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ANLISIS PARA LA INTERPRETACIN DEL BAJO ELCTRICO SOBRE 6 OBRAS DEL BINOMIO DE
ORO
Una mirada al proceso de inclusin del bajo elctrico en el conjunto vallenato y sus grandes
exponentes
LUIS GUILLERMO GONZLEZ HERNNDEZ
UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES ASAB
PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES
BOGOT
2015
ORO
Una mirada al proceso de inclusin del bajo elctrico en el conjunto vallenato y sus grandes
exponentes
LUIS GUILLERMO GONZLEZ HERNNDEZ

20092098012
Interpretacin Instrumental
Modalidad: Monografa Investigacin - Creacin

Lnea de Investigacin del Proyecto Curricular de Artes Musicales:
Anlisis para la interpretacin
Tutor:
Cesar Mndez
UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES ASAB
PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES
BOGOT
2015
Este estudio va dedicado

A mi madre que es la persona ms importante y me ha apoyado y acompaado
incondicionalmente en este largo y hermoso camino de la msica, lleno de tantas cosas
maravillosas.
A mi hermano quien siempre tiene una palabra de aliento y de apoyo para poder continuar en la
bsqueda de los sueos, quien comparte mi gusto por la msica del Binomio de Oro y me motiv a
trabajar sobre lo que ms me apasiona
Agradecimientos al Maestro Cesar Mndez, quin fue un excelente gua en el camino del
conocimiento de la msica Vallenata, quin adems de compartir el gusto por la misma, incentiv
el nimo de seguir en el proceso de bsqueda de ese sonido tan importante y tan caracterstico del
Bajo Elctrico en la msica Vallenata.
Agradecimientos a mi novia Laura Guzmn, quien desde el momento que lleg a mi vida me
ense a valorar cada segundo para aprovechar al mximo y ser cada da el mejor ser humano
para ella, para nuestro futuro. Gracias por darme la inspiracin para poder crear y amar.
CONTENIDO
EJES TEMTICOS
Pgina
1
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

8
1.1 ANTECEDENTES
8
1.2 JUSTIFICACIN
9
1.3 PREGUNTA DE INVESTIGACIN
10
1.4 OBJETIVO GENERAL
11
1.5 OBJETIVOS ESPECFICOS
11
MARCO TERICO
12
ANTEDEDENTES HISTRICOS EL VALLENATO
12
2.1 HISTORIA, CONTEXTO SOCIAL.
12
2.2 INSTRUMENTACIN:
15
CONJUNTO TPICO
15
CAJA
16
GUACHARACA
17
ACORDEN
17
CANTADOR
19
2.3 EVOLUCIN DE LA INSTRUMENTACIN:
20
2.3.1 La Cumbia San Jacintera: De las Gaitas al Acorden. Los Gaiteros de San Jacinto y
Andrs Landero y su Conjunto y la inclusin de nuevos instrumentos en la creacin
de un estilo propio. (Inclusin de nuevos instrumentos al formato tradicional de
gaitas y tambores).
2.4 INICIOS FONOGRFICOS, GUITARRA Y ACORDEN
22
Las Disqueras y el Vallenato
24
CONTEXTUALIZACIN HISTORICA BINOMIO DE ORO (1970 1992)
26
3.1 RAFAEL OROZCO MAESTRE
26
3.2 ISRAEL ROMERO OSPINO
27
3.3 FORMACIN BINOMIO DE ORO
30
3.3.1 Formacin Interna (Intrpretes)
30
3.4 DISCOGRAFA BINOMIO DE ORO 1976 1992
31
3.5 BINOMIO DE ORO, LA EVOLUCIN DE LA MSICA VALLENATA EN LA EXPLORACIN DE LA
INTRUMENTACIN Y LA IMPLEMENTACIN DE NUEVOS SONIDOS EN EL GNERO (Articulo)
37
GUITARRA ACSTICA Y GUITARRA ELCTRICA BINOMIO DE ORO
39
4.1 CATALOGO DE OBRAS GRABADAS CON GUITARRA ACSTICA Y ELCTRICA POR EL
BINOMIO DE ORO
39
BAJO ELCTRICO, CONTEXTO HISTRICO, BINOMIO DE ORO

43
5.1 BAJO ELCTRICO CONTEXTO HISTRICO (Inicios, Corraleros de Majagual)
43
5.1.1 Evolucin Histrica dentro del Gnero: Inicios del Bajo: Bajo Acstico, Guitarrn
Mexicano, Contrabajo - John Mario Londoo Corraleros de Majagual, Luis Uribe
Bueno, Bajista de Lucho Bermdez
45
5.1.2 Formato de Orquesta, Nuevas Sonoridades de msica Popular, Introduccin del
Bajo Elctrico al Formato de la Orquesta (Alfredo Gutirrez, Calixto Ochoa,
Cristbal Garca Calilla)
47
5.1.3 Adaptacin del Bajo Elctrico al Gnero Vallenato
49
5.2 BAJO ELCTRICO EN EL BINOMIO DE ORO
50
El Bajo Elctrico en Colombia
50
5.2.1 Bajo Elctrico Vallenato en el Binomio de Oro
51
5.2.2 Intrpretes Representativos:
51
5.2.2.1 Rangel Mao Torres
52
5.2.2.1.1 Juancho Rois vena al lado del piloto del avin (artculo sobre la
muerte de Juancho Rois, Rangel Mano Torres, y Eudes Granados)
(Mao nunca cumpli la cita: Lnida Zuleta)
53
5.2.2.2 Jos Vsquez Quevas
55
5.2.2.3 Alcides Torres
56
5.2.2.4 Luis ngel Pastor El Papa
56
5.2.3 Tcnicas aplicadas a la interpretacin del instrumento
57
5.2.3.1 Mano Izquierda: Muted Notes, Slide, Hammer
57
5.2.3.2 Mano Derecha: Slapping y Popping (Thumb and Pop),
Fingerstyle, Palm Muted
58
5.2.4 Posicin de ambas manos, relacin posicin acorde
60
ANLISIS PARA LA INTERPRETACIN DEL BAJO ELCTRICO

6.1 BINOMIO DE ORO ELEMENTOS Y CARACTERSTICAS GENERALES
6.2 ELEMENTOS DE ANLISIS
6.2.1 FORMA, TEMPO, RITMO, ARMONA Y MELODA
(Lnea de acompaamiento)
6.3 LA CANDELOSA
6.3.1 TRANSCRIPCIN
6.3.2 ANLISIS: Elementos tcnicos e interpretativos
61
61
63
6.4 OLVIDO Y AMOR

6.4.1 TRANSCRIPCIN
74
74
78
63
65
65
71
7
8
9
6.5 COLOMBIA
6.5.1 TRANSCRIPCIN
82
82
87
6.6 LA PARRANDA ES PA AMANEC

6.6.1 TRANSCRIPCIN
91
91
99
6.7 EL PARRANDN
6.7.1 TRANSCRIPCIN
103
103
108
6.8 JURO QUE TE AMO

6.8.1 TRANSCRIPCIN
CONCLUSIONES
ANEXOS
BIBLIOGRAFA
112
112
114
115
116
119
ORO
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1. ANTECEDENTES
Desde hace muchos aos a nivel familiar, se tuvo un acercamiento personal a la msica Vallenata,
no solamente a la del Binomio de Oro, sino tambin otros artistas de la misma poca como
Diomedes Daz, Silvio Brito, Los Hermanos Zuleta, Los Diablitos, Las Estrellas Vallenatas, Andrs
Landero, Los Corraleros de Majagual, Los Gaiteros de San Jacinto, entre otros.
Antes de comenzar a interpretar el Bajo Elctrico, se contaba con algunos conceptos bsicos de la
interpretacin de la guitarra y el inters se enfocaba ms por las lneas meldicas de la voz y de las
letras, al igual que por el acompaamiento y las melodas que realizaba el instrumento que ya
interpretaba en la poca.
La idea de desarrollar el presente estudio viene del gusto por la msica Vallenata de Rafael Orozco
y el Binomio de Oro (1976 1992). En esta agrupacin se resalta la importancia del Bajo Elctrico
en tan importante gnero de la msica Colombiana, en cuanto a la complejidad meldica,
armnica y rtmica de los patrones que componen cada una de las lneas de acompaamiento en
los diferentes subgneros (paseo, merengue, son, puya, chand, entre otros) y sus variaciones.
La transicin de la Guitarra al Bajo es uno de los puntos centrales de este estudio, porque dentro
de la interpretacin de la Guitarra en el Vallenato se usan elementos como arpegios, saltos,
secuencias y diferentes ritmos que van ligados a los patrones del acorden. Estos patrones
aparecen de igual manera dentro de las matrices usadas por el Bajo Elctrico en el
acompaamiento de estos ritmos.
La realizacin de este trabajo tiene como antecedente y motivacin el repertorio del Binomio de
Oro. Aqu se observa claramente la relacin que hay entre la Guitarra Acstica y el Bajo Elctrico, y
particularmente la manera como los intrpretes de estos dos instrumentos (Guitarra y Bajo),
aplican los elementos de la primera sobre el segundo.
El disco (LP) Binomio de Oro de Exportacin (1989) tiene en su parte posterior toda la informacin
de la agrupacin que hizo parte de la grabacin, de igual manera cuenta con una imagen del
concierto que dio El Binomio de Oro en el Madison Square Garden en el desarrollo de la gira
llamada Colombia te quiero, momento que se inmortalizara en la imagen de este disco tan
importante que cuenta con temas como Contento y Enamorao, Un Poquito Ms, El amor es ms
grande que Yo, entre otros.
Dentro del listado de los msicos que llevaron a cabo la grabacin, se encuentran en el Bajo
Elctrico los maestros Rangel Mao Torres y Alcides Torres quienes dejaron un legado muy
importante dentro de la interpretacin del Bajo Vallenato, al crear un estilo y un sonido propio,
muy particular, que tambin hizo que el sonido del Binomio de Oro llegase a ser en sus primeros
20 aos de trayectoria, el mejor grupo de Vallenato de Colombia. De la misma manera
encontramos en la lista al maestro Luis ngel Pastor en la interpretacin de la Guitarra Acstica,
quien hoy en da es uno de los ms grandes exponentes del Bajo Elctrico en el Vallenato y en
diferentes estilos musicales.
De la audicin de este trabajo discogrfico y visualizacin de distintos videos de presentaciones en
vivo y en televisin de la banda, y en donde aparecan interpretando el bajo y la guitarra
diferentes msicos, surge la necesidad de entender la forma como se hacen presentes los
elementos de la mano derecha de la Guitarra en la interpretacin del Bajo Vallenato y de qu
manera se aplica la tcnica y posicin nacida en su totalidad por la interpretacin de la Guitarra
Acstica en el mismo antes de la inclusin del Bajo.
1.2. JUSTIFICACIN
La razn fundamental del desarrollo de este proyecto nace por la necesidad de entender de qu
manera se aplica la tcnica de la mano derecha en la Guitarra Acstica Vallenata en el
acompaamiento del Bajo Elctrico en este mismo gnero musical.
Este estudio va dirigido en primera instancia a toda la comunidad de msicos del Vallenato que
quieran entender la forma como los elementos de la guitarra se hacen presentes en el Bajo. De la
misma manera, es de utilidad para intrpretes del Bajo Elctrico y de la Guitarra Acstica que se
especialicen en otros gneros musicales de otras regiones de nuestro pas, porque les brinda
herramientas para una interpretacin ms verstil de su instrumento.
Tambin puede ser til para otros msicos instrumentistas que quieran hacer un acercamiento a
la msica Vallenata desde la experiencia en su instrumento, a compositores y arreglistas que
quieran comprender el funcionamiento y desarrollo de estos dos importantes instrumentos en la
msica del Binomio de Oro y que se encuentran presentes en varios gneros de nuestra msica
Colombiana.
En el proyecto Curricular, un programa musical donde las msicas tradicionales tienen un espacio
privilegiado a nivel acadmico, este estudio es de gran utilidad para aquellas personas interesadas
en la evolucin de los gneros musicales y en la manera dinmica como las msicas se relacionan y
la forma como todos los elementos se complementan entre si y permiten explorar las diferentes
herramientas que podran brindar las expresiones musicales de otras partes del pas.
Este estudio se inscribe en la lnea de investigacin Arte y Sociedad de la Facultad de Artes de la
Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas, ya que en l se busca estudiar un fenmeno de
transferencia de elementos tcnicos e interpretativos entre instrumentos, que forman parte de un

proceso de desarrollo colectivo en un contexto particular de la msica tradicional Colombiana.
De la misma manera, este trabajo se inscribe en la lnea de investigacin Anlisis para la
Interpretacin del Proyecto Curricular de Artes Musicales de la ASAB, ya que dentro del desarrollo
del mismo, se busca hacer una propuesta interpretativa a partir del estudio de la manera como se
aplican diferentes tcnicas en un instrumento, en una msica tradicional particular.
1.3. PREGUNTA DE INVESTIGACIN
De qu forma se hace presente la tcnica de la mano derecha de la Guitarra Acstica en la

interpretacin del Bajo Elctrico en la msica del Binomio de Oro, y qu elementos se hacen
presentes en el momento de ejecutar las lneas de acompaamiento?
10
1.4. OBJETIVO GENERAL

Analizar la forma como la tcnica de la Guitarra Acstica se aplica al Bajo Elctrico en 6 obras del
Binomio de Oro, tomando como referencia los aportes realizados por cada intrprete de las
mismas.
1.5. OBJETIVOS ESPECFICOS
Transcribir la lnea de Bajo Elctrico de 6 piezas del repertorio del Binomio de Oro.
Realizar una descripcin musical en distintos niveles (macro) en cuanto a la Forma, Tempo,
Armona y Meloda (Ritmo en la creacin de las lneas de acompaamiento).
Realizar el anlisis a nivel micro de las transcripciones de las lneas de Bajo de las 6 obras
del Binomio para dar cuenta de la aplicacin de la tcnica de la mano derecha de la
Guitarra en su interpretacin con los mismos elementos de anlisis del nivel macro y la
forma como funciona la lnea del bajo, en la presencia de la Guitarra o en ausencia segn
corresponda.
Describir la llegada y la evolucin del Bajo Elctrico en su inclusin al Conjunto Tpico, y
cules fueron los intrpretes representativos del gnero Vallenato.
11
MARCO TERICO
2. ANTECEDENTES HISTRICOS EL VALLENATO
2.1. HISTORIA, CONTEXTO SOCIAL
EL VALLENATO
Adems de ser un gnero musical que comprende los 4 aires o ritmos de la regin de Valledupar
(paseo, son, merengue, puya, chand) es un modo de ser, un estilo de vida que narra las
ancdotas y vivencias personales de su autor y el sentir de toda una sociedad como viva imagen
del mestizaje del cual somos producto todos los colombianos.
Esta magistral sonoridad se desarrolla con el conjunto tpico vallenato (acorden, caja y
guacharaca), que nace entre la mezcla de tres culturas, la espaola (europea), la africana y la
indgena. Los cantos vallenatos contienen elementos de estas tres culturas, las decimas de estirpe
espaola, la sncopa que caracteriza los aires africanos y el lamento melanclico de los cantos
indgenas.
Ya hace ms de 100 aos prosperaba varios lugares el canto vallenato, pero resulta imposible
precisar su origen a una sola regin. La extensin de la Gaita por toda la Provincia, haba abierto
ya las puertas a la incorporacin del acorden en el conjunto instrumental vallenato1, fenmeno
que no se dio simultneamente en todos los puntos, sino de manera progresiva.
Este proceso pudo tomar casi medio siglo, tiempo en el que el acorden fue abrindose camino
por la regin; en una entrevista realizada por Toms Daro Gutirrez al propio Emiliano Zuleta
Baquero, nacido en 1912 en la zona centro, manifestaba: antes uno tocaba solo, sin caja ni
guacharaca, ya haca dcadas que el acorden, como sucesor de la gaita o carrizo, se acompaaba
de caja y guacharaca en otros lugares de la provincia2 haciendo referencia a los finales de la
dcada de los aos 20.
La unin entre los tres instrumentos se dio tras un fenmeno social y popular, el cual se fue
desarrollando en reuniones de distintas ndoles y estirpes, estas se denominan:
Parrandas,
Cumbiambas
Fiestas
Merengues
Adems de ser un ritmo tambin se designan un tipo de fiesta, de juerga. En su obra El Caballo
Liberal, el autor Francisco Pacho Rada dice: Ya por los aos 30, en cada cantina tenan un
acorden, una caja y una guacharaca para que tocaran los acordeoneros3
El vallenato naci en la cuna de las personas de clase media baja, y tard ms de 50 aos en
adquirir un estatus ms alto, como deca rsula Iguarn una msica perniciosa y popular.
1
Internet Samper Pizano, Daniel; La Historia del Vallenato, Articulo, elvallenato.com 16/09/2004
Internet Samper Pizano, Daniel: El Vallenato coge Ritmo, Articulo, eltiempo.com 20/04/1997
3
Rada, Francisco: El Caballo Liberal. Cita
2
12
La palabra vallenato es en el contexto social, el gentilicio popular de los nacidos en el Valle, pero
su denominacin clsica es Valduparense.
Vallenato es la conjuncin de dos palabras: valle y nato, nacido en el valle. El valle donde naci (el
vallenato) es el de Upar, en la cuenca del Rio Cesar4 . Es interesante esta definicin, ya que da
cuenta que los investigadores an no han dado con certeza con el origen de la palabra vallenato.
En su libro, Vallenato, Hombre y Canto, Ciro Quiroz Otero dice que: no se sabe con exactitud de
dnde proviene la palabra vallenato; muchas hiptesis han sido expuestas ms o menos
acertadas; sin embargo, lo que si se conoce con precisin es que el nombre no gustaba5 .
En la obra, Vallenato: Cultura y Sentimiento, el autor Marcos Fidel Vega est de acuerdo con la
definicin dada por el periodista portorriqueo Elas Garca, quien afirma que el vallenato es un
neologismo que naci con los nativos viajeros en mulas, que, cuando se les preguntaba, en tierras
lejanas, de donde eran oriundos, en su decir campesino respondan: soy nato del valle, que es
como decir que soy del valle nato. De todas maneras el apelativo ha recibido un sinnmero de
esfuerzos e investigaciones y hasta la presente no se tiene nada concreto al respecto.6
Hubo 3 movimientos socioculturales que inspiraron la creacin de las distintas facetas de lo que
hoy conocemos como msica Vallenata. Ellas son:
Las Colitas
Piqurias
Las Parrandas
LAS COLITAS
Uno de los espacios en donde comenz a ganar terreno el vallenato con la msica que escuchaba y
bailaba la burguesa (canciones napolitanas, mazurcas, valses) fue el de las colitas. De esta manera
llamaron a las colas o finales de las fiestas de la clase alta, adinerada: bodas, cumpleaos,
bautizos, festejos religiosos, reuniones sociales exclusivas, entre otros.
Durante el jolgorio, los seores festejaban con la msica europea que era interpretada por una
sencilla orquesta provinciana, mientras tanto los empleados pasaban la fiesta en la cocina y los
lugares apartados con msica de acorden guacharaca y caja. Una vez terminaba su presentacin
la orquesta de msica europea, los personajes que estaban festejando en la parte de atrs, eran
invitados a pasar a adelante, y de esta manera patrones y vaqueros festejaban y se sentaban a
cantar, tomar y bailar juntos.
Ha generado mucha discordia entre los letrados del gnero, ponerse de acuerdo con respecto al
papel que cumplieron las colitas en la historia del vallenato. Hay algunos que manifiestan que
4
Garca Elas, Nota de prensa, Periodista San Juan de Puerto Rico.

Quiroz Otero, Ciro. Vallenato, Hombre y Canto.
6
Vega, Marcos Fidel. Vallenato: Cultura y Sentimiento. Folklore, Regin, Orgenes y Acordeones
5
13
estas finalizaciones de fiesta fueron el pendn de desarrollo del vallenato, al lograr la combinacin
entre ritmos europeos y nativos, los cuales daran pie al nacimiento de los aires vallenatos.
Las Colitas son el ancestro directo del Vallenato Moderno afirm el expresidente Lpez
Michelsen. Aunque algunos estudios apuntan a pensar que las colitas no aportaron en la
formacin del gnero, sino ayudaran a su divulgacin. Ya que esta clase de fiestas no eran
conocidas en toda la regin sino en ciertas zonas y los historiadores afirman que surgiran a
comienzos del siglo XX cuando ya se haca vallenato con el conjunto tpico.
PIQURIAS
Las piqurias (retos) si hicieron parte desde el principio de la ms efectiva forma de crear,
propagar y desarrollar el vallenato. Desde tiempos de antao se habla de la Leyenda de Francisco
el Hombre y su desafo con el diablo, a quien nicamente logra derrotar cantndole el Credo al
revs. De la misma manera desde comienzos del siglo XX los acordeoneros viajaban largas
jornadas para acudir a piqurias acordadas de antemano o por medio de mensajes, como lo reza
La Gota Fra
..Acordte Moralitos de aquel da
que estuviste en Urumita
y no quisiste hacer parada
La historia del vallenato registra piqueras legendarias:

Francisco Moscote Guerra (el verdadero Francisco el Hombre) y Abraham Maestre
Abraham Maestre y Cristbal Lquez
Vctor Silva y Octavio Mendoza
Emiliano Zuleta y Chico Bolaos
Samuelito Martnez y Germn Serna
Samuelito y Nfer Durn (larga y fea (segn Samuelito), donde hubo hasta privados y
heridos) Eusebio Ayala y Luis Pitre (miembro de una respetada dinasta de msicos)
Octavio Mendoza y Eusebio Ayala
Eusebio Ayala y el Mocho Mon, un 15 de mayo en Rincn Hondo.
La piquria se mantiene apartada del Festival Vallenato, aunque algunas veces se presenta un
mano a mano entre acordeoneros, en el cual se demuestra netamente su capacidad como
intrpretes.
14
LAS PARRANDAS
La parranda evoluciono en la oportunidad especial para cantar y escuchar vallenatos, se fue
apartando paulatinamente de los bailes de la cumbiamba, del bochinche y de los coros y palmas
de la tamborera de los merengues en cuanto a los jolgorios, para terminar su evolucin en lo que
an es hoy en da: un espacio que se desarrolla en torno de la msica para or.
Dice Los dos amigos, un paseo de Alejo Durn:
Cuando yo llego a San Juan
hago mi parranda buena...
Cuando quiero parrandear,
gran amigo es Mane Sierra
En el espacio de la parranda se ha creado un listado de protocolos, en el que la razn fundamental
es la atencin al que toca y al que canta; por esto es mal visto las charlas y/o conversaciones, de
igual manera en este espacio no hay horarios, ni se baila, y a lo largo de su ejecucin (que puede
ser por varios das seguidos) se come continuamente, (chivo y queso salado) y se bebe de gran
manera (whisky); ninguna persona puede quedar dando la espalda a otra, y no es permitido la
intervencin de ms instrumentos que los tres del conjunto tpico, nicamente se permite en
algunas ocasiones la intervencin de la Guitarra.
El mismo Alfredo Gutirrez, msico experimentalista del gnero, quien no teme incluir
instrumentos ajenos al formato como Fagot o Trombn a un merengue, respeta fielmente
mantenerse dentro de los parmetros tradicionales a la hora de asistir y participar de la parranda.
2.2. INSTRUMENTACIN
2.2.1. CONJUNTO TPICO
Imagen 1. Conjunto Tpico
El conjunto tpico vallenato se compone por estos tres instrumentos tpicos, los cuales representan
las tres culturas que dieron origen a nuestra raza y a nuestra msica vallenata.
15
Estos instrumentos son:
La Caja africana
El Acorden europeo
La Guacharaca indgena.
La triloga vallenata, es decir, los instrumentos que conforman el conjunto vallenato, nace de la
mezcla de tres culturas, la espaola, la africana y la indgena. El acorden representa la influencia
europea, la guacharaca la influencia de nuestros aborgenes y la caja representa la africana.
En el conjunto tpico de hoy se incluye un cuarto integrante, el cantador, quien hara parte del
grupo a raz de los festivales vallenatos, quien hasta no hace menos de 25 aos no estaba en el
formato, ya que era el acordeonero quien hacia la voz cantante y a su vez interpretaba el
acorden.
Los cantos vallenatos contienen elementos de cada una de estas tres partes:
Las dcimas de rancia estirpe espaola,
La sncopa caracterstica de los aires africanos
El lamento melanclico de los cantos indgenas
CAJA
Imagen 2. Caja Vallenata
La caja vallenata es un instrumento de los de raza mestiza, zambos. La tripona vallenata paso
mucho tiempo en el grupo indgena los chimilas7, en pocas de antes y despus de la colonia,
anteriores al acorden.
Del conjunto tpico hizo parte un tambor mediano de doble membrana el cual se percuta con dos
baquetas; este mismo se mantuvo dentro del conjunto tpico an varios aos despus que el
acorden reemplazara las flautas de caa o carrizos.
El aporte africano consisti en tambores cnicos de una membrana y fondo abierto con una
dimensin que est entre los setenta centmetros y un metro; de esta manera encontramos
variando sus proporciones no solo en el Valle de Upar sino en toda la costa atlntica el mismo
7
Familia Indgena perteneciente a la familia lingstica chibcha, habitantes de la zona de la sierra nevada de
Santa Marta
16
tambor con distintos nombres: Currulao de Bolvar, Lumbal en San Basilio de Palenque,
guacherna en atlntico, y en todo el valle de Upar, Cesar Magdalena y Guajira adoptara el nombre
de caja
GUACHARACA
Imagen 3. Giro
Imagen 4. Guacharaca
De los tres instrumentos del conjunto tpico vallenato, la guacharaca es el ms original y

autctono. Su nombre trascendi por otras culturas aborgenes en Suramrica; los chimilas,
integran esta palabra aun a sus vocablos ya que se puede asegurar que su territorio estuvo todo
poblado de las aves as llamadas (guacharacas), as como de la planta con la cual se elabora el
instrumento, el cual es fabricado artesanalmente utilizando una pieza de caabrava 8 a la cual se
le hacen unas pequeas ranuras sucesivas equidistantes que producen un sonido raspativo al ser
frotadas con un trinche hecho con madera y alambre.
Originalmente este instrumento tuvo una dimensin de un poco ms de un metro y se friccionaba
en aquel entonces con una costilla de venado, luego con una de ganado y por ultimo evolucion y
se instaur el trinche de madera y alambre.
ACORDEN
Imagen 5 Acorden Hohner Corona III
Inventado por el Austriaco Kiril Damin en Alemania en 1829. Al finalizar 1800 se dio su llegada a
Colombia por el puerto de Riohacha, en la pennsula de la guajira, de manos de los marinos y
8
Caa brava Gynerium sagittatum (Aubl) P. Beauv: Planta herbcea que alcanza 4 o 5 metros de altura,
tallos gruesos y huecos de hasta 4 a 6 centmetros de dimetro.
17
piratas europeos. Desde su llegada hasta entonces, el acorden que se utiliza en la regin del valle
ha sufrido diversos cambios y variaciones las cuales han evolucionado a su actual aspecto y
morfologa.
Segn iban pasando los aos el acorden iba evolucionando; hubo acordeones de un solo teclado
con 10 botones y 2 bajos, luego nacera uno con 2 lneas, que constaba de un teclado de diecisiete
botones, diez por fuera y siete por dentro y 4 bajos, posteriormente aparecera un acorden de
veintids botones y 4 bajos.
Imagen 6
Accordon diatonique. Publicado bajo la licencia CC BY-SA 3.0 va Wikimedia Commons
Imagen 7
Handharmonika. Publicado bajo la licencia CC BY-SA 3.0 va Wikimedia Commons
Y as fueron apareciendo distintos ejemplares hasta llegar al acorden actual, el Hohner Corona III,
que ha venido siendo modificado en su estructura y meloda por los propios acordeoneros de la
regin, los cuales se convirtieron en tcnicos empricos, para ajustarlo a las exigencias de los
elementos armnico - meldicos del folclor musical vallenato; de la intervencin al instrumento
se han obtenido tres tipos de acordeones diferenciados por tonalidades y contrastes meldicos,
creados gracias a la experimentacin y conocimientos emprico-musicales tan caractersticos del
msico vallenato.
El hombre del valle no necesit de maestros que fueran enseando por la comarca la ejecucin de
este instrumento (como algunas personas lo han pretendido). Por esta razn es importante
18
resaltar que ste el gran pas del canto vallenato, solo un siglo despus de haber conocido el
acorden, ya posea los mejores intrpretes del mundo.
CANTADOR
Imagen 8. Cantador (Rafael Orozco)
El canto vallenato en sus orgenes tuvo diversas expresiones que dieron como resultado un
cantador de dcimas de origen mulato (mezcla entre negro y blanco) y un cantador de gaita
vallenata de origen zambo (negro con indgena). De esta manera hubo por todo el inmenso valle
de Upar, varios cantadores de vaquera de gran renombre y decimeros de ingeniosa poesa
espontanea popular.
El cantador vallenato tradicional, integra el conjunto tpico como mximo deleite de las gentes y
gran exponente de la identidad cultural de nuestro pas, siendo un personaje humilde, sencillo,
espontaneo y digno del folklore; contando las vivencias del pueblo, y con su estilo propio en el
mundo de habla hispana, adems de cantar interpretando los sentimientos, tambin se refiere a
chistes regionales, improvisando versos, enviando saludos especiales, enviando entre estrofas
refranes de profunda filosofa popular, para finalmente mezclarse con la gente del comn.
Cuando se interpretaba el acorden sin ningn acompaamiento, el acordeonero asumi el papel
de cantador por muchos aos, hasta cuando en definitiva hubo el surgimiento del cantador
vallenato, el cual compuso el conjunto de manera decisiva, con el fin de lograr que el canto
vallenato recuperar el esplendor de sus tiempos de antao.
El vallenato adems de ser el gentilicio popular de los nacidos en el Valle, cuya nominacin clsica
es valduparense, es tambin un modo de ser, un estilo de vida y bsicamente el gnero musical
que comprende los cuatro aires o ritmos tpicos de nuestra regin y representa las vivencias
personales de su autor y el sentir de un pueblo como fiel imagen del mestizaje del cual somos
productos todos los colombianos.
19
2.3. EVOLUCIN DE LA INSTRUMENTACIN:

(Serie de Documentales sobre la Cumbia y el Porro)
2.3.1.
LA CUMBIA SANJACINTERA: DE LAS GAITAS AL ACORDEN
La Cumbia San Jacintera: De las Gaitas al Acorden. Los Gaiteros de San Jacinto y Andrs Landero y
su Conjunto
La inclusin de nuevos instrumentos en la creacin de un estilo propio. (Inclusin de nuevos
instrumentos al formato tradicional de gaitas y tambores)
... En San Jacinto era; como los vallenatos con su acorden, nosotros ramos con la
Gaita, entonces era por ancestros Por ejemplo, yo quera ser Gaitero, Por qu? porque
mi abuelo fue Gaitero, y eso me encantaba a mi 9
El desarrollo de la cumbia en san Jacinto, conocida como Gaita, es llevado a cabo por la influencia
de Antonio Fernndez, quien tom ritmos propios, los mezcl con ritmos antiguos y les puso letra.
Por esta razn los Gaiteros de San Jacinto fueron muy reconocidos a nivel mundial por la belleza
de las letras que componan sus obras, temas como: Manuelito Barrio, La Maestranza, Zoila,
Candelaria, Djala que llore, Pa donde vas morena.
Ms adelante integraran las filas de los Gaiteros un excelente msico, acordeonero, el maestro
Andrs Landero (4 Febrero 1931), quien se destacaba por la interpretacin de diferentes gneros
del vallenato, tocaba paseos, puyas, merengues, etc. Pero l absorbe la Gaita y le da un sonido
diferente. Crea su propio estilo de interpretar la Cumbia, incluyendo nueva instrumentacin, como
el Bajo Elctrico, Timbales, Caja Vallenata, Cencerro, entre otros, dando un sonido novedoso al ya
conocido ritmo de la Cumbia inmortalizado por los Gaiteros de San Jacinto.
En canciones como Perd las Abarcas, Lolita la Cumbiambera, La Pava Congona, podemos
encontrar la forma como el Maestro Landero con su conjunto exploraba en nuevos y diferentes
sonidos Armnicos, Meldicos y Rtmicos en los arreglos de sus obras.
la cumbia ms autntica, la que respetan en Mxico o Argentina, es la que emana de Andrs
Landero10
Con un estilo relativamente joven, porque la msica de Andrs Landero se vendi en Mxico y en
Argentina, en donde tuvo una gran acogida.
Entrevista a Adolfo Pacheco Anillo. Msico Sabanero. Documentales sobre la Cumbia y el Porro. Cumbia
San Jacintera: De las Gaitas al Acorden,
10
San Jacintera: De las Gaitas al Acorden
20
Andrs Landero tiene un estilo de Cumbia; que ahora que ha muerto, la Cumbia, porque las
casas disqueras y eso la han matado, y la prensa y la radio, pues todos los que tocan cumbia
tratan de imitar es el estilo de Andrs Landero; quien cre su propio estilo derivado de los
Gaiteros de San Jacinto11
Algunos de los Discos Grabados por Andrs Landero, en formato de Gaita (Cumbia San Jacintera),
con el Acorden y con una nueva orquestacin (Percusin (Timbales, Caja, Guacharaca), Bajo). Y
en los que se puede admirar el gran trabajo de exploracin realizado por el maestro Landero y su
Conjunto, en obras como la Pava Congona donde cada uno de los instrumentos hace una meloda
muy caracterstica con el fin de imitar el sonido de las aves de las llanuras del Cesr.
Imagen 9 10 11. Discos de Andrs Landero y su Conjunto
Imagen 10
Imagen 11
11
San Jacintera: De las Gaitas al Acorden
21
2.4. INICIOS FONOGRFICOS, GUITARRA Y ACORDEN

Para el desarrollo de este estudio recurrimos a realizar una bsqueda en el Centro de
Documentacin de las Artes Gabriel Esquinas de la Facultad de Artes ASAB de la Universidad
Distrital Francisco Jos de Caldas, en donde reposa la Coleccin Antonio Cuellar la cual la
componen 34645 piezas musicales las cuales hacen parte de la coleccin denominada SIRES
(Sistema de Informacin de Registros Sonoros) la cual se basa en la norma de catalogacin IASA
(Asociacin Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales)12, tarea que fue llevada a cabo por
diferentes estudiantes de la Facultad, comandados por la Maestra Gloria Milln Grajales, quien
tiene una gran experiencia y ha liderado diferentes proyectos de conservacin y preservacin de
material fonogrfico.
Podemos encontrar dentro de la coleccin Antonio Cuellar del Centro de Documentacin de las
Artes de la Facultad de Artes de la Universidad Distrital, varios discos de diferentes casas
discogrficas tanto nacionales, como del extranjero, que grababan tanto msicas del interior,
como de las costas, y tambin se encargaban de distribuir los discos hechos por los msicos de
otros pases del mundo.
Algunas de las empresas norteamericanas que grabaron msica de compositores
colombianos fueron: RCA Vctor, Brunswick, Columbia Record (Columbia Graphophone Co.
New York)
Imagen 12. Disco RCA Victor
12
Imagen 13. Disco Brunswick
Datos de la coleccin SIRES, tomados de la tesis de grado de magister de la Maestra Gloria Milln
22
Imagen 14. Disco Columbia Records
Sellos discogrficos de algunas empresas norteamericanas que grabaron msica a compositores e

intrpretes colombianos en las primeras dcadas del siglo XX13
Algunos sellos discogrficos nacieron en nuestro pas como lo fueron: Discos Fuentes, Codiscos
(Costeo), Sonolux, Industrias Discogrficas Sello Vergara, Ondina Fonogrfica Colombiana Ltda.
Imgenes 15 16 17 18. Discos Fuentes, Costeo, Ondina Fonogrfica Colombiana, Sonolux
13
Grupo de Investigacin Archivo Sonoro Antonio Cullar, 2007. Empresas norteamericanas que grabaron
msica a compositores e intrpretes colombianos en las primeras dcadas del siglo XX. Fotos digitales del
catlogo ASAB. Tesis de magister, maestra Gloria Milln.
23
Imagen 19. Grabaciones El Requinto
Imagen 20. Discos Vergara
Varios de ellos, (ubicados en Bogot, Medelln y Barranquilla) grababan la msica de diferentes

compositores del siglo XX, explorando por los sonidos de varios estilos musicales, e
implementando la dinmica del disco en el pas; razn fundamental de la expansin de la msica
vallenata por todo el territorio nacional gracias a la difusin radial.
Realizando una bsqueda en lnea, se encontr un artculo de prensa sobre las disqueras en el
vallenato y su importancia en la difusin de la msica de la costa norte del pas en el resto del
territorio nacional.
LAS DISQUERAS EN EL VALLENATO
Por Celso Guerra Gutirrez.
Publicado en el diario El Piln el 9 de Febrero de 2013
Las disqueras fueron un elemento importantes en la difusin de la msica vallenata y que
verdaderamente le dieron solidez al Festival Vallenato, para que siguiera en su labor promotora de
nuestro folclor, ya que uno de los principios por lo que este evento fue creado precisamente fue
ese: La masificacin de la msica del Valle del Cacique Upar.
Fue con el primer Festival Vallenato cuando la industria fonogrfica de nuestro pas se interes
por la msica vallenata, rica en meloda e historias, pero pobre en promocin, hasta ese momento
1968, as fuera regional, no haba ningn inters de las disqueras por nuestros iletrados msicos
campesinos.
Verdaderamente, era una Odisea que un msico vallenato tuviera la oportunidad de llegar a un
estudio de grabacin, distantes en esa poca de la regin de donde eran, en su mayora oriundos,
nuestros juglares ,algunos incluso murieron sin conocer uno, como Morales o Chico Bolaos,
entre otros.
24
Los que tenan estas aspiraciones de dejar plasmados su talento en acetatos, tenan que recorrer
largas distancias, expuestos a sol y agua, por caminos de herradura de aldea en aldea, ganndose
el sustento y transporte amenizando parrandas y eventos de toda clase que encontrasen en su
camino, llegaban exhaustos y ansiosos, hasta Barranquilla o Cartagena, que era los sitios ms
cercanos donde exista un estudio de grabacin, casi siempre la respuesta era negativa, por lo que
tenan que rebuscarse algunos pesos adicionales a los de su alimentacin y hospedaje, para poder
sufragar el valor de la grabacin de los discos que queran grabar, para despus salir a hacerlos
sonar en las escasas radiolas Crown que existan en las poblaciones que visitaban, para despus
proceder a vender los discos de 78 rpm, a los pocos seguidores de este tipo de msica.
A las disqueras ya no haba que ir a buscarlas a sus madrigueras, ellos llegaron dciles a
Valledupar en 1968, atrados, por la magia de la msica vallenata, buscando talentos, inditos para
el resto de Colombia, pero entre nosotros si conocamos de sus destrezas en el arte, fue as como
sedujimos al resto de la nacin y el mundo, con la msica campesina, que pronto se vestira de
gala.
La dcada de los setenta, fue prcticamente la era de El Dorado de la msica vallenata, surgieron
en cantidades, figuras en todos los campos del folclor; cantantes, acordeoneros, compositores,
promovidos por la avidez comercial de los disqueros que encontraron un mercado virgen,
esperando; poco a poco fue penetrando en regiones insospechadas para los clculos ms
optimistas.
La disquera CBS con sede Bogot, estaba a punto de irse con sus brtulos para Venezuela, por su
inminente quiebra comercial ya que los artistas que tena en ese momento, Claudia, Jos Alfredo
Jimnez, Javier Sols y otros, no eran rentables, y es oxigenada esta empresa, cuando llega la
msica vallenata y se convierte en una de las sedes de esta multinacional, ms prspera del
continente.
A raz del hechizo con que la msica vallenata arrop al mundo, con sus crnicas y narraciones y el
consumo de millonarias copias de discos vendidos, con cuentas econmicas pocas claras para los
artista vallenatos, de parte de los disqueros, estos ms sedientos de aumentar sus estrafalarias
ganancias, a costa del folclor, le cambian el sentido a la msica vallenata con historias truculentas,
ajenas al folclor, pero de muy buena aceptacin en el mercado cachaco, inclusive le quitan la
identidad y originalidad a los msicos vallenatos, ponindolos a imitar a los artistas vallenatos de
moda, en la composicin , el canto y la ejecucin del acorden.
25
3. CONTEXTUALIZACIN HISTRICA BINOMIO DE ORO (1970 1992)

3.1. RAFAEL OROZCO MAESTRE
Imagen 21. Rafael Orozco Maestre
Nace en Becerril Cesar el 24 de Marzo de 1954, en el hogar de Rafael Orozco Padre y Cristina
Maestre. Trabajando desde nio para contribuir con el sustento cotidiano de sus familiares,
aprendi a vivir el trajn del trabajo a temprana edad. Con la compaa del ato, su burro,
de dedic a recoger cargas de agua en las orillas del rio Maracas para venderlas en el
permetro urbano. Ah en ese espacio de la orilla del rio naceran sus primeros versos, y
encontr en su voz el camino para no caer en la frustracin por querer y no poder seguir los
pasos de su padre.
Caracterizado por su humildad desde la cuna, se cas con su novia de toda la vida Clara Elena
Cabello, con quien formara su familia y le dara 3 hermosas nias: Kelly Johanna, Wendy
Yolani y Loraine.
Orozco Maestre se dio a conocer como una alternativa moderna en el canto vallenato,
integrando conjuntos de oportunidad con los acordeoneros Julito de la Ossa, y Luciano
Poveda, con quienes consolid su propio estilo, diferente del que en este momento se
impona en el gusto de los seguidores del vallenato clsico, que estaba representado por los
"Playoneros del Cesar", "Bovea y sus vallenatos", Alfredo Gutirrez, Jorge Oate, Poncho y
Emiliano entre otros14.
Termin sus estudios secundarios en el Colegio Nacional Loperena, en una ocasin result
ganador en un festival de canto contra personajes como Juvenal Daza, Adalberto Ario,
Octavio Daza y Diomedes Daz, quien interpret en el evento un tema compuesto por Rafael
Orozco, el cual sera en la poca (1975) su primer xito, grabado con Emilio Oviedo para el
lbum Adelante
En una reunin que se llevaba a cabo por motivo del cumpleaos de Mario Ceballos, rector de
la Universidad Autnoma del Caribe se presentaban varios artistas para agasajar el evento. All
sera el lugar donde de manera casual Rafael se encontr con Israel Romero Ospino El Pollo
14
Internet Tovar, Ana Cristina. Biografa de Rafael Orozco; elvallenato.com
26
Isra, un acordeonero de Villanueva Guajira, el cual ya tena cierto reconocimiento en toda la

provincia de padilla, all se presentan juntos por primera vez, demostrando su calidad e
identidad logrando una excelente compenetracin desde el primer momento.
Con unos cuantos ensayos y presentaciones se reafirmara el acople entre este armonioso do
que de inmediato sell el nacimiento de la Organizacin Romero Orozco, el Binomio de Oro.
En su primer trabajo discogrfico titulado El Binomio de Oro, Israel Romero y su Conjunto
Canta Rafael Orozco del ao 1977, imponen xitos como "La creciente" de Hernando Marn,
"Momentos de Amor" de Fernando Meneses, "Eterno Enamorado" de Edilberto Daza, "El
pataleo" de Poncho Cotes Jr. Y "La gustadera" de Alberto "Beto" Murgas.
Encaminado por Rafael Orozco, su voz lder, el Binomio de Oro mostr en muy poco tiempo
una calidad musical impresionante en cada una de sus presentaciones, razn por la cual se
convertiran en una agrupacin tipo exportacin, como sucedi al conquistar los mercados de
pases como Mxico, Venezuela, Estados Unidos y Panam. El Binomio de Oro conformara la
pareja ms importante y seria en los trasegares del folclor vallenato, al imponer un lenguaje
nico, que no solo se quedaba en lo romntico sino tambin exploraba con los diversos
recursos a la hora de grabar.
Rafael Orozco incursion como compositor de excelentes condiciones, cuando la musa lo
sorprendi haciendo un canto para la mujer que am toda la vida titulada "Solo Para Ti".
Falleci un 11 de junio de 1992, y el mundo elev su enrgica protesta por la desaparicin de
uno de los ms importantes representantes del folclor vallenato. Rafael Orozco.
Semblanza del hijo de Becerril
3.2. ISRAEL ROMERO OSPINO
Imagen 22. Israel Romero Ospino
Nace en Villanueva Guajira un 15 de Octubre de 1955. Hijo de Escolstico Romero y de Ana

Antonia Ospino La Mue a los cortos 12 aos toma el acorden y comienza a estudiarlo con
mucha entrega, con lo cual comenz a ganarse espacio entre los msicos de la poca,
acompaando a su hermano Norberto a las parrandas, de esta manera conocera a Daniel
Celedn, con quien conformara una agrupacin y all fue apodado por el mismo como el
27
Pollo Isra haciendo analoga de sus dedos tocando el acorden, a las espuelas de los gallos
cuando comienzan sus batallas en las palestras de las galleras.
Es la cabeza visible de una de las Dinastas ms tradicionales de Villanueva: "Los Romeros";

conformado por los descendientes de Pedro y Escolstico. Israel es hijo de ste ltimo, en
cuyo honor se bautiz la Tarima donde anualmente se celebra el Festival Cuna de Acordeones
en la plaza principal de este pueblo. Sus hermanos, igualmente msicos, son Norberto, Rafael,
Misael, Rosendo y Limedes15.
Muchos paisanos indican que Norberto Romero fue quien ense a Israel las nociones bsicas
para tocar el acorden. Otros de sus hermanos, Rosendo Romero conocido como "el poeta de
Villanueva" es uno los mejores autores de canciones Vallenatas
Tan solo siento un nio, Israel particip en el primer festival musical que existi en Villanueva,
este se llam Festival Folclrico Patronal de Villanueva (el cual no corresponde el mismo actual
llamado cuna de acordeones), all fue coronado en la categora infantil ocupando el segundo
puesto.
El mircoles 16 de Junio de 1976, es una fecha muy importante en la vida artstica de Israel
Romero, ese da unira su vida musical al gran Rafael Orozco quien era oriundo de Becerril
(Cesar). A partir de ese da comenz una de las uniones ms exitosas de la msica Vallenata y
que quedara en la memoria de los amantes del folclor: El Binomio de Oro. Rafael Orozco vena
de grabar exitosamente con Emilio Oviedo e Israel Romero haba debutado con triunfo, al lado
de Daniel Celedn16
Tambin curso sus estudios escolares en Barranquilla al igual que Rafael Orozco, pero en
grupos sociales distintos, entre ellos, los compositores Fernando Meneses y Lenin Bueno
Suarez, quienes fueron los que generaron los primeros contactos entre Rafael e Israel, con el
fin de lograr esta unin tan productiva para el vallenato.
Su primer trabajo discogrfico llamado El Binomio de Oro, Israel Romero y su Conjunto Canta
Rafael Orozco contiene xitos tan importantes como La Creciente, Momentos de Amor,
El Rey entre otros.
En poco tiempo se volvieron artistas de talla internacional, viajando a pases como Venezuela,
Panam, Ecuador, Mxico, por esta razn se volvieron ms frecuentes sus giras
internacionales. Hasta llegar al clmax de su carrera en Octubre de 1981 cuando por primera
vez la msica vallenata de mano de Israel Romero y Rafael Orozco pis el templo de los
grandes msicos en Estados Unidos, el Madison Square Garden, imagen que se inmortaliz en
la contra caratula del disco >Binomio de Oro De Exportacin
15
16

28
Imagen 23. Contra caratula del Disco Binomio de Oro De Exportacin 1989
Un acontecimiento tan trascendental para la historia del vallenato y de la misma envergadura

como la presencia de los Hermanos Zuleta en Estocolmo (Suecia) en la entrega del premio
Nobel de literatura a Gabriel Garca Mrquez un ao despus (1982) y la entrega del primer
premio Grammy Latino para la msica vallenata en el ao de 2006.
Para mediados de 1988 estall una noticia impactante: "Israel Romero tiene cncer". l se
retir del Binomio de Oro y varios acordeoneros lo reemplazaron en el grupo, entre ellos: Jos
Fernando "El Morre" Romero, Julin Rojas, Limedes Romero e Hildemaro Bolaos. Las giras del
Binomio no podan detenerse y Rafael Orozco continu llevando sus xitos por Colombia y el
mundo, cumpliendo con una agenda pre contratada con un ao de anticipacin. Por fortuna
un tratamiento mdico oportuno le gan la guerra a un problema que estaba en sus inicios.
Fue as como el 30 de diciembre de 1989 el "Pollo Isra" reapareci en Villanueva en medio de
una gran fiesta regional, en medio de la algaraba y la locura colectiva que caracteriza a este
pueblo17.
Actualmente es Presidente del Festival Cuna de Acordeones y se mantiene actualmente
vigente con la agrupacin del Binomio de Oro de Amrica.
17
29
3.3. FORMACIN BINOMIO DE ORO

Son casi 40 aos de trayectoria los que completa esta gran agrupacin liderada por el
acordeonero Israel Romero y cantante Rafael Orozco. Pero vale la pena resaltar el listado de
intrpretes que hicieron posible el desarrollo de 20 producciones discogrficas, en el
momento del Binomio de Oro. Mencionaremos los intrpretes que hicieron parte de la
agrupacin del ao 1976 a 1992, con base a los crditos de diferentes discos:
3.3.1. Formacin Interna:
Voz Lder: Rafael Orozco

Acordeonero: Israel Romero
Coristas: Juan Pia, Esteban Chiche Ovalle
Guacharaquero: Virgilio Barrera
Cajero: Mario Paternina Payares, Jorge Zuleta El Peya
Bajista: Rangel El Mao Torres (Bajo)
Bajistas y Guitarristas: Alcides Torres (Guitarra y Bajo), Jos Vsquez Quevas (Bajo y
Guitarra), Luis ngel Pastor El Papa (Guitarra)
Percusionistas: Misael Romero, Rafael Romero
Tecladistas: Javier Webber (1990)
Tcnico de Acordeones: Marcial Corrales
En la seccin de los anexos, se encuentra una serie de fotografas de distintos momentos del
Binomio de Oro en presentaciones en vivo y en televisin, en donde se da cuenta de la rotacin
que se haca en el bajo y la guitarra, y tambin de los msicos que hacan parte de la agrupacin
30
3.4. DISCOGRAFA (Imgenes de la 24 a 46)

DISCOGRAFA BINOMIO DE ORO (1977 1993)
3. Enamorado como Siempre
Binomio de Oro (1978)
1. Binomio De Oro
1. La Creciente (Hernando Marn)

2. Bonito El Amor (Juan Vanegas)
3. Seguir Pensando (Leandro Daz)
4. El Rey (Rafael Martnez Cspedes)
5. Cosas Bonitas (Sergio Montoya M.)
6. Eterno Enamorado (Edilberto Daza)
7. El Pataleo (Alfonso "poncho" Cortes Jr.)
8. Momentos De Amor (Fernando Meneses)
9. Rebeca (Vicente Munver)
10. La Gustadera (Alberto Murgas)
2. Por lo Alto
1. Necesito de ti (Toms Daro Gutirrez)

2. Corazn sin vergenza (Alfonso Cortes Jr.)
3. Desdichas de un hombre (Sergio Moya M.)
4. Sueos de conquista (Rosendo Romero)
5. Los santos y yo (Hctor Zuleta)
6. Reconozco que te amo (Fernando Meneses)
7. Mujeres como t (Alberto Murgas)
8. Lgrimas de sangre (Hernando Marn)
9. Reina de mis quereres (Julio Csar Oate M.)
10. Arrepentimiento (Fernando Meneses)
1. Mundo de ilusiones (Dr. Fernando Meneses)

2. El dengue de tu amor (Alberto Murgas)
3. Enamorado como siempre (Roberto Caldern)
4. Lindo copete (Rafael Escalona)
5. Nuestros amores (Esteban "Chiche" Ovalle)
6. La parranda es pa amanece (Lenin Bueno Surez "Leabus")
7. Djame quererte (Hernando Marn)
8. Cantando (Binomio de Oro)
9. Mi mejor cancin (Fernando Meneses)
10.Mis sueos de amor (Euclides Gmez)
4. Los Elegidos
1. Campana (Toms Daro Gutirrez)

2. Las Morochitas (Alberto Murgas)
3. Relicario de Besos (Fernando Meneses)
4. Que ms te doy (Camilo Namen)
5. Te lo dije mujer (Israel Romero)
6. Despedida de Verano (Rosendo Romero)
7. El Sabroso (Alfonso Poncho Cotes)
8. Amor Profundo (Euclides Gmez)
9. Las Mujeres Cambian (Luis Castilla)
10. A Barranquilla (Julio Cesar Oate)
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5. Sper Vallenato
1. Tu Dueo (Rosendo Romero)

2. As Te Quiero (Binomio de Oro)
3. De Rodillas (Octavio Daza)
4. Linda Margarita (Lacides Redondo)
5. T y El mar (Tomas Daro)
6. Confesin (Julio Cesar Amador)
7. Canto a mi Tierra (Binomio de Oro)
8. Luz Mery (Hernando Marn)
9. Juro Que Te Amo (Euclides Gmez)
10. Serpentinas Vallenatas (Alberto Murgas)
6. Clase Aparte
7. De Cache
1. Sombra Perdida (Rita Fernndez Padilla)

2. De Tanto Verte (Gustavo Gutirrez Cabello)
3. Mi Novia y mi Pueblo (Octavio Daza)
4. Mi Favorita (Alberto Murgas)
5. Muere una Flor (Fernando Meneses)
6. Villanuevera (Rosendo Romero)
7. Pa las Mujeres (Binomio de Oro)
8. Mi Vieja Ilusin (Santander Durn Escalona)
9. Juramento (Hernando Marn)
10. Sabes que te Quiero Mucho (Roberto Caldern)
8. 5 aos de oro
}
1. Quise manchar tu alma (Fernando Meneses)
2. La Colegiala (Rubn Salcedo/Juan de la Ossa)
3. Pa mi Amigo el Querendn (Lcides Redondo)
4. Dime Pajarito (Mara Cristina de Daza/ Octavio Daza)
5. El que Espabila Pierde (Lenn Bueno Suarez)
6. Cancin para una Amiga (Rosendo Romero)
7. Voces de Acordeones (Toms Daro Gutirrez)
8. Recuerdos (Hernando Marn)
9. Habamos Terminado (Roberto Caldern)
10. Que te pasa Mara Tere (Julio Cesar Oate)
1. Te quiero (Fernando Dangond Castro)

2. Mi Cartagenera (Alberto Beto Murgas)
3. Viejos anhelos (Gustavo Gutirrez)
4. Carmencita (Mximo Mvil)
5. Luna de Junio (Rosendo Romero)
6. Mosaico Binomio No.1: Cachucha Vacana (Alejo Durn),
Callate Corazn (Tobas Pumarejo), 039 (Alejo Durn), La
Candela Viva (Tot la momposina), Amalia Vergara (Lcides
Redondo), El Hombre Divertido (Wilfrido Vargas), Besito Cortao
(Alejo Durn), Amanecemos Parrandeando (Doris Salas).
7. Te seguir queriendo (Jos Vsquez Quevas)
8. Cariito (Julio De La Ossa)
9. Felicidad y penas (Fernando Meneses)
10. Trigueita (Roberto Caldern)
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9. Festival vallenato
11. Mucha calidad

1. Porque no te tengo (Marcos Daz)

2. Las coplas del Binomio (Binomio de Oro)
3. Esa (Jos Vsquez Quevas)
4. Donde quiera que vayas (Luciano Gullo Fragoso)
5. Corazn indolente (Hernando Marn)
6. Lamento provinciano (Gustavo Gutirrez)
7. Upa ja! (Lisandro Meza)
8. Mi pedazo de cielo (Fernando Meneses)
9. Llora mi corazn (Rosendo Romero)
10. Las dudas del amor (Rita Fernndez Padilla)
10. Fuera de serie
1. El higuern (Abel Antonio Villa)

2. Por eso estoy aqu (Esteban Chiche Ovalle)
3. Mil razones (Gustavo Gutirrez)
4. A mano dura (Hctor Zuleta)
5. Copitos de pino (Rosendo Romero)
6. Tuya es mi vida (Marcos Daz)
7. La brincona (Alfonso Cotes Jr.)
8. Playas marinas (Calixto Ochoa)
9. Quiera o no tu padre (Mateo Torres)
10. Pesadilla de amor (Rafael Manjarrs)
12. Somos el vallenato

1. Enamorado de ti (Marcos Daz)
2. Soy amigo del amor (Alfonso Cotes Ovalle)

3. El conquistador (Alfonso Cotes Ovalle)
4. Navidad (Rosendo Romero)
5. Lleno de ti (Mateo Torres)
6. Mosaico Binomio No. 2 (en vivo): La cumbia
Cienaguera (Alberto Pacheco), La Pollera Colora
(Wilson Choperena), Ramita de Matimba (Los
Caminantes), Cumbia del caribe (Edmundo Arias), La
Cumbiambera, La Cumbiamberita (Ignacio Paredes), La
Piragua (Jos Barros), Amaneciendo (Adolfo Echeverra)
7. De nuevo en tu ventana (Jos Vsquez)
8. Cuando decidas (Rafael Manjarrez)
9. Complaciendo a mi gente (Binomio de oro)
10. Con las frases Mas (Roberto Caldern)
1. El Parrandn (Alejandro Durn)

2. Acptame como soy (Marcos Daz)
3. La estoy queriendo (Romualdo Brito)
4. Nuevo juramento (Roberto Caldern)
5. Las cosas del amor (Julio Cesar Oate)
6. No s pedir perdn (Gustavo Gutirrez)
7. Por algo ser (Romualdo Brito)
8. Amor de vida eterna (Rosendo Romero)
9. Pensndolo bien (Roberto Caldern)
10. Lo mejor (Mateo Torres)
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13. Superior
15. En Concierto
1. Estar enamorado (Roberto Caldern)

2. Barranquillera (Miguel Morales)
3. Tambin te quiero (Hernando Marn)
4. La chinita (Alberto Murgas)
5. Vivo contento (Israel Romero)
6. Cuando un amor se va (Hernando Marn)
7. Miedo al amor (Fernando Dangond)
8. Los ojos no mienten (Romualdo Brito)
9. Fue aquella tarde (Esteban Chiche Ovalle)
10. La Cienaguera (Julio Oate)
1. La negra (Alberto Beto Murgas)

2. Decid cambiar (Deimer Marn)
3. Aquella guitarra (Gustavo Gutirrez)
4. Para adorarte ms (Roberto Caldern)
5. Que vale ms (Efrn Caldern)
6 Maana sale el sol (Jos Vsquez Quevas)
7. Colombia (Gustavo Gutirrez)
8. Cmo te quiero (Hernn Urbina)
9. Gordita bonita (Romualdo Brito)
10. A dos voces (Rosendo Romero
14. Binomio de oro 1986

16. Internacional
1. La Candelosa (Israel Romero)

2. Solo un recuerdo (Marcos Daz)
3. Yo no s (Hernando Marn)
4. Olvido y amor (Poncho Cotes Jr.)
5. Aoranzas (Roberto Caldern)
6. Tu no notas (Marcos Daz)
7. El negrito sabrosn (Romualdo Brito)
8. Se est muriendo un amor (Fernando Meneses)
9. Canto a las mujeres (Romualdo Brito)
10. No pasar lo mismo (Deimer Marn)
1. Mosaico en vivo: La choza (Alfredo Gutirrez) - Se

quem la choza (Alfredo Gutirrez) - El arbolito (Alfredo
Gutirrez) - El casero (Alfredo Gutirrez) - Acurdate
(Enrique Aguilar)
2. S que te fall (Esteban Chiche Ovalle)
3. La pareja ideal (Miguel Herrera)
4. Nuestra separacin (Fernando Meneses)
5. El ltimo disgusto (Hernn Urbina)
6. Qu ser de mi (Efrn Caldern)
7. El hombre caribeo (Alberto Beto Murgas)
8. Cmo adorarte menos (Roberto Caldern)
9. El pollo negro (Alfonso Poncho Corts Jr.)
10. Lo volviste a hacer (Fabin Corrales)
34
19. De Amrica
17. De Exportacin
1. Contento y enamorao (Romualdo Brito)

2. Mujer de mis sentimientos (Gustavo Gutirrez)
3. La reina del carnaval (Poncho Cortes Jr.)
4. El amor es ms grande que yo (Ivn Ovalle)
5. El desagravio (Gustavo Gutirrez)
6. No vale quererla (Efrn Caldern)
7. Pinsalo bien (Israel Romero)
8. Un poquito ms (Israel Romero)
9. Si t me olvidas (Roberto Caldern)
10. Esa mujer eres t (Alberto Beto Murgas)
18. De Fiesta con el Binomio
1. Ponte chvere (Romualdo Brito)

2. Tu marcas la diferencia (Gustavo Gutirrez)
3. El testamento (Rafael Escalona)
4. Nia Bonita (Israel Romero)
5. El merenguito rey (Alexander Oate)
6. Slo para ti (Rafael Orozco)
7. Ay hombre juepa je! (Orangel El Pangue Maestre)
8. El llanto de un Rey (Jos Alfonso Chiche Maestre)
9. Amor, amor (Israel Romero)
10. Despus del amor (Fernando Meneses)
20. Por Siempre

1. De fiesta con el Binomio (Israel Romero)

2. Slo con una palabra (Efrn Caldern)
3. Jardn de Fundacin (Luis E. Martnez)
4. Ensueo (Ral Rosero)
5. El talento en las mujeres (Gustavo Gutirrez)
6. Cualquier momento es preciso para amar (Ivn
Ovalle)
7. Aqu est tu enamorado (Romualdo Brito)
8. Nostalgia (Israel Romero)
9. Cancin a las mujeres (Orangel El Pangue Maestre)
10. Te voy a olvidar (William Fajardo)
1. Azuquita, Azuquita (Orangel El Pangue Maestre)

2. El Adis (Julio Cesar Oate)
3. S Que Volvers (Gustavo Gutirrez)
4. Un Slo Corazn (Anbal Velsquez)
5. Amrica En Carnaval (Israel Romero, feat. Wilfrido
Vargas)
6. Recorriendo A Venezuela (Israel Romero)
7. Slo Quise Ser Feliz (Jos A. Chiche Maestre)
8. A Ritmo Cha Cun Ch (Israel Romero)
9. Sanjuanerita (Hernando Marn)
10. Mi lbum De Canciones (Rafael Manjarres)
35
DISCOS SIN RAFAEL

Todo Corazn
1. Qu bonito (Israel Romero)

2. Vernica (Jos Alfonso "Chiche" Maestre)
3. Sentirse enamorado (Rosendo Romero)
4. No te vayas (Jorge Valbuena)
5. A Emilianito (Israel Romero)
6. Dime quien (Fabin Corrales)
7. Oye mami que pas (Israel Romero)
8. Como nace una ilusin (Fernando Meneses)
9. La gota fra (Emiliano Zuleta)
10. Lgrimas en las guitarras (Hernn Urbina Joira
DISCOS DE RAFAEL OROZCO SIN ISRAEL, ANTES
DEL BINOMIO
Rafael Orozco y Emilio Oviedo
Rafael Orozco y Emilio Oviedo
Adelante 1975
1. Cariito de mi vida (Diomedes Daz)
2. El fiel amigo (Vctor Camarillo)
3. Chimichagera (Nafer Durn)
4. El conquistador (lvaro Cabas)
5. Verdes jardines (Jaime Daza Molina)
6. Adelante (Leandro Daz)
7. Costumbres regionales (Luciano Gullo F.)
8. Recuerdos de mi abuelo (Carlos Araujo Cuello)
9. Mi orgullo (Fabio Zuleta Daz)
10. El hombre mujeriego (Sergio Moya M.)
11. Mi mejor amigo (Alfonso Poncho Zuleta)
Con sentimiento 1975

1. Tu ausencia (Hernando Marn)
2. Aquel cariito (Diomedes Daz)
3. Con sentimiento (Nafer Duran)
4. Compaero corazn (Sergio Moya Molina)
5. Tu regreso (Alberto Murgas)
6. El rico millonario (Guillermo Payares)
7. Presentimiento (Mximo Mvil)
8. Los primeros das (Gilberto Duran)
9. Cupido (Tobas Pumarejo)
10. Fajoncito de plata (Luciano Gullo)
11. Bellos tiempos (Antonio Serrano)
36
3.5.
BINOMIO DE ORO, LA EVOLUCIN DE LA MSICA VALLENATA EN LA EXPLORACIN DE LA
INTRUMENTACIN Y LA IMPLEMENTACIN DE NUEVOS SONIDOS EN EL GNERO. (Artculo del
autor de esta investigacin)
Dentro del Catlogo de Obras grabadas con Guitarra, el cual se expone en el punto 4.2, se
hace un recuento de los temas que grab el Binomio de Oro en 20 producciones discogrficas,
usando el recurso de la Guitarra Elctrica y Acstica acompaante y meldica.
Es importante resaltar que en las obras en las que se encontraba la Guitarra acompaante y/o
meldica (Elctrica o Acstica), la lnea de Bajo es ms estable y desarrolla el acompaamiento
usando patrones con pocas variaciones tanto armnica como rtmicamente, los cuales se
mantienen en gran parte de las canciones.
Ya que por la presencia de la Guitarra el espectro armnico se ampla, no se usan en el bajo
recursos como intervalos de 5ta justa y acordes sin 3ra llamados en el mbito del Rock Power
Chords (acordes con intervalos de quinta y octava), que son algunos de los diferentes
recursos utilizados por los Bajistas de la agrupacin para nutrir sus lneas de acompaamiento
en las canciones que no tenan guitarra.
Tambin podemos observar la evolucin orquestal que fue adquiriendo esta agrupacin,
realizando una o dos producciones discogrficas cada ao, en las cuales experimentaban cada
vez ms con diferentes recursos a la hora de llevar a cabo la grabacin. A partir de cierto
momento en su historia, el binomio de Oro comenzara a incluir distintos sonidos de
sintetizadores y percusiones electrnicas, esto en la ltima dcada del siglo XX, siendo unos
verdaderos visionarios en el uso de esta onda elctrica masiva que vena trascendiendo por
Latinoamrica.
Sin olvidar sus races caribeas, segua avanzando en la forma como adoptaba e integraba
estos nuevos sonidos a su msica, siendo muy meticulosos en el desarrollo de estos recursos;
buscando llegar al pblico, a lo comercial, pero tambin continuando con la experimentacin
en la inclusin o exclusin de diferentes instrumentos y manteniendo la caracterstica de
virtuosismo en la seccin armnica y meldica (Acorden, Bajo y Guitarra en secciones de
improvisacin, intermedios).
De igual manera, es claro como en cada disco evoluciona en los arreglos, en la implementacin
de diferentes ritmos, tuttis, cadencias, matices, elemento no muy comn y que les traera
inconvenientes con los puristas y las personas ms conservadoras del folklore y el
tradicionalismo, como por ejemplo la cacica Consuelo Araujo Noguera, con quien tuvieron un
encuentro por que no estaba de acuerdo con la forma como el grupo estaba alterando y
jugando con el sonido tradicional de la msica vallenata.
Se hicieron merecedores de tres Congos de Oro en el Festival de Orquestas en los Carnavales
de Barranquilla, 16 Discos de Oro y dos de platino por ventas millonarias, distinciones y
galardones en Venezuela, Panam y en Estados Unidos, donde compartieron la grata fortuna,
cuando Israel Romero, "El Pollo Isra", fue escogido como el mejor acordeonero del mundo por
la Universidad de Maryland18.
Algunos ejemplos de estos son: la inclusin de la guitarra acompaante y meldica en una
misma cancin (Juro que te amo 1979), predominando el uso de la guitarra acstica en temas
ms romnticos o cadenciosos, sin generalizar, y usando la guitarra elctrica en canciones con
un tempo ms gil, procedimiento con el que se experimentara en el bajo ms adelante en
otras producciones. El uso de diferentes efectos de reverberacin en la voz lder de Rafael
Orozco y en el sonido del Acorden de Israel Romero.
De esa manera siguieron experimentando con diferentes opciones en el estudio tanto
armnica como meldica y rtmicamente, siendo unos pioneros en el uso de un sinnmero de
opciones, con el uso completo de la banda, o variando la forma de orquestar en sus distintas
composiciones.
El Binomio de Oro lleg a tener un sonido muy caracterstico, por la manera tan particular que
cada msico implementaba a la hora de grabar (objeto de este estudio) y en el momento de
tocar en vivo. Es importante resaltar que en esta agrupacin Vallenata no solo hubo un Bajista
y un Guitarrista; a lo largo del desarrollo de su historia cont con la presencia de 4 grandes
intrpretes de la Guitarra y el Bajo, los cuales hicieron presencia en todas las grabaciones del
Binomio, aportando su conocimiento y especial sonido en ambos instrumentos, dando a la
agrupacin una identidad en cuanto a la exploracin que hicieron en las diferentes familias
que componen la orquesta.
18
38
4. GUITARRA ACSTICA Y GUITARRA ELCTRICA EN EL BINOMIO DE ORO

CATALOGO DE OBRAS GRABADAS CON GUITARRA ACSTICA Y ELCTRICA
POR EL BINOMIO DE ORO
Despus de escuchar toda la discografa del Binomio, se hizo un listado que contiene las obras que
grabaron los maestros Rangel Mao Torres en el Bajo, Luis A. Pastor, Alcides Torres y Jos
Vsquez en la Guitarra Acstica y Elctrica con el Binomio de Oro. En los cuales se alternaban la
interpretacin de la guitarra, como por ejemplo en Colombia, donde la guitarra elctrica fue
grabada por Jos Vsquez y el Bajo por Rangel Torres; o en Juro que te Amo donde la guitarra
elctrica fue grabada por Alcides Torres y el Bajo por su hermano Rangel Torres. Esto hizo que la
sonoridad del Binomio en cuanto a la Guitarra (Acstica y Elctrica) y el Bajo fuese mucho ms
nutrida, extensa, amplia, entre otros adjetivos que describiran la riqueza del sonido de la
agrupacin por contar con 4 intrpretes en estos instrumentos, cuando normalmente se cuenta
con un Bajista y un Guitarrista.
La clasificacin se hizo por Discos y ao. Especificando el tema, el compositor, el tipo de Guitarra, y
el rol que cumple en la cancin:
LBUM BINOMIO DE ORO 1976: No hubo ninguna obra grabada con Guitarra.
LBUM BINOMIO DE ORO POR LO ALTO 1977: No hubo ninguna obra grabada con Guitarra.
LBUM ENAMORADO COMO SIEMPRE 1978:
Mundo de Ilusiones: lbum Binomio de Oro Enamorado como Siempre Fernando

Meneses (1978) Guitarra Acstica (Acompaante y Meldica)
LBUM LOS ELEGIDOS 1978:
Te lo Dije Mujer: lbum Binomio de Oro Los Elegidos Israel Romero (1978) Guitarra
Acstica (Acompaante)
LBUM SUPER VALLENATO 1979:
Tu dueo: lbum Binomio de Oro Sper Vallenato Rosendo Romero (1979) Guitarra
Elctrica (Acompaante y Meldica)
Juro que te Amo: lbum Binomio de Oro Sper Vallenato Euclides Gmez (1979)
Guitarra Elctrica (Acompaante y Meldica)
39
LBUM CLASE APARTE 1980:
Dime Pajarito: lbum Binomio de Oro Clase Aparte Mara Cristina de Daza/Octavio
Daza, 1980 Guitarra Acstica (Acompaante)
LBUM DE CACH 1980:
Villanuevera: lbum Binomio de Oro De Cach Rosendo Romero (1980) Guitarra

LBUM 5 AOS DE ORO 1981:
Te seguir Queriendo: lbum 5 aos de Oro Jos Vsquez (1981) Guitarra Acstica
(Meldica y Acompaante)
LBUM FESTIVAL VALLENATO 1982:
Las Dudas del Amor: lbum El Binomio de Oro Festival Vallenato Rita Fernndez Padilla
La Cacica del Valledupar(1982) Guitarra Acstica (Meldica, Acompaante) Voz
Femenina
LBUM FUERA DE SERIE 1982:
De nuevo en tu Ventana: lbum Fuera de Serie Jos Vsquez (1982) Guitarra Acstica
(Meldica, Acompaante)
LBUM MUCHA CALIDAD 1983:
Por eso estoy aqu: lbum Mucha Calidad Esteban Chiche Ovalle (1983) Guitarra
Acstica (Meldica, Acompaante)
Tuya es mi Vida: lbum Mucha Calidad Marco Daz (1983) Guitarra Acstica (Meldica,
Acompaante, Solo Contrapunto con Acorden.
LBUM SOMOS EL VALLENATO 1984:
No se Pedir Perdn: lbum Somos el Vallenato Gustavo Gutirrez (1984) Guitarra

LBUM SUPERIOR 1985:
Miedo al Amor: lbum Superior Fernando Dangond (1985) Guitarra Acstica (Meldica,
Acompaante) Contrapunto con el Bajo y el Acorden.
Fue aquella Tarde: lbum Superior Esteban Chiche Ovalle (1985) Guitarra Acstica
(Meldica, Acompaante) Contrapunto con el Bajo y el Acorden.
40
Estar Enamorado: lbum Superior Roberto Caldern (1985) Guitarra Acstica (Meldica,
Acompaante) Contrapunto con el Bajo y el Acorden.
LBUM BINOMIO DE ORO 1986:
Solo un Recuerdo: lbum Binomio de Oro 1986 Marcos Daz (1986) Guitarra Acstica
(Acompaante)
Tu no lo Notas: lbum Binomio de Oro 1986 Marcos Daz (1986) Guitarra Acstica
(Acompaante)
Se est muriendo un Amor: lbum Binomio de Oro 1986 Fernando Meneses (1986)
Guitarra Acstica (Acompaante)
LBUM EN CONCIERTO 1987:
Colombia: lbum Binomio de Oro En Concierto Gustavo Gutirrez Cabello (1987)

Guitarra Elctrica (Acompaante, Meldica, Solo improvisacin)
LBUM INTERNACIONAL 1988:
Como Adorarte Menos: lbum Binomio de Oro Internacional Roberto Caldern (1988)
Guitarra Acstica (Meldica)
LBUM DE EXPORTACIN 1989:
Mujer de mi Sentimientos: lbum Binomio de Oro De exportacin Gustavo Gutirrez

(1989) Guitarra Acstica (Acompaante, Meldica)
El Amor es Ms Grande que Yo: lbum Binomio de Oro De Exportacin Ivn Ovalle
(1989) Guitarra Acstica (Meldica, Acompaante)
No Vale Quererla: lbum Binomio de Oro De Exportacin Efrn Caldern (1989)
Guitarra Acstica (Meldica, Acompaante)
Un Poquito Ms: lbum Binomio de Oro De Exportacin Israel Romero (1989) Guitarra
Acstica (Meldica, Acompaante, Solo Improvisacin)
Si t me olvidas: lbum Binomio de Oro De Exportacin Roberto Caldern (1989)
LBUM DE FIESTA CON EL BINOMIO DE ORO 1990:
Solo Con una Palabra: lbum De Fiesta con el Binomio de Oro Efrn Caldern (1990)
Ensueo: lbum De Fiesta con el Binomio de Oro Ral Rosero (1990) Guitarra Acstica
(Meldica, Acompaante) Intervencin de la Guitarra Acstica con toda la armona en la
seccin de las estrofas. (Contrapunto 2 Guitarras) Fill de Batera.
El Talento en las Mujeres: lbum De Fiesta con el Binomio Gustavo Gutirrez (1990)
Guitarra Acstica (Meldica, Acompaante 6/8)
41
Cualquier Momento es Preciso para Amar: lbum De Fiesta con el Binomio de Oro Ivn
Ovalle (1990) Guitarra Acstica (Meldica, Acompaante)
Nostalgia: lbum De Fiesta con el Binomio de Oro Israel Romero (1990) Guitarra
Te voy a Olvidar: lbum De Fiesta con el Binomio de Oro William Fajardo (1990)
LBUM DE AMRICA 1991:
Tu Marcas la Diferencia: lbum De Amrica Gustavo Gutirrez (1991) Guitarra Acstica

(Acompaante)
El Testamento: lbum De Amrica Rafael Escalona (1991) Guitarra Acstica (Meldica)
Nia Bonita: lbum De Amrica Israel Romero (1991) Guitarra Acstica (Meldica,
Acompaante)
Solo para Ti: lbum De Amrica Rafael Orozco (1991) Guitarra Acstica (Meldica,
Acompaante)
El Llanto de un Rey: lbum De Amrica Jos Alfonso Chiche Maestre (1991) Guitarra
Despus del Amor: lbum De Amrica Fernando Meneses (1991) Guitarra Acstica
LBUM POR SIEMPRE 1992: ltimo con Rafael Orozco
El Adis: lbum Por Siempre Julio Cesar Oate (1992) Guitarra Acstica (Acompaante)
S que Volvers: lbum Por Siempre Gustavo Gutirrez (1992) Guitarra Acstica
Amrica en Carnaval: lbum Por Siempre Israel Romero, feat Wilfrido Vargas (1992)
Guitarra Elctrica (Acompaante) Orquestacin vientos y percusin electrnica.
Solo quise ser Feliz: lbum Por Siempre Jos Alfonso Chiche Maestre (1992) Guitarra
Mi lbum de Canciones: lbum Por Siempre Rafael Manjarres (1992) Guitarra Acstica
LBUM BINOMIO DE ORO DE AMRICATODO CORAZN 1993 1er Disco de Israel Romero sin
Rafael Orozco: Este disco en particular cuenta con una nueva divisin, no
Qu Bonito: lbum Todo Corazn Israel Romero (1993) Guitarra Acstica (Meldica,
Acompaante)
Vernica: lbum Todo Corazn Jos Chiche Maestre (1993) Guitarra Acstica
No te Vayas: lbum Todo Corazn Jorge Valbuena (1993) Guitarra Acstica
(Acompaante)
42
Lgrimas en las Guitarras: lbum Todo Corazn Hernn Urbina (1993) Guitarra Acstica
(Acompaante)
Como nace una Ilusin : lbum Todo Corazn Fernando Meneses (1993) Guitarra
Dime Quin: lbum Todo Corazn Fabin Corrales (1993) Guitarra Acstica (Meldica,
Acompaante)
5. BAJO ELCTRICO, CONTEXTO HISTRICO, BINOMIO DE ORO

5.1. BAJO ELCTRICO CONTEXTO HISTRICO
Inicios, Corraleros de Majagual
En el ao de 1960 a la edad de 17 aos, Alfredo Gutirrez bajo la recomendacin de
Calixto Ochoa ingresa a Discos Fuentes. Luego de este gran suceso, el dueo de la
entonces industria discogrfica del pas Antonio Fuentes Lpez, le encomendara la
misin de hacerle competencia a Anbal Velsquez quien sera en ese momento el
fenmeno musical del momento en la regin del Caribe Colombiano.
Calixto t eres muy bueno, pero solo Alfredo es capaz de hacerle pelea a Anbal
Velsquez con ese endemoniado instrumento: Too Fuentes19.
Alfredo Gutirrez conformara su conjunto en Discos Fuentes, que estuvo liderado por
Carmelo Barraza en la Caja, Leonel Bentez en el Cencerro y Danuil Montes en la
Guacharaca; el cual luego sera la base para crear a partir de 1961 los Corraleros de
Majagual. En la co - fundacin de esta agrupacin tambin participaran Calixto Ochoa,
Cesar Castro y Antonio Fuentes (dueo de discos fuentes). Al poco tiempo ingresaran
a la banda Eliseo Herrera, Lucho Prez, Chico Cervantes y Nacho Paredes, este ltimo
quien fuera famoso por su obra La Cumbiamberita, que ha sido uno de los ms
grandes xitos de la msica Costea Colombiana, y que pocos cantantes podran
igualar su forma de cantar, como lo menciona Alfonso hamburguer en una biografa de
Nacho Paredes:
Uno de los pocos cantantes que pudo igualar su tono en La Cumbiamberita fue el
desaparecido Rafael Orozco, al incluirla en un mosaico20
19
Internet, Prez Villareal, Fausto. elheraldo.com. Artculo: La poca de Alfredo Gutirrez con los
Corraleros de Majagual 24/04/ 2014
20
Hamburguer Alfonso, Fondo mixto de la Cultura de Sucre, 2007
43
En el mejor momento de los Corraleros de Majagual sus integrantes eran:

Acorden: Alfredo Gutirrez
Cantantes: Eliseo Herrera, Calixto Ochoa, Cesar Castro, Lucho Prez y Nacho
Paredes.
Guacharaca: Virgilio Barrera y Danuil Montes
Caja: Carmelo Barraza
Bajo Acstico (Guitarrn Mexicano y Contrabajo): John Mario Londoo
Bajo Elctrico: Cristbal Garca Calilla
Cencerro: Chico Cervantes
Bombardino: Rosendo Martnez y Manuel Cervantes.
Saxofn Alto: Julin Daz
Clarinete: Michi Sarmiento
Trombn: Tobas Garcs, Jos Cares y Toms Bentez
Platillos: Gilberto Lpez
Tumbadora: Edilberto Bentez y Enrique Bonfante
Entre los xitos en los que Alfredo Gutirrez grab el acorden con los Corraleros de
Majagual, podemos destacar: La Adivinanza, Tres Punt, Tingo al Tango, La Samp,
Culebra Cascabel, La bonga, Tamborito de Carnaval, Calabacito Alumbrador, La India
Motilona, El Dentista, La Cumbiamberita, Bacoso,, todos estos con la voz lder de Eliseo
Herrera, Lucho Prez, Calixto Ochoa y Nacho Paredes.
44
5.1.1. Evolucin Histrica dentro del Gnero: Inicios del Bajo (Bajo Acstico,
Guitarrn Mexicano, Contrabajo) Primeros Bajistas de msica tropical:
John Mario Londoo: Corraleros de Majagual
Luis Uribe Bueno: Orquesta de Lucho Bermdez
JOHN MARIO LONDOO (BAJISTA CORRALEROS DE MAJAGUAL)
Imagen 46 47. John Mario Londoo (Bajista Corraleros de Majagual)
Nace el 5 de Noviembre de 1935 en Beln de Umbra Risaralda, Excelente cantante msico

y compositor, el menor de 9 hermanos nacidos en el hogar de Jos Antonio Londoo y
Rosamelia Calle. A la edad de 20 aos comenz su vida artstica al recibir el primer lugar en
un concurso de aficionados en La voz de Pereira, despus de recibir este premio,
conform el dueto Londoo y Cortes con el maestro y compaero Hctor Cortes, con el
cual fueron contratados por la emisora Voz del Caf para actuar en su programa Feria
de las Canciones donde obtuvieron primeros lugares de audiencia en la zona del Valle del
Cauca, Quindo, Caldas y Risaralda.
En el ao de 1959 de traslada a Medelln donde hace parte de diferentes duetos y tros,
entre los ms importantes, Tro los Marinos junto con Efran Daz y Jos Muriel y el tro
Los Arlequines al lado de Bernardo Saldarriaga y Carlos Murillo con quienes grabo
Adorada Muequita, el que fuera un gran xito de la poca.
En los aos 60 integra las listas de los Corraleros de Majagual, como Bajista y compositor
por aproximadamente 10 aos, en donde se dara a conocer incluso en el mbito
internacional por su obra El Caracol.
45
Imagen 48. Corraleros de Majagual. Contrabajo John Mario Londoo
Mientras haca parte de los Corraleros, en el ao 1963, hace su lanzamiento como solista
de boleros, y llegara al xito con la obra Amar es Pecado, la cual ha sido grabada por
diversos artistas.
LUIS URIBE BUENO (BAJISTA ORQUESTA LUCHO BERMDEZ)
Imagen 49. Luis Uribe Bueno Bajista Lucho Bermdez
Nace en Salazar de las Palmas, Norte de Santander, el 7 de Marzo de 1917. Comienza su

vida artstica integrando el tro Los Norteos el cual conform con los msicos Vctor el
Chato Romero y Julio Pinzn.
Despus hizo parte de la Orquesta de Alex Tovar, que tocaba de planta en el Hotel
Granada de Bogot, y que posteriormente fue reemplazada por la del maestro Lucho
46
Bermdez y de la cual fue Bajista desde su fundacin hasta el ao 1952, cuando pas a ser
director de la casa disquera Sonolux.
En su libro Msica, Raza y Nacin, el autor Peter Wade hace referencia a este suceso de la
siguiente manera:
Finalmente, Bermdez contrat al Bajista Luis Uribe Bueno cuya especialidad eran
bambucos y pasillos, (ganando cuatro concursos nacionales entre 1948 y 1952).
Igualmente tocaba con las jazz band bogotanas y fue una figura importante en la nueva
orquesta de Lucho, llegando a dirigirla en ocasiones, hasta cuando se fue, en 195221
Tambin fue maestro de msica de Jos Barros, gran cantante y compositor del Banco
Magdalena.
5.1.2. Formato de Orquesta, Nuevas Sonoridades de msica Popular, Introduccin

del Bajo Elctrico al Formato de la Orquesta (Alfredo Gutirrez, Cristbal
Garca)
INTRODUCCIN DEL BAJO ELCTRICO AL FORMATO DE ORQUESTA

A finales de la dcada de los 60, la euforia musical estremeca los bailes y fiestas de la gente de la
costa, con los ritmos que estaran ponindose de moda, entre ellos, el merecumb de Pacho
Galn, que ya tena proyeccin internacional, seguido del Chiquich, del mambo de Prez Prado,
los merengues de ngel Vilora y los sper xitos de la Sonora matancera. Y el ritmo Jalaito que
luego de ser creado en Santa Marta por Carlos Martelo (El Pion Magdalena), fue ganando terreno
en otras ciudades de la regin como en Barranquilla, donde se le hizo bastante difusin desde la
disquera Tropical de esa ciudad.
De manera que los Corraleros no podran quedarse atrs, y el maestro Calixto Ochoa, grabara su
propio Jalaito el cual pregonaba de la siguiente manera:
Yo le pregunto a los viejos
Cul es el ritmo de su agrado
Me dicen que es el Jalaito
Porque les sirve de entusiasmo22
21
22
Wade, Peter. Msica, Raza y Nacin, p.157.

Internet, Oate Martnez, Julio. Artculo Una Genialidad de Calixto Ochoa. elpilon.com.co. 2012
47
Este sera el punto de partida para que Calixto Ochoa, junto con sus compaeros de grupo
comenzaran la exploracin en el conjunto, en este nuevo ritmo que vena abrindose espacio en
los lugares de fiesta de la costa; para que luego Alfredo Gutirrez siguiera el camino de la
exploracin instrumental, l mismo en una entrevista menciona la forma como se desarroll la
integracin de los instrumentos en su grupo, Los Corraleros de Majagual, de la cual hace
mencin el periodista Julio Oate en su artculo Una Genialidad de Calixto Ochoa de la siguiente
manera:
Alfredo Gutirrez nos explica al respecto que la percusin en esto fue definitiva, pues se tomaron
algunos golpes en la tumbadora caractersticos de ciertos porros orquestados pero con un andante
ms acelerado, secundados por la caja con una expresin rtmica diferente a las de los ritmos que
se interpretaban con acorden23
Respecto al bajo acstico, de palo, o bajo parao (Contrabajo) usado en la poca, se pulsaba de la
misma manera que los merengues dominicanos o en algunas cumbias orquestadas, en una funcin
netamente de acompaante.
En su obra En Cofre de Plata, el escritor Alfonso Hamburguer nos muestra algunos comentarios
de una entrevista realizada a Julio Ernesto Estrada Fruko, en donde nos dice su opinin sobre la
manera como el bajo elctrico fue un avance significativo:
El bajo es aporte de la msica sabanera al Vallenato, dice y apela el testimonio de Julio Estrada
(fruko) para afirmar que fue un aporte sabanero, introducirle el bajo, lo que marc el principio
de la tan aplaudida msica Vallenata de Hoy24
Sera muy osado afirmar que el vallenato moderno comienza con la introduccin del Bajo Elctrico,
el cual fue precedido por el Guitarrn usado en grabaciones con Luis Enrique Martnez.
La separacin de Alfredo Gutirrez de los Corraleros de Majagual y la aparicin del tema La
Banda Borracha, ocasionaron un bajn comercial a la agrupacin creada por Too Fuentes, quien
una vez ms da muestra de su grandioso instinto comercial e introduce al conjunto el Bajo
Electrnico25. Los efectos de este cambio no se hacen esperar y triunfan nuevamente con el tema
Sultala pa que se defienda en la voz de Tony Ziga.
No es ajena esta nueva exploracin a Alfredo Gutirrez y la novedosa variante realizada por Too
Fuentes, entonces en Cartagena el maestro Lucho Argan le presenta a Alfredo un Guitarrista a
quien solo conoce por su apodo Calilla.
23
Internet, Oate Martnez, Julio. Artculo Una Genialidad de Calixto Ochoa. elpilon.com.co. 2012
Hamburguer, Alfonso. En cofre de Plata. P. 311
25
Corts Uparela, Edgar. Alfredo Gutirrez, el Juglar Rebelde
24
48
A los ejecutantes del Bajo Electrnico haba que formarlos porque este adelanto tcnico apenas
empezaba a ser utilizado en las grabaciones de la poca en nuestro pas26
El primer bajista elctrico vallenato, segn algunas referencias, fue el guitarrista Cristbal Garca
Vsquez Calilla, oriundo de la sabana. Aunque hay que aclarar que el hecho de que el primer
bajista vallenato hubiese sido sabanero, no quiere decir que ste es un aporte de la sabana, ya que
el bajo elctrico no hace parte de la tradicionalidad instrumental de la regin (sabana), el hecho de
incluir este instrumento del formato de orquesta, se dio por sugerencia de los productores
fonogrficos. (P.51)
5.1.3. Adaptacin al Gnero Vallenato
Inclusin del Bajo Elctrico de 4 Cuerdas

Dios fue muy generoso conmigo, dice Alfredo, me dio intuicin para saber escoger msicos
fuera de lo comn y adems los puso en mi camino27...
Cristbal Garca Vsquez, Calilla fue el precedente de los bajistas en el vallenato, su
entendimiento y acople con Alfredo Gutirrez y su aguda comprensin musical hacan que supiera
en que momento digitar en el bajo. Pero tena un estilo propio de tocar, y esta es fundamental,
porque es la razn por la cual el actual vallenato no ha sido de total gusto en Mxico, Centro
Amrica o las Antillas ni en pases latinoamericanos como Per, Ecuador y Bolivia.
En el vallenato actual, concepta Alfredo, no es el bajista quien acompaa al acordeonero,
sino viceversa28
En las regiones que mencionamos, se baila la msica al ritmo marcante de la percusin,
especialmente con la marcacin que hace el Bajo. Cuando las personas (el pblico) no encuentran
un Bajo marcante sino ejecutante, que no logra la estabilidad para bailar, lo rechazan.
Con lo anterior podemos corroborar por qu los acordeoneros colombianos que estn en el
exterior y que ms tienen movimiento a nivel artstico, se dedican a interpretar el sentir de cada
pueblo, y no se dedican solamente a hacer la msica comn.
26
Corts Uparela, Edgar. Alfredo Gutirrez, El Juglar Rebelde p. 23

28
27
49
5.2. BAJO ELCTRICO EN EL BINOMIO DE ORO
El Bajo Elctrico en Colombia

No existen muchos referentes con respecto a la historia del Bajo Elctrico en Colombia, aunque en
los escritos y documentos que se estudiaron para hacer la recoleccin de la informacin,
mencionan los instrumentos elctricos, en donde encontramos el bajo.
La primera innovacin del rock es tecnolgica en cuanto al avance de los instrumentos elctricos
en el campo de la interpretacin; la segunda es la generacin de un gran sonido a partir del
concepto grupo de rock; la ltima es el ritmo insistente y palpitante contenido en este tipo de
msica29...
Este hecho no sera ajeno ya que uno de los mayores aportes del rock a la msica colombiana seria
el uso de los instrumentos elctricos en los formatos, los cuales tambin adoptara agrupaciones
de otros estilos musicales y de otras regiones, como los tropicales, algunos grupos como los
Golden Boys recibieron influencias del rock and roll con la incorporacin de instrumentos
elctricos.
Otero y Vanegas mencionan en su trabajo de grado titulado: Material didctico interpretativo del
Bajo Elctrico en cinco aires del Vallenato clsico y actual:
El bajo en el vallenato se dice de forma hipottica que fue introducido por una parte por Alfredo
Gutirrez y su conjunto y por otra parte por Jos Vsquez quien fuera bajista del Binomio de Oro30
Con respecto a la afirmacin de los maestros, es cierto que Alfredo Gutirrez fue quin incluy el
Bajo Elctrico al Formato, pero con relacin al Bajo en el Binomio de Oro, hace falta nombrar a
Rangel Mao Torres y su hermano Alcides Torres, quienes fueron grandes exponentes del bajo
del Binomio, como lo corrobora este estudio.
En su artculo de opinin titulado: El Padre del Vallenato Moderno del diario el tiempo el autor
Alfonso Vidal Solano de dicha editorial hace mencin a este hecho en su escrito:
Alfredo Gutirrez el que en las postrimeras de la dcada del 60 y hasta bien avanzada la del 90 le
dio el verdadero impulso a la msica de Francisco el Hombre. Alfredo hizo unos cambios profundos
en la msica Vallenata: le introdujo el Bajo Elctrico, la batera, mezcl las voces agudas con las
29
Internet, Rock de Colombia, Wikipedia.com

Otero, Vanegas. Material didctico interpretativo del Bajo Elctrico en cinco aires del Vallenato clsico y
actual. Tesis Indita, 2012
30
50
graves en los coros, uniform el conjunto, la hizo bailable, volvi la puya ms rpida, le meti
saxofn, y bombardino, cre los disonantes, comenz a grabar xitos viejos con nuevos arreglos y
masivamente las canciones romnticas31
Hay que admirar la labor realizada por el maestro Alfredo Gutirrez, porque gracias a esto, se ha
logrado un desarrollo, y una bsqueda constante en la experimentacin, que ha logrado el avance
interpretativo no solo en el bajo elctrico, sino en los dems instrumentos que componen el
formato orquestal en la msica vallenata.
5.2.1. Bajo Elctrico Vallenato en el Binomio de Oro

Comenta Hamburguer en su escrito en cofre de plata que el estilo que haba implementado
calilla ya se estara adoptando e implementando por otros bajistas de la poca:
Habra que recordar que estos primeros bajistas marcaban al estilo poco variable del porro, el
sonido propiamente vallenato que hoy prevalece y nace con los hermanos Camilo, Alcides y
Rangel (Mao) Torres (Q.E.P.D.)32
5.2.2. Intrpretes Representativos:
El Binomio de Oro, tuvo la fortuna de contar con cuatro intrpretes del Bajo Elctrico, que a su vez
tambin interpretaban la Guitarra respectivamente. Gracias a esto, esta agrupacin logr un
sonido muy amplio con respecto a las lneas de acompaamiento en el Bajo y la Guitarra, por
tener la posibilidad de distribuir a estos cuatro msicos en diferentes temas segn sus
posibilidades y conocimientos. Instaurando una forma de interpretar el bajo elctrico en los
diferentes aires del gnero, que hacan parte de sus composiciones, cuando hay un refuerzo
armnico con el acompaamiento de la Guitarra (Acstica y Elctrica) y sin ella. Encontrar
informacin sobre todos ellos, fue una tarea un poco compleja ya que no hay muchos registros
bibliogrficos con respecto a todos. Ellos fueron: Rangel Mao Torres, Jos Vsquez, Alcides
Torres y Luis ngel El Papa Pastor.
Este estudio es un homenaje al maestro Rangel Mao Torres (Q.E.P.D.), el cual quiere resaltar la
tarea tan importante que cumpli en el folclor vallenato, al ser la persona que instaurara y
definiera los conceptos para el acompaamiento con el Bajo en el Vallenato al ser este un
adelanto tecnolgico en la poca-
31
32
Artculo de Prensa, eltiempo.com

Hamburguer, Alfonso. En cofre de Plata, P.311
51
5.2.2.1. RANGEL MAO TORRES

Imagen 50 y 51. Rangel Mao Torres. Bajista Binomio de Oro
Mao Torres (31 Enero 21 de Noviembre 1994)

Bajista del Binomio de Oro de 1976 a 1992
De los 4 intrpretes que son objeto de este estudio, comenzamos mencionando al maestro Rangel
Mao Torres, quien era el nico de los 4 intrpretes que se especializaba en el bajo. Se
caracteriz por sus asombrosas lneas de acompaamiento, siempre hacia la exploracin del bajo
virtuoso.
El periodista Juan Rincn Vanegas comenta en su artculo llamado: Crnica. Los recuerdos por
Juancho, Mao y Eudes nunca han muerto sobre la versin 28 del Festival de la Leyenda
Vallenata en homenaje a Juancho Rois, Rangel Mao Torres y Eudes Granados en donde se les
record por los aportes que hicieron a la msica vallenata, pero de la misma manera se le hizo un
homenaje a tres mujeres a las que les cambio la vida desde aquel 21 de Noviembre de 1994. Un
homenaje a Jenny Dereix se qued sin Juancho Rois estando embarazada recin casada, Lnida
Zuleta sin Rangel el Mao Torres y tres hijos, y Diana Nez sin Eudes y con 2 hijas.
Dice el autor del artculo que hablar con las viudas fue muy difcil, un momento ms que triste, en
donde ellas con su fortaleza charlaron sobre algunos momentos en vida con sus esposos.
Haremos referencia a los comentarios hechos por la viuda del Maestro Rangel el Mao Torres, a
quien este trabajo le brinda un sincero homenaje por la labor tan importante que realiz con su
bajo elctrico, y el legado musical que nos deja a los intrpretes de tan maravilloso instrumento al
grabar ms de 180 discos de vallenato, como lo corrobora su esposa:
Rangel era una persona alegre, jocosa, descomplicada y por eso tuvo el honor de ser premiado
con la amistad de mucha gente. Cuando no atenda su trabajo musical con los grupos donde acto
52
se dedicaba de lleno a su hogar. Era tanta la acogida que tena con los grupos que grab con su
bajo 180 discos, relata Lnida Zuleta33
Luego comenta sobre la forma como conoce a Rangel, como lo observaba en las reuniones de
msicos en la casa de Rafita Zuleta, que quedaba frente a la suya en el barrio San Joaqun de
Valledupar. Comienzan a salir, y luego de un noviazgo de un ao y un mes, se casa el 31 de Enero
de 1979, y producto de esa unin nacen sus tres hijos Rafael Reyes, Ana Milena y Rangel David.
5.2.2.1.1.
Muerte de Juancho Rois, Rangel Mao Torres y Eudes

Granados.
El lunes 21 de noviembre de 1994, sera un da oscuro para la msica vallenata, en un vuelo

realizado en Venezuela, perderan la vida el acordeonero Juan Humberto Rois, el bajista Rangel
Mao Torres, el tcnico de acordeones Eudes Granados y el piloto de la avioneta Pedro
Monsalvo.
Mao nunca cumpli la Cita.
La esposa de Rangel Torres comenta que tena una cita con el ese fatdico da, y que realizaran
unas compras en Maicao para regresar a casa a descansar, pero al no cumplir la cita, se sinti
frustrada por ser la primera vez que le incumpla:
Nosotros quedamos a realizar unas compras en Maicao y como l estaba en Venezuela me dijo
que me esperaba al medioda, pero pasaron las horas y no apareca por ningn lado y decid
venirme para Valledupar. Era la primera vez que me incumpla. Me haba dejado olvidada y vena
tan resentida que promet que me la iba a pagar porque ni comida le iba a guardar cuando
regresara34
33
Internet. Rincn Vanegas, Juan. Crnica. Los recuerdos por Juancho, Mao y Eudes nunca han muerto.
elvallenato.com 2014
34 34
Internet. Rincn Vanegas, Juan. Crnica. Los recuerdos por Juancho, Mao y Eudes nunca han muerto.
elvallenato.com 2014
53
Imagen 52. Prensa sobre muerte de Juancho Rois
En la imagen vemos a la pareja de Juancho Rois a la Derecha y a Diomedes Daz a la izquierda,

quienes daran una parranda en Venezuela, la cual nunca se llev a cabo.
Debido a este suceso, Diomedes Daz compuso una obra llamada Un Canto Celestial la cual fue
inspirada en la desaparicin de sus compadres, y se inmortaliz en el lbum Un Canto Celestial
del ao 1995.
Recuerda a los 3 desaparecidos en especial a Juancho Rois a quien va dedicada su obra:
Compadre Juancho no fui a su entierro
porque no quise verlo enterra'
oiga compadre no fui a su entierro
porque no quise verlo enterra'
que lo quiero mucho y a la Virgen que me los

bendiga35
Porque as yo me hago la idea

de que usted est viajando lejos
que esta con Dios all en el Cielo
sentado con el padre a su diestra
En cambio aqu en el cementerio,
compadre, me mata la tristeza (Bis)
A mi compadre Mao le dice
que fue muy triste su despedida (Bis)
Y a Eudes le dice tambin que saludos
le mandan sus hijas Y a Martn
35
Fragmento Letra Cancin Un Canto Celestial

Composicin de Diomedes Daz, lbum: Un Canto
Celestial, 1995
54
5.2.2.2. JOS VSQUEZ QUEVAS

Imagen 53 y 54. Jos Vsquez. Bajista y Guitarrista. Binomio de Oro
Bajista y Guitarrista del Binomio de Oro de 1977 a 1992 Binomio de Oro de Amrica 1998
Nace en Chiriguan Cesar, el 19 de Marzo de 1951
Gran intrprete de la Guitarra Acstica y Elctrica en obras como Colombia, y del Bajo en obras
como El Parrandn. Compositor de temas como Esa, De nuevo en tu Ventana, Maana Sale el sol,
el cual es reconocido con el sobrenombre El Quevas.
5.2.2.3. ALCIDES TORRES

Imagen 55 y 56. Alcides Torres. Bajista y Guitarrista Binomio de Oro
Bajista y Guitarrista del Binomio de Oro de 1977 a 1992 Binomio de Oro de Amrica 2007, grab
canciones tan famosas como Juro que te amo (Guitarra Elctrica) y No se Pedir Perdn (Bajo
Elctrico).
5.2.2.4. LUIS NGEL PASTOR EL PAPA

Imagen 57 y 58. Luis A. Pastor. El Papa. Bajista y Guitarrista del Binomio de Oro
Nace 2 de enero de 1967 en Villanueva guajira

Bajista y Guitarrista del Binomio de Oro de 1980 a 1991
56
Bajista de reconocida trayectoria quien ha desarrollado su carrera profesional principalmente en el

mbito de la msica vallenata. Empezara su carrera como guitarrista de la agrupacin el Binomio
de Oro a los 16 aos. Posteriormente ingresara a estudiar contrabajo en el conservatorio de la
Universidad Nacional de Colombia. Su rol en la msica lo ha desarrollado en varios espacios, como
msico de sesin, productor y director musical con diversas agrupaciones y artistas, entre los
cuales podemos destacar, Carlos Vives y la Provincia, Juanes, Gloria Estefan, Fonseca, Jos Arroyo,
Moiss Angulo, El Bloque, entre otros, adems de trabajar de la mano de productores como Kike
Santander y Emilio Estefan36
5.2.3. Tcnicas aplicadas a la interpretacin del instrumento
Las tcnicas que se utilizan en la interpretacin varan segn el aire vallenato; cuando la intensin
es ms cadenciosa se mantiene una interpretacin ms estable, ms sumisa, pero cuando el aire
exige un tempo ms rpido, encontramos el uso de distintas tcnicas y elementos que nutren la
interpretacin.
5.2.3.1. Mano Izquierda:
Muted Notes: Se usan mucho en tempos ms rpidos, porque agregan
contenido rtmico, estas notas no tienen altura intervlica, suena solo el
golpe y se obtienen apoyando la mano izquierda sobre las cuerdas, y
haciendo el ataque normal con la mano derecha, pero sin pulsar con la
mano izquierda, solamente ubicando el dedo sobre la cuerda, las cuerdas
deben estar apagadas para que suene la nota muerta.
Imagen 59. Notas Fantasma. Ghost Notes
36
Alvarado Castaeda, Jorge Ivn. Aportes creativos e interpretativos al repertorio y lenguaje del bajo elctrico de Juan
Carlos el chato Rivas y Luis ngel el papa Pastor en el contexto del rock colombiano. 2015
57
Imagen 60. Notas fantasma. Ghost Notes
Slide: El slide consiste en deslizar los dedos desde la nota en la que se

encuentra, para llegar a una nota siguiente, ya sea hacia arriba o hacia
abajo en cuanto altura, en la misma cuerda.
Hammer on: (Martillar): Consiste en golpear la cuerda contra el diapasn
en el traste especifico de la nota requerida, esto con cualquier dedo de la
mano izquierda
Pull Off: Contrario del Hammer, consiste en halar o tirar la cuerda que
previamente ha sido digitada, para regresar al sonido anterior.
5.2.3.2. Mano Derecha:
Slap (Thumb and Pop): Con esta tcnica se busca lograr un sonido
percutido, mediante 2 movimientos, la primera accin consiste en golpear
la cuerda con el dedo pulgar y retirarlo rpidamente en el ltimo traste del
diapasn, la segunda accin consiste en tirar o halar la cuerda con el dedo
ndice y/o medio de la mano derecha (izquierda para bajistas zurdos) para
luego soltarla, permitiendo que se golpee contra el diapasn.
58
Imagen 61. Posicin de la mano derecha para Slap
Fingerstyle: Esta es una de las tcnicas ms utilizadas en la interpretacin

del Bajo Elctrico, es heredada de la manera como son pulsadas las
cuerdas en el contrabajo cuando no es interpretado con el arco (pizzicato)
y consiste en atacar las cuerdas, pulsndolas con los dedos ndice y medio
de la mano derecha, deslizndolos hacia atrs con la yema de los dedos,
tambin es llamada pulsacin estndar o Fingerstyle o Picking.
Palm Muted: muteando: Consiste en silenciar con el taln de la mano

derecha las cuerdas, con el fin de producir un sonido apagado ms seco,
con menos intensidad.
Imagen 62. Palm Muted
59
5.2.4. Posicin de ambas manos, relacin posicin acorde

Con la posicin de la mano derecha que hered el bajo elctrico de la Guitarra,
vara la posicin segn los intervalos que se vayan a realizar en el desarrollo
del patrn de acompaamiento: Esto para la construccin de los patrones con
el elemento de los Power Chords, en la creacin de lneas con Slap, Slide, y
acordes completos.
Posicin de ambas manos con respecto a los acordes sin tercera, (intervalos de 5ta justa y 8va)
Imagen 63 64. Posicin de ambas manos con respecto a los acordes sin tercera (3notas)
Posicin de ambas manos con respecto a los acordes sin 3ra, pero con 10ma o 3ra extendida
(intervalos de 5ta, 8va y 10ma)
Imagen 65 66. Posicin de ambas manos con respecto a los acordes sin 3ra (4 notas)
60
6. ANALISIS PARA LA INTERPRETACIN DEL BAJO ELCTRICO

6.1. BINOMIO DE ORO ELEMENTOS Y CARACTERSTICAS GENERALES
Agrupacin musical existente entre el ao 1976 a 1992, con Rafael Orozco Maestre en la voz
principal e Israel Romero en el acorden.
De un amplio formato, el cual inclua un gran set de Percusin (Congas, Timbales (redoblante y
Bombo) Cencerros), Guitarra Elctrica y Acstica, Bajo Elctrico, Teclados (Sintetizadores), 3
cantantes (Coristas). Adems de la instrumentacin de conjunto tpico (Guacharaca, Caja y
Acorden).
Es muy importante resaltar la sonoridad de esta gran agrupacin, la cual puede dar fe de la
importancia de este aspecto con 20 producciones discogrficas en las que hacen un recorrido bien
riguroso por los distintos aires de la msica Vallenata, haciendo nfasis en ritmos de compas
binario 4/4 - 2/2 pero sin dejar de lado la sonoridad del merengue, que se desarrolla bajo el
comps 3/4 - 6/8 en canciones como De Tanto Verte, Olvido y Amor o El Rey, entre otros.
Crearon un estilo de interpretar el vallenato, con el aporte que cada uno de los intrpretes haca
desde su instrumento. Le dieron a este importante gnero de la msica colombiana xitos como
La Creciente, Dime Pajarito, La Candelosa, El Higuern, La Parranda es Pa Amanec, Juro que te
amo, La negra, Solo Para Ti, Colombia, entre muchos otros que se quedaron en la memoria de
todos los Colombianos y de muchas personas en toda Latinoamrica, y en distintas partes del
Mundo.
Dentro de las caractersticas generales ms importantes podemos mencionar:
Innovacin en la instrumentacin y la forma de interpretar cada aire del Vallenato,

agregando a cada tema algo en particular que resaltara ciertos aspectos, explorando
sobre varias sonoridades nuevas en el estilo.
Formato Amplio con 4 percusiones: (Caja, Congas, Timbal (Bombo y Redoblante),
Guacharaca), despus del ao 1989, cuando ya se encontraban en la ltima fase de la
agrupacin (Con Rafael Orozco), integraron distintos sonidos de percusiones electrnicas,
marimbas, sintetizadores con sonidos de strings (set de cuerdas de la orquesta
sinfnica), efectos de reverberacin en la voz lder y en los coristas, de igual manera la
inclusin de coros femeninos apoyando la armona en los temas, entre otros recursos
explorados por la agrupacin. Estas canciones fueron muy escuchadas en el pas vecino
Venezuela, en donde el Binomio de Oro tuvo una inmensa acogida y hacan de esta
admiracin del pblico algo recproco; esto en el medida de algunas composiciones
realizadas con un aire ms comercial, por el uso de un beat ms estable en la percusin
61
y el Bajo, en temas como: Amor Amor, Aqu est tu Enamorado, A Ritmo Cha Cun Cha y
Recorriendo Venezuela, Azuquita Azuquita.
Bajo Elctrico: Uso de tcnicas como: Slap, Hammer On, Pull Off, Slide, as mismo aparecen
acordes estables sin tercer grado (1 - 5 - 8), llamados en el mbito del Rock Power
Chords a la hora de crear las lneas de acompaamiento, siempre teniendo en cuenta que
el punto ms importante es la divisin del ritmo, esto hace que las lneas de
acompaamiento tengan un carcter ms dinmico, as el movimiento armnico no sea
tan complejo, Ej: ( I IV V7 I), ( I V7 IIm V7 V V7 I)
El uso de estas tcnicas vara segn aspectos distintos como el tempo, el comps y la
instrumentacin. En estos puntos, la agrupacin se destac por la exploracin de distintas
sonoridades, incluyendo en algunas grabaciones dos Bajos Elctricos en algunos pasajes de
las canciones, esto en obras que no tenan guitarra, y permitan la exploracin rtmico
meldica en las lneas de acompaamiento del bajo, como por ejemplo: La Candelosa y El
Parrandn.
Guitarra Acstica y Elctrica: Dentro de la interpretacin de la Guitarra tanto Acstica
como Elctrica, el uso del acompaamiento y la intervencin meldica en contrapunto con
el Acorden y el Bajo; punto al que se hace referencia en este estudio, ya que en las obras
en las que aparece la Guitarra, sea en acompaamiento armnico o meldico, la
interpretacin del Bajo es ms tranquila, ms estable, mantenindose ms cerrado
(como llaman normalmente al hecho de tocar con menos elementos), debido a que el
espectro armnico es ms amplio y por consiguiente hay que ser ms cuidadoso en el
tratamiento de la interpretacin de cada instrumento. De ah la grandiosidad de esta
agrupacin vallenata, que saba cmo tratar y experimentar con los elementos que
contaba para lograr un excelente producto musical.
Uso de tonalidades que le exigen al cantante tener un registro bien amplio tanto agudo
(Juro que te amo) como grave (Se Est Muriendo un Amor). De la misma manera a los
coristas los cuales se mantienen en registros altos (Relicario de Besos).
Es clara la influencia de otros gneros musicales de la regin dentro de las composiciones
y los temas interpretados por el Binomio; tales como el merengue dominicano, calypso,
soka, son cubano, rumba, guarachas, Afro Cuban 6/8, entre otros. Cabe resaltar la
constante aparicin de distintos elementos de la msica afro, como por ejemplo las
acentuaciones en el 4to pulso, (movimiento natural de la msica afrocubana, y que est
presente en varias msicas de nuestro pas) y el uso del cinquillo cubano que consta de
una divisin rtmica de 5 (sonidos) con el uso de la sncopa en un mismo comps.
Imagen 67. Cinquillo cubano
Entrando en el primer pulso, o dejando en silencio el tiempo fuerte y haciendo la entrada

en el tiempo dbil.
62
6.2. ELEMENTOS DE ANLISIS: FORMA, TEMPO, ARMONA Y MELODA (RITMO, en la

creacin de las lneas de acompaamiento)
Nivel Macro
Dentro de los 6 temas a analizar se destacaran los siguientes elementos de forma general
FORMA
Dentro de las composiciones existe una tendencia a mantener la forma de cancin popular
(Intro, verso, precoro, coro, interm. Instrumental) las cuales pueden tener variaciones, es
muy comn entre los 6 temas objeto de estudio de este trabajo, como en el resto del
repertorio del Binomio de Oro el siguiente esquema:
Intro: En esta primera seccin podemos encontrar en los temas de estudio, varios
momentos diferentes en los que no se encuentran tocando todos los instrumentos
de la banda, un ejemplo de ello son los temas: La Candelosa (Intro Bajo Slap y
Percusin), El Parrandn (Intro Bajo Slap con la Banda sin acorden). En otros, la
primera seccin est compuesta por toda la banda, acompaando la lnea
meldica del acorden o directamente al coro, como en los temas: Colombia
(Intro acompaamiento meloda acorden),
Coro: En la mayora de las obras hay una primera exposicin del coro luego de la
seccin Intro, como hay otros en los que hacen un Coro Pregn, que es diferente
a la seccin de Coro ms representativa de cada tema (La Candelosa).
Estrofa: En todas las obras las estrofas mantienen la forma de 8,16 o 32 compases,
lo que es tradicional en la msica popular.
Intermedio Acorden: En esta seccin, el acordeonero expone una meloda de
tema principal para preparar su intervencin de improvisacin. Esta seccin por lo
general est en una intensidad ms alta, y se acompaa con acordes sin 3ra
(Power Chords) para luego, disminuir la dinmica para comenzar el solo.
Solos (Acorden, Guitarra): En esta seccin se utiliza de nuevo el estilo Acalillao,
para darle nfasis al solista, como en el caso de Colombia, o La Parranda es Pa
Amanece, pero cabe resaltar que este estilo se usa en comps binario de 2/2
4/4, porque en comps ternario de 3/4 - 6/8 no aparece este estilo (se interpretan
todas las notas a tempo en el primer pulso).
Dentro del acompaamiento de los solos de Guitarra (Colombia) hay un nuevo
material propuesto, en el que se acenta el 4to pulso para mantener los acentos
propios de la msica popular tropical.
63
Coro Estrofa, Coro - Estrofa: Despus de la seccin de improvisacin que hay en

la mitad de los temas se vuelve a hacer una exposicin de una o dos estrofas
intercaladas por un Coro, o viceversa, algunos haciendo un salto Da Segno y al
Coda
Intermedio: Meloda Tema Acorden: Vuelve a hacer una exposicin de alguna de
las melodas del tema principal, para preparar la coda, en donde hay un material
diferente o contrastante (El Parrandn, La Candelosa, La Parranda es pa amanec)
Coda: En todas las obras encontramos una coda distinta, pero en todas es comn
el mantener y/o reiterar algunos elementos de lo que ya se ha mostrado
anteriormente, para por ltimo finalizar el tema, o con un coro nuevamente.
TEMPO
Dentro de las 6 obras a analizar es de suma importancia la especificidad del elemento
Tempo. Esto hace que cada tema tenga su velocidad particular y los mantiene en cada aire
o gnero especfico. Por ejemplo, la obra Juro que te Amo est en comps de 4/4 en
comps partido y se desarrolla en un tempo de Negra = 100. A diferencia de la obra La
Parranda es pa amanece que tambin est en 4/4 comps partido pero se desarrolla en
un tempo de Negra = 150 aprox.
ARMONA
En las 6 obras se mantiene un movimiento armnico sobre los grados estables de la escala
(1er y 5to grado en principio), con aproximaciones diatnicas (por medio de un slide37
hacia las distintas regiones (Tnica, Sub dominante, Dominante) Ej: | I IIIm7 \ IIm7
(VIm7 \V7) V7 I | con algunas modulaciones hacia el quinto grado (La Candelosa). Las
progresiones armnicas se desarrollan diatnicamente, con algunas dominantes
secundarias, como en Colombia, donde estando en Re mayor, se hace una sucesin de
dominantes | B7 - % E7 - % - A7 - % D|
MELODA (Lnea de Acompaamiento)
En las 6 piezas musicales se utilizan diferentes estilos para interpretar los patrones de
acompaamiento. En la gran mayora se usa el estilo Acalillao, pero tambin otros
estilos como el Penqueo y Hamaqueo.
Anlisis para la interpretacin del Bajo Elctrico en 6 obras del Binomio de Oro
37
El slide consiste en deslizar los dedos desde la nota en la que se encuentra, para llegar a una nota siguiente, ya sea
hacia arriba o hacia abajo en cuanto altura, en la misma cuerda.
64
6.3. LA CANDELOSA
6.3.1. TRANSCRIPCIN
65
66
67
68
69
70
6.3.2. ANLISIS: Elementos tcnicos e interpretativos
LA CANDELOSA
Paseo rpido con tiempo de Negra = 110
Tonalidad: Si bemol Mayor (Bb), Modulacin a Fa Mayor (F)
Comps: 4/4 por ritmo armnico 2/2 Comps partido
Bajo Grabado: Rangel Mao Torres
Este tema se divide en tres partes fundamentales

La primera parte se compone de la Intro de 4 compases divididos en 2 compases de dominante y
dos de tnica, en los cuales el bajo hace un pasaje en Slap acentuando las notas de la tnica, en
este caso Bb, Mientras que la voz del bajo 2 hace nfasis en el 3er y 4to pulso haciendo el salto de
4ta justa.
Imagen 70.
Dentro de la lnea del bajo es muy importante resaltar la presencia del bajo Acalillao (el patrn
de acompaamiento no comienza en el tiempo fuerte, sino en el tiempo dbil), aunque no est
presente todo el tiempo, se intercala comenzando el patrn de acompaamiento a tiempo. Esto se
hace presente en los comienzos de frase en donde es muy importante resaltar ese primer tiempo,
y en acordes como la dominante.
Luego viene una gran seccin que se compone de 3 partes, la primera con un coro pregn en el
cual aparece la siguiente secuencia armnica:
|: IV | I VIm7 | IIm7 V7 | I V7/IV :|
71
La segunda parte anteriormente mencionada mantiene la misma secuencia

armnica acompaando a la voz lder.
En la tercera parte se realiza una modulacin al V grado por medio de la
dominante secundaria, y se desarrolla bajo la siguiente secuencia armnica:
|: V7 | I IV IVaum V |V7 | I :| (Ritmo)
En esta anterior parte se desarrolla el coro principal del tema, el bajo acompaa
acentuando el tercer y quinto grado de los acordes. Luego va un intermedio de
acorden en donde el Bajo hace un contrapunto a la voz principal que tiene el
acorden y es acompaado por el segundo bajo.
Imagen 71.
Despus de esta seccin aparece una parte en la que el bajo acompaa haciendo
acordes compuestos por: adems de la fundamental, el quinto y el octavo, con un
ritmo estable (Power Chords). Posterior a esto, se reitera el coro como se hizo
anteriormente y sigue el tema con nuevo material.
Imagen 73
Luego de esta primera parte del tema, se realiza un tutti con toda la orquesta sobre la
regin de dominante y luego se toca el mismo motivo en la tonalidad de tnica.
La siguiente parte del tema la componen 4 secciones de solo de acorden distintas, en las
cuales se vara el acompaamiento del bajo. Dentro de esta lnea aparecen Power Chords,
saltos de octava acompaados por Slide hacia la misma. Durante el solo del acorden
prima la secuencia armnica de |: V7 I | V7 I :|
Al final del mismo cambia la armona para realizar un salto a la Intro y culminar la primera
gran parte del tema con el tutti mencionado anteriormente, esta es:
72
| I IV | V7 IIIm7| I IV | V7 IIIm7|
Vuelve y reitera la Intro y todo el tema omitiendo una parte de la segunda estrofa,
manteniendo la misma forma anterior y realizando una coda al final haciendo una
modulacin al V grado manteniendo el mismo esquema rtmico y meldico pero con la
armona desde el V grado.
6.4. OLVIDO Y AMOR

6.4.1. TRANSCRIPCIN
73
74
75
76
77
OLVIDO Y AMOR
Merengue Vallenato
Tempo: Blanca con puntillo: 115 negra: 230
Tonalidad: La Bemol Mayor (Ab)
Comps 3/4 por Ritmo Armnico
Esta obra mantiene algunos elementos de la forma general que mencionamos en los
elementos de anlisis, intercalando las secciones de voz (estrofa) con melodas del
acorden, as mismo las secciones del coro las intercala con melodas, es decir, | Mel
Voz Mel. Voz2 Mel. Coro Mel. Solo| Tambin es particular la forma como divide
el solo del acorden en dos secciones, la primera hecha en el momento en donde
generalmente se ubica la primera improvisacin del acorden haciendo unsono rtmico
con inversiones en la altura, y la segunda seccin que funciona como una especie de coda
ya que se aparece luego que se hace 2 estrofas y un coro de nuevo, mostrando un nuevo
material contrastante con una exploracin rtmica interesante.
La lnea de acompaamiento de este merengue vallenato se desarrolla haciendo las 3
negras del comps de 3/4 construyendo el patrn por medio de las notas del arpegio, en
algunos momentos con la fundamental, la quinta y la octava y en otros momentos con el
arpegio de la triada del acorde. La primera nota del acompaamiento en negras se realiza
con el pulgar para darle nfasis, (tener en cuenta la nomenclatura que indica que notas se
tocan con el pulgar)
Imagen 74
De igual manera, se muestra en el patrn de acompaamiento el arpegio completo de los

acordes cuando la armona duran 2 compases, haciendo el acompaamiento con la mano
derecha con la posicin del pulgar,
78
Imagen 75
Este modelo de acompaamiento se mantiene en toda la obra, haciendo las 3 negras por
comps con algunas variaciones que veremos a continuacin:
Imagen 76.
En esta variacin del patrn se acenta la primera nota en el primer pulso y la ltima del
comps en el tercer pulso, de esa manera se aplica la tcnica de la mano derecha, esta
forma de posicin se mantiene durante toda la obra.
En esta obra en la seccin del solo de Acorden, en la lnea de acompaamiento se hace
un contrapunto con el bajo elctrico y va descendiendo diatnicamente hacia la tnica y
luego hacia el tercer grado del acorde.
Imagen 77.
Haciendo el mismo ritmo que el acorden mientras que la base de percusin se mantiene
estable. Mientras la armona no es tan compleja, va descendiendo desde el IV grado hacia
79
el primero por dos octavas con inversiones. Haciendo la intervencin en un registro alto, lo
que hace que el bajo se sienta en primer plano.
En los solos de acorden 2 y 3 hay una lnea de acompaamiento muy interesante, ya que
hace una sincopa externa en comps de 3/4, con la intencin de un desplazamiento
rtmico, acompaando con acordes sin tercera.
Imagen 78
En el Solo 3, luego de hacer un acompaamiento con 2 notas muertas, acentuando el 1er y

3er pulso, comienza de nuevo el acompaamiento con acordes con sincopa, y
posteriormente comienza a ascender en la escala con intervalos de 8va. La Armona se
desarrolla en los acordes de I y V7, entonces, la exploracin ser rtmica, mas no de tipo
armnico.
Imagen 79
En la ltima parte del solo (Solo acorden 4) aparece un slide desde el quinto grado hacia
la fundamental del acorde, para finalizar la primera seccin de improvisacin del acorden
y dar paso nuevamente a la voz.
Imagen 80
Luego de esta primera intervencin del acorden, aparece de nuevo una estrofa, Mel.
Coro, Mel. El ltimo solo del acorden lo dividen en 3 partes, la primera comienza con la
escala de la tnica (Ab) en grupos de 4 notas, por dos octavas, hasta llegar al quinto grado
80
(Eb), y al llegar all, comienza descendiendo diatnicamente con acordes sin tercera. Con
la sincopa externa.
Imagen 81
Finalmente en las ltimas 2 regiones de improvisacin del acorden, se desarrollan en el

acorde de dominante (Eb7), en donde hace el intrprete un juego de llegadas hacia la
fundamental y el tercer grado desde el tercer grado y el quinto respectivamente, veamos:
Imagen 82.
En el solo 5, dejando un pulso de espacio entre las notas, y en el solo 6, el juego de slide es
ms complejo ya que no hay mucho espacio para cambiar la posicin, el movimiento es
bien ligero.
6.5. COLOMBIA
6.5.1. TRANSCRIPCIN
81
82
83
84
85
86
COLOMBIA
Paseo rpido con tiempo de negra = 135

Tonalidad: Re Mayor (D)
Comps: 4/4 por ritmo armnico - Comps partido
Este tema de divide en 3 grandes secciones, divididas por 2 partes de Estrofa y Coro, con un
intermedio de Solo de Guitarra y Solo de Acorden.
El patrn de acompaamiento del Bajo, se desarrolla con el estilo Acalillao, que consiste en
comenzar el patrn en el tiempo dbil del primer pulso
Imagen 83
Las 2 notas ms bajas del patrn de acompaamiento se tocan con el pulgar, en este caso, la
fundamental y el quinto grado del arpegio (sealado en la partitura con el smbolo ( ), de esta
manera es como se aplica la tcnica de la mano derecha, haciendo nfasis en el primer y ltimo
pulso, como lo propone la percusin en la msica tropical, como en la cumbia que apoya siempre
el 4 pulso, o como en otros estilos: La msica afrocubana, con la clave.
El tema comienza con la Intro en donde hace toda la banda un corte en Tutti en donde solo el
acorden hace una meloda distinta que resuelve el corte propuesto por la banda, en un tresillo. El
Bajo hace el corte con acordes estables con intervalo de 10ma (A- E- A C#), y luego, suprime la
tercera (10ma) de los acordes con que resuelve en el tresillo (F# - C# - F#)
87
Imagen 84
En la A encontramos la primera meloda del acorden, con el bajo Acalillao y un ritmo armnico
de 8 compases. La progresin armnica es muy interesante, por la sucesin de dominantes que
propone en la gran mayora de la obra, comenzando por esa seccin: | B7 E7 - % - A7 - % D
B7|.
Imagen 85
El movimiento armnico no es tan complejo (como es natural en algunos aires de la msica

vallenata, en tempos lentos se mantienen armonas sencillas de | I IV V7 |).
En las siguientes secciones se mantiene ese mismo movimiento armnico, haciendo una
exploracin rtmica en los patrones, y contina con el estilo Acalillao haciendo algunas
excepciones, teniendo en cuenta que este estilo se utiliza para acompaar secciones en donde la
intensidad no es tan fuerte y acompaa la voz en estrofa o coro.
Imagen 86
El patrn de acompaamiento se crea con los grados estables de la escala, 1 3 5 7 8 10,

variando el ritmo como ya se mencion antes, es decir, el patrn siempre se hace con estos
grados, y esto se generaliza, pero cambia el ritmo de la meloda (lnea de acompaamiento)
Mostrando el arpegio completo y luego el patrn de acompaamiento, este mismo de manera
ascendente.
88
Todo el Bajo se desarrolla con el estilo Acalillao, pero hay algunas excepciones, (haciendo la
aclaracin que es estilo acalillao es el que comienza el patrn en el tiempo debil del primer
pulso), pero el objeto de estudio de este trabajo es la aplicacin de la tcnica de la mano
derecha de la Guitarra, la cual hace nfasis en las notas mas bajas del acompaamiento, en
este caso el estilo vara y hace una sincopa interna y externa, tpico del acompaamiento de la
msica afrocubana.
Imagen 87
Otra de estas excepciones se encuentra en la parte E en unos de los coros, donde el bajo hace un
patrn con sincopa externa con un intervalo de octavas que desciende desde el tercer grado del
acorde donde comienza, hacia el quinto grado del siguiente, en este caso desde Fa sostenido (3er
grado de Re Mayor) hacia Mi (5to grado de La7)
Imagen 88
Otro de los elementos que componen la lnea de acompaamiento es los acordes sin tercera, o
llamados Power Chords (en el mbito del rock) y que se componen de la fundamental, el quinto
grado y la octava, al que posteriormente se le agrega la 10ma (intervalo de 3era extendida), y con
la posicin de la mano derecha (Ver imgenes 63, 64, 65, 66)
89
Imagen 89
Este corte se encuentra en varios de los temas objeto de este estudio, el cual conduce
hacia un intermedio, y sube la intensidad, y con respecto a la mano derecha, la nota ms
baja se hace con el pulgar y el intervalo con los otros 2 dedos (ndice, medio)
Imagen 90
Esta es la forma como se aplica en el tema Colombia la posicin de la mano derecha, con
respecto a lo que propone la lnea de acompaamiento, es decir, con la posicin de la
mano derecha, los patrones se desarrollan cmodamente, dando un nfasis a las notas
ms bajas (que son las que toca el pulgar de la mano derecha) por la falange del pulgar,
esto hace que el sonido sea ms robusto.
6.6. LA PARRANDA ES PA AMANEC

6.6.1. TRANSCRIPCIN
90
91
92
93
94
95
96
97
98
6.6.2. ANLISIS: Elementos tcnicos e interpretativos.
LA PARRANDA ES PA AMANECE
Tempo Blanca: 130

Comps 4/4 por ritmo armnico 2/2 comps partido
Tonalidad: Si Bemol Mayor (Bb)
Esta obra es muy interesante, debido a la forma como se desarrolla la lnea de acompaamiento,
en una posicin aguda del instrumento, en el traste 13. Esto hace que el sonido del bajo tenga una
intensin ms seca, al encontrarse ubicado en una regin en donde no vibran mucho las
cuerdas, y por esta razn el sonido va a ser ms definido.
Entre otras cosas este tema se caracteriza por su forma, al ubicar en lugares no convencionales,
algunos solos de acorden, y de la misma manera el manejo de las dinmicas y los matices ms
exagerados, dando al espectador una sensacin de estar en vivo.
En la gran mayora de la obra, la lnea de acompaamiento se desarrolla con el estilo Acalillao,
con la tcnica de la mano derecha (como se encuentra marcado en las convenciones) con una
caracterstica importante, en la forma de interpretar ciertos pasajes, donde se reduce la
implementacin de algunos factores como la intensidad.
En la primera meloda del acorden, el bajo acompaa haciendo un patrn que acenta el 5to
grado del acorde, para agregar la fundamental en el 4to pulso de cada comps:
Imagen 91
Al igual que las anteriores obras, encontramos un modelo de acompaamiento en las secciones de
la voz como en las intervenciones de las melodas del acorden, con el mismo estilo Acalillao,
99
manteniendo el registro que ya mencionamos antes, sin cambiar la posicin de la mano izquierda,
esto hace que sea ms cmoda la interpretacin, ya que es una obra con un tempo ligero que
exige mucha precisin del intrprete con la percusin.
Imagen 92
Con una progresin armnica sencilla que se desarrolla en los grados | I IV V7 - VIm7 | en
prcticamente toda la obra, es de resaltar que la exploracin que hace el bajista, es netamente
hacia lo rtmico, y se mantiene en toda la cancin en una misma posicin.
Imagen 93
Haciendo variaciones entre el estilo Acalillao y el patrn comn con algunas sincopas externas
para nutrir ms rtmicamente el acompaamiento y hacer cambios de atmosfera como lo propone
el cantante, haciendo un modelo de acompaamiento sincopado en la seccin del coro, y usando
de nuevo el estilo Acalillao para volver al pregn, esta intensin se repite en toda la obra.
Vara en la forma de acompaar la seccin de improvisacin del acorden en donde en la primera
parte, se mantiene en el estilo, con la armona de | I - V7 |, con un patrn estable.
Imagen 94
Se mantiene de la misma manera en el solo 2, pero en el solo 3, hay una intervencin en donde se
acenta el 1er, 3er y 4to pulso, con negras, cambiando el ritmo armnico a un acorde por comps
100
Imagen 95
En esta obra encontramos una propuesta interpretativa muy interesante en la que se reduce la
intensidad para hacer un piano general y continuar con la improvisacin del acorden pero con un
sentido ms cadencioso, sin reducir tempo, ni instrumentacin, solo la intensidad; en donde se
mantiene el estilo y se hace una muestra de la fundamental del acorde y el 5to grado en principio,
y luego el 5to grado y la octava, y finalmente, la octava y la 10ma.
Imagen 96
Despus de esta seccin del solo de acorden, retoma el acompaamiento con el estilo Acalillao y
mantenindose con la intensidad de mezzoforte, hasta la ltima parte del solo donde muestra los
primeros grados de la escala, apoyando la armona con el 5to grado del mismo y retomando a la
intensidad forte.
Imagen 97
101
Luego se esta seccin, hace un salto a una parte anterior, como un segno, haciendo algunas
variaciones no muy complejas en la lnea de acompaamiento del Bajo, manteniendo la misma
forma, hasta la meloda final del acorden donde termina el tema en fade out.
6.7. EL PARRANDN
6.7.1. TRANSCRIPCIN
102
103
104
105
106
107
EL PARRANDN
Chande (Rpido): Tempo de Blanca: 124

Tonalidad: Sol Mayor (G)
Bajo Grabado: Jos Vsquez Quevas
Esta lnea de acompaamiento creada por el maestro Jos Vsquez cuenta con un nuevo estilo de
interpretar el Bajo Elctrico, y se refiere al uso de la tcnica slap dentro del patrn de
acompaamiento, este estilo se denomina penqueo38, y se encuentra en la Intro y en la primera
parte de la primera estrofa, y tambin mantiene el estilo Acalillao de realizar el patrn a partir del
tiempo dbil del primer pulso. Adems cabe resaltar la inclusin de una segunda lnea de
acompaamiento del Bajo, para darle nfasis a la primera voz en conjunto con el acorden.
Imagen 98
En cuanto al acompaamiento en slap, ah podemos apreciar en la imagen la nomenclatura del

pulgar de la mano derecha que indica que debemos hacer esa nota (que es la ms baja del patrn)
con el pulgar, y aparte de eso, podemos ver la letra P la cual indica el Slap, pero en sus notas
agudas y ms brillantes, este se realiza con los dedos ndice y/o medio segn corresponda.
En general el patrn de acompaamiento se desarrolla bajo el estilo Acalillao pero tiene ciertas
excepciones en las que hace un patrn distinto al ms usado, pero manteniendo la entrada en el
tiempo dbil del primer pulso.
38
Otero, lvaro. Material Didctico para la interpretacin de 5 aires del vallenato. El penqueo consiste en
incluir el slap en el patrn de acompaamiento, hacer sonar el metal de las cuerdas contra el metal de los
trastes, ejecutando el instrumento con la tcnica similar al pizzicato del contrabajo.
108
Como podemos apreciar en la seccin del Pregn Coro, donde se comienza con las notas ms
altas, y se dejan las notas ms graves del patrn para la parte final del comps; totalmente
contrario a los ejemplos que ya vimos atrs, en donde se comenzaba el acompaamiento en la
nota fundamental en un registro grave y se haca en el cuarto pulso el 5to grado del acorde para
luego reiterar en el primer grado del mismo. Esto mismo se presenta tambin en esta pieza
musical en algunas oportunidades, razn por la cual se enfatiza en la presencia de nuevo material
en la creacin de las lneas de acompaamiento en el Bajo.
Imagen 99
Uno de los puntos que hicieron que comenzara la exploracin de este documento, fue la inclusin
de otro bajo elctrico dentro del acompaamiento de un tema de msica popular tropical, y ms
an, la forma como manejan los elementos en cada una de las lneas para mantener una
uniformidad y que el contrapunto creado por ambas melodas sea claro y preciso.
Imagen 100.
En este primer intermedio (seccin H) que comienza con la armona en el IV grado, vemos en la
primera seccin (primeros 8 compases) un acompaamiento en unsono, que posteriormente se
abre en la voz de arriba, para hacer el intervalo de 3ra menor que se forma entre el 5to y 7mo
grado del acorde, en este caso (G Bb). Y finaliza haciendo el intervalo de 3ra mayor de la tnica,
que desciende en slide una octava y se mantiene el mismo intervalo que ahora es la 3ra y 5ta del
acorde siguiente.
109
Imagen 101
Como podemos apreciar en la imagen, el intervalo de la voz de arriba hace nota larga, mientras
que la voz de abajo continua acompaando desde el VI grado menor (Em7).
Imagen 102
Para finalmente resolver al 5to grado de la tonalidad (D7), la voz de abajo sigue acompaando en
el estilo penqueao y la voz de arriba hace una meloda acentuando el intervalo de 3ra mayor de
la triada de D, haciendo una apoyatura hacia el tercer grado (nota muy importante porque me da
el modo del acorde, si es mayor o menor). Esta seccin del intermedio de Bajo y Acorden se
repite 2 veces y termina con el solo del Acorden.
Esta siguiente seccin (I) en el primer solo nos muestra un elemento denominado calillas en
honor al maestro Cristbal Garca Calilla que consiste en mantener la nota comn del acorde, y
hacer la resolucin que corresponda, como en el ejemplo, se mantiene el D, en ambas octavas
tanto en el acorde de D7 como en el de G.
En la seccin (J) se reemplaza la tnica por el sexto grado y vuelve al estilo del bajo Acalillao para
acompaar al solo de acorden 2
110
Imagen 103
De la misma manera en la seccin (K) retoma el patrn del estilo Acalillao para terminar la
seccin de improvisacin, pero en el registro agudo del bajo, para darle ms presencia al
acompaamiento y posteriormente dar un salto a la primera meloda y continuar, como un (da
segno y al coda).
6.8. JURO QUE TE AMO

6.8.1. TRANSCRIPCIN
111
112
113
JURO QUE TE AMO

Paseo: Tempo Negra: 165, Blanca, 82
Tonalidad: Sol Mayor (G)
Esta obra es un paseo romntico que cuenta con la intervencin de la guitarra elctrica, por esta
razn veremos que el acompaamiento del bajo es ms sumiso, por el espectro armnico con el
que ya se cuenta, entonces se desarrolla toda la lnea de acompaamiento comenzando en el
tiempo fuerte del comps (a tempo).
Dentro del acompaamiento se mantienen motivos rtmicos que se repiten por toda la seccin,
con el fin de dar nfasis al acompaamiento de la guitarra y a la voz. Con una armona sencilla, de
| I V7 |.
Imagen 104
Este mismo esquema se mantiene en toda la obra, haciendo algunas variaciones en las regiones de
improvisacin del acorden y en las secciones de voz y coro, pero siempre bajo el mismo
esquema, comenzando el ejercicio en el primer pulso, y haciendo siempre la nota ms baja con el
pulgar manteniendo la posicin de la mano derecha
114
Imagen 105
En esta obra podemos dar fe de que cuando hay guitarra presente, (y segn) el estilo la intensin
del Bajo Elctrico es diferente; ms tranquila.
7. CONCLUSIONES
Luego de hacer este recorrido por la vida del Bajo Elctrico en el Vallenato, y la manera cmo fue
su llegada, adaptacin y posterior instauracin, podemos concluir que con la llegada de este
grandioso instrumento, la msica Vallenata cogi en su momento ms fuerza y encontr ese
sonido que buscaban los productores fonogrficos y que queran darle a la msica de los juglares,
haciendo ms amplio el conjunto vallenato, pero cambiando la intensin, para darle al intrprete
la oportunidad de explorar dentro de sus conocimientos interpretativos.
De igual manera podemos concluir que la posicin de la mano derecha de la Guitarra, es la ms
ptima para ejecutar las lneas de acompaamiento del Bajo Elctrico en el vallenato, por la fuerza
y contundencia que da el dedo pulgar, adems de los hechos histricos que llevaron a interpretar
el bajo de esta manera.
115
8. ANEXOS
Imagen 106. Israel Romero y Alcides Torres
Imagen 107. Binomio de Oro en Vivo
Imagen 108. Rafael Orozco, Alcides Torres, Luis A. Pastor
Imagen 109. Israel Romero y Rangel Mao Torres
Imagen 110. Binomio de Oro en Vivo
Imagen 111. Binomio de Oro en la Casa Blanca
116
Imagen 112. Israel Romero y Jos Vsquez
Imagen 113. Binomio de Oro en el Show de las Estrellas (Israel)
Imagen 114. Binomio en el Show de las estrellas
Imagen 115. Israel y Rafael cocinando en televisin
117
Imagen 116. Israel Romero y Rangel Mao Torres (claramente se ve la aplicacin de la tcnica de la mano derecha)
118
9.
BIBLIOGRAFA
Vega, Marcos Fidel. Vallenato, Cultura y sentimiento. Bogot. Editorial Universidad

Cooperativa de Colombia, Coleccin investigacin.
Abada, Guillermo. ABC del Folklore Colombiano. Bogot: Panamericana. 1980
Wade, Peter. Msica, Raza y Nacin; Msica tropical en Colombia. Editorial de la
Universidad de Chicago. 2000
Miana, Carlos. Entre el Folklore y la Etnomusicologa en revista A Contratiempo.
Bogot: Ministerio de Cultura, 2000
Milln, Grajales, Gloria. Recordar es Vivir. Antonio Cuellar: Coleccionista de msica
Antigua. Bogot: Tesis Indita, Magister Estudios Culturales, Facultad de Ciencias
Humanas, Universidad Nacional de Colombia. 2014
Otero, lvaro, Vanegas, Santiago. Material Didctico interpretativo del Bajo Elctrico en
cinco aires del Vallenato clsico y actual. Bogot: Tesis Indita Academia Superior de Artes
de Bogot. 2011
Pichot, Mauricio. Recuerdos de Rafael Orozco en Aqu canta el Vallenato. Programa de
la emisora UN radio. Bogot: Universidad Nacional de Colombia. 2012
Hamburguer, Alfonso. En cofre de Plata: Msica Corralera, de la plaza de Majagual a la
modernidad. Editorial Mi Propia Tula, 2007
Corts Uparela, Edgar. Alfredo Gutirrez, el Juglar Rebelde Editorial Grafic Editores.
2013
BIBLIOGRAFA EN LNEA
https://www.youtube.com/user/CumbiaPoderPorro: Serie de Documentales sobre el

origen, desarrollo, evolucin y expansin de la Cumbia y el Porro por Latinoamrica y el
Mundo.
https://www.youtube.com/user/BinomiodeOro1/featured
https://www.youtube.com/user/rafaelorozcomp4/featured
http://www.elvallenato.com/noticias/173/Historia-del-Vallenato.htm
(Historia
del
Vallenato)
http://elpilon.com.co/las-disqueras-en-el-vallenato/
http://www.festivalvallenato.com/html/el_folclor/el_folclor_vallenato_la_musica_vallen
ata_instrumentos.htm (Instrumentacin)
http://www.elpilon.com.co/inicio/las-disqueras-en-el-vallenato/ (Las disqueras en el
Vallenato)
http://www.elvallenato.com/artistas/artista.php?artista=70&mas=Binomio
de
Oro
(Discografa)
http://www.elheraldo.co/cultura/la-epoca-de-alfredo-gutierrez-con-los-corraleros-demajagual-150353
119
DISCOGRAFA
Binomio de Oro, De Cach. Medelln Colombia: Codiscos Costeo, 1980

Binomio de Oro, Binomio de Oro de Exportacin. Medelln Colombia: Codiscos - Costeo,
1989
Binomio de Oro de Amrica, Binomio de Oro de Amrica, Lo Nuestro. Medelln Colombia:
Codiscos, 1995
120

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ANLISIS PARA LA INTERPRETACIN DEL BAJO ELCTRICO SOBRE 6 OBRAS DEL BINOMIO DE

LUIS GUILLERMO GONZLEZ HERNNDEZ

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

LUIS GUILLERMO GONZLEZ HERNNDEZ

Modalidad: Monografa Investigacin - Creacin

UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOS DE CALDAS

Este estudio va dedicado

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

BAJO ELCTRICO, CONTEXTO HISTRICO, BINOMIO DE ORO

ANLISIS PARA LA INTERPRETACIN DEL BAJO ELCTRICO

6.4 OLVIDO Y AMOR

6.6 LA PARRANDA ES PA AMANEC

6.8 JURO QUE TE AMO

1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

transferencia de elementos tcnicos e interpretativos entre instrumentos, que forman parte de un

1.3. PREGUNTA DE INVESTIGACIN

De qu forma se hace presente la tcnica de la mano derecha de la Guitarra Acstica en la

1.4. OBJETIVO GENERAL

1.5. OBJETIVOS ESPECFICOS

Garca Elas, Nota de prensa, Periodista San Juan de Puerto Rico.

La historia del vallenato registra piqueras legendarias:

Imagen 1. Conjunto Tpico

Estos instrumentos son:

Imagen 2. Caja Vallenata

De los tres instrumentos del conjunto tpico vallenato, la guacharaca es el ms original y

Imagen 5 Acorden Hohner Corona III

Imagen 8. Cantador (Rafael Orozco)

2.3. EVOLUCIN DE LA INSTRUMENTACIN:

LA CUMBIA SANJACINTERA: DE LAS GAITAS AL ACORDEN

2.4. INICIOS FONOGRFICOS, GUITARRA Y ACORDEN

Imagen 12. Disco RCA Victor

Imagen 13. Disco Brunswick

Imagen 14. Disco Columbia Records

Sellos discogrficos de algunas empresas norteamericanas que grabaron msica a compositores e

Imagen 19. Grabaciones El Requinto

Imagen 20. Discos Vergara

Varios de ellos, (ubicados en Bogot, Medelln y Barranquilla) grababan la msica de diferentes

3. CONTEXTUALIZACIN HISTRICA BINOMIO DE ORO (1970 1992)

Imagen 21. Rafael Orozco Maestre

Internet Tovar, Ana Cristina. Biografa de Rafael Orozco; elvallenato.com

Isra, un acordeonero de Villanueva Guajira, el cual ya tena cierto reconocimiento en toda la

Imagen 22. Israel Romero Ospino

Nace en Villanueva Guajira un 15 de Octubre de 1955. Hijo de Escolstico Romero y de Ana

Es la cabeza visible de una de las Dinastas ms tradicionales de Villanueva: "Los Romeros";

Internet Tovar, Ana Cristina. Biografa de Rafael Orozco; elvallenato.com

Un acontecimiento tan trascendental para la historia del vallenato y de la misma envergadura

Internet Tovar, Ana Cristina. Biografa de Rafael Orozco; elvallenato.com

3.3. FORMACIN BINOMIO DE ORO

3.3.1. Formacin Interna:

Voz Lder: Rafael Orozco

3.4. DISCOGRAFA (Imgenes de la 24 a 46)

1. La Creciente (Hernando Marn)

1. Necesito de ti (Toms Daro Gutirrez)

1. Mundo de ilusiones (Dr. Fernando Meneses)

1. Campana (Toms Daro Gutirrez)

1. Tu Dueo (Rosendo Romero)

1. Sombra Perdida (Rita Fernndez Padilla)

1. Te quiero (Fernando Dangond Castro)

11. Mucha calidad

1. Porque no te tengo (Marcos Daz)

10. Fuera de serie

1. El higuern (Abel Antonio Villa)

Binomio de Oro (1982)