BREVE HISTORIA DEL TEATRO

El teatro clsico griego (siglos VI y V a. C.) tiene como primer marco de

representacin cualquier lugar cercano al altar de Dionisos, dios del vino y de la
fecundidad. Eran las fiestas dionisacas o bacanales, en las cuales los hombres se
cubran con pieles de macho cabro y cantaban y bailaban.
Los cantos eran dirigidos por el corifeo.
Pronto, y ante el xito que estas manifestaciones literarias y religiosas estaban
tomando,

se

comienzan

construir

los

primeros

edificios

destinados

exclusivamente al teatro: se trataba de estructuras de piedra semicirculares

asentadas sobre la falda de una colina.
El lugar de la representacin se encontraba en la parte inferior de la construccin.
La orkestra estaba destinada a los danzantes y tena una forma circular
interrumpida por la skene, con forma de rectngulo alargado.
El escenario, normalmente de madera, se elevaba tres o cuatro metros sobre la
orkestra.
Para lograr algunos efectos especiales, se utilizaban ganchos, poleas y
plataformas.
En el teatro romano (siglos I a. C I d. C.) se produce la ampliacin del escenario
a costa de la orquesta, que pierde importancia, y se mejoran los aspectos tcnicos
referentes a la visibilidad y a la acstica, aunque la estructura del teatro contina
siendo prcticamente la misma, con la nica diferencia de que ya no se
aprovechan las laderas de las colinas, sino que los teatros son edificios exentos.
Tras la decadencia de Roma sobrevienen varios siglos de inactividad teatral y
decadencia. Poco a poco, gracias al impulso de la liturgia catlica, el teatro
reaparece como conmemoracin divina en los altares de las iglesias. Se trataba
de representaciones muy sencillas, sin ningn tipo de escenografa, en las cuales
eran los propios oficiantes, o los monaguillos, los que representaban pasajes de la

Biblia relacionados con festividades religiosas (principalmente Navidad y Semana

Santa). Tal xito obtuvieron estas sencillas representaciones que, a partir del siglo
XIV, pasaron a las calles, donde seglares realizaban pequeas representaciones
sobre tablados porttiles, la mayor parte de las veces carros de madera. Los
artificios tcnicos eran casi inexistentes, aunque poco a poco se fueron
perfeccionando.El Renacimiento italiano redescubre a los grandes autores
clsicos grecolatinos: Esquilo, Sfocles, Eurpides, Aristfanes, Menandro,
Sneca, Plauto, Terencio... adems del manuscrito de Vitruvio titulado De
architectura, en el que su autor describe con detalle la arquitectura teatral. El arte
teatral se vuelve a desarrollar, y en las representaciones se incorporan
decoraciones pintadas, adems de una pared al fondo del escenario con puertas y
ventanas, que servan como tales o como rboles o montaas, segn las
necesidades de la obra en cuestin. En Espaa aparecen los corrales de
comedias, patios de vecinos en los que, de manera ms o menos habitual, se
realizaban representaciones. De pie o sentados, delante del escenario, se
encontraban los hombres pertenecientes al pueblo llano. En las galeras laterales
se situaban los espectadores de ms categora social, sentados. Frente al
escenario, en el primer piso de la galera, se encontraba la cazuela, ocupada por
las mujeres, y en el segundo piso, latertulia, donde se situaban los religiosos y los
hombres de letras.
Poco a poco se fueron perfeccionando los aspectos escenogrficos. En el siglo
XVIII el teatro posbarroco se mostraba espectacular en cuando a efectos y
decorados, aunque vaco de contenidos. Durante la primera mitad del siglo XX se
producen las innovaciones tcnicas ms importantes, con la incorporacin
definitiva de los efectos de luces y el perfeccionamiento del sonido.
El espectculo
Ya en Egipto, en el ao 3000 a. C., se representaba el nacimiento del monarca y
su coronacin, con claras implicaciones simblico-religiosas. Grecia y su teatro
fueron el detonante del gran desarrollo que posteriormente alcanzara. Naci
asociado al culto de Dionisos (Baco en la mitologa latina) y tena una finalidad

laudatoria y formativa. Se trataba de una mezcla de danza, canto y recitacin

protagonizada por pocos personajes sobre la escena, acompaados por un coro.
Los actores llevaban mscaras para amplificar la voz y coturnos, una especie de
zapatos con grandes suelas para permitir que los espectadores ms alejados
pudieran asistir con comodidad a la representacin.
Gneros
Dentro de este teatro, los tres gneros mayores eran:
La tragedia: protagonizada por personajes de alta categora social que se ven
arrastrados por la fatalidad a graves conflictos entre s, a travs de un lenguaje
esmerado y cuidado. La tragedia griega se caracteriza por el horror, la desgracia y
la muerte. El protagonista suele ser el hroe, que acta con el decoro suficiente de
acuerdo a las normas establecidas. Suele representar un ideal de comportamiento
humano. Contra este hroe se encuentra el antagonista, que puede ser un solo
hombre o un conjunto de circunstancias contrarias a la voluntad del protagonista.
El conflicto suele desembocar en la catstrofe, en la fatalidad. Las obras estn
regidas por las tres unidades (accin, lugar y tiempo). Los espectadores, ante la
contemplacin de una tragedia, se solidarizan y sufren con el protagonista, con lo
que llegan a la catarsis (liberacin).
El drama satrico o tragicomedia: suele tratar un tema legendario, aunque con
efectos cmicos protagonizados, fundamentalmente, por el coro. Los dioses no
intervienen en la vida de los hombres y puede haber ms de una accin al mismo
tiempo. Se encuentra a medio camino entre la tragedia y la comedia: no se evitan
las situaciones cmicas, pero tampoco el desenlace trgico.
La comedia: se basa en la ridiculizacin y denuncia desenfadada de costumbres y
problemas cotidianos. Los protagonistas suelen ser personas normales que sufren
en escena, aunque siempre desde un punto de vista cmico. Se busca la risa, por
lo que el desenlace es feliz, desenfadado y alegre, sin olvidar la irona.
Subgneros dramticos

Auto sacramental: obras de tema religioso que cuentan con un solo acto en verso.
Los personajes son alegricos (la Muerte, el Pobre, el Rico, la Hermosura, el
Mundo...). Este gnero vive su apogeo durante el siglo XVII, gracias, sobre todo, a
Caldern de la Barca. Se solan representar durante el da del Corpus
Sainete: pieza corta (uno o dos actos) de carcter cmico y costumbrista, que
puede estar escrita en verso o prosa. El principal cultivador de sainetes es Ramn
de la Cruz.
Paso: obra breve con finalidad cmica concebida para ser representada en los
entreactos de las obras mayores. Su creador fue Lope de Rueda (s. XIV).
Entrems: breve pieza teatral que se representaba en los entreactos de las obras
mayores. Tiene un carcter cmico y representa un ambiente popular. La accin y
los personajes del entrems suelen ser ms complejos que en el paso, de mayor
simplicidad tcnica. Uno de los mejores autores de entremeses es Miguel de
Cervantes (1547-1616).
Farsa: obra cmica, breve, y sin otra finalidad que la de hacer rer. Suele tener un
marcado carcter satrico y se caracteriza por la exageracin de las situaciones.
Melodrama: suele presentar situaciones graves y serias en las que los personajes
buenos sufren despiadadamente a manos de los malos. Se caracteriza por el
sentimentalismo exagerado.
TOMO
Un tomo es la unidad constituyente ms pequea de la materia que tiene las
propiedades de un elemento qumico.1 Cada slido, lquido, gas y plasma se
compone de tomos neutros o ionizados. Los tomos son muy pequeos; los
tamaos tpicos son alrededor de 100 pm (diez mil millonsima parte de un
metro).2 No obstante, los tomos no tienen lmites bien definidos y hay diferentes
formas de definir su tamao que dan valores diferentes pero cercanos.

Los tomos son lo suficientemente pequeos para que la fsica clsica d

resultados notablemente incorrectos. A travs del desarrollo de la fsica, los
modelos atmicos han incorporado principios cunticos para explicar y predecir
mejor su comportamiento.
Cada tomo se compone de un ncleo y uno o ms electrones unidos al ncleo. El
ncleo est compuesto de uno o ms protones y tpicamente un nmero similar de
neutrones (ninguno en el hidrgeno-1). Los protones y los neutrones son llamados
nucleones. Ms del 99,94 % de la masa del tomo est en el ncleo. Los protones
tienen una carga elctrica positiva, los electrones tienen una carga elctrica
negativa y los neutrones no tienen carga elctrica. Si el nmero de protones y
electrones son iguales, ese tomo es elctricamente neutro. Si un tomo tiene
ms o menos electrones que protones, entonces tiene una carga global negativa o
positiva, respectivamente, y se denomina ion.
QUE ES UN MODELO ATMICO?
Cuando hablamos de modelo hablamos de una representacin o esquema de
forma grfica que nos sirve como referencia para entender algo de forma ms
sencilla y cuando hablamos de atmico hablamos de conceptos relacionados con
los tomos.
Pues bien, un modelo atmico es una representacin grfica de la estructura que
tienen los tomos. Un modelo atmico lo que representa es una explicacin o
esquema de cmo se comportan los tomos.

MODELOS ATMICOS HISTORIA Y EVOLUCIN

Modelo Atmico De Demcrito de Abdera
Este fue el primer modelo atmico, inventado por el filsofo griego Demcrito de
Abdera que vivi entre los aos 460 al 370 a.c (antes de Cristo).
Demcrito fue el desarrollador de la Teora Atmica Del Universo. Fue el primer
filsofo-cientfico que afirm que los tomos son eternos, inmutables e indivisibles,
es decir, que duran siempre, que no cambian y que no pueden dividirse en
partculas ms pequeas.
Para Demcrito el tomo era la partcula ms pequea que haba, una
partcula homognea, que no se puede comprimir y que adems no se poda ver.
Su teora era filosfica, no cientfica.
De hecho la palabra tomo proviene del griego -tmo que significa sin
divisin.
Modelo Atmico De Dalton

John Dalton fue un qumico y matemtico britnico (entre otras muchas cosas) que
vivi durante los aos 1766 y 1844, de donde procede la palabra Daltonismo.
Seguro que sabrs que las personas daltnicas son aquellas que les es muy difcil
distinguir los colores por un defecto gentico. Esto te lo contamos como curiosidad
ya que fue Dalton quien escribi sobre esto porque l mismo lo padeca.
Aparte, fue el primero en desarrollar un modelo atmico con bases cientficas.
Basndose en la idea de Demcrito, Dalton concluy que el tomo era algo

parecido

una

esfera

pequesima,

tambin

indivisible

inmutable.

Dalton hizo los siguientes postulados (afirmaciones o supuestos):

1. La materia est compuesta por partculas diminutas, indivisibles e
indestructibles llamadas tomos.
2. Los tomos de un mismo elemento son idnticos entre s (es decir, con
igual masa y propiedades).
3. Los tomos de diferentes elementos tienen masas y propiedades distintas.
4. Los tomos permanecen sin divisin, incluso cuando se combinan en
reacciones qumicas.
5. Los tomos, al combinarse para formar compuestos (lo que hoy llamamos
molculas) mantienen relaciones simples.
6. Los tomos de elementos diferentes se pueden combinar en proporciones
distintas y formar ms de un compuesto.
7. Los compuestos qumicos se forman al unirse tomos de dos o ms
elementos distintos. Para Dalton un tomo era algo as como una pequea
esfera.
Tanto Dalton como Demcrito ya se adelantaban y ya vislumbraban el Principio
de Conservacin de la Energa en donde nada se crea ni se destruye, pero
ambos modelos tienen insuficiencias o errores que se conocieron mucho
despus y es que los tomos s pueden cambiar y tambin pueden dividirse en
partculas ms pequeas.
El tomo NO es la partcula ms pequea. Sabemos ya que existen partculas
subatmicas (que significa ms pequeo que el tomo) como por ejemplo los
quarks, los neutrinos o los bosones.
Modelo Atmico De Thomson
Joseph John Thomson fue un cientfico britnico que vivi entre los aos 1856 y
1940 que descubri el electrn y los istopos. Gan el Premio Nobel de Fsica en
1906 y su teora sobre el tomo deca que los tomos estaban compuestos por
electrones de carga negativa en un tomo positivo, es decir, como si tuviramos
una bola cargada positivamente rellena de electrones (carga negativa), tambin

conocido como Modelo del Pudin De Pasasporque parece un bizcocho relleno de

pasas.

La electricidad fue lo que ayud a Thomson a desarrollar su modelo. El error que

cometi Thomson fue que hizo suposiciones incorrectas de cmo se distribua la
carga positiva en el interior del tomo.
Modelo Atmico Cbico De Lewis

Gilbert Newton Lewis fue un fsico y qumico estadounidense que vivi entre los
aos 1875 y 1946 que realiz numerosos trabajos cientficos de los cules se
destacan la Estructura De Lewis tambin conocida como el Diagrama De
Punto. El modelo atmico de Lewis est basado en un cubo, donde deca que los
electrones de un tomo se colocaban de forma cbica, es decir, los electrones de
un tomo estaban colocados en los vrtices de un cubo.
Gracias a sta teora se conoci el concepto de valencia de un electrn es decir,
esos electrones en el ltimo nivel de energa de un elemento que pueden
reaccionar o enlazarse con otro elemento.
El modelo de Lewis fue un paso importante en la historia para entender el
significado del tomo pero se abandon pronto esta teora.

Modelo Atmico De Rutherford

Ernest Rutherford fue un qumico y fsico neozelands que vivi entre los aos
1871 y 1937 que dedic gran parte de su vida a estudiar las partculas radioactivas
(partculas alfa, beta y gamma) y fue el primero de todos en definir un modelo
atmico en el que pudo demostrar que un tomo est compuesto de un ncleo y
una corteza. Gan el Premio Nobel De La Qumica en 1908.
Para Rutherford el tomo estaba compuesto de un ncleo atmico cargado
positivamente y una corteza en los que los electrones (de carga negativa) giran a
gran velocidad alrededor del ncleo donde estaba prcticamente toda la masa del
tomo.
Para Rutherford esa masa era muy muy pequea. Esa masa la defina como una
concentracin de carga positiva.
Los estudios de Rutherford demostraron que el tomo estaba vaci en su mayor
parte ya que el ncleo abarcaba casi el 100% de la masa del tomo.
Modelo Atmico De Bohr
Este modelo tambin se llama de Bohr-Rutherford. Niels Henrik David Bohr fue un
fsico dans que vivi entre los aos 1885 y 1962 que se bas en las teoras de
Rutherford para explicar su modelo atmico.
En el modelo de Bohr se introdujo ya la teora de la mecnica cuntica que pudo
explicar cmo giraban los electrones alrededor del ncleo del tomo. Los

electrones al girar en torno al ncleo definan unas rbitas circulares estables

que Bohr explic como que los electrones se pasaban de unas rbitas a otras para
ganar o perder energa.
Demostr que cuando un electrn pasaba de una rbita ms externa a otra ms
interna emita radiacin electromagntica. Cada rbita tiene un nivel diferente de
energa.

Modelo Atmico De Sommerfeld

Arnold Johannes Wilhelm Sommerfeld fue un fsico alemn que vivi entre los
aos 1868 y 1951. La aportacin ms importante de este fsico alemn fue
cambiar el concepto de las rbitas circulares que definan los electrones en el
modelo atmico de Bohr por rbitas elpticas.
Lo que hizo Sommerfeld fue perfeccionar el modelo de Bohr con las rbitas
elpticas lo que dio lugar al descubrimiento del numero cuntico Azimutal (o
secundario). Cuanto mayor era este nmero mayor era la excentricidad de la
rbita elptica que describa el electrn.

Modelo Atmico De Schrdinger

Erwin Rudolf Josef Alexander Schrdinger fue un fsico austriaco que vivi entre
los aos 1887 y 1961 cuyo modelo cuntico y no relativista explica que los
electrones no estn en rbitas determinadas.
Describi la evolucin del electrn alrededor del ncleo mediante ecuaciones
matemticas, pero no su posicin.
Deca que su posicin no se poda determinar con exactitud. Schrdinger propuso
entonces una ecuacin de onda que ayuda a predecir las regiones donde se
encuentra el electrn, que se conoce como ecuacin de Schrdinger.
Estos tres ltimos modelos son los que se utilizan hoy en da para estudiar el
tomo.
Como resumen, donde se ven las diferencias entre un modelo y otro, te dejamos
este esquema: