La Gioconda del Prado fue realizada al mismo tiempo que el

original

Se trata de una rplica pintada por uno de los pupilos

favoritos de Leonardo, probablemente Andrea Salai (que
se convertira en el amante del maestro) o Francesco
Melzi
Las bodegas del Museo del Prado han sido el escenario de uno de los ms importantes
descubrimientos de la Historia del Arte: los conservadores de la pinacoteca han hallado en
sus fondos una rplica de la Gioconda de Leonardo da Vinci, pintada por uno de sus
pupilos favoritos, probablemente Andrea Salai (que a la postre se convertira en uno de los
amantes del maestro) o Francesco Melzi. Los expertos del Prado han empleado varios
meses en estudiar, limpiar y quitar el oscuro barniz que cubra la tabla. Lo que durante
muchos aos fue considerado en el seno del Prado como una copia ms y bastante banaldel retrato ms clebre del arte mundial ha acabado siendo catalogado como una verdadera
bomba. Tanto los mximos expertos del Prado como los del Museo del Louvre han
aceptado ya el carcter oficial del hallazgo (segn informaciones a las que ha tenido acceso
este peridico y que tambin est recogiendo el peridico online Art Newspaper), y han
subrayado la importancia del mismo. Con toda probabilidad, la obra ser cedida
temporalmente a sus colegas del museo parisiense por por los responsables del Prado, que
confirmaron el descubrimiento a EL PAS. All ser exhibida en la misma galera donde se
encuentra la Gioconda, la obra ms visitada del Louvre.
No estamos ante una mera copia del retrato de las muchas que pululan por el mundo: se
trata de un verdadero work in progress, un retrato paralelo, una especie de fotocopia
ejecutada de forma simultnea por el alumno mientras el profesor pintaba su obra maestra.
Hay que subrayar, adems, que el tamao de original y rplica es prcticamente el mismo:
77 X 53 centmetros para el primero, y 76 X 57 para la segunda. El discpulo de Leonardo
habra ejecutado la rplica a medida que el maestro toscano iba pintando el original en su
estudio de Florencia, lo que adems arrojar nuevas informaciones sobre la forma en que se
trabajaba en los gabinetes de los grandes maestros. Diversos estudios fotogrficos y
radiolgicos efectuados sobre el cuadro arrojan resultados que, muy probablemente, van a
cambiar el rumbo de las teoras e interpretaciones en torno al inmortal retrato de la que,
segn la tesis ms respetada, pudo ser la joven Lisa Gherardini, esposa de un rico
comerciante florentino llamado Francesco del Giocondo.
Durante mucho tiempo, los expertos del museo madrileo creyeron que la obra que dorma
en sus depsitos y que incluso lleg a ser colgada durante un tiempo en sus paredes- haba
sido pintada por un artista flamenco u holands: el soporte, tabla de roble, no era utilizado

por los artistas florentinos, que preferan el uso de otros soportes como el nogal. S por
los flamencos, lo que llev a los conservadores a considerar la pintura como obra flamenca.
Pero estudios posteriores arrojaron nuevos resultados: la copia de la Gioconda no estaba
hecha sobre roble sino sobre nogal.
Otro de los motivos cruciales de que la pintura permaneciera escondida durante siglos se
refiere al fondo del retrato, totalmente oscuro, por contraposicin al original del Museo del
Louvre, en el que puede apreciarse el verde paisaje de la Toscana. Hoy se cree que ese
fondo negro fue aadido al cuadro en el siglo XVIII. Los restauradores del Prado
emplearon meses en despojar a la tabla de su absurda oscuridad y, sorpresa, se toparon con
la luz, el color y el trazo de los mismos paisajes del norte de Italia presentes en el original
de Leonardo da Vinci. En estos momentos, el equipo de restauracin de la pinacoteca
madrilea contina adelante con su trabajo, retirando las sucesivas capas de barniz que
durante ms de 500 aos han ido tapando el rostro de la joven del cuadro. Con toda lgica
la obra objeto del hallazgo goza, tras ser convenientemente saneada, de un estado de
conservacin muy superior al de la Monna Lisa del Louvre: el rostro del original de Pars
permanece oscurecido por el barniz envejecido por el paso del tiempo, lo que hace que el
aspecto de la muchacha del cuadro parezca el de una mujer de mediana edad, mientras que
el del Prado ofrece ahora la visin de una chica de unos 20 o 25 aos. El mundo del arte
est, en otras palabras, ante una Gioconda rejuvenecida.
El equipo directivo del Prado, con su director Miguel Zugaza a la cabeza, tena
previsto presentar en sociedad este hallazgo el da 23 de este mes, pero una
ponencia presentada hace dos semanas en un congreso celebrado en Londres
ha precipitado las cosas. En dicha reunin de expertos en pintura del
Renacimiento se lleg a mostrar una fotografa que mostraba el proceso de
limpieza: el antes y el despus de la copia, con el fondo negro, y sin l.
Tambin se habl en el congreso londinense (celebrado de forma paralela a la
exposicin de la National Gallery Leonardo da Vinci, pintor de la corte de Miln)
de las pruebas de reflectografa por infrarrojos efectuadas en la tabla; dichas
pruebas fueron comparadas con las que en 2004 se aplicaron al original del
Louvre, arrojando sorprendentes resultados en cuanto a la similitud con el
original. Ana Gonzlez Mozo, una de las especialistas de la pinacoteca
madrilea, present una ponencia en la que estableca la evidencia de que la
copia sali del estudio de Leonardo. Las razones por las que el maestro dese y
permiti que un discpulo ejecutara una rplica de forma paralela a su trabajo
es todo un misterio. El propio misterio que siempre rode a la propia vida de
Leonardo da Vinci

El Museo del Prado presenta las conclusiones del

estudio tcnico y restauracin de su Gioconda
Mircoles, 22 de febrero de 2012
La obra se expondr en la sala 49 del Museo desde hoy y hasta el 13 de marzo, antes de su
traslado al Museo del Louvre para participar en una exposicin temporal. La principal
conclusin alcanzada durante el proceso de estudio tcnico y restauracin de la pintura
radica en su identificacin como obra del taller de Leonardo, pintada simultneamente a la
realizacin de la original. El estudio cruzado de la documentacin tcnica existente ahora
de ambas obras, original y copia, est permitiendo conocer la secuencia de realizacin de
La Gioconda de Leonardo, conservada en el Louvre, y mejorar su comprensin

Mona Lisa. Annimo (Taller de Leonardo da Vinci)

El Prado ha presentado hoy el proceso y conclusiones del estudio tcnico y la restauracin

de la copia de la Gioconda que conserva en sus colecciones desde su fundacin como parte
de las colecciones reales espaolas que le dieron origen. El trabajo, patrocinado por la
Fundacin Iberdrola como protector del Programa de Restauraciones del Museo e iniciado
hace dos aos, ha puesto de manifiesto que la obra fue realizada en paralelo al retrato
original de Leonardo conservado en el Museo del Louvre y que se trata de la copia ms
antigua adems de la versin ms importante del famoso retrato que se conoce hasta la
fecha. Los hallazgos realizados, apoyados fundamentalmente en el estudio cruzado de las
dos obras y de los documentos tcnicos de la obra del Prado obtenidos durante su estudio,
constituyen un descubrimiento de especial relevancia para la historia del arte para entender
mejor el cuadro original y apreciar detalles del mismo que hasta ahora haban pasado
desapercibidos o cuya comprensin no era fcil.
Procedente de las colecciones reales espaolas, aunque an se desconoce la forma y fecha
de su ingreso en las mismas, la copia de la Gioconda del Museo del Prado ha sido sometida
a un estudio tcnico y restauracin con motivo de la solicitud del Louvre, hace dos aos,
para su participacin en la exposicin que inaugurar en su sede el prximo mes de marzo:
Lultime chef-duvre de Lonard de Vinci, la Sainte Anne (29 marzo 25 junio 2012).
Gracias a este proceso, que ha permitido recuperar la imagen original del cuadro del Prado,
ste se sita ahora como uno de los testimonios ms representativos de los procedimientos
del taller de Leonardo al haberse desvelado como obra de alguno de los discpulos del gran
maestro florentino que trabajaban en su taller al mismo tiempo que ste pintaba la original.
Por esta razn, la obra del Prado se considera ahora la versin ms importante, conocida
hasta el momento, de la emblemtica pintura de Leonardo conservada en el museo parisino.
El inters que suscit la comparacin del resultado de la primera reflectografa infrarroja
con la del original llev a profundizar en el examen de la obra y, finalmente, abordar su
restauracin. El estudio tcnico realizado ha sido el habitual e incluye reflectografa
infrarroja, radiografa, fluorescencia inducida con luz ultravioleta y examen con lupa
binocular. Una de las aportaciones de inters que avalan tambin las conclusiones
alcanzadas durante estos estudios, realizados para conocer cmo se pint y determinar su
estado de conservacin, fue la identificacin del soporte de esta obra como tabla de nogal
-madera habitual en obras de pequeo formato de Leonardo y su taller y utilizada, entre
otras, en La Dama del Armio, La Belle Ferronire o San Juan Bautista- y la constatacin
de que la pintura carece de la tradicional preparacin de yeso, sustituida en su caso por una
doble capa compuesta por blanco de plomo y aceite de lino, un tipo de preparacin que,
siendo inusual, aparece en numerosas obras de Leonardo y su taller.
La reflectografa infrarroja y el examen de la superficie con luz rasante descubrieron la
existencia de un paisaje bajo el fondo negro. Los anlisis qumicos concluyeron que este
fondo se trataba de un repinte no anterior a 1750 y que exista una capa orgnica que lo

aislaba fsicamente de la pintura original, preservando su ptima conservacin. A pesar de

su diferente calidad pictrica respecto a la original, el paisaje recobrado es acorde con el
cromatismo y las formas evanescentes de los escenarios de Leonardo. El extraordinario
inters de esta copia reside en que, desde el dibujo preparatorio y casi hasta los ltimos
estadios, repite el paulatino proceso creativo de la Gioconda aunque sin pretender hacerse
pasar por ella. El anlisis comparado de las reflectografas infrarrojas de la obra original del
Louvre y de la copia del Prado revela detalles idnticos, subyacentes a la pintura, que
evidencian un proceso de elaboracin paralelo. Las figuras son prcticamente iguales en
dimensiones y formas, y lo que es ms importante, cada una de las correcciones del dibujo
subyacente del original, se repiten en la obra del Prado: la transformacin del contorno de
la cintura, la posicin de los dedos, el contorno del velo y el de la cabeza, incluso ajustes
menores de los perfiles de las mejillas y el cuello. Un copista "tradicional" transcribira lo
que ve en superficie y no lo que est oculto bajo la pintura; sin embargo, tal y como
demuestra su dibujo subyacente, el autor de la tabla del Prado dibuj los mismos elementos
que Leonardo, incluidos los que ninguno de los dos pintaron posteriormente y, por tanto, no
son visibles en la superficie pictrica.
La conclusin de estos estudios apunta a un miembro del taller de Leonardo y a una
elaboracin paralela de ambos retratos. En cuanto a la posible autora, la factura pictrica
difiere de la produccin de discpulos o colaboradores de da Vinci como Boltraffio, Marco
d'Oggiono o Ambrogio di Predis, que tienen una personalidad muy definida. No obstante,
es posible situarla estilsticamente en un entorno milans, prximo a Sala (1480-1524) o
quizs a Francesco Melzi (1493-1572/73), los alumnos de ms confianza del maestro,
herederos de su obra.
Por otro lado, la gran calidad de los materiales empleados en la tabla de Madrid sugiere un
encargo importante, a diferencia de las dems copias conocidas hasta la fecha, todas ellas
posteriores y realizadas ya con la conciencia de estar reproduciendo lo que ya era un
original famoso. Los anlisis tcnicos demuestran que la Gioconda del Prado fue realizada
a la par que el original, lo que da sentido a la hiptesis de un "duplicado" de taller, realizado
al mismo tiempo y con acceso directo al paulatino proceso de ejecucin del cuadro de
Leonardo.
Tras el anlisis de esta informacin, se inici la restauracin con la limpieza de la superficie
pictrica, eliminando los barnices oxidados que transmitan una tonalidad amarillenta,
especialmente a las carnaciones. Esta intervencin permiti recuperar las tonalidades
originales, as como los volmenes de las telas y las transparencias de los velos. Terminada
esta limpieza se procedi a la eliminacin del repinte negro que cubra por completo el
fondo de la composicin de manera progresiva mediante la aplicacin de disolventes
orgnicos hasta su total eliminacin. Una vez incorporado el paisaje a la superficie pictrica
y para lograr la correcta transicin entre la figura y el fondo restableciendo la unidad y

equilibrio entre ambos, se elimin el repinte que cubra el velo y parte del cabello en el lado
izquierdo de la cabeza, lo que permiti recuperar la transparencia del velo y la visin del
paisaje a travs de l. Esta zona tan significativa de cuadro recobr as el aspecto etreo
original, captndose mejor el aire y el espacio que rodean la cabeza. Dado el buen estado de
la pintura, en la fase final de reintegracin cromtica se ha ejecutado una intervencin
mnima y limitada a prdidas de pequea consideracin.
El estudio tcnico ha sido realizado por Ana Gonzlez Mozo, investigadora del Gabinete de
Documentacin Tcnica del Museo del Prado, en colaboracin con todos los departamentos
del rea de Restauracin, y la intervencin ha sido ejecutada por Almudena Snchez
Martn, restauradora del Museo del Prado. Miguel Falomir Faus, jefe del departamento de
Pintura Italiana (hasta 1700) del Museo del Prado, ha coordinado los trabajos.
La obra

Esta copia forma parte de las colecciones del Prado desde su fundacin en 1819 por
proceder de las colecciones reales espaolas, germen de la institucin. Aunque se
desconoce el dato exacto acerca de la forma y fecha de su ingreso en las colecciones reales,
probablemente se trate de la obra que apareca ya en 1666 citada en el inventario de la
Galera del Medioda del Alczar como un retrato femenino vinculado a Leonardo. El jefe
del departamento de Pintura Italiana (hasta 1700) del Museo, Miguel Falomir Faus, cree
muy posible que esta copia estuviera ya en Espaa en las primeras dcadas del siglo XVII.
Expuesta de forma habitual en el Museo hasta su traslado al taller de restauracin en junio
de 2011, la obra constaba catalogada en ese momento como copia antigua annima del
primer cuarto del siglo XVI pintada sobre tabla de chopo. En funcin de los nuevos datos
aportados por su estudio tcnico y restauracin, la pintura queda ahora catalogada como:
La Gioconda, taller de Leonardo. H.1503-16. leo sobre tabla de nogal.

'La Gioconda' del Prado fue pintada por un discpulo de

Leonardo en su estudio

El "descubrimiento" ser presentado oficialmente el 21 de febrero

El cuadro estaba en Espaa a principios del siglo XVIII

Los expertos aseguran que fue pintada en la misma poca que la original

El Museo de El Prado de Madrid, tras un proceso de restauracin de su copia del famoso

cuadro de Leonardo Da Vinci La Gioconda, ha descubierto que su relevancia es mayor de

la considerada hasta ahora, puesto que fue realizada en el propio taller del humanista
italiano mientras ste pintaba la original.
Fuentes del museo informaron a Efe de que los restauradores han descubierto bajo el fondo
negro del cuadro, aadido posteriormente, el mismo paisaje toscano que el de la "Mona
Lisa" del Louvre, y al estar esta copia en mejor estado de conservacin, arroja luz sobre el
enigmtico cuadro de Lisa Gherardini y su icnica sonrisa.
Con mayor nitidez en el sfumato creado por Da Vinci y una nueva luminosidad en el rostro
de la retratada que hace considerar a La Mona Lisa no tan madura como se intua en el
original, el descubrimiento de esta copia ha sido certificado no solo por El Prado, sino
tambin por el propio museo del Louvre.
Fue pintada en el mismo taller de Da Vinci

La conclusin de que esta copia de La Gioconda fue pintada simultneamente y en el

mismo taller de Da Vinci se ha obtenido al descubrir, mediante reflectografas con rayos
infrarrojos, que las rectificaciones de la copia son prcticamente exactas a las que hizo Da
Vinci, lo que hace pensar que el discpulo presenci el proceso de creacin de la obra e
introdujo los mismos cambios que su maestro.
La obra siempre haba sido fechada en el primer tercio del siglo XVI, como contempornea
a la obra de Da Vinci, pero ahora la autora se divide entre dos de los alumnos ms
prximos al pintor: Andrea Salai y Francesco Melzi.
Con unas dimensiones muy parecidas a la de Leonardo Da Vinci (76x57cm la de El Prado,
77x53cm la original), antes de esta restauracin se crea que haba sido pintada sobre roble,
lo que la descartaba como copia ejecutada en Italia, pero ahora se ha sabido que era de
nogal, igual que la autntica Mona Lisa.
El descubrimiento, que ser presentado oficialmente el 21 de febrero, viajar a la
exposicin que el Louvre prepara sobre La Santa Ana de Leonardo, prevista entre el 29 de
marzo y el 25 de junio, de forma que las Mona Lisa "gemelas" volvern a reunirse.
"Probablemente la primera copia"

"Este descubrimiento nos invita a mirar con otros ojos la original y es probablemente la
primera copia de la Gioconda realizada en el taller de Leonardo Da Vinci", subraya Miguel
Falomir, jefe del Departamento de Pintura Italiana del Renacimiento del Museo del Prado
en una improvisada rueda de prensa tras saltar la noticia de la conclusin de las
investigaciones.
Los estudios y anlisis tcnicos comenzaron hace dos aos cuando se lo pidi el Museo
del Louvre de Pars con motivo de la exposicin que inaugurarn en marzo, dedicada al

cuadro La Virgen, el nio y Santa Ana de Leonardo, pero fue gracias a las radiografas y
fotografas con infrarrojos cuando aparecieron una serie de elementos, hasta entonces
desconocidos. El principal de ellos, el paisaje.
"Es un paisaje extraordinariamente similar al original", apunta Falomir, quien subraya
que tras el anlisis de pigmentos se concluye que el repinte negro que cubra la Mona Lisa
del Prado es, al menos, 200 aos posterior al original.
El cuadro comparado con el original presenta algunas pequeas diferencias pero lo ms
interesante, segn Falomir, demuestra que el cuadro, "con absoluta certeza", est hecho en
el entorno de Leonardo da Vinci o en el propio del taller del pintor. "Es consecuente con la
tcnica y las caractersticas de los cuadros que estn producidos en el taller del artista, es
una de las muchas replicas que hacan sus ayudantes", alega el experto del Museo del
Prado.
Respecto a la autora, Miguel Falomir descarta por completo la intervencin de la mano de
Leonardo da Vinci.
El cuadro estaba en Espaa en el siglo XVII

La obra lleg al Museo del Prado procedente de la antigua Coleccin Real. No se sabe
exactamente la fecha de su llegada a Espaa pero Falomir apunta que el cuadro estaba ya
en nuestro pas en las primeras dcadas del siglo XVII.
Segn Miguel Falomir, hay tres elementos que siempre han diferenciado la copia del Prado
del original que exhibe el Louvre: en primer lugar la diferente factura; en segundo lugar, las
cejas, porque la Mona Lisa del Prado tiene cejas y la de Leonardo da Vinci, no, y en tercer
lugar, la ausencia del paisaje.
"Durante mucho tiempo se pens que era una obra hecha en Italia teniendo en cuenta que el
original Leonardo lo llev consigo a Francia donde muri", argumenta el responsable de
Pintura del Renacimiento del Prado.
Para Gabriele Finaldi, subdirector del Museo, lo interesante es la comparacin que se
pueda hacer entre ambos cuadros. "Es importante que el cuadro est estupendamente
conservado y no es fcil saber por qu en el siglo XVII, dos siglos despus de la ejecucin
del original, se cubre el fondo, quiz por los gustos estticos del momento", apunta Finaldi.