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FLORENCIO SANCHEZ
En Mhijo el dotor se oponen dos mentalidades, representadas por el padre,
don Olegario, y su hijo Julio y, entre ellos, la joven Jesusa, ahijada del primero y
novia del segundo. El enfrentamiento generacional ya se trat dcadas antes
en la clebre novela de Turgniev, Padres e hijos (1862) que resuelve el dilema
mediante dos variantes: Arkadij que vuelve finalmente al lado de los padres y
Bazarov, que muere solitario, sin renunciar a sus ideas nihilistas, lase
revolucionarias. La accin del drama se ubica en Uruguay, en una estancia
(actos I y III) y en Montevideo (II). El padre, don Olegario, es un hacendado
apegado a las tradiciones y con una tica rgida. Exige de su hijo respeto hacia
su persona y hacia su ahijada igual que parsimonia con el patrimonio familiar.
Por el contrario, para Julio todo son convencionalismos, incluida la exigencia de
que un joven que dej embarazada a una muchacha (precisamente Jesusa)
debe contraer matrimonio con ella, aun cuando no la ame ya. El conflicto se
expresa simultneamente en varios niveles: en el espacial, como oposicin
entre campo y ciudad; en el biolgico, entre dos generaciones y en el
psicolgico, entre dos mentalidades: una aferrada al pasado, la otra, moderna,
que pretende destruir los convencionalismos y que pone su propia libertad por
delante de las responsabilidades sociales. Posiblemente habr que relacionar
las nuevas ideas, todava vagas en Julio, con la situacin del Uruguay del
momento: ese ao lleg a la presidencia Batlle y Ordez, gran reformador que
introdujo el voto secreto y la representacin proporcional, aprob nuevas leyes
laborales y sindicales, etc. La actitud de Julio podra inspirarse en esa
efervescencia renovadora. Sin embargo, en Mhijo el dotor, igual que en La
Gringa, el conflicto se soluciona de forma romntica: la mujer (Jesusa o
Victoria), como mediadora, supera con su amor los opuestos enfrentados en los
hombres.
En l se mantiene a lo largo de toda la obra una actitud inflexible, resultado de
su educacin; se enferma pero no transige. Su personalidad configura la
persistencia de pautas de conducta tradicionales propias del ambiente rural,
as como sus manifiestas convicciones patriarcales. Es fiel consigo mismo y
justamente esta coherencia en su pensamiento hace de l el personaje ms
elaborado de la obra.
Julio
En contraposicin con Olegario la figura de Julio aparece como la ms
desconcertante y poco verosmil. Sus vacilaciones y su falta de definicin lo
llevan a un cambio abrupto hacia el final de la obra. Tanto la crtica
contempornea de Snchez como la posterior acentuaron la ambigedad de
este personaje.
Jesusa
Su mvil es el amor que siente por Julio. En ella convergen las caractersticas

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de la joven campesina: abnegacin, sencillez, ingenuidad. El amor puede
hacerla llegar ms all de las convicciones de la poca, al punto de no
interesarle la opinin de los otros. Ese mismo amor la lleva a desechar una
propuesta que solucionara con comodidad y ventaja su situacin. Su postura,
en cierto modo desafiante, refleja mayor entereza que la de los otros
personajes.
Doa Ma.riquita
Es el prototipo de la madre protectora y encubridora. En ella las convicciones
sociales ejercen notable presin; esto puede constatarse cuando subestima a
personajes que, por su condicin, le son inferiores. Su mayor ambicin es
restaurar el equilibrio a travs de la reconciliacin entre padre e hijo.
Rita
Casi podramos hablar de un personaje con ribetes de alcahueta, la
Celestina mediadora de amores. Es curandera y se define por el rechazo
sistemtico a todo lo que suponga ciencia. Se renen en ella lo mtico, lo
supersticioso, la sabidura popular, conformando un estadio de creencia
elemental y antidogmtico.
Don Eloy
Su funcin es precipitar la accin y modificar el comportamiento de los otros.
Su presencia en la obra est vinculada con la postura realista del autor porque
la poca se caracteriz por la gran afluencia migratoria.
Misia Adelaida y Sara
Son exponentes del modo de vida ciudadano; no tienen peso en el desarrollo
de
la
accin
dramtica
El gur
Marca una constante en la vida rural, pues es el protegido que no falta en las
familias campesinas. Su incorporacin contribuye a definir la pintura local.

En el libro La Gringa de Florencio Snchez aparece el odio espontneo del

gaucho contra el gringo, Don Nicola es un piamonts que se ha enriquecido, ha
instalado su chacra, y ha visto el negocio financiero de prestar plata, don
Cantalicio es un gaucho a quien le presta plata, quien no se daba cuenta que le
firmaba todo el tiempo papelitos a cambio de dinero, y que en realidad
estaba hipotecando su vida, ya que un da el gringo se qued con todo lo que
tena, aqu aparece Don Nicola, avaro y desconfiado, los peones de Don Nicola
decan que solo los criollos tenan derecho a su tierra. Florencio Snchez
muestra en su obra la invasin del extranjero a la tierra del gaucho y la
explotacin del colono y el paisano, ambos vctimas de las injusticias sociales
ante el abuso de los poderosos. Se describe al inmigrante con una
indumentaria estrafalaria y lenguaje caricaturesco, muestra el deseo del
espectador nativo de ver ridiculizado al italiano inmigrante. Tambin los
espaoles festejaban esa burla criolla contra el gringo que era su rival en el
pas. Snchez enfatiza la diferencia en el paisaje: el criollo enfrenta
implacablemente al gringo, en defensa del suelo herido por el arado, del omb
destrozado por la actitud desaprensiva del inmigrante. Aorara por eso el
paisaje de la pampa criolla, el ganado disperso en la inmensidad, el rancho,
etc. El gringo, en cambio, guiado por sus pautas de vida, transformara
aceleradamente el campo que se convertir en un verde alfalfar.
Anlisis de LA GRINGA de Florencio Snchez
Contexto histrico
La inmigracin europea fue el resultado de una poltica de colonizacin iniciada
despus de Caseros. En 1856 se funda en Santa Fe la primera
colonia, Esperanza, a la que siguen muchas otras. El campo santafesino se
transforma por influencia de los colonos italianos, cuya incorporacin a la
sociedad rural, produce choques, conflictos. La gringa pretende reflejar esa
situacin.
Anlisis
La gringa es una obra de tesis. El problema social que trata -enfrentamiento de
criollos y gringos- tendr una solucin positiva: una nueva raza surgida del
encuentro de los dos grupos, conformar a la Argentina brillante y progresista
del futuro.
Es la solucin que Snchez propone. El juego dramtico de la obra nace, pues,
de
una
situacin
social en
un medio
rural argentino
en
plena

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transformacin. El ambiente pasa a primer plano. Los personajes estn
configurados por l; les impone modos de valorar, comportamientos; en general, rasgos psicolgicos y sociolgicos peculiares.
El medio aparece, por ello, caracterizado con detalle en las acotaciones
escnicas, en las reacciones de los personajes, en sus ideas, gustos y
elecciones. Esta exigencia del contorno los privar de hondura psicolgica.
Don Nicola, Doa Mara, y los gringos en general, muestran un patrn
uniforme de valores: sentido prctico, excesivo amor por el trabajo y por el
ahorro. Don Cantalicio ylos criollos se aferran, en cambio, a los esquemas
tradicionales de la vida rural: apego a las costumbres locales, desprecio por la
labor agrcola, rechazo de la influencia extranjera.
Estos dos mundos provocarn el conflicto en sucesivos choques, cuya
intensidad dramtica va en aumento hasta terminar con el desalojo del criollo,
que cae herido por un automvil, signo de los nuevos tiempos.
Pero un mundo ideal se vislumbra como solucin romntica: es el de Prspero
y Victoria, hijos de criollos y de gringos, unidos por el amor. Horacio, el
hijo universitario, es quiz el personaje menos autntico, pero el ms
representativo de la tesis de Snchez: progresista, comprensivo, aunque
excesivamente razonador. Horacio ser ms an que la "gringa", Victoria, el
smbolo de la nueva raza, integrado en la comunidad por su inteligencia y su
cultura, tambin al servicio del pas de quien se siente hijo.
Como en todo teatro de tesis hay un llamado, una apelacin al pblico, un
esperanzado mensaje de conciliacin para inmigrantes y criollos. Y esta apelacin se cumple con recursos dramticos, como la acumulacin de escenas en
que el conflicto se agudiza por detalles menudos (el omb derribado, por
ejemplo). Tambin la obcecacin pareja de Don Nicola y Don Cantalicio, las
notas negativas que paralelamente destacan a ambos bandos, pretenden
mostrar el desgaste intil que tal enfrentamiento provoca en la sociedad rural
santafesina. De ah surge la apelacin mencionada: slo superando el conflicto se construir un mundo de paz y trabajo.
El tiempo cronolgico en que se desenvuelven los acontecimientos est
claramente al servicio de la tesis. Las etapas temporales marcan el progreso
del inmigrante y el derrumbe del criollo. La accin del tiempo se indica por
la transformacin del medio: la chacra primitiva del gringo se transforma en
granja ms cmoda, hasta con detalles de buen gusto. As, pues, Snchez lleva
a su obra la realidad del campo santafesino de fines del siglo XIX , pero eligiendo y acentuando aquellos rasgos que muestran el conflicto social.
Este se presenta en el medio (opone campo criollo a chacra gringa, cultivada,
floreciente) ; en las relaciones familiares (familia gringa, de gran cohesin,

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basada en objetivos comunes, opuesta a la desunin y desarraigo de la familia
criolla); en las relaciones entre los grupos (continuos choques provocados
por diferentes esquemas de valores).
Estructura: La obra est dividida en cuatro actos: Los cambios de escenario
en el 1, 2 y 49 sealan cambios de "status" social del gringo, significativo en
el desarrollo de la accin dramtica. El 3 9 corta este suceder temporal; la
escena se desplaza hacia la fonda; un mbito distinto, aunque tambin
caracterstico de otras situaciones y enfrentamientos semejantes.
La intriga es mnima. La accin avanza a travs de sucesivos cambios
de situacin. Cada situacin surge de una relacin entre personajes, delimitada
en cada escena. Por ejemplo: en el acto 1 se dan las siguientes situaciones:
a. Mara y su hija Victoria;
b. Victoria y Prspero;
c. Nicola y sus hijos;
d. Los criollos y Prspero;
e. Nicola y Cantalicio, etc.
Los personajes se dibujan a travs del dilogo y de las acotaciones escnicas
que destacan la ubicacin sociolgica y algunos rasgos psicolgicos muy
marcados, que agravarn los conflictos (Mara, la madre gringa, es agresiva,
carece de ternura, vive para trabajar y ganar dinero).
Las acotaciones escnicas: caracterizan el escenario y son expresivas de la
forma de vida del campo; destacan adems de la condicin social, las acritudes
y sentimientos de los personajes. Son detalladas y en general se vinculan
ntimamente con el esquema de la accin, lo subrayan.
El lenguaje: Con sus particularidades denota el "status" sociocultural de los
personajes y los cambios o matices de sus relaciones. La lengua del inmigrante mezcla italianismos y contiene deformaciones de la sintaxis del espaol.
En la lengua de los criollos aparecen numerosos ruralismos. Prspero y Victoria
manejan la lengua general. La alternancia entreusted y vos refleja cambios de
situacin o de actitudes de los personajes.
Valoracin final : aunque la circunstancia en que se plantea el conflicto ha
cambiado, la raz del mismo -el problema de la integracin en una comunidad
de grupos nuevos o grupos marginados- tiene vigencia; resuena an hasta hoy.
La tcnica teatral es simple: la dbil intriga no crea expectativas en el oyente;
pero queda el saldo positivo de una eficaz caracterizacin del medio y su
relacin con los personajes; de la fuerza vital con que algunos han sido

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delineados (Nicola, Mara, Cantalicio), del manejo del dilogo con su lenguaje
significativo de situacin social y de matices afectivos.