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companhias artsticas privadas tema mais do que necessrio em tempos brutais como
o nosso em que leis de incentivo, como a Lei Rouanet, so tidas como forma do governo
submeter artistas teoricamente pelegos , passando tambm pelas possibilidades de se
construir o humor, elemento esse mais do que necessrio em tempos de atentados a
peridicos de cartunistas e um crescente nmeros de humoristas brasileiros que insistem
em atacar apenas os oprimidos e encontram grande ressonncia junto a nossa sociedade.
Como forma, ento, de enfrentar essas e outras questes, busca em seu livro
conceber significaes acerca da construo do espetculo Cyrano de Bergerac, pelas
mos da Companhia Estvel de Repertrio (C.E.R.), em 1985, e sob o comando
artstico-administrativo de Antunes Fagundes, que atuou tambm como protagonista na
encenao do narigudo que portava capa e espada... Ou, se fizermos um esforo
interpretativo para compreender a metfora de Edmond Rostand, seu criador, portava
uma vasta bagagem intelectual (capa) e seus versos como arma de ataque (espada).
O texto de Andr Bertelli Duarte comea procurando a construo do
pensamento do Cyrano de Bergerac histrico, poeta do sculo XVII que de fato existiu e
escreveu, sobretudo, fico com proposta de inverso dos valores institudos pela moral
religiosa. Destacando a obra Viagem Lua, vemos seu texto destacar como o Cyrano
histrico pretende empreender sua luta contra o status estabelecido a partir do
deslocamento das personagens a outro mundo onde as possibilidades seriam outras
devido ao no estabelecimento das normas que imperavam em sua sociedade. A partir
de uma tradio que dialoga com o burlesco e com a esttica do risvel observada em
Rabelais, Bertelli Duarte traa sua malha interpretativa sob a ptica desse burlesco
como forma de desconstruo social, deixando a crtica a cargo do escracho pois o
mundo todo uma asneira digna do pior cmico.1
No final do sculo XIX, a grotesca figura de Cyrano de Bergerac apresentada
ao pblico francs atravs da dramaturgia de um jovem chamado Edmond Rostand. O
ano era 1897 e, atravs da esttica do romantismo, o Cyrano ficcional tomava forma
constituindo-se como em um embate em relao ao classicismo francs, corrente
dominante no perodo do Cyrano histrico. De alguma forma, em outras roupagens, a
impresso que o livro nos passa que essa luta do anti-heri perpassa os sculos com
um incansvel furor. Passando do burlesco ao grotesco, de real para o ficcional, mas
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DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40.
DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 49.
Em linhas simples, o Classicismo notrio, dentre vrias outras questes, pelo retorno s civilizaes
pr-crists e pela notoriedade ao belo, ao simtrico e ao sublime apenas.
nas formas e nos elementos que constri-se a partir de modelos pr-concebidos como
ocorre no Classicismo.
Da provm a defesa e a exaltao da liberdade na arte quanto s suas
formas, estilos e inspiraes. O artista deve expressar o gnio
plenamente, tendo a natureza como grande musa.
A liberdade de criao do artista moderno romntico fruto
exatamente da unio do grotesco (como cmico, feio) com o sublime
(trgico, belo).4
Destaco agora alguns elementos estticos encontrados na encenao do heripoeta de Rostand que, no entendimento de Andr Bertelli, so responsveis por um
afastamento da ideia hugoliana, qual seja, ao invs de representar esses contrastes
demarcando-os precisamente, Rostand os separa por completo. Assim, o amor de
Roxana por Cyrano no se d imediatamente devido a sua figura grotesca e chocante,
trazendo assim seu imenso nariz como elemento central do conflito5. Cyrano seria,
ento, uma espcie de Quixote que, apesar da ser tosco no nos atos, mas na
fisionomia seriam personagens semelhantes em suas capacidades de lutarem pelos
injustiados e contra o despotismo dos poderosos em favor dos princpios que julga(m)
indispensveis, apresentando-se no no plano sensual, mas no ideal.6 Cabe ressaltar
uma discordncia de nossa parte, j que enxergo esses elementos tambm misturados e
obtendo semelhante efeito que Hugo em suas personagens.
Delimitados ento alguns desses elementos, Bertelli Duarte nos apresenta a
primeira encenao da pea na Frana e a consolidao do personagem grotesco como
heri nacional. A encenao ocorrida na Porte-Saint-Martin em dezembro de 1897 foi
um retumbante sucesso. Alguns anos mais tarde Cyrano de Bergerac era tido como o
heri literrio francs preferido em uma enquete realizada pelo Le Journal somente
alguns anos aps o heri feio e narigudo tomar vida diante dos franceses. O sucesso
teria como elemento central uma ideia de revelao da degenerescncia moral em que a
sociedade francesa se encontrava, sendo ento rediscutida atravs da construo tica e
moral do heri grotesco, mas tambm devido ao fato de que a aclamao popular
DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 50.
Ibid., p. 51.
Ibid., p. 53.
associou a pea com a ideia que se tinha do esprito gauls, briguento e expansivo, mas
de princpios inegociveis, que a nao havia perdido nas intempries do sculo.7
Aps percorrer todo esse caminho de caracterizao do Cyrano histrico e
poeta, alm do Cyrano de Rostand, ficcional e heri grotesco, bem como os contextos
em que ambos se constroem e quais as escolhas estticas que lanam mo para darem
vazo aos seus temas, Andr Bertelli chega at Brasil e inicia a apresentao de um
quadro em que demonstra a dura realidade da construo de uma companhia teatral e as
mltiplas funes em que um ator-empresrio deve desdobrar-se para construir um
repertrio dramtico. Chegamos, ento, a Antnio Fagundes e sua Companhia Estvel
de Repertrio (C.E.R.).
A partir do um novo descontentamento surgido ao final da uma temporada de
sucesso com O homem elefante, devido ao encerramento das atividades assim que a
pea saiu de cartaz, Fagundes buscou uma maneira de garantir continuidade a todo esse
imenso aparato composto por cenrios, funcionrios, atores, etc. em vez de despedir
seus empregados e desfazer-se dos cenrios. Montou ento a encenao de Morte
acidental de um anarquista e, com novo sucesso de pblico, o ator e empresrio
buscava garantir a permanncia de uma companhia teatral que se autofinanciasse uma
vez que os inventos pblicos na dcada de 1980 eram inexistentes , podendo assim
levar a dramaturgia para fora do eixo Rio-So Paulo.
Aps a consolidao da C.E.R., Fagundes parte para a escolha de uma nova
pea e, buscando nos clssicos, opta pela pea de Edmond Rostand, Cyrano de
Bergerac, aps declinar de obras como Hamlet e Macbeth por entender que a
encenao do grotesco heri de espada e grande nariz falaria mais diretamente com seu
pblico. Por se tratar de um clssico, escrito em verso, a primeira dificuldade que a
companhia enfrentou foi a necessidade de atualizao do texto, delegando essa funo a
nada menos que Ferreira Gullar. A escolha se deveu, tambm, ao fato do poeta ter
experincia com a linguagem cnica e composio de textos dramticos.8
A construo inicia-se ento deixando claro, sobretudo pela qualidade dos
profissionais envolvidos, que o projeto apresentava um alto custo operativo, algo que
ficaria notadamente demonstrado na crtica que Magaldi teceria aps ver o espetculo,
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DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 57.
Sendo assim, para Benthley, o artista que deseja sobreviver de sua arte deve,
necessariamente, rebaixar-se buscando o mais divertido e de maior apreenso para um
pblico inculto. No entanto, Bertelli aponta para contradio evidente em que o prprio
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DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 57.p. 88.
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DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 88.
Desta maneira, o que nos fica como lio que o teatro nacional, em meios a
uma sria de problemas econmicos e descaso do poder pblico no desenvolvimento do
teatro, que o mesmo deveria ser pensado em moldes comerciais ou estaria fadado a
no vingar. No entanto, rebaixar as preocupaes com o autofinanciamento a meras
construes de cunho lucrativo em detrimento do esttico, seria, para Bertelli, uma
interpretao apressada e sem sustentao acerca deste perodo da arte dramtica
nacional.
Finalmente chegamos produo de Cyrano de Bergerac no Brasil, 1985,
atravs da Companhia Estvel de Repertrio, do ator/empresrio Antnio Fagundes e
sob a superviso de Flvio Rangel. Alm do cuidado com o texto, a produo constrise grandiosa em todos os seus detalhes. Tudo parece apresentar-se com a magnitude
necessria para uma encenao do porte que o heri de capa, espada e imenso nariz
merecem. Impressionado pela qualidade artstica conseguida por Rangel e ressaltando
uma caracterstica especfica do teatro brasileiro da dcada de 1980, Alberto Guzik,
aponta para um processo que legou ao encenador a hegemonia do fenmeno teatral.12
Sendo assim, Andr Bertelli nos traz tona o impacto da produo de Rangel e como
isso se refletiu em cena, montando um teatro que, mesmo construdo para obter macia
presena de pblico, resgatava seu lugar de elemento construtor de reflexo junto
sociedade. Fazendo o contrrio daquilo apontado por algumas crticas e abrindo mo de
uma encenao compreendida como apenas como teatro de entretenimento.
E essa coisa da cultura ser modificadora, eu acho que, no me
interessa fazer um espetculo de qualquer linha que seja em que o
pblico saia do teatro pensando qual a pizza que eles vo comer. Eu
quero que pelo menos at o at o estacionamento eles tenham uns 5
minutos de conversa sobre o que eles acabaram de ver, eu quero que
eles se modifiquem, eu quero que cada um se posicione e que essas
posies sejam diferentes.13
Portanto, a partir dessas concepes, a C.E.R. leva a cena uma histria do heri
tosco possuidor de poesia e contestao tica e moral como instrumentos de luta,
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DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 117.
12
Ibid., p. 148.
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Ibid., p. 149.