Fernando Isaac Salgado Snchez

Semitica
El discurso televisivo: los fundamentos semiolgicos de la televisin
19/11/2016

La televisin ha alcanzado en nuestra sociedad un estado de mito, es un

instrumento que dirige nuestra percepcin de las maneras de conocer, a medida
que la televisin se ha convertido gradualmente en nuestra cultura hemos
empezado a dejar de hablar de la televisin y empezar a hablar de lo que hay en
ella.
La capacidad de penetracin de la televisin ha conseguido ser tan efectiva que
ya no se nota, vivimos en algo denominado telepolis, que supone una deificacin
de la tecnologa dentro del ecosistema de la comunicacin audiovisual.
Frente al resto de los medios, la televisin tiene prcticamente una audiencia
universal porque la ven ms individuos de toda clase y condicin, durante ms
tiempo y con ms usos, su existencia ha impreso un giro sustancial en los grupos
sociales, en los valores, en los comportamientos, en el funcionamiento de los
mercados, en la poltica y hasta en la religin.
La televisin ha llegado a ser el ms importante, atractivo e influyente medio de
comunicacin, la tecnologa y el lenguaje audiovisual de la televisin junto con el
discurso especifico que este medio aporta son los ejes claves para entender las
aportaciones que este medio ofrece a la sociedad contemporneas; la televisin
es un lenguaje especifico producido por el encabalgamiento, la mixtura y la
sntesis de diversos lenguajes tambin se basa en una interaccin denominaba
pacto comunicativo.
La televisin como ambiente
La televisin esta ayudada por una serie de factores muy diversos:
Su estructura productiva- Consistente en una visualizacin rpida instantnea
Su distribucin caracterstica- Que le permite estar a disposicin del telespectador
sin un acto de esfuerzo fsico.
Su modalidad de fruicin- Que impone, no solo mirar sino participar.
Crea una nueva mediosfera que se define por unos rasgos especficos que la
diferencian y distinguen:
-Tiene alcance, llega a todos y todo.
-Genera sincretismo semitico, la televisin es una mezcla de lenguajes diversos y
medios heterogneos, el resultado es una semitica compleja y heterognea.

-Produce una profunda transformacin social, altera la separacin entre lo pblico

y lo privado, el nuevo medio entra en las casas rompiendo la intimidad.
-consolida una sintaxis cultural, recuerda al impresionismo y hasta el surrealismo o
llevado a sus extremos.
La estructura discursiva de la televisin
La televisin cambia la estructura del discurso creando nuevas formas de explicar
la verdad; El discurso televisivo se caracteriza por la fragmentacin y la
continuidad por una parte el grado de fragmentacin , se ven sometidos los
programas que configuran una programacin, por otra la importancia cuantitativa y
cualitativa del fenmeno de la continuidad formado por una diversidad de
segmentos considerados como discursos se produce una combinacin
heterognea de gneros y se combina con una coherencia textual profunda y
constituye un macro discurso; esto crea una relacin emocional con el televidente
que se adhiere al discurso provocando procesos de identificacin.
La estructura del mensaje televisivo no se explica si no a travs del
constructivismo de la recepcin, que crea un comps dialectico y conflictivo en el
proceso y acto del consumo televisivo.
En el discurso aparece un tipo existencial: la relacin interactiva entre texto
televisivo determinado y los televidentes situados espacial y temporalmente, es su
carcter multiposicionado el que constituye su complejidad y su fuerza. Su
estructura trasciende el texto y se vincula al contexto cultural y poltico de la
recepcin, su xito se debe tanto a la forma en que su texto se construye como a
la capacidad de interconectar con los receptores satisfaciendo la estimulacin
sensorial, la fabulacin, la fantasa y la liberacin emotiva.
Mensaje televisivo y discurso del espectculo y la imaginacin
Las caractersticas bsicas del medio televisivo segn Porcher son:
Ubicuidad: Omnipresencia en la sociedad.
Inmediatez: Suprimiendo distancias y destruyendo las coordenadas del tiempo.
Brevedad: El medio impone su propio ritmo y crea su linealidad.
Caducidad: El mensaje es efmero, las imgenes conducen a nada, aun as el
mensaje deja impacto.
Otras caractersticas denominadas Los regmenes de la comunicacin segn
Snchez Noriega
El rgimen de la informacin: es la fidelidad a los hechos ocurridos.
El rgimen de la opinin: Necesidad de interpretacin de datos, para
seleccionarlos, ubicarlos y darles sentido.
El rgimen de lo ajeno: Los mensajes televisivos devoran todo tipo de gneros y
medios.

El rgimen ontolgico o el efecto de creacin de realidad: La televisin hace creer

que todo aquello que no aparece en sus pantallas no es realidad.
El rgimen de la presencia: Lleva a convertir a los medios en un ruido ambiental
que hoy se considera necesario para vivir.
El rgimen de lo propio: Elabora su propia realidad e incluso sus propias modelos
comunicativas.
El rgimen de ensueo: Tiende a la ensoacin, absorbiendo los viejos
mecanismos de narracin.
El rgimen del espejo: el medio se nos presenta como una ventana abierta al
mundo.
El rgimen del estrellato: Todo en televisin tiende a la vedetizacion y sus
mensajes se encaminan esencialmente a traer la atencin.
El rgimen del espectculo: Define el mensaje con su espectacularizacion, aade
al entretenimiento pseudoideologa, el entretenimiento se hace sobre
dimensionado.
Cazeneuve indica que la funcin bsica de los medios en general es la del
espectculo pero del espectculo promovido a escala de la sociedad global,
analiza tambin que la televisin trasforma la realidad en espectculo.
Grgoire seala que la complejidad del mensaje televisivo radica en su
funcionamiento simultaneo de 4 dimensiones. El mensaje televisivo funciona al
mismo tiempo como:
Ventana: nos permite ver y saber lo que ocurre en el mundo.
Espejo: Los mensajes y el medio funcionan como espejo, provocan narracin
interior de espectadores.
Espectculo: un dialogo con el espectador de forma de consciencia personal.
Escenario: funciona como escenario de la cultura actual, como un canal
privilegiado para la expresin contempornea.
Caractersticas del discurso televisivo
Discurso hipertrfico: Mensajes dan paso a la acumulacin anrquica de
informacin por su redundancia insistencia y ruido. Proporciona una realidad
seleccionada y manipulada.
Discurso gesticulante
comunicacin.

de

simulacro:

transmisin

de

informacin

sin

Discurso conversacional: el texto se presta a representar la ficcin de una

conversacin entre enunciador y renunciatario, se juega con la conversacin
dentro de la tv y se incluye al espectador.
Discurso fantasmtico: Existencia de mundo ldico, ilusin televisiva donde no
podemos vivir.

Discurso Ftico y conativo: Preeminencia del contacto ms que de la informacin

propiamente transmitida, apela la atencin del espectador.
Discurso Palimpsstico: Ofrece linealidad discontinua, incoherente y desconectada
de toda lgica gracias al zapping, se superponen programas en diferentes
emisoras.
Discurso Intertextual: Fragmentacin del mensaje para aludir, diversidad puede
producir monotona.
Discurso Narrativo: Cuentan historias, se basa en la narratividad, estructura
cognitiva, literaria y de accin, narracin con esquemas simples, repetitivos,
faticos y conativos, el relato genera significado, adquiriendo la narrativa una
dimensin simblica.
Discurso autorreferencial: El mundo real solo interesa a la tv para su propia
accin. Se auto modifica y autocorrige.
Discurso fabulador: Desfiguracin de la realidad hasta convertirla en fbula o
mentira.
Discurso Manipulador: El texto o discurso sufre de manipulacin lo convierte en
producto.
Discurso hipntico: La conjuncin de cdigo visual y escrito constituyen atractivo.
Macrodiscurso: No inventa, se crea a partir de otros discursos, construccin no
creadora pero con lenguaje particular.
Discurso Omnipresente: Alto consumo en la vida diaria tanto en nios y adultos.
Discurso Pansincretico: El discurso televisado ofrece variedad y riqueza de
sistemas de signos que intervienen en la elaboracin de contenidos.
Discurso Paradigmtico: Capacidad de oebetracio9n y su autorreferencialidad se
ha convertido en prototipo.
Discurso Ruidoso: Exceso de informacin forma paradoja, abriendo sus ventanas
con demasiada informacin crea una sensacin de sobreinformacin.
Discurso para el consumo espectacular: Es escpico gira en torno a un deseo
visual.