IUNA

Instituto Universitario Nacional de Arte

Posgrado de Lenguajes Artsticos Combinados
VI Simposio de Lenguajes Artsticos Combinados
3 y 4 de octubre de 2013
Casa del Bicentenario

Acerca de la bsqueda de obras de cruce de lenguajes

en la produccin de la artista visual Mnica Milln

Lic. Patricia Santom

patrisantome@gmail.com
Posgrado de Especializacin
en Lenguajes Artsticos Contemporneos

Introduccin
La investigacin que estoy desarrollando dentro de mi Especializacin
busca plantear si se produce cruce de lenguajes en la obra de ciertas
artistas visuales latinoamericanas que se encuentran actualmente en
produccin.
Para la eleccin de estas artistas tuve en cuenta que trabajan a partir de
la recuperacin de la herencia textil, sea que se remonte a los pueblos
originarios de Amrica, como a las tradiciones femeninas.
En esta ponencia, voy a presentar brevemente a una de ellas, cuya obra
estoy revisando, para que pensemos si podemos considerarla dentro de
nuestro tema de estudio. Se trata de Mnica Milln, que ha nacido en la
provincia argentina de Misiones, y vive en el barrio porteo de Barracas.

Acerca de Mnica Milln

Cuenta que naci en un caluroso y hmedo enero de 1960 en el
antiguo pueblo de San Ignacio. De chica caminaba por el monte y senta
que haba algo all, debajo de la tierra, misterioso, religioso, secreto, y
creci con eso.
Su tema siempre fue la Naturaleza, porque el arte es convertir la
Naturaleza en pensamiento, y el pensamiento en Naturaleza, y ella dice
que slo habla de lo que conoce, construyendo metfora potica con
esa materializacin1.
A los diez aos muri su abuela, y su familia se estableci en Posadas,
donde estudi Dibujo y Pintura hasta 1984 en el Profesorado Superior
Antonio Ruiz de Montoya (ISPARM).
Hasta que, dice, estaba haciendo un trabajo en San Ignacio y lleg
Yuyo No. Y encontr a mi par. 2 En 1986 Yuyo le dio alojamiento arriba
de su taller, en Buenos Aires, y se convirti en su maestro.
Obtuvo becas y residencias muy importantes que le permitieron
formarse, producir y estar en contacto con artistas: Fundacin
Antorchas, Fundacin Rockefeller, Trama, Fondo Nacional de las Artes,
Academia Nacional de Bellas Artes, y residencias en Banff, Canad, y en
Bellagio, Italia. Gracias a ellas pudo pagar sus obras y vivir de lleno
como artista.
1

Palabras de Adriana Laura, tomadas por la autora en la conferencia Vida y obra: cuando lo
privado se vuelve obra de arte".

2 No se est formando artistas, dentro de diez aos habr un agujero, entrevista a Mnica
Milln, por Marcelo Melo. Territoriodigital.com, 13 de febrero de 2011. Disponible on line en
http://www.territoriodigital.com/nota2.aspx?c=6363707073498432

En 2002 curs el Seminario Identidades en Trnsito, dictado por el Dr.

Ticio Escobar, fundador del Museo del Barro de Asuncin a quien
hemos tenido el placer de escuchar en este posgrado hace pocos das,
que la dirigi en la beca Fundacin Rockefeller.
Este es otro aspecto que considero relevante pues, a partir de su
investigacin para esa beca, Milln realiza un importante rescate y
revalorizacin de tcnicas tradicionales del interior de Amrica del Sur,
promocionando la labor de los tejedores del pueblo de Yataity, a 180km
de Asuncin, con los que convivi durante un ao. El pueblo entero se
dedica a la produccin de Ao Poi, un tejido delgado realizado con fibras
de algodn hilado a mano, con un telar que no ha variado desde tiempos
ancestrales.
El tejido tiene en el Paraguay ascendencia autctona. Los indgenas,
antes de la llegada de los espaoles, posean conocimiento y prctica
del tejido. Lo realizaban con distintas materias vegetales como el
algodn, las fibras de palmera y de caraguat, entre otras (...). Desde
entonces, dicen algunos, hay constancia de la existencia del Ao Poi. 3

En este punto quiero remarcar su vnculo con Ticio Escobar, uno de los
tericos que, junto a Adolfo Colombres, sostienen la importancia de
contextualizar la produccin artstica latinoamericana en nuestra cultura,
captando las categoras que la realidad local nos propone. Estos autores
postulan abandonar el hbito de importar aparatos conceptuales para
analizar nuestras producciones regionales, en busca de una
autodeterminacin esttica, no universal sino particular, relativa al ser
nacional y americano. Aqu mi preocupacin se centra en mi inters
sobre el arte latinoamericano, del que tambin soy parte como artista
visual.
Si bien Mnica Milln y yo abordamos temticas diferentes ella explora
la Naturaleza y yo los mandatos maternos, trabaja a partir de
materiales que son afines a mi obra: el hilo, la voz, el dibujo, el crochet,
el encaje, lo blanco, lo leve. En este punto, me es preciso indagar en la
temtica de gnero, reivindicando el poder de la mirada femenina, con
el objeto de que sea considerada, no como un arte de labores o un arte
de la mujer, sino como un discurso de naturaleza distinta a la masculina.
Ciertos aspectos inherentes a la materialidad que es conceptual 4, y
3

Ao Po'i - Yataity: captulo que forma parte de un ciclo de documentales del Departamento de
Teleducacin del Ministerio de Educacin y Culto del Paraguay, Subsecretara de Estado de
Cultura, disponible on line en https://www.youtube.com/watch?v=moEUDZ7t28Q

vase Material Matters: The Art and Culture of Contemporary Textiles. Edited by Ingrid
Bachmann and Ruth Scheuing. Canad: YYZ Books, 1998. p. 201-202. material implications
continue to affect the work and how it is perceived. It is important to analyze what influences
readings of textile art in order to establish a critical context for discussing works on a conceptual
level. En mi traduccin: las implicancias de los materiales afectan la obra y el cmo sta es
percibida. Es importante analizar qu influencia las lecturas de arte textil para establecer un
contexto crtico para discutir obras en un nivel conceptual.

tiene una profunda carga de sentido y los procedimientos de que las

artistas denominadas textiles se valen para construir su discurso
costuras, suturas, tejidos, bordados, podran ser peyorizados como
propios de las labores femeninas.

Los materiales de su obra

Comenz trabajando a partir de aquello conocido desde la infancia: el ro
y el monte misionero, enriquecidos por imgenes tomadas de registros
de entomlogos y pintores viajeros. De all tuvo la necesidad de pasar al
bordado y al tejido, que aprendi de manos de sus abuelas, cambiando
su relacin con el espacio. Profundiz esa relacin en su trabajo de
investigacin para recuperar las tcnicas de tejido ao poi y de encaje yu.
Trabaj con adobe y elementos que recolect de la Naturaleza. Incorpor
la voz y el registro sonoro y audiovisual como otra forma de recoleccin
natural. Y volvi al dibujo, al que en ocasiones sum la palabra.
Cuenta Milln:
(...) me vi en el monte, caminando. Sent que en lo visto quedaba
confundido y plegado todo lo odo. As comenc a grabar. De regreso al
escuchar me di cuenta que se volva a transformar lo odo en visto. 5

A partir de estas investigaciones sonoras, tambin influenciadas por los

sutras que vocalizaba en monasterios budistas a principios de la dcada
del noventa, y motivada por el cambio de cota6 que amenazaba
producirse a raz de la puesta en funcionamiento de una nueva turbina
en Yaciret, Milln realiza dos expediciones por el ro Paran. Su objetivo
es servir de contenedor, humano y tecnolgico, para receptar y
conservar los sonidos de la costa que se perderan definitivamente al
subir el nivel del ro. Esos sonidos le remiten a los picnic familiares que
se realizaban cada domingo sobre la costa misionera del Paran, que
ella define como rituales que marcaron su infancia.
En sus propias palabras:
El proyecto Mapa de recorrido sonoro comenz a tomar forma con mis
continuos contactos con la costa del Ro Paran, realizados durante el
ao 2002. All focalizara mi experiencia. Mi lugar de trabajo sera
entonces la costa de una regin inundable (...) a fin de hacer una
recoleccin de lo natural en lo natural, y de grabar sonidos producidos

Texto recibido de manos de Mnica Milln: El odo que ve.

La altura del ro pasara a Cota 84.

por m en un trabajo corporal en relacin ntima con la naturaleza

circundante (...) S que perd para siempre la orilla de mi infancia. 7 (...)
Antes de que eso suceda, organizo dos expediciones a remo para
recoger los sonidos del ro. Un movimiento desesperado e intil. 8

Acerca del cruce de lenguajes en la obra de Milln

La primera vrtebra de mi accionar metodolgico consiste en determinar
dnde estoy parada en relacin al cruce de lenguajes. Mi marco terico
respecto de esta cuestin es el de este posgrado.
Mi objetivo en este punto es relacionar los conceptos y herramientas
conceptuales adquiridos, para aplicarlos al anlisis de las obras de esta
artista, con el fin de determinar si efectivamente produce obras de
cruce.
Entendiendo como producciones de cruce de lenguajes a aquellas en las
que los lenguajes artsticos se combinan a partir de sus elementos
constitutivos, sin jerarquas, con elasticidad de sus bordes, y que se
organizan, entrecruzados, en la creacin de nuevos cdigos que
conforman un objeto nico a partir de una relacin de conjunto, de
manera tal que, quitando de la obra uno de los lenguajes que la
componen, sta se desarma y pierde su sentido, voy a presentarles
algunas obras de Milln.
En el primer caso, voy a enfocar mi anlisis en los retratos de la serie de
tejedores de Yataity en los que la artista incluye entrevistas,
puntualmente en el caso de Enrique Narvaja.
En estas obras conviven lo visual y lo verbal, pero no se trata de obras
de cruce, porque el texto aparece como un acompaamiento, un
comentario sobre el retratado. Si el texto no participara de la imagen,
igual podramos disfrutar del maravilloso encaje que presenta el entorno
selvtico en que este tejedor opera su telar, sin que la obra perdiera su
sentido.
En cambio, en las series en las que desarroll instalaciones sonoras a
partir de sus Expediciones por el ro Paran, como Picnic a orillas del
Paran, o Paisaje misionero, considero que produce a partir de una
constitucin diferente.

Texto de la artista, publicado junto a las imgenes registradas para este proyecto. Disponible
en http://www.flickr.com/photos/58038338N07/sets/

Texto de la artista, publicado junto a las imgenes registradas para este proyecto. Disponible
en http://www.flickr.com/photos/58038338@N07/7415875530/in/set-72157630225574944

En mayo de 2007 se present en Espacio Fundacin Osde, la muestra

Pampa, ciudad y suburbio, curada por Laura Malosetti Costa9.
Me sumerg en el oasis que propona la obra Picnic a orillas del ro
Paran. El nomenclador explicaba que se trataba de una Instalacin
textil, sonora y lumnica de 200 x 190 x 220 cm (aprox.), y describa los
materiales:
Manta de lana, flores tejidas en crochet y tallos a mquina de tejer en
lana, hilos de seda, orillos, alambre, telgopor. Sonidos captados de la
naturaleza durante dos expediciones por el ro Paran (Posadas, Omb,
Colonia Polana-Posadas, Misiones) en febrero y marzo de 2004. Edicin
y montaje de sonido: Mene Savasta Alsina

Con esta misma obra nos represent en la Bienal de Curitiba de 2011, a

pedido de Ticio Escobar, quien fue uno de los curadores.
Ella comienza a producir instalaciones sonoras con clara intencionalidad
de trabajar incorporando material sonoro, producto de su recoleccin o
de su voz, en el mismo registro en que despliega sus densas tramas
visuales, tal como ella misma lo describe en este prrafo de su autora
para la muestra El ro bordeado de 2009:
Esta obra que expongo parte de un viaje a remo por el ro Paran que
dur 10 das. Fue un recorrido de 300 kilmetros en donde se
recolectaron sonidos e imgenes de la naturaleza.(...) El ro reaparece,
entonces, a travs de una instalacin sonora, tres jardines bordados,
diez dibujos, ocho objetos y una instalacin textil con sonido
ambiental. Picnic a orillas del ro Paran, Instalacin textil y sonora:
Aqu hay un exceso de detalle en donde lo minsculo se agiganta y el
espectador es rodeado por la obra. 10

El espectador es rodeado por la obra al ser embriagado por el

entramado visual y sonoro que ofrece este picnic en un conjunto
inseparable de estmulos visuales y sonoros. Ella cose, borda y teje,
punto por punto, tratando de unir ese paisaje, con el sonido del ro, de
los insectos11.

Catlogo disponible en: http://www.fundacionosde.com.ar/backend/upload/files/img_$135.pdf

10 Texto de la artista, publicado junto a las imgenes registradas para este proyecto. Disponible
en http://www.flickr.com/photos/58038338@N07/7415721072/in/set-72157630225574944/

Y citando a la Especialista Carina Ferrari, si quitamos de la obra uno de

los lenguajes, cambiamos su sentido. En este caso, podramos
quedarnos con un festivo espacio en el que de desenvuelve un colorido
despliegue de bellsimas formas tejidas que se elevan sobre una manta
de lana.
O bien, nos quedaramos con un sonido de agua e insectos
maravillosamente compuesto por la naturaleza en su generoso
despliegue litoraleo, que nos traer montones de evocaciones que
podremos traducir en imgenes, tantas y tan diferentes como oyentes.
Pero no esta experiencia particular que la artista nos ofrece: la de la
orilla de su infancia.
En la instalacin sonora El odo que ve donde ya se produce en el
ttulo un cruce de un sentido unido a un lenguaje con la funcin de otro
sentido unido a otro lenguaje, el espectador/co-productor se sumerge,
cmodamente instalado sobre una camilla, en la audicin de sonidos
recolectados del ro Paran, donde l mismo cierra la obra al crear sus
propias imgenes. Como ella misma lo describe, mostrndonos
claramente su intencin:
Se trata de una experiencia ntima en donde los sonidos (luego de un
proceso de edicin) se escuchan a travs de auriculares. Las imgenes
van surgiendo en la mente del espectador sin necesidad de ningn otro
estmulo.

Por ltimo, quisiera leerles un fragmento escrito por la artista acerca de

cmo construy la instalacin sonora Jardines de Resonancias
expuesta en el MAMBA en el ao 2002. Cuenta Milln:
(...) tena largas caminatas en el monte y all recolectaba hojas,
races, plumas, ramitas, semillas, tierra, con lo cual luego constru los
capullos y los recipientes, donde se instalaron los sonidos, es decir
haba un sonido en el capullo arriba y otro debajo en el recipiente
(de adobe: tierra, paja). Cada recipiente y capullo poseen un sonido
propio y diferente, con un parlante montadodentro de cada pieza. El
sonido es mi propia voz durante una meditacin. Grab los sonidos en
mi casa cada maana durante el ao pasado. Seleccion porciones de
los sonidos, los cuales fueron luego unidos y transferidos al formato de
CD sin ningn agregado de filtros, efectos o alteraciones digitales. 12

11

Palabras de la artista, tomadas por la autora en la conferencia Vida y obra: cuando lo

privado se vuelve obra de arte". Ponentes: Mnica Milln (artista visual - Argentina); Nazareth
Pacheco (artista visual - Brasil); Moderadora: Adriana Laura (crtica de arte, curadora
independiente, Argentina). Ita Cultural, Cerrito 740, Auditorio piso 18, el 31-03-2009, en el
marco de la 5ta Bienal Internacional de Arte Textil, abril de 2009, Palais de Glace.

12

Texto de la artista, publicado junto a las imgenes registradas para este proyecto. Disponible
en http://www.flickr.com/photos/58038338@N07/7390562594/

A modo de cierre
Estos son los objetivos que me he propuesto desentraar en la
investigacin que estoy llevando a cabo a partir de la obra de esta
artista. Con estas pautas, voy a continuar indagando en su produccin, y
en la de otras dos artistas latinoamericanas: la artista visual chilena
Catalina Parra, y la Dra. Yosi Anaya, de la Universidad Veracruzana de
Mxico, en la bsqueda de obras que podamos incluir en nuestro objeto
de estudio, el cruce de lenguajes.
Bibliografa
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Marotta, Graciela. El libro del libro de artista. Buenos Aires, Ed
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Marotta, Graciela. La Topologa en las Artes Visuales. Catamarca, Ed
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http://www.galeriaoscarcruz.com/br/artista-monica-millan-html

Lebenglik, Fabin. Los dibujos de Mnica Milln en el ciclo La Lnea

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disponible on line en
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/espectculos/6-152262009-09-08.html
Mnica Milln como participante de Identidades en Trnsito. El bordado
en Yataity o el vrtigo de lo lento. Artculo publicado en ABC Digital de
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http://archivo.abc.com.py/2002-12-15/articulos/24594/el-bordado-enyataity-o-el-vertigo-de-lo-lento

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