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La tercera novela del escritor mexicano Fernando del Paso, Noticias del
imperio (1987), se desarrolla alrededor del Segundo Imperio mexicano (1862-1867), sobre todo respecto a los emperadores Maximiliano
(1832-1867) y Carlota (1840-1927). Esta novela posee un total de
23 captulos, de los cuales solamente los impares estn narrados por
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Por ubicarse al comienzo de la novela, esta lista constituye una afirmacin del sujeto, lo cual marca el tono que tendr el discurso de Carlota,
ya que ella hablar como un miembro de la realeza europea. Respecto a
esta presencia enftica del sujeto lrico, vale la pena recordar que Gulln
explica que en la novela lrica el yo se distiende y en desmesurada hipertrofia invade el texto, determina su ritmo, su tono y su textura (27). Se
observa, entonces, que Carlota destaca su presencia lrica al aduearse
de los monlogos e imprimirles su propio ritmo a travs de imgenes,
concatenaciones, enumeraciones, as como a travs de imgenes recurrentes en ella, como por ejemplo el embarazarse.
Esta afirmacin del yo carlotiano al comienzo de la novela tambin
apunta a una recuperacin histrica de la posicin real y de las posiciones territoriales de ella como Emperatriz de Mxico. Por esto, desde
el comienzo de los monlogos la presencia del sujeto est fuertemente
marcada y contrasta con Carlota, la persona histrica. Esto se debe a que
esta ltima fue declarada demente y permaneci encerrada toda su vida,
principalmente en el castillo de Bouchout, en Blgica, hasta su muerte
en 1927. Adems, hay que tener en cuenta que Maximiliano, a raz de
su fusilamiento en 1867, adquiri un carcter de mrtir y de vctima
por lo que Carlota tambin fue eclipsada y olvidada. Entonces, la fuerte
presencia del sujeto no solo marca el tono de los monlogos, sino que
representa la recuperacin de un personaje olvidado por la historia y
eclipsado por Maximiliano. De aqu que el personaje en los monlogos
llene con sus palabras su ausencia o marginalidad histrica.
Debido a este predominio de Carlota como sujeto en los monlogos
y al discurso potico con el que narra, ella ms que ser una narradora,
una voz, es un sujeto lrico. Slawinski en Sobre la categora del sujeto
lrico examina las caractersticas particulares de este sujeto potico. La
primera de estas es que todo el material semntico tiene que girar alrededor del sujeto, es decir, que se trata de un monocentrismo (339).
Tambin, el sujeto lrico solo existe en su propio plano semntico, o
sea, que lo enunciado es una cita de solamente un nivel (340). Y por
ltimo, este sujeto lrico se desarrolla y crece gradualmente a lo largo de
la obra (341). Entonces, en relacin a Noticias, primero se observa que
los monlogos giran alrededor de Carlota puesto que todo pasa por su
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filtro, ya que es ella la que enuncia, como se indic respecto a la naturaleza del monlogo. Segundo, el universo de los monlogos es el de Carlota porque ella constantemente da su punto de vista. Y tercero, Carlota
construye el universo de sus monlogos a medida que sus temticas y
preocupaciones se expanden, ya que su opinin y crticas se van agudizando. Por ejemplo, el tema del embarazarse remite al deseo que siente
por Maximiliano, as como tambin se relaciona con la maternidad y
con ser ella la madre de Mxico. Con esto se comprueba que Carlota
no es un narrador, ya que por su presencia enftica y por narrar con un
lenguaje potico es un sujeto lrico en los monlogos.
No obstante, debe tenerse en cuenta que Slawinski se refiere a tres
roles que el sujeto lrico puede desempear en el texto potico: 1) una
determinada actitud del yo hablante hacia las circunstancias psicolgicas y objetuales del enunciado; 2) su actitud hacia la segunda persona
hacia el partenaire (o partenaires) evocado o solo potencial de la
situacin lrica; 3) la actitud del yo hacia el sujeto de los actos creadores
y hacia la situacin socioliteraria en que ese sujeto se halla (345-346).
Al establecer un paralelo entre la novela delpasiana y esta cita, se observa
que a lo largo de los monlogos se crea el espacio de Carlota. Especficamente se trata de un espacio en el que da su testimonio y opinin sobre
los eventos antes, durante y despus del Segundo Imperio mexicano.
Y respecto al segundo y tercer rol, Carlota como sujeto lrico juzga los
eventos y discute con Maximiliano la segunda persona su relacin
y su rol en Mxico, al tiempo que se refiere a diversos textos literarios
latinoamericanos, como se indic respecto a la intertextualidad de Noticias. Debido a estas razones, Carlota desempea los tres roles del sujeto
lrico mencionados por Slawinski.
De estos tres roles sealados debe destacarse el segundo, que es la
relacin evocada o potencial que el sujeto establece con la segunda
persona, para examinar ms de cerca la construccin del sujeto lrico.
Adems de autoafirmarse y formarse como sujeto lrico, el yo de Carlota
tambin se construye al hablarle constantemente a su esposo Maximiliano, pero no llega a formar un soliloquio. De hecho, despus de su
presentacin en el primer monlogo, el sujeto lrico se destaca por ser
fuente de informacin del pasado y por ser presentadora/mediadora de
su esposo. Sin embargo, lo que Carlota como sujeto de los monlogos
hace no es simplemente recuperar a Maximiliano y su historia, sino
retomarse a s misma ya sea como sujeto enunciador de la historia o
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como sujeto que rescata su historia. A travs del lenguaje aparece el uno
Carlota (yo) por la relacin que este establece con el otro Maximiliano (t). Esta relacin del yo con el t convierte al yo en sujeto
puesto que, como Madan Sarup explica con respecto a las teoras lacanianas, los seres humanos se vuelven sociales con la apropiacin del lenguaje (7). Debido a esto, se entiende que al articular un dilogo entre la
versin oficial de la historia y su lenguaje simblico y crear por tanto un
discurso potico, Carlota se desarrolla como sujeto en los monlogos.
Se entiende, entonces, que la presencia del t en los monlogos es evocada ya que Carlota siempre le habla a Maximiliano. Adems l nunca se
pronuncia y Carlota le hace preguntas retricas. Por esto, el que Carlota
le hable a Maximiliano representa un dilogo consigo misma, porque muchos de los errores de l como aceptar la corona mexicana tambin
fueron de ella. El monlogo que establece Carlota arma un espacio donde
ella recupera a Maximiliano con el propsito de recuperarse a s misma
como sujeto. Al mismo tiempo se trata de un espacio donde le dice que lo
ama, que lo desea, pero donde tambin le reclama por su comportamiento
en el pasado, lo expone y sobre todo lo humaniza. En este sentido, ella teje
una imagen de Maximiliano como un ser humano con los mismos defectos
y cualidades de cualquier persona, como se observa en el monlogo XIII:
Fuiste Maximiliano el inflexible. Maximiliano el rencoroso. Y porque no
perdonaste a Garca Cano, los mexicanos no te perdonarn nunca. Fuiste, tambin, Maximiliano el ridculo porque cuando se cas el Mariscal
Bazaine le enviaste una carta escrita en papel color de rosa, y Maximiliano el incrdulo porque no le hiciste caso a Dtroyat cuando te advirti
que todos te iban a abandonar, Maximiliano el imprevisor, Maximiliano
el abandonado, y Maximiliano el ciego (670)
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el autor no est hablando consigo mismo solamente, sino que le da cabida a otras voces y opiniones que pueden tener perspectivas opuestas
o al menos diferentes. Entonces, al tener en cuenta que en los monlogos el mtodo de fabulacin implcito en trminos de White es el
discurso potico, la narracin de la historia se basa en un sujeto lrico
y un lenguaje simblico, polifnico y de heteroglosia. Esta naturaleza
del discurso potico precisamente es la que cuestiona la nocin de que
existe una sola versin del pasado o una sola forma de narrarlo.
A partir de su relacin con Maximiliano y de la presencia de la polifona y heteroglosia, Carlota recupera la historia y los eventos histricos.
Se trata de una historia llena de horrores, de guerras, de mentiras, de dolor, de deseos frustrados, de insolidaridad y de locura(s). Carlota se dirige a la locura que signific el Segundo Imperio y de la que ella misma
form parte, y en tanto que remite al pasado precolombino mexicano,
su discurso tambin se refiere a la historia general de Mxico. Debido
a esta situacin, Carlota como sujeto lrico revisa el pasado mexicano,
presenta la visin de distintos participantes, as como de textos histricos y literarios sobre el Segundo Imperio y reevala su papel. Al llevar a
cabo esta reevaluacin ella se inscribe a s misma como parte de la historia de Mxico y como mexicana. Por tanto, esta presencia de Carlota
seala que Del Paso la valora, la mexicaniza y le da la voz que no tuvo,
al hacerla reflexionar sobre la historia en los monlogos. Por esto en Noticias Carlota alcanza el bolgrafo que de cierta forma sera imaginario
porque relata y no escribe, lo que Sandra M. Gilbert y Susan Gubar,
en The Madwoman in the Attic, describen por parte de las mujeres escritoras como un attempt to pen (30). Es decir, que los monlogos de
la novela permiten tener acceso a una visin autnoma de un personaje
histrico femenino que haba sido marginado.
En este sentido, tener acceso a la voz de Carlota, a su evaluacin de la
historia en los monlogos, representa el contradiscurso a la locura que
le impusieron a la persona histrica. Es decir, que Del Paso presenta a
Carlota de manera enftica, pero no lo hace como si se tratara de una
loca o demente que ha sido la lectura tradicional sobre ella. De hecho,
muchos de los bigrafos de la emperatriz e historiadores del Segundo
Imperio mexicano se concentran en los episodios que ella protagoniz
en Europa despus de haber llegado de Mxico, para construir el discurso sobre su locura. Por ejemplo, Egon Caesar Count Corti concluye que
la enfermedad de Carlota era una causa perdida (716). Tambin, debe
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(93). Por ltimo, Foucault vea que el lenguaje de la locura une cuerpo y
alma a travs de la pasin, al tiempo que es silencioso puesto que ocurre
entre la mente que se habla a s misma cosas que cree verdaderas (100).
En relacin con estas ideas, en Noticias se observa que una gran parte
de las manifestaciones de la locura de Carlota son sus obsesiones, como
la enorme pasin que siente hacia Maximiliano ya que sus monlogos
estn llenos de constante deseo por l. Este deseo est frustrado porque, segn Carlota, nunca tuvo relaciones sexuales con Maximiliano en
Mxico, as como nunca tuvo hijos de l. Su locura, al seguir a Foucault,
tambin se observa en la imaginacin frtil que tiene en los monlogos
y en su lenguaje, y que contrasta con su infertilidad fsica. Adems, hay
que destacar que su discurso est permeado por constantes enumeraciones, digresiones y elipsis, las cuales representan lo semitico en el
lenguaje la chora reprimida como se indic.
Sin embargo, debe destacarse que el narrador extradiegtico en uno
de los captulos pares, al discutir el proceso de creacin literaria, dice que
hay que inventarse una locura para Carlota (719). Con esta referencia,
se nota que existe un discurso de y sobre la locura, en la medida en que
existen referencias a la persona histrica a Carlota. La construccin
de Carlota como sujeto lrico, por tanto, muestra a un personaje autnomo (y no a un narrador subordinado) que discute constantemente la
imagen adjudicada la persona histrica, as como el lenguaje usado para
referirse a ella. A raz de esta situacin, la locura social de Carlota, la
que le impusieron, es una excusa bajo la cual el sujeto lrico subvierte
el mundo y el discurso histrico. Tambin es una excusa a partir de la
cual presenta su propia versin y forma de narrar la historia: el discurso
potico.
En este sentido, debe tenerse en cuenta que Foucault indica que el
lenguaje es la primera y ltima estructura de la locura su forma constituyente, ya que en l se basan todos los ciclos en los cuales la locura
articula su naturaleza (100). Entonces, por ser Carlota la voz de la otra
y de la otra loca en los monlogos, su presencia representa la oportunidad de darle voz a los olvidados y ms especficamente a la mujer
olvidada, despreciada y tachada de loca: a la subalterna. El sujeto lrico
que conforma Carlota es el marginal, el rechazado, no solo en trminos
sociales o econmicos, sino tambin dentro de su papel histrico en
la sociedad. Su discurso potico, en esta medida, retoma el tema de la
locura social al tiempo que juega con la definicin y la construccin/
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