HISTRIA DA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

1. BAIXA POMBALINA
-

4 de Dezembro de 1755 corresponde entrega da 1 parte da dissertao de Manuel da

Maia;
durante 2 anos e meio desenvolveu-se um enorme trabalho de planeamento, mas tambm,
de preparao dos terrenos fsicos, jurdico, orgnico e institucional;
Manuel da Maia, engenheiro-mor do reino, apresentou um primeiro relatrio sobre as
diversas implicaes urbanas da questo.
Manuel da Maia ps em discusso 5 opes para a reconstruo da cidade, centrando a
sua escolha face ao local da construo do Palcio real.
Teve preferncia pelas duas ultimas opes, em que ambas apresentavam um traado
regular:
1. consistia na construo de uma nova cidade, abandonando a cidade
destruda;
2. a cidade baixa seria implantada sobre uma plataforma feita com os destroos
da cidade antiga.
no 1 relatrio, Manuel da Maia, integrou uma srie de ideias acerca das infra-estruturas, da
segurana e dos procedimentos da natureza topogrfica e cadastral que seria necessrio
implementar de modo a garantir sucesso na interveno.
Na 2 parte da dissertao, Manuel de Maia assumiu a opo de reconstruir a cidade por
cima da antiga.
Na terceira parte o engenheiro j incluiu no permetro de interveno a resoluo da
transio da Baixa e o Bairro Alto, ao longo do Chiado, apontando o eixo da expanso.
O interior dos edifcios dizia respeitos aos proprietrios;
A ideia era que todos os edifcios tivessem 3 pisos, o que veio a ser recusado;
Manuel da Maia no conseguiu continuar o projecto e, entregou-o a Eugnio dos Santos e
Carlos Mardel;
Enquanto decorria o planeamento, apuravam-se no terreno os levantamentos cadastrais,
demoliam-se elementos arruinados e edifcios descontextualizados;
A expanso e a deslocao do local do Palcio Real era uma opo bsica e inicial, posta
por Manuel da Maia;
Era necessrio tirar todo o partido desta oportunidade para renovar a cidade e ordenar infraestruturando, todo o seu territrio envolvente;
Importa referir que ao longo do planeamento foi aumentada a rea e interveno da cidade;
Um plano urbano acaba sempre por implicar uma ideia ou mesmo um projecto de uma
sociedade, principalmente quando se trata de uma capital;
Manuel da Maia mencionou exemplos de referncias para o plano de reconstruo da baixa
pombalina: Turim e Londres;
Essas referencias foram feitas para acentuar a dificuldade e a originalidade do caso pelo
qual estava responsvel: em Turim trata-se de acrescentar cidade velha, uma cidade nova
e Londres como uma referncia da regularidade da malha.
Embora a racionalidade e regularidade, o plano integrou a estrutura e os elementos
essenciais da pre-existncia destruda;
A preocupao com a reinveno da malha urbana pre-existente, surgem-nos vrias
hipteses de desenhos, mais especificamente 6.
O que se revela determinante no plano a integrao na disciplina urbanstica global, no
permitindo a individualizao volumtrica ao nvel da percepo da rua;
A Baixa Pombalina pode, tambm, ser entendida como a prova de uma inteligncia e de
uma grande sensibilidade relativa ao patrimnio cultural;
A memria urbana e urbanstica acabou convertida na matriz morfolgica com maior
capacidade de determinao sobre o futuro e a imagem da cidade;
No podemos considerar a Baixa Pombalina um fenmeno autnomo, nem apenas
urbanstico ou somente portugus.

QUATRO FASES DA URBANIZAO DO PORTO NO SCULO XVIII

-

Em 1960 quem sasse das portas da cidades, encontrava-se num ambiente completamente
rural.
Na margem do rio e ao longo das vias principais de acesso, tinham-se desenvolvido
pequenas aglomeraes, entre as quais se estendiam propriedades agrcolas em torno de
casas nobres e de conventos.
Este domnio territorial eclesistico, os poderes e a administrao centralizadora da
resultantes, condicionaram sem dvida a evoluo urbana do Porto e o seu aspeto
arquitectnico.
Necessidade de expanso da cidade para alm das muralhas
Com isso, realizam-se negociaes entre o municpio do porto e o Cabido de S, do
Campo das Hortas, onde se procurava fazer uma praa
Chegada de D. Toms de Almeida ao Porto.
A iniciativa de D. Toms de Almeida situava-se ao nvel das maiores realizaes
contemporneas em comparao com as principais potncias europeias
Construda margem da cidade, num enquadramento de jardins, a primeira praa das
Hortas devia apresentar um ambiente de residncia nobre. Iria constituir uma praa
perfeitamente regular.
O acesso fazia-se por quatro arcos monumentais, ao centro de cada um dos lados.
Preocupado em garantir a ligao com a cidade intra-muros.
A vinda para o Porto do decorador Nicolau Nasoni para participar nos trabalhamos de
embelezamento da ctedral.
O italianismo barroco de Nasoni transformou e dominou a arquitectura portuense de 1730 a
1750.
Alguns anos antes da sua chegada, o Cabido decidiu pr de p um segundo projecto de
urbanizao do Campo das Hortas, melhor adaptado s necessidades e s necessidades
e s possibilidades do Porto do que tinha sido o programa ambicioso de D. Toms de
Almeida.
O plano correspondia a uma superfcie construda muito mais importante do que a do
primeiro projecto.
A sua organizao, adaptada topografia, no apresentava interesse especial, a no ser o
de ter conservado a marca da tentativa precedente.
A perspectiva constituda pelos arcos monumentais das estradas norte e sul, tornava-se no
programa realizado, numa artria burguesa, espinha dorsal a partir do qual o Cabido tinha
reorganizado a distribuio das parcelas.
As fachadas principais no obedecem a qualquer ordenao.
J no se trata aqui de urbanismo monumental, mas de uma realizao de qualidade,
conforme as tradies das cidades do Norte de Portugal, que interessa sobretudo pela
coerncia e a rapidez com que foi levada a cabo.
A prosperidade econmica do Porto cresce pelos meados do sculo. A sua situao
privilegiada e o seu comrcio florescente atraem os habitantes vindos do interior, e os
negociantes estrangeiros instalam-se na cidade.
Tal o nvel de desenvolvimento de potencialidades em que se encontrava o Porto no
momento do terramoto de Lisboa em 1755, o qual iria chamar a ateno de Marques de
Pombal e a dar grande importncia aos problemas do urbanismo.
As grandes companhias pombalinas apresentavam um carcter original: visando o
comrcio, elas previam e aos mesmo tempo realizavam a promoo das zonas onde se ia
exercer a sua aco.
Em seguimento da criao desta Companhia, Pombal envia para o Porto, como governador
militar, Joo de Almada, que se h de revelar um instrumento notvel da aco do ministro
do Norte do pas.
Logo no inicio do seu mandato, Joo de Almada interessa-se pelo desenvolvimento da
cidade e cria, assim, um organismo prpprio: Junta das Obras Pblicas do Porto,
encarregada de por de p os programas e embelezamentos urbanos.

Os programas que Joo de Almada vai pr em execuo, no so a consequncia de um

nvel de prosperidade j atingido. Trata-se de previses dinmicas respondendo
instaurao de um sistema de promoo econmica com todas as suas consequncias.
A urbanizao do Porto vai realizar-se a partir de 1758, atravs da actividade complementar
de dois organismos: a Companhia de Agricultura das Vinhas do Alto-Douro e a Junta das
Obras Pblicas, numa situao em que a poltica do poder central, a economia e a
arquitectura se encontram ligadas.
A capacidade de aco da Junta provinha dos poderes excepcionais que lhe foram
conferidos por Pombal. O estado de urgncia criado pelo incendio, facilitou o
estabelecimento de estruturas completamente nova no se podia aplicar ao Porto, onde um
programa de urbanismo implicava demolies e expropriaes.
O caso do Porto revela que se vai assistir edificao de uma arquitectura de carcter
pragmtico, orientada por condies econmicas e sociais, proteco de uma cidade
moderna, conforme ao esprito da burguesia comercial a qual foi destinada, e capaz de
responder s suas necessidades.
os programas da urbanizao do Porto, na segunda metade do sculo XVIII, foram
concebidos em duas campanhas, definidas cronologicamente com toda a nitidez e que se
devem situar no principio e no fim do governo de Joo de Almada.
a primeira srie de planos estabelecida corresponde criao de um eixo principal de
sistema rdio-concntrico.
Em volta deste eixo foram programados um novo bairro no exterior da muralha medieval e
arranjos no interior da cidade antiga.
Para evitar as construes ao gosto de cada proprietrio previa-se um plano que se
desenvolvia na colina, em direco ao norte, obedecendo topografia movimentada a que
os engenheiro militares teriam de adaptar
O ponto de partida inseria-se no Campo das Hortas, cujo eixo principal iria prolongar-se
por uma nova via, a Rua do Almada, com 600 metros de comprimento e, progressivamente
alargada.
Rua ladeada por fachadas regulares, inspirada nos esquemas da Baixa Pombalina.
Surgimento da Praa do Almada
O projecto, que ocupava o espao compreendido entre duas vias muito antigas, levando s
portas da cidade previa igualmente o alargamento e a regularizao dos traados prexistentes.
Para estabelecer a passagem entre a cidade e a cidade nova, que ia tomar forma no exterior
das muralhas, e os cais do Douro foi ao mesmo tempo prevista uma srie de
transformaes no interior da cidade velha, cuja topografia difcil, levantavam uma barreira
que tinha de ser transposta por vias mais directas.
Abertura da Rua de S.Joo, uma via larga, que ligava ao Largo de So Domingos e ainda,
Rua de Santa Catarina das Flores.
Necessidade de articulao com a Rua do Almada e por isso cria-se um rua transversal
levando a uma praa diante do Convento de Santo Eli.
Aparecimento de John Whitehead, cnsul da Inglaterra no Porto. Homem do iluminismo,
matemtico e arquitecto amador. Influente na aco da Junta da Obras Pblicas. a ele
que se deve a introduo do neoclassicismo e inspirao palladiana.
S as ruas do Almada e de S.Joo comearam a construo com maior rapidez.
Contudo, atravs das construes empreendidas intra-muros que aparecem as novidades
mais interessantes em termos arquitectnicos.
O incentivo provocado por esta influncia levou a uma grande alterao no sentido da
cidade.
Os problemas postos pela associao dos novos bairros e da cidade medieval fechada,
foram ultrapassados para dar lugar a uma concepo global, unitria da cidade, em que o
Porto extra-muros vai ter o papel decisivo.
Criao de um novo eixo radiante, Rua de Santa Catarina
Mais tarde, surgimento da Rua de Cedofeita

Necessidade de criar ruas transversais que ligassem as ruas principais, a fim de fazer
comunicar os novos centros da urbanizao.
Mas a parte mais importante encontra-se a Sul, onde a fuso definitiva entre o semicrculo
da cidade nova e a cidade medieval se resolvia pela criao de duas vias contornando a
antiga muralha.
Na poca quando a cidade intra-muros se impunha ainda aos projectos, teve de se
conceber a praa da Ribeira escala da cidade medieval em que se inseria.
De ento para c, a mentalidade iluminista de Joo de Almada e de John Whitehead caiu
no esquecimento, na indiferena ou na incompreenso.

NEOCLASSICISMO
-

redescoberta da antiguidade clssica

introduo da arquitectura egpcia
representao da descoberta da histria
a principal ideia que mostra a cidade como repositrio de relquias/fragmentos que se vo
acumulando com o tempo
ideia de fragmento, cidade museu que vai sendo construda pelo tempo ideia defendida
pelo Rossi sec XX
Perodo de iluminismo. Perodo em que as cincias ganham conscincia. A histria como
cincia. A arqueologia como cincia
Todo o sec XIX vai ser marcado pela arqueologia e pela descobertas das arquitecturas da
antiguidade (grega, romana, egpcia)
Nesse sentido, volta-se a fazer esse tipo de arquitectura. Neoclassicismo. A arquitectura
volta a adoptar elementos antigos.
Piranesi o responsvel por alguns desenhos de runas. Redescoberta do mundo antigo
Conceito de histria plural conjunto de fragmentos
Desvalorizam-se os tratados e valoriza-se o que j existe (neoclassicismo)
Valorizao da cincia
Ideia de empirismo, conhecimento atravs da experincia
Corresponde a um alargamento no espao, do ocidente ao oriente e procuram-se as
origens da humanidade.
Estudar as fontes no terreno implica estudar o inicio da arquitectura.
Fundao da arquitectura no terreno, o que nos remete para a cabana primitiva, por ser a
primeira construo do Homem, o primeiro abrigo.
A cabana primitiva de Laugier:
. esta cabana foi evocada por Vitrvio
. a verdadeira arquitectura pura. A essncia da arquitectura. A cabana representa
uma sntese da arquitectura: coluna; entablamento; fronto.
Piranesi:
Como se comea a recusar os trataros, e como estes foram influenciados em Roma,
comea-se a desvalorizar Roma face Grcia e arquitectura da para trs.
Est-se a tentar justificar os estilos da arquitectura atravs da ideia cientfica da arqueologia,
procurando a sua pureza, baseando-se na histria da arquitectura, na arqueologia.
James Hall: origem da arquitectura gtica tal como Laugier procura justificaar o neogtico
atravs da sua origem natural.
Piranesi: caracteriza uma nova ideia esttica que surge na viragem do sculo: beleza
clssica, beleza sublime. Negar uma beleza clssica para criar uma beleza dos nossos
sentidos.
O neoclassicismo vai fazer uso dos elementos clssicos da arquitectura, mas no entanto vai
fazer uso desses elementos dispondo-os segundo novos valores estticos, segundo novos
princpios.
Passar da beleza natural da arquitectura clssica para a beleza sublime do neoclassicismo.
A beleza continua a relacionar-se com a natureza, mas altera-se a escala e tenta-se ver
novas dimenses da natureza.
Belo/horrvel = ambiguidade

Boulle associado a esta nova ideia esttica, s novas necessidades do Homem, introduzse a ideia de carcter de arquitectura.
Os estilos so usados para justificar os programas.
A arquitectura do sculo XIX ( os vrios estilos neo) pega nos elementos da antiguidade
clssica e usa-os de forma livre, conforme as novas necessidades. A autonomia das partes,
a independncia dos elementos perante o todo.
Ideia de liberdade compositiva, uso dos elementos de forma livre reinterpretao dos
prprios estilos. Ex: Parlamento Ingls.

O PITORESCO
-

o pitoresco manifesta-se pelo interesse da arquitectura extica e oriental

a arquitectura rural espontnea
liga-se arquitectura gtica
a arte da paisagem. Tem haver com o jardim ingls
o pitoresco tenta procurar a espontaneidade e a natureza, mas de forma artificial.
O pitoresco vai resultar na representao da ruina
A ruina sinonima da passagem de tempo dos edifcios do Homem.
Quando o edifcio fica em ruina, aproxima-se da natureza, esta comea a envolve-lo
O tema do pitoresco foi utilizado para propor a criao de paisagens como pinturas
O pitoresco pressupe a arquitectura como parte de um ambiente, possuindo, assim, um
poder evocador e literrio
Aldo rossi: ideia de fragmento, cidade construda por vrios fragmentos de histria. Projecto
do Siza aproximao ruina para justificar o projecto.
cidade por partes

ARQUITECTOS VISIONRIOS OU ARQUITECTOS DE REVOLUO

-

Giovanni Battista Piranesi

tienne-Louis Boulle
Aldo Rossi
Claude-Nicolas Ledoux

SEC XVIII E XIX: REVIVALISMO E ECLECTISMO

No grande movimento revivalista podemos destacar as seguintes tendncias:
1. os revivals ideolgicos:
o neo-gtico como representao das virtudes religiosas;
o neo-grego como representao das virtudes civis;
a procura dos estilos nacionais, consequncia directa do nacionalismo
romntico.
2. o estilo composto que no escolhe nenhum estilo mas aproveita o melhor de cada um.
3. O eclectismo estilstico como resposta ao problema do carcter.
A CABANA PRIMITIVA DE LAUGIER:
-

Laugier props a cabana primitiva como modelo de toda a arquitectura.

Defende um urbanismo simultaneamente racional e pitorescto.

A CABANA PRIMITIVA E AS 3 ORIGENS DA ARQUITECTURA

Quatremre de Quincy considereava a evoluo da arquitectura de 3 formas originais:
1. a caverna, base da arquitectura egpcia;
2. a tenda do pastor nmada
3. a cabana, ponto de partida da arquitectura grega e dos seus posteriores
desenvolvimentos.

SCHINKEL
O interesse pelas formas simblicas (pela pirmide como monumento funerrio ao
Margrave Karl Wilhelm, fundador da cidade em 1715, no centro da Marktplatz de Karlsruhe)
convive, na arquitectura de Weinbrenner, com o interesse pela arquitectura grega
(foi um dos primeiros arquitectos alemes a visitar Paestum) e com influncias palladianas. (O
Margrave um governador militar de uma provncia de fronteira.)
A cidade foi fundada em 1715 volta do palcio barroco no qual trabalhou Balthasar Neumann a
partir de 1746. Perpendicular nova Friedrichstrasse, porticada a toda a altura,
traado um eixo norte-sul que inclui a Marktstrasse, market square, Rondellplatz e Ettlinger Tor,
conhecida como via triumphalis.
A Friedrichstrasse usada como referncia para o projecto da Residncia de estudantes de Chieti
(Giorgio Grassi, 1976). Tambm o projecto da Escola Superior de Educao de Setbal (lvaro
Siza, 1986) tem a ver com estes grandes espaos pblicos porticados, evocadores dos antigos
fruns ou das ruas comerciais de muitas cidades europeias.
A BERLIM DE SCHINKEL
"Antes de tudo o problema central; a presena simultnea da arquitectura gtica (em
particular o tema da catedral) e da arquitectura grega e romana.
Schinkel no realiza uma escolha entre gtico e clssico, mas coloca-se dentro de
ambos os mundos formais procurando os seus significados e verificando-os no seu
tempo.
Primeiro, antecipando o eclectismo oitocentista, referir o gtico e as formas
clssicas aos diversos gneros de edifcios: os edifcios religiosos e os edifcios
civis. Mas a relao com o gtico e com as formas clssicas lev-lo- a opes mais
profundas, mais
12
avanadas que o eclectismo que no tinha alcanado ainda o seu mximo desenvolvimento.
Na catedral gtica, Schinkel pe em evidncia toda a sua capacidade expressiva,
isolando-a do contexto urbano e submergindo-a na natureza, colocando-a nos
bosques, junto costa martima, procurando o seu significado somente no interior
das suas formas enquanto construo autnoma e exaltando-o atravs da sua
confrontao com uma natureza magnfica e desconhecida.
Esta , para Schinkel, a arquitectura do puro significado, a representao de uma ntima
ideia espiritual.
A arquitectura medieval procurou representar uma ntima ideia espiritual enquanto
a antiga no soube elevar-se para alm da sua funo fsica.
Na arquitectura clssica, Schinkel analisa a relao entre as partes, a sua lgica
interdependente, a sua adequao compositiva. Mas, para Schinkel, a perfeio est
tambm ligada necessidade de alcanar um fim e este, em arquitectura, a definio do seu
significado, que sempre o resultado da relao entre formas e vida.
Para Schinkel, a arquitectura deve representar um ideal atravs de um sistema formal
completo e perfeito. Esse objectivo -nos transmitido pela arquitectura gtica, e a
arquitectura clssica a forma mais adequada para o alcanar. Estas so as
condies de partida do seu trabalho; e, por outro lado, estes so tambm os termos
do debate terico do seu tempo sobretudo na cultura artstica do idealismo alemo.