf vor sich zu haben,

fr

den das Kuppeldach

Er

mu ihm

in

allein

schon

in seiner

Art bestimmend wirkt.

Den Portalbau

hat Drer zuerst angezeichnet.

seinem Verhltnis zum ganzen Turm dann doch zu klein erschienen sein und er hat ihn deshalb an

der linken Seite dann nochmals

in

grerer Proportion wiederholt, hier von der Seitenansicht.

Wo

Drer

die Ar-

- Venedig bezw. Oberitalien wenn man auch

Bauwerk dieser Art daselbst namhaft machen kann. Zu einer
Nachahmung ist er ja niemals herabgestiegen, er besa wie alle groen Knstler, die Eigenschaft Anregungen
von manchen Seiten aufzunehmen, durch Fremdes zu lernen, hat aber alles immer im hchsten Grade selbstndig
verarbeitet und das Aufgenommene in ureignen Werken wiedergegeben. Etwas ganz anderes ist es, wo es sich um
chitektur des Portalbaues her hat,

kann uns nicht zweifelhaft sein

nicht mit Bestimmtheit ein vllig bercinslimmendes

direkte Nacharbeiten handelt, die er als Studienmaterial fr sich anfertigte

Zeichnungen ein auffallend interessantes und schnes Blatt

zeichnungen, die

zum

Teil wie direkte

Zusammenhange erwhnen mchte. Es war

Es sind

fnf

Vorderbein
krpers

mit

mit

Bildung des

ist,

I)

um den Krperbau

einem Teil des

dem oberen

Teile

Es

und von denen sich auch unter unseren

ist

das Blatt Tafel 128 mit den Pferde-

Hals-

ich hier gleich

Die hintere Partie eines Pferdes, bei dem der Schwanz

leichter studieren zu knnen.

und Brustansatzes,

rechts

Darunter links 2) das rechte

davon 3) die Vorderansicht des Pferdefehlt auch hier, um die

der Vorderbeine in Verkrzung gesehen, der Kopf

berblicken.
Darunter befinden sich dann noch zwei Zeichnungen, 4) die
Galopp dahinjagenden Pferdes mit fliegender Mhne und Schweif, von der Seite gesehen

Krpers besser zu

eines im rasenden

und 5) ebenfalls

in

Seitenansicht der Kopf mit

dem Hals

eines Pferdes, das uns in seiner Bildung durchaus

an die Antike erinnert, mit gestrubter Mhne, offenem Maule, so da

man

die

Zhne

sieht

und aufgeblhten

Diese beiden letzlen Zeichnungen Nr. 4 und 5 bildet Ephrussi (Charles Ephrussi, Albert Durer

Nstern.

im

jedenfalls als Illustrationsstudie zur Proportion des Pferdes gedacht.

verschiedene Zeichnungen.

gedacht

abgeschnitten

vorfindet.

Kopien Lionardoscher Zeichnungen sind und welches

ses dessins, Paris 1882) in seinem Buche Seite 132 ab und

stellt

et

diesen auf der entsprechenden Gegenseite

133 zwei Pferdezeichnungen Lionardo da Vincis aus der ehemaligen

Sammlung Emile Galichon gegenber.

Jeder Zweifel darber, da hier eine Nacharbeit Drers nach einer Zeichnung Lionardos vorliegt,

mu

bei

dem

Vergleiche der Bltter verstummen. Nur hat Drer bei dem galoppierenden Pferde den nackten geielschwingenden Reiter mit fliegendem Haupthaare weggelassen. Im Vergleiche der beiden wichtigen Zeich-

nungen
131):
lites

bleibt Ephrussi in feiner,

La

finesse,

la

vornehmer Art beiden Groen durchaus gerecht, wenn er sagt

correspondantes de Leonard ...

milation,

un

(S.

130 und

verve et l'elegance spirituelle de la plume chez Durer rapellent de tres pres les quaII

moment du moins, du

ne

s'agit plus ici

style

d'emprunt ou de copie, mais d'une veritable assi-

de Leonard par

le

genie de Durer.

Bei den Karikaturkpfen

drngte sich ja unwillkrlich schon einmal ein Vergleich und ein Hinweis auf Lionardo auf, hier aber,

wir vor einem unzweifelhaften

Zusammenhange

stehen,

mu man

Drer dazu, eine Zeichnung von Lionardo kennen zu lernen.

tasie

sich

doch die Frage vorlegen,

wo und

wo

wie kam

Nur zu gern wnschten wir und unsere Phan-

malt sich dieses willig aus, da sich diese beiden groen Mnner der Kunst und des Forschens ein-

ander im Leben begegnet seien,

und fragend einander

in die

das Bild steht vor uns, wie sie sich die Hnde reichen und forschend

Augen schauen.

Lionardo sich kennen gelernt haben knnen.

Ephrussi hat nun danach gesucht,

wo und wann

Drer und

Celles, ce n'est l qu'une conjecture, mais qui, appuyec sur

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dennoch

gleichen,

verschieden,

Art

ihrer

in

nachdem

je

ein grerer oder kleinerer Tisch dazu bentigt

und dergl. Unser Blatt, Tafel 135, bereits 1514 datiert, gibt wahrscheinlich wohl das erste einfache
Modell des Apparates wieder, das dann spater, wie der Holzschnitt zeigt, wenn auch unwesentlich, doch in
Bei unserer Zeichnung ist es eine schwere Tischplatte auf vier plumpen,
geflligere Formen verndert wurde.
wird

roh zugehauenen Fen ruhend, die vorn einen durch Eisenstbe senkrecht gehaltenen Holzrahmen zur Auf-

nahme
nach

einer

Glasplatte

tragt

und

der auf der entgegengesetzten Seite hinten ein Querbalken, in

bei

dem

den Seiten verschiebbar ein aufrecht stehender Stab befestigt ist, ruht. An diesem, durch Einschnitte
stellen, sitzt oben ein durchlochtes Brettchen, durch das der Zeichner zugleich durch die

hoch oder niedrig zu

um

Glasplatte hindurch auf das abzumalende Objekt sieht,

die Umrilinien

und

dergl.

dann mit dem Glasmaler-

schwarzlot auf der Glasplatte zu fixieren und es dann von da je nach Wunsch auf Holz oder Leinwand zu bertragen. Dieses Verfahren empfiehlt Drer besonders denen, die jemanden portrtieren wollen, ihrer Sache aber
nicht sicher sind.

Beim Druck von 1525

wie bei Figur 59, der

Mann

mit

dem

ist

bei Figur 61 eine kleine Gestalt in Gelehrtcntracht abgebildet, die uns

Zirkel, die Richtung der Augenlinie verdeutlichen helfen soll.

Diese Figur

ihrem ersten Entwrfe sehen wir auf unserer Tafel 141 im Gegensinne, aber auch, wie ein Vergleich mit dem
Holzschnitt zeigt, in der Bildung des Kopfes, in der Gewandbchandlung verndert Whrend bei unserer Zeichin

nung

Hand

die

ausgestreckten Fingern, die Handflche nach innen gezeichnet, auf die Linienkonstruktion

mit

hinweist, deutet der

Mann des

Holzschnittes nur mit

dem

Hand darauf

Zeigefinger der linken

hin, die rechte ist

Bei der Zeichnung fat sie ein Tuch.

auf den Rcken gelegt, einen kleinen beutelhnlichen Gegenstand haltend.

Auf einer anderen Zeichnung sehen wir einen architektonischen Entwurf fr einen mchtigen Turmbau.
Wieder lernen wir Drer hierbei von einer neuen Seite seiner Begabung und seines Forschergeistes kennen.

Das was den

Eiffelturm zur Entstehung

Bis

seinem Projekte vor.

arbeitet, selbst Schnitte

fr uns, weil in

in

brachte,

schwebte, wie wir aus Drers Schrift erkennen, ihm bei

kleinsten Einzelheiten

die

in

Grundri und Schnitten

durch die Welle der Treppe gegeben.

Die Zeichnung

der einfache Aufri des Turmes im Holzschnitt gegeben ist, bei

nur die Maverhltnisse der einzelnen Teile sehen kann. Drer

ist

dem

seinem Buche ber die Underweysung der Messung mit

dem man

sein Plan durchge-

ist

auch deshalb so wertvoll

un

zirckel

richtscheyt. nur

auer den einfachen Umrilinien

sagt (L. u.

F.,

S.

191),

da

er

nun lehren

Turm zu machen, allein blo den Krper als solchen, ohne allen Zierat. Wer
Turm bauen wolle, der mge ihn nach seinem Gefallen zieren. Dieser Turm auf unserer

wolle, einen festen runden

aber einen solchen

Zeichnung belehrt uns nun

liefert

anschaulicher Weise, wie Drer sich diese Ausschmckung gedacht hat und

in

uns durch sein Projekt und seine Zeichnung einen interessanten Beitrag zum Stdtebau. Drer dachte
Turm an dem allergelegensten Platze einer Stadt und zwar mitten auf einen Markt gestellt Von

sich diesen

ihm aus

Turme

sollte

man

und die Fremden sollten

da eine seiner

die ganze Stadt berschauen,

richten knnen.

Schuh lang wre.

Der Markt

sollte

so gro sein,

Zunchst konstruiert Drer

auf die Mitte

sich in allen
vier Seiten

dieses Platzes

eine

Gassen nach diesem

mindestens fnfhundert

runde zehn Schuh hohe

Treppe von 18 Stufen, jede Stufe einen Schuh breit, damit der Auftritt sanft sei. Der unterste Durchmesser dieser Treppe soll 100 Schuh lang sein. Die Treppe hatte die Bestimmung, um von ihr aus alles,
was auf dem Markte vorgeht und was man darauf feii halte, zu bersehen. Auf diese Treppe, die im
obersten Durchmesser noch 641 Schuh ma, kam der Turm, eingerechnet der zehn Schuh dicken Mauern,
unten 40 Schuh weit. Aufgefhrt wird dann der Turm sich nach oben etwas verjngend bis zu einer Galerie
in

einer

Hhe von 200 Schuh.

fhrend,

dem Galericgang
mcht.

reiten

galerieartige

Eine

Umgang

flach,

Im Inneren des Turmes dachte sich Drer eine Schneckenstiege

sehr alimhlich

Schneckenlinie
soll

drei

fr

Schuh

diese

weit

ansteigend,

Stiege

ausladen.

bildet

so da,

Drer

wenn

in

Dann kommt

es ntig wre,

Figur
auf

der

17

man

seines Buches

Turmmauer

bis zu

sie

auch

ab.

Der

aufsitzend,

ein

gemauertes 50 Schuh hohes Dach, dessen Konstruktion er ebenfalls sorgfltig angibt, besonders wie es sich
nach obenhin verjngen soll. Auf dieses Dach kommt noch ein 10 Schuh hohes Glockenhuschen, die
obere Hlfte zwischen den mit Sulen versetzten Gesimsen offen, welches wieder seinerseits ein 10 Schuh
hohes Spitzkuppeldach erhlt, auf dem noch eine 10 Schuh hohe Stange mit Knopf und Fahne zu stehen

kommt
betraut
trgt

In
ist,

die

der obersten Bedachung denkt sich Drer die

die Zeichen zu

Summe

in

geben und die Uhr zu richten

unser heutiges Ma, so

kommt

Wohnung

hat.

eines Trmers,

der mit der Aufsicht

man die Mae zusammen und berHhe von 100 Metern heraus, fr die

Rechnet

eine ungefhre

damalige Zeil sicher als ein gewaltiges Projekt zu bezeichnen, das fr Drers phantastische, doch wieder
aber auch fr seine praktische Denkweise beredtes Zeugnis ablegt Unsere Zeichnung Tafel 144 zerfllt in
zwei Hlften. Links oben sehen wir den ganzen Turmaufbau, wie ihn sich Drer vollendet und ausgeschmckt
30

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Der Name Nikolaus war in dieser

kommt in Urkunden des
Nach Norischer Christen Frcydhfe Gedchtnis Nrnberg 1682 II, S. 19 lag ein Nikiaus Drr auf dem St Rochuskirchhof begraben und der Grabstein trug
die Jahreszahl 1584.' Es ist so die Vermutung mglich, da vielleicht ein Nikolaus Drr eine solche Figur hat
anfertigen und an seinem Hause anbringen lassen. Mittelalterlichem Gebrauche gem erhielt dann das Haus den
Namen zum Niklas, und unser Meister knnte bei seinen Zeichnungen diese Figur in Gedanken gehabt haben.
Merkwrdig berhrt es uns, wenn wir sehen, wie Drer bei anderen Figuren durch gleichmige Zirkelschlge gewisse Proportionsverhltnisse konstruieren will, obwohl er selbst (L u. F., S. 346 Zeile 13) sagt,
da die Linien, mit denen man ein Bild umzieht, weder mit dem Zirkel noch mit dem Richtscheit gemacht
werden knnten. Er will auch damit wieder auf das Studium der Natur hinweisen, denn nur durch Abvon Dr. Georg Wolfgang Karl Lochner.)

die topographischen Tafeln

angesehenen und wohlhabenden Familie ein hergebrachter, ein Nikiaus Drr

Nrnberger Stadtarchivs

den Jahren 1494, 1498 und 1500

in

messen an der Natur kann Knstliches entstehen, wie

er

vor.

Andere Kpfe sehen

sagt

eingezeichnete Kreislinien das Ganze in einzelne Schichten geteilt hat

wo Drer

wir,

durch

Es hngt dieses uerst interessante

Studium wiederum aufs engste mit den Proportionsverhltnissen des Kopfes und seiner einzelnen Teile zu-

sammen, nimmt aber unser Interesse insofern noch erhht in Anspruch, als neuerdings die Schichteinteilung des
Kopfes auch in der modernen Kunstanatoraie eine Rolle spielt Kein Knstler und kein Verehrer unserer Kunst
wird ohne gewaltigen Eindruck die Kopf- und Gesichtsstudien Drers betrachten knnen und sehen, welche

den Ausdruck, die Charaktere

er sich gibt,

in

den Gesichtern gesetzmig

da wie die menschliche Gestalt,

recht bewut,

bestimmten Verhltnissen geformt

ist,

in

noch erhhtem Mae das

Auch

herzustellen.
Antlitz

Mhe

hier wird uns so

von der Natur gesetzmig

in

nach ihrer Zusammenstellung und ihrem tausendfltigen Wechsel

fr die ja

wir die verschiedensten Bezeichnungen gefunden haben, und wie Goethe von den Kpfen Lionardos sagt, einmal

dummen

von einem regelmigen, charakteristischen, geistreichen, schnen, oder hlichen, nichtssagenden,

Lange und Fuhse geben (auf

die

sie

zwei

Epochen

zweitens

diejenige,

in

plante,

Malerknaben.

278

S.

wo

den

Zu unserem Bedauern

bude,

der

die

er

Ein

fhren:

zum Druck

Unterricht

Dresdner Manuskript

ist

der Malerei oder Ein Speis der

nicht zur Fertigstellung dieses

er

hat,

ber die Proportionen als besonderes Buch herauszugeben,

Lehre

gelangte Proportionslehre be-

hatte.

Der Grund, der Drer bestimmt

Zeichnungen unter unseren Blttern.

Studien,

noch ein umfassendes Lehrbuch der Malerei

spter allein

Werkes gelangt. Wir wissen,

Von der Proportion des Menschen, des Pferdes, der Geund Farbenlehre. Von der Proportion des Pferdes sind wertvolle

Schattenlehre

Perspektive,

wo

diejenige,

Titel
ist

da er es aus sechs Abschnitten geplant

die

Tieren der verschiedensten Art ziehen.

flgde) eine kurze Geschichte ber Drers theoretische

auf

sich

er

sollte

u.

erstens

einteilen,

Malerbuch

Sein

schrnkte.

dem Ausdruck von

auch wohl Vergleiche mit

Antlitz reden,

ist

vor Vollendung des Malerbuches

Unser

uns unbekannt geblieben.

wurde aber wie bekannt erst 1528 in Druck gegeben.

und Wahrscheinlichste aus, wenn sie sagen, da Drer viel-

bereits 1523 fertig gewesen,

Lange und Fuhse sprachen sicher das Richtige

leicht

eingesehen habe, da die Malerlehrlinge bei ihrer mangelhaften mathematischen Vorbildung sein

nicht

htten

knnen

verstehen

und

er

z.

T. seine Studien Ober Architektur

bewogen Drer 1527 das Buch ber

Politische Ursachen

enthlt

Jahre

finden

sich

dazu
einige

vor

nehmen,

zu erlutern.

Es

Drer

will

ist

auf

dieses

Buch

unseren

Blttern, die

das

um

Blatt

der

ganz besonders unsere Aufmerksamkeit

ganz

Hinsicht,

Zeichner

nach

der

Lange und Fuhse,

S.

und schwer verstndlich,

>

195

u.

flgde abgedruckt

wiedergegeben, der Zeichner nach

Vorrichtungen fr das

ist.

hat

flotten,

vollendeten

noch einige

die Anfertigung

dem

in

hnliche

und Anwendung der Instrumente und des

der Projektionslehre und der Perspektive, die

Im Druck von 1525 sind nur zwei Zeichnungen

sitzenden

in

Holz-

Manne und der Zeichner nach der Laute Die

wenn auch naturgem im Prinzip die

Projizieren der verschiedenen Vorwrfe sind,

Dicac urkundlichen Nachrichten verdank ich der liehenavllrdlcen Au.kunli de Herrn

Stelle meinen erceneniten Dank muipreche.

ach an dicMr

von der

Drer

damit die Lehre des Projizierens von Gegenstnden auf eine beliebige Bildflchc geben, erklrt

Projektionsapparates und knpft daran dann seine Unterweisung

schnitten

abgesehen

Kanne.

man sieht das all Ding kann man durchzeichnen

dem Manne und dem liegenden weiblichen Modell.

die Art von Abstehlung des

der Zeichner nach der Laute,

dabei, etwas umstndlich

bei

seinem

er endlich in

Aus der Unterweisung der Messung

in Anspruch

druckfertig zu machen.

technisch-theoretischer

in
ist

verfertigt,

Es

fand,

Studien

allem

Zeichenmanier.

Zeichnungen

Zeit

und Projektion

die Befestigung der Stdte herauszugeben

und so war die Lehre Uber die Proportionen immer weiter zurckgestellt worden, bis
letzten

Werk

deshalb entschlossen habe, vorher erst seine 1525 gedruckte

sich

Unterweisung der Messung herauszugeben, welche auch

Archiv

Dr.

Mnamenhof

in

Nrnberg dem
,

Ich

durch

Kenntnisse

tomischen

Beobachtung

unmittelbare

wie

bloDgelegten Hauptnerven,

sie

uns

So kam

vermehren.

zu

kostbaren Zeichnungen

seine

anatomische Studien bei Alexander Achillinus

selbstndig

in

zur

er

vergegenwrtigen.

Darstellung der

Ob nun

Drer

Bologna betrieben, ob er Zeichnungen und

Studien Uonardos vielleicht bei Luca Pacioli oder sonst in Venedig kennen gelernt hat, das eine steht

wie ihm

Kunst die Gesetzmigkeit

Italiens

es die Wissenschaft,

fest,

der Bildung des Aeueren des Menschen vermittelte, so war

in

whrend Drers Aufenthalt

die,

Venedig,

in

in Italien blhte, ihn

einzig

Studium der Gesetzmigkeit des menschlichen Korperbaues anregte.

Die Stelle bei L u. F., S. 232 Zeile 8, die ich oben erwhnte, bezieht sich

in

auch zum

Drers Schrift auf das

Hiegen der Oestalten. Hat er in seiner Proportionslehre uns den Menschen in seinen Maverhltnissen
gerade aufgerichtet vorgefhrt, so geschieht es dann bei verschiedenen Bewegungsmotiven, wodurch natur-

gem

Mae

die einzelnen

eine Verschiebung

oder,

erleiden

besser gesagt,

ein anderes Verhltnis zu-

in

Beim Biegen der Gestalten macht er sechserlei Unterscheidungen,

gewunden, gestreckt oder gekrpft und geschoben. Mehr noch
wie die Wohlgestalt des Krpers war es das Haupt des Menschen mit den Gesichtszgen, die das Innere,
einander gebracht werden mssen.

gewendt,

nmlich: gebogen, gekrmmt,

des Menschen

Seele wie bei

einem Spiegel nach auen wiederstrahlen, was die Knstler beschftigte, an

dessen schnheitsvoller oder charakteristischer Bildung wir uns erfreuen. So sehen wir denn auch in unseren
So man das Haupt erstlich
Blttern ein wie emsiges Studium Drer diesem Teil des Krpers widmete.

was

frnimmt,

seltsamer

Rundung es hab

Wangen, Ohren, Mund und Kinn

Durchaus nicht Formen, die der Natur zuwider uns nicht

Bildungen.

Wie

gegnen knnten.
ist,

in

immer

einzelne bestimmte

zu einander gestellt und verschoben und der Meister erhlt dadurch die mannigfachsten

Mae

verschiedene

Auer der ueren Gestalt des Kopfes werden von ihm

die einzelnen Gesichtsteile, Slirn, Augen, Nase,

die Stirn

gewlbt,

gerade

Nasenlinie

die

tglich

im Leben begegnen oder be-

aufwrts oder abwrts gebogen

verluft,

wie die so verschieden gebildeten Ohrmuscheln am Kopfe verschieden aufsitzen, das Kinn vorgebogen,
eckig oder breit und rund, klein oder gro geformt ist, die Breite des Mundes, die Bildung der Lippen,

spitz,

die

Augen

so beraus mannigfachen Formen, das alles gibt so

in ihren

wie es Menschen
Karikaturkpfen

und Drer

gibt,

hat

auch

sich

sonders interessiert: Darnach haben Etlich

tiefe

kleine

Aeuglein

thun ihre Augen eng auf wie ein Schwein und ziehen etwan
Ettlich, die zerren ihr

Augen

sich.

Dann

sind Etlichen ihr Augbraen hoch erhaben

manchmal Gelegenheit gehabt haben,

er

oder hohe groe boltzete Augen.

Etlich

Glied ber sich dann die obern unter

da man

ob den Augen, den Andern

ihn darber, und sind etlich Augbraen dnn, die andern dick. (L.

Verschiedenheiten, so viel wohl

ebenso wie Lionardo bei seinen

Die Augen haben Drer immer be-

ihr unters

zirkelsweit auf, also

Auch sind

mag

viel

diesem Grunde,

aus

wenige charakteristische Typen beschrnkt

auf nur

u. F., S.

in

den ganzen Augstern

liegen sie gar darauf oder

212. Zeile 11

u.

folgde.)

In

sieht.

hangen

Venedig

die Unterschiede der schwarzen von der kaukasischen Rasse zu

und der Mohrenkopf mit all seinen charakteristischen Merkmalen ist unter unseren Zeichnungen vertreten.
Geht Drer mit seinen Kopfstudien (Karikaturen) den gleichen doch von ihm selbstndig vielleicht gefundenen
auch Lionardo beschritten hat, so kommt er dabei auch an eine Stelle, wo er sich wieder mit einem
den
Weg,

studieren,

anderen groen Pfadfinder der Kunst begegnet, mit Andrea Mantegna, der

ja,

wie bekannt, zuerst die perspekti-

vische Untersicht bei Gebilden der Malerei anwandte und schon auf eine hohe Stufe der Vollendung brachte. Mit

wenigen sicheren Strichen

steht so klar

schauen.

Da

geistvolle

zeigt uns

und scheinbar

Drer die Untersicht des Krpers und die des Kopfes. Das so schwere Problem

sei,

beweisen. Lionardo und Drer wie Lavater,

um

drei zu nennen, arbeiteten darber.

gehende Studien, und seine

vier Apostel

sich

Gestalten

erscheinen,

gleichsam

Drer schwebte,
ein Steinmetz

hat

man

fast

seinen Schriften aus, auf unserer Tafel

danach
wie

richten

sie in

Bei einer solchen Zeichnung findet

fr diese seine

suchten
nur die

15 sehen wir dahin-

Anschauung

bleiben.

gewahren wir einige Figuren, die aus stercometrischen Krpern zuwie aus nach bestimmten Maen behauenen Steinen aufeinander

wie aus seinen Schriften hervorgeht,

sich

als

Daselbst wohnte

mge,

wieviel

er

dabei

die Arbeit

des Bildhauers vor,

von dem Stein abhauen knne.

handle es sich wirklich

um

Bei einigen

eine aufgemauerte Menschengestalt

mancher Stadt Deutschlands an den Husern noch anzutreffen sind.

Der alte Romarkt, der
die Beischrift St Niklas am Romarkt.

schon im Jahre 1376 vorkommt und dessen

heutigen Adlerstrae.

in

werden das erhabenste Dokument

den Eindruck,

oder ein steinernes Bildnis,

oft zu

Drer spricht es

Bei den Proportionszeichnungen

sammengesetzt
geschichtet.

damit

vor uns, da wir auch hierbei nur zu gern die Schwierigkeiten ber-

leicht gelst

der Gesichtsausdruck ein Spiegelbild des Charakters, des Temperaments des Menschen

Mnner, Philosophen und Knstler, schon

alte

Name sich bis ins 19. Jahrhundert

Nummer 313, jetzt Adlerstrae Nr.

erhielt, ist identisch

mit der

ein Niklas Drr.

(Vergl.

9,

Richtigkeit

mu

Drer

strnge.

menschlichen Armes wiedergegeben, daneben

Hauptmuskeln und Muskclgruppcn des

die

Zeichnung des Skelettes des Armes und

beide

Beines,

eines

prparierten Nerven

die bloBgelegten,

Das wird uns noch

naturwahren Lage und Verstelung so zeichnen knnen.

ihrer

wo

der Tafel 108,

zu

Arm

der linke ausgestreckte

unterst

Skelett eines linken Brustkorbes mit ausgestrecktem Arm.

Einzcichnung

der

mit

am

den nervus medianus mit seinen

Hier war nicht die Lage der Rippen des Schlssel-

Wir erkennen

Unterarm sich verzweigenden Aesten, die sich zum Teil mit

Da

denen des nervus radialis vereinen und sehen den charakteristischen Verlauf des nervus ulnaris.

um

Drer hierbei hauptschlich

die Zeichnung

Zeichnung oben auf demselben

die Halswirbel sieht, aus denen die eben erwhnten Haupt-

nerven hervorkommen und sich dann ber Schulter und

sind auch die

so

auf den

der Muskellagen

Arm

vor Drer in

dieser vollendeten

Art so ber

ist

zu beantwortende Frage entgegen

anatomische Studien machen konnte

107

Blatt, Tafel

ist

wo

und wie und

es

1517 zu datieren

ist

Da

nach allem, was wir

Und nun

wo

Das

hat Drer dazu Gelegenheit gefunden?

lage bei diesen Zeichnungen

Eine

Werk

Zeit,

in

eine

seiner Kunst besitzen, das mit Bestimmt-

man

zu denken, kann

An

in Leipzig.

dei Liuzzi ca

wie

sich,

dagegen und dann

ich glaube, nur

ist

schwer entschlieen.

12751326) zu nennen, der der

in

erste auf
ihre

Hier wre nur der Bolognese

dem neuen Wege

Werden wir

so

durch

diesen

Ob

war,

in

das

16.

der

in

Rechte treten zu lassen, von

wir wissen, da er mehrere menschliche Leichen zergliederte und dessen Lehrbuch bis

an vielen medizinischen Schulen benutzt wurde.

Erstens

uns, bis jetzt wenigstens, keine anatomische

unmittelbare Beobachtung wieder

anatomischen Wissenschaft die

neuem zu blhen be-

die direkte Kopie einer bildlichen Vor-

Zeichnung bekannt, bei der wir die Vorlage fr Drer erkennen knnten.

Mundinus (Raimondo

der Drer wohl hauptschlich

der Anatomie von

die Wissenschaft

Metz und Magnus Hundt

spricht die Eigenartigkeit der Zeichnungen

zweifelhaft

der Geschichte der

aus Basel, Winther von Andernach, Theodor Zwinger von

Namen wie Wilhelm Koch

Basel, Anutius Foesius in

ist

in

uns die schwierige und

tritt

jener Zeit mglich, da Drer so eingehend

es in jener Zeit auch bei uns in Deutschland schon mglich war, anatomische

Studien zu betreiben, es sogar die Zeit war,

gann, beweisen uns

in

die gleiche Zeit verlegen.

in

seinen wissenschaftlichen Studien oblag, da wir kein einziges

heit

ein anderer deutscher Forscher

1517 datiert und nach der Art und Zeichentechnik drfen wir wohl die beiden anderen

10S und Tafel 109

Bltter Tafel

War

diese Zeichnungen der Nerven,

Genauigkeit und mit einzigartiger

Da

der Hauptnerven Studien angestellt und sich

die Gestaltung

unbekannt und wir mssen,

Anatomie darber wissen, Drer einen ehrenvollen Platz einrumen.

vielleicht nicht

Wie

verbreiten.

von grter

Blttern

drei

Sicherheit in anatomischer wie zeichnerischer Hinsicht wiedergegeben.

Klarheit darber verschafft hat,

es

und das Studium der Nerven zu tun war, beweist die kleine

wo man

Blatte,

in

beim Betrachten

mit seinen Muskeln gezeigt wird, darber das

beines und des Oberarmbeines fr Drer die Hauptsache, sondern die Zeichnung der Nerven.
sofort

unmglich

sie

klarer

die

Hauptnerven-

der

gekannt haben, sonst htte er

dem

Jahrhundert

aber dessen Lehrbuch mit Abbildungen versehen war,

Gedankengang nach Bologna geleitet, so kommen wir damit

man auszusprechen sich wohl getrauen darf. Sobald sich

gleichsam von selbst Vermutungen entgegen, die

der Knstler genauere Kenntnis ber den Bau des Krpers und seiner Glieder verschaffen wollte, mute er

Anatomen von Fach zu erlangen streben. Bis in unsere jngste Zeit haben ja an dem
Mangel dieser Tatsache unsere Kunstanatomien zu leiden gehabt Tchtige Werke dieser Art knnen
nur entstehen, wenn sie von knstlerischer Einsicht und anatomischer Wissenschaft zugleich befruchtet sind,
wenn Anatom und Knstler hierbei gemeinsam schaffen. In Bologna und Padua wirkten, als Drer in Italien
die Belehrung eines

sich

aufhielt,

Achillinus

in

bedeutende
Bologna.

Oktober

Anatomen, Gabriel

in

um

wenn auch

ich,

in

Padua,

auf

die

Zunge, Lionardo

da

Alexander

jeder geringste Beweis dafr fehlt, da

bei

hat, als er

im

Nennung Bolognas der Name von

Vinci,

dessen berhmte anatomische

den gleichen Zweck verfolgten, sich Rechenschaft zu geben ber den Bau des menschlichen

ja

Krpers,

portionen

und Alexander Bcnedctti

wenn auch

Und nun kommt uns

1506 nach Bologna geritten war.

Wie

es,

nicht,

Bologna gerade der anatomischen Studien wegen aufgesucht

Drers groem italienischen Kollegen

Studien

de Zerbis

Ausgeschlossen bleibt es

Drer Alexander Achillinus

in seinen

Kunstwerken nicht nur die Schnheit, sondern auch die Wahrheit bilden zu knnen.

indirekt,

Lionardo war,

der Drer zu seinen Studien ber die so mannigfachen Pro-

des Menschenantlitzes, ber die Bildung und Bewegungsmotive des Pferdes anregte,

war es der Forscher Lionardo, der Drer

Forschungen angeregt hat

Da man

bei

einem Drer als sicher annehmen

in

darf,

da er sich

nicht damit

man wohl die Vermutung aussprechen,

Nrnberg die sich ihm nur irgendwie bietende Gelegenheit benutzte, seine ana-

begngte, etwas nur oberflchlich zu wissen oder zu kennen, so darf

da Drer dann spter

so glaube

zuerst zu seinen rein anatomischen Studien durch seine eigenen

Diese Verschiedenheit zeigt sich, wie es bei Drer als ganz selbst-

ihre Begleiterinnen gegenberzustellen.

werden

verstndlich auch vorausgesetzt

dem

ebenso

mufi,

Fr

diese Teile sehen wir Studien auf einzelnen

alle

Blattern, besonders die Hand- und Fustudien mssen uns durch ihre

Proportionen von Interesse, da der Goldfinger

allein die

wiederum um

finger

beim Arm, der Hand, dem Bein,

bei atlen Einzelheiten,

Fue, vor allem natrlich bei den Gesichtstypen.

Hier

Eigenart anziehen.

sind

nicht

B. so viel krzer als der Mittelfinger, der Zeige-

z.

ein Bestimmtes kleiner als der Goldfinger sein

sondern

soll,

Grade

hherem

noch

in

sind wir von der mustergiltigen Art der Zeichnung gefesselt, welche feine Naturbeobachtung, welches Leben

Den Fu von

aus diesen einfachen Zeichnungen spricht.

man gerade

Verstndnis sieht

Den Ansatz

geben.

der Unterschenkelknochen, die

allen

und mit welchem

Seiten betrachtet bildet er

Gelenke

hierbei die komplizierten

so feinen Organismus wiederge-

ihrem

in

und

Fersenbeins

des

Bildung der Zehen,

auch bei der Hand die eigentmlichen Formen der Handwurzel- und Mittelhandknochen und
glieder.

Drer

gemacht

ist,

war

darber

sich

und da gerade

ausgesprochen (L

F. S.

u.

in

262

da

klar,

die

hbsch zu stellen

es,

Aber es

uns schwer zu ergrnden,

ist

Form des ganzen Fu und dornoch erst

idlichs sonderlich wolgestaltt zu machen und

Nimm nun

Glieder zu unterscheiden, ein

Auch wie

setzen.

ein

Zehen fr die andern

Sll

gehen

des Rists auf

in

anatomische Studien betrieben

selbst

werden, wir mssen es berdies bei seinem

setzen.

Aus seinen

la ich von

kann

hat,

sie

wunderbarlich

demselben reden.

Dann

in

wrden das Studium der Anatomie

sind, wir

angesichts

nur soviel knnen

(L. u. F. S. 232/8.)

von derselben hie

nit

als

sicher voraus-

wir daraus entnehmen, da

Aber wie man wol

einander gehn, dies wissen die

ich will

Zeichnungen behauptet

einzelner

immensen Wissens- und Forschungstrieb

Schriften geht es nicht deutlich hervor,

er gewisse anatomische Kenntnisse besessen hat

den Gliedern, wie

zu

Hoch

auf die Fersen, Sohln und der

Drer uns einzelne Krperteile, Hnde oder Fe abbildet.

deutlich schon aus denen ersehen, auf welchen

Da Drer

andern

Fu, und wie das Bein mit seinen knorrn auf den Fu gesetzt werd. Fnden sich nicht

dem

den Zeichnungen solche, die nach dem Skelett gemacht

unter

Acht, wie hart

hbsch an sein Ort

recht

Uebertrerung der Lng, gro und klein gemacht

mu man Acht haben

werdn, dann keine wrd der andern gleich. Auch

sie

es selbst

ersuchen die

zu

drin

allein die

Er hat

als

ueren Lini eins Fu

allein die

wohlgeschickt zu beschreiben und aufzureien, wiewol es gering geschtzt wrd.

ist

kann.

wie

dergl.,

der Finger-

aussieht,

leichter

viel

Kunst gezeigt werden

so kleinen Dingen groe

ff.):

Fues

Abbildung eines

soll

reden von

da mit der Anatomia umgehn, die

weiter reden dann soviel ich Not halb

umgehn mag (nicht vermeiden kann).

Wie immer, wenn man sich mit dem Leben und dem Werke eines groen Menschen beschftigt, so
man wird berrascht immer von neuem gewahren, welche Vielseitigkeit sich uns
da offenbart Fr den ersten Anblick bieten die drei Bltter, Tafel 107, 106 und 109 in der Masse der
nit

geht es uns auch bei Drer,

Proportionsstudien betrachtet, wohl interessante Zeichnungen von staunenswerter Sicherheit und Beobachtungs-

man wird

gabe,

sich aber der auerordentlichen Wichtigkeit dieser drei einfachen Bltter erst bewut,

wir sie nher auf ihre Darstellungen hin prfen.

hchster Beachtung

wert

erscheint

und

die

uns

Und

dabei

zeigt,

tritt

da,

wenn

uns eine Tatsache entgegen, die allerdings

wie Drer

so vielen Dingen ein wichtiger

in

Bahnbrecher, Entdecker und Reformator der Kunst und des Wissens bei uns

in

Deutschland war, er auch

der erste deutsche Knstler war, der auf rein wissenschaftlicher Grundlage anatomische Studien getrieben
Nicht

hat.

mu

tomie

nur als Knstler gebhrt ihm hierfr ein Ehrenplatz, sondern auch
er dadurch an hervorragender Stelle genannt

des Menschen
erst

dahingehen

von August Rauber (Leipzig 1892) auf

sollten,

nach Erweiterung

ehe wieder Forscher an

der Erkenntnis

strebten

und

werden.
Seite

Wenn man
und

im

folgde.

das,

was das Altertum

wie

langsam Schritt

der Geschichte der Ana-

in

Lehrbuche der Anatomie

wie lange Jahrhunderte

liest,

bereits gekannt hatte, anknpfend,

um

Schritt

gleichsam Licht

in

das

Dunkel getragen wurde, so erhlt man angesichts der anatomischen Studien Drers einen gewaltigen EinAuch hier mu man, was immer wieder betont werden soll, auch den Anatom Drer aus seiner

druck.
Zeit

heraus betrachten

und

nicht

den Mastab unserer heutigen Kenntnis zugrunde

legen.

So

enthlt die

ist, z. B. groe Fehler in der Anzahl der Handwurzelund Mirtelhandknochcn, die kleinen Stcke zwischen den Fingergliedern kommen als knorpelartige Gebilde
nur beim Kinde vor und verwachsen beim lteren Menschen.
Aber diese Fehler sind auffallend, wenn

Skeletthand auf Tafel 107, welches Blatt 1517 datiert

man

die unglaubliche Genauigkeit

auf Tafel
falls

und Richtigkeit der brigen Zeichnungen

108 ein numerus eingezeichnet

ist,

der

dem

eines

prft,

Hundes hnlicher

bei dieser Zeichnung durchaus stimmen.

Auf Tafel 107 sehen wir an zweiter

wo

nur noch beim

Arm

dem

eines Menschen,

umsomehr

sonst alle Details

ist als

wir nicht annehmen wollen, da Drer hier eine auffllige Deformation vorlag,

Stelle mit vlliger

anatomischer

kommt

die Natur

er auf

zu

an

sprechen,

man

als oberste Lehrmeisterin,

die,

Dingen halten

sich in allen

und nach der einzig man sich richten msse. Dann so es der Natur entgegen ist, so ist es bs. Ein
immerwahrendes Aufnehmen der Natur in allen ihren einzelnen Gebilden und dann eine freie aus innerstem
knstlerischen Empfinden heraus bewirkte Wiedergabe war das hohe Ziel Drers, wenn er auch dabei
danach trachtete, jede kleinste Runzel, jede Falte und jedes Hrchen, jedes Blttchen wiederzugeben, nur

um

sich

dadurch so eng wie mglich an das Bild der Natur, wie er es gesehen und wie es ihm erschienen

DaD

war, anzuschlieen.

von keiner bloen Abschildcrung der Natur gesprochen werden

bei seinen Portrats

kann, dafr sorgte seine Genialitt, die ihm den inneren seelischen Ausdruck, die Seele des Darzustellenden,
mit

den Pinsel

in

flieen

und seine Phantasie, die ihn so hoch Ober das Niveau des Allgemeinen

lie,

Er fat das Wort Natur im weitesten

zusammenhnge beim Tier oder Menschen sind, ob

Sinne,

hinaushob.

halm ihm

ihn

fr

entgegentritt,

ist

und der knstlerischen Wiedergabe.

ob es

Sehnen und Knochen-

die Gelcnkteile, die

groer Baum, ein kleines Blmchen oder ein Gras-

ein

alles gleichwertig

ein Stck Natur

Aber das Leben

in

und wrdig des

eifrigsten

Studium

der Natur gibt zu erkennen die Wahrheit dieser

Und: Dann wahrhaftig steckt die Kunst in der Natur, wer sie heraus kann reien, der hat sie.
Drer war sich wohl bewut, was er fr schn oder fr halich halten mute. Bei einem Knstler wie
Drer klingt dieser Satz merkwrdig, denn wenn der Knstler die Schnheit von der Hlichkeit nicht scharf
Ding.

wer

zu trennen verstnde,

sollte es

wie es auch

nur,

Wie das Genie

das Zuknftige

auch

standen

was

ihrem Volke und zu ihrer Zeit allgemein fr schn erachtet und gehalten

in

aufstellt,

in seinem Werke das

Anschauungen und Gedanken ziehend, gleichsam die Richtung

so geht es auch

in seiner

was

haben,

Bedeutung nicht

mit seinem

ihnen

er

erfat,

hnlich bei der Kunst der genialen

Drer kommt

Werke, den

letzten

vier

was

alle

(L. u. F. S.

msse man ebenfalls

Welt

fr

301 3/5.)

schn

Einer

achtt,

kommt dabei der Wahrheit,

weniger schne Person vor sich

bestimmtes

Ideal,

das ihm

dazu verleiten lassen, dies

alle

hat.

Kein

das

groe Gewalt und Kunst* sogar

nach seinem

Knstler drfe sich

richtige

und

fr

in

oft

Knnen und ob
in

Welt

fr

Also

do

machen.

er

schne oder

eine

ganz

ein

Gesicht- oder Proportionsbildung

Denn

schn zu haltende darzustellen.

weniger Schnem.

Ein

verstndiger gebter

die

regelmig fein gebildeten

Gesichtszgen,

fr beide Arten in anschaulichster

Menschen

whrend

Weise

er

burisch

unter

beobachten knnen, auch sehen, wie er

in

schlanken

in

Wenn

Wandel

als

seinen

den Gegensatz, derb, muskuls,

Gesichtsbildung kennzeichnen

eine Anzahl Beispiele.

in

Proportionen mit

in

will.

in

den

Unsere Zeichnungen

den Drerschen Werken,

Proportionen der Figuren

der spteren Zeit ein anderes Ideal mit Vorliebe

zum Ausdruck
dem

Frhwerken, so wissen wir, da es auer mit seinen Proportionsstudien auch mit

bringt, als in seinen

Einflu der Kunstrichtungen

zusammenhngt, die im Laufe seiner knstlerischen Entwicklung befruchtend auf

Aber doch gewahren wir auch

deutlich,

ein Ideal allein anwandte, sondern je nach der Art

Wechsel und eine Verschiedenheit eintreten

vom Ausdruck

erzeige seine

Dingen mehr,

Unter adelig, versteht Drer

gesundkrftig gebildete Gestalt

seinen Gemlden und Kupferstichen, wir auch bei ihm einen

ihn einwirkten.

Knstler

an einer groben burischen Gestalt oder geringen

starkknochig, eine untersetzte Gestalt mit plumper

wir

fleien zu

aber durch seine Vorliebe fr

minder beanlagtcr an groen Werken oder adeligen Figuren.

Proportionsschriften eine fein und zart dabei

in

je

alle

der Schnheit.

bei

Geschpfe seien zu verschieden und ein groer Knstler knne nach den verschiedensten Rich-

tungen seine Kunst beweisen, auch

geben

Was

301/3)

die ja Drer als erstes erstrebenswertes Ziel vor-

des Schnen vorschwebt,

als der Inbegriff

allein als

und so auch

erklren

recht

fr

Wahrscheinlich

deutscher Kunst verschenkten.

u. F. S.

das wollen wir auch fr schn halten und uns des

schwebte, nher wie ein anderer, wie Drer sagt,

ein

Deshalb wird

Meister.

die Mitbrger Drers ver-

Ubergab?

Aposteln,

Werk

dann zu den Stzen: (L

betreffs seines Schnheitsideales

recht halte, das

Ob

Michelangelo-Richard Wagner.

ebensowenig, wie die spteren Brger Nrnbergs, welche das grte

und

nicht

den weitaus meisten Fllen das seiner Zeit vorauseilende Genie von dem Gros der Mitlebcnden nicht ver-

in

standen und

auch,

wie

man,

seine ganze und die vorhergehende Zeit zusammenfat und

Resultat dieser im Volke latent vorhandenen

fr

sieht

wie das Schnheitsideal der einzelnen Nationen

ist,

den verschiedenen Zeiten ein ganz verschiedenes war und nur die groen Knstler als

in

Schnheit das hinstellten,

wurde.

Beim nheren Nachdenken darber aber

dann wissen.

dieser Satz doch nicht so leicht zu beantworten

des Gesichtes

lie.

da

er nie eine einzige bestimmte Proportion oder

und Bestimmung seiner Gestalten

Schon

in

und der Bildung der Hnde

u.

Bestimmung und das Charakteristische der Figur zum Ausdruck.

Kriegsknechtgestalten

in seinen

der Proportion der Gestalt

s.

allein,

Werken einen
selbst wenn

w. ganz absehen, bringt Drer die

Man

braucht

nur seine Phariser und

der Gestalt des Heilands, seinen Rittern die Bauern, seinen Brgerfrauen Maria

und

3."

Digitized by

in

Werk bringen, darzu bedunkt mich am Allerdienstlichsten sein, da du von viel lebendiger Menschen
Ma nehmest-. An anderen Stellen z. B. (L u. F., S. 245 Zeile 20 und folgende), lat sich Drer ausBehandlung des Nackten aus. Vergeblich ist sein Bemhen, um eine Definition des Schnen
finden, wie es zu allen Zeiten vergeblich erstrebt wurde. .Was aber die Schnheit sei, das wei ich nit.

unser

dein

fhrlich ber die

zu

Gerade die Satze, die ber die Schnheit handeln, lassen Drers recht ungewandte Ausdrucksweise erkennen,

was das Verstndnis dessen, was Drer damit sagen wollte, sehr erschwert. An ihn, als an den Groen,
Er ist sich selbst der
stellt man in dieser Beziehung vielleicht ungerechterweise grere Anforderungen.
Schwierigkeit seine Gedanken schriftlich klar zum Ausdruck zu bringen, wohl bewut und spricht das in
Bei allen seinen Auslassungen tritt aber immer doch das, was
seiner Bescheidenheit auch oft genug aus.
er meint

und nach dem er

scheuen,

um

man von
aus

viel

zu

sich

empfiehlt, deutlich

richten

Das

hervor.

ist

Mhe

vor allem keine

(L. u. F. 291,3/4.
schnen Menschen nimmt, kann etwas Gutes gemacht werden.
schner Menschen, mag etwas Guts gemacht werden.) Oder er

vielen

zu

anzueignen, denn aus vielen Stcken, die

mglichst gutes Unterscheidungsvermgen

ein

sich

Stucken, geklaubt aus viel

Item
sagt,

Menschen durchsucht, ehe man bei einem ein oder zwei schne Dinge
bei keinem Menschen und wenn er fr den allerschnsten gelte, sei
alles Schne vereinigt, und man drfe nicht sagen, da man nicht noch einen schneren Menschen finden knne.
Auch finden sich ja hufig genug zween Menschen, beedc fast schn und lieblich, und ist doch keiner dem
andern gleich in keim einigen Stck oder Theil, weder in Ma nach Art, wir verstehn auch nit, welcher
schner ist. so blind ist unser Erkanntnu. (L u. F. 228, S. 10 und folgende.) Auch vor Uebertreibungen
da man

oft

dreihundert

zwei- bis

Denn

zu verwenden sind.

findet, die

warnt

er,

denn wie

gro,

zu

klein

er

alle

Gebrechen fr unschn

So kommt

usw.

groer italienischer Kollege] zur

abmalst und das Allerschonest aus

F.,

viel

in

idea.

die Brust,

thut not, willt

du

weisung und Anleitung,

niederlegte

und

dann

die,

alle

(L.

u.

Art ersuchest

Stelle sagt, absichtlich

Denn nur

richtige Proportionsverhltnis

wo

es darauf

der

Knstler,

der,

der durch vieles

des Krpers gewisser-

ankomme, auch Gestalten

in

einem Bilde

oft sehr

den verschiedensten Bewegungen zu malen habe, zumuten, bei jeder einzelnen Proportions-

viele Figuren in

messungen vorhergehen zu

lassen.

sich (L. u.

II

S. 231, Zeile

Lehren Maverhllnisse

in ein

Er wendet sich damit nur an tchtige erprobte Meister und verwahrt

und folgende) entschieden dagegen, da wenn

groes

Werk

bertrage, das ihm mirt,

Unsere Bltter geben durch bloes Betrachten

ungen bezugl. der Proportionsgesetze.

proportioniert erscheinen

Ein

allein

portionszeichnungen

des

ein

Weib von

wie die von sieben Kopflngen.

ersichtlich.

den einzelnen Proportionen wird

Skizzenbuches

leicht

betrachten,

ein

Ungebter nach seinen

man ihm dann

die Schuld zuweise.

schon den besten Kommentar zu Drers Grundanschau-

Mann oder

jedem aus dem oben Gesagten

stand zwischen

wie er an einer

suchte.

erlutern

Denn man knne keinem

ohne messen zu entwerfen oder zu malen.

ist

Gliedma

den jungen Knstlern als eine An-

schriftlich,

durch Abbildungen,

Fleisch und Blut bergegangen sei, nur der sei befhigt,

deuten hat,

bringest.

Bild

ein

in

alle

man etwas Guts, zu gleicher Weis wie das Hnig aus viel Blumen
dem intensiven Studium und dem Messen am lebenden Krper kam

Erst nach

manchmal etwas bertriebene Proportionen htten, zu

Messen sein Auge und seine Hand gebt habe, dem das

F.,

zu dick, zu dnn, zu

machen, da du van Etlichen das

ein gut Bild

Arm, Bein, Hnd und F, also durch

er zu seinen Ergebnissen ber die Proportionen, die er

in

dem

es auch mit

sei

Gedankengange zum gleichen Ergebnis wie sein

Item dir wrd not than, da du viel Menschen

schner Ding versammelt

zusammengetragen wrd.

maen

so

erklrt,

seinem
Raffaels.

nehmest und vermet und das

ihn allen

Und: Dorum so

S. 290, Zeile 29.)

Haupt nehmest, van Anderen

Dann van

denn

er

certa

so

Was

in

acht Hauptlnge knnen ebenso wohl

den Zeichnungen die dicke Frau zu be-

Auch der manchmal zu gro erscheinende Ab-

aus Drers Aussagen

fallen

uns

sofort

erklrt.

die

Wenn

wir die Pro-

verschiedenartig

gebildeten

Gesichtstypen auf und bei manchen haben wir ganz die Empfindung, da Portrte darunter sind.
Tafel 29 befindet sich eine treffliche Portrtzeichnung.

In seinen Schriften hat es

Auch auf

uns Drer deutlich gesagt,

was er sich unter einem guten Portrt denkt. Es ist seine ganze knstlerische Auffassung, die auch hierbei
zum Ausdruck kommt. Die Ehrfurcht vor der Natur lt ihn sagen, da nicht das kleinste Teilchen ausgelassen oder ohne vorheriges genaues Studium wiedergegeben werden drfe. (L. u. F., S. 360 Zeile 15.)
Es
soll nicht ein Lidlc an ein Aug hingelassen (auer acht gelassen) werden, das do nit vorhin (vorher)
fleiig betracht soll werden. (L u. F., S. 124 Zeile 1/2 u. folgd.) Und diese Ding, er spricht von Fen,
Hnden, Brust

u.

a.,

sollen auch im

allerkleinsten Runzelein

das mglich

ist.

Dann

und
es

Werk

Erllein (Oertlein
gilt

nit,

auf das Allerrcinest und Fleiigst ausgemacht werden,

mhd.

rteltn,

da man obenhin

lauf

Stckchen,

Spitzchen?)

und bcrrumpcl

nit

ein Ding.

und

die

ausgelassen, so viel

Immer und immer

bei der einfachen

Bekanntmachung seiner Zeichnungen jeglichen

Standpunkt darzulegen, erklren, da ich der Meinung

schtzt, in

den Fehler

Urteils enthalten. Ich will nur hier,

wer Drers

bin,

um meinen

theoretische Arbeiten minder hoch ein-

unhistorisch zu urteilen. Ich stimme vollstndig Konstantin Winterberg zu, der

verfllt,

fr Kunstwissenschaft in den Heften 15 Ueberdie Proportionsgesetze des

menschlichen Krpers auf Grund von Drers Proportionslchrc fnf lngere Aufstze verffentlicht und Seite 416
und folgende die Resultate zusammengestellt hat. Gewi gibt man selbstverstndlich auch die Mngel,

im XXVI. Bande des Repertorium

welche den schriftlichen Arbeiten Drers anhaften,

Krperlnge
ist,

zu,

B.

z.

da es der Meister versumt

hat, die Einheit

der

davon unabhngigen bekannten Maoeinheit anzugeben, wodurch es uns nicht mglich

Gre der von ihm gezeichneten und behandelten Typen zu beurteilen und zu bestimmen.
Vorzge sind so weitaus berlegen, da die Mngel als geringfgig erscheinen. Es sei mir

in einer

die absolute

Aber

die

den Schlusatz der Arbeit Winterbergs hier anzufhren.

gestattet,

Er sagt: Auch theoretisch

Methode unter

was

bemerkt, der Drersche Traktat in

seiner

wissenschaftlichem Gebiet

Richtung geleistet worden, als mustergltig da.

in dieser

tadellosen

allem,

kommenden Geschlechtern

barer Willkr des Alltglichen das ewig Bleibende zu erforschen und

bestrebt war: als ein Verhltnis, dessen keine andere Nation sich

werden mu,

den heutigen Tag

auf

wie es

sind,

Auch aus den

schrieben.

das jeweilig

Schriften Drers

Dann

erst

uns

wird

so

erst auf eine

vor Drer

Wer

mit Aufmerksamkeit

aber seine Schriften

das

seines Schaffens klar,

dem Wie

zu

seiner fertig vor uns

bietet.

so glaube

fast

ja

diese

ich

war des Menschen

unmglich

lt

in

seinen

deutschen Kunst aufleben.

gewesen wre, lebende Modelle

Meinung nur ganz bedingt

ja

hinausgegangen

ber seine Zeit

Werken Mensch, Tier und

Fr die Kunst

Pflanze

ist.

als

der Genter Altar ein

B.

z.

und Arbeiten

fr Studien

fr richtig halten zu drfen.

noch zu sehr Typus, obwohl

Gestalt

bezeichnet, das in dieser Richtung weit

ehrung der Natur

bis

allgemeiner bekannt, die sich weniger auf

nur die Stellen

beziehen.

ist,

gewhnliche Ansprche schwer ge-

fr

gemeinhin verbreitete Anschauung zu kommen, da es den deutschen Meistern und

auch Drer nicht nur schwer,

zu erhalten,

sind

zu bewahren

dessen sachlichem Verstndnis

offenbart Drer damit sein ganzes knstlerisches Glaubensbekenntnis.

Warum

das

recht

stehenden Werke den Schlssel

Um

dem

liest,

darf,

Wissenschaftliche Traktate von Knstlern

den meisten Fllen

in

liegt,

Gebiet der Forschung

behandelte

und liebevollem Sichversenken

rhmen

was darber geschrieben und gesagt worden

trotz allem,

auch keine ferner gestanden hat.

vielleicht

der Natur der Sache

in

wie

steht,

von Knstlern auf

Bis ins Detail erstreckt

groe Bahnbrecher der modernen Kunst aus schein-

sich die skrupulse Gewissenhaftigkeit, mit der dieser

aber, wie leider hinzugefgt

bis jetzt

bestehend, sich von ihren Genossen unterscheidend.

Jede fr sich

Werk

Erst Drers inbrnstige Ver-

einzelne Individualitten

in

der

Drer also

konnte und mute darauf bedacht sein, wie er den Wuchs, das Aussehen, die einzelnen Krperproportionen
bei Pflanzen

und Tieren studierte und ergrndete, dies auch beim Menschen zu tun und da

den Beobachtungen am

Linie auf

ihm

da sich

menschlichen Krper selbst

keinerlei Schwierigkeiten

Wird

entgegenstellten.

in

der Literatur

lebenden Modell zu machen,

so

gilt

er es getan,

Seine hierin festgelegten Forschungen beruhen aber

beweist seine Schrift ber die Proportionsichre

Hierbei

gilt

in erster

es wohl als selbstverstndlich,

zum Studium des Nackten beim Manne sowohl wie beim Kinde
ber Drer von der groen Schwierigkeit gesprochen, Studien

das

sicherlich

allein

nur

bezug auf den weiblichen Krper.

in

am

Aber

auch dafr war, wie ich sicher glaube, die Gelegenheit durchaus nicht so selten oder schwer zu erlangen

man annimmt.

wie

Wer

sich in das Kulturleben des

genug Beweise dafr geltend machen knnen.

oft

Gegenstand

nichts zu

und die

der Schilderung

wnschen brig
nicht

Drer selbst

mit
zeigt

lassen,

unseren

ausgehenden

Das Leben

gewesen und es

gibt

in

weibliche

heutigen

viel

hher stehenden Begriffen von Moral

uns in seiner Zeichnung -Das Fraucnbad-,

Modelle bekommen

studienhalber gesehen

hat,

die

des letzten Satzes eines Briefes

derart, die

ist

ja

schon

an drastischer Deutlichkeit

Darstellungen, die ebenfalls aus ihrer Zeit heraus betrachtet werden mssen

durch einen Spalt des geffneten Fensterladens von einem

sicher

Mittelalters zurckdenkt, wird hinreichend

den Frauenhusern und Badestuben

Abbildungen

nicht

knnen

und da

er

eine Anzahl

und

Sitte

zu messen sind.

nackter Frauen

im Bade, die

Manne

belauscht

auch

Deutschland wohl manche Frauengestalt

in

werden.

In Italien hat

Drer

zu seiner eigenen Familie gehrte, beweist unter anderem die Stelle

an Pirkheimer

vom

18.

August

1506 aus Venedig,

der

in

so humorvoller

Das Nalurstudium
Kanon des Menschenkrpers voraus und manche Stellen
seiner Schriften deuten in bestimmter Weise darauf hin. So sagt Drer](Lange u. Fuhsc, S. 225 Zeile 5 und
folgende.)
-Und da wir aber zu einer guten Ma mchten kummen, dardurch die Hbschhcit eines Theils
Weise

ging

die kostbare

dem durch

lateinische Unterschrift

trgt

Albertus Drer, Norikorius eibus.

die theoretischen Arbeiten zu suchenden

Nur danken knnen wir denen,

haben.

und versuchen, die Pflanzen, die

die vor uns gearbeitet haben

sie

wenn wir es vermgen, Frchte zum Gedeihen zu bringen, die den Spteren,
Genu bereiten. Auch in der Kunst wechseln die Modestrmungen
die nach uns kommen
und auch hier sieht man oft ein Werk eines alten Meisters, das unter ganz anderen Voraussetzungen und
Kulturbediugungen entstanden war, mit einem neuzeitlichen in Vergleich gesetzt und auf Grund der Errungenschaften der neuen Zeit ungerecht ja verchtlich sogar beurteilt Nicht anders auch bei den Werken Drers.
Man braucht nur die Kunstliteratur der letzten Jahre gelesen zu haben, um manchem Urteil ber Werke
gesflt,

zu hegen und zu pflegen und

werden, einen

unseres Albrecht Drer zu begegnen, das unser gercchldenkendes Empfinden aufs tiefste verletzen"; mu.
Ging es doch in der Zeit als A. von Eye schrieb, mit der Wertschtzung Drerscher Kunst nicht anders.
Die Werke wirklich groer Knstler werden ihren Wert, in sich selbst tragend, fr alle Zeit bewahren,

auch zeitweise durch das Schwrmen fr andere,

sollten sie

Mode gekommen

auer

sozusagen

vielleicht entgegengesetzte Richtungen,

der historisch Denkende und Empfindende

sein,

wird

ihren

Wert zu

allen

Zeiten

jedoch gleich hoch einschtzen.

Bei unserem Skizzenbuche handelt es sich nicht
enthalten

der

ist,

um

fertige

wird auf uns den Eindruck machen, als wre

Hand des Meisters

Keine Zeichnung Drers, die darin

Werke.

sie fr sich geltend als selbstndiges

Werk aus

und Skizzen sind es, zuweilen nur flchtig festgehaltene Bilder,

Auge vorbeizogen. Aber sind diese Bltter deshalb von geringerem Werte?
Umrisse menschlicher Figuren, wie sie schner uns kaum in seinen ausge-

gelegt worden. Studien

die an des Knstlers geistigem

Finden sich unter ihnen nicht

fhrten Arbeiten begegnen ?

Erhalten sie fr uns, die wir danach streben in das knstlerische und geistige

Schaffen der Groen eindringen zu wollen, nicht gerade

uns stehenden Arbeiten, da wir Ideen des Meisters

gekommen

sind,

gleichsam, wie er mit Meisterschaft die Linie zieht,

groer umfassender Sinn fr alles

Ein

gleich

uns

in

intensives

unserer
diese

Zeit

Bltter

verbessert und

verwirft,

B.

der

in

Rodins

Werkstatt

Ausfhrung

ihn

beobachten

Wie

wieder verbessert.

Zeichnungskizzen

des

Wie

entgegen.

Dort wie hier

Meisters.

fhlen

dort
es

sind

wir uns auch

die

Bltter,

nur fr sich geschaffen und nicht fr das Auge der Welt, aber hier wie dort freuen wir uns

von einander

charakteristischeren Beispiele gibt, will

man das

sie

jeder Beziehung auch

in

1507,

1508,

verschiedenen Zeiten entstandenen Federzeichnungen gehren

1509,

1512

zum grten

andere zur Unterweisung der Messung oder zur Befestigungslehre,

mit den theoretischen Schriften zu tun.

sind,

da es

der

sein

eine

des Vertrautvielleicht keine

tischen Bchern in Holzschnitten uns entgegentreten.

fr diejenigen,

Manches mute

bei

Auf

1517 und 1519.

Teil zur Proportionslehre,

andere Anzahl

Die Zeichnungen, die eigentlich durch die

noch ergnzt werden mten, bildeten zum Teil die Studien

1513,

tritt

hier

Knstler

Schaffen der alten und der Neuzeit gegenberstellen.

Zeichnungen im Skizzenbuche finden sich die Jahreszahlen

in

vor

zur

Studium des menschlichen Krpers, wenn auch nach ganz anderer Richtung,
z.

in

seins damit, so grundverschieden

Die

fertig

nicht

dnken,

vielleicht

gesellt

gleichgroes Interesse besitzt und von jedem wieder jeder kleinste

immer von neuem und anders beobachtet und studiert zu werden.

ein

Teil wert erscheint, nach allen Seiten

durch

erhhten Wert vor den

dadurch einen

kennen lernen, die

da wir beim Betrachten dieser Zeichnungen uns zu ihm

in

aber hat

nichts

England aufbewahrten

welche dann

in

Drers theore-

den Holzschnitten naturgem

in

Wegfall kommen, das wir bei den Zeichnungen und Studien dazu gerade zur Erkenntnis von Drers Schaffen

und Kunst sehr hoch schtzen. Den Holzschnitten in ihren sauberen sicheren Konturen, Einzeichnungslinicn
und Zahl- und Mabestimmungen sieht man nicht leicht an, welche Arbeit und welcher Flei vorhergegangen,
bis sie als fertig
Blttern,

zum Druck vom Meister bestimmt wurden.

Das erkennen wir aber aus unseren Dresdner

und die Ehrfurcht vor dem Bienenflei des Meisters wird auch diejenigen

Wiederholungen der verschiedenen Proportionsstudien, die

bei

genaucrem Zusehen

ja

ergreifen,

welche die

doch

verschieden

alle

Das alte Erbteil deutscher Kunst, das

phantastische Element und der grblerische Sinn, was Drer in so hohem Grade besa, kommt auch bei seinen
Zeichnungen im Skizzenbuch deutlich zum Durchbruch. Er versucht vorweg zu konstruieren, was wir ewig der
sind, bei der vorliegenden Publikation zuerst nicht

anerkennen werden.

Natur abzulauschen uns angewiesen sehen werden. Auf Tafel

metrischen Figuren und stereometrischen Krpern zusammen,

5666 setzt er menschliche

um zu ergrnden, wie sie in

Gestalten aus geoihrer gliederweisen

Zusammenfgung mit der freien Bewegung und dem krperlichen Ausdruck bereinstimmen. Bei anderen
Blttern ist ein Bewegungsmotiv in freiester ungehemmtester Art gezeichnet und dann versucht, durch urazogene gerade Linien diese in bestimmte Formen zu bringen. Nher auf die Proportionsstudien hier einzugchen, halte ich fr berflssig, da ich die Kenntnis der Literatur hierber als bekannt voraussetzen mu. (Ich

verweise hier nochmals auf Justi's Buch.) Auch Uber den Wert der theoretischen Schriften Drers kann ich mich hier

.8

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I n

anerkennenswerter Weise wurden im Jahre 1871,

_A_ fr kurze Zeit in Nrnberg war,

40

Bltter durch F.

als

Handschrift anllich

die

des Drerjubilum

Leyde photographisch aufgenommen und diese Repro-

duktionen erschienen dann mit einer Vorrede von Dr. A. von Eye im Verlage von Sigmund

Soldans

Buch- und Kunsthandlung

des

verflossen. Die

die ein viel weiteres

niemand mehr

dem

in

Nrnberg.

Unterdessen

30 Jahre

ber

sind

damals junge Kunstgeschichte hat sich

seit jener Zeit

und ganz anders erforschtes Gebiet zu Oberschauen

ein so bedeutendes Resultat der Erkenntnis, nmlich die

Geiste und

in

der Arbeit und

in

der

Anbahnung

Lage

Heute wird

ist.

einer Wiedergeburt aus

der Wahrheit an das Studium der Bltter dieses Skizzenbuches knpfen, wie es

von Eye tun konnte und mit den Worten darauf hinwies

wichtigsten

wir mit ihnen vor einer der

schlichter

Ihr

skizziertem Entwrfe stehen bleibt und Uber den einfachen

Umri

Tatsachen auf

Hof-,

Forschens

zu einer Wissenschaft herausgebildet,

Vortrag,

selten hinausgeht,

dem ganzen

der
lt

hufig

kaum

sr. Zt.

bei

leicht

erraten,

da

Gebiete unserer Kunstgeschichte

Auch die Geschmacksrichtung der Zeit mit ihrer Vorliebe fr die Gotik sprt man nur zu deutlich
aus den Worten von Eyes Vorrede heraus und mutet uns heute fremd an. Bei der Betrachtung der Entwrfe

stehen.

Deckclpokalc

fr

dem

aus

besonders nachfolgender Satz dafr bezeichnend:

ist

Prinzip der Gotik

konstruiert,

schmiedearbeiten zutage frderte, jedoch

eine

willkrliche

ungehrigem Schnrkelwerk verunziert, worin auch

mit

bereits

Drer seiner Zeit den Tribut nicht schuldig blieb.

ist

Bis auf einen sind die Becher noch

welches im Ausgang des Mittelalters so unvergleichliche Qold-

Die Auswahl der 40 Bltter aus der greren Menge

und es wurde zumeist darauf Rcksicht genommen, mglichste Abwechslung und

Mannigfaltigkeit zu bieten und besonders diejenigen Bltter auszuwhlen, die mit den damaligen Hilfsmitteln

Man mu

der Photographic ein verhltnismig scharfes Bild versprachen.

Zeit
ist

auch hierin wirklich Vorzgliches

geleistet

worden war.

wert reproduziert und bekanntgemacht zu werden

zeugt bin,

nur eine gleichlautende Antwort, die sagt von

zugestehen, da fr die damalige

Aber fragen wir

und welche
Drer

nicht,
ist

uns, welche Zeichnung Drers

so gibt es hierauf,

jeder

Strich

wie ich ber-

des Studium

und des

Betrachtens wert und wir knnen aus jeder noch so flchtigen Zeichnung lernen und uns an Drers Kunst
erfreuen.

Ein weiteres Moment, das fr die exakte Vollstndigkeit

des Skizzenbuches

spricht,

Bibliothek gezogen haben.

ist

die

Lehre,

die

wir

in

der Wiedergabc

wieder neuerdings

aus

aller

dem Brande

Keine Reproduktion kann uns natrlich die Originale ersetzen,

Original zugrunde gehen, gewinnt eine gute

Zeichnungen
der

Turiner

aber sollte das

Reproduktion doch einen recht schtzbaren Wert.

Und wer

mchte einem so verdienstvollen Gelehrten wie A. von Eye heute einen Vorwurf daraus machen, da
ein

Kind seiner

Zeit, die

allgemeinen Ansichten seiner Zeit

zum Ausdruck

brachte, da er Folgerungen

er,

und

Resultate aus dem Studium dieser Bltter zog, die heute bereits an viel frheren, damals weniger bekannten
Werken Drers erkannt worden sind, einen Vorwurf daraus, da die Forschung noch nicht so weit gediehen

war wie

heute.

Jedes Kunstwerk, wie jede geistige Arbeit

soll

billigerweise

aus der Zeit ihrer Entstehung

heraus betrachtet werden, denn dadurch werden wir auch daran gemahnt, da auch wir einstmals die Alten
sein werden und werden durchaus vor der Einbildung bewahrt, da wir es doch so herrlich weit gebracht

>7

Tafel 149. f/ <?>.; Tafel i5o. (1X6.)

Tafel 1S4. (191 )

Auf jedem Blatte

Zeichnungen

am

je

in einfachen

Halse ein wenig

ein Entwurf

zum

UmriOlinien

schraffiert, bei

(iSyK) Tafel i5a. (188.)

Tafel t5i.

Form

einer

Teil durch Zirkelschlge konstruiert.

Tafel i53. (190''.)

und Stopfen,

mit Henkeln

eine Flasche

fr

alle

sechs

Die Flasche auf Tafel 153

der auf Tafel 154 noch die Zeichnung des Grundrisses des Flaschenfuftes.

Tafel i55. (189.)

Oben

vier Entwrfe fr Feldflaschen ahnliche Gefe, die je an beiden Seiten einen

Ring zum Durch-

Riemens oder einer Schnur zum Umhngen haben. Auf dem unteren Blatteile oben rechts
eine Treppe, darunter ein Stein oder Klotz, an dessen Vorderseite das Monogramm gezeichnet ist und auf
dem ein krugartiges DeckelgefB steht Rechts davon ein Gewichtstein (?) an einer Schnur mit Quasten. Whrend
die oberen Entwrfe nur in UmriOlinien ausgefhrt und an den Seitenflchen schraffiert sind, ist bei den
ziehen

eines

beiden letzten Objekten die Zeichnung

in

der Schattenangahe ausfhrlicher vollendet.

Tafel i5fi. C19S.:

Sechs Zeichnungen von Pokalen

einer

Fnf gebuckelte Doppelpokale und einer einen

fr Goldschmiedearbeit.

windenden Schlange

sich

als

Henkel.

Apfel darstellend

mit

$r mer

Die Zeichnungen sind sorgfltig ausgefhrt, auch

tmictjcn".

dem

aus

die Notiz morgen midio}

Rechts unten
in

den

Sie sind noch zumeist

Details.

Gefhl der Gotik konstruiert, zeigen jedoch mannigfache Motive der Renaissance. Aehnliche Becher

gewahrt man auf der Anbetung der Knige

hnlichen Rundbecher mit einer Schlange

den

in

in seiner

Uffizien in Florenz,

Rechten

wo

Balthasar ebenfalls einen apfel-

hlt.

Tafel r5j. (194.)

Entwurf fr einen Doppelbecher mit flacher Kuppe und vier verschieden gestaltete und ornamentierte

Fu8 und Stnder dazu.

Unterteile,

Die Formen wie das Ornament sind der reinen Renaissance angehrig,

im Mittelrand des Doppelbechers ein Rankenornament und storchartige Vgel

ausgebreiteten

mit

Flgeln.

Tafel 158. (195.)

Ausgefhrte Zeichnung eines Doppelbechers

mit

ganz flacher Kuppe, ebenfalls fr die Ausfhrung

Metall gedacht, hnlich wie der Becher auf Tafel 157, auch hier Vogel und Rankenornatnent auf

technik auch hier das weiteste Feld der Bettigung berlassen.

Tafel

/59 (ta6*

ja)

Die Zeichnung

ist

vollendet ausgefhrt

reproduziert Seite

106 b

ein

vom Manuskriptentwurf

Bruchstck

zur menschlichen Pro-

Unten ein Brief Drers ohne Datum, folgenden Wortlauts:

tDtr

jm

$ct

mein gnebigfter

SUolff ftrontet

fflrbtrlidj

fan fein

et beim SReilflfttlen beraobt

in

Mittel-

i3?.)

u.

Hierauf oben
portion.

SJu*

dem

Die Formen sind hier noch ruhiger gehalten wie bei dem Becher auf Tafel 157 und der Treib-

bande.

. bab jm befolben

vnb

fo er

totfl

in

ja;

'20

gern
ff

f)r

tfjon

oon Olsburg
ben er fod

genuinen fein reorbn

bij

Ijaljt

mit SB*

fein gla*

g!o8 tiib tjewg faroffen.

fjat

an mid) btgert

maier (in

etwa beburff fo erb ann ed> langen taffen ben ftyct

ja)

. ftrer.

35 Zeilen Manuskriptentwurf aus der Proportionslehre.

gefdjidt.

mir an

toij

mit meinem fnedjt j eoer

nxifqrit befelcb mid) ed)

Tafel 160. (i55>.)

triff

tieigt

3<fj fod jn j fdj weifen ben fein

Der Kopf

geschlossenen Augen und nach hinten fallendem langen Haupthaar.

ist

durch wenige Strichlagen

vorzglich sicher und richtig schattiert, so da die rechte Gesichtshlfte in vollem Lichte erscheint.

Tafel /Vi'-

i(>--

Ein Blattwerkornamcnt

zum

mathematisch

Teil

Abacus,

in

Votutenform, dabei ein

eingeteilter

sitzt

durch Blumen- und Blattrankcn

ihrerseits

zu

Kreis,

dessen Mitte eine Bukranie

in

kleiner

unterst

eingeteilter Halbkreis, darunter ein grerer

Rcnaissancekapitl

ein

links

in ihren

unteren Teilen

ber dem Kern

verbunden sind und auf einem durch Rundstbe gebildeten Hypertrachclion

Ecke

ein Traubenbllenornament,

Renaissancebasis und

Kapital,

darber

mit

zwei

Die

Sulen.

des Kapitals miteinander

aufsitzen.

In

der unteren rechten

ohne Postament mit starker Entasis.

eine

Bei beiden Sulen

andere gleichgestaltet auf viereckigem Postament.

die

geschweiftem

und der von lang hcrabgehcndcii Voluten getragen wird, die

sind die Schfte wie mit Blattwerk umkleidet ornamentiert und tragen auf

ihren Kapitalen jede eine Kugel,

worauf eine Ziege steht

Tafel i+i.

'/,S'o

/.V/*.;

11.

Beide Blatter des Skizzenbuches

Seite

I80 b

und 181

180''

bei

Zwei Renaissancekonsolen mit Maeinteilungen,

Reproduktion auf einem

der

die obere mit

Blatte

Monogramm. Darunter

vereinigt.

Kreuz

ein

und zwei sich durchschneidende flache rechtwinklige

Flchen quadratisch sind. Auf Seite 181" eine Kanone mit einer Hebevor-

aus ineinander geschobenen rechtwinkligen Krpern

Krper,

deren

richtung

zum

Kapitels

aus Drers Buch

beide

grfjten

leichteren Richten des Rohres, dabei das

Monogramm. Die Zeichnung

Uber Etliche Underricht zu

illustriert

den Teil eines

befestigung der Stett Schlo vnd flecken.

Nrn-

berg 1527.
Tafel 144. ;,.Si.

Entwurf zu einem Stadtturm

Verhltnisangabe

mit

der

Hohen und doppelt gezeichnetem Portalbau,

Auf der rechten Blattselte der Turmuberbau in grcrem Mastabe, Treppenspille

und deren Schnitte und drei Grundrisse von verschiedenen Abteilungen des Turmes. Der Turm, dessen
Zweck und Konstruktion im dritten Buche der Unterweisung der Messung beschrieben, ist ebenda Figur 18
darunter der Grundri.

in

einfachem Aufri
'/

Tafel 14S.

Links oben
gepiilfert

ben

unb

ein

Rezept folgenden Wortlautes

technisches

einem

mod) gcpidjert.

leimen

o.efd)roemmten

ein

mit

tjeipfl

Holzschnitt abgebildet.

in

7./..

fatywaffer

an".

Darunter

infer

gefpeift

in

sich

die

nicht

ausgefhrte

Auf demselben Blatte die Skizze zum oberen Teile des Turmes von Tafel

Erdkugel.

bife Dodjunfl

modj jweiet firung

oder allegorischen Darstellung.

facti"

und auf einem darber geklebten

Vor einem Zelte

tmb bornndj

cffijj

Sub fo bin ptvpafi mit ber materu frmeit

befindet

in

einem Lager

Blatte die

sitzt

auf

trifft,

\o

Zeichnung
144 mit

flein

mntb
einer

der Notiz

Zeichnung einer historischen

einem Throne, zu dem einige

Stufen fhren, ein Knig, au dessen linker Seite wir zwei stehende Gestalten gewahren, die eine anscheinend
eine Frau, die neben dieser stehenden ein brtiger Greis.

wndern

Links unten an einem Zelte sieht

Tafel 146.

Beide
Seite

180.

einen Sack mit Geld auf den Stufen

schtten

getragen.

(itit>

11.

Bltter

Zwei

man

Diener

in

langen anscheinend orientalischen Ge-

des Thrones aus und bringen groe Doppelpokale

einige Krieger mit Lanzen.

tfit.j

des

Skizzenbuches

Seite

180 und

eingeteilte Profilkpfe mit spitzem

18)

in

der Reproduktion auf

und geradem Gesichtswinkel.

Seite

ein
181.

Blatt

vereinigt.

Konzentrische

Ringe und der Grundri eines Hauses mit einem inneren Hofe und einem starken Eckturm.

Tafel 14-. f/

-.5.>
y

Sulen und Pfeilern.

Renaissancekapitle und -basen, Ansichten und
Buche der Unterweisung der Messung, das von den krperlichen Dingen

Konstruktionszeichnungen von
Schnitte.

handelt

Studien

zum

dritten

Links unten die Gcwandstudic

Tafel 14X.

lllr

ein'Aermelgewand,

schattiert.

'1X4.

Verschiedene Entwrfe zu Voluten von jonischen Kapitalen und stereometrischen Figuren.

rechten Ecke

in

wenigen skizzenhaften Strichen einige Architekturen.

In

der oberen

Tafel t3j. .(-)'

Zeichnungen von vier verschieden konstruierten Zirkeln, einem Richtscheite und einer durch Parallclschraffierung und kleinen Makenlinien schattierten Gewandstudie.

/77V

Tafl i35.

Zeichnung eines Instrumentes zum Durchzeichnen,

nach item Holzschnitte
gebildet

Oben

ist.

Tafel i3d.

in

der Mitte die Jahreszahl 1514

demjenigen hnlich, welches

Konstruktion

in seiner

nach dem sitzenden Manne-

-der Zeichner

der Unterweisung

in

und das Monogramm

der Messung

ab-

darunter.

i -<V..

Zwei Entwrfe

den

fr

und

dataillierter ausgefhrt

eine

schattiert,

Kanne durchzeichnenden Mann. Die obere skizzenhafter, die untere

sowie mit genauerer Angabe des Innenraumes und seiner Einrichtung,

wie Schrank, Tisch, Bank, Leuchter und Glas.

Tafel ,3 7

:,

19

>

zum Zeichner nach der Kanne-, darunter

Ein skizzenhafter erster Entwurf

Instrument

Zeichnung von

die

J.

Kesers

zum Durchzeichnen.

Tafel i3S. (1X4':'

Zwei Konstruktionsfiguren zur Perspektivlehre, bei denen

sichtbar zu denkenden Flchen schraffiert

Tafel i3t),

der obersten Zeichnung ein Teil der un-

in

ist.

,(,-/

Zwei Studien zum Triumphwagen des Kaisers Maximilian, der eine den ganzen Wagen mit dem darin
unter einem Baldachin sitzenden Kaiser und einem Pferde, der andere abweichende Verzierungen im Baldachin

und

Wagens

des

Hinterteile

darstellend.

Im

ersten

Wagen

Bei

beiden Baldachinformen

bei der zweiten Skizze

ist

die Gestalt des

bilden Halbfigiiren von Adlern den unteren

den die hochgestellten Flgel ausgehen.

Teil des Baldachins, in

der Kaiser im vollen Ornat mit Mantel,

sitzt

und Schwert, den Reichsapfel zu seinen Fuen,

Krone, Szepter

sitzenden Kaisers nur angedeutet.

Bei der zweiten Detailskizze steht auf

dem

Baldachin eine kleine bogenschieendc geflgelte Amorette.

Bei der greren

Triumphwagenzeichnung scheint

am

skizziert

zu sein.

Die anderen Zeichnungen auf

zu Fen

Wagenteil

des Kaisers ein liegender

Lwe

diesem Blatte beziehen sich auf die Perspektivlchre und die

mit

dem

Tafel 140.

--j

Sieben verschiedene Gewandstudien.

vertieften Eingangs,

ornament, wie

in

Bei den

Buche der 'Unterweisung der Messung

4.

perspektivisch

hat.

im

und Richtscheit- dargelegte Lehre von den Krpern.

Zirkel

grerer

sieben

hnlich

Gewandstudien,

und beim Skizzenbuch

Bei der Zeichnung in der rechten unteren Ecke die Skizze eines

erst nachtrglich

und

einer Felsenhhle

und weit ausgefhrtem Weise

ursprnglich

die

sie

auf

rechts

Drer

in

unten

ein verschlungenes Linien-

seinen Knoten von 1507 gebildet

verschiedene

kleine Bltter

gezeichnet waren

auf ein Blatt aufgeklebt wurden, sind die verschiedenen und unter-

schiedlichen Arten von Schattierung angewendet, Parallel- und Kreuzschraffierung, sich zu Rauten schneidende
Linien, kleine enge Strichelung

und Rundhkchcn.

Tafel 141. ;i-t 3.)

Eine Studie

eines

Uber einen

davon vor schattiertem Hintergrunde

partien ausgefhrt.

rechten

Hand

auf

Links

dem Rcken

Handslcllung im vierten

der Reichsapfel.

Rechts davon ein

studie

oder Schemel gebreiteten Gewandes,

ein mnnliches linkes Bein,

in

haltend, welche Figur im Gegensinne

in

zum

von vorn gesehen,

in

Teil schattiert, rechts

in

als Holzschnitt
ist.

mit etwas vernderter

Links unten die flchtige

Rstung, darber den Mantel, eine spitzzackige Krone auf

der Linken das

lange Kreuzszepter.

und Schatten-

Licht-

Talar und Mtze, ein Tuch mit der

Buche der Unterweisung der Messung abgebildet

Skizze eines stehenden Knigs,

der Rechten das Schwert,

Stein

daneben die kleine Figur eines Mannes

Vor seinen Fen

dem

liegt auf

Haupte,

in

einem Kissen

Auch diese Zeichnung wahrscheinlich eine Studie zum Triumphzuge Kaiser Maximilians.
durch ein Linienschema proportionierter Kopf von vorn gesehen und daneben eine Kopf-

zur Grablegung Christi.

Ein

in

Verkrzung von vorn gesehener zurckgelegter bartloser Kopf mit

die Figur eines Petrus

1519,
in

mit der linken

der rechten den langen Schlssel tragend.

Hand den weitfaltigen Mantel vor dem Leibe aufnehmend und

Daneben zwei Kpfe mit Schulter und Brustansatz aus gcrad-

kantigen (stereometrischen) Krpern zusammengesetzt

Tafel 126. (16X,

Zwei mathematische Figurenentwllrfe zur Lehre ber die Perspektive und der Berechnung des Augenstilisierte Zeichnung eines nach aufwrts blickenden Kopfes durch Schraffierung schattiert.

punktes, darunter die

Der Kopf

ist

nach einem aus einzelnen Krpern zusammengesetzten, hnlich denen auf Tafel 125 konstruiert

Tafel 127. (176".)

Zeichnungen fr den Holzschnitt auf Seite 132 b der gedruckten Proportion 4. Buch, mit einem dazuRechts die
durchstrichenen 1 1 zeiligcn Teile des Manuskriptentwurfes am unteren Blattrande.

gehrigen

einer

Studie

Bumen bewachsenen

mit

Drers -Marter der Zehntausend

Fclslandschaft,

vorkommt.

zum Durchzeichnen.

eines Instrumentes

Links

(Vergl.

ein

Landschaftsaiisschnitt,

am Rande

Name: Jacob

der

Lange und Fuhse,

S.

wie

hnlich

er

auf

des Erfinders

Keser,

266 Londoner Handschriften.)

Tafel is,?. C17S*.)

Fnf verschiedene Pferdestudien, der rechte VorderfuB eines Pferdes,

gedachtem Schwnze,

mit abgeschnitten

die Vorderansicht,

die Hinteransicht eines Pferdes

ohne Kopf, nur mit dem Ansatz der Beine, ein

und den nach rechts gewandten Kopf eines Pferdes mit offenem
Maule und gestrubter Mhne. Die beiden letzten Zeichnungen Kopien nach Lionardo. Alle fnf Skizzen in

nach

dahingaloppierendes Pferd

rechts

einfachen Umrilinien

1517

Einzeichnung

mit

der Muskellagen.

Das

Blatt

ist

oben

an

rechts

der

Ecke mit

datiert.

Tafel 13 9. [177.;

Zeichnung eines nach

zeichnet.

Oben

Zylinder

mit

rechts das

links

rennenden Ebers mit langen Hngeohren

Monogramm. Auf dem

der durch eine

verdickte Linie

Skizzenmanier ge-

in flchtiger

unteren Teilblattc ein aus gezogenen Kreisen hergestellter

gekennzeichneten Angabc eines

und der An-

Durchschnittes

deutung der Treffpunkte von Schnittlinie und Kreisen.

Tafel i3o. (176.)

Auf dem oberen Teile des Blattes zwei verschieden gestaltete Kannenformen, wie

Zinn vielfach

sie in

ausgefhrt wurden, daneben ein karikierter Kopf mit Mtze auf den vorn gelockten Haaren, nach links gewandt.

Auf dem unteren

ein

Blattei)*;

nach links schreitender Lindwurm

wie das siebenkpfige Tier (ohne

die

sechs oberen Kpfe) auf

Sonncnwcib und der siebenkpfige Drache.

findliche

Monogramm

farben koloriert

Schwanz
Es

ist

Die Ucberschrift

von spterer Hand hinzugefgt.

sind

in

hnlicher Kopf- und Krpergestaltung,

dem

Blatte der Offenbarung Johannis das

ein

lindwurmb und das rechts oben be-

Die Drachenzeichnung

ist

leicht

mit Wasser-

Die Flgel und die Beine des Tieres sind mit gelb-rosa Tnen bermalt Kopf,

Leib und
Augen sind schwarz, Augenlider und Zunge rot, Zhne und Krallen wei.
der wenigen ganz durch Schattierungen und feine Detaillierung ausgefhrten Zeichnungen

grnlich-blau,

dieses eine

die

im Skizzenbuche.
Tafel i3i. C'^J" "

Oben

die Zeichnung

mit einem Krug darauf.

einer

Ecke eines Zimmers mit Tr, an der Wand eine Bank, davor ein Tisch
fhrt eine Stufe.
Unten eine Zeichnung zur Perspektivlchrc,

Zum Zimmercingang

zwei aneinanderliegende verschieden gestaltete stereometrische Krper mit Konstruktionslinien.

ist

links

rechts

auf

einem Klotz sitzend eine Gans oder Ente gezeichnet, auf dem Klotze das

davon zu dem Vogel hinschleichend

Tafel i3i.

in flchtigen

In

den unteren

Monogramm und

Linien die Gestalt eines Fuchses.

{(f<j.)

Schnitt durch ein konstruiertes Holzwerk, vielleicht der Teil einer Orgel, rechts

daneben Gewandstudie.

Links drei konzentrische Kreise mit Einteilungslinien.

Tafel 1.33. (171.;

Einige mathematische Zeichnungen,

der Unterweisung der Messung mit

dem

eingeteilte

Zirkel

und sich schneidende

Kreise, Studien

und Richtscheit. Unten eine kleinere

zu Drers Buch

schattierte

Gewandstudie.

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u5.

Tafel

Cr 70.)
halb von vorn

Figur

Mnnliche
hinten

auf den

unteren Teil

Die

ist

gedreht.

rechten

Figur

FuBc der Figur eine kleine

karikierte

Kpfe

das rechte Bein weit nach hinten gesetzt, den Arm nach

gesehen,

Rckens gelegt und den Kopf ber die rechte Schulter nach rckwrts

des

und der Rumpf von einem Proportionsschema umzogen.

teilweise schraffiert

schattierte

Gewandstudie.

Rechts unten

in

Am

grerem Mastbe zwei

Manner, der eine mit rechtwinkligem, der andere mit spitzem Gesichtswinkel.

alter

Tafel 1,6. (tji.)

Kopfstudien.

bezeichnen
gefllt.

Vorder- und

Seiten-,

angegeben.

soll,

besgten

Baumstammes?

Tafel 1,7.

das

Untersicht,

Beim Drucke

Beischrift 3Bci&" 1512 und das

Seite

31

ist

Monogramm

vierte

Feld

leer,

nur der Stern, der den Wirbel

das Feld durch die Rckansicht des Kopfes aus-

Drers.

In

der unteren rechten Ecke die Skizze eines

(Rasenbank?)

"J

(.01

Zwei Kpfe durch senkrechte und wagrechte Einteilungen stereometrisch

von oben, von unten und
des Kreises

Mittelpunkt

des Brustbeins,

der

rechten Brustwarze

nur leicht angedeutet, die

Hand

zerlegt.

Mannes durch

Links Brustbild eines

obersten Ansatz

Eine Kreislinie mit demselben Radius,

Brustwarzen.

den Punkt

im Profil gesehen.

am

die Kreislinie

deren Mittelpunkt die

In

der Mitte ein Kopf

Kreislinien proportioniert.

berhrt

die Pupillen und die

linke Brustwarze

bezeichnet

ist,

Der Arm

und den uersten linken Schulterpunkt und umgekehrt.

ist

als Skelett gezeichnet.

Tafel 11H. (ya*.)

oben

Links

ein

Kopf im

Profil

Profilkpfc nach rechts gewandt.

Tafel Iii).

nach rechts, daneben derselbe

Unten zwei

voller Vorderansicht

in

Bei allen Einteilungslinien und Zahlen, sowie Verbesserungen.

(t)3.)

Durchzeichnung auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Taf. 118.

Ueber den oberen Profilkopf

hat Drer drei karikierte Gesichtsbildungen gezeichnet.

Tafel ijo.

(f)3.)

Kleinerer Kopf im Profil von vorn, hinten

Aendcrung

der Proportionen.

Unten

und unten gesehen, mit Eintcilungslinien und Anweisung zur

die Beischrift

fer

mm

bj lat

frnteu buTtbflfjeitimftt in feiner acftalt arofferbalb ber geritten linien."

um

{0 fid)dtv bfii

topjf anff btr

anbent

(Vergl. Tafel 121.)

Tafel 12t. Co3'>.)

Die Durchzeichnungen der Kopfansichten von Tafel 120 ohne die Einteilungslinien. Darber

Mastabe

ein

Kopf

in Profil

und Vorderansicht mit Einteilungen.

Unten

links

in

kleinerem

die Skizze eines greren

Kopfes von unten gesehen.

Tafel 122. (04.)

Fnfzehn Kopfstudien durch Verschiebung der Proportionslinien und Vernderung des Gesichtswinkels
karikiert.

Vorarbeiten fr die Holzschnitte auf Seite 91, 91

und 92" der gedruckten Proportion.

Tafel ,23. ffu\'

Die Rckseite des vorhergehenden Blattes, Tafel 122, auf der die Kpfe ohne die Einteilungslinien und
Einschreibungen durchgezeichnet sind.
ein

-eingebogenes

und

ein

Die

zwei ersten Kpfe der dritten Reihe hat Drer im Drucke als

ausgebogenes Angesicht

bezeichnet,

denen er den Typus mit ganz geradem

Gesichtswinkel als ein ebnes Angesicht gegenberstellt

Tafel 124. Cr 01.;

Die sechs karikierten Kpfe von Seite 94 der gedruckten Proportion.

Tafel la*. CroiKj

Im Skizzenbuche zwei Bltter auf eine Seite aufgeklebt.

Oben

die

der gedruckten Proportion, als vierter die Bildung des Mohrenkopfes.

vier karikierten

Auf dem unteren

Kpfe von S. 94 b
Blatte,

mit

Datum

'1

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Tafel 106. (too.)

Linke Hand

von

oben

gesehen

Naturgre,

in

mit

Proportionslinicn, Einteilung

und Bemerkungen.

Die Zeichnung
ift bdfe preit".
besonderem Interesse dabei sind die auf

Bei der Linie, die Uber die ganze Handbreite geht: bie lang bfr langen Ringer

durch eingezeichnete Schattenstriche plastisch wirkend, von

ist

das anatomische Studium hinweisenden Linien, welche die Verstelung der Adern andeuten.
h
Tafel 10-. (i3o

Fnf anatomische Zeichnungen.

3.

Das

1.

Skelett mit Nervenrgen des linken Annes,

und von hinten gesehen,

das Standbein, das linke

Skelett
4.

einer Hand,

Muskcllagcn eines linken Armes.

die

2.

mit Nerven

Skelett

halb von der Seite

des linken Beines

Mannes halb von vom und von der Seite gesehen, das rechte
wie im Schreiten zurck und zur Seite gesetzt, mit Einzcichnung der Hauptmuskel-

5.

die Beine eines

Unten rechts die Jahreszahl 1517.

partien.

Tafel io<S.

,.'/.?.?.;

Skelett des linken Teiles eines mnnlichen Brustkorbes

nung der Hauptnervenstrnge und

Armes und oben

die

ihrer

und ausgestreckten linken Armes mit Einzeich-

Darunter die Muskellagen des ausgestreckten linken

Verzweigungen.

Zeichnung der Halswirbel, an denen zur Seite die Hauptnervenstrnge ausgehen und

sich verzweigen.

Tafel 10g.

(i.'ii.)

Unterteil eines mannlichen Krpers

von hinten gesehen

vorn auswrts gebogenem Knie vorgesetzt,

die Beine

eines

spitzen nach auen gerichtet, halb von vorn

und von der

weniger ausgefhrt

rechts

in

Ein linkes Bein

nach

in

Ausfallstellung,

Mannes

das

Bein

rechte

mit nach

geschlossener Fustellung, die Fu-

in

Seite gesehen.

Dieselbe Zeichnung nur nach oben

gewandt, von der Seite gesehen.

Die Zeichnungen sind

einfachen Umrilinien mit Einzcichnung der Hauptmuskeln und Muskelgruppen ausgefhrt.

Tafel i/o. (9-.

zum

Proportionsstudien

doch

Proportion,

linken Fue, bereinstimmend mit

dem

Holzschnitt auf S. 29 b

bedeutend vergrertem Mastabe, mit Einteilungslinien.

in

Dargestellt

der gedruckten
ist

der Fu von

der Seite, von oben, von hinten und in Durchschnitten gesehen.

Tafel 111. />?.,)

Oben Zeichnung des

in

ist

Unterteils eines

mnnlichen

Krpers

in

Schreitstellung,

zwei verschiedene Momente des Schreitens festhaltende Stellungen

Darunter

nach der Natur gezeichnet

Letzterer

mit

na.

am Rande

i.'S.

dasselbe mit

in

und abnormen Zehen.

(g<)

in

grerem Mastabe, zum Teil

iGS

Tafel 114. (1G6.

Blatt

darunter von

169

der

und

ein

.j

Rechts davon ein Fu von unten gesehen

den Nerven eingezeichnet sind.

Qewandstudien,

schattiert

Tonnengewlbe ber-

Archilckturstudie fr die Perspektivlehre, der Blick in einen Teil eines durch ein

Seite

Rechts

ganz leichten Linien andeutend

Auf dem Blatte befinden sich noch zwei Notizen.

spannten Ganges.

Dieses

wiedergegeben

(>?\.

Ansicht eines linken Fues von der Seite gesehen

rechtes Bein von hinten gesehen in Umrilinien.

Tafel

Bein

wobei das linke

leisen Umrilinien

Vcrbildung der Mittelfuknochen

daneben das rechte Bein eines Mannes und links

darber gezeichneter Kleidung und Schuhwerk.
Tafel

in

der Mitte Zeichnungen eines rechten Fues von der Seite und eines linken von oben gesehen.

in

ist

ein

Seite

inj

b
,

168

in

ifip.i

zusammengesetzt aus

kleines

und darunter die Aufsicht auf einen Fu,

naturalistisches

ein schattierter

den

Blttern

Blattornament

des Skizzenbuches

und

dem

und mit Berechnungslinien

Teil

Seite

einer

166 zwei schraffierte

mathematischen

eingeteilter Wrfel.

Figur,

Rechts oben von

Oberkrper einer mnnlichen Figur mit auf dem Rcken gelegten rechten Arm,

in

den

schattiert, darunter links von Seite 102 ein mnnliches linkes Bein mit Eintcilungslinien und
Zahlen und daneben von Seite 169 ein schattiertes mnnliches linkes Bein ohne Linien und Zahlen in etwas

Muskellagen

kleinerem Mastabe.

Glieder verbinden und dadurch das Biegen* erlutern sollen, gezogen. Bedeutende Korrekturen sind wahr-

zunehmen, besonders an der Beinstellung der

linken,

wie

am Kopf und

der Handhaltung der rechten Figur.

Tafel 9*. (14')

Durchzeichnung der rechts stehenden Figur auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 97,
einfachen Umrilinien,

frei

von

und Korrekturen. Der Hintergrund

allen Linien

ist

in

an den Krck-

schraffiert,

stock eine eiserne Spitze gezeichnet.

Tafel

(i(>4 h

tj'j

Zeichnung

)
den Holzschnitt auf Seite 33" und 34 der gedruckten Proportion.

fr

der Seite gesehen, nach rechts gewandt,

von

in

gesehen

geschlossener Fustellung, den rechten

figur

von

nach

unten

flche

und gespreizten Fingern.

rande

vorn

an

Arm

Arm und

Ein

eine Kindcr-

auf den Rcken gelegt, den linken

Ellbogen etwas nach auen genommen, herabhangend mit der Ansicht der inneren Hand-

vom

sind

in

Anne

Ein Kind ohne

schreitender Stellung, das linke Bein mit durchgedrcktem

Knie vorwrts gestreckt, mit den Spitzen der Zehen den Sohlenstrich berhrend.

Die Figuren sind durch Linien und Zahlen proportioniert,

Querlinienenden

Mitte des Blattrandes steht das

die

Benennungen der Krperteile und Gliedmaen

am

notiert.

rechten Blatt-

Oben an der

Datum 1513 und das Monogramm.

(164'.)

Tafel ton.

Durchzeichnung des von vorn gesehenen Kindes auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 99
ohne Einteilungslinien und Zahlen, in leichten dnnen Umrilinien und Muskellagcuzeichnung, die Bauchpartie in Form einer Ellipse wie auch beim Proportionsentwurf.
(ifi(i k

Tafel 101.

.)

Mnnlicher Rckenakt ohne

Bein nach vorwrts

gestellt.

Kopf bis zu den Knieen, die

Die Schraffierungen folgen

eine sehr wirksame Schattieruug erzielt wurde.

durch

in

Hnde nach vorn genommen, das

,,^er rutfc

oben eine mnnliche Figur ohne Arme und ohne Fe aus stercometrischen Krpern,

Rechts

Gliedmaen mit Muskeln eingezeichnet

eine Bein

das

gebeugt,

Parallelschrafficrung.

sind.

Die Stellung

sehr bewegt,

ist

im Knie gekrmmt hochgezogen.

geschlossener Fustellung.

rechte

rundlichen Parallelstrichen den Muskellagen,

Unter der Zeichnung die Notiz

Rumpf und Kopf

in

ifk

woflut".

die die

weit nach links

Darunter rechts

zwei mnnliche Beine in ganz

und Schattierung des rechten Beines durch
kleinerem Mastabe ein linkes mnnliches Bein schattiert.

mit Einzeichnungen der Muskellagen

Rechts davon

am

Blattrande in

Tafel ioj. l'/.v/.J

Ein weibliches linkes Bein und ein weiblicher Korper ohne Kopf,

Das Bein und

Arme und

linkes Bein

vom Knie ab.

An den

der untere Teil des weiblichen Krpers sind durch Schraffierungen flchtig schattiert

Umrilinien mannigfache Verbesserungen.

Tafel ii>3. (146".)

Oben an der
schattiert

In

und

rechts

linken

Ecke des Blattes eine Gewandstudie, deren Falten durch Parallelschrafficrung

eines weiblichen rechten Armes mit dem Einblick in die innere Handin leichten Umrissen ein linkes Frauenbein ohne Fu

Mitte die Skizze

der

flche, ebenfalls mit

Schattenzeichnung, rechts davon

am Rande

ein Linienproportioiisschema.

In

der unteren

linken Ecke

in

ganz dnnen Feder-

strichen einzelne Schnrkellinien.

Tafel 104. fry>.)

Proportionsstudie

der

rechten

Hand

in

Ober- und Seitenansicht mit beigeschriebenen Bemerkungen

und Monogramm, bereinstimmend mit dem Holzschnitt auf

S. 27 b der gednickten Proportion.

Darunter
grerem Mastabe dieselben Studien zur linken Hand mit eingezeichneten Muskellagen und Hautfalten.

Tafel

<>5.

(y<>.

Linke Hand

in

'

in

Oberflchenansicht

teiltingslinien proportioniert

mit Einzcichnungen

der Muskel-

und mit Zahlen und Bemerkungen

erlutert.

und Hautfaltenlinicn, durch Ein-

Tafel 92. C164.)

Weibliche Figur von hinten gesehen,

den Kopf im

Profil

nach

rechten

herabhngender

ein

und zwar durch

schattiert

Tafel g3. {1S2

das rechte Bein nach vorwrts

rechten im Ellbogengelenk gebogen, den Unterarm an

linken

Arm,

am

Seite

ein ausgestreckter

ist

Hand

die

dem

die

gestellt,

Arm

dicht

Hand

fehlt,

Oberarm im Umri angedeutet, an der

zur Faust geschlossen.

Die Figur

ist

durch Schraffierungen

und Kreuzschraffierungen, wie auch durch solche, weiche den Rundungen

Parallel-

der einzelnen Muskeln folgen,

in schreitender Stellung,

gewandt, das Haar von einem Tuch umschlossen, den linken

rechts

am Krper herabhngend, den

nach oben gerichtet An der

rechten

Arm

eigenartigen Fischgrtenlinien.

in

.)

Stehende weibliche Figur nach links gewandt, von der Seite gesehen, ohne Arme, dieselbe von vorn

den rechten Arm herabhngend, den

gesehen,

gesehen, den linken

teilungslinien,

dem

Arm herabhngend, den

Zahlen und Verbesserungen.

Sohlenstrich die Notiz:

wn

fer bj plat

auf den

linken

rechten nach

Rcken genommen, dieselbe

vorn genommen.

Alle

von hinten

Figuren mit Ein-

drei

Bei der seitlichen Figur die Beischriften der Gliedmaen.

fo

Unter

bj wtib afferbalb brr grfrragmt SJinien".

fidjftt

Tafel 94. (i5s.)

Durchzeichnung

Figuren

der

auf

der

des

Rckseite

vorhergehenden Blattes Tafel 93

UmriBzeichnung ohne Angabe der Verhltnislinien und Zahlen mit schraffiertem Hintergrund.
der

gesehenen

Seite

Figur

auch

sind

rechts

Knochein die Hauptgelenkpunkte, die auch immer

a f

die Buchstaben

Verbesserungen angebracht und

hier

fr die Proportionen

Merkmale

vom

in

einfacher

Bei der von

Hals bis zu den

sind, durch

Punkte und

bezeichnet

Tafel 95. (154 \)

Zeichnung
der Figuren.

Kopf

nach

fr

den Holzschnitt auf Seite 120

der rechten

gebogen, den

Seite

hngend nach auen etwas zur

den Arm

>

der gedruckten Proportion, Kapitel ber das Biegen

Weibliche Gestalt von vorn gesehen, Oberkrper und den im

Arm

rechten

Seite gestreckt Ihr

nach hinten abwrts gestreckt, den Kopf

straff

genommen, den

die volle Vorderansicht gedreht.

in

Figur sind die einzelnen Proportionsteile durch wagrechte Linien verbunden.

lenflfn".

Tafel

Oben

das Standbein, das Spielbein unmerklich gehoben.

rechte

Unten

96

Zeichnung

fr

den

Holzschnitt auf

der rechten Seite gebogen,

Seite

dem

volle

Bei beiden Gcstallen

Sin

121 der gedruckten Proportion.

Kopf scharf im

der

Vorderansicht gedreht

Oben

$tt

ist

zu

das

t*Ttfdj roeib t>on 7 baubt

zeigt,

Arm

straff

wie

mit der Ueberschrift:

genommen, den

Der Oberkrper

ist

leicht

linken

nach

Rechts davon dieselbe Figur

nach unten und rckwrts gestreckt, den Kopf

in krftigen

sie

Weibliche Figur von vorn

auf den Rcken

nach rechts gewandt

ftnt bit fltfrrogcfttn

nur unter Weglassung der Proportionslinien

und unsere Tafel 95

Profil

Beide Figuren sind

die Ueberschrift

Arm

Blick in die innere Handflche.

von der Seite gesehen, nach links gewandt, den

in

die Notiz:

ittr fjaubt lang".

unten auswrts ausgestreckt mit

gezeichnet

linken herab-

Von Figur

CtS-.J

gesehen, das linke Knie leicht nach vorn gebeugt, den rechten

nach

nach rechts blickenden

Profil

auf den Rcken

gegenber eine stehende Frauengestalt von der Seite gesehen,

Umrilinien mit schraffiertem Hintergrund

Unit oufjgelojftn". Es sind die gleichen Figuren

der Holzschnitt S. 120

in ptwrifdj roe^b von

"

der gedruckten Proportion

fiben baubt Icngrn".

Tafel 97. ( 149 )

Ein

Entwurf fr den Holzschnitt auf Seite

125

der gedruckten Proportion

zum

Kapitel ber das

Eine weibliche Figur von der Seite gesehen mit ganz nach vorn gewandtem Antlitz,
die Arme sind nach rckwrts genommen und die Hnde umfassen, sich darauf sttzend, einen Krckstock.
Die Oestalt ruht auf dem rechten Bein, whrend das linke im gebogenen Kniegelenk etwas nach vorn
angezogen ist und dadurch der linke Fu auf den Zehen aufsteht Ihr gegenber eine andere weibliche

Biegen der Figurent.

Figur von vorn gesehen, das Antlitz im Profil scharf nach links gewandt
einen

Das

Krckstock,

der

linke

Arm

ist

Die rechte Hand sttzt sich auf

herabhngend vom Ellbogen ab nach auswrts zur Seite genommen.

gehoben und der Oberschenkel und das Knie vor das rechte

linke Bein ist etwas angezogen, die Ferse

Bein, dieses etwas verdeckend,

genommen. Zwischen beide Figuren sind

Linien, welche die korrespondierenden

Tafel A3. (i56'.;

Weibliche Figur ohne Arme,

{iS6

,V/.

den Knochein gezeichnet, nach rechts gewandt, mit Proportions-

(14X.

A'S.

Zeichnung

Fu

in einfachen Unirilinien mit einigen Korrekturen.

den Holzschnitt auf

ftlr

ab etwas zur

Seite

1
1

Zeichnungen gegeben,
Dreiecke gezeichnet
teile

vor die

dieselben

in

Am

des

Mitte

linken Blattrandc sind

linken

Arm

notiert

und

eine weib-

vom

auf den Rcken gelegt, der rechte

als

in

einfachen Umri-

Bezeichnung der Gelenke kleine

Benennungen der einzelnen Gliedmaen und Krper-

die

mit den Proportionsmacn aufgeschrieben.

Tafel

(i.ii.)

fiG.

Zwei weibliche Figuren von

nach rechts gewandt, die links gezeichnete stehend,

der Seite gesehen,

ohne Arme, durch Linien und Zahlen proportioniert, mit mannigfachen Korrekturen.

genommenem

mit hoch

auf

den

denkenden

zu

Der rechte Arm

locker gebeugt herabhngend.

gespreizten Fingern nach vorwrts ausgestreckt.

den Haupttcilen des Korpers schattiert

ift

Arm und

die innere Handflche,

in

Die Figuren sind

Fues gesetzt

linken

Verhltniszahlen

die

Weibliche Figur nach rechts

der gedruckten Proportion.

"

Ein im Ellbogcngclcnk wenig gebeugter

auen genommen, den

Seite nach

der Ferse

mit

ist

des vorhergehenden Blattes Tafel 83 unter Weglassung

der Figur auf der Rckseite

und Zahlen,

von vorn gesehen, den rechten Arm herabhngend mit dem Blick

liche Figur

Durchschnitte

Monogramm.

gewandt, von der Seite gesehen, ohne Arme.

Ellbogen

Durch die Hauptproportionsstellen sind

Erluterungen.

.)

Durchzeiclinung
aller Verhltnislinicn

Tafel

zu

bis

schriftlichen

Rechts unten die Jahreszahl 1509 und das

gezeichnet

Ca fei

und

Tcilzahlen

linicn,

nwfj fifpn gemadjt 15U7".

X7

Tafel

stehende

in flchtiger

Unten am Blattrande

untere Bein
ein

ist

vorn gesehen,

in

linken Fu,

Die Figur rechts sitzend,

das rechte Bein im Knie
linke

wie tastend mit

Skizzenmanier gezeichnete Gestalt

hinweggehend

findet

sich

ist

die Notiz:

an

tj

Mastab aufgezeichnet

geschlossener

linke leicht nach auswrts gestreckt,

Figur

weibliche

Zahlen versehen,

nach

links

Fustellung,

den rechten Arm auf den Rcken

herabhngend. Ein linker

gewandt,

ohne

Arme.

Arm von

oben

ihnen

befindet sich

eine

der Seite gesehen und

Die Figuren mit Einteilungslinicn und

abweichend von den anderen Proportionszeichnungen,

sind

zwischen

struiert,

Die

das

Ueber

sttzenden

den Rcken genommen, der

auf

ist

,.,:{.

Weibliche Figur von

genommen, der
eine

sich

Sitz

in

grerem Mastabe kon-

sechszcilige Notiz ber Vernderungen der Proportionen

an ihnen.
Tafel

iV.V.

f/ijr

>-.)

Durchzeichnung

der

ohne Linien und Zahlen

Tafel

Figuren

in

X-j. ;'/,vV.;

Die
gesehen,

auf
in

Tafel

87

(Durchzeichnung

geschlossener

etwas zur Seite gestreckt

Kreide

Tafel

und des Armes auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 87

einfachen sehr feinen Umrilinicn.

Fustellung,

auf

den

Die Zeichnung

ist

Tafel

88)

proportionierte

weibliche Gestalt,

vom Rcken

linken

Arm nach vorn genommen, den

nur

ganz schwachen Umrilinien ausgefhrt und

in

rechten nach abwrts

leicht mit

schattiert.
.7".

if>o .}

Weibliche

Gestalt von hinten gesehen, bei der zugleich die Vorderansicht aufgezeichnet

ist,

mit vielen

Die Fe in Schreitstellung, das rechte Bein vorgesetzt den rechten Arm am Krper
herabhngen lassend, den linken, bei dem nur der Oberarm gezeichnet ist, zur Seite gestreckt, den Kopf im
Verhesserungslinien.

Dreiviertelprofil

Tafel

<ji.

Weibliche
ausgefhrt)

nach rechts gewandt

CiSS.J
Figur von

vorn gesehen,

in

geschlossener Fustellung,

ohne Arme, mit Einteilungslinicn und Zahlen.

Brustwarzen bilden ein gleichseitiges Dreieck.

An den

(das rechte untere Bein

ist

nicht

Oberster Punkt des Brustbeins und die beiden

Umrilinien einige Korrekturen.

in

geometrischen Figuren mit der Notiz

alfo

bfti

fcfr

fopff

birfr".

Darunter eine weibliche Gestalt der

gleichen Proportionen nach rechts gewandt, auf einem niedrigen Holzschemel sitzend, mit der rechten

herab nach

Rand des

dein

Unten

vorn gebeugt, hineinblickt.

links

davon das Monogramm.

Whrend

Hand

den die Frau, etwas nach

linke hlt einen Hohlspiegel, in

Sitzes greifend, die

die seitlich stehende Figur ganz

den Eindruck des aus dem Proportionsschema konstruierten Krpers macht, sieht die Zeichnung der sitzentrotz der angebrachten Korrekturen wie eine flchtige Skizze nach dem Leben aus, wie auch die

den Frau

eingezeichneten wenigen Proportionslinien erst nachtrglich eingezeichnet erscheinen.

Tafel 77. f/.p\J

Durchzeichnung der von der Seite gesehenen weiblichen Figur auf der Rckseite des vorhergehenden
76 in einfachen feinen Unirilinien ohne Einzeichnungen von Proportionslinien oder Zahlen,

Blattes Tafel

mit wenigen Verbesserungslinien.

7<f. f/S<>.)

Tafel

Dieselbe Figur wie auf Tafel 76, ein weiterer Entwurf zu

Dicke

Proportion.

Einteilungslinien

weibliche Figur stehend,

lichen Gestalt zeigt diese nur

Tafel

Cj6-

7.v-

nach

dem

Holzschnitt auf Seite

rechts gewandt,

und Zahlen und einzelnen Verbesserungslinien.

ganz geringe Abweichungen

in

98

der gedruckten

von der Seite gesehen, ohne Arme, mit

Im Vergleich

zu der auf Tafel 76 befind-

den Verhltnissen. Unten rechts das Monogramm.

>

Entwurf fr den Holzschnitt

99 der gedruckten Proportion.

auf Seile

Dieselbe weibliche Figur wie

Tafel 76 und 77, nur von vom gesehen in geschlossener Fustellung, den
genommen, den rechten herabhngend etwas zur Seile gestreckt Der Entwurf,

auf den beiden Blttern

Arm

auf den Rcken

Einteilungslinien

und Zahlen eingezeichnet

mannigfache Korrekturen.

zeigt

auf Tafel 77,

einigen

mit

linken
in

den

neben der

nach links gewandt, ohne Arme wie die Durchzeichnung

Figur stehend,

Einteilungslinien,

dnnen Umrilinieu, daninter das Monogramm.

einfachen

in

Links davon eine sitzende Madonna, das bewegte und nach

nackte Kind im Sche und
ist

mit einem

dem

auf

linken

Arm

haltend.

den Rcken und zur

mit viereckigem Ausschnitte versehenen Mieder

der Erde staut und

Tafel Xi.

unten

Ct7"\

Die gleiche dicke weibliche

blickend,

Rechts

Monogramm.

Figur die Jahreszahl 1508 und das

Tafel So.

sind,

in

der Brust greifende,

auf

dem Rcken

liegende

Maria, den Kopf nach links unten neigend, auf das Kind
Seite

herabwehenden Kopftuche, einem engen, am Halse

und einem langen

faltigen

Gewnde

bekleidet, das sich auf

den Falten weit ausbreitet.

/',>.>

Die gleiche dicke

weibliche Figur wie

aul Tafel

78, stehend, nach rechts gewandt,

ohne Arme, mit

und teilweiser Schattierung des Gesichts. Rechts vom Bein das Monogramm. Auf der rechten
oben Madonna auf der Mondsichel stehend, den nach vorn blickenden kleinen nackten Heiland im Arm,

Einteilungslinien
Blattseite

ber ihrem Haupte

ein

Gewnde.

krnze umgeben.
in

fast

haltender Engel.

bedeckt und

Mit der rechten Hand hat

der untergehaltenen

darunter

eine Krone

das die ganze Stirn

Kopftuch,
faltigen

linken

Hand und dem

Unter dieser Gruppe

sie

Die Madonna

einen Mantel

das Kind unter

linken Arme.

trgt

ein

auf die Schultern fallendes

Uber einem die Fue bedeckenden langen

dem Arme

gefat,

Der Oberkrper Marias

eine Gewandstudic,

und dieses
ist

liegt ihr

auf

von einem Strahlen-

durch Parallel- und Kieuzstriche schattiert und

der rechten Ecke des Bialtes die Zeichnung eines uerst individuell aufgefaten charakteristischen

.Mnnerantlitzes mit langem Schnurrbarl, gebogener

Nase und ernsten

liefliegenden Augen.

Tafel #2. f/6V>\'

Rechts die Durchzeichuung der dicken weiblichen Figur auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes
Tafel 81,

ohne Einteilungen in einfachen Umrilinien. Links davon die nach rechts gewandte Figur eineb
ohne Arme, von der Seite gesehen, in kleinerem MaQverhltnis wie die Studien auf

stehenden Kindes

Tafel 99 und Tafel 100, mit eingeschriebenen Verhltniszahlen und mannigfachen Korrekturen.

keit,

auch

den Proportionen, mit dem gleichen Teile des Korpers bei der ganz von rckwrts gesehenen

in

nackten Frau auf Drers Stich -die vier Hexen,

Tafel 7 o.

vom

Jahre 1497.

(iC>-2.\

Weibliche Figur

in

grerem Mastabe, von vorn gesehen, das rechte Knie

leicht

nach

vom

gekrmmt,

vom Knie abwrts ein zur Seite gestelltes rechtes Bein gezeichnet Der rechte herabhangende Arm
vom Ellbogen ab nach auswrts gewandt, und die Hand hlt einen Stab umfat, der nur in einem Stck
sichtbar gemacht ist Der linke Arm ist nach vorwrts und zur Seite gebogen und die Hand in Ellbogendarber
ist

hhe so gezeichnet, da sich Zeigefinger und Daumenspitze berhren,

Der Kopf

spitzen etwas hochhalten.

Bein Standbein
Leibes nach

Ist

als wolle die Gestalt mit

im Dreiviertclprofil nach rechts gewandt

die Gestalt sich im brigen aber nach rechts wendet, wird

ist,

der linken

Seite hervorgerufen.

und Zahlen sind

Verhltnislinien

in

den Finger-

Dadurch, da das linke

Ausbeugung des

die leichte

die Figur eingezeichnet,

an manchen Stellen Vcrbesserungslinien angebracht.

Tafel 71. (162K)

Durchzeichnung der weiblichen Figur auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 70
facher Umrilinienzeichnung, zwischen

den Beinen und

am

ueren Rande des linken

hlt,

ist

Durchzeichnung

bei dieser

als solcher

Haltung der rechten Hand zu motivieren,

Bcherzeichen (B. app. 52) kennen, setzt Drer

zierten

Erhhung und darauf gesteckt zeichnet

zugleich
stalt

mit

dem

horns gehen

in

Tafel 73.

einen verzierten spitzen

mit

innere Einfassung

die

bei Pirkheimers

der Trauben einen Deckel mit einer rhrenartigen ver-

er eine

brennende Wachskerze, die an ihrem untersten

Hand der

Fu aus und sind

ihrer Mitte

in

Teile,

sich darauf sttzenden Frauenge-

einzelnen Bnder

des Fll-

und am oberen Rande,

wo

sie

Bnder zusammengehalten.

U61.

Weibliche Figur ohne

Arm

statt

als

Die gewundenen, mit Ellipsen hnlichen Buckeln verzierten

sich nach auen umbiegen, durch

Um

von den Fen bis zur Schulter gehend ausgefhrt

obersten Teile des Fllhorndeckels, von der

umfat wird.

Hand umfat

Drer diese sich auf einen eigenartig phantastisch geformten

lt

Auf ein Fllhorn, wie wir zwei hnlich geformte

Leuchter sttzen.

in ein-

Beines schattierter

Hintergrund. Die Muskelpartien sind in leichten Linien eingezeichnet. Der Stab, den die linke

dem

Blick auf

Brust- und Bauchpartie

schraffiert, die

linken

in geschlossener Fustellung, den rechten

abgehalten herabhngen lassend. Ueber
Der Hintergrund zwischen den Beinen ist

Arm, ganz von vorn gesehen,

die obere Handflche etwas

ist

vom Krper

ein Proportionsschema gezeichnet

Umrilinien zeigen stellenweise leichte Verbesserungslinien. Einzelne Muskelpartien sind durch

Linienzeichnung und Strichelung weiter ausgefhrt

gescheitelten und glatt zur Seite hinter die

Am

meisten vollendet

ist

der Kopf mit

dem

in

der Mitte

Ohren gestrichenen Haare.

Tafel 7 3. (161

Durchzeichnung der weiblichen Figur auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 72

in ein-

fachen Umrilinien ohne Linienteilung und ohne jegliche ausfhrende Schattierung.

Tafel 74. (i63.;

Weibliche Gestalt ohne Arme von vorn gesehen, den linken Fu
viertelprofil

leicht

aufgehoben, den Kopf im Drei-

nach links gewandt, von Kreisen und Kreissegmenten berzogen. Eine Studie zum Versuch einer

Proportionseinteilung

durch Kreise von verschiedenen Durchmessern.

Der Kopf und

die Kniee sind leicht

schattiert.

Tafel 75. (163'.)

Durchzeichnung der weiblichen Figur auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 74 ohne
Proportionslinien und durch teilweise schraffierten Hintergrund und Schattierungen weiter ausgefhrt als der

Proportionsentwurf. Auffallend individuell

ist

sowohl beim Entwurf wie bei der Durchzeichnung die Bildung

des Antlitzes, besonders die Stellung und Bildung der Augen.

Tafel 76. (14S.)

Entwurf zu

dem

weibliche Figur ohne

Holzschnitte

Arm

auf Seite

98* der gedruckten Proportion,

mit Einzelchnung der Proportionslinien und Zahlen.

die von

Oben

der Seite gesehene

rechts

Kopf und Brust

der gedruckten Proportion, das Oberschrieben

frmfit, fefnben, enben, winbtn, itteden

for

ist:

tmb ttupfftn

ba biegen eub wenben ein menig ouffgerifien

3?a)folflet nril id> ein

oitb burdj

tnfl,

wenig wetjtev febenn wie

id) bie

bittet

ben gebrauch, rtd)t i berften geben, mit bann

ift".

044^)

Tafel 63.

Aehnliche Gestalt wie auf Tafel 62, ebenfalls aus geometrischen Figuren zusammengesetzt, nur

Die Gestalt

nderter Stellung.

ist

von vorn gesehen, das linke Bein weit zur Seite

wie auf die Hfte sich stutzend, der linke

Kopf

ist

oder

Gersteten.

im

greift

nach der rechten Seite gewandt.

Profil

Am

und

linken

ver-

Arm

Die ganze Haltung der Figur gleicht der eines Kriegers

Rande des

unteren

in

gesetzt, der rechte

gebogen nach oben auf das Ende eines langen Stabes, der
Blattes

stehen die Zeichnungen zu einzelnen Holz-

Es sind die auf Tafel 61 genannten Krperteile einzeln

schnitten auf Seite 130 der gedruckten Proportion.

im Durchschnitt gezeichnet, zu oberst noch der Kopf von der UnteransichL

64 (i36*.

Tafel

Menschliche

ber

Kapitel

Gestalt

Arme,

ohne

gewandt,

aus geometrischen Figuren zusammengesetzt, von der Seite gesehen, nach rechts

das

Biegen

das

eine

der

im

wie

Bein

menschlichen

Schreiten aufgehoben.

Gestalt

ist

mit

Die Figur, eine Studie zu Drers

dem Kopfe

leicht

vornbergebeugt Auer

der senkrechten Proportionslinie sind mit durch kleine Dreiecke umschlossenen Zirkelpunkten die Stellen der

Gelenke angegeben.

Links

Skizze eine hnliche Gestalt, weit ausschreitend, den linken

in flchtigster

Arm

nach hinten geschwungen, mit dem rechten hocherhobenen Arm sich auf einen Stab, der durch eine Linie
angedeutet

Tafel

ist,

sttzend.

/.y-.;

r,i.

Die gleiche Gestaltcnbildung wie auf Tafel 64 nur von vorn gesehen, den rechten Arm

den linken

zur Seite gestreckt,

das linke

straff seitwrts

zur Seite gesetzt

ist

nach oben gerichtet-

Unten am Blattrande die Notiz:

Die Gestalt steht auf

fllidlu

am

9tfjiitargt

leicht

dem

gebeugt

rechten Bein,

M
.

Tafel 66. (i3X>'.}

Aehnliche Gestalt aus geometrischen Figuren zusammengesetzt wie die auf Tafel 64 und 65, doch
anderer Stellung, teilweise aus anderen geometrischen Figuren gebildet

das

Bein

linke

unten

der rechte

ausgestreckt,

Schwert hoch

Parallel-

Tafel

hlt

67

Arm

oben gebeugt,

zur Seite nach

oder sich auf einen Speer oder Stab

gezeichnet,

tivisch

Die

Gestalt

ist

weit zur Seite gesetzt, der Kopf scharf nach rechts gedreht, der linke

an

der

unteren

linken

Ecke

des

in

in

von vorn gesehen,

Arm vorwrts nach

der Stellung eines Mannes, der ein

Unten einige geometrische Kfirper perspek-

sttzt.

Blattes

eine

Gewandstudie, durch Schattenstriche,

und Kreuzschraffierungen weiter ausgefhrt.

134.)

Mnnliche Figur von vorn gesehen,

gerichtet,

herabhngend mit dem Blick

in
in

geschlossener FuBstellung, den rechten Arm, etwas nach auen

die innere Handflche, der linke

Arm

auf den Rcken gelegt, in

Umri- und Innenzeichnung mit schraffiertem Hintergrund. Daneben der Entwurf eines linken Beines
ohne Fu. Rechts daneben die Skizze einer nackten Frau von hinten gesehen, mit dem Oberkrper sich
etwas nach vorwrts zur Seite neigend. Der rechte Arm, auf dem der Kopf aufruht, ist nach oben, wie
sich an eine Mauer sttzend, gehoben, der linke Arm nach vorn genommen, der rechte Unterschenkel vor
leichter

den

linken

gesetzt,

die

Fe sind nicht

gezeichnet, sondern die Figur nur bis

zum

zarten Knchelansatz

skizziert.

Tafel 6X.

'tiX. //*..)

Frauenhgur von vorn gesehen,

mit ein langen leib".

auf Seite 11

Im Drucke

ist

in

schlanken Verhltnissen, mit Proportionseinzeichnungen.

diese Proportion nicht aufgenommen, hnliche Verhltnisse

der gedruckten Proportion.

Von

Seite

118 auf

dieses

Blatt gesetzt

Oben

roeib

zeigt Figur

Die unter Wegfall der

Einschreibungen von Linien und Zahlen, durch Schattierung und Schraffierung plastisch gerundete Durchzeich-

nung obiger

Figur.

Tafel 6g. (i36.j

Teil eines weiblichen Rckenaktes von der Hfte bis zu
tiert,

die Umrilinien mit einzelnen leichten Korrekturen.

.5

den Knieen, durch Parallelschraffierung schat-

Die Zeichnung hat im Gegensinne

viel

Aehnlich-

geschlossener

durch

Blick in die innere Handflache, etwas nach auen gestreckt.

Figuren

geometrische

von

der

Dreiecke, bei

kleine

den rechten Arm auf den Rcken genommen, den linken bis zum Ellbogen

Beinstellung,

von da ab, mit dem

Krper,
sind

bei der

proportioniert,

vorn

gesehenen

seitlichen

ist

am

Die Gestalten

die Linie der Wirbelsule durch

Oberarm- und Oberschcnkelgelenke durch Kreise mit

die

Zirkelpunkten markiert.

Tafel S 7

den Holzschnitt auf Seite 129 der gedruckten Proportion. Mnnliche Gestalt ohne Arme

fr

Seite gesehen, nach rechts

von der
in

{140

Zeichnung

gewandt und desgleichen rechts daneben eine solche von vom gesehen,
Arm herabhngend, den rechten wagrecht ausgestreckt, so da die

geschlossener Beinstellung, den linken

Finger

der

Gestalten

sind

am Rcken

Hand

rechten

der

stehenden

seitlich

Die Gliedmaen der

Figur hervorragen.

von geometrischen Figuren umschlossen proportioniert, durch Dreiecke die Wirbelsule und

Das

Oberarm- und Oberschenkelgelenke angedeutet.

durch Einzeichnung der Muskellagen etwas mehr
die

linke

ausgefhrt,

Bein der von vorn gesehenen Gestalt

der vierte

Finger

der

Hand

linken

ist
ist

unfertig.

Tafel SS. (141.)

Die Zeichnung zum Holzschnitt Seite I29 b der gedruckten Proportion.

Arme nach

ohne

Seite

gewandt und eine desgleichen von

rechts

vom

Figuren gebildet, durch meistens senkrecht durchgezogene Verhltnislinien

ist

Bei der seitlichen Figur

eingeteilt.

der Lauf der Wirbelsule durch Dreiecke angedeutet, bei der Vorderansicht die Krperteile

bis zu

110
welch letztere am

den Sohlen mit den Zahlen von

zelnen Querteilungsstrichen,

duktion

wegfallen.

Stltin, 5kid)cn.

Sie

von

lauten

oben

perspektivisch

geometrischen

numeriert.

vom Kopf

Die Bezeichnungen der Krperteile bei den ein-

linken Blattrande sichtbar sind, muten leider bei der Repro-

nach

bet ft art, $>ft eb, flnit

aus den Schnitten der

ist,

Menschliche Gestalt von der

gesehen, beide aus geometrischen

bifl,

Figuren,

djatbe, in, $B<b

unten:

Cnb

befl

nora, Solln".

btfl

fdjnfbcrflcif, $at$gritbfe,

Zu Fen der rechten

Gestalt

ist

aus denen oben die menschliche Gestalt zusammengesetzt

der Unteransicht ein Proportionsschema zusammengestellt.

in

Tafel 5g. (142.^

Die

ansicht

lassend,

nur

bilden,

eines

gesehen

von

Gestalten

Proportion

in

Tafel
in

nach rechts

56,

welche die Zeichnung zum Holzschnitt auf Seite 13 h der gedruckten

geometrischen

Figuren, ohne Einzeichnung des menschlichen Krpers.

Seiten-

gewandten Mannes ohne Arme, ein Arm und eine mnnliche Gestalt von
den rechten Arm auf den Rcken

geschlossener Fustellung,

vom Ellbogen ab etwas nach auen

gelegt,

vom

den linken herabhngen

gerichtet.

Tafel 60. (143.)

Ein Teil

des Manuskriptentwurfes,

elf

Zeilen Text mit Korrekturen, zu

dem

auf

dem

Blatte Tafel

62

der Proportionslehre, darunter die Skizze zweier menschlicher Oberkrper aus geometri-

genannten Kapitel

schen Figuren konstruiert, links davon die Biegung eines Brustkorbes.

Tafel 61. (144.

Figuren zusammengesetzt, nach rechts gewandt, Oberkrper

den Arm nach hinten genommen herabhngend, das eine Bein im
oben die Zeichnung fr den Holzschnitt auf Seite 130 der ge-

Menschliche Gestalt aus geometrischen

und

Kopf

nach

zurckgebeugt,

hinten

Daneben

Schritt begriffen aufhebend.

druckten
ansicht

Proportion,
in eine

die

der darunter

bei

Figur vereinigt

dabei die Benennungen

tili,

rechts

Die

untere

befindlichen Figur genannten Krperteile im Schnitt in Unter-

Figur zeigt

in gleicher

Weise nur

fdjultern fc^dj, bal arblen, Hillen, weidjeu, fjft ort,

die Teile des Oberkrpers,

tjflft

ftib, fnie.

rnortn, otn".

Tafel 62. (143.}

Menschliche
linken

Gestalt

aus

Arm wie drohend hoch

geometrischen
erhoben.

tivisch gezeichnet, unten links in

flchtige

Figuren, mit der Rechten sich auf einen Stab sttzend, den
Auf demselben Blatte eine Anzahl stcreometrische Krper perspek-

einem solchen die Einzeichnung eines Brustkorbes,

in

der Mitte unten die

Skizze einer menschlichen Gestalt bis zu den Schenkeln sichtbar mit nur einem Arm.

die hnlichen Zeichnungen

bezichen sich

auf

das

Kapitel

der

Proportionslehre,

Seite

126

und

Diese und
folgende

Tafel 4g. C12S.J

Durchzeichnung der Figur auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 48 unter Weglassung
der Einteilungslinien, Zahlen und Bemerkungen.

der oberen linken Ecke der Entwurf zu einer Darstellung

In

" t cm hoch und

etwas ber 5 cm

aus der Passionsfolge Christus vor Pilatus. Die Zeichnung

ist

Man

berwlbten Innenraum, ber

sieht

einen mit Rundbogen, die auf Pfeilern ruhen,

in

dem

breit.

ein zweites

Gescho sichtbar ist. Die vorderste Sttze wird durch eine nach oben sich verjngende Sule mit einfachem Kapital und attischer Basis gebildet. Links von der Sule steht in orientalischer Tracht mit Turban

dem

zu

Pilatus,

Christus

drei Stufen emporschreitend, der gefesselte Christus von zwei Kriegsknechten gefhrt wird.

langes

ein

in

ist

Gewand

schlichtes

und sein Oberkrper

Schultern,

Haupthaar

gekleidet, sein

dichten Strhnen auf die

in

fllt

nach vorn gebeugt

ist leise

Tafel 5o. f/af\}

Entwurf einer mnnlichen Figur von vorn

Arm
den

gesehen,

Beim rechten Bein

den Rcken gelegt

auf

ist

Die Figur

ist

Arm und

der rechte

Querlinien

Maverhltnisse,

die

finden sich einzelne Korrekturen und

der

auf

am

die

Fe

fehlen, der linke

eine Seitwrtsstreckung desselben leicht skizziert.

Am

durch Querlinien mit beigeschriebenen Zahlen proportioniert.

ist

Benennungen der Krperteile

rechten Seite die

linken Knie einige

linken Blattrande sind

an
Es

notiert.

Schraffierung des Hintergrundes.

Tafel 5t. (12S.)

Durchzeichnung der Figur auf der Rckseite der vorhergehenden Tafel 50

Verbesserungslinien und mit verschiedenfach

mit mannigfachen

gestellten

in flchtiger Strichmanier,

Armen und

Beinen. Unten links

eine Gewandstudie.

Tafel 53. (i3z.)

Mnnliche Figur von vorn gesehen

am Krper herabhngend
und

wagrechte

Unten einige
ein

mit

Zahlen,

Linien,

'in

ganz geschlossener Fustellung, der rechte Arm dicht

nicht

Arm

Blick auf die obere Handflche, der linke

Kreise

fehlt.

Durch senkrechte

Brustdreieck sind die Proportionen eingeteilt und bezeichnet.

und

Entwrfe, ein Kopf von unten gesehen und desgleichen eine Fusohle, ein Kreis

flchtige

und

Quadrat gezeichnet

Tee

dem

durch

im Mittelpunkte schneidende Wagrechte und Senkrechte

sich

in

in vier

geteilt

(t3aK)

Tafel 53.

Dieselbe Figur wie auf Tafel 52 jedoch ohne

Es

Hintergrunde.

ist

Arme und am

Unterteile schattiert

und mit schraffiertem

die Durchzeichnung auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 52.

Tafel 54. (i33.)

Mnnliche

Arm

rechte
in

die

die

Ist

Figur

Mitte

von

vorn

Der

Fu

rechte

ist

kommt.

durch

einzelne

Die

Figur

ist

halbem

nach der linken Schulter blickend, der

Profil

genommen und der

rechten

dem

ihren Endpunkten aber oft kleine

zwischen

Mann

in

Das

rechte Bein

ist

Zwischenrume freilassende

im Schreiten nach hinten gesetzt,

Krper der Figur sind mannigfache Korrekturen angebracht.

die links befindliche, in der feinen

Blick

rechten zu

schreitender Stellung mit vorgeneigtem Oberkrper, nach

Schulter gedrehtem Haupte und der gleichen Armhaltung wie die Nebenfigur, nur

Unterarm nicht vollendet

dem

linke mit der Ferse vor

der flchtigen skizzenhaften Strichmanier gezeichnet, bei der die Umrisse

in

aneinandergereihte,

Linien gezeichnet sind. Rechts davon ein

am

in

ziemlich weit auswrts

des rechten Fues gesetzt, so da von den Knieen abwrts das linke Bein vor

stehen

der

Kopf

gesehen,

auf den Rcken gelegt, der linke nach unten etwas seitwrts herabhngend mit

Innenhand.

Die Figur

ist

in

am

ist

der linke

linken Fue wie auch

anderer Linienfhrung wie

dnnen Umrizeichnung ausgefhrt.

Tafel 55. (i34 K)

Flchtiger Entwurf einer mnnlichen Figur von vorn gesehen, mit weit ausgestrecktem zur Seite hoch-

gehobenen linken Arme, der rechte Arm,

Der Krper ist in seinen Hauptteilen durch

bei

dem

die

Hand nur

als

Umri angedeutet

ist,

herabhngend.

leichte Schraffierung schattiert

Tafel 56. (t3g.)

Entwurf zu
gesehen,

nach

dem
rechts

Holzschnitt auf Seite 13

gewandt,

ohne

Arme.

der gedruckten Proportion.

Ein

Arm und
,3

eine

Mnnliche Figur von der Seite

mnnliche Figur von vorn gesehen

in

Tafel 40. (i 41 .\
10 der gedruckten Proportion.

Zeichnung fr den Holzschnitt auf Seite

gewandt, von der Seite

gesehen,

rechtem Spielbein, den rechten

herabhngend mit Blick

maen

auf den Rcken gelegt, den linken etwas zur Seite gestreckt nach unten

der Hand.

die Innenflche

in

die in einfachen Umrilinien

In

gegebenen Figuren

an einzelnen Gelenken und Hauptgliederungspunkten kleine Dreiecke einge-

sind die Verhltniszahlen und

zeichnet

Mnnliche Figur nach rechts

ohne Arme, ein Arm und eine von vorn gesehen mit linkem Stand- und

Arm

Links von der seitlich stehenden Figur sind die Benennungen der Krperteile mit den Proportions-

notiert.

Bei den Gestalten

ist

die Innenzeichnung nur durch ganz wenige Linien markiert.

Tafel 41.
Mnnliche Figur von der Seite mit abgeschnitten gedachtem Arme

und Zahlen.

Proportionslinien

Bei

beiden

der Hintergrund

und von vorn gesehen,

schraffiert

doch

Aehnliche,

letztere mit

nicht

berein-

Auch

hier mit

stimmende Verhltnisse wie auf Seite 10 der gedruckten Proportion.

Tafel 42. Ciaa*)

Durchzeichnung der Figuren auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 41.
einigen Einteilungslinien

am

und Zahlenangaben. An der von der

Seite

gesehenen Gestalt

Knie der von vorn gesehenen leichte Schraffierung des Hintergrundes.

Der

leib

viele

vom

Verbesserungen,

Brustkorb die Notiz

gut".

ift

Tafel 43.

Rechts

O24.J

Aehnliche Figuren

in

gleicher Stellung

wie auf Tafel 41, doch mit krftigerem Gliederbau, mit Pro-

und Zahlen sowie erluternden

portionslinien

Beischriften.

Die Verbesserungen an

den Konturen sind so

angebracht, dafl durch kleine Striche jeweils die innere oder uBere Linie ungltig gemacht ist

Tafel 44.

0*4 k

->

Die Durchzeichnung der Figuren auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 43, doch unvollendet
Bei der Vorderansicht der Figur fehlt das linke Bein, die Seltenansicht derselben
bis

zum Ansatz des Rckens

vollendet,

ist

nur von der Fusohle

dagegen durch Nachziehen die Umrilinien verstrkt und der Hinter-

grund schraffiert

169" )

Tafel 4S.

Entwrfe zweier mnnlicher Figuren

angedeutetem gelockten Haupthaar, nur

Kopfumri, schattiert

gesehene

ist

besonders

Bei

in schreitender Stellung lebhaft

in Umrilinien, die

beiden Gestalten

bewegt, eine

in

Vorderansicht mit

andere von hinten gesehen mit flchtig skizziertem

sind vielfach Verbesserungslinien angebracht,

in schnellen flchtigen Linien skizziert

Am

die

vom Rcken
zum Pirk-

linken Blattrande ein Entwurf

heimerschen Wappen, das an den Seiten von zwei Delphinen als Wappenhalter eingefat wird.

Tafel 4O. (ug*.

'

Mnnliche Figur von vorn ohne Arme und ohne linkes Bein mit von der gewhnlichen Art abweichend
Proportionscinteilungen. So bildet z. B. ein Punkt im mnnlichen Gliede den Mittelpunkt der

gesuchten

durch den ganzen Krper durchgehenden Senkrechten, ein gleichschenkliges Dreieck wird durch den obersten
Punkt des Brustbeins und die beiden Brustwarzen, deren Verbindungslinie die Basis des Dreiecks bildet,
markiert

daneben

Links

oben der

Entwurf

einer

Gliederung

des

Oberkrpers,

darunter

eine

(deine

Gewandstudie.
Tafel 47.

(ug.)

Durchzeichnung der mnnlichen Figur auf der Rckseite des vorhergehenden Blattes Tafel 46 in ausLinienzeichnung.
Daneben in einfachen senkrechten und wagrechten Linien ein angefangenes

gefhrterer

Proportionsschema.

Tafel 48. r/a5*.

Unvollendete mnnliche
Eintcilungslinien,

Krperteile.

Figur ganz

Verhltniszahlen

und

von vorn gesehen.

handschriftlichen

Es fehlen die Arme und das linke

Bemerkungen ber die Maverhltnisse

Bein, mit

einzelner

schriftliche Notizen,

untere

die

ist

Tafel 3s.

(m

Unter der Fulinie das Datum 1519.

durchstrichen.

dem

im Gegensinne bereinstimmend mit

Die Figuren sind

Holzschnitt auf Seite 125 der gedruckten Proportion.

.)

Vorzeichnung fr den Holzschnitt von S. 1 19 b der gedruckten Proportion. Mnnliche Figur von vorn
und von der Seite gesehen mit Einteilungslinien. Oben in pewrtfdjtn man oon 7 baubt Icngen".
:

Tafel 33. (i 14.)

Vorzeichnung fr den Holzschnitt Seite

Unsere Tafel 33 entspricht

120 der gedruckten Proportion.

nur da

hier

die

eingezeichneten Proportionslinien weggelassen, dagegen die Muskeln aus-

fhrlicher eingezeichnet

und

die

beiden

der Tafel

sind.

32,

Oben

Tafel 34.

auf

dem

Blatte die Notiz: $ic fwb bit

fleftratften

schraffierten Hintergrund gestellt

linie ancflfluffrn".

(n5\)

H9 b

Derselbe Entwurf zu Seite

das

mnnlichen Gestalten vor einen

der gedruckten Proportion, mnnliche Figur von vorn gesehen mit

gedrehtem Haupte und dieselbe von der Seite gesehen mit ganz nach vorn gewendetem

Profil

nur mit Einzeichnungslinien, ohne Beischriften.

Tafel 35.

in

Antlitz,

Mannigfache Verbesserungslinicn sind angebracht.

(nS.)

Durchzeichnung von Tafel 34 unter Weglassung der Einteilungslinien mit reichhaltiger Einzeichnung der

Muskeln und schraffiertem Hintergrund.

Unten die Jahreszahl 1519.

Es

ist

der gleiche Entwurf wie der zu

Seite 120 der gedruckten Proportion, nur sind hier die Figuren in umgekehrter Stellung angeordnet, so
links die Seitenansicht der Mnnergestalt

da

und rechts die Vorderansicht zu stehen kam.

Tafel 36. f//a\)

Mann von

vorn

gesehen

in

einfachen

Umrilinien und

rechte Bein weit zur Seite gespreizt,

den rechten Arm

den Mittelpunkt

welche

berhrt.

eine Kreislinie,

fr

Einzelne

nur andeutenden Muskeleinzeichnungen, das

nach oben zur Seite gestreckt.

der

rechten

und andeutende kleine Kreise

andere Kreissegmente

Obtrschenkclgelenke sind eingezeichnet

in

straff

die Fingerspitzen

Diese

Figur

ist

nicht in

Hand und

fr

den

Der Nabel

bildet

die Sohlen der Fe

Sitz der

Armschulter und

die gedruckte Proportion

aufgenommen,

der sich hnliche, doch mit weniger gespreizten Beinen finden.

Tafel 3j. (ii3.)

Dieselbe Figur
Teilungslinie geht

Kopfpunkt

bis

wie

vom

auf

der

vorhergehenden Tafel 36, jedoch von hinten gesehen.

Eine senkrechte

vom gleichen
Von diesem letzten

hchsten Punkte des Hauptes bis zur Sohllinie und eine wagrechte Linie

nach oben seitwrts ausgestreckten Armes.

des

zur Mittelfingerspitze

Punkte bis zur Sohllinie des linken Sundbeines

die Figur

ist

von einem die Sohle des rechten weit nach

auswrts gestreckten Beines berhrenden Kreissegment umschlossen.

Tafel 38. (116-.)

Mnnliche Figur von neun Hauptlngen, von der Seite gesehen, nach links schreitend, das rechte Bein
mit

nach abwrts gedrckter Fuspitze vorgestreckt, den linken herabhngenden

Faust geschlossenen Fingern nach rckwrts genommen.

Die

Arm angespannt

mit zur

senkrecht durchgehende Proportionslinie nur

durch Punkte und Zirkeleinstiche markiert, an der rechten hinteren Seite beigeschriebene kurze Erklrungen
und Bezeichnungen der Glieder. Daneben rechts mnnliche Figur von gleicher Proportion ganz von vorn

gesehen mit auf den Rcken gelegtem rechten und zur Seite nach unten gestrecktem linken Arm,
in

geschlossener Stellung.

ungen angebracht

Scheitel-

und

Bei beiden Figuren

Sohllinie sind angegeben.

ist

An

die

Fe

dieser Figur sind einige Verbesser-

gelocktes Haupthaar flchtig skizziert.

Trfel 3g. (116.)

Durchzeichnung auf der Rckseite der Tafel

der Unterschenkel.

Zwei Querlinien gehen ber die Mitte der Ober- und

ist insofern verndert, als Drer das vorgestreckte

38.

Die von der Seite sichtbare Gestalt

ausschreitende Bein weggelassen und einen

des Haupthaares, gezeichnet

hat,

auch

ist

in

der

anderen Gesichtsproportionen gehaltenen Kopf, ohne Andeutung

Arm

nher, dicht an den Krper

genommen.

in

den Nacken und auf die Stirn herabfallendes Haar gegeben, der Unke Arm
gebogen, das rechte Bein

leicht

im Knie

vom

nach

ist

nach vorn

genommen und

gebeugt, so da das rechte Bein auf den Fuspitzen

Neben dem gerade aufstehenden linken Fue ist noch eine mehr nach auswrts gerichtete Fustellung
angebracht Ueber die ganze Figur ist andeutungsweise eine Kleidung, Wams mit Halskrause, geschlitzten
ruht.

Kniehosen und Schuhwerk, gezeichnet

24 C06.J

Tafel

Mannliche Figur von der Seite gesehen, die Arme abgeschnitten gedacht,
nur ganz wenig Innenzeichnung, mit vielfachen Verbesserungen.

den

gesehen,

der Seite

rechten

Arm

auf den Rcken

Die Muskeln

herabhangend.

gestreckt

Daneben

durch Linien

und

einfachen Umrilinien und

schraffierte Schatten

umgibt die Figur und bildet einen schmalen Hintergrund.

Parallelschraffierung

in

rechts eine solche Figur

den linken mit der Handflche nach

gelegt,

vom

von vorn

etwas nach

gekennzeichnet,

An den Oberschenkeln

sind

Oelenkpunkte durch kleine gleichschenklige Dreiecke angedeutet

die inneren

Tafel 25. (/oj.J

Entwurf fr mnnliche Gestalten, die etwas schlankere Verhaltnisse, doch hnliche Proportionen aufweisen,

wie

die Figuren

auf Seite

6 der gedruckten Proportion.

Seitenansicht

ohne Arm,

florier

unb

ein bietet

man.

er

ift

jw

ein

Oben: Uj

Vorderansicht mit eingezeichneten Linien und Zahlen und beigeschriebenen Notizen.

Arm und

tft

ei bet

befdnreibn

Tafel 26. ;,o 7 \)

Durchzeichnung auf der Rckseite von Tafel 25 mit Verbesserungen und schraffiertem Hintergrund,
die Umrisse in strkerer, die Muskeleinzeichnungen in feinerer Linienfhrung.

Tafel 27.

//-.;

Der gleiche Entwurf wie auf Tafel

mnnlichen Figur

in Seitenansicht

fehlt

25,

doch anscheinend

der Kopf.

Mehr

mnnliche Figur.
Tafel 28.

er

Links unten:

fritlid)

man

in

weniger ausgefhrter Weise.

ausgefhrt

zeichnerisch

Teilen der Beine mit Proportionslinien und Bemerkungen versehen

ist

gebart j bra jeietjen".

Bei

der

und nur an den unteren

die seitliche ganz

von vorn dargestellte

Darunter 1513 und das Monogramm.

rn-Kj

Durchzeichnung auf der Rckseite der vorhergehenden Tafel 27 unter Fortfall aller Proportionslinicn,
bei der mnnlichen Figur links die Verhltniszahlen eingeschrieben. Der Hintergrund bei beiden
ist schraffiert
Links am Knie der linken Figur: *la jk betn bleiben".

dagegen sind
Figuren

Tafel 29. (108*.)

Mnnliche Figur von vorn gesehen mit wagrecht ausgestrecktem
innere Handflche sichtbar, nach unten etwas seitwrts herabhngend.

An

linken Arm,

den rechten Arm, die

der Figur vielfach Verbesserungen,

der Nabel, die Brustwarzen und der Armansatz an den Schultergelcnkcn durch kleine Kreise gegeben. Links

das

unten

linke Bein

und Pelzmtze.

einer Frau,

rechts

die Portrtzeichnung, Brustbild, eines lteren

Mannes

in

Schaube

Die eigenartig gebildete Lippe wie auch die Gesichtszge berhaupt zeigen gewisse Aehn-

lichkeit mit Pirkheimer.

Tafel 3o. (10.)

Mnnliche Figur

von der

genommenen Arm, Kopf

in

rechten

Arm

straff

Seite gestreckt

mit

seitwrts

dem

Seite

gesehen

volle Vordersicht

ganz nach links gewandt, auf

Blick

dem

mit

rechten Bein und nach hinten zurckDaneben mnnliche Figur von vorn gesehen, Kopf

zurckgesetztem

gedreht

linken Beine stehend, das

rechte etwas rckwrts zur Seite gesetzt, den

nach unten gestreckt, den linken Arm im Ellbogen nach oben gebogen zur
in

die Innenhand

mit

weitgespreizten Fingern.

Verbesserungen, an den Schulter- und Oberschenkelgelenken kleine Kreise.

Malinie und durch beide Figuren hindurchgehend Querproportionslinien.

Bei beiden Figuren vielfach

Bei jeder Figur eine senkrechte

Die Figuren sind Studien zu den

Holzschnitten auf Seite 124 der gedruckten Proportion.

Tafel 3t. (log*.)

Durchzeichnung der Rckseite der vorhergehenden Tafel ohne Einteilungslinien, mit reicher Muskel-

angabc und schraffiertem Hintergrund.

Oben und am

unteren Rande des Blattes befinden sich einige hand-

Tafel ij. Cur,".;

Ein Arm,

von

vom

mnnliche Figur nach rechts gewandt, von der Seite gesehen, ohne Arme.

eine

gesehen,

den rechten Arm nach unten zur Seite genommen,

Dieselbe von

linien

und Innenzeichnung mit Einteilungslinien und Zahlen. Unten

gesehen,

hinten

zeichnung der Rckseite bezieht:

fcr

bj

um

lat

die

schwachen feinen UmrtfiBemerkung, die sich auf die Durch-

gcflatt bt

fo ftidjft

Die Figur

den linken auf den Rcken ge-

den rechten Arm nach vorn genommen.

legt

In

man

$it feiner Unit oufftrfjolb br

mtb geraben Itnitn".

jijfern

Tafel 14.

/26.J

Durchzeichnung auf der Rckseite der vorhergehenden Tafel 13 in zarten Linien. Unten eine Bemerkung, die sich auf das Biegen der Figur bezieht und die Einzeichnung von Licht und Schatten.
Tafel

/.>.

io-j._;

Mannliche Figur von

zwei

sich

auf

der Seite,

von vorn und von hinten gesehen mit wenigen Einzeichnungen und

beziehenden

die Proportion

Bemerkungen.

Bei

allen

drei Ansichten Verbesserungen,

die

Vorder- und Rckansicht mit Schartenstrichen, Schraffierungen und Muskeleinzeichnungen bildmBig wirkend.

Das

und mit dem Monogramm versehen.

Blatt ist 1513 datiert

Tafel i. (io3.)

Zwei mnnliche Figuren von vorn gesehen mit gesenktem etwas auswrts gehaltenen rechten Arm, die
dem Beschauer zugewendet. Mit Einzeichnungen der Muskel, Verbesserungs- und Ein-

innere Handflche
teilungslinien.

Die linke Gestalt von gestreckten langen,

die rechte von kurzen

gedrungenen Verhltnissen.

Tafel 17. ;/o.?*;

Die Durchzeichnungen der vorhergehenden Tafel

wobei

16,

hier die Eintcilungslinicn weggelassen, der

Hintergrund dagegen schraffiert und die rechte grere Gestalt mit schraffierten Schattenlagen versehen sind.

Tafel 1$. ( 104.)

Mnnliche Gestalt
rechten

einfachen Konturlinien; von

in

Arm herabhngend nach

der Seite gesehen,

das linke Bein vorgesetzt, 'den

rckwrts genommen, mit Einteilungslinien.

Tafel uj. {104,

Zwei mnnliche Figuren

recht ausgestrecktem rechten

von

der

Seite

gesehen,

in ein

genommen. Die Zeichnung

Proportionsschemanetz eingezeichnet.

Arm und

den
ist

rechten

Eine von vorn gesehen mit wag-

zur Seite gesetztem linken Bein, die andere Figur nach links

Fu

vorgesetzt,

gewandt

den linken Arm herabhngend nach hinten zurck-

im Gegensatz zu vielen anderen nicht mit geraden fortlaufenden Kontur- und

Innenlinien hergestellt, sondern in meist gleich starken krzeren Linien, die vielfach nicht unmittelbar anein-

ander schlicBen, sondern besonders da,

Zwischenraum

wo

sich rundliche

Muskeln zu zeichnen ntig machten, einen kleinen

freilassen.

Tafel 20. CtoS.J

Mnnliche Figur von acht Kopflngen ohne Arme von vorn gesehen mit eingezeichneten Kreisen und
Kreissegmenten, deren Proportionserluterungen

am

rechten

Rande aufgeschrieben

sind.

Tafel 21. (io5 b .)

Die Durchzeichnung der Rckseite von der vorhergehenden Tafel 20, wobei die handschriftlichen Notizen

und Kreiseinzeichnungen

fortgefallen sind.

Tafel 22. C 12g.)

Zwei armlose mnnliche Figuren von der

gewandt,

letztere mit vielen Verbesserungslinien

Proportionsschema durch Punkte markiert.

Seite gesehen, die linke nach rechts, die rechte

und doppelter Gesichtszeichnung.

nach links

Die senkrechte Linie des

Bei der linken Figur gelocktes Haupthaar andeutend gezeichnet.

Tafel 23. (129*.)

Durchzeichnung

der Figuren

auf

der Rckseite

rechts erscheinende Figur wesentlich verndert

der vorhergehenden Tafel 22.

Anstatt des angedeuteten Lockenhaarcs

Die dort
ist

links, hier

hier schlicht bis

Tafel 4. (127*.)

Durchzeichnung der Figur auf der Ruckseite der vorhergehenden Tafel 3 mit schraffiertem Hintergrund
den Muskellagen. Das gelackte Haar ist leicht skizziert angedeutet Bei der

und

schraffierten Schatten bei

Trennungsfalte von Brustkorb und Bauch sind einige Verbesserungen angebracht

Tafel 5. (120.)
Mnnliche Figur von vorn gesehen, Kopf im
rechte

Arm herabhngend nach

eingezeichnet Vergl. Justi

Profil seitwrts

auswrts zur Seite genommen,

den Konturlinien der Gestalt sind

vielfach

nach der rechten Schulter gewandt der

der linke

Arm

Verbesserungen vorgenommen,

auf den Rcken gelegt

An

Proportionszahlen in den Krper

0.

a. a.

Tafel 6. (tao*.)

Durchzeichnung der Figur auf der Rckseite der vorhergehenden Tafel 5. Die Figur hebt sich von
einem mit grner Farbe angelegten Hintergrunde ab, die Gestalt selbst ist mit rosa aquarelliert, die Brustwarzen dunkelrot, die Lichter hell ausgespart, die Schatten durch braune Strichelung verstrkt, das Haupt-

Durch

haar gelb als eine Masse wiedergegeben.

der Gestalt

Ausmalung wird

die beraus feine Art der

Oben an der

besonders krftig zum Ausdruck gebracht.

Farbe die Jahreszahl 1513 und darunter das Monogramm. Vergl.

die Plastizitt

rechten Ecke des Blattes in grner

0.

Justi a. l

Tafel 7. ftaiKi
Aehnliche Figur wie
gleicher Stellung,

nur

auf Tafel 5,

ebenfalls

eines Rumpfes. Vergl. Justi

in

schmchtigeren und schlankeren Proportionsverhltnissen,

Daneben

vielfachen Verbesserungen.

mit
a.

a.

in

in

Zeichnung

flchtigster Skizze die

0.

Tafel 8. C121.)

Die Durchzeichnung

der

Figur

6 der Hintergrund grn und

Tafel

den Schatten angewandt

Tafel

auf

der vorhergehenden Tafel

der Rckseite

^roporj

bidt

unb bin b mag man".

hier

unterbrochenen

Der Oberkrper mit dem scharf im

Schreitbewegung.

gestellt,

Profil

wodurch das Spielbein

linken Armes,

Hinterkopf

vllig

entlastet

wie

in

eine Kugel

wie im Moment

An

zusammengefat.

bei

Nr. 233).

Lippmann

Der rechte Arm

motiviert.

der Figur sind

und Zahlen, neben derselben erluternde Notizen angebracht, unten

das Monogramm.

ist

in

Thode im Jahrbuch

Nr. 179. Vergl. Justi a.

a.

d. Kgl. Prcufi.

Ksts.

ist

befindet sich die Jahreszahl

(1883).

III

auf den

Locken angedeutet, am

Einleilungslinien, Verbesserungen

Die Figur erinnert an Drers Zeichnung Apollo mit der Sonne

Vergl.

dem Stand-

Krperhaltung wird durch die Ttigkeit des

hlt,

Das Haupthaar

seinem oberen Teile sichtbar.

einem Bschel

in

Die

erscheint

der zur Seite nach oben gebogen

Rcken genommen und nur

mann

in

ber die linke Schulter

blickenden Kopfe ruht etwas nach rechts und rckwrts geneigt mit seiner ganzen Schwere auf
bein,

wie auf

Vergl. Justi a. a. 0.

(i3S.)

Mnnliche Figur von vom, auf dem rechten Beine stehend, das linke zur Seite
einer

Auch

7.

doch weniger Braun

die Gestalt rosa aquarelliert, mit gelben Haaren,

Links unten die Notiz:

in

Achnlich

1513 und

der Hand.

(Lipp-

auch die Zeichnung

O.

Tafel 10. (VJ5*;

Durchzeichnung der Figur auf der Rckseite

der vorhergehenden Tafel

9,

der Krper durch leichte

Schraffierungen schattiert, der Hintergrund schwarz getuscht

Tafel 11. (110.)

Mnnliche Figur von vorn gesehen, den Kopf scharf im
linken

Arm nach

Speer oder Stab

Profil

nach der linken Schulter gewandt, den

unten auswrts ausgestreckt der rechte fast bis zur Schulterhhe zur Seite greifend einen

es

wrts zur Seite gesetzt

ist

nur ein

kurzes Stck angedeutet

fest

umfassend.

Verbesscrungs- und Proportionslinien sind eingezeichnet,

handschriftliche Notizen erlutert

Am

unteren Rande des Blattes das

Das

linke Bein

letztere

ist

rck-

durch Zahlen und

Monogramm.

Tafel ia. (uo*.;

Durchzeichnung der Figur auf der Rckseite der vorhergehenden Tafel

linien,

dagegen mit

schraffierten Schatten

11,

ohne Text und Proportions-

und durch Parallel- und Kreuzschraffterung, sowie schuppenartigen

kleinen Linien, dunkel gebildeten Hintergrund.

"

"8

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KURZE BESCHREIBUNG DER DARSTELLUNGEN.

Tafel

i.

(I23

-.)

Mnnliche Figur

ganz von vorn gesehen, beide Arme wagrech ausgestreckt

Die Gestalt

ist

in ein

Proportionsnetz gezeichnet, durch das Drer andersartige und neue Krperverhltnisse zu ergrnden suchte.
oberste Punkt

der

Hier bildet

und die Pupillen der Augen geht Derselbe Mittelpunkt ist zugleich die Spitze eines
das durch ihn und die beiden Brustwarzen gebildet wird. Von den Fingerspitzen
ist in den darber laufenden Querlinien ein Mali eingeteilt, so

beiden Brustwarzen
gleichseitigen

der rechten

des Brustbeins den Mittelpunkt eines Kreises, dessen Peripherie durch die

Dreiecks,

denen der linken Hand

zu

bis

da diese Figur uns lebhaft an das antike metrologische Relief von Samos, das sich
Es

erinnert

stellt

den Oberkrper

eines Jnglings

der

ein Fu,

sich

Ma

das

Es war der

pl. 35.

aller

scheinlich

Dinge

sei

am Markte

attische

Ma

Das

angibt

Relief

dem

lieber

linken

Oxford befindet,

Arm des

abgebildet im journal of

ist

hell.

Reliefs befindet

und Kufern wie Verkufern dienend,

Samos

als gesetzlich

festgesetztes

Ma

IV (1883)

stud.

Praxis bertragene Ausspruch von Protagoras aus Abdera, da der

in die

zu

jetzt in

genau gleicher Armhaltung wie bei der Zeichnung

in

Drers dar und zeigt die samische Klafter und ihre Teilungen,

Mensch das

ffentlich

wahr-

angebracht. Bei unserer Zeichnung Drers sehen wir den Meister unbewut

aus dem gleichen Gedankengange herausschaffen, ein Beispiel mehr, wie der Geist der groen Mnner, ber

und Raum erhaben, miteinander

Zeit

in

Verbindung

tritt

Tafel 3. (litt.)
Mnnliche Figur von vorn gesehen auf Treppenstufen stehend, das linke Bein zur Seite gesetzt, den
rechten

Arm

gewandte
die

in

aufwrts gebogen,

Antlitz blickt

innere

Der

gelenke durch kleine Kreise

Hohlspiegel haltend,

einen

linke

Handflche sieht

Arm
In

Figur

mit Zirkelpunkten

gegebene Schraffierungen sind die Muskeln

vor einem

steht

schraffierten

Mit

dem Adam aus dem

von

Justi's

Hintergrund.

Kupferstich

in

den das Uber die rechte Schulter zur Seite

nach abwrts hngend etwas zur Seite genommen, so da

ist

die

sind
in

der Mitte

angedeutet

lockiges Haar

Durch meistens

am Kopfe

die

man

Schulter-

Parallellinien

in

skizziert.

Die Gestalt

befinden sich die Jahreszahl 1512 und das

Monogramm.

schattiert,

Oben

und

eingeschrieben

Verhltniszahlen

ist

hat die Figur entfernte Aehnlichkeiten.

Sie gehrt in den Kreis

Apollogruppe.

Tafel 3. C/27.)

Mnnliche Figur ganz von

nach
sich

auswrts

zur Seite

schneidende Linien

Jahreszahl 1513 und das

'

>

vorn

gesehen,

herabhngend,
durchstrichen.

den

rechten

mit Einteilungslinicn

Oben

die Notiz:

Arm

auf den Rcken

und Zahlen.

Dtn

genommen, den

Die Zeichnung

bcfdjuib ber

ift

btr

Monogramm.

Ach mr den HMdKkhranfcn Llon.rdo rf.i Vlncf b*lii.dcl *lcl> eine hnllcbc Proportlon.rtudlc
KonMrlne Kfcuroi und Kopfe unter den Werken Albrecht Drer., von l.oJ.1 JutU. Lelprif

ist

pefftr",

Seite 3 u

(l

t Jc

linken

durch zwei

darunter die

alles strende

Beiwerk

fortlieft.

des bequemen Vergleiches

gedruckt,

um

Bltter in

Wiederholung.

ausgefhrt

sie

Diese Zeichnungen stehen

wegen wurden

bei

im Skizzenbuchc also auf Vor- und Rckseite,

und Rckseite

unserer Reproduktion Vor-

nebeneinander legen zu knnen.

Die Firma Gebr. Plettner

Dadurch erscheinen

bei

in Halle a. S. hat die

Im Skizzenbuche sind die einzelnen Blatter und Blttchen

je

auf ein Blatt

flchtiger Betrachtung

Reproduktionen

in

willkrlich aneinander geheftet, bei

der vorliegenden Reproduktion habe ich tunlichst nach Drers theoretischen Schriften geordnet, das

gehrige zueinander gebracht, wodurch der Ueberblick und das Auffinden erleichtert wird.
portionsstudien,
direkt auf

zahlen des

seine

dann

die Zeichnungen

fr

das Buch zur Messung und

theoretischen Schriften beziehen lassen.

Skizzenbuches

in

Klammern

gesetzt.

Bei

als

letzte

Drers gedruckter Proportion lag mir das Exemplar der knigl.

auf Seitenzahlen

die,

ffentl.

Zusammen-

Zuerst die Pro-

welche sich nicht

Neben den Nummern der Tafeln sind

Hinweisen

manche

Originalgre

die Seiten-

und Abbildungen von

Bibliothek zu Dresden vor.

\^

R. 147

'

bekannt

Kreisen

und zwar
ersten

DutRs

ButcMT

Skizzenbuch, das sich

machen

zu

in

ist

Zweck

der

dieser Publikation.

Dresden

in

MaB Her

dn>

[oft..

befindet, Msc. Dresd.

Diesen kostbaren Schatz auch weiteren

Das Skizzenbuch

und Rckseite Handzeichnungen Drers.

vielfach auf Vorder-

Es

ist

enthlt auf 105 Blattern

mit einem Manuskripte

zum

Buche der Proportionslehre zusammengebunden und stammt aus dem Besitze des bekannten schsischen

Ministers Grafen

aus

S. 453,

Handschrift,

Brhl,

dem

der es

nach Falkensteins Beschreibung der knigl.

des Theologen

Besitze

Magisters Joachim Naegelein

wie aus der Ueberschrift hervorgeht,

welche,

Schrift Drers war,

kam nach Pirkheimers Tode

bach und dann

den Naegelcins.

in

die konigl. Bibliothek

bis Blatt

Varii

der kniglichen Bibliothek

nur von einer kleineren Zahl Gelehrter gekannt'

ist

Di Mrntch

und

191

schizzi

eines frheren

di

zu Dresden

sind

mano

bis

78

propria

Besitzers,

der

Aus der

ber.
rot
di

in

in dieser

in

ffentl.

Bibliothek zu Dresden,

Nrnberg erworben

lteren

Fassung die

hatte.

Die

erste theoretische

den Besitz der Nrnberger Familie Ebner von Eschen-

grflich Briihlschen

Bibliothek ging die Handschrift 1769 in

Die Bltter des angebundenen Skizzenbuches gehen von Blatt 90

numeriert,

dann folgen

Durero

Alberto

diese Bltter

pittore

zum Zwecke

leere Bltter.

Alamanno. J9L.

Blatt

90

Jedenfalls

trgt die Aufschrift:

ist

sie die Inschrift

besserer Aufbewahrung zusammenheften

lieft.

Ob

aber aus der italienischen Einschritt mit Sicherheit gefolgert werden kann, da ein Italiener einmal der Besitzer dieser Blatter

fr italienische

gewesen sein

Kunst dazu

Worten und Ausdrcken zu

spater

muft, halte ich fr fraglich.

was

verleitete, vieles

sich

begleiten oder einzufhren.

zusammengebunden worden zu

sein,

auf

Mit

Es gab genug Zeiten,

in

denen das Schwrmen

die Kunst bezog,

nur zu gern mit italienischen

dem Manuskripte

scheint das Skizzenbuch erst

der Einband wie die Technik des Buchbindens erweisen dies

deutlich.

Bei unseren Zeichnungen mssen wir bei denen fr die Proportionslehrc diejenigen unterscheiden, auf

denen die Mafiverhltnisse

Einschritten.

in

Linien, Zahlen

und Beischriften angegeben sind und diejenigen ohne diese

Die letzteren sind gewhnlich die auf der Rckseite des Blattes angebrachten Durchzeichnungen

der ersteren, bei denen Drer sich ber die reine Form der Erscheinung klar werden wollte und deshalb

'

feld. fr

Stelle dem Direktor der Konljcl. OlTentl. BIHiixriek is llinjcn Hrrin liehclmr! Dr. Sibaoir % wo Carolatr meiner Artelt In to reichem tafle enteegemrebrncht hat, meinen hwriHeh! Tcrbranea Dank aunJU.BTTvhro

E xi mir (tauet noch an dieser

du

rrjje laterente,

du

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'

,v

A K

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DAS SKIZZENBUCH VON

ALBRECHT DRER
IN

DER KN1GL. FFENTL.

BIBLIOTHEK

HERAUSGEGEBEN

von

STR ASSBURG
J.

ZU

DRESDEN

Dr ROBERT

im

Elsass,

BRUCK

1905

H. Ed. Heitz (Hettz & Mndel).

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Digitized b

V?ogk

DAS SKIZZENBUCH VON

ALBRECHT DRER

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FA 40

$ 7F

TRANSFf Rf?fo TO
FINE AR7S LIBRARY

Harvard College
Library

FORSYTH FUND
BEQl'EATRED BT

WALTER GREE.WOOD FOHSYTH

culs of lau

TOB UOOKS ON FINE ARTH

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Das Skizzenbuch von

Albrecht Drer
Albrecht Drer, Robert
Bruck, Dresden, ffentliche Bibliothek