Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Unidade Acadmica Especializada

Escola de Msica
Curso de Bacharelado em Msica
Disciplina: Harmonia II
Prof. Dr. Tarcsio Gomes Filho

Acordes dissonantes
Segundo Cyro Brisolla em Princpios de harmonia funcional, os acordes dissonantes
dividem-se em: acordes com dissonncias reais e acordes com dissonncias falsas.
Esse autor comenta que: importante observar que os acordes dissonantes surgiram na
polifonia (linearidade) como conseqncia de notas no harmnicas como apogiaturas,
retardos, antecipaes, notas de passagens etc. (BRISOLLA, 2007, p.43)
Neste semestre estudaremos os seguintes acordes dissonantes:

Acorde de sexta apojatura

Acorde de quarta e sexta apojatura
Acorde de stima da dominante
Acorde de nona da dominante
Acorde de dcima primeira de dominante
Acorde de dcima terceira de dominante
Acorde de sexta acrescentada
Acorde de stima da Tnica e Subdominante

1) Acorde de sexta apojatura

um acorde cuja dissonncia considerada falsa.
Os acordes de sexta apojatura no devem ser confundidos com acordes em primeira
inverso, que so acordes consonantes cujas teras encontram-se nos baixos. Os acordes
de sexta apojatura so acordes cujos baixos so os seus sons fundamentais.

Cifragem: D 6 (-5)

2) Acorde de quarta e sexta apojaturas

um acorde que possui duas notas dissonantes falsas.
Os acordes de quarta e sexta apojaturas no devem ser confundidos com os acordes em
segunda inverso.
Cifragem:

Exemplo:

Segundo Brisolla, Tanto o acorde de sexta-apogiatura, quanto o de quarta e sextaapogiatura tm caractersticas prprias: o dobramento do som fundamental e o fato de
que tais acordes, sendo apojaturas, s podem aparecer em tempo forte ou parte forte do
tempo. No caso do acorde de sexta-apogiatura o dobramento do baixo bem
caracterstico do acorde, porquanto na primeira inverso das trades, o baixo a tera
tpica do modo, que, como tal, no deve ser dobrada. Deve ser empregado somente na
posio fundamental (BRISOLLA, Op.cit. p. 45).

3) Acorde de stima da Dominante

Consiste no acorde da Dominante com o acrscimo de uma stima menor.
A stima nesse acorde considerada dissonncia real.

- Acorde da Dominante com stima em D maior.

Na harmonizao a quatro vozes (partes) h duas formas de se trabalhar com esse

acorde.
a) Completo (com todas as notas)
b) Incompleto (com a fundamental dobrada e a quinta suprimida)

Conduo das vozes:

O som fundamental, quando estiver no baixo, se movimentar por salto para a

tnica; quando estiver em uma das vozes intermedirias dever ser mantido
como nota comum.
A tera (sensvel do tom principal) resolver sempre por grau conjunto
ascendente na tnica. Nas vozes intermedirias, poder ocorrer uma resoluo
por salto, em direo quinta do acorde de tnica.
A quinta dever saltar para a tnica em movimento descendente.
A stima resolve sempre por grau conjunto descendente para a tera do acorde
da tnica.

OBS:
Um acorde de stima da Dominante completo resolve sempre em um acorde de tnica
incompleto e vice-versa.
importante atentar tambm na resoluo do trtono.

Inverses:

Maria Lcia Pascoal (PASCOAL, 2000) apresenta, em seu livro de harmonia, as

seguintes opes de cifragem:

Exemplos:1
Na figura a seguir, observe o acorde de stima da Dominante na primeira inverso e no
estado fundamental. Em cada situao observe sua resoluo.

No exemplo seguinte, observa-se o acorde de stima da Dominante com a quinta no

baixo e depois com a tera no baixo. Observe as notas ornamentais na linha meldica.

O terceiro exemplo traz o acorde de Dominante com a stima no baixo.

Os exemplos foram retirados, para uso didtico do livro: PASCOAL, Maria Lcia; NETO, Alexandre
Pascoal. Estrutura tonal Harmonia. Campinas: Instituto de Artes UNICAMP, 2000.

4) Acorde de nona da dominante

Definio Consiste num acorde V7 ao qual se acrescenta a nona menor de sua
fundamental. Tambm pode vir com a nona maior
OBS: Para formar o acorde de Dominante com nona menor, basta acrescentar mais uma
tera menor ao acorde de Dominante com stima.
Como um acorde formado por cinco notas, na escrita a quatro partes, deve-se omitir a
quinta.

Cifragem:
Est. Fundamental

1 inv.

2 inv.

9(9) se for maior

Stima
no baixo

Exemplos:
O acorde de nona da Dominante se encontra com a fundamental no baixo e a nona no
soprano.

Ver exemplos em Pascoal, 2000. Pginas 75 a 77.

Acordes de 11 e 13
De acordo com Walter Piston (PISTON, p.374)2, os acordes de dcima e dcima terceira
so originados do uso de notas meldicas como apojaturas, ritardos e tambm dos
pedais de Tonica e Dominante. Normalmente so formados a partir de um acorde de
stima da dominante.
Numa textura a quatro vozes, aparece normalmente com a fundamental, a tera, stima e
dcima primeira.
Cifragem V 11
(7)

Ex. Beethoven Sonata Op.2 n.2 - IV movimento

O acorde de dcima aparece tambm como o acorde da subdominante sobre um pedal

da dominante.
Ex: Brahms Sonata op.5

A dcima terceira o ponto mais alto que se pode chegar numa sobreposio de teras a
um som fundamental. No exemplo a seguir observa-se a dcima terceira resultante da
trade de Tonica que surge aps os ritardos que formam o acorde de nona da dominante

PISTON Walter. Harmony New York: W.W. Norton e Company, 1987

Numa textura a quatro vozes, aparece normalmente com a fundamental, a tera, stima e
dcima terceira.
Cifragem V 13
(7)

Brahms Intermezzo op.119 n.1

Ex: Mendelssohn Cano sem palavras op. 85 n.5

Os ltimos quatro exemplos foram extrados do livro do Piston.