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- O visvel deslocamento do centro real das decises sobre a cidade, do poder pblico para a iniciativa privada, principalmente no chamado Terceiro Mundo. Coincidentemente ou no, nas
ltimas dcadas ocorreu o virtual desaparecimento do poder pblico como cliente lembremos apenas a sua importncia para o desenvolvimento da arquitetura moderna brasileira de 1930 a 70.
- As maioria das transformaes urbanas contemporneas consistem em empreendimentos
privados de grande escala, em geral enclaves fechados relacionados entre s exclusivamente pelas
vias de trnsito e pelas redes de comunicaes. O tamanho desses empreendimentos permite aos
investidores o controle total de todos os seus aspectos, inclusive o urbanismo.
- O espao pblico perde gradualmente importncia e est sendo substituido por espaos
coletivos privatizados, comumente relacionados com o consumo e o cio, que no funcionam como pontos de encontro maneira tradicional, em que h mais heterogeneidade e liberdade de ir e
vir.
- A mercantilizao da arquitetura: os edifcios passam a ser tratados como objetos de consumo, cuja organizao e aparncia seguem as ltimas modas ou tendncias.
- A tematizao da arquitetura: reduo de suas formas visveis a uma srie de postulados
determinados pelas disciplinas da comunicao e do marketing;
- A espetacularizao da arquitetura: em consequncia do desejo de criar arquiteturas impactantes cujo valor essencialmente propagandstico--, nossas cidades esto se tornando uma
espantosa mistura de Disneylandia com Las Vegas. No apenas entre os leigos, mas at entre os arquitetos, confunde-se ineditismo com originalidade e inovao formal com qualidade arquitetnica.
- O surgimento do arquiteto globalizado: num mundo em que a glorificao da personalidade individual um valor importante, o novo perfil do arquiteto/urbanista o define mais como
homem de negcios do que profissional da arquitetura. Construir a sua imagem passa a ser mais
importante do que tudo --o trabalho perde relevncia coletiva e vira um pretexto para atingir metas
pessoais. O arquiteto globalizado acredita que prestao de servios significa rendio quase total
ao cliente e ao mercado, e com isso abre mo da dimenso cultural e social da arquitetura.
A consequncia inescapvel da conjuno de todos esses fatores foi a perda da influncia
que a arquitetura gozava at meados do sculo XX como centro ideolgico do modernismo, e sua
consequente decadncia como profisso relevante aos olhos da sociedade. De um profissional respeitado, sempre ouvido quando da tomada de decises importantes em grandes e mdios empreendimentos, passamos a simples executores de decises tomadas por outros em outras esferas,
inclusive sobre assuntos sobre os quais deveramos ter o domnio.
Some-se a isso tudo o aumento exponencial do nmero de arquitetos disponveis no mercado e a insegurana cultural da clientela que sempre acha que qualquer coisa que venha de fora
melhor, e v na arquitetura um meio de ostentaoe temos uma situao realmente muito complicada para a prtica da arquitetura com autenticidade e relevncia.
4. Catedral da Sagrada Famlia, Campo Limpo (SP), 1997, Projeto Paulista de Arquitetura.
Agrupamento de blocos prismticos responde configurao do lugar e
adquire transcendncia pelo uso da luz e pela variao em altura, recursos que reforam a hierarquia do programa. Fonte: Jovens arquitetos, Rio
de Janeiro: Viana & Mosley, 2004.
s principais obras da arquitetura atual falta essa exigncia de ser modelos interpretveis. A
arquitetura atual no quer ser modelo porque a sua funo , antes de mais nada, publicitria.
ATITUDES PREDOMINANTES NA ARQUITETURA CONTEMPORNEA
Os modos predominantes de abordagem do projeto arquitetnico e urbanstico nas ltimas
dcadas so um reflexo das caractersticas mais notveis da sociedade atual: subordinao aos valores do mercado, espetacularizao da vida urbana e culto exagerado personalidade individual.
Uma das atitudes predominantes a que resulta no que muitos chamam de arquitetura cenogrfica, caracterizada pela inspirao direta na arquitetura do passado e pelo uso literal dos seus
elementos. Seu objetivo criar associaes reconfortantes por meio de imagens familiares.
Seu resultado criar ambientes em que tudo falso e culturalmente irrelevante, alm de no
representar qualquer atitude positiva perante o entorno. Mas sua pior consequncia que, sendo
uma postura regressiva e antimoderna, infantiliza e corrompe os usurios, pois no os educa e os
mantm num estado primitivo de cultura visual.
entristecedor constatar que no apenas a construo comercial abraa a via cenogrfica
-- convencida de s produzindo lixo cultural tero retorno assegurado para os seus investimentos-mas que muitos arquitetos a adotam sem hesitao. Certamente no se do conta de que voltar
ao passado uma virtude dos fracassados.
Ao mesmo tempo, visvel um interesse disseminado por uma arquitetura interessante, cuja caracterstica principal a busca de interesse visual por meio de configuraes inusitadas e manipulaes caprichosas dos elementos de arquitetura. Seus produtos so geralmente edifcios cuja
forma no tem qualquer lgica visual, alm de terem pouco a ver com o programa que abrigam ou
os lugares onde se inserem. Infelizmente, a maioria da produo brasileira atual se encaixa nesta
categoria.
Por trs de toda tentativa deliberada de obter uma arquitetura interessante h sempre decises arbitrrias, falta de lgica e inconsistncia formal. Sua consequncia direta o carter culturalmente irrelevante dessa produo e a exacerbao do caos visual urbano.
Nesta atitude se abrigam aqueles que confundem criatividade com manipulao gratuita
da forma, e conteno formal com pobreza visual. Sempre que se tem como objetivo criar objetos
complexos e impactantes, termina-se com complicao e excesso. Talvez nunca tenha sido to importante lembrar Mies van der Rohe: o objetivo do arquiteto no fazer arquitetura interessante,
mas sim boa arquitetura.
Se a arquitetura cenogrfica pode ser comparada pornografia explora os baixos instintos das pessoas; lhes d um prazer momentneo deixando um gosto amargo depois-- a arquitetura
interessante uma produo narcisista, irresponsvel e mope, cuja viso alcana apenas o edifcio isolado por isso quer dot-lo de tanto interesse visual por meio da proliferao de elementos
suprfluos-- e no se d conta de que cada objeto s tem significado na sua relao com os demais, e que a variedade tem que ser buscada nos conjuntos urbanos, no em cada edificao individual. Nenhuma dessas atitudes contribui com nada positivo para as pessoas e para a cidade.
importante notar que um fato comum s duas atitudes descritas acima que sua forma e
aparncia no seguem uma lgica que tenha a ver com programa, lugar ou tcnica construtiva, e
que as estratgias e elementos empregados raramente so pertinentes ao problema arquitetnico
que est na origem do projeto.
O contedo desta parte do ensaio no resultado de uma atitude de quem sabe tudo e quer
impor suas crenas aos demais, sem respeitar outras opinies e abordagens. Trata-se, isso sim, de
comparar dois estgios do desenvolvimento da profisso e constatar que o estgio atual representa
perdas no apenas para a profisso como para aqueles que so servidos por ela. Lamentamos a
perda do sentido pblico da arquitetura, traduzido no apenas no servio que arquitetos e urbanistas podem prestar, mas tambm no necessrio senso de responsabilidade envolvido em lidar com
os recursos duramente amealhados por indivduos e coletividades.
7. Clinica de Odontologia, Orlndia (SP), 1998-2000, Angelo Bucci, Fernando de Mello Franco, Marta Moreira e Milton Braga (MMBB).
Forma intensa elementar e transparente--, apoiada pelo acerto das
solues construtivas, demonstra sutilmente a natureza no privada do
edifcio. A caixa de vidro sem os problemas climticos de muitos dos
seus precedentes. Fonte: os autores.
Do ponto de vista projetual, essas arquiteturas caracterizam-se por adotar formas elementa-
res, ser pouco ornamentadas e figurativamente neutras, constituindo objetos enganosamente simples cuja complexidade vai sendo revelada medida em que nos familiarizamos com eles. A falsa
simplicidade dessa produo, encontrvel ao longo do sculo XX, afasta aqueles que buscam gratificao imediata dos sentidos e gratifica a persistncia dos que se permitem um envolvimento emocional mais prolongado com a arquitetura.
A arquitetura que menciono no surgiu do nada. A melhor produo brasileira dos ltimos
trinta anos pode e deve ser vista como uma continuao e evoluo daquele modernismo, surgido
aqui na dcada de 30, que ganhou admirao em todo o mundo. Apesar de que nas ltimas dcadas surgiu um grande nmero de doutrinas que se propunham como substitutas de um modernismo
supostamente superado, a existncia de uma produo como a que comento aqui prova cabal da
vigncia da modernidade.
Considerando tudo o que aconteceu nas ltimas dcadas, e o cenrio em que ocorre a prtica atual, o que segue deve ser entendido tanto como uma explicao do que chamo arquiteturas
silenciosas quanto da prpria modernidade em arquitetura.
Na sua essncia, a arquitetura moderna representou uma ruptura metodolgica com o classicismo, em que a imitao substituda por uma idia autnoma de forma, desvinculada de
qualquer sistema prvio ou exterior. A partir da, o marco de legitimidade da obra se situa no mbito do objeto, onde deve ser buscada a lgica da sua constituio como artefato ordenado por leis
que lhe so prprias.
A modernidade abandona a autoridade normativa do modelo arquitetnico pela construo
formal, conceito fundamental para a concepo moderna, e que continua sendo de extrema utilidade para a prtica e o ensino de arquitetura. Em termos metodolgicos, a construo formal a
armao da forma como um quebra-cabeas, passo a passo, num processo de tentativa e erro, ao
invs de adot-la como uma totalidade importada de outra situao. Por esse procedimento se obtm a sntese dos vrios subsistemas que compem uma obra de arquitetura, em uma estrutura formal que possua identidade, sentido e consistncia.
Em um tempo sem certezas, em que as coisas sempre podem ser de outro modo, afastar
ao mximo a ameaa da arbitrariedade essencial para se obter uma arquitetura autntica. A arquitetura moderna nos ensina que um modo de controlar essa arbitrariedade fundamentar as decises projetuais sobre as condies intrnsecas e especficas de cada problema arquitetnico o
outro no ter a busca da inovao constante como objetivo. As condies internas a cada problema arquitetnico so o programa, a tcnica e o lugar. O projeto , ento, uma sntese formal
dessas trs condies, que utiliza os materiais arquitetnicos (estruturas formais e elementos de arquitetura) fornecidos pela histria e resulta em uma ordem visual/espacial que define a identidade
formal de cada objeto.
10. Museu Rodin, Salvador (BA), 2004, Marcelo Ferraz e Francisco Fanucci.
Soluo pavilhonar introvertida que no compete com o palacete d
novo sentido ao conjunto e mostra como possvel a integrao de arquiteturas muito diferentes. Fonte: os autores.
A busca de definio e identidade formal parece ser uma preocupao central de todos projetos aqui ilustrados. Mas neste caso, como na arquitetura moderna em geral, importante notar
que a noo de forma no se refere aparncia externa das obras seno estrutura relacional ou
sistema de relaes internas e externas que configuram um artefato ou episdio arquitetnico e determinam a sua identidade.
O entendimento da noo de forma como estrutura relacional tem pelo menos trs implicaes importantes:
- O arquiteto no apenas um gestor de imagens de moda: seu trabalho vai muito
alm da superfcie externa dos edifcios;
- O verdadeiro ato criativo no est nos elementos, mas na ao de associ-los, o
que explica como os projetos de Mies van der Rohe podem se parecer tanto, ao mesmo
tempo em que so muito diferentes na sua essncia;
- A crena de que os objetos modernos so indiferentes ao entorno em que se inserem errada, pois violaria, se fosse verdade, um princpio essencial do pensamento criativo da modernidade: sua renncia aos valores de objeto como algo fechado em si mesmo.
Atingir a identidade formal o objetivo maior da concepo arquitetnica, pois um valor essencial da obra de arquitetura, especialmente na arquitetura moderna. A identidade formal
a ordem especfica de cada obra, aquela condio de estrutura constitutiva prpria de cada objeto, independente de fatores externos e estreitamente vinculada presena de uma estrutura formal
consistente isto , constituda sobre os requisitos do programa, e as relaes com o seu entorno -que define sua organizao espacial.
exatamente a presena de uma estrutura formal clara e consistente definidora da identidade do objeto-- o que separa a arquitetura de qualidade daquele funcionalismo barato que deriva a planta do organograma funcional, e dos projetos cuja aparncia consequncia de decises
arbitrrias e da imposio de caprichos pessoais ou de influncias externas ao problema.
Se certo que cada artefato moderno encontra seu critrio de forma s ao final do processo da sua constituio, ento o critrio que define a sua qualidade est estreitamente vinculado
identidade de sua estrutura espacial.
Observada com ateno, a arquitetura brasileira contempornea autntica se caracteriza
por sua economia, rigor, preciso e universalidade, critrios presentes na melhor arquitetura moderna tanto para o projeto quanto para sua verificao.
Por economia de meios fsicos e conceituais-- entenda-se o uso do menor nmero possvel
de elementos para resolver um problema arquitetnico. Economia de meios no minimalismo
12. Campus Tambor / Instituto Presbiteriano Mackenzie, Barueri / Santana do Parnaiba (SP), 2003, Francisco Spadoni e Lauresto Esher.
Um jogo de introverso/disperso ou formalidade/informalidade-- em
que um foco espacial linear ao longo da cota mais alta do terreno se
contrape a uma srie de edifcios tambm lineares que, partindo dessa espinha dorsal, estabelecem conexes com a natureza circundante e
comeam a definir tridimensionalmente espaos mais informais. Fonte:
os autores.
que um estilo, uma meta que se busca atingir-- nem escassez deliberada de elementos para obter uma aparncia despojada: totalmente errado eliminar elementos necessrios a um projeto em
benefcio da forma pura. A forma econmica, caracterizada pela elementaridade, resulta em intensidade formal, o que garante a sua capacidade para existir em entornos onde os estmulos visuais
so excessivos.
A preciso de um projeto acentua sua identidade formal, o que facilita o entendimento da
sua estrutura formal e a a prpria construo material do objeto.
Projetar com rigor significa a capacidade de excluir de um projeto tudo aquilo que no contribui para a sua intensidade e consistncia formal, focalizar a concepo em aspectos relevantes
e transcendentes do problema arquitetnico, deixando de fora o que for meramente acessrio. A
arquitetura autntica rigorosa na hierarquizao do programa e na definio dos elementos que
materializam a sua estrutura formal. Um dos problemas principais da maioria da produo contempornea exatamente sua falta de rigor, traduzida em configuraes arbitrrias e excesso de elementos.
A universalidade de um objeto tem a ver com a essencialidade da sua constituio, valor cujo reconhecimento constitui uma qualidade especfica da espcie humana. Alm da possibilidade
do seu reconhecimento, objetos dotados de universalidade tem maior possibilidade de permanncia
com dignidade e utilidade.
As caractersticas aqui descritas e os projetos que acompanham este texto demonstram que
h outro caminho possvel para a prtica da arquitetura, alm daqueles privilegiados pelos meios
de comunicao. Este , reconhecidamente, um caminho mais difcil, pois implica fazer a arquitetura retomar um papel cultural e social que quase ningum quer mais lhe conceder. Mais do que isso,
significa, para os que o trilharem, operar a partir de uma atitude que privilegia valores contrrios
cultura miditica atual, preferindo a modstia ao estrelato, a discrio ao estardalhao, a relevncia ao impacto imediato, a qualidade real vinculao aos ltimos ismos.
Que existam arquitetos praticando nessa direo e que existam clientes que acolham suas
propostas motivo para um otimismo discreto, que no leva a acreditar numa reverso dramtica e
redentora do panorama atual, mas que tambm no nos deixa mergulhar na apatia por achar que
tudo est perdido.
A existncia de produo de tal qualidade mostra que, quando uma atividade chega a ser
to suprflua para a cultura atual como a arquitetura, no h nenhuma desculpa para no aspirar
excelncia.
14. Casa Coelho, Xangri-l (RS), 1999, Jlio Ramos Collares e Dalton
Bernardes.
Uma inteligente combinao entre valores modernos horizontalidade,
transparncia, abstrao, planaridade-- e tradicionais cobertura inclinada, madeira-- em um lugar em que predominam o historicismo mal informado e a arbitrariedade narcisista. Fonte: os autores.