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Efrn Giraldo*
Universidad de Antioquia
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sobre el estatuto artstico de la escritura del ensayo, dado el carcter fronterizo que le da al gnero y el evidente sesgo potico de su expresin. Sin
embargo, tambin en este caso, aparece el fcil recurso de referirse a lo
esttico solo para establecer una especie de distincin aristocrtica que se
aventura plausible en ciertos ensayistas, pero sin entrar en mayores explicaciones formales o ideolgicas. Especialistas que no poseen formacin
en la disciplina esttica y que rara vez reflexionan sobre las relaciones
entre las diferentes expresiones artsticas y el contexto en que tienen lugar, difcilmente podran usar este trmino, ms all de un tpico que, de
insistente, ha acabado por ser del todo inexpresivo. Jorge Elicer Ruiz,
uno de los autores que ha hecho compilaciones del ensayo en Colombia,
sealaba, en un artculo de 1961 publicado en la revista Mito, Situacin
del escritor en Colombia, cmo los ensayistas no pertenecan al terreno
de los escritores creadores y deba reservarse este privilegio para poetas y novelistas. Ya que, en estos ltimos, prosegua el compilador, las
relaciones con la sociedad en que viven son ms fcilmente precisables.
El lenguaje que utilizan es ms directo y explcitamente persiguen fines
ms concretos y, por as decirlo, ms utilitarios (1975, 65-66). Pensemos
en que si tales opiniones caben en quien realiz la segunda antologa del
ensayo colombiano (1976) y la primera dedicada enteramente al ensayo de
vocacin autonomista inaugurado con Sann Cano, asaltan innumerables
preocupaciones.
Por supuesto, las causas de tales desafueros no residen solo en la ausencia de teora y en el uso ligero de un trmino que, como cualquier otro,
podemos tambin emplear en un sentido amplio y figurado. Pasemos por
alto, tambin, la impericia discursiva y el uso de trminos comodn, como
lenguaje directo. Puede haber, as, una esttica del ensayo, como puede
haberla para el periodismo, para la escritura cientfica o para las diferentes
formas de la prosa didctica, aforstica o sapiencial. Lo esttico puede
manifestarse en las ms diversas esferas, y no es privativo del arte o de la
literatura. Lo que se reprocha ac es el recurso a un trmino pomposo, con
aspiraciones tcnicas y cientficas, cuando la nica razn de su uso parece
ser la de impresionar a quienes estn acostumbrados solo a las funciones
expositivas, crticas e informativas del ensayo o a considerar que, en la
gestacin de su escritura, no intervienen los mecanismos psicolgicos de
creacin literaria ni toma parte la imaginacin, tal como lo insina el precursor de las antologas del ensayo colombiano del siglo xx. Por supuesto,
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Entre los muchos textos dedicados por la autora a los tpicos del ensayo, el libro ms
importante de Mara Elena Arenas Cruz es, sin duda alguna, Hacia una teora general del
ensayo. Construccin del texto ensaystico, Cuenca, Ediciones de la Universidad de Castilla
La Mancha, 1997.
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cierta medida, entienden en el ensayo una forma del arte literario que
capitaliza la razn y el pensamiento para fines distintos a los de la cultura tratadstica.3 Adicionalmente, resulta de inters el aporte de algunos
enfoques ideolgicos (sociologa de los intelectuales, teora de la esfera
pblica), como por ejemplo la teora de la gnesis del campo artstico y
literario de Bourdieu. Esta teora, aunque fue completada a mediados de la
dcada de 1990, haba empezado a ser configurada por el socilogo francs
dos dcadas atrs (1995). Tales aproximaciones logran ser suficientemente
abarcadoras cuando se acompaan de la revisin del estatuto social del ensayista hispanoamericano, tal como este qued formulado en textos donde
los mismos ensayistas se preguntaron por la razn e ndole de su tarea. Un
ejemplo se halla en Juan Garca del Ro, quien tradujera para la Biblioteca
Americana el texto de Madame de Stel Sobre la literatura (AAVV, 1823),
alocucin donde se apuesta por el ensayo y la literatura de ideas como los
gneros que corresponden a las democracias y al ejercicio de la libertad y
la emancipacin intelectual, una expresin que, como se sabe, fue cara
a Henrquez Urea en su intento por dar un lugar a la escritura de ideas
en las corrientes literarias de Hispanoamrica (1946, 95). Una literatura
de ideas que no renuncia a la imaginacin como forma de conocimiento.
Este vnculo entre ensayo, soberana y libertad es componente estructural de la autonoma del ensayo en tanto forma literaria en el siglo xx, en
Colombia, pues no se trata solo de la libertad poltica o social abordada
temticamente por el ensayo, sino tambin de la libertad respecto del sistema y el lenguaje. Es decir, se trata de la adopcin de un camino diferente
al enunciado por algunos estudiosos de esta familia de textos, que lo han
visto, fundamentalmente, como el inicio de una tradicin intelectual hispanoamericana, pero que aqu asociamos con el inicio de una tradicin de
escritura artstica autnoma de opinin, estima, crtica y argumentacin.
Tal planteamiento se puede profundizar revisando algunas de las visiones
sobre la especificidad y autonoma del campo intelectual en la prctica del
ensayo hispanoamericano y colombiano de los siglos xix y xx, con especial nfasis en las referencias que, a este respecto, hicieron autores como
Germn Arciniegas en textos seminales como Amrica es un ensayo
(1993), cuyas hiptesis pueden examinarse detalladamente para extenderlas
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Todo esto se debe estudiar con la consulta de lo que podra ser el incipiente y fragmentario canon del ensayo colombiano, mediante sus antlogos, historiadores y comentaristas ms reconocidos, ya que, como se
anticipaba, es difcil contar con algn estudio existente que sea sistemtico y
es ms urgente emprender el estudio de la misma formacin del concepto
y de su configuracin como campo de prctica y, luego, como objeto de
estudio. Los autores de base son el mencionado Jorge Elicer Ruiz (1976,
7-12), Guillermo Hernndez de Alba (1946), scar Torres Duque (1997)
y Juan Gustavo Cobo Borda, todos ellos autores que han emprendido encargos estatales con visos de patrimonializacin, en los que han mostrado
cmo los ensayistas, sobre todo en tanto crticos e idelogos, han ayudado
a construir una tradicin literaria nacional, pero en los que extraamente
han tambin renunciado, por diferentes razones, a establecer la especificidad
literaria o la singularidad esttica de esta misma escritura. Adicionalmente, en este punto interesa referirse a diferentes aproximaciones tericas
que se han empezado a desarrollar en los ltimos aos en relacin con la
materia como las de David Jimnez sobre la crtica literaria en Colombia (1992), Hernando Urriago (2007) y Alejandro Quin (2005), con sus
trabajos dedicados a la figura, ahora dominante en los estudios literarios
sobre el ensayo literario colombiano, de Baldomero Sann Cano. Aunque
tales trabajos no ponen, ni mucho menos, el acento sobre las formas de la
autonoma del ensayo del escritor de Rionegro, ni sobre su teora esttica
o su concepcin de la crtica, evidenciada sobre todo en sus comentarios
sobre el art nouveau y el Impresionismo en Bogot, sus pesquisas y anlisis
se pueden tomar en cuenta como ndices de un estado del arte que, ahora,
resulta imprescindible para abordar este primer nombre en la bsqueda de
autonoma del gnero.
Por ltimo, luego de las consideraciones tericas antes aludidas, el
trabajo de interpretacin de la autonoma y los valores estticos y artsticos
del ensayo referido en la presentacin de este texto se ha orientado hacia
cuatro autores representativos: Baldomero Sann Cano (Rionegro, 1861Bogot, 1957), Hernando Tllez (Bogot, 1908-1966), Nicols Gmez
Dvila (Bogot, 1913-1994) y William Ospina (Padua, Tolima, 1954). Se
opt por un corpus plural y amplio porque se establece una comparacin
entre las obras, de manera tal que pueda construirse una especie de retrato
diacrnico del ensayismo literario colombiano durante el siglo xx, em-
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Arenas Cruz, Mara Elena. Hacia una teora general del ensayo. Construccin
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