Vctor Pimentel Gurmendi: "La restauracin de monumentos es una vocacin mstica"

18:00 - 3 Diciembre, 2015 | por Fabio Rodrguez Bernuy

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Con el entusiasmo y sencillez que caracterizan a un maestro, el arquitecto peruano Vctor Pimentel Gurmendi nos concedi unaentrevista donde nos narra los principales
aportes de su obra pionera enla restauracin de monumentos en Latinoamrica. Redactor de la carta de Venecia en el ao 1964, asistente en la restauracin del Coliseo
Romano y el Foro Romano, ganador del Hexgono de Oro en 1970, reconocido artista plstico y profesor del primer curso de Restauracin de monumentos en el Per: Su
inagotable labor como defensor del pasado milenario se percibe en el fervor con el que interpreta cada una de sus palabras,en un mensaje que inspira a la nuevas generaciones
con suejemplo. Lee la entrevistadespus del salto.

Cules son las consideraciones principales que ha tenido al momento de intervenir un inmueble patrimonial?
En primer lugar, es importante destacar lo esencial: un restaurador o conservador de bienes o inmuebles culturales debe tener una slida formacin tcnico cientfica.Sin esta
formacin, el profesional no puede intervenir un monumento, debera estar prohibido. En segundo lugar, procedo a describir la parte metodolgica de cmo se debe conformar
este profesional: Inicialmente, se deben tener condiciones para respetar y comprender los procesos histricos que se han dado a lo largo del tiempo en el monumento a
intervenir. Se debe ser un crtico de arte para apreciar los valores artsticos del mismo y saber valorarlos. Por otro lado, adems de los conocimientos en esttica, se debe tener
tambin una formacin en esttica. Se debe ser humilde, modesto y ser rebelde cuando se requiere, en el buen sentido de la palabra y con motivos.El que se dedica a la
disciplina de la investigacin, conservacin, restauracin y puesta en valor del patrimonio cultural debe tener una vocacin mstica, basada en el respeto a lo que han hecho los
antepasados de manera annima. Se debe propiciar una labor honesta en el amplio sentido de la palabra: no se debe imitar al pasado, pues es la negacin del mismo.

Cuando regres de estudiar de Italia en 1960, tuve que luchar contra una generacin que pensaba que los monumentos viejos deban ser demolidos por su estado decadente y
se buscaba construir otro en su reemplazo para que durara ms. Durante esta poca viaj a Cusco y me d con la sorpresa de que se estaba iniciando la demolicin de la casa del
Inca Garcilaso de la Vega, el ms ilustre cronista mestizo peruano. Logr paralizar esta obra y tuve que enfrentarme en debate a uno de los arquitectos ms respetados de la
poca, Emilio Harth Terr, quien tena a su cargo el nuevo proyecto a construirse en este terreno. Luego del segundo frum, el arquitecto toma la palabra y dice en voz alta:
"Seores, yo retiro mi proyecto y apruebo el proyecto de restauracin del joven arquitecto Pimentel". Que un maestro de la categora de Harth Terr llegue a esa conclusin no
es comn en nuestro medio, y es una de las distinciones ms nobles de mi vida profesional.

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Tengo entendido que la ctedra de Restauracin de Monumentos que instaur en la Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes de la UNI fue la primera en Latinoamrica.
Cunta importancia ha tenido su labor como docente en el desarrollo de su obra?
A mi regreso de Italia y por iniciativa del decano Fernando Belande, se instauranparalelamente la primera Oficina Tcnica de Monumentos y la ctedra de Restauracin de
Monumentos. Este ltimo, curso obligatorio en el ltimo ao de la carrera de arquitectura, pues requera de conocimientos en tecnologa de la construccin, urbanismo,

historia, arqueologa y mucho ms. Por azares del destino, la UNESCO me elige tambin como uno de sus consultores en este campo y me enva a Churubusco para dictar el
primer curso de Restauracin de Monumentos en Mxico. Resulta para m un privilegio haber iniciado estos cursos en los dos pases donde haba virreinato y en donde se
encuentra un patrimonio cultural inmenso. Tengo muy buenos recuerdos de esta poca, sobre todo cuando iba con mis alumnos de visita a los monumentos. Aquellos
estudiantes durante la dcada de 1970 son ahora autoridades en restauracin de Amrica Latina, desde Mxico hasta Chile, y estamos en comunicacin constante.

Cul considera ha sido su mayor aporte a la labor en la defensa y conservacin del patrimonio inmueble?
Considero que el haber ejecutado importantes proyectosde restauracin es uno de mis grandes aportes, aunque no es necesariamente el mayor. Puedo citar algunas obras
destacadas: la Fortaleza del Real Felipe en el Callao, la casa de Osambela en Lima, la casa de Garcilaso y el Palacio del Almirante en Cusco, los restos de Zaa en
Lambayequeyla estacin ferroviaria de Tacna (que funciona actualmente como museo ferroviario nacional). He tenido el privilegio de hacer proyectos no slo en varias
regiones del Per sino tambin de Amrica Latina, como parte de mi labor como consultor de la Unesco y la OEA.

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Mi mayor logro, sin embargo, trasciende el aspecto de la recuperacin del patrimonio monumental: est enel haber creado conciencia en miles de personas de Brasil,
Argentina, Mxico, Guatemala y Per sobrela necesidad de recuperar con dignidad, veracidad y autenticidadlos monumentos que hemos heredado del pasado. Hacer que
muchos arquitectos en Latinoamrica tengan un respeto por el patrimonio, ya no lo destruyan como antes de la dcada de 1960, cuando era hasta sinnimo de progreso
destruir lo antiguo para reemplazarlo por lo nuevo.

Estaocupacin va ms all de restaurar muros, bvedas, paredes y pisos: me interesa sobremanera lo que concierne al ser humano y la dignificacin de su hbitat. Mi labor
en este aspecto se reconoci con el otorgamiento del Hexgono de Oro enla Primera Bienal de Arquitectura Peruana, concedida a la obra de restauracin de la casa del Inca
Garcilaso de la Vega en el Cusco. Entre otras distinciones destaco el ttulo de Profesor Emrito de la Universidad Nacional de Ingeniera, reconocimientomuy especial debido a
que me otorgaron esta alta condicin junto a quien fuera mi maestro y decano, el arquitecto Fernando Belande Terry.

De qu manera han influenciado sus dotes como artista plstico en el desarrollo de sus proyectos?
El hecho de haberme preocupado por la investigacin y restauracin de obras de arte de todos los siglos, sobre todo visitando los museos y galeras de arte en Europa, me ha
enriquecido de tal forma que mi actuar profesional en la conservacin de monumentos se ha desenvuelto con un respeto mucho mayor hacia mis antepasados.No ha
pasadoque mi obra pictrica o mi creatividad hayan influenciado en mis proyectos, han sido las obras de arte de otros ilustres artistas de todas las pocas las que me
permitieron saber ver con profundidad o, como deca Bruno Zevi, saber vedere. Todos tenemos ojos para ver, pero no todos sabemos ver en profundidad: podemos mirar pero
a veces no vemos.

Qu mensaje brinda a las nuevas generaciones que buscan la continuacin de su trabajo?

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Que traten -porque es difcil- de ser buenos profesionales en un sentido integral: como personas y en el desempeo de su ejercicio profesional. Que intenten hacer sus obras
con amor, pasin, entrega y no solo para ganar dinero, que es necesario en la vida, pero no fundamental. Que acten siempre con sapiencia, bondad y humildad para vivir con
dignidad. Estas cualidades determinan en el ser humano una suerte de felicidad integral y riqueza espiritual que, para m, es la mayor. Mimensaje va dirigido a la totalidad de
loscolegas pero sobre todo a los jvenes, a quienes admiro por ser la esperanza de un futuro mejor.

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Cita: Fabio Rodrguez Bernuy. "Vctor Pimentel Gurmendi: "La restauracin de monumentos es una vocacin mstica" " 03 dic 2015. Plataforma Arquitectura. Accedido el 11
Jul 2016. <http://www.plataformaarquitectura.cl/cl/778182/victor-pimentel-gurmendi-la-restauracion-de-monumentos-es-una-vocacion-mistica>

Ms entrevistas en nuestro Canal de YouTube :

AD Entrevistas: Fernando Romero (FR-EE) // Aeropuerto Internacional de Mxico

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