ARRI ALEXA 65 vue par Georges Lechaptois

25 novembre 2016 12:05

GEORGE LECHAPTOIS ET LARRI ALEXA 65

Le directeur de la photographie George Lechaptois nous parle de son

exprience de tournage avec le systme de camra ALEXA 65 dARRI Rental
sur le nouveau film de Rebecca Zlotowski, dont laction se passe Paris, dans
les annes 1930.
Pourquoi avez-vous choisi lALEXA 65 pour ce film ?
Jai test plusieurs camras et formats. Dans un premier temps, je voulais tourner en

35 mm anamorphique, mais Rebecca ne voulait pas aller dans cette direction pour
un film dpoque. Elle voulait quelque chose de plus moderne. Jai alors suggr le
numrique, mais cela ntait pas encore assez nouveau aux yeux de Rebecca.
Lorsque lALEXA 65 est sortie, Rebecca ma envoy un texto pour me dire que nous
devrions peut-tre lessayer. Nous avons effectu un essai trs court, dune journe,
et nous lavons compar avec nos essais prcdents. Tout le monde a aim lALEXA
65 et cest trs rapidement devenu une vidence quil sagissait de la meilleure
camra pour notre film. Bien sr, le systme nest pas trs conomique, mais, pour
nous, il tait vraiment important de disposer dun rendu trs particulier et lALEXA 65
nous offrait une qualit dimage unique.

Comment dcririez-vous le rendu image que vous recherchiez ?

Pour ce film, Rebecca et moi, nous recherchions un rendu image trs moderne.
Lune de nos rfrences tait Les Chaussons rouges de Michael Powell, un film du
dbut du Technicolor, trs moderne pour son poque. Rebecca ne voulait pas utiliser
des flares ni de la diffusion. Elle voulait que la couleur du film soit chaude. LALEXA
vous offre un ressenti trs diffrent. Lors de nos prcdentes collaborations, nous
avons beaucoup film en gros plan. Pour ce film, le producteur nous a donn la
consigne Soyez larges . Nous avons donc ralis de magnifiques plans larges. Il
fallait par consquent tre trs prudent et chaque dpartement devait tre trs
attentif aux dtails. On voit tout !

Comment avez-vous trouv le travail avec lALEXA 65 sur le plateau ?

Javais dj travaill avec une ALEXA et lALEXA 65 partage le mme menu. Jtais
trs laise, car je travaillais dune manire similaire. La principale diffrence se
trouve dans la taille de la camra. La dure de la pr-production tait trs courte,
mais tout a trs bien fonctionn. Avec une camra grand format comme celle-ci,
vous pouvez rencontrer des problmes de stroboscopie lorsque vous effectuez des
panoramiques. Nous avons appris ne pas raliser des panoramiques en gros plan.
En rgle gnrale, un grand capteur donne un aspect plus cinmatographique
limage numrique. Et cest probablement lun des meilleurs atouts de cette camra.
Jai toujours prfr le film 35 mm, mais lALEXA 65 nous a permis dexplorer de

nombreuses possibilits et jtais trs heureux de travailler avec cette camra. Les
seules optiques disponibles lorsque nous avons film avec lALEXA 65 navaient pas
toutes la mme ouverture maximum, ce qui impliquait que je devais clairer pour le
diaphragme le plus ferm. Et avec lALEXA 65, il est prfrable de travailler avec une
grande profondeur de champ, car la mise au point peut tre trs difficile. Mais notre
pointeur tait trs bon, et nous navons jamais rencontr le moindre souci. Travailler
avec des diaphragmes plus ferms a t parfois un vritable dfi, surtout pour les
plans entre chien et loup, mais en post-production, jai russi pousser un peu les
choses.
Voir la bande annonce:ici
Comment sest passe la post-production ?
Jai trouv que nous avions beaucoup de possibilits en post-production et ctait
trs agrable. Pour le workflow, nous avions deux Vault, lun sur le plateau et lautre
au laboratoire numrique. Aucun de nous navait vraiment dexprience avec le
Vault, mais son utilisation tait vraiment trs simple. Les images que nous avons
retrouves en post-production contenaient normment dinformation. Nous avons
pu raliser tous les ajustements dont nous avions besoin pour obtenir limage que
nous voulions. La grande latitude dexposition de la camra nous a permis dclaircir
ou dassombrir limage et grce lexcellente palette chromatique nous avons pu
augmenter ou rduire la saturation. Nous navons eu que dix jours dtalonnage, ce
qui est vraiment court, mais limage de lALEXA nous a facilit la tche et surtout elle
nous a permis dobtenir le rsultat que nous recherchions en si peu de temps. Un
autre avantage de lALEXA 65 est sa rsolution. Cette rsolution nous a permis de
recadrer limage lorsque nous en avions besoin. Nous avons beaucoup zoom dans
limage pendant la post-production alors que nous navions pas de zoom pendant le
tournage. Il nous est arriv doublier de filmer un gros plan sur le plateau. Et grce
lexcellente qualit de limage et sa rsolution, nous avons t en mesure de le
crer en recadrant limage.

Quels sont les plans ou les squences que vous prfrez dans le film ?
Il y a une squence, avec Natalie Portman, o son personnage, une comdienne,
passe un casting. Nous la suivons dans le studio jusqu ce quelle rejoigne le
ralisateur qui se tient aux cts de son quipe et dune camra Mitchell. Le clap est
fait et nous suivons le deuxime assistant camra avant de nous retourner pour voir
un reflet de Natalie Portman sur le parasoleil. Lorsquelle commence parler, nous
nous avanons vers le cadreur et notre camra se retourne pour finir sur un plan de
Natalie Portman travers le viseur de la camra de jeu. Nous avons ralis ce plan
sans aucun trucage. Comme nous navions pas dobjectif macro, jai plac une
dioptrie supplmentaire lintrieur du viseur de la Mitchell pour nous aider faire la
mise au point. Ce plan ne nous a pas pris trop de temps. Nous avons fait 10 prises
maximum, et nous nous sommes beaucoup amuss le faire. Sur ce film, jai utilis
beaucoup de vieux appareils et de la technologie ancienne, comme des miroirs, des
grues, des sources de lumire et mme un vieux projecteur. Je me suis beaucoup
amus.

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