Msica popular/msicas urbanas:

introduccin*

1. LA PROBLEMTICA DE LA DEFINICIN
Durante los ltimos treinta aos, fundamentalmente en el mbito de
los estudios angloamericanos, han adquirido un importante relieve los trabajos referidos a lo que se suele denominar popular music, una amalgama
genrica que, como veremos, presenta varias diicultades en su deinicin
e incluso en la propia utilizacin del marbete; como ha sealado Shuker
(1994: 3), el trmino popular, aplicado a la cultura, admite al menos dos
acepciones: la primera se reiere a las formas de la cultura producidas de
una manera comercial y vinculadas a un pblico amplio y general; la segunda
se relaciona con las formas folclricas, asociadas con un mbito local y
limitado.
Este problema se vuelve a repetir al tratar de encontrar un equivalente
en castellano al trmino ingls; en efecto, su traduccin literal msica
popular adquiere unas connotaciones que parecen remitir ms a la
msica folclrica y tradicional que a las diversas manifestaciones artsticas
que se incluyen habitualmente en su equivalente anglosajn blues, rhythm
and blues, rock and roll, pop, heavy, punk, reggae, rap, msica latina, jazz.
Como consecuencia de la bsqueda de una denominacin ms precisa, a
menudo se ha utilizado tambin el binomio msica popular urbana (o simplemente, msicas urbanas), indicando con ello que la mayor parte de las
expresiones musicales sealadas tiene como caracterstica comn el mbito
urbano en el que se han desarrollado; sin negar esta evidencia, resulta claro
que tampoco este trmino releja la diversidad musical de las ciudades contemporneas, en las que como seala Cruces (2004: 3) pueden convivir
expresiones de msica moderna y comercial con otras relacionadas con la
llamada msica culta o acadmica e incluso con gneros tradicionales
y castizos (recurdense, por ejemplo, el chotis madrileo o el fado lisboeta),
sin olvidar adems el origen rural de algunas de las manifestaciones sealadas, como el blues, lo que obliga a precisar su identidad urbana.
* Esta introduccin, la seleccin bibliogrica y la edicin literaria de este nmero han
contado con una ayuda a la investigacin del ao 2012 de Eusko Ikaskuntza.

Musiker. 20, 2013, 7-18

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

Sea cual sea la eleccin terminolgica, la pluralidad, heterogeneidad y

diversidad parecen elementos consustanciales a una msica cuya deinicin
se sustenta ms en factores extramusicales que en una tipologa interna.
Por ejemplo, la presencia de una importante industria musical, cuyas ventas
masivas han propiciado la concentracin y el control de la misma por parte
de unas pocas multinacionales, parece un componente comn a los diversos gneros que se engloban bajo el paraguas de msica popular urbana,
hasta el punto de que cualquier deinicin de estos gneros debe considerar
la tensin entre la creatividad artstica y la naturaleza masiva de su distribucin; ahora bien, no debe olvidarse que los grandes xitos y la rentabilidad
de la inversin constituyen estadsticamente una pequea proporcin de la
msica editada (Negus, 2005: 67), y tambin que algunos gneros no han
trascendido ms all de un crculo limitado de aicionados o que, en todo
caso, su evolucin estilstica y diversos factores de carcter social y cultural
han hecho luctuar su popularidad (un ejemplo claro lo constituye la msica
de jazz).
La difusin a travs de los medios de comunicacin de masas mass
media es tambin uno de los elementos habitualmente mencionados
como particularidad comn de este tipo de msica. Ciertamente, sin el
impulso de las grandes cadenas radiofnicas, sin la popularidad que conlleva la aparicin en la televisin o en el cine, sin la contribucin de la prensa
musical especializada, difcilmente hubiera sido posible la difusin masiva
y la consiguiente creacin del star system, dos singularidades de una parte
de los gneros antes mencionados. No obstante, conviene no olvidar que el
uso de los mass media no ha sido privativo de las manifestaciones artsticas populares y que incluso la msica culta o acadmica ha utilizado estos
resortes para ampliar su difusin recurdense ejemplos extremos como el
aparato comercial alrededor del espectculo de los tres tenores o del do
de Montserrat Caball y Freddy Mercury. Asimismo, sin negar el papel de
estos medios, se debe considerar el carcter restrictivo de la popularidad
que proporcionan, limitada a un nmero determinado de iguras, cuya eleccin no es, en la mayor parte de los casos, independiente de los intereses
de la industria discogrica, por lo general englobada en grandes corporaciones multimedia; un ejemplo de estos ltimos aos podra ser la creacin
de un mercado musical especico para un pblico infantil y preadolescente
a travs de canales temticos de televisin, de estrenos cinematogricos
y de revistas especializadas que publicitan los mismos iconos Hannah
Montana, Jonas Brothers, Selena Gomez, One Direction.
Los avances tecnolgicos han contribuido de manera decisiva a la coniguracin de la msica popular urbana, desde sus orgenes hasta la actualidad, de tal manera que difcilmente se podra explicar su evolucin si no
se analiza de manera conjunta con los mencionados avances. Se podran
determinar tres momentos claves que demuestran esta vinculacin: la primera oleada de difusin masiva de estos gneros musicales se produjo en
las dcadas de los veinte y los treinta (recurdese el xito de las canciones
del music hall, del Tin Pan Alley o de las grandes orquestas de la era del
swing), cuando surge una importante industria discogrica, asociada a los

Musiker. 20, 2013, 7-18

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

nuevos sistemas y soportes de grabacin y al gramfono como aparato de

reproduccin, que se publicita a travs de las cadenas radiofnicas, en un
marco general de internacionalizacin de la msica; el segundo momento
de transformacin se produce tras la II Guerra Mundial, en las dcadas de
los cincuenta y sesenta, cuando se introducen los discos de vinilo (en sus
versiones de single y LP) y la industria capta preferentemente a un pblico
juvenil, que convierte la msica en sea de identidad generacional, con estilos como el rock and roll, el pop, el folk o el rock progresivo; el tercer punto
de conluencia, que comienza en la dcada de los ochenta y se extiende
hasta la actualidad, se identiica por el uso de la tecnologa digital, por el
surgimiento de nuevos soportes y formas de escucha, como el CD y, en el
segundo caso, el telfono mvil, y por la irrupcin de Internet, factores que
han abaratado los costes de grabacin y han facilitado la difusin hasta
extremos inimaginables hace pocos aos. De manera paradjica, el desarrollo de las tecnologas asociadas a la msica y a su industria, que ha
contribuido de manera decisiva a su evolucin, ha sido tambin un factor
determinante de la crisis del negocio musical, que se ha visto obligado a
reinventarse, en medio de ridas disputas sobre la propiedad intelectual y la
libre circulacin de la msica, en un panorama en el que no se vislumbra un
futuro claro.
En deinitiva, los intentos de deinicin de la denominada msica popular o msica urbana, ms all de las diicultades terminolgicas, han
resultado siempre complejos, pues los elementos contextuales sealados
la industria musical, la difusin a travs de los mass media y la vinculacin con los avances tecnolgicos no son exclusivos de estos gneros
populares, ni han tenido el mismo grado de incidencia en la evolucin de un
conglomerado que, por su propia naturaleza, resulta diverso y esquivo a las
generalizaciones.

2. LA CUESTIN MUSICOLGICA Y DISCIPLINAR

Los diversos gneros que conforman la msica popular urbana han ocupado un lugar marginal en los estudios de la musicologa tradicional que,
como ha sealado Middleton (1990: 103), han actuado, en general, como si
aquella no existiera, a pesar de su innegable presencia en la cultura de los
pases occidentales desde las primeras dcadas del siglo XX. Las razones
de este olvido responden a motivos variados, pero en su forma ms extrema
han sido la consecuencia de un juicio que ha considerado que la msica
popular carece de valor esttico (Frith, 2001: 413), pues es simple y banal,
efmera y comercial, frente al carcter complejo y serio, trascendente e incluso elitista con el que se ha caliicado a la msica acadmica (Middleton,
1990: 103). Resulta claro que esta contraposicin no se corresponde con
la diversidad y pluralidad que se deriva de un anlisis emprico de la msica
popular y de la msica culta, ya que en ambos casos pueden documentarse
diferentes grados de complejidad y comercialidad, sin que estas caractersticas sean privativas de una u otra, por lo que esa supuesta divisin aparece

Musiker. 20, 2013, 7-18

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

hoy en da, al menos en parte, difuminada. No obstante, se ha utilizado para

defender una jerarqua que se ha trasladado a los estudios de musicologa,
cuyo inters por la msica popular urbana ha sido ocasional, si bien su presencia en este campo de la investigacin ha experimentado un importante
auge en las ltimas tres dcadas.
Ms all de este juicio de valor, uno de los problemas principales para la
integracin de estos gneros en cierta musicologa tradicional se encuentra
en lo que Tagg denomin, hace ya ms de treinta aos, la notational centricity de una parte de los estudios musicolgicos (citado por Middleton, 1990:
104), es decir, el papel central que han ocupado la notacin musical y la partitura escrita en los mencionados estudios, algo que ha determinado la tipologa de los anlisis y la propia msica objeto de los mismos.
En efecto, la partitura escrita no ocupa un lugar fundamental en la mayor
parte de los gneros de la msica popular, no solo porque haya intrpretes
que no la utilicen para sus composiciones o sus ensayos pinsese en el
pop y en el rock , sino, sobre todo, porque la nueva msica urbana ha desplazado su eje de la composicin a la interpretacin, de la inmutabilidad del
papel escrito a la creatividad de las variantes y las versiones, poniendo as
el acento no tanto en la genialidad del autor que deja como legado una partitura a la que el intrprete debe idelidad, sino en la capacidad para recrear
una composicin cuya partitura, cuando existe, puede no ser ms que un
guion simpliicado en un contexto concreto y determinado; como ejemplos,
recurdense el carcter irrepetible de una actuacin de un bluesman de las
primeras dcadas del siglo XX, fundamentada en su relacin y conexin con
el auditorio, las diversas versiones que de sus propios temas han grabado
conocidos intrpretes como Bob Dylan o Eric Clapton, o las mltiples recreaciones que han realizado los msicos de jazz del repertorio de los standards
del teatro musical de Broadway. No se puede airmar que la escritura afecte
de manera absoluta a la forma de concebir la msica, ya que se trata de un
arte interpretado, por lo que tiene, necesariamente, una dimensin intuitiva
y personal (Middleton, 1990: 81); ahora bien, no es menos cierto que una
parte de la musicologa ha tendido a identiicar la msica con la interpretacin iel de una partitura, por lo que la mutabilidad y lexibilidad que implican
la libertad de la versin, caracterstica de las msicas populares, ha diicultado la integracin de estas en la mencionada musicologa.
Adems, tal y como tambin ha explicado Middleton (1990: 104-105),
la preferencia por la escritura ha determinado igualmente la tipologa de los
parmetros estudiados, que se ha centrado en los aspectos para los que la
escritura resulta ms apta (armona, funciones y movimientos de los acordes; meloda, motivo, desarrollo meldico), relegando aquellos otros en
los que la escritura como herramienta puede encontrar ms diicultades (ainacin, articulacin, timbre, mtricas irregulares, efectos de sonido); en
muchas ocasiones estos ltimos resultan fundamentales para la comprensin de la msica popular, cuyo inters puede no residir en los componentes
armnicos y meldicos; sirva como ejemplo la msica de blues tradicional,
cuyo atractivo se encuentra en la interpretacin de la meloda, que incorpora

10

Musiker. 20, 2013, 7-18

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

elementos de ainacin microtonal (blue notes) y una rtmica muy libre que
contrasta con la regularidad del acompaamiento con un instrumento armnico (en general, guitarra o piano), en tanto que la armona o la lnea meldica son muy bsicas y reiterativas.
El carcter urbano de buena parte de la msica popular ha posibilitado
tambin el inters de la etnomusicologa por estos gneros; a pesar de ello,
la inclusin de la msica popular en los estudios de etnomusicologa fue
tambin tarda, pues no se produjo hasta los setenta, aunque hubo algunos
precedentes en dcadas anteriores, sobre todo en trabajos sobre las msicas afroamericanas (Nettl, 2001: 121). Estos estudios se han centrado en la
conluencia de culturas y msicas que caracterizan a los medios urbanos y a
la nocin de ciudad como un espacio comprehensivo para el estudio de la
cultura musical (Nettl, 2001: 122).
Ahora bien, ms all del mbito especico de la musicologa, de la etnomusicologa y de los anlisis de los componentes formales, los estudios de
msica popular se han convertido en una especialidad multi e interdisciplinar, en la que conviven, adems de las perspectivas musicales, enfoques
antropolgicos, sociolgicos, polticos, histricos, una variedad de acercamientos a la que no es ajena su inclusin en los denominados cultural
studies, un trmino que se comenz a utilizar a inales de los sesenta, que
incluye una gran diversidad temtica, entendida en su contexto social, econmico y poltico (Shuker, 1994: vii). Desde esta perspectiva, que ha sido la
predominante durante los ltimos aos, los estudios sobre la msica popular
no se han constituido desde una ptica de una disciplina deinida, sino que
se han interesado por una gran amalgama de perspectivas diversas: la produccin histrica, la industria discogrica y el efecto de la globalizacin, los
formatos de la msica grabada y los avances de la tecnologa, la recepcin y
el consumo, los mass media, etc., partiendo de la idea de que el signiicado
de la msica popular es el resultado de una interaccin entre el contexto de
produccin, la propia msica y sus creadores, y el pblico receptor (Shuker,
1994: viii).
Por ello, sin negar la posibilidad y la necesidad de los estudios formales
sobre la msica popular urbana, la mayora de los acercamientos crticos a
esta msica sobrepasa este marco enfatizando su carcter de fenmeno
social, que sin duda est presente en la mayor parte de estas manifestaciones. Lograr un equilibrio entre el anlisis puramente textual, centrado en las
cualidades formales musicales, y el estudio de las condiciones de produccin y recepcin, constituye un reto para cualquier discurso que pretenda
alcanzar una visin global del fenmeno de la msica popular.

3. INDUSTRIA, TECNOLOGA Y CREATIVIDAD

Uno de los temas que ms controversia y literatura ha suscitado en los
estudios sobre la msica popular ha sido la relacin de esta con la industria
y las innovaciones tecnolgicas, as como el control que las grandes corpora-

Musiker. 20, 2013, 7-18

11

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

ciones ejercen sobre la creacin y las restricciones que imponen, en aras a

conseguir un mayor beneicio econmico.
Desde sus orgenes a comienzos del siglo XX, la msica popular ha
estado estrechamente ligada a la industria y a las nuevas tecnologas, hasta
el punto de que el relato de su historia resulta imposible sin la referencia a
la mediatizacin que ambas han ejercido sobre los diferentes gneros que
la conforman. Ya en las primeras dcadas del siglo pasado, el auge de la
msica popular estuvo vinculado al surgimiento de una importante industria de la grabacin y a las nuevas tecnologas que la hicieron posible: el
gramfono como reproductor de un nuevo soporte (los discos de 78 rpm) y
el desarrollo de la radio y del cine como medios de difusin. A partir de esta
revolucin inicial, todos los cambios importantes que han tenido lugar en la
msica popular se relacionan con modiicaciones tecnolgicas e industriales:
el origen y desarrollo del rock and roll de los aos cincuenta est vinculado
a la aparicin de los nuevos soportes en forma de discos de vinilo (single de
45 rpm y LP de 33 rpm), viables debido al novedoso sistema de grabacin
magntica, y a la aparicin de compaas independientes que popularizaron
la nueva msica, cuya supervivencia fue posible gracias al progresivo abaratamiento de los costes; de manera paralela, estas nuevas formas musicales
se vieron refrendadas por su difusin a travs de los canales ya conocidos
radio y cine y de otros, como la televisin, que iniciaban por aquella
poca su andadura.
Durante los aos sesenta y setenta, el proceso de soisticacin tecnolgica se incrementa cada vez ms y el estudio de grabacin se convierte en
un elemento clave de la creacin musical, por el enorme potencial que despliegan tanto los procesos de modiicacin del sonido a travs de la incorporacin de efectos diversos al ya amplio abanico de posibilidades de los
instrumentos elctricos como los de edicin consecuencia del progresivo incremento de pistas de grabacin y de las opciones de mezcla de las
mismas. La msica del denominado rock sinfnico (Pink Floyd, Yes, King
Crimson, Genesis, Emerson, Lake and Palmer), que consigui una importante cuota de mercado durante esas dcadas, difcilmente sera comprensible sin el mencionado desarrollo tecnolgico y la conversin del estudio de
grabacin en el lugar de trabajo fundamental de sus creaciones. Ahora bien,
la progresiva soisticacin encareci de manera considerable las producciones, que requeran de una notable inversin, adems de centralizarlas y
especializarlas buena prueba de ello es la enorme importancia que adquieren los ingenieros de sonido, que se sitan a un nivel parejo o incluso superior a los propios creadores musicales. Los avances tecnolgicos de los
aos ochenta y el desarrollo posterior de las posibilidades introducidas por
la digitalizacin corregirn esta tendencia, al abaratar los costes y potenciar
la descentralizacin y democratizacin de la produccin musical, a la vez que
se reduce la dependencia del msico de los grandes estudios de grabacin
(Middleton, 1990: 87-88).
La aparicin de los diferentes soportes de sonido (disco, casete, CD) ha
tenido tambin un importante impacto en la creacin, distribucin y escucha

12

Musiker. 20, 2013, 7-18

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

de las msicas populares urbanas (Negus, 1998: 68), sobre todo a partir
de mediados del siglo XX. Como se ha sealado, los discos de vinilo introdujeron en el mercado dos tipos de formato que habran de convivir durante
tres dcadas el single y el long play y que, al menos durante su etapa
inicial, tuvieron un cierto grado de especializacin: el disco sencillo (single),
que habitualmente presentaba dos canciones, una por cada cara, se convirti en la frmula de lanzamiento de la msica popular ms comercial por
ejemplo, el primer rock and roll, mientras que el LP se especializ en los
mercados de la msica clsica y del jazz. El casete fue un soporte barato
y enormemente popular, que permiti la copia, la reproduccin porttil y la
apertura a nuevos mercados, de manera fundamental en pases en vas de
desarrollo; de forma simultnea, propici la piratera y las primeras polmicas sobre la difusin sin un control estricto de las compaas discogricas
(Middleton, 1990: 87).
Por todo ello, los avances tecnolgicos no han sido solamente un
soporte externo o un modo de produccin musical, sino que, como ha sealado Blacking (citado en Thberge, 2006: 25), se han convertido en una
condicin apriorstica para la creacin musical, en un importante elemento
para la deinicin del estilo y el sonido de los intrpretes, que ha tenido un
papel relevante en la produccin, distribucin y consumo de la msica popular (Thberge, 2006: 49). Porque lo cierto es que la importancia de la industria musical y de las innovaciones tecnolgicas que esta ha desarrollado ha
puesto sobre la mesa el debate sobre el control que las grandes corporaciones ejercen sobre la creatividad de los intrpretes, sobre las posibilidades
de un desarrollo autnomo de una msica que, a su vez, est integrada en
un gran negocio que, obviamente, controla y dirige sus producciones. A ello
se aade la tendencia a la concentracin de la industria musical en unas
pocas compaas, lo que ha diicultado la existencia de empresas independientes que, por lo general, han terminado absorbidas por las grandes multinacionales. En deinitiva, y como ha sealado Frith (citado en Negus, 1996:
52-53), no cabe duda de que la msica popular no existe en un estado ideal
de pureza, sino que est determinada por las condiciones econmicas y tecnolgicas de la produccin y que, por lo tanto, hay una relacin necesaria
entre la msica y la industria.
La difusin de estos gneros musicales a travs de los diferentes
medios de comunicacin plantea asimismo diversas y complejas cuestiones.
La radio jug un papel determinante en el xito comercial de la msica de la
primera mitad del siglo XX; ahora bien, la creacin de las grandes cadenas
de radiodifusin y su tendencia monopolstica, la dependencia de los programas ms importantes de la publicidad y la presin ejercida por las discogricas fueron factores que condicionaron la emisin musical de este medio
de comunicacin; como consecuencia, la radio contribuy a la creacin de
una jerarqua entre los intrpretes, al encumbramiento de determinadas
iguras en detrimento de otras muchas, por razones no siempre musicales,
instaurndose as un sistema de grandes estrellas (star system) que, con el
devenir del tiempo y cambiando los nombres, se ha convertido en el ncleo
fundamental del negocio musical. Algo similar ha ocurrido con la televisin,

Musiker. 20, 2013, 7-18

13

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

cuyo rol ha sido decisivo en la segunda mitad del siglo XX, de manera especial en los aos cincuenta y sesenta, cuando la msica popular tuvo una
presencia importante en los shows televisivos, y en los aos 80, cuando el
video musical (videoclip) se convirti en la frmula de anuncio promocional
por excelencia, hasta el punto de que se crearon canales temticos, como
MTV, que revitalizaron la industria musical y fueron la plataforma de lanzamiento de nuevas iguras (Shuker, 1994: 173 y ss.). El cine ha contribuido
tambin a difundir la imagen de los intrpretes musicales y a incrementar su
popularidad, de manera directa, convirtindolos en actores cinematogricos,
y de manera ms indirecta, a travs de las bandas sonoras de las pelculas.
En in, la prensa musical tambin ha jugado un papel signiicativo en la promocin de determinados gneros y artistas, a travs de una amplia gama y
variedad de revistas especializadas en la msica popular.
Por ltimo, podemos aadir que la industria ha tratado de dirigir la produccin musical as como su posterior difusin a travs de la constitucin de
grandes multinacionales, que por medio de sus iliales han abarcado extensas reas geogricas, con un planteamiento general de diversiicacin, de
tal manera que pueda quedar en sus manos el control y la supervisin de
toda la cadena, desde la grabacin del producto musical hasta sus formas
de consumo; todo ello puede tener, sin duda, un efecto coercitivo sobre la
creatividad del intrprete. Ahora bien, como ha sealado Negus (2005: 45 y
ss.), el grado de determinacin que pueden ejercer las grandes compaas
sobre los productos musicales y su signiicado no es absoluto, ya que las
industrias culturales son plurales y se constituyen en contextos especicos,
lo que permite una cierta interaccin entre el comercio y la creatividad y, en
algunas circunstancias, un condicionamiento mutuo entre el negocio y la
msica.

4. LA CUESTIN DE LA(S) IDENTIDAD(ES)

Una de las cuestiones que mayor inters ha suscitado en los estudios
sobre las msicas urbanas ha sido la relacionada con las diferentes formas
de identidad, un trmino utilizado de manera profusa (y a veces difusa), para
explicar desde diversos puntos de vista la naturaleza de algunos fenmenos
musicales. As, entre otros, se han mencionado factores como el gnero,
la etnicidad y la raza, la edad y la cuestin generacional, como elementos
de identidad cultural que, en mayor o menor medida, han sido determinantes a la hora de establecer una deinicin de diversas prcticas culturales
y musicales, e incluso han mediatizado la terminologa, que se ha llenado
de denominaciones identitarias (por ejemplo, black music, latin jazz, msica
afroamericana, afrocubana, etc.). Veamos ahora someramente algunas de
estas manifestaciones ligadas al tema de la identidad.
Desde los aos setenta, el trmino subcultura ha sido un marbete
ampliamente utilizado para deinir determinados movimientos, sobre todo
de la escena de Gran Bretaa (como el beat, el mod o el punk), que trataron
de responder a la cultura dominante poniendo en valor su estilo, confor-

14

Musiker. 20, 2013, 7-18

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

mado por una serie de elementos especicos, como el vestuario, el corte

de pelo, un lenguaje de argot, cdigos de comportamiento, que a su vez se
interrelacionaban con una msica y movimientos corporales y de baile propios. La publicacin del libro Subculture (1979), de Dick Hebdige, y de una
manera ms general los trabajos realizados por el Centre for Contemporary
Cultural Studies de la Universidad de Birmingham, sentaron las bases para
el desarrollo de esta lnea de pensamiento, que trata de explicar las manifestaciones generacionales como una expresin de identidad colectiva, que se
diferencia y enfrenta a las corrientes mayoritarias y convencionales (Negus,
1996: 16-17).
La importancia de los elementos tnicos y raciales ha sido tambin
puesta de relieve por diversos autores que han estudiado manifestaciones
musicales como el rhythm and blues, y de una forma ms genrica la denominada black music, o la msica latina, como formas de identidad social que,
en muchas ocasiones, han tenido que adaptarse a situaciones de discriminacin racial, a las modiicaciones derivadas de los nuevos espacios urbanos
por ejemplo, la salsa realizada y grabada en Nueva York, y a los intereses de la industria musical, que ha llegado a alterar sus formas de manifestacin originales.
Las relaciones de la identidad musical con el gnero y la sexualidad ha
sido otra de las lneas de investigacin que ha ocupado un espacio relevante
en los estudios de las msicas urbanas; a partir del innegable hecho de que
el rock, en la mayor parte de sus expresiones, ha sido una msica ligada a
la masculinidad recurdense, por ejemplo, el rock and roll, el heavy metal
o el punk, han sido muchos los estudios que se han centrado en esta asociacin de determinados tipos de msica con una sexualidad explcitamente
masculina y que, desde una posicin crtica, se han interesado por otras formas alternativas a este predominio.
Los problemas de la identidad se han considerado tambin desde la
perspectiva de la globalizacin, de la hibridacin inevitable de las formas que
se crean a partir de la interaccin entre culturas musicales alejadas, entre
Occidente y el Tercer Mundo, entre el centro y la periferia (Negus, 1996:
175), lo que ha dado lugar a un proceso de sincretismo entre diferentes
culturas musicales, con una clara tendencia a la occidentalizacin (Nettl,
1978: 10-11). La globalizacin conlleva un proceso de transculturizacin,
con un resultado de msicas transnacionales, pero tambin unos patrones
de poder y de dependencia, ejercidos sobre todo a travs del desarrollo de
las tecnologas de produccin, transmisin y distribucin de la msica, monopolizadas, como ya hemos sealado antes, por un nmero limitado de grandes corporaciones, ligadas mayoritariamente a la industria norteamericana.
La consecuencia es una inevitable homogeneizacin de las producciones
culturales, un proceso ante el cual las expresiones musicales locales diferenciadas pueden convertirse en elementos de identidad, ms an en una
poca con un gran nmero de personas desplazadas de su lugar natal, para
quienes la msica puede llegar a ser un factor de identidad, si bien inevitablemente contaminado por una cultura cosmopolita.

Musiker. 20, 2013, 7-18

15

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

En deinitiva, podemos concluir que no cabe duda de que los factores

identitarios pueden tener una inluencia en la construccin de las prcticas
sociales y culturales, entre ellas la msica popular. Ahora bien, ante esta
evidencia caben dos posiciones: la defensa de una posicin apriorstica y
esencialista, que establezca una conexin necesaria entre una identidad y
una expresin musical, o una propuesta ms abierta que considere que las
identidades culturales no estn ijadas de una manera esencial, sino que se
crean a travs de los procesos de comunicacin y de las prcticas sociales
(Negus, 1996: 100).
***
Las problemticas expuestas en los apartados anteriores son una muestra de la diversidad y la complejidad de la msica popular urbana y tambin
de la amplitud temtica que han desarrollado los trabajos que a ella se han
dedicado. Este nmero de Musiker es un relejo de esa heterogeneidad, con
artculos que abarcan diferentes reas de estudio relacionadas con esta
msica.
La ciudad, como mbito referencial de diversas expresiones de la msica
popular urbana, se encuentra presente en distintos artculos: Msicas populares urbanas en los espacios industriales rehabilitados, de Amaya Gonzlez
e Ivn San Miguel, trata sobre la rehabilitacin y el reciclaje de los espacios
productivos abandonados, con ines culturales y, de manera particular, en
relacin con las msicas urbanas; La explosin del bebop: Charlie Parker y
la ciudad de Nueva York, de Gonzalo Tejada, estudia la msica del mencionado estilo, y de su igura ms sobresaliente, desde la perspectiva de una
ciudad, cuyas peculiaridades urbanas son indisociables de la mencionada
corriente de jazz; Psilocybe: Onddoaren mizelioak herritik mundura hedatzen direnean, de Egoitz Alcaraz, se plantea el estudio de accin colectiva
para el desarrollo de la msica de rock en un medio urbano de tamao reducido (Hondarribia, Gipuzkoa), ejempliicado en la creacin de la asociacin
Psilocybe.
Las peculiaridades formales de alguno de los gneros de las msicas
urbanas, como el jazz, y su importancia para sustentar un anlisis metodolgico diferenciado es el tema del que se ocupa Jos Mara Pealver, en
Propuesta y diseo de modelos para la investigacin en el jazz; por su
parte, Israel Lpez, en Eclecticismo en la msica contempornea: Carmen
replay, de David del Puerto, como paradigma compositivo, estudia las interrelaciones entre la msica culta y la msica popular, y la incorporacin e
integracin de elementos de una en otra, a travs del anlisis de una obra
signiicativa.
Los temas relacionados con la actividad discogrica y con los medios de
difusin de la msica popular urbana son abordados en diversos artculos:
Mikel Bilbao, en Discos Regal. Aproximacin a la historia de un sello discogrico pionero en Espaa (1923-1935), realiza un recorrido que ejempliica, a travs de una de las compaas ms importantes de la Espaa de los
aos 20 y 30, la introduccin de la industria de la grabacin en nuestro pas;

16

Musiker. 20, 2013, 7-18

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

Eduardo Viuela, en El videoclip del siglo XXI: el consumo musical de la

televisin a internet, destaca la evolucin y la transformacin que ha experimentado este medio de difusin con su desarrollo en la web; por in, Teresa
Fraile, en Libertad provisional: la convulsin musical del cine espaol en
los aos 70, analiza las relaciones entre la msica popular y el cine en una
dcada de especial inters poltico, social y cultural.
Los diferentes problemas asociados con la temtica de la identidad de
gnero se encuentran tambin representados en este nmero de Musiker:
Nieves Hernndez y Ari F. Maia, en Msicas populares urbanas, relaciones de gnero y persistencia de prejuicios. Datos brasileos y espaoles a
partir de la escucha de cuatro canciones, analizan, a travs de encuestas
realizadas a jvenes universitarios, la pervivencia de prejuicios y la escasa
capacidad crtica en relacin con las imgenes de gnero transmitidas por
las msicas populares urbanas; Teresa Lpez, en Entre platos anda el baile.
Una revisin crtica de la construccin de la identidad de gnero en la historia de la msica electrnica de baile, trata de ofrecer una visin crtica de
la coniguracin de las identidades y subjetividades, en relacin con la construccin de gnero, a travs del anlisis de los signiicados que adquiere la
msica electrnica de baile.
La dimensin social y poltica de las msicas urbanas, y su relacin con
los temas de identidad son tratados en distintas propuestas: Julio Ogas, en
Nombrando Latinoamrica. Revolucin y resistencia desde la nueva cancin
al hip hop, analiza la reiteracin de unidades signiicantes que constituyen
el hilo conductor de un discurso identitario en diversas canciones, cuyo tema
central es Latinoamrica; Diego Garca, en El Ideal del Rock Andaluz. Lgica
y conlicto en la construccin musical de una identidad andaluza, estudia la
construccin de modelos de identidad, a travs del anlisis del discurso de
diversas canciones, que contribuyen a la comprensin de la narracin identitaria de Andaluca; Auritz Aurtenetxe, en 1970. hamarkada, kontzertuak
euskal zaleen bilgune. Baga biga higa sentikaria espektakulutik jaialdietara,
estudia el surgimiento del nuevo gnero de la cancin vasca y las diicultades de difusin de la misma, en un contexto de cambio social y poltico.
El problema de la recepcin de la cultura pop angloamericana en Espaa
y su inluencia en la creacin de una identidad juvenil, centrado en una zona
turstica, es el tema tratado por Francesc Vicens, en Msica e identidades
juveniles. La llegada del Liverpool Sound a la Mallorca de los aos 60; por
su parte, Juan Jos Pastor, en Msicas urbanas y experiencia carcelaria:
aspectos jurdicos y nuevas relexiones sobre identidad y educacin en prisin, analiza la presencia de las msicas urbanas en las crceles y sus
funciones psicosociales como cauces de identidad, en una situacin de privacin de la libertad.
El nmero se cierra con una propuesta de bibliografa temtica, ordenada
en cuatro apartados, que puede ser una gua para el lector interesado en la
profundizacin de los temas tratados en este monogrico.

Musiker. 20, 2013, 7-18

17

Goialde Palacios, Patricio: Msica popular/msicas urbanas: introduccin

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
CRUCES, Francisco (2004). Msica y ciudad: deiniciones, procesos y prospectivas.
In: Revista Transcultural de Msica, n 8. On line in: http://www.sibetrans.com/
trans/trans8/cruces.htm
FRITH, Simon (2001). Hacia una esttica de la msica popular. In: Francisco Cruces
et al. (eds.). Las culturas musicales. Lecturas de Etnomusicologa. Madrid: Trotta;
pp. 413-435 (1 ed., 1987).
(2006). The industrialization of music. In: Andy Bennett, Barry Shank, Jason
Toynbee (eds.). The Popular Music Studies Reader. London: Routledge; pp. 231238 (1 ed., 1988).
MIDDLETON, Richard (1990). Studying Popular Music. Philadelphia: Open University
Press.
NEGUS, Keith (1996). Popular Music in Theory. An Introduction. Cambridge: Polity.
(2005). Los gneros musicales y la cultura de las multinacionales. Barcelona:
Paids (1 ed., 1999).
NETTL, Bruno (1978). Introduction. In: Bruno Nettl (ed.). Eight Urban Musical
Cultures: Tradition and Change. Urbana: University of Illinois Press; pp. 3-18.
(2001). ltimas tendencias en etnomusicologa. In: Francisco Cruces et al.
(eds.). Las culturas musicales. Lecturas de Etnomusicologa. Madrid: Trotta; pp.
115-154 (1 ed., 1992).
SHUKER, Roy (1994). Understanding Popular Music. London: Routledge.
THBERGE, Paul (2006). Conectados: la tecnologa y la msica popular. In:
Simon Frith, Will Straw, John Street (eds.). La otra historia del rock. Barcelona:
Robinbook; pp. 25-51 (1 ed., 2001).

Patricio Goialde Palacios

Editor Literario

18

Musiker. 20, 2013, 7-18