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Segn la historieta, es posible afirmar que se entiende lo absurdo como

A)
reglas que preservan la seguridad personal.
B)

asuntos que van en detrimento de la lgica.

C)

recomendaciones innecesarias.

D)

explicaciones con sentido lgico.


Omitir
MDULO ELECTIVO LECTURA CRTICA

Enunciado

Tratado de la naturaleza humana


Toda creencia en una cuestin de hecho deriva meramente de la unin de algn objeto presente a la
una conjuncin habitual entre ste y algn objeto, o, en otras palabras: habindose encontrado, en muchos ca
objeto, llama y calor, nieve y fro, han estado siempre unidos; si la llama y la nieve se presentaran nuevam
llevada por la COSTUMBRE a esperar calor y fro, y a CREER que tal cualidad realmente existe. Esta creenc
a
la
mente
en
t
Se trata de una operacin del alma inevitable. Es como una especie de instinto natural que ningn razonamien
evitar. Y es que en los fenmenos referidos a cuestiones de hecho siempre se presupone la CREENCIA en el
nuestra casa jams puede excitar nuestras ideas si no creemos que realmente existe. Ahora bien, manten
memoria y los sentidos; cuando tiro al fuego un trozo de madera seca, inmediatamente mi mente es llevada a
no que disminuir. Esta transicin del pensamiento de la causa al efecto no procede de la razn tiene su orige
en
la
La costumbre hace a la idea o representacin de la llama como ms potente y vivaz que cualquier ensue
imaginacin. Cuando una espada apunta a mi pecho, no me alterar ms vivamente la idea de herida y dolor
de vino, aun cuando se me ocurriese casualmente aquella idea tras la aparicin de este objeto?

Tomado de: Hume David. (2001). Tratad


http://www.dipualba.es/publicaciones/LibrosPapel/LibrosR

2 La categora a la que se refiere de manera directa el autor principalmente es la de


. A)
costumbre.
B)

memoria.

C)

creencia.

D)

razonamiento.
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3 Las palabras llama y calor y nieve y fro se relacionan porque son

A)

categoras filosficas que en el texto siempre van unidas.

B)

conceptos abstractos que se resignifican mutuamente.

C)

significados directos de las palabras inseparables por definicin.

D)

representaciones de la realidad que van unidas por costumbre.


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4 La palabra subrayada en el primer prrafo podra ser reemplazada, segn el contexto, por la palabra
. A)
unin.
B)

acercamiento.

C)

adecuacin.

D)

separacin.
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Enunciado

De acuerdo a Daniel Goleman, la mente emocional es infantil, en cuanto a que es categrica, todo es blanc
grises. Todo lo enfoca personalizndolo en uno mismo. Es autoconfirmante, ya que obvia y no permite la per
las propias creencias o sentimientos y se centra, exclusivamente, en lo que los confirma.
Impone el pasado por el presente, lo cual quiere decir que si una situacin posee alguna caracterstica o rasgo
un suceso del pasado cargado emocionalmente (esto es, que suscit en nosotros gran emocin), la mente em
considere semejante, activa en el presente los sentimientos que acompaaron al suceso en el pasado, co
reacciones emocionales son tan difusas, que no percibimos el hecho de que estamos reaccionando, de una det
que probablemente no comparta ms que algunos rasgos con aquella que desencaden esa misma reaccin
presente utilizando la mente racional de forma que, sin tener idea de lo que est ocurriendo, tenemos la t
perfectamente.
Otra de sus caractersticas es lo que Goleman llama realidad especfica del estado, esta caracterstica se ref
tiene su propio repertorio de pensamientos, sensaciones y recuerdos asociados que el cerebro percibe y e
racional. As pues, la visin de la realidad se modifica en funcin de la emocin que estemos sintiendo; lo
siento furioso o enamorado.
La mente emocional tambin posee el rasgo de la memoria selectiva, lo cual implica que, ante una situacin
los recuerdos y las posibles alternativas de forma que sobresalgan los que considera relevantes. Es asociativa,
activan los recuerdos como si fueran la realidad, y ya sabemos que un solo rasgo similar puede evocar la tota
por esto el lenguaje de las artes, metforas, leyendas, fbulas, le hablan directamente. Por ltimo, el tiempo
cmo son las cosas, sino cmo se perciben y lo que nos recuerdan.
Por lo que respecta a las palabras asociadas a este tipo de mente, podemos hablar de: rapidez, impaciencia,
ensayo y error, globalizar, orientada a las emociones, sentir, creer, intuir, vincular. Es clida, imprecisa
relaciones con nosotros mismos y con los dems.
Sol Nieto, Inteligenc

5 De acuerdo a la manera en que se describe en el texto la mente emocional se puede caracterizar como:
. A)
predecible.
B)

esttica.

C)

escptica.

D)

dinmica.
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6 El propsito del texto es exponer:


. A)
los contrastes entre la mente emocional y la mente racional.
B)

los principales conceptos asociados con la mente emocional.

C)

los rasgos distintivos de lo que se entiende como mente emocional.

D)

las relaciones entre la mente emocional y las divisiones temporales.


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Enunciado
Crtica
The
Por
Publicado

Wall:
en

La

de
pieza
Marcelo
Tercera,

de
03

de

The Wall en vivo es un espectculo y concepto completamente autctono del siglo XX que hoy pretende actua
(como siempre) desbordado por la ambicin y la guerra, pero cuya trama tambin parece algo anticuada y hast
su personaje, un tipo de figura casi extinta en la actualidad: una megaestrella de rock con rollos de la niez ma
su momento, una de las obras cumbres de Pink Floyd y el disco ms personal de su lder, Roger Waters, fu
cierto- de una era en que el rock se consideraba con el derecho a conceptualizar lo que fuera con un costo no
jvenes.

Anoche, el cerebro de una de las bandas inglesas definitivas de todos los tiempos demostr que su capacida
todo medio es vlido para sostener posturas antisistema, incluyendo hacer un concierto patrocinado, y lueg
mundo corporativo. Que no se malentienda: The wall en directo es una experiencia apabullante, la mayo
despliegue y la rotunda perfeccin de su sonido, probablemente el mayor espectculo musical presentado en
un gnero que, a pasos agigantados, se convierte en una pieza de arqueologa, en una coleccin digna d
contradicciones
propias
de
quienes
han
disfrutado
la
gloria

Comparada su visita de 2007, con The dark side of the moon, Roger Waters luce mejor forma vocal, mientras
la sofisticacin de aquel montaje. La sola presencia del muro delante del escenario es un boleto precioso para

las imgenes iconogrficas definitivas del rock y la cultura popular. Los detalles cuadrafnicos del audio resaltaban metralla, bombardeos y aeronaves rasantes. En tanto, el muro serva como una gigantesca pantal
animados del filme de Alan Parker, convertidos en gigantescas marionetas inflables, provocaban esa mezcla
destila
toda
la

Por supuesto, siempre se extraar la presencia de los sobrevivientes de la banda, pero este es el mejor
humanidad y contexto a The wall 2012, se subordina al poder de la imagen y el soni

7 El propsito fundamental del texto es:


. A)
comparar la presentacin de Roger Waters con la hecha en 2007.
B)

criticar la realizacin de un concierto del disco The Wall en el ao 2012.

C)

informar al lector sobre los detalles del concierto de Roger Waters en Santiago.

D)

entregar una opinin fundamentada respecto a la presentacin de Waters en Chile.


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8 En el prrafo 2, se menciona el hecho de que The Wall haya sido un concierto patrocinado con el fin de
. A)
apoyar la idea de que el concierto fue espectacular por su despliegue.
B)

ejemplificar que todo medio es vlido para sostener posturas antisistema.

C)

mostrar las contradicciones de la postura antisistema de Roger Waters.

D)

relacionar la presencia de patrocinadores con las imgenes corporativas mostradas.


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9 Del segundo prrafo podemos inferir que para el autor del texto el tipo de msica presentada en el conciert
. A)
corresponde al mejor espectculo presentado en Chile.
B)

es incongruente respecto a la realidad actual del mundo.

C)

ya no es realizada por las bandas musicales de la actualidad.

D)

se mantiene intacta despus de tantos aos de ser producida.


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Enunciado
Si en tus recuerdos ves algn da
Entre la niebla de lo pasado

Surgir la triste memoria ma


Medio borrada ya por los aos,
Piensa que fuiste siempre mi anhelo
Y si el recuerdo de amor tan santo
Mueve tu pecho, nubla tu cielo,
Llena de lgrimas tus ojos garzos;
Ah, no me busques aqu en la tierra
Donde he vivido, donde he luchado,
Sino en el reino de los sepulcros
Donde se encuentran paz y descanso!
Jos Asuncin Silva

10 El tema del poema anterior es


.
A)
El desamor.
B)

La memoria.

C)

La muerte.

D)

El olvido.
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11. El verso del poema que permite reconocer en el poeta un poco de esperanza es
A)
Si en tus recuerdos ves algn da/Entre la niebla de lo pasado.
B)

Y si el recuerdo de amor tan santo/ Mueve tu pecho, nubla tu cielo.

C)

Ah, no me busques aqu en la tierra/Donde he vivido, donde he luchado.

D)

Sino en el reino de los sepulcros/ Donde se encuentran paz y descanso!.


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12 Con la expresin Ah, no me busques aqu en la tierra/Donde he vivido, donde he luchado, / Sino en el re
. encuentran paz y descanso! El poeta quiere
A)
Indicar a su amada el lugar a donde debe buscarlo si lo recuerda.
B)

Mostrar la lucha que ha tenido para conseguir que ella lo quiera.

C)

Sealar que ya ser demasiado tarde cuando ella decida buscarlo.

D)

Mostrar como la muerte es la nica forma de tener paz y descanso.

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13 Los signos de admiracin en el poema sirven para
.
A)
Indicar el sentimiento de lamento por parte del poeta.
B)

Resaltar la importancia de las palabras que dice el poeta.

C)

Sealar que existe una diferencia entre un verso y otro.

D)

Marcar la forma de pronunciacin de la lectura del poema.


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Enunciado

El Diablo es tan diablo, que hasta los ms diablazos le temen a sus diabluras.
Es que nadie se atreve con el Diablo -al menos eso pensaba l -hasta que cierta vez, hace muchos, muchsim
chileno.
Bartolo Lara era un tosco joven, al que todo le sala mal: En otoo se helaron sus granjas y en invierno se le p
muri la vaca. As que Bartolo tir el yugo, el arado, la rastra, el rastrn, y parti (...).

El joven

14 Bartolo Lara era un:


.
A)
campesino ocioso.
B)

tosco joven, al que todo le sala mal.

C)

dueo de una gran finca.

D)

campesino pobre, pero honrado.


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15 Con la frase () hasta los ms diablazos le temen a sus diabluras, el autor se refiere a que:
.
A)
el mundo est lleno de sujetos que hacen el mal.
B)

hasta el Diablo ronda por todas partes.

C)

hasta los sujetos ms perversos temen del Diablo.

D)

el mundo est rodeado de demonios.


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16 De acuerdo al fragmento El Diablo es tan diablo, que hasta los ms diablazos le temen a sus diabluras",
.
A)
nadie puede igualar al diablo en maldad.
B)

el diablo es un sujeto que es superior por su maldad.

C)

el diablo no acta tan mal como parece.

D)

existen personas que son an ms malas que el diablo.


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17 El siguiente fragmento Bartolo Lara era un tosco joven, al que todo le sala mal: En otoo se helaron sus
. sembrado. De puro flaca se muri la vaca. As que Bartolo tir el yugo, el arado, la rastra, el rastrn, y pa
A)
la condicin ociosa y perezosa de Bartolo Lara.
B)

la mala accin de un campesino perverso como Bartolo Lara.

C)

el infortunio en la existencia de Bartolo Lara.

D)

la mala situacin econmica de Bartolo Lara debido a sus fechoras.


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18 La relacin entre los prrafos anteriores del texto ledo es:


.
A)
dar a conocer algunas caractersticas positivas del joven en contraste con las caractersticas ne
B)

representar la forma de la existencia terrenal de Bartolo Lara y compararla con la satisfecha e

C)

describir las caractersticas esenciales del Diablo y las circunstancias que rodeaban la vida de

D)

dar a conocer detalles inditos de la vida de Bartolo Lara y su trabajo en el campo, antes de s
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19 El propsito del narrador al narrar los sucesos de la vida del Bartolo Lara antes de su encuentro con el Di
.
A)
describir el contexto de Bartolo y la forma del encuentro con el diablo.
B)

dar a conocer detalles de forma de pensar de Bartolo antes de su encuentro.

C)

resumir los acontecimientos ms importantes de la vida del joven.

D)

mostrar las deficiencias en las que viva Bartolo Lara antes de su encuentro.
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Enunciado

Llegado a este punto, debo explicar lo que me sucedi desde aquel caluroso da de fines de primavera en que d
sabio
profesor
y
le
promet
que
me
mantendra
en
No
me
mantuve
en
contacto
La verdad es que perd el contacto con la mayora de las personas que haba conocido en la universidad;
tomaba cervezas y la primera mujer a cuyo lado me despert una maana. Los aos que siguieron a la
convertirme en una persona muy diferente del orgulloso graduado que aquel da haba salido del campus c
ofrecer
al
mundo
su
Descubr que yo no le interesaba tanto al mundo. Pas los primeros aos de mi veintena de un lado a otro
anuncios clasificados y preguntndome por qu no se ponan en verde los semforos para m. Soaba ser un
pero despus de varios aos de oscuros clubes desiertos, de promesas incumplidas, de grupos que siempre
parecan interesados por todo el mundo menos por m, el sueo se trunc. Fracasaba por primera vez en mi vid

Mitch Albom, Marte

20 El protagonista de la historia una vez que deja la universidad


.
A)
encuentra el xito.
B)

contina siendo igual.

C)

se convierte en mejor persona.

D)

se desengaa de sus aspiraciones.


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21 La frase "descubr que yo no le interesaba tanto al mundo" implica que


.
A)
el talento del personaje no era apreciado como crea que debera ser.
B)

las personas son indiferentes ante la cultura musical.

C)

las personas no se preocupan por los sueos de los dems.

D)

el personaje no se senta identificado con el entorno que lo rodeaba.


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22 Con la expresin Por qu no se ponan en verde los semforos para m, el narrador del texto se refiere a
.
A)
su futuro.
B)

su mala suerte.

C)

la resignacin que tiene sobre la vida.

D)

una reflexin sobre su comportamiento.


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Enunciado

La pera de los tres centavos (fragmento)


Llaman a la puerta. Peachum abre y entra un joven llamado Filch.
FILCH. Peachum & C?
PEACHUM. Peachum.
FILCH. Es usted el propietario de la empresa "El protector del mendigo"? Me lo han recomendado. Estos
es un capital! Dgame, tieneuna biblioteca entera de estas cosas? Esto es diferente! Uno como yo..., cmo q
instruccin! Cmo quiere que progrese mi negocio?
PEACHUM. Su nombre?
FILCH. Vea usted, seor Peachum, desde pequeo me persigui la desgracia. Mimadre era una borracha; m
desde mis primeros aos, careciendo hasta de la mano amorosa de una madre, me fui hundiendo cada vez ms
jams conoc cuidados paternales, ni los beneficios de un hogar acogedor. Y aqu me ve usted...
PEACHUM. Aqu lo veo...
FILCH (confuso). ...exento de medios, presa fcil de mis bajos instintos...
PEACHUM. Como un casco a la deriva, etctera, etctera. Y ahora dgame, estimado casco a la deriva, en
fbula de nios?
FILCH. Cmo, seor Peachum?
PEACHUM. Porque eso lo interpreta en pblico, verdad?
FILCH. Vea usted, seor Peachum, ayer se produjo un pequeo incidente en Highland Street. Estaba tranqu
abatido y desdichado, sombrero en mano, sin pensar nada malo...
PEACHUM (consultando una libreta de notas). Highland Street? S, s, ya veo. T eresel cochino a quien H
tuviste el descaro de molestar a los transentes en el 10 distrito. Esta vez nos hemos contentado con una paliz
desconoces las reglas de la urbanidad. Pero si vuelves a mostrarte por all, usaremos la guadaa. Entendido?
FILCH. S, s, seor Peachum. Pero dgame, por favor, qu debo hacer ahora? Esos dos seores, despus d
moretones, me entregaron su tarjeta comercial. Si me quitase el saco, le parecera estar viendo un bacalao.
PEACHUM. Hijo mo, mientras no tengas aspecto de picadillo, seguir pensando que mi gente ha sido dem
un poco Llega aqu un mocoso y cree que con slo tender la mano tendr asegurado su bife, jugoso y bien ser
te sacasen los mejores peces?
FILCH. Pero mire, seor Peachum, yo no tengo estanque.
PEACHUM. En resumen, la licencia slo se concede a los profesionales. (Seala, afectando gravedad, un p
divide en catorce distritos. Quien tenga intencin de ejercer en alguno de ellos la profesin de mendigo, necesi
Jonatn Jeremas Peachum & C. No faltaba ms! De otro modo podran intentarlo todos, todos!, con la histo
instintos...
FILCH. Seor Peachum, slo pocos chelines me separan de la ruina absoluta. Tengo que hacer algo, pues c
PEACHUM. Veinte chelines!
FILCH. Seor Peachum! (Indica con gesto implorante un cartel en el que se lee: "No cerris vuestros odos
seala la cortina de un armario, donde est escrito: "Dad, y os ser dado".) Diez chelines!
PEACHUM. Y el cincuenta por ciento, con rendimiento semanal de cuentas. Con equipo, setenta por ciento
FILCH. Y en qu consiste el equipo?
PEACHUM. Eso lo decide la empresa.
FILCH. Y en qu distrito podra ser admitido?

PEACHUM. Baker Street 2-104. All hasta es ms barato: slo el cincuenta por ciento, incluido el equipo.
FILCH. Srvase. (Paga.)
PEACHUM. Su nombre?
FILCH. Carlos Filch.
PEACHUM. Est bien. (Grita.) Seora Peachum. (Entra la seora Peachum.) Este es Filch. Nmero trescie
Yo mismo har la inscripcin en el registro. Naturalmente, querr empezar el trabajo en seguida, antes de los f
poca en que se puede ganar algo. Equipo (Descorre la cortina de un armario, y aparecen cinco maniques de
prototipos de la miseria, que tienen la facultad de conmover el corazn humano. Su vista provoca en el hombr
que se muestra dispuesto a soltar dinero. Equipo A: Vctima del intenso trnsito. El alegre paraltico, siempre d
despreocupado; el efecto se aumenta con un mun.
Equipo B: Vctima del arte blico. El insoportable hombre del tembleque, horroriza a los transentes, trabaja m
se mitiga merced a las condecoraciones al valor. Equipo C: Vctima del desarrollo industrial. El ciego digno de
la mendicidad. (Lo imita, caminando vacilante hacia Filch. En el momento en que va a tropezar con el joven,
Peachum se detiene, lo mira con asombro y, de inmediato, se pone a rugir.) Tiene compasin! Jams llegars
como t slo sirve para transente. Bueno, veamos el equipo D! Desvstete y ponte sto, pero cudalo bien.
Tomado y adaptado de:BERTOLT BRECHT (1957) LA PERA DE DOS CENTAVOS. Ediciones Losange.

23 De acuerdo con el texto, podemos decir que Peachum es dueo de


.
A)
una organizacin de ladrones de la calle.
B)

una tienda de disfraces para actores de la calle.

C)

una empresa que se especializa en crear mendigos.

D)

una fundacin que ayuda a personas desafortunadas.


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24 La acotacin entre parntesis dentro del texto funciona para


.
A)
indicar la accin que acompaa el dilogo.
B)

aclarar una informacin dicha anteriormente.

C)

resaltar una expresin importante de la escena.

D)

mostrar el cambio de voces de los personajes que hablan.


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25 De acuerdo con Peachum, lo importante para ser un buen mendigo es


.
A)
saber mentir.
B)

no tener compasin.

C)

tener un buen disfraz.

D)

contar una buena historia.


Omitir

26 De acuerdo a lo que se dedica la empresa Peachum, podemos decir que se reconoce una prctica social en
.
A)
se ayuda a los dems para generar el bien comn.
B)

el valor tico se genera al ayudarse entre todos.

C)

se engaa al otro para obtener un beneficio.

D)

el esfuerzo de un individuo tiene sus frutos.


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27 La expresin dicha por Peachum Su vista provoca en el hombre ese estado de nimo antinatural en que s
. implica que
A)
es comn en los hombres ayudar a los otros ante la desgracia.
B)

la naturaleza del hombre es por s misma egosta.

C)

el hombre siempre est dispuesto a compartir su dinero.

D)

la naturaleza del hombre es en s misma compasiva.


Omitir

28 De acuerdo con el texto, podemos caracterizar a Peachum como:


.
A)
Solidario.
B)

Avaro.

C)

Inteligente.

D)

Gracioso.
Omitir

Enunciado

La seorita Cora (fragmento)


No entiendo por qu no me dejan pasar la noche en la clnica con el nene, al fin y al cabo soy su madre y
personalmente al director. Podran traer un sof cama y yo lo acompaara para que se vaya acostumbrando, ,
no vea la hora de irse, pero yo estaba segura de que me dejaran con el nene. Despus de todo tiene apena

siempre pegado a m aunque ahora con los pantalones largos quiere disimular y hacerse el hombre grande. Y
yo me pregunto si verdaderamente tiene rdenes de los mdicos o si lo hace por pura maldad. Pero bien qu
estaba segura de que tena que irme. No hay ms que mirarla para darse cuenta de quin es, con esos aires de
una chiquilina de porquera que se cree la directora de la clnica. Pero eso s, no se la llev de arriba, le dije l
saba donde meterse de vergenza y su padre se haca el desentendido y de paso seguro que le miraba las pie
que me consuela es que el ambiente es bueno, se nota que es una clnica para personas pudientes. Pero maan
que hago es hablar con el doctor De Luisi para que la ponga en su lugar a esa mocosa presumida. Habr qu
nene, voy a pedir que por las dudas le dejen otra a mano. Pero s, claro que me abriga, menos mal que se fue
un chico y me hace hacer cada papeln. Seguro que la enfermera va a pensar que no soy capaz de pedir lo qu
cuando mam le estaba protestando. Y en esta cama se dormir bien, a esta hora ya no se oye ningn ruid
ascensor que me hace acordar a esa pelcula de miedo que tambin pasaba en una clnica, cuando a medianoch
mujer paraltica en la cama vea entrar al hombre de la mscara blanca...
La enfermera es bastante simptica, volvi a las seis y media con unos papeles y me empez a preguntar m
cosas. Seguro que todava estaba enojada por lo que le haba dicho mam y pensaba que yo era igual que ella y
Me pregunt si me dola el apndice y le dije que no, que esa noche estaba muy bien. "A ver el pulso", me d
algo ms en la planilla y la colg a los pies de la cama. "Tens hambre?", me pregunt, y yo creo que me
sorpresa que me tuteara, es tan joven que me hizo impresin. Le dije que no, aunque era mentira porque a es
noche vas a cenar muy liviano", dijo ella. Seguro que estaba furiosa por lo de mam y se desquitaba conm
despus que se fue se me pas de golpe el fastidio, quera seguir enojado con ella pero no poda. Qu joven es
aos, debe haberse recibido de enfermera hace muy poco. A lo mejor viene para traerme la cena; le voy a preg
enfermera tengo que darle un nombre. Pero en cambio vino otra, una seora muy amable vestida de azul que
hizo tomar unas pastillas verdes. Tambin ella me pregunt cmo me llamaba y si me senta bien, y me dijo q
porque era una de las mejores de la clnica, y es verdad porque dorm hasta casi las ocho. Al rato vino mam
me tema que hubiera pasado la noche en blanco el pobre querido, pero los chicos son as, en la casa tanto t
suelta aunque estn lejos de su mam que no ha cerrado los ojos la pobre. El doctor De Luisi entr para revis
afuera porque ya est grandecito, y me hubiera gustado encontrrmela a la enfermera de ayer para verle bie
ms que mirndola de arriba a abajo, pero no haba nadie en el pasillo. Casi en seguida sali el doctor De
operarlo a la maana siguiente, que estaba muy bien y en las mejores condiciones para la operacin, a su edad
agradec mucho y aprovech para decirle que me haba llamado la atencin la impertinencia de la enfermera d
cosa de que a mi hijo fuera a faltarle la atencin necesaria. Despus entr en la pieza para acompaar al nene q
saba que lo iban a operar al otro da. Como si fuera el fin del mundo, me mira de un modo la pobre, pero si no
poco el favor.
La enfermera de la tarde se llama la seorita Cora, se lo pregunt a la enfermera chiquita cuando me trajo el
comer y de nuevo pastillas verdes y unas gotas con gusto a menta; me parece que esas gotas hacen dormir p
mano. Me despert a eso de las cuatro y media y empec a pensar en la operacin, no que tenga miedo, el d
pero debe ser raro la anestesia y que te corten cuando ests dormido. El nene de mam ya no est tan garifo c
tiene un poco de miedo, es tan chico que casi me da lstima. La pieza estaba un poco fra y fui a subir la calef
y se lo di. "Te lo sabes poner?", le pregunt, y las mejillas pareca que iban a reventrsele de rojo que se p
estir en la cama mientras yo bajaba las persianas y encenda el velador. Cuando me acerqu para que m
ruborizado que estuve a punto de rerme, pero con los chicos de esa edad siempre pasa lo mismo, les cuesta
peor me mira en los ojos, por qu no le puedo aguantar esa mirada si al final no es ms que una mujer, cuand
las frazadas y se lo alcanc, ella me miraba y yo creo que se sonrea un poco, se me debe notar tanto que m
puedo evitar, es ms fuerte que yo. Despus anot la temperatura en la hoja que est a los pies de la cama y s
acuerdo de lo que habl con pap y mam cuando vinieron a verme a las seis. Se quedaron poco porque la s
prepararme y que era mejor que estuviese tranquilo la noche antes. Pens que mam iba a soltarle alguna d
arriba abajo, y pap tambin pero yo al viejo le conozco las miradas, es algo muy diferente. Justo cuando se

deca a la seorita Cora: "Le agradecer que lo atienda bien, es un nio que ha estado siempre muy rodeado p
el estilo, y me hubiera querido morir de rabia, ni siquiera escuch lo que le contest la seorita Cora, pero es
mejor piensa que me estuve quejando de ella o algo as.

Cortzar Julio. (2008). Cuentos comp

29 De acuerdo con el texto, podemos caracterizar a la madre del chico como:


.
A)
Elitista.
B)

Amable.

C)

Valiente.

D)

Comprensiva.
Omitir

30 La razn por la que el chico siempre se sonroja cuando lo atiende la seorita Cora es porque
.
A)
no quiere que sepa que tiene miedo.
B)

desea aparentar que ya no es un nio.

C)

lo enoja la indiferencia de ella.

D)

ella lo trata con desprecio.


Omitir

31 Quin cuenta la historia en el texto es


.
A)
el personaje principal del cuento.
B)

un narrador que es testigo de los hechos.

C)

los personajes que participan en la historia.

D)

un narrador que ve y sabe todo de los personajes.


Omitir

32 En el texto quin dice El nene de mam ya no est tan garifo como ayer, se le nota en la cara que tiene u
. me da lstima es:
A)
La madre.

B)

El padre.

C)

La seorita Cora.

D)

El doctor de De Luisi.
Omitir

33 De acuerdo con el texto y la siguiente expresin No hay ms que mirarla para darse cuenta de quin es, c
. delantal ajustado, una chiquilina de porquera que se cree la directora de la clnica. Lo nico que me cons
que es una clnica para personas pudientes podemos suponer que subyace un pensamiento en donde
A)
se asume que las mujeres jvenes usan su sexualidad como una forma de obtener sus logros l
B)

se piensa que las madres deben tener total derecho de cuidar a sus hijos en cualquier lugar do

C)

se entiende que las personas jvenes no tienen la responsabilidad necesaria para manejar un t

D)

se cree que las personas con un nivel social alto deben tener mayores privilegios frente a los q
Omitir

34 De lo dicho por el chico en la historia Justo cuando se estaba yendo la o a mam que le deca a la seori
. bien, es un nio que ha estado siempre muy rodeado por su familia", o alguna idiotez por el estilo, y me h
decir que existe una intencin:
A)
Directiva, porque dirige una orden al emisor
B)

Expresiva, porque manifiesta una emocin.

C)

Comisiva, porque expresa un compromiso.

D)

Asertiva, porque est afirmando algo.


Omitir

Enunciado
"Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo de mil trucos,
no te quedes ya ms en mi morada contra tus deseos.
Pero ante todo tienes que cumplir otro viaje y llegar
a las mansiones de Hades y la venerada Persfone,
a consultar en orculo el alma de tebano Tiresias,
el adivino ciego, que conserva su entendimiento firme.
A l, incluso muerto, le concedi Persfone mantener su mente
despierta, a l solo, que los dems se mueven como sombras".
As dijo. Entonces a m se me parti el corazn.
Me ech a llorar tumbado sobre el lecho, y mi nimo

ya no quera vivir ni ver ms la luz del sol.


Luego que me saci de llorar y de revolcarme,
entonces a ella le dirig mis palabras y dije:
"Ah, Circe, quin va, pues, a guiarme en ese viaje?
Hasta el Hades nunca nadie lleg en una negra nave."
(Homero, Odisea, canto X; Madrid, Gredos, 1987: pgs. 487-502)

35 Del texto anterior, se puede afirmar que Odiseo es para Circe


.
A)
inteligente y sabio.
B)

noble y adivino.

C)

divino y triste.

D)

noble y astuto.
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36 Segn la informacin presentada en el texto, es posible afirmar que Persfone le otorg a Tiresias, an de
.
A)
profetizar.
B)

vivir.

C)

caminar.

D)

ver.
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37 En la expresin que los dems se mueven como sombras, que aparece al final del primer prrafo, la pal
.
A)
otras almas que estn en el Hades.
B)

otros adivinos ciegos.

C)

otras mansiones de Hades.

D)

Hades y Persfone.
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38 En el texto anterior, la expresin: Hijo de Laertes, de linaje divino, Odiseo de mil trucos, no te quedes ya
.
A)
Persfone, la esposa de Hades.
B)

Hades, el rey de los muertos.

C)

Circe, la divina entre las diosas.

D)

Odiseo, el hijo de Laertes.


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