Mariana Daz Bonifaz

Reporte de libro Guin argumental. Guin documental

Este libro me pareci muy sencillo, pero conforme lo fui leyendo me

pareci interesante me dejo claro algunos conceptos que tena en
mente, pero la manera en que est redactado hace que su comprensin
sea de lo ms sencillo por ejemplo (guin, narracin, conflicto, accin,
estructura, documental, genero, sinopsis, tratamiento, idea, encuadre,
escena, secuencia, punto de partida, parte y plano son conceptos que ya
conoca o haba escuchado, pero no tena tan claros. En el caso de
superobjetivo, ambivalencia, me dio una perspectiva de que se tratan
-Simn Feldman afirma que los guiones de argumental estn escritos
antes de las pelculas y que casi no aceptan modificaciones en el
montaje, pero tambin afirma que el guin documental se puede hacer
antes del rodaje, pero que este no se termina hasta que ya est
montada la estructura.
- Feldman afirma que los objetivos y contenidos son fundamentales en la
narracin argumental y documental, tambin que los objetivos pueden
variar pero sin afectar al Superobjetivo.
- Las estructuras del argumental y del documental, tienen una
introduccin expositiva, un desarrollo y articulacin del conflicto, una
culminacin del conflicto y un desenlace.
- La redaccin del guin argumental y documental tienen una tcnica de
escritura, pero definitivamente es el estilo del guionista y la puesta en
escena por parte del director lo que hace nicos esos guiones.
- La relacin entre imagen y sonido es fundamental en el argumental y
el documental, la diferencia entre ambos es que en el argumental todo
se puede doblar, mientras que hay momentos de los documentales que
se pueden falsear con un buen equipo, pero la captacin del momento
no es la misma.
- La cmara es el complemento del guin, porque si no hay creatividad
desde los planos por muy bueno que sea el guin la historia puede
quedar sin ritmo.
-El guin es una herramienta fundamental en los rodajes, y debe estar
hecha de un lenguaje universal, pues todos quienes utilizan el libro,
como lo llama Simn Feldman, deben entender que dice porque el
guionista no puede estar en todos los sitios para explicar qu quiso

decir, adems la toma de decisiones por parte del director debe verse
reflejada en el guin que todos tienen para que se lleve una misma idea
y no vayan por caminos distintos.
Cuando el guin es para el documental, es fundamental que se siga, sin
desaprovechar, obviamente, las situaciones que se generen en el rodaje,
pero lo que s es importante resaltar es que los guiones para documental
deben ser completamente especficos, pues hay momentos claves en el
rodaje y todo el equipo de trabajo debe saber a qu es lo que se va a
enfrentar en ciertos momentos de grabacin, locaciones y continuidades
de luz para saber que equipos son los que van a servir en esos instantes.
Los guiones deben estar completos tiempo antes de salir a grabar, pues
en ellos se debe saber qu es lo que se necesita para salir a rodar,
hablando tanto de presupuesto como equipo humano y caractersticas
de los equipos. En el caso documental los puntos clave de la grabacin y
el resto se construyen dependiendo de lo que aporten los personajes y
las situaciones que se den en grabacin. Cabe anotar que lo primero que
se piensa al escribir el guin es en el pblico al que va dirigido, porque
no es lo mismo escribir para personas especializadas que para las que
no lo estn, las edades son tambin fundamentales, porque el sentido y
el ritmo que deben tener las piezas audiovisuales son distintos
dependiendo del tiempo y las personas que lo vayan a ver, adems solo
lo vern una vez y la idea debe quedar en las mentes de la audiencia
con esa sola vez.
- Los objetivos con los cuales se escribe un guin sea para una pelcula,
un documental o un programa de televisin deben estar claros desde la
planificacin, porqu, sencillamente porque si la pieza es para el
consumo, se debe tener dentro de los objetivos a quien va dirigida,
puesto que si no se tienen objetivos claros sobre los contenidos, es muy
posible que el producto se salga de la lnea que lleva y que no sirva para
quienes debera estar dirigido.
La narracin en el argumental y documental, siempre esta mediada por
el conflicto, porque la naturaleza lgica de los humanos es comenzar a
actuar por las motivaciones que le generan solucionar los conflictos. El
guin documental consta de las escenas predecibles, pero igual hay que
escribir un guin tentativo de las que no son predecibles, al menos para
tener a la mano algo en que guiarse y terminar el guin en el montaje,
razn por la cual hay que dejar un margen de error grande a lo fortuito.
- La realizacin de guiones para argumental y documental constan de
una estructura, y en esta es en la que se decide cmo es que van a ir
organizadas todas las escenas que se tienen planeadas.
La introduccin expositiva es en la que el guionista presenta a los
personajes, los conflictos que deben afrontar y debe meter a los
espectadores en el tema, en la parte documental se presentan los

hechos que dieron pie para realizar esta pieza audiovisual.

El desarrollo y articulacin del conflicto es la parte de la estructura en el
que se presenta la forma en la que los personajes y los hechos van
desarrollndose de manera progresiva haciendo las cosas que pasan de
ms inters para la audiencia.
La culminacin del conflicto, es el punto de giro mximo de la historia,
porque es en esta etapa de la narracin en la que se define el xito o el
fracaso de los personajes por conseguir sus objetivos.
El desenlace, es el estado en el que quedan las situaciones despus del
punto de giro, es all en donde se decide qu pas con los personajes o
las situaciones despus de conseguir lo que necesitaban.
- La redaccin de los guiones es muy importante, segn el escritor, se
empieza por una idea, y plantea que la sinopsis es ms fcil hacerla al
final de la redaccin del guin, porque si se hace antes se puede caer en
el error de escribir el guin pensando en no salirse de la sinopsis y en
ese momento se pueden perder detalles importantes, como por ejemplo
el poder pensar en todas las posibilidades que tiene cada uno de los
personajes en las diferentes acciones que realiza.
El guin documental consta de un punto de partida, una investigacin
previa una estructura base y se termina cuando se acabe el montaje, es
importante resaltar que el sonido y la imagen juegan un papel muy
importante porque pueden servir para narrar, y eso es lo que pasa en el
documental en el momento del montaje muchas veces hay que definir
qu imagen es la mejor para ciertos momentos de tensin o de
tranquilidad, esto se escoge en el montaje y por eso es que el guin se
termina cuando se acabe de montar el producto.
- La imagen y el sonido casi siempre van ligados a lo que se est viendo
en la pantalla, pero es importante que se explore en lo que se quiere
contar, porque no siempre el sonido directo que se grab con algn
plano es el que se requiere para montar esa imagen, es decir, se puede
crear un sentido con una imagen, pero con un sonido capturado en otro
momento, porque en el momento en el que los espectadores relacionen
que el sonido no es el de la imagen, se dan cuenta de que les quieren
decir algo y cada uno lo interpreta, el riesgo que se corre es el de la
ambivalencia, porque con un mismo plano dependiendo de quin sea el
que lo vea se pueden dar sentidos completamente distintos.
- El guionista debe tener claro el nombre de los planos, pues el director
es el encargado de la puesta en escena, pero si el guionista pone planos
que no funcionen van a llegar las discusiones por el cambio de los
encuadres. El guionista no slo desde los textos genera tensin en las
situaciones, tambin influyen mucho los planos en la construccin de las
sensaciones que debe haber en una escena, y ese papel tan importante
lo cumple la cmara, porque desde ella se pueden generar sensaciones

en los espectadores.
Los apoyos del autor me parecen los ms pertinentes, ya que se apoy
casi siempre en situaciones reales de pelculas importantes en la
formacin audiovisual mundialmente como los apartes del guin del
Ciudadano Kane, para lograr que los lectores estuvieran sumergidos en
un caso real y que estas situaciones son las que se van a presentar en la
vida laboral y que con los aspectos que toca en el libro es que hay que
lograrlas o sortearlas si son negativas.
Tambin es bueno el apoyo del autor en varios libros de escritura de
guiones para argumental y documental y sin dejar al lado la produccin
televisiva. Las experiencias que toma de otros libros y de las situaciones
enriquecen el conocimiento de las reacciones de las personas por los
fenmenos all expuestos y que adems an hoy en da se ven en las
salas de cine o cuando se est viendo la televisin.