NUESTRO MUNDO HISTRICO Y EL CINE

El autor nos da una definicin de lo que es la historia como un tipo de

conocimiento que al ver al pasado se llega a comprender el presente,
desarrollando para tal efecto diferentes formas que se ven influenciadas por
diversas situaciones en cada una de las pocas estudiadas.

Por otro lado, los perodos a estudiar se ven determinados por acontecimientos
con una constante modificacin en su concepto e interpretacin, afn a los
cambios que las sociedades van teniendo en el devenir de sus vidas tanto
derivado de sus particularidades como de las consecuencias de hechos
originados en otras sociedades o an como un efecto globalizador como el que
actualmente se est teniendo.

Otra de las formas que actualmente se est viviendo es la manera en la que las
formas de comunicacin se estn modificando tanto en su concepto como en su
forma, tomando la imagen un papel primordial por su presencia en todos los
medios audiovisuales, mismos que tienen una impresionante penetracin a nivel
mundial sobre todo por una actualizacin y conocimiento de hechos casi de
manera inmediata.

As tambin es importante la influencia que estos medios tienen en las

sociedades en lo general y en los individuos en lo personal no obstante que en
sus inicios se dudaba de su eficacia.

Ahora bien, uno de los principales medios es la cinematografa misma que tiene
una impresionante penetracin ya que no solo muestra un espectculo sino
tambin otros tipos de situaciones sociales.

Finalmente seala ciertos cuestionamientos que se han hecho al cine

sealndolo como pasatiempo o espectculo, debindose de tomar en cuenta en
toda su vala como un modo que se tome en cuenta tanto en lo relativo a la
parte histrica como la poca actual.

EL HECHO CINEMATOGRFICO:
DIVERSIDAD DE PERSPECTIVAS

Una de las situaciones interesantes que se presentan con el cine es la manera en

que un solo producto contenga en s mismo muchas y diferentes formas en su
composicin y sin embargo tienen una interrelacin para integrar precisamente esa
unidad.
Como todo producto comercializable, adems del proceso propio de su naturaleza,
en el cine se encuentran todos los elementos de la cadena administrativa y
econmica de cualquier producto elaborado para la venta y compra del mismo hasta
llegar al consumidor final, situacin que se ha visto constantemente modificada
debido a la evolucin tecnolgica que hace llegar los productos, sobre todo
audiovisuales, de una manera sin fin al pblico en general. Por lo anterior, este
espectculo est en posibilidad de evaluar la vida de todas las capas sociales de
cualquier poca.
Como medio de comunicacin, debemos tener en cuenta los conceptos de emisor,
canal y receptor.
Cuando se habla de emisor habr que tomar en consideracin el grado de influencia
que esa sociedad tiene as como la dependencia o independencia con relacin a
determinados grupos, crendose los estilos de trabajo de los directores.
La pelcula es en s misma el canal o medio con el que se tiene la comunicacin con
el pblico consumidor del producto y como tal puede estar sujeta a una serie de
elementos externos que pueden interferir para que el espectador tenga el producto
como se haba creado originalmente y que van desde aspectos fsicos hasta actos
de presin en su distribucin.
En cuanto al concepto de receptor, este se encuentra indudablemente en el
espectador, mismo que tambin se ve afectado por agentes externos como puede
ser la publicidad o la manera en que tenga acceso al producto.
Por otro lado, el cine se convierte en un lenguaje ya que contiene elementos que de
acuerdo a determinados cdigos forman parte de una narrativa visual y que pasa
de una cuestin puramente tcnica a una de creacin esttica que es seguido por
diversidad de pblicos, mismos que muchas veces ven en el cine un reflejo de su
realidad, de sus anhelos o fantasas.
Con todas estas caractersticas el cine se convierte, no obstante algunas
situaciones o enfoques que se le pudieran dar, en todo un testimonio de las distintas
realidades sociales.

LA CRTICA DE LOS CONDICIONAMIENTOS TCNICOS

Para poder hacer una interpretacin o anlisis de las imgenes, es necesario hacer
una separacin entre los aspectos meramente tcnicos y los sociales.
Entre los primeros se encuentran cuatro elementos que son: escala, angulacin,
movimiento o carencia de l e iluminacin.
En cuanto a la escala sta es importante puesto que mediante los diferentes planos,
nos plasma las dimensiones de los personajes y de su entorno, siendo por si
mismos descriptivos de lo que se quiere transmitir. As tambin la angulacin
(descendiente o ascendente) nos da a conocer las caractersticas de las
personalidades de los personajes, elemento ligado al del movimiento o carencia de
l, mismo que al ser este movimiento el de la cmara, cuando lo hay
indudablemente afecta a los dems incluyendo a la iluminacin, misma que al ser
creada especficamente para la escena requiere del conocimiento de diversos
elementos tcnicos y materiales para obtener el efecto deseado.
Otro elemento tcnico es el montaje, mismo que ha generado puntos de vista tanto
positivos como negativos, teniendo entre estos ltimos el que no se tome al cine
como una fuente histrica verdadera.
Tambin de suma importancia resulta el elemento sonido en las pelculas tanto en
los dilogos como en la msica, as como los trucos utilizados en el cine y que
debido a los avances tecnolgicos de la actualidad se contemplan nuevos
horizontes en el futuro.
Finalizando este tema del anlisis de los elementos tcnicos de las obras
cinematogrficas, se contempla las dificultades que se puedan tener y que van
desde el deterioro hasta posibles alteraciones, por diversas circunstancias de los
originales.

LA CRTICA DE LOS CONDICIONAMIENTOS SOCIALES

Tomando en consideracin que una pelcula es una obra elaborada de manera

colectiva por un grupo de personas, existen tres elementos esenciales: el guionista,
el director y el productor.

Para hacer un anlisis del guin, debe tomarse en cuenta que este puede ser una
adaptacin que se hace de alguna obra literaria o bien una creacin del guionista,
tenindose que hacer en el primer caso un estudio de la obra original para poder
ubicar al guin dentro del contexto general que tiene dicha obra, siendo ms sencillo
en el caso en que la autora del texto original es del o los guionistas.
En cuanto al director es necesario conocer el entorno general de su pas de origen
que puede influir en su trabajo as como los propias concepciones o convicciones
que en diversos aspectos pueda llegar a tener as como sus antecedentes artsticos
como tipos de gneros o incluso escuelas a las haya pertenecido.
Por lo que toca a la produccin, esta est ligada al aspecto econmico de la obra y
por lo tanto pueden existir influencias o presiones sobre el filme en cualquiera de
sus etapas, incluso en la distribucin, comercializacin o proyeccin de este.
Otro elemento es la actuacin donde la fama y los antecedentes son importantes y
finalmente tomar en consideracin la forma en que se le est haciendo llegar el
producto al pblico, siendo la publicidad un elemento muy importante dentro de la
cadena de elaboracin de una cinta, mencionndose finalmente la importancia que
tienen otros participantes en la elaboracin de una pelcula como son los msicos,
decoradores, maquillistas, etc.

MARIO JOS LUIS MEJA RAMREZ

EL MUNDO MARCADO
POR LAS GUERRAS MUNDIALES

Durante la primera guerra mundial, el cine adquiere una importancia ya que es un

instrumento por medio del que se dan a conocer las ideas de uno y otro bando,
resaltando lo mejor y lo peor de cada uno de ellos, sin embargo si bien es cierto que
en los principios de la lucha se mostraba ms belicismo, conforme esta transcurra
se derivaban en temas ms pacifistas
Una vez terminada la accin armada el cine de Alemania, pas derrotado, adquiere
gran importancia despus de los tratados de Pars, poca coincidente con la
corriente artstica llamada expresionista viniendo despus la crisis en la economa
mundial.
Existe una poca en la historia del cine que contempla la postura totalitaria de
algunos regmenes que en trminos generales tienen las caractersticas de
centralizacin y direccin de todo lo relacionado con ella, proteccin nacionalista y
su uso como medio de propaganda de sus valores, desarrollndose infraestructuras
fsicas y tcnicas de gran importancia.
As tambin el cine fue afectado, aunque no en sus principios, por la crisis
econmica mundial de 1929 pero que en aos posteriores, en el apogeo de la
misma, sufri grandes prdidas lo que ocasion despidos, reduccin de salarios,
rodajes rpidos y derivando en la formacin de diversos sindicatos como el los
trabajadores, el de los actores, el de los guionistas, el de directores etc.
En ese panorama y en esa poca destaca de manera emblemtica el director Frank
Capra.
La situacin anterior afecta en otras latitudes como es en el caso de Francia, donde
el Frente Popular Francs tiene influencia en el cine por las condiciones econmicas
imperantes en esos aos mediante la reivindicacin obrera y clases populares.
La Segunda Guerra Mundial en todos los aspectos, siendo el cine el medio por el
que los pases contendientes elevan la moral tanto de soldados como de la
poblacin civil, mostrando lo positivo de cada pas y lo negativo del enemigo tanto
en obras cinematogrficas hechas para tal fin, como mediante documentales,
mismos que alcanzan gran importancia en este conflicto

MARIO JOS LUIS MEJA RAMREZ

INTERDISCIPLINARIEDAD Y ANALISIS FILMICO.

Partiendo de que un filme es una unidad integrada por diferentes elementos, es lo

que permite poder hacer algn tipo de diferencias entre una y otra pelcula, se tiene
la capacidad de determinar la originalidad de cada una, no obstante que pueda
haber ciertas similitudes entre sus elementos, sigue siendo una unidad diferente
tiene en s una funcin denotativa y otra connotativa, estando la primera ligada a lo
visual y auditivo y la segunda a todo aquello que conlleva un anlisis de las partes
integrantes de la pelcula, conforme sta se est desarrollando, desde diferentes
aspectos vinculados entre s.
Por lo tanto, un filme puede ser objeto de anlisis desde diferentes niveles de
lectura, por lo que tenemos que comenzar es saber qu es lo que vamos a analizar,
por lo que no se puede establecer un criterio nico para tal fin, teniendo en
consecuencia diferentes puntos de vista sobre un solo producto.
Sin embargo, para hacer un anlisis objetivo, es conveniente el conocimiento de la
totalidad del filme y seccionarlo segn lo que se pretende estudiar y poder llegar a
las conclusiones de quien los hace, teniendo en consideracin que el sentido del
filme no est sealado en ste, sino que es la comprobacin que se hace con los
elementos del mismo.
Un factor ligado totalmente al cine es el tiempo, mismo del que se tienen varios
conceptos o definiciones que se pueden aplicar a las pelculas como es el tiempo
histrico, el cronolgico, objetivo, diegtico, narrativo, discursivo, etc.
En cuanto al contacto del cine con la historia, se tiene una afinidad entre ambos
campos ya que entre las lecturas que se pueden hacer de las pelculas, se
encuentra precisamente la histrica que es el conocimiento que el cine tiene del
pasado. As tambin se encuentra la lectura cinematogrfica de la historia que
consiste en ubicar la historia como objeto del discurso cinematogrfico, conocido
como cine histrico y finalmente la propia historia del medio cinematogrfico.

MARIO JOS LUIS MEJA RAMREZ

TEORA INTEGRAL CINEMATOGRFICA DE SERGEI EISENSTEIN.

Puede decirse que el trabajo de Eisenstein en el cine es una amalgama de los
diferentes campos del pensamiento en cuestiones filosficas y artsticas de su
momento.
Para l, el montaje es de suma importancia en el proceso flmico ya que es la mejor
manera de captar la atencin del espectador teniendo ciertos antecedentes
influyentes que le permiten desarrollar sus ideas del montaje, siendo estos:
I.- EL TEATRO PROLETKULI: LAS ATRACCIONES.
A partir de su ingreso en la decoracin teatral, comienza a romper con los esquemas
tradicionales y comienza a experimentar otros modelos sobre el espacio y tiempo
con el fin de que finalmente el espectador se comprometa por medio de la
estimulacin psicolgica y sensorial, lo que l describe en un ensayo llamado
Montaje de atracciones, y que se conviertan en acciones con un efecto agresivo
dirigido a capturar la atencin del espectador.
II.- EL TEATRO KABUKI- LA DIALCTICA DE HEGEL.
El teatro japons tiene gran influencia en Eisenstein puesto que este contiene
puestas en escena muy diferente al teatro occidental.
LOS MTODOS.
Define en 5 categoras por medio de las cuales se pueden clasificar los montajes.
1.- Montaje Mtrico.- Se basa en la longitud absoluta de los fragmentos
obtenindose la tensin acelerando la accin y acortando los fragmentos
repetidamente.
2.- Montaje Rtmico.- Aqu la longitud de los fragmentos est determinada por el
contenido y movimiento de cuadro.
3.- Montaje Tonal.- Abarca todos los componentes del fragmento.

4.- Montaje Armnico o Polifnico.- Es el basado en el clculo colectivo de todos los

requerimientos de cada fragmento.
5.- Montaje Intelectual.- Contempla varios niveles de expresin, desde lo ms
elemental hasta lo ms complejo delos significados.
III.- ARTE LITERARIO Y FILOSOFA.
Aqu su obra se nutre de varias disciplinas artsticas (literatura, pintura, arquitectura,
etc.) as como del conocimiento y estudio de la forma de percibir y su proceso
mental, existiendo dos formas de inducir la reaccin del espectador, una inmediata y
otra mediata en la que influyen las experiencias del espectador.
EL REPLANTEAMIENTO EXPRESIVO CON LA LLEGADA DEL SONIDO.
Con el sonido y el color, replantea sus conceptos hablando ahora del Montaje
Vertical apoyndose ahora en la relacin entre la imagen y el sonido, donde la
imagen representa un conglomerado de impulsos que determinan un motivo sonoro
o viceversa un sonido que condiciona a la imagen