DR w - ere KD KEKDKOREX OQROXDKERERE Ke EEE SEES FRANCISCO TARREGA QUATTRO MAZURKE per chitarra Revisione di Ruggero Chiesa EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO 2002008 2013090 DOEOOPOOI PAOD EDIODE SOON HAE OOS OROOAOODE HE OSES ANDSNES CERO SE OO OOM SS LLL LLL LOS LOLS ALCESTER asPREFAZIONE Francisco Térrega (Villareal 1852 - Barcellona 1909) fu il chitarrista pid autorevole € pid noto vissuto nella se- conda meta del secolo XIX. In quell'epoca soltanto alcuni esponenti della scuola classica mantenevano vivo il ricor- do dello strumento, come il francese Napoléon Coste, men- tre Ttaliano Giulio Regondi, unico personaggio che avreb- be potuto sviluppare un autentico stile romantica, si spe~ gneva prematuramente nel 1872, dopo essersi allontanato dall'ativita chitarristica, Gli altri contemporanei di Térrega erano troppo mo- desti per imporsi, soprattutto nel settore compositivo, ¢ quindi Jo spagnolo rimase V'unico artista di qualita ad in- carnare nel suo mondo l'estetica del tardo Ottocento. Per lunghi anni egli @ stato considerato il fondatore della scuo- la moderna, ma questa affermazione ha risentito in parte della devozione dei suoi allievi, ¢ quindi il suo contributo in tal senso @ stato in seguito ridimensionato. Anche 1a sua attivitt di compositore ha risentito di giudizi estrema- ‘mente elogiativi, dovuti allerrata convinzione che Ia lette- ratura originale scritta in precedenza fosse insignificante. (Oggi la figura di Térrega ci appare con maggiore oggetti- vita, ma 2 indubbio che le sue opere sono tra le poche ad cemergere negli anni in cui si era perduto Vapporto dei grandi chitarristi-compositori. Se certe sue pagine rappre- sentano un tributo alla superficiale moda salottiera © al gusto d'epoca (le trascrizioni, ad esempio), altre manten- gono un inalterato valore. B il caso delle Mazurke, dei Preludi e di alcuni brani di vario carattere. Le Mazurke, quattro in tutto, sono state composte probabilmente in tempi diversi. I loro originali risultano introvabili, e di conseguenza la revisione & avvenuta sulla base delle edizioni apparse nei primi decenni del Novecen- to, che concordano tutte non solo nel testo musicale, ma anche nella diteggiatura della mano sinistra. ‘Nei rari casi in cui-quest'ultima abbia subito modifiche nell'attuale revisione, in calce alle pagine verrd tiportato il testo originale. La primitiva grafia & stata rigorosamente mantenuta, anche nell'indicazione dei portamenti, mentre unica aggiunta riguarda la diteggiatura della mano destra. ‘Ruggero Chiesa PREFACE Francisco Térrega (Villareal 1852 - Barcelona 1909) was the most noted and respected guitarist alive during the second half of the nineteenth century. At that time the hon- ‘our of the instrument was upheld by but few exponents of the classical school, among them the French Napoléon Co- ste, while the Italian Giulio Regondi, the only one who might have developed a true Romantic style, died prematu- rely in 1872, having previously abandoned the guitar. ‘Térrega’s other contemporaries could in no way rival him, especially in the sphere of composition, and the Spanish ‘musician therefore remains the only first-class artist re- presenting the late nineteenth-century guitar school, whose language he virtually embodies. For many years Térrega was considered the founder of the modern school, but this point of view has more recently come to be considered at least in part, the product of his students’ great devotion and role is now viewed in a more objective light. As a com- poser, too, he has been praised perhaps to excess, in the mistaken conviction that the original literature written be- fore his time was of little or no value. Today we see Térrega more realistically, but there is no question that his works were outstanding in a period when the figure of the great {guitar virtuoso-composer had for all practical purposes, disappeared from the scene. If certain of his works make concessions to the superficial salon style so fashionable in his day (the transcriptions, for example) others are of lasting value. This is true of the Mazurkas, the Preludes, and various compositions of diverse genres. ‘The Mazurkas, four in all, were probably composed at itferent times. The original manuscripts are unavailable today, and I have therefore based my revision on the edi- tions which appeared in the early decades of the present century. These editions are all in agreement, not only as to the musical content itself, but also as regards the left- hand fingering. In those rare cases where I have changed the left-hand fingerings in this edition, the originals are given at the foot of the page. The original notation has been scrupulously respected, including portamento indications, and my only ‘contribution has been the addition of fingerings for the right hand. Ruggero ChiesaPREFACE Francisco Térrega (Villareal 1852 - Barcelone 1909) fut le guitariste le plus influent et le plus connu parmi ceux qui ont vécu au cours de la deuxitme moitié du XIXtme sitcle. A cette époque, il n'y avait que quelques représen- tants de Pécole classique qui gardaient vivant le souvenir de Vinstrument, comme le francais Napoléon Coste, tandis que italien Giulio Regondi, le seul personnage qui aurait pu développer un style romantique authentique, mourait prématurément en 1872, aprés s’étre éloigné de la guitare. Les autres contemporains de Térrega étaient trop mo- destes pour s'imposer, surtout dans le secteur de 1a com- Position, et c'est Ia raison pour laquelle Vespagnol fut le seul artiste de qualité A incarner, dans son monde, lesthé- tique de la fin du XIXéme sitcle. Pendant de longues an- nées, il a ét6 considéré comme étant le fondateur de l'école moderne, mais cette affirmation a ressenti, de quelque fa- gon, la dévotion de ses éléves et, aujourd'hui, son cuvre a été largement ramenée a de plus justes proportions. Méme son activité de compositeur a été influencée par des critiques élogieuses dues & la conviction erronée que Ia lit- terature originale, ecrite precedemment, était dépourvue de significations importantes. ‘Aujourd’hui, le personnage de Térrega est vu avec une objectivité plus grande mais, sans doute, ses ceuvres se dis- tinguent, avec trés peu d'autres, au cours de ces années ob lon avait perdu Vapport de grands guitaristes-compo- siteurs. Méme si quelques-unes de ses axuvres, représentent tune contribution & 1a mode superficiele des salons et au godt de l'époque (notamment ses transcriptions), d'autres gardent une valeur inaltérée. Cest le cas des Mazurkas, des Préludes et d'autres moreeaux de caractére différent. Les Mazurkas, quatre en tout, ont été probablement composées & des époques différentes. Les originaux sont introuvables et par conséquent la révision s'est basée sur les éditions parues dans les premires décennies du XXe s. qui concordent toutes non seulement pour le texte musical ‘mais aussi pour le doigté de la main gauche. Dans les quelques cas od le doigté a subi quelques modifications dans cette révision le texte original est indi- qué au bas de la page. La graphie primitive a été rigoureu- sement respectée, méme dans lindication des portamento, on a ajouté uniquement le doigté de la main droite. ‘Ruggero Chiesa VORWORT Francisco Térrega (Villareal 1852 - Barcelona 1909) war der massgebendste und bekannteste Gitarrist, der in der zweiten Hilfte des 19. Jahrhunderts lebte. In jener Zeit ethielten mur einige Vertreter der Klassischen Schule die Erinnerung an die Gitarre lebendig, wie der Franzose Napoléon Coste, wiihrend der Italiener Giulio Regondi — die einzige Persdnlichkeit, die einen echten romantischen Stil hatte entwickeln kénnen — vorzeitig im Jahr 1872 starb, nachdem er sich von seiner Ttigkeit als Gitarrist zurtick- gezogen hatte Die Ubrigen Zeitgenossen Térregas waren zu_mittel- missig, um sich — vor allem aut kompositorischem Gebiet — durchzusetzen, und daher blieb Térrega der einizige Kiinst- ler von Rang, welcher in seinem Kreis die Asthetik des spiten 19. Jahrhunderts verkdrperte. Lange Zeit ist er als Grinder der modernen Schule betrachtet worden, aber in dieser Behauptung ist zum Teil die Anhiinglichkeit seiner Schiller zu spiiren. Daher ist auch sein Beitrag in diesem ‘Sinn spiter den Verhiltnissen entsprechend in einen gerin- geren Umfang zurlckgefuhrt worden. Auch seiner Kom- positionstitigkeit wurden tiberaus lobreiche Beurteilungen ‘teil, weil man irrigerweise Uberzeugt war, dass die friher Komponierte Originalliteratur unbedeutend sei. Heute sehen wir die Gestalt Térregas mit mehr Objektivitit, aber zwei: fellos sind seine Werke unter den wenigen, welche sich in den Jahren, in denen der Beitrag der grossen Gitarristen- ‘Komponisten verschwunden war, hervortun. Auch wenn cinige seiner Kompositionen einen Tribut an die oberftich- liche Mode der Salonmusik oder an den Zeitgeschmack (ZB. Transkriptionen) darstellen, behalten andere jedoch unveriindert ihren Wert. So ist es bei den Mazurkas, den Preludi und bei einigen Stiicken verschiedener Art. ie Mazurke, insgesamt vier, sind wahrscheinlich zu verschiedenen Zeiten komponiert worden. Thre Originale haben sich als unauffindbar herausgestellt und daher wurde die Revision auf des Basis der in den ersten Jahrzehnten des 20, Jahrhunderts erschienenen Editionen vorgenommen, welche nicht nur im Notentext, sondern auch im Fingersatz der linken Hand iibereinstimmen. In den seltenen Fallen, in denen der Fingersatz in die- ser Revision geindert wurde, wird untenstehend der Origi- naltext wiedergegeben. Die Originalschreibweise ist rigoros ‘eingehalten worden, auch in den Portamento-Angaben, wih rend der einzige Zusatz der Fingersatz der rechten Hand ist. Ruggero ChiesaQUATTRO MAZURKE per chitarra Revisione di Ruggero Chiesa FRANCISCO TARREGA ADELITA Moderatoi MARIETA ! A mi queridisimo amigo D. Santiago GisbertMAZURCA EN SOL ‘A mi querido amigo el eminente oculista D'. D*, Santiago Albiros a UL 5 ah 4uI—‘poco meno yu———__ a) a) Orie. 3SUENO Zz Zz rap Pk F 7 _ a —— z td adele vit 3 3 23 x z = = 2 wine T r 3 Fre D.C. al Fine fab Fe a) Orig,