HISTORIA DEL PASODOBLE

El Pasodoble
El ritmo ms genuino y representativo de la msica Espaola es el pasodoble. Puede ser considerado, en
esencia el estandarte sonoro que la distingue en todas partes del mundo. Se trata de un ritmo alegre,
pleno de bro, castizo, flamenco unas veces, pero siempre reflejo del garbo y ms genuino sabor espaol.
Vale la pena, aunque solo sea por curiosidad, profundizar algo en la historia del pasodoble espaol, no
solo para subrayar lo mucho y lo bueno que se ha escrito en torno a esta pieza musical, sino para que no
se olvide el lugar que ste tiene reservado en la msica Espaola.

Origen
Parece ser que el pasodoble procede de la tonadilla escnica, que era una composicin que en la primera
mitad del siglo XVIII serva como conclusin de los entremeses y los bailes escnicos y que luego desde
mediados del mismo siglo era utilizada como intermedio musical entre los actos de las comedias.
Concretamente y estableciendo cinco etapas (entre 1750 y 1850) en el desarrollo de la tonadilla, en la
tercera, entre 1770 y 1790 cuando la tonadilla hubiera llegado a su madurez y apogeo, sera el momento
en el que nacera la tonadilla unipersonal, precursora de las variedades que iran apareciendo en los
siglos posteriores, entre las cuales encontraramos diferentes pasodobles que hoy conocemos. El
musiclogo Jos Subir, adems de afirmar lo anterior, nos da a conocer que, entre las ms de dos mil
tonadillas manuscritas que se encuentran en las bibliotecas, en algunas de ellas se describen corridas de
toros, ya sea en la parte central o en las seguidillas finales. Esto ocurre, por ejemplo en las tonadillas de
Pablo Esteve, tituladas: "El torero, la maja y el petrimetre (1780)", o en "La Hortelana". Tambin hay
que decir que al menos una quinta parte de ellas, en lo musical, son annimas, ya que los autores se
escudaban en el anonimato al ser la tonadilla considerada un producto menor que adems estaba
destinado al canto. La cuarta parte restante sera obra de los principales autores conocidos como los
madrileos Jos Palomino, Antonio Guerrero, los Catalanes Luis Misn y el propio Pablo Esteve, o los
navarros Pedro Aranaz o Blas de Laserna. Estas tonadillas conjuntaban letras llanas, sencillas,
populares con msicas pegadizas, fciles de tararear y muchas veces ntamente folclricas, en coplas de
seguidillas, fandangos, etc. Cuando la tonadilla era de tema taurino, participaban clarines y atabales
(hoy denominados timbales), los mismos que haban venido actuando en las vistosas fiestas de toros
celebrados en las plazas mayores de algunas de las ms importantes ciudades espaolas durante los
siglos anteriores. Son ejemplo de alguno de ellos las fiestas de toros que tuvieron lugar en la villa de Vera
(La Rioja) en 1135 para realce y brillantez de la coronacin de Alfonso VII, o aquellas celebradas en la
plaza mayor de Medina del Campo (Valladolid) 1418 para festejar la boda del monarca Juan II con doa
Mara de Aragn, o en Mayo de 1527 cuando el emperador Carlos V para celebrar el nacimiento de su
hijo Felipe II mat un toro de una certera lanzada, o un poco ms tarde, en el siglo XVIII, en la plaza
mayor de Madrid, con motivo de la exaltacin al trono del Rey Carlos IV y de la jura de su hijo el
Prncipe de Asturias, los das 22, 24 y 28 de Septiembre de 1789. Por todo esto, en aquella poca la
msica taurina no eran pasacalles o pasodobles, que segn Mariano Sanz de Pedre procederan de
alguna de las danzas que se introdujeron en Espaa en el siglo XVII y que posiblemente entre las de
carcter ms alegre se lleg a elegir alguna que, una vez trasformada y acoplada a nuestro
temperamento, sera el antecedente inmediato del pasodoble espaol. Esta opinin se corroborara por la
existencia de una antigua danza espaola llamada "Pasacalle", que alcanz mucha popularidad en el
siglo XVI y se cita en el entrems "La escuela de danzar" de Navarrete y Ribera (1640). En opinin de
Manuel Delgado-Iribarren (autor de Los Toros en la Msica - COSSIO-) el pasodoble procedera de un
tipo concreto de marcha militar, de comps binario (paso-doble), que debi generalizarse en Espaa en
el siglo XVIII, si bien luego, merced a dicha expresin habra sido adoptada por las bandas municipales
formando parte del repertorio junto con oberturas, fantasas, mazurcas... De esta manera la primitiva
marcha militar, guerrera, pica, habra tenido su mximo explendor durante la Guerra de la
Independencia para, poco a poco, ser incorporado por la poblacin civil en sus variantes ldicas y
hacerse meloda danzarina torera. Esta evolucin como bien dice Manuel Delgado Iribarren, no es otra
cosa que una hiptesis, pues no hay datos suficientes para comprobarla con rigor. Tras esta etapa
pramente militar (siglo XVIII) vendra la fase de incorporacin de elementos populares (durante el
siglo XIX), con la adicin de elementos armnicos de la seguidilla, jota, bolero, flamenco... y sobre todo
la incorporacin de la cadencia andaluza. La fase final sera la elaboracin tcnica de la obra orientando
el pasodoble hacia la danza, el teatro, el cupl y la cancin.

Evolucin

En Cualquier caso, si procede exclusivamente de la tonadilla escnica (Jos subir), si su origen ms

remoto son aquellas primitivas danzas del siglo XVIII (Mariano Sanz de Pedre), si viene de un tipo en
concreto de marcha militar (opcin de Manuel Delgado-Iribarren), o si su origen y evolucin son todos
estos, es decir, que proceda de las tonadillas y danzas de los siglos XVII y XVIII que luego recibieron la
influencia de las marchas militares, que probablemente sea la hiptesis ms correcta, lo cierto es que los
compositores de la poca, no olvidaron incluir pasodobles en sus obras y todas las zarzuelas, entre
mazurcas, polcas, jotas o romanzas cuentan con algn pasodoble. Este gnero tuvo una extraordinaria
fortuna en el teatro lrico, como se comprueba fcilmente al repasar el altsimo porcentaje de zarzuelas
que lo incluyen para situar la accin de la obra en el mundo taurino. Esto ocurre en "Pan y Toros", "El
Sargento Federico", "El Barberillo de Lavapis", "El molinero de Subiza" (a esta obra pertenece la
clebre "Salve Marinera"), "La Gran Va", "Agua Azucarillos y Aguardiente", "El Bateo", y ms tarde
ya en pleno siglo XX, en "Don Manolito", "La del Manojo de Rosas", "La Celestera", "Molinos de
Viento", "El nio judo", zarzuela en la que omos "de Espaa vengo...". Tambin se incluyen
pasodobles en sus Zarzuelas, Amadeo Vives en "La Generala", Ruperto Chap en "El Tambor de
Granaderos", "El Puado de Rosas", Federico Moreno Torroba en "La Chulapona". Pero el mundo de
los toros no solo est presente en el gnero lrico; tambin ha llegado a la pera, y aqu el ejemplo
inmediato es la Cancin del "Toreador de Carmen" de George Bizet cuyo ltimo acto se desarrolla nada
menos que en la Plaza de Toros de la Maestranza de Sevilla, "El Gato Monts", obra de Manuel Penella,
estrenada con gran xito tanto en Espaa como al otro lado del ocano. Por otra parte, autores de
msica clsica se han sentido atrados por la Tauromaquia y Joaqun Turina escribi "La Oracin del
torero", que no es un pasodoble pero se inspira en momentos ntimos previos al festejo, en los que el
torero reza en la capilla. Andrs Amoros en su libro Toros y Cultura (Espasa Calpe 1987) refleja como
desde las ventanas de su hotel madrileo, Igor Stravinsky escuchaba fascinado los ecos lejanos de alegres
pasodobles..

Tipos de pasodoble
Es evidente que no todos los pasodobles son toreros: los hay de concierto o cancin o pasodobles festivos,
o pasodobles-marcha, los cuales a su vez incluyen los pasodobles regionales y los estudiantiles de las
tunas universitarias. En el pasodoble-marcha, la funcin condiciona el estilo y as el ritmo ms contnuo
y admite menos licencias. Los giros meldicos y armnicos han de ser ms sencillos, pues hay que
facilitar su ejecucin mientras se va desfilando. Son ejemplos "Los Voluntarios" de Jernimo Jimnez,
"La Dama de Elche", etc. Paralelo al pasodoble-marcha, se encuentra el pasacalle, que no es macial sino
marchoso, callejero..., cuyos representantes pueden ser "La ventera de Alcal", "La Celestera" y "Las
Leandras". Entre los pasodobles regionales, desde luego, tenemos tanta variedad como regiones, y as,
existen pasodobles con aire gallego, asturiano, mantas, vasco, navarro, cataln, aragons... Por
ejemplo "Aires gallegos", "Viva la jota" y "Sabin" de Pascual Marquina, "Los de Aragn" de Jos
Serrano, "Islas Canarias" de Jos Mara Tarridas, "Iscar en Fiestas" de Eugenio Gmez, "La Kerms
de las Vistillas" de Jos Mara Martn Domingo, "Puenteareas", de Reveriano Soutullo, "Santander" de
Ernesto Rosillo, etc. Captulo aparte mereceran, por su abundancia, los pasodobles andaluces y los
falleros o valencianos. Entre los primeros podemos citar "Al son de mi pasodoble" y "Cuna ca" de
Bolaos y Angel Ortiz de Villajos, "En er Mundo" y "Talento" de Juan Quintero, "Recuerdos" de
Eugenio Gmez, etc. Y entre los valencianos "L'entra de la murta" de Salvador Giner, "El Fallero" de
Jose Serrano, "El Socarrat" de Jos Terol Ganda, "La Entrada" de Quintn Esquembre, "La festa del
pobre" de Francisco Alonso o "Les fogueres de San Chuan" que se oy por primera vez en Junio de
1929 y fue compuesto por Luis Torregrosa Garca, que era director de la Banda Municipal de Alicante y
encarg la letra al periodista y foguerer Jos Ferrndiz Torremocha. Este pasodoble se gest en el taller
de Juanito El Santero, sito en el Callejn Den Bendicho. Las tunas estudiantiles, por su parte, cantan
habitualmente "La morena de mi copla" de Carlos Castellanos, "Clavelitos" de Genaro Monreal o
"Estudiantina portuguesa" de Jos Padilla. Los pasodobles de concierto pretenden ser ms solemnes,
ms clsicos y presentan una estructura musical que no se debe alterar en lo ms mnimo: tras una breve
introduccin, la primera parte es brillante y arrogante y la segunda -tambin llamada tro- se
caracteriza por su carcter melodioso y colorido instrumental, lo cual obliga a elegir temas ms suaves
acompaados de una instrumentacin menos esplendorosa que en la primera parte. Uno de los primeros
compositores que cultiv esta variedad de pasodoble fue el maestro Eduardo Lpez Juarranz (18441897), autor de "La Giralda", a quien siguieron Ramn Roig, el autor de "La gracia de Dios", Antonio
Alvarez, autor de "Suspiros de Espaa", Santiago Lpez autor de "Gerona", "Valencia", o Jos Mara
Martin Domingo autor de "La Kerms de las Vistillas", Reveriano Soutullo autor de "Puenteareas",
Javaloyes autor de "El Abanico", interpretado habitualmente en los actos oficiales de la Casa Real,
"Certamen levantino" de Ricardo Dorado Janeiro, "Todos son nubes" de Romn de San Jos, etc. Entre
los pasodobles festeros o festivos, los ms conocidos, sin duda, son "Paquito Chocolatero" de Gustavo
Prez Falc, y "El fallero" de Jos Serrano Simen. Se considera que el primer pasodoble festero fue
compuesto por Jos Esp de Ulrich en 1801 y se titul "Anselmo Aracil". Paralelo a este tipo de

pasodoble se encuentran las marchas de los desfiles de moros y cristianos de la Comunidad Valenciana,
la primera de las cuales fue "Mahomet", escrita por Juan Cant Francs en 1882 para la Entrada
Cristina y a primeros del siglo XIX "A-Ben-Amet" considerada la primera marcha rabe. Por otra
parte, hasta 1817, las "filaes" moras y cristianas desfilaban sin msica o acompaadas slo de percusin,
pero a partir de ese ao la "fil Primera de Lona" se hizo acompaar en la entrada de moros por la
Banda de Msica del Batalln de Milicianos y en menos de diez aos todas las comparsas eran
amenizadas con polcas, mazurcas, habaneras... hasta que nacieron las marchas citadas anteriormente y
hasta hoy que contamos con piezas como "Suspiros del Serpis", "Ecos de levante", "L'ambaixador
Cristia", etc... Los pasodobles-cancin mereceran muchas pginas no solo por la cantidad y calidad de
ttulos, sino tambin por la cantidad y calidad de intrpretes, ancdotas o curiosidades que de ellos se
pueden encontrar en la bibliografa. La cancin espaola y dentro de sta el pasodoble-cancin, nace
cuando comienza el declive de los charlestones y cupls y alcanza su mximo apogeo en las dcadas de los
aos 50 y 60. Cupls como "Las tardes del Ritz" de Genaro Monreal, "Tpame, tpame" de Ricardo
Yust, "Bajo las fuentes de Sena", de Valverde, Len y Quiroga, "Fumando espero" de Flix Garzo y M.
Viladomat, etc. y artistas de las dcadas de los aos 20 y 30 como Ercarnacin Lpez "La argentinita",
Carolina Otero "La bella Otero", Anita Delgado y otras van a ir cediendo progresivamente. La gloria
del xito a Estrellita Castro, Conchita Piquer, Juanita Reina, Angelillo, Paquita Rico, etc, interpretando
otros estilos como zambras, buleras canciones, tanguillos, farrucas y por supuesto, pasodobles-cancin.
Son ejemplo de ello ttulos como "A la lima y el limn", "Crcel de oro", "Eugenia de Montijo", "Lola
Puales", "Maana sale", "Tatuaje", "Ojos verdes", "Y sin embargo te quiero", "La zamorana"...
Entre los pasodobles-cancin la lista tambin es larga; "Capote de grana y oro", "El relicario", "Mi
jaca", "Franciso Alegre", "Con divisa verde y oro" y "Chiclanera". Otros ttulos conocidos son
"Carmen de Espaa" interpretado por Carmen Sevilla, "Romance de valenta", "Almudena", "En
tierra extraa" cantados por Conchita Piquer, "Ay! Maricruz", "Trinia", "El beso", "Luna de
Espaa", "Doce cascabeles", "y viva Espaa", "Viva el pasodoble", etc. Importantes son los ttulos y los
intrpretes, pero tambin debemos acordarnos de los creadores de la msica y el texto. Son ellos desde la
sombra de un segundo plano y eclipsados por la figura del intrprete -con quin el pblico identifica la
cancin-, los verdaderos artfices de las partituras. A ellos, o ms propiamente a su inspiracin y su
tcnica, les debemos esos momentos de alegra, esas sensaciones de exaltacin del espritu, cuando
escuchamos las grabaciones o las interpretaciones en directo. Manuel Lpez-Quiroga compuso ms de
cinco mil canciones, muchas de ellas con letra de Rafael de Len y Antonio Quintero; se trata de
verdadeas poesas con msica, verdaderas historias en tres minutos... Los tros artsticos parece que eran
el secreto del xito y otro de stos lo formaron el msico Juan Solano y los letristas Jos Antonio Ochata
y Xandro Valerio. Otros han sido Juan Mostazo Morales y Ramn Perell, Salvador Valverde, Manuel
Gordillo, Genaro Monreal, Fernando Moraleda, Legaza.

El Pasodoble y el mundo del toro

El pasodoble torero es a la vez, alegre y melanclico. Canta por lo bajo la tristeza de la muerte, en tanto
refulge por lo alto el ramo de rosas de una alegra apasionada. Tras la breve introduccin, la primera
frase se eleva, asciende, crece hasta llegar al estribillo o tro en cuya repeticin se aadirn los adornos
de bonitas glorias interpretadas por la flauta, flautn y/o clarinete y el arte del contrapunto con saxofones
tenores y bombardinos, alcanzando la obra su plenitud y mxima expansin con el tutti de banda. Por
otra parte, el pasodoble torero es muy difcil de lograr, porque debe reunir tres condiciones
insispensables: Ha de ser popular, de modalidad aflamencada Con cierta meloda valiente Ha de tener
un garbo especial que lleve dentro todo el espritu de nuestra fiesta. Incluso podemos comparar haciendo un ejercicio de imaginacin-, el pasodoble con el toreo y podemos decir que el toreo est hecho
de momentos musicales, lo mismo que el pasodoble. As los diferentes recursos armnicos utilizados por
el compositor se pueden identificar con otros tantos momentos interpretados por el torero:La
semicadencia equivadra a PARAR, La cadencia rota sera TEMPLAR, La cadencia plagal supondra
MATAR, La cadencia consonante o decisiva (que son los ltimos acordes del pasodoble) traducira la
suerte suprema. En definitiva, el pasodoble es ingrediente indispensable, aliado del torero en las grandes
faenas o cuando pasea los trofeos en la vuelta al ruedo, contribuye a la vistosidad de un elegante paseillo
que despierta en el aficionado de que, esa tarde, instantes despus, va a presenciar magistrales
actuaciones de cuadrillas y matadores de toros, o a veces - en el lado opuesto de la fiesta- el pasodoble
acompaa a las labores que desempea el mayoral con sus mansos despus de que el presidente muestre
el pauelo verde para devolver el astado a los corrales. Los ttulos de los pasodobles hacen referencia a
multitud de elementos taurinos, unas veces forman parte de la plaza de toros, otras del traje de luces, en
ocasiones del pblico o de la ciudad o pas, si bien en la mayora de los casos estn dedicados al torero.
Casi todos los toreros de fama tienen algn pasodoble escrito expresamente en su homenaje, sin
embargo, no siempre corren parejas la fama del matador y la de su pasodoble: es el caso de "Gallito",
"Vito", "Angelillo" y "Dauder", pasodobles famosos cuyos destinatarios no fueron figuras del toreo y al
contrario, pasodobles que no han alcanzado la popularidad se han dedicado a grandes matadores de

toros: "Machaquito", "Guerrita", "Joselito", "Belmonte", etc. Afortunadamente ah estn "Manolete".

"Marcial", "Domingo Ortega", "Agro" y otros que si comparten su calidad con la fama del torero a
quien fue dedicado.