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APRENDIENDO DE LAS VEGAS R.

VENTURI
SINTESIS: KAREN HINOSTROZA VILA

El libro es una tiene la finalidad de mostrar que la mayora de los edificios de hoy tienen una
finalidad expresiva que se vuelve un tipo de decoracin. Como fenmeno de comunicacin
arquitectnica. Donde el carcter de la arquitectura es de tipo propagandstico, lo que ocurre
en Las vegas, donde la calle denominada en el libro como strip, es una suerte de anuncios
rodeados de ornamentos de distintas pocas, escenarios eclcticos, dnde se mezclan lo
clsico, gtico, renacentista, etc, que va ms all del tipo de arquitectura pues su funcin es
la de vender y se vale de la imagen.
La primera parte del libro aborda la descripcin del strip, que se define como la calle o
banda, en Las Vegas este strip es de carcter comercial, y una crtica de los arquitectos
modernos. Nos dice que los modernos se basan en la espacialidad, y su forma es un proceso
racional que respondera a su funcin.
En las Vegas la arquitectura es antiespacial y responde al simbolismos, donde la comunicacin
es la predominante sobre el espacio tanto en arquitectura como en el paisaje. La arquitectura
moderna lo que hace es imponerse y crear un lenguaje que considera moderno, futuro y
racional, creando su propio paisaje como se cita en la siguiente frase:
La arquitectura moderna ha sido de todo menos tolerante: sus arquitectos prefirieron
cambiar el entorno existente a mejorar lo que estaba all.
En L as Vegas, la grfica en el espacio ha pasado a ser la arquitectura de este paisaje, donde
el smbolo es la predominante por dondequiera que se vaya. Venturi, hace un recorrido con
imgenes del strip comercial de Las Vegas en la cual el rtulo se vuelve el protagonista, esta
echo para ser visto por carretera mientras uno viaja, en cuanto que pasa a ser ms llamativo
que la propia arquitectura, que se encuentra retrasada mientras que el rotulo casi por encima
de la carretera. Las Vegas est relacionado con el automvil, aqu la arquitectura abandona
la forma pura para dar paso a los medios mixtos.
El strip echa para ser visto como una seal, en donde influyen ms los casinos que son las que
ms cambian.
La segunda parte aborda la configuracin del tejido de Las vegas llamado por los autores
como sprawl urbano que define a un tejido o estructuracin de tipo ramificado y espontneo
que se enfrentan con los tejidos estructurados, ms planificados.
Un anlisis sobre el simbolismo en la arquitectura, para la cual se soporta en el estudio de Las
Vegas, para entender el simbolismo de la forma arquitectnica. De manera que se analizan
edificaciones con las cuales se hacen comparaciones de diferente ndole entre ellas.
Calificndolos posteriormente en tipos de edificios para identificarlos la clase a la que
pertenecen: edificio Pato y el Edificio Tinglado decorado. El estudio se basa bsicamente en
la esttica del edificio, y las asociaciones emotivos que la evocan.
Se entiende que los edificios le dan una importancia a la esttica por encima de la funcin,
estructura y forma. La arquitectura como concepcin pasa a un segundo plano y lo que
prevalece es su envoltura, a manera de anuncio publicitario muchas veces de manera literal

en donde el edificio en si se vuelvo el anuncio, edificio Pato. Venturi, tambin encuentra el


edificio que obedece a las leyes arquitectnicas de forma, espacio y funcin. En el cual la
ornamentacin esta superpuesta a la arquitectura como un edificio encima de otro que es
independiente de la arquitectura, Tinglado decorado.
El eclecticismo es la que denomina el paisaje y se podra decir el lenguaje de Las Vegas.
Los casinos de Las Vegas son una combinacin de formas. La simbologa se vuelve eclctica.
Basndose en ornamentos desde lenguaje arquitectnicos hasta imgenes y lo que predomina,
al iluminacin que la vuelve monumental.

APRENDIENDO DE LAS VEGAS


El simbolismo olvidado de la forma arquitectnica
Robert Venturi, Scott Brown, Steven Izenour
A continuacin, un resumen del libro Aprendiendo de las Vegas
elaborado en base a las citas, frases, contenidos e ideas ms
resaltantes de cada una de las partes del texto de Venturi, Brown e
Izenour.
-

Strip: Conjunto urbano, comercial o residencial, nacido a lo largo de una


calle.
Sprawl: Hace referencia a urban sprawl que es una configuracin urbana o
ramificacin urbana de crecimiento espontneo, que luego contraponen a las
megaestructuras.
PARTE I: Un significado para los aparcamientos A&P o aprendiendo de
las Vegas.
La arquitectura moderna ha sido de todo menos tolerante: sus arquitectos
prefirieron cambiar el entorno existente a mejorar lo que estaba all.
Los primeros arquitectos modernos se apropiaron, sin grandes adaptaciones,
de un vocabulario industrial preexistente y convencional. Los arquitectos
modernos trabajan con la analoga, el smbolo y la imagen, aunque afirmen
rechazar todo determinante de sus formas que no sea la necesidad estructural
y el programa.
Los anuncios estn casi bien
Lo que ha hecho la arquitectura moderna no ha sido tanto excluir lo comercial
vernculo como intentar apoderarse de ello inventando y forzando un idioma
vernculo propio, mejorado y universal.
La arquitectura como espacio
Tericos de la arquitectura moderna se han centrado en el espacio como
ingrediente esencial que diferencia la arquitectura de la pintura, la escultura y
la literatura.
La arquitectura como smbolo
La creacin de la forma arquitectnica sera un proceso lgico, libre de
imgenes de la experiencia pasada y exclusivamente determinado por el
programa y la estructura.
El smbolo en el espacio, anterior a la forma en el espacio: Las Vegas
como sistema de comunicacin

Esta arquitectura de signos y estilos es antiespacial, es ms una arquitectura


de la comunicacin que una arquitectura del espacio, la comunicacin domina
al espacio en cuanto elemento de la arquitectura y del paisaje.
Los programas y montajes complejos requieren combinaciones complejas de
medios, ms all de la pursima trada arquitectnica de la estructura, la forma
y la luz al servicio del espacio.
La arquitectura de la persuasin
Es posible utilizar palabras y smbolos en el espacio que busquen la persuasin
comercial.
La seal grfica en el espacio ha pasado a ser la arquitectura de este paisaje.
El A&P y el espacio extenso en la tradicin histrica
Moverse por este paisaje es recorrer una vasta textura expansiva: la
megatextura del paisaje comercial.
El smbolo domina el espacio. La arquitectura no basta.
El rtulo es ms importante que la arquitectura. Esto se refleja en el
presupuesto del propietario. El rtulo en er plano, es un grosero alarde; el
edificio, en do plano, una modesta necesidad.
Si prescindimos de los anuncios, nos quedamos sin lugar. La ciudad del
desierto es comunicacin intensiva a lo largo de la autopista.
De Roma a las Vegas
Las Vegas es al Strip lo que Roma es a la piazza.
El Strip hace las veces de la piazza, porque esta articulaba los espacios
cerrados abiertos al transente.
Planos de las Vegas
Un plano Nolli del Strip de Las Vegas revela y aclara lo que es pblico y lo
que es privado, pero aqu la escala se ampla por la inclusin del aparcamiento
y se invierte la proporcin macizo/vaco a causa de los espacios abiertos del
desierto.
Orden y sistema en el Strip
La imagen de la va comercial es el caos. En este paisaje, el orden no es
evidente.
Contraste entre dos tipos de ordenamiento en el Strip: el obvio ordenamiento
visual de los elementos de la calle y el difcil ordenamiento visual de edificios y
anuncios.
Cambio y permanencia en el Strip
La velocidad de envejecimiento de un anuncio parece ms prxima a la de un
automvil que a la de un edificio. Y no por su degeneracin fsica sino por lo
que hace la competencia.
La arquitectura del Strip
El grueso del aparcamiento, a los lados del complejo, da acceso directo al hotel
pero sigue siendo visible desde la autopista. Rara vez el aparcamiento est
atrs.
Las escalas del movimiento y el espacio (propias de la autopista) estn en
relacin con las distancias entre los edificios; gracias a que stos estn muy
separados, pueden ser percibidos a gran velocidad.
La fachada lateral del complejo es importante porque se ve a gran distancia
por los coches que se aproximan y durante ms tiempo que la fachada
principal.

Dentro de la ciudad, la transicin es tambin despiadadamente brusca. Esos


casinos, cuyas fachadas conectaban tan sensitivamente con la autopista,
vuelven sus cochambrosos traseros al entorno local.
El oasis interior
Toda la circulacin est enfocada sobre las salas de juego. En estos hoteles la
recepcin est invariablemente detrs de uno cuando penetra al vestbulo. El
propio vestbulo es la sala de juego. El espacio interior y el patio se encuentran
muy separados y tienen carcter de oasis.
La iluminacin de Las Vegas
El espacio interior nunca conecta ni con la luz ni con el espacio exterior, lo que
desorienta espacial y temporalmente al visitante. Pierde la nocin de dnde
est y qu hora es. El tiempo no tiene lmites, pues la luz es igual a medioda y
a media noche.
La iluminacin es anti-arquitectnica.
La monumentalidad arquitectnica y el espacio grande y bajo
La iluminacin del casino logra una nueva monumentalidad en un espacio bajo.
Las fuentes controladas de luces artificiales y de colores dentro de recintos
oscuros amplan y unifican el espacio difuminando sus lmites fsicos. Ya no es
la piazza limitada, sino una ciudad de noche con luces chispeantes.
Los estilos de las Vegas
Diversos estilos se integran.
La aglomeracin de casinos se asemeja al espritu, si no al estilo, del foro
romano tardo, con sus acumulaciones eclcticas.
Los rtulos de las Vegas
Los rtulos se orientan hacia la autopista an ms que los edificios. Son de
carcter ms o menos escultrico o pictrico.
Los rtulos utilizan medios mixtos (palabras, imgenes y esculturas) para
persuadir e informar. Son para el da y para la noche.
La inclusin y el orden difcil
Segn Henri B., el desorden es un orden que no podemos ver. El orden
del Strip es complejo, no es rgido ni fcil como en los proyectos de renovacin
urbana o de diseo total.
No es un orden dominado por el experto y fcil para el ojo. Existe una gran
variedad de rdenes cambiantes y yuxtapuestos.
Imagen de Las Vegas: Inclusin y alusin en arquitectura
El strip pone de relieve el valor del simbolismo y la alusin en una arquitectura
de espacios extensos y grandes velocidades, para que la gente la pasen bien
con smbolos que les recuerdan alguna otra cosa. La alusin y el comentario al
pasado, al presente, a nuestros grandes lugares comunes o nuestros viejos
clichs, y la inclusin de lo cotidiano en el entorno, sagrado y profano, es
justamente lo que le falta a la arquitectura moderna de hoy.
Notas de estudio
La velocidad es el determinante del ngulo focal, tanto para el conductor como
para los pasajeros.
Se ha hecho en Las Vegas algn intento de controlar la velocidad, de
reducirla para que se vea con ms detalle y, por tanto, se compre ms? (Scully
y Schmitt).

No es un caos sino un nuevo orden espacial relacionado con el automvil y la


comunicacin por autopista en una arquitectura que abandona la forma pura
en favor de los medios mixtos.
Muestran los edificios pblicos e institucionales de Las Vegas alguna
influencia de su arquitectura del ocio?
Cmo mostrar la calidad de la luz o las calidades de la forma en un plano a
escala :? Cmo pueden los tradicionales mtodos urbansticos de
representacin adaptarse a una ciudad como Las Vegas?
El da es negado dentro de los casinos, y la noche es negada en el Stri
Qu ocurrir con el Strip cuando pongan sus manos sobre l los profesionales
del buen gusto?
Creemos que se construir una imagen visual de Las Vegas mediante
un collage, para lo cual se coleccionarn imgenes, slogans verbales y objetos,
las que se tendrn que yuxtaponer.
PARTE II: La arquitectura de lo feo y lo ordinario, o el tinglado
decorado.
Algunas definiciones segn el mtodo comparativo
Se pone acento en la imagen, la que estar por encima del proceso o de la
forma, la estructura y el programa. Existen dos manifestaciones principales de
esta contradiccin:
1. Cuando los sistemas arquitectnicos de espacio, estructura y programa
quedan ahogados y distorsionados por una forma simblica global. Se llamar
pato a este tipo de edificio que se convierte en escultura.
2. Cuando los sistemas de espacio y estructura estn directamente al servicio
del programa, y el ornamento se aplica con independencia de ellos. Se llamar
tinglado decorado a este tipo.
El pato y el tinglado decorado
Existe un contraste entre las imgenes de los edificios y sus sistemas
constructivos, los que son corrientes y convencionales, pero no lo parecen,
como en Crawford Manor. En contraste la Guild House s lo parece.
Las ventanas tienen un aire familiar, parecen y son ventanas, y en este sentido
su uso es explcitamente simblico.
Decoracin del tinglado
La Guild House lleva puesto el ornamento, Crawford Manor, no. En la Guild H.
el ornamento es explcito, refuerza y contradice la forma del edificio que
adorna. Es simblico en cierto grado.
Los elementos de la fachada de las seis plantas se unifican para aumentar la
escala y la monumentalidad de la fachada.
Asociaciones explcitas e implcitas
El simbolismo de la Guild House exige el ornamento y depende ms o menos
de asociaciones explcitas, parece lo que es y no slo a causa de lo que es, sino
tambin por lo que nos recuerda. En cambio los elementos arquitectnicos de
Crawford Manor abundan en asociaciones de otro tipo menos explcito
(implcito en las puras formas arquitectnicas).
Heroico y original, o lo feo y lo ordinario
Se denominar heroico y original al simbolismo implcito de Crawford M. Y
feo y ordinario al simbolismo explcito de la Guild H.
En la Guild H. el simbolismo de lo ordinario no queda aqu. El orden colosal
de su fachada sugiere algo de lo heroico y original. Es la yuxtaposicin de
smbolos contrastantes, lo que genera el el tinglado decorado.

El simbolismo de la decoracin es feo y ordinario, con una pincelada de irnico


carcter heroico y original, y que el tinglado es francamente feo y ordinario,
aunque tambin es simblico en sus ladrillos y ventanas. Adems el rtulo de
la Guild H. es la manifestacin ms pura del tinglado decorado.
Ornamento: Signos y smbolos, denotacin y connotacin, herldica y
fisionoma, significado y expresin
Un rtulo en un edificio comporta un significado denotativo en el mensaje
explcito de sus letras y palabras. Contrasta con la expresin connotativa de los
dems elementos, ms arquitectnicos, del edificio.
La denotacin indica un significado especfico, la connotacin sugiere
significados generales. El mismo elemento puede tener ambos significados. La
denotacin depende de las caractersticas herldicas, y la connotacin
depende de las cualidades fisionmicas.
La arquitectura moderna utiliza el ornamento expresivo y elude el ornamento
simblico explcito.
Es interesante la arquitectura aburrida?
Crawford rechaza el ornamento denotativo y la rica tradicin iconogrfica de la
arquitectura histrica; y utiliza sin saber, la expresin connotativa, lo que
sustituye a la decoracin. Al erradicar el eclecticismo la arquitectura moderna
ahog el simbolismo.
Irnicamente, la arquitectura moderna de hoy, al rechazar el simbolismo
explcito y el ornamento frvolo, ha hecho que todo el edificio degenere en un
gran ornamento,
La Guild H. tiene una tendencia a la ramificacin urbana, en cambio Crawford
tiene una tendencia a la megaestructura.
Precedentes histricos y otros: Hacia una vieja arquitectura
El simbolismo histrico y la arquitectura moderna
El conjunto se convirti en una expresin abstracta de la arquitectura en la
dcada del expresionismo abstracto en pintura. Las formas iconogrficas y los
atavos de la arquitectura medieval y renacentista se redujeron a una textura
policromtica al servicio del espacio.
La catedral como pato y tinglado
La catedral es absurda como obra de arquitectura, est fuera de escala, en el
caso que la forma tenga que venir determinada primordialmente por la
estructura. Sin embargo, no es absurda como pato.
Se da la consecuencia de una contradiccin entre imagen y funcin, como en el
tinglado decorado.
Evolucin simblica en Las Vegas
De manera similar a la evolucin de las catedrales gticas, se puede seguir la
evolucin de la arquitectura comercial en Las Vegas, la que se comprime en
unos pocos aos. En Las Vegas, la evolucin se orienta sistemticamente hacia
un simbolismo ms extenso y cuantioso.
El Renacimiento y el tinglado decorado
La iconografa de la arquitectura renacentista, de vocabulario romano y
clsico, tiene un carcter propagandstico menos claro que la arquitectura del
Stri La mayor parte de este ornamento representa a la estructura, siendo un
smbolo de la estructura, resulta menos independiente del tinglado al que se
aplica, que el ornamento de la arquitectura medieval y del Stri
El palacio italiano es el tinglado decorado por excelencia.

Eclecticismo del siglo XIX


El eclecticismo estilstico del siglo XIX era esencialmente un simbolismo de la
funcin, aunque a veces fue tambin un simbolismo del nacionalismo.
El puesto de hamburguesas con forma de hamburguesas de nuestros das es
un intento ms literal de expresar la funcin mediante la asociacin pero no
con una finalidad sutilmente teolgica sino persiguiendo una clara persuasin
comercial.
Ornamento moderno
El ornamento moderno rara vez ha simbolizado algo no arquitectnico. Su contenido es
coherentemente espacial y tecnolgico. Como el vocabulario renacentista de los rdenes
clsicos, el ornamento estructural de Mies, aunque contradictorio con la estructura, adorna
y refuerza el contenido arquitectnico del edificio como conjunto.
Ornamento y espacio interior
En las obras de Mies, el ornamento es el servidor del espacio.
En el pabelln de Barcelona, la escultura de Kolbe quiz tena ciertas
asociaciones simblicas, pero ms que todo era para puntuar y orientar el
espacio. Una generacin posterior de arquitectos modernos us esto como
tcnica en exposiciones y museos, y los elementos de exposicin tenan un rol
informativo y de orientacin del espacio. Pero los elementos de Mies, eran ms
simblicos que informativos, contrastaban lo natural con lo artificial,
contraponiendo la arquitectura moderna a la que no lo era.
En la iglesia bizantina, el simbolismo propagandstico abruma a la
arquitectura.
El Strip de Las Vegas
De da, el Strip es un lugar diferente, ya no es bizantino. Son visibles las
formas de los edificios que siguen resultando secundarias ante el impacto
visual y el contenido simblico de los anuncios. El espacio de la ramificacin
urbana no est cerrado ni dirigido con en las ciudades tradicionales.
A menudo los elementos ms brillantes, limpios y mejor mantenidos de la
ramificacin industrial, las vallas anunciadoras, cubren y embellecen ese
paisaje, marcan el camino a travs de los vastos espacios que hay ms all de
la ramificacin urbana.
La ramificacin urbana y la megaestructura
En nuestro tiempo la megaestructura es una distorsin del proceso normal de
construccin de la ciudad, en favor, entre otras cosas, de la imagen. Los
arquitectos se contradicen cuando defienden el funcionalismo y la
megaestructura.
La ramificacin urbana comprende smbolos en el espacio, en cambio la
megaestructura comprende formas en el espacio.
Teora de lo feo y lo ordinario. Teoras afines y contrarias
Orgenes y ulterior definicin de lo feo y lo ordinario
La arquitectura puede ser ordinaria, o mejor, convencional: Construir
convencionalmente es emplear materiales y tcnicas ordinarias, aceptar la
actual y acostumbrada organizacin de la industria de la construccin y su
estructura financiera con la esperanza de conseguir una edificacin rpida,
buena y econmica.
Lo feo y lo ordinario como smbolo y estilo
Cuando se disea una ventana, se parte del conocimiento que se tiene de sta.
Esta aproximacin es smbolica y funcionalmente convencional, pero promueve

una arquitectura del significado, ms amplia y rica, aunque menos


espectacular, que la arquitectura de la expresin.
La riqueza puede proceder de la arquitectura convencional. Pero tambin
puede llegar a travs de un reajuste de la escala o el contexto de los elementos
convencionales y habituales para obtener significados inslitos.
Contra los patos, o lo feo y lo ordinario por encima de lo heroico y lo
original, o piense poco
Por qu defendemos el simbolismo de lo ordinario, va el tinglado decorado,
por encima del simbolismo de lo heroico, va el pato escultrico? Porque son
menos estticos y ms adaptables a la escala de nuestro entorno.
Teoras del simbolismo y la asociacin en arquitectura
La arquitectura que depende de la asociacin para su percepcin, depende de
la asociacin para su creacin.
Al excluir todo un cuerpo de prcticas tradicionales en bien de la "ciencia", se
dejaba un vaco que paradjicamente se llenaba con una forma de
expresionismo permisivo.
Firmeza + Comodidad Placer: La arquitectura moderna y lo vernculo
industrial
Proceso e imagen nunca son contradictorios, el placer es un resultado de la
claridad y la armona de esas relaciones sencillas contaminadas por la belleza
del simbolismo y el ornamento.
El inevitable contenido simblico de construcciones simples y utilitarias fueron
ignorados por lo tericos del movimiento moderno.
Iconografa industrial
Los edificios tipo fbrica estaban ms que "influenciados" por las estructuras
vernculas industriales de un pasado entonces reciente.
Las fbricas, los silos mecnicos y otros, pasaron a ser modelos tipolgicos
explcitos que, a pesar de que lo nieguen los arquitectos modernos, influyeron
en su metodo de diseo y fueron fuentes de sus significados simblicos.
La estilstica industrial y el modelo cubista
Los prototipos industriales se convirtieron en modelos literales de la
arquitectura moderna, mientras que los prototipos histrico-arquitectnicos
eran simples anlogos que se seleccionaban por alguna de sus caractersticas.
El cubismo fue el modelo del abstracto formalismo geomtrico de la
arquitectura que hacia Le Corbusier.
El simbolismo inadmitido
La contradiccin entre lo que se deca y lo que se haca era tpica de la primera
arquitectura moderna. Lo que criticamos es el contenido simblico de la actual
arquitectura moderna y la negativa del arquitecto a reconocer ese simbolismo.
De la Tourette a Neiman- Marcus
La evolucin estilstica que va de la Tourette a Neiman-Marcus es el tpico
proceso seguido por el simbolismo hacedor de formas de la arquitectura
moderna tarda. []estas imitaciones hubieran sido mejores de haber sido
aceptadas filosficamente y utilizadas con ingenio []. Esta serie de edificios
que van de Borgoa a Texas ilustran la tendencia del arquitecto moderno a
glorificar la originalidad copindola.
Formalismo servil y expresionismo articulado

La sustitucin de la expresin por la representacin va el menosprecio hacia


el simbolismo y el ornamento, ha dado lugar a una arquitectura en que la
expresin se ha transformado en expresionismo.
Luis Kahn dijo que la exageracin era la herramienta del arquitecto para crear
el ornamento, pero realmente la exageracin ha llegado a ser su sustituto.
La articulacin como ornamento
Las estructuras sensitivamente articuladas y las crujas voladas que modulan
una fachada, ()se colocan all en bien de la escala, el ritmo y la riqueza, pero
son tan irrelevantes y carentes de sentido como los bajorrelieves de las
pilastras de un palacio renacentistas.
Hoy las formas son demasiado estridentes para su funcin en nuestro entorno,
y los detalles demasiado sensibles para el timbre de nuestro entorno.
El espacio como Dios
El espacio ha sido inventado por los arquitectos y deificado por los crticos, y
con l se ha llenado el vaco que dej un simbolismo fugitivo.
El espacio ha desplazado el simbolismo.
Nuestros smbolos heroicos y originales () satisficieron nuestro anhelo de un
espacio expresionista y acrobtico para una nueva era en la arquitectura.
Las megaestructuras y el control de diseo
Irnicamente glorificamos la originalidad imitando las formas de los maestros
del movimiento moderno. Tal herosmo simblico est detrs de la proclividad
moderna a la megaestructura y el diseo total. El diseo total es lo opuesto de
la ciudad incremental que crece gracias a las decisiones de muchos: el diseo
total implica atribuir al arquitecto un papel mesinico como corrector del
revoltijo de la ciudad tentacular; propicia una ciudad dominada por la
arquitectura pura y mantenida mediante <<inspecciones de diseo>>.
La profusin de formas simblicas [] resultan al final un fastidio. Una torre
convencional albergara mejor a la burocracia, quiz rematada por un rtulo
chispeante
que
dijera
SOY
UN
MONUMENTO.
La megaestructura ha sido promovida por el esmerado publicismo de grupos
como Archigram que rechazaban la arquitectura [].
Las megaestructuras se prestan a un diseo total y a maquetas
extraordinariamente bellas [] que nada tienen que ver con lo que puede
alcanzarse o desearse en nuestro presente contexto tcnico y social []
muestran una irresponsabilidad para los problemas reales e interesados de
hoy.
Celo tecnolgico mal aplicado
[] ser <<heroico y original>> consiste en buena medida en mostrarse
tecnolgicamente
avanzado.
Los arquitectos han contribuido muy poco a satisfacer las verdaderas
necesidades de la construccin en este pas especialmente en el captulo de
la vivienda- en parte por culpa de su predileccin por una tecnologa avanzada
de una clase simblica y visionaria que les ha impedido actuar eficazmente con
sistemas constructivos al uso.
Los arquitectos deberan renunciar a ser grandes innovadores tcnicos en la
construccin de viviendas y centrarse en adaptar esta tecnologa nueva y til a
necesidades ms amplias que las que atiende hoy y a desarrollar un
simbolismo del hogar mvil ms vivo para los grandes mercados.
Qu revolucin tecnolgica?
La propia industria aeroespacial norteamericana, modelo elegido por los
megaestructuralistas arquitectnicos de ltima hora, se enfrenta a su propio
trauma de extincin debido a un exceso de tamao y especializacin.

El problema tecnolgico ms urgente a que nos enfrentamos es engranar de un


modo humano los avanzados sistemas cientficos y tcnicos con nuestros
imperfectos y explotados sistemas sociales.
Imaginera preindustrial para una era postindustrial
Los arquitectos han adaptado las formas sencillas de la arquitectura verncula
pero han ignorado en gran medida el simbolismo complejo que hay tras ellas.
stas dominan el entorno artificial de las culturas primitivas, contradiciendo a
menudo la influencia de la funcin y la estructura sobre la forma.
De La Tourette a Levittown
Reconocen el simbolismo pero no lo aceptan. Para ellos, la decoracin
simblica de los tinglados suburbanos representa los valores materialistas y
degradados de una economa de consumo en la que las tcnicas de venta lavan
el cerebro de la gente hasta privarla de toda capacidad de eleccin.
Al negar el valor arquitectnico del Strip, niega tambin su organizacin
funcional sencilla y de sentido comn, que satisface las necesidades de nuestra
sensibilidad en un entorno automovilstico de grandes espacios y movimientos
rpidos.
Arquitectura de la mayora silenciosa blanca
La arquitectura moderna ha pretendido desde el comienzo que su filosofa
contaba con una fuerte base social, los arquitectos modernos han trabajado
para mantener ms separadas que juntas las cuestiones formales de las
sociales.
(Los arquitectos) construyen para el hombre pero no para el pueblo, lo cual
significa, servirse a s mismo, es decir, regirse por los valores de su propia
clase media-alta, valores que asignan a todo el mundo.
Solamente los muy pobres son dominados por los valores de los arquitectos,
va las viviendas de proteccin oficial. Los promotores no construyen par el
hombre sino para el mercado.
Otro punto evidente es que la <<contaminacin visual>> no es un fenmeno
del mismo orden que la contaminacin atmosfrica o acutica. No existe una
manera <<buena>> de contaminar [...]. Pero en cambio podemos aprender a
hacer bien el Strip o la ramificacin urbana.
Arquitectura social y simbolismo
Los modelos para edificios modestos e imgenes con fin social habr que
buscarlos, no en el pasado industrial, sino en la ciudad cotidiana que nos
rodea, en edificios modestos y espacios modestos con accesorios simblicos.
Deberamos ver en la arquitectura un smbolo en el espacio, antes que una
forma en el espacio.
Arquitectura de alto diseo
Digamos por ltimo, que el aprender de la cultura popular no expulsar al
arquitecto de su estatus en la alta cultura. Pero s puede cambiar esa alta
cultura para hacerla ms receptiva a las necesidades y problemas reales. La
alta cultura y sus cultistas (variedad de los ltimos aos) tienen mucho poder
en la renovacin urbana y en otros crculos del establishment, y por eso
estamos convencidos de que la arquitectura del pueblo como el pueblo la
quiere [] no tiene grandes posibilidades contra esa renovacin urbana hasta
que no penetre en las academias y sea aceptable para los que toman las
decisiones.
Las clases sociales rara vez convergen, pero s pueden suscribir alianzas
temporales para el diseo y la construccin de una arquitectura comunitaria y
de valores mltiples; ambos bandos necesitarn sentido del humor y algo de
irona e ingenio.

La manipulacin no es monopolio del burdo comercialismo, y funciona en


ambos sentidos: los intereses comerciales y el lobby publicitario manipulan,
pero tambin lo hacen los lobbies culturales y los consejos de inspeccin de
diseo, cuando utilizan su prestigio intimidatorio para favorecer una
legislacin antirrtulo y un determinado embellecimiento.

Resumen Aprendiendo de las Vegas


Precedentes histricos
arquitectura

otros:

Hacia

una

vieja

El simbolismo histrico y la arquitectura moderna:


Los arquitectos modernos se refieren al sistema simblico de nuestro entorno
como la degradacin de nuestros smbolos. Aunque se olvidan que el
simbolismo en la arquitectura tiene precedentes histricos. La segunda
generacin de arquitectos modernos solo reconocan hechos constituyentes,
por ejemplo abstraan el edificio histrico y su plaza reducindolos a forma y
espacio (plazas como espacios y la escultura como escala). No reconocan el
sistema simblico de los artistas.
En los aos cincuenta se reconoce esta relacin ciudad-plaza: su escala
peatonal y la vida urbana generada por la arquitectura, pero las competencias
de rtulos y smbolos de la ciudad medieval se perdan. Quiz los smbolos se
desarrollaban a una escala y grado de complejidad demasiado sutil para
nuestro tiempo, tal vez explique la paradoja de la vuelta de la iconografa por
parte de los artistas Pop.
La catedral como pato y tinglado
En trminos iconogrficos, la catedral es un tinglado decorado y un pato. La
catedral de Atenas (bizantino tardo) es absurda como obra arquitectnica, est
fuera de escala, sobrestructurada. Sin embargo, no es absurda como pato ya
que cuenta con la planta en cruz griega, etc. Se desarrolla simblicamente para
significar una catedral. Este pato est decorado de un contenido simblico.
La catedral de Amiens es una valla anunciadora con un edifico detrs. Es un
edificio complejo que en la plaza de la catedral presenta una pantalla
bidimensional con fines propagandsticos y detrs es un edificio de
mampostera. Frecuente contradiccin entre imagen y funcin. Tinglado
decorado que es tambin un pato por su forma de cruz
Evolucin simblica en Las Vegas
Al igual que la evolucin de simblica y estilstica de las catedrales gticas,
sucede algo parecido con la arquitectura comercial en Las Vegas, aunque en
este caso se hace en un tiempo ms corto. Primero se dieron edificios
decorados con grandes rtulos y 10 aos despus todo era un solo anuncio,
apenas se vea el edificio. El electrografismo se hizo mas estridente para
competir con su vecinos y se desarrollaron como sustituciones secuenciales.
El Renacimiento y el tinglado decorado
La iconografa en la arquitectura renacentista tiene un carcter de propaganda
menos claro que la arquitectura medieval o del Strip. La mayor parte de este
ornamento representa la estructura el smbolo es la estructura en s. La imagen
de la estructura ms que contradecir la sustancia de la estructura, la refuerza.

Ornamento moderno
Los arq. modernos empezaron a hacer del frente una trasera simbolizando con
figuraciones del tinglado a fin de crear un vocabulario especifico negando en la
teora lo que hacan en la prctica. Mies al crear su columna en I es tan
complicadamente ornamental como las pilastras aplicadas sobre el pilar
renacentista, pero este ornamento moderno rara vez ha simbolizado algo no
arquitectnico. Si los rdenes clsicos simbolizaban el renacer de la era
dorada en Roma, las modernas vigas en I representaban la honesta
expresin de la tecnologa moderna como espacio.
Ornamento y Espacio Interior
Mies utilizaba la seccin en I para representar una construccin de una
armadura de acero desnuda, el mrmol ornamental para definir los espacios en
sus primeros interiores, el ornamento es el servidor del espacio. La escultura de
Kolbe (en el Pabelln de Barcelona) estaba all para puntuar y orientar el
espacio. Los elementos de Mies eran ms simblicos que informativos;
contrastaban lo natural con lo artificial.
En el interior renacentista la luz se utiliza para dirigir y puntuar el espacio, son
ornamentales los elementos constructivos. En el manierismo el Casino Pio V al
contrario las cornisas, arquitrabes, etc. oscurecen la naturaleza del espacio. En
la Martorama bizantina la representacin ahoga el espacio. Del pabelln
Amalienburg el ornamento rococ a penas es simblico y en absoluto
propagandstico. En la iglesia bizantina el smbolo propagandstico abruma a la
arquitectura.
El Strip de Las Vegas
Por la noche el Strip de las vegas es un espacio amorfo y un conjunto de
imgenes simblicas que destacan sobre la oscuridad. La sensacin de direccin
y de limitacin del espacio viene dad por los rtulos luminoso mas que por la
forma de los edificios. De da ya son visibles las formas pero de igual manera
singuen resultando secundarias. El espacio urbano no esta cerrado ni seala
una direccin al contrario esta abierto e indeterminado. Este espacio de define
gracias a la utilizacin de las calles y aparcamientos.
Se puede comparar el Strip con el foro romano. La serie de arcos de triunfo de
Roma es el prototipo de la valla publicitaria, estos arcos tambin eran
marcadores espaciales que canalizaban los senderos. La carretera 66 se cumple
una funcin similar desde el punto de vista formal-espacial.
Publicado hace 30th June 2014 por erika gallo