A ARQUITECTURA DEL SIGLO XVI.

El Palacio de Carlos V, de Machuca, est en el propio recinto de la Alhambra.

Se ha interpretado como una medida para aplastar a los ltimos prncipes
rabes, una prepotencia de la monarqua espaola frente a los antiguos
ocupantes. Nunca lleg a ocuparse. Es una obra donde aparecen vanguardias
de la poca, es una obra innovadora.
Est planteada como un cuadrado con un recinto octogonal en una esquina
(capilla), y en su interior un patio circular. Se trata de la primera construida
con patio circular, ya que, la villa Farnesio en Caprarola, es de la segunda
mitad del siglo XVI, es decir, posterior a sta. Los vnculos de la corona
espaola con la corte italiana, permiti la penetracin del clasicismo en
Espaa. Antecedentes al Palacio de Carlos V, es la villa Madama de Rafael,
ligeramente anterior pero con patio semicircular. Otra de las figuras de
evocacin en Machuca es Bramante y su Templete de San Pietro in Montorio,
que recuerda a la tipologa del crculo.
Se trata de un patio con gran purismo, perfectamente interpretado en los
cnones y proporciones de la poca, es decir, no se trata de una libre
interpretacin, es muy italianizante. El patio tiene dos niveles adintelados,
siendo su referente Santa Mara de la Paz de Bramante. Su valor, adems, se
debe a la dificultad de un desarrollo cannico dentro de una figura circular.
Aplica drico toscano en la parte baja y jnico en la superior. Con
extraordinarios canteros y artesanos, la construccin es impecable, bastante
mejor que las construcciones italianas: Machuca recupera el lenguaje clsico y
lo sabe construir a la perfeccin.
Aparecen balaustres en la barandilla de una de las escaleras, siendo su
referente los balaustres utilizados en San Pietro por Bramante. La fachada
recuerda al palacio Caprini, pero con algunas interpretaciones. Aparecen
tambin reminiscencias de Giulio Romano en el tratamiento del almohadillado
rstico, con voluntad expresiva, pues marca verticalidad. No se trata de evocar
a las construcciones defensivas. Aparece el tema de las columnas pareadas a
dos niveles, pero con mayor complejidad que en el palacio Caprini. La parte
baja no representa la zona de servicio, sino que indica una total dignidad,
como en la superior.

EL ESCORIAL: 2 mitad del siglo XVI.

Revela los signos tan distintos de dos personalidades, la de Felipe II y la de
Juan Bautista de Toledo, su constructor. Es una obra muy particular que
trasmite la idea del poder, el hermetismo y la desornamentacin. Marc la
evolucin de la arquitectura espaola hasta el siglo XX.
Juan Bautista de Toledo disea las trazas generales y comienza la obra. Es un
arquitecto con estancia en Italia, un informado de la arquitectura italiana del
siglo XVI, que trabaj con Rafael y Sangallo en el palacio Farnesio. La
monarqua de Felipe II est interesada en crear arquitectura de la modernidad
de su tiempo, una arquitectura de primera, de modo que, selecciona a Juan
Bautista que ha trabajado con los maestros.
A parte de un italianismo, incorpora otros rasgos ms peculiares, el estilo
nacional. Juan de Herrera introduce modificaciones importantes en la iglesia,
el patio de los Reyes y la culminacin en el Palacio de los Evangelistas y en la
fachada con faceta geomtrica. Es una obra muy compleja en su programa,
muy diversa, con seminario, biblioteca, iglesia, panten de la monarqua... Se
habla de su hermetismo y severidad, del rigorismo extremo que conectan con
Felipe II a raz de la contrarreforma. Es como una fortaleza donde descansa
una arquitectura de masas.
Existen diversas peculiaridades respecto a la arquitectura italiana: complejidad
volumtrica, seriacin de la geometra a travs de los cuerpos de las cubiertas
inclinadas (contrarias a las italianas planas y con balaustrada). Estas cubiertas
proceden de Francia, pero se revisten con pizarra por capricho de Felipe II, de
modo que, se asocian con la arquitectura popular delas tierras de Flandes. Es
un conjunto ordenado a partir de patios y representado con gran claridad, con
jerarqua de ejes, es decir, complejo pero ordenado.
La tipologa del Escorial hay que buscarla en las tipologas de los monasterios
medievales, que se resolvan con patio. Filarete y su obra, afectaron a la
arquitectura del Escorial y a la arquitectura anterior de los hospitales reales del
siglo XV.
Se trata de una especie de fortaleza con sus torreones y fachada de gran
longitud y esquema repetitivo. La lectura de los ejes se organiza sealando el
cuerpo central que enfatiza el acceso, y donde se coloca la biblioteca en el

piso superior. La iglesia se retira de la fachada sin mostrarse al exterior,

aunque est muy enfatizada a travs de la volumetra. La iglesia tiene dos
torres, que con respecto a los torreones de las esquinas, son ms esbeltas ( en
Italia se proyectaron en muchas obras pero no se llegaron a construir hasta el
siglo XVII, colocndose slo una a modo de campanario ). La cpula es un
elemento italianizante, caracterizada desde la cpula de Florencia.
En plante es una organizacin estricta a travs de patios cuadrados. Se trata de
una retcula partida en su centro por la iglesia, y que a su vez est subdividida.
Existe un recinto, slo para el monarca, que sale de la retcula, es una
jerarqua sobre el esquema general.
En la fachada queda patente las influencias sobre Vignola y Miguel ngel. La
portada tiene como referencia la fachada de Il Gesu ( que a su vez se bas en
la fachada de Santa Mara Novella de Alberti ). rdenes y frontn de remate
de los dos niveles. Aparecen elementos abstrados como pirmides o bolas
como remate, ya introducidas por Herrera. Existe preferencia por la geometra
y la abstraccin, ya utilizada por Miguel ngel en la Porta Pa. Los accesos
laterales se enfatizan incorporando unos cuerpos rematados por un frontn
triangular con faldones, al estilo de Vignola. Dentro de la reiteracin extrema
de los huecos, hay detalles diversos, como arco entre dinteles que aparece en
la zona hospitalaria. Los remates puntiagudos de los torreones, llamados
chapiteles, tienen conexin con la arquitectura de Flandes.
La iglesia est retirada al final del patio de los Reyes (de Israel, los bblicos).
Las torres emergen desde las cubiertas inclinadas. La solucin inferior de
fachada es interpretativa y peculiar. Est organizada a partir de 5 ejes de arcos
( 3 centrales y 2 laterales, que se vinculan al resto del patio ). Se colocan
enormes esculturas que protagonizan la fachada. En el cuerpo superior se
adivina la imagen de San Sebastin en Mantua de Alberti, por la ventana que
interrumpe el frontn. Los torreones laterales tambin estn rematados por
pequeas cpulas con linternas. Tiene gran potencia la solucin heterodoxa,
pero de gran correccin, en el tratamiento de las proporciones. Rematado por
bolas, el segundo nivel no tiene rdenes.