A REDE DE CENTROS CULTURAIS EM BELO HORIZONTE COMO

EXPERINCIA DE REGIONALIZAO DAS POLTICAS CULTURAIS

Jos Oliveira Junior1
Resumo: O artigo pontua a experincia de regionalizao das polticas culturais na cidade
de Belo Horizonte atravs dos centros culturais em vrias regies da cidade. Traa um
panorama histrico, apontando como foi o desenvolvimento gradual e continuado do
programa, que atravessou diversas gestes municipais. Frisa que a existncia de
equipamentos culturais regionalizados permite que a programao cultural possa circular
nas diversas regies da cidade.
Palavras-chave: Regionalizao; Polticas Culturais; Centros Culturais;

A cidade e os centros culturais

Belo Horizonte iniciou na dcada de 1990 um processo de democratizao das
polticas culturais no municpio. Entre outras aes, a prefeitura da cidade apostou numa
forma participativa de resolver a aplicao dos recursos do oramento da cidade,
denominada Oramento Participativo. Atravs dele, as diversas comunidades da cidade
podiam, depois de 20 anos de ditadura militar, interferir efetivamente nas polticas
pblicas municipais, como compartilhamento de responsabilidades com a sociedade civil.
Resultado direto deste processo, iniciou-se a implantao de uma srie de espaos
culturais em diversas regies da cidade. A escolha, feita pelas prprias comunidades,
facilitou a identificao dos moradores com esses espaos culturais. Visavam a
oportunidade de um espao especfico para a realizao de atividades culturais nos
bairros, concentradas at ento nas Regies Centro-Sul e Pampulha, de maior poder
aquisitivo. Tal implantao permitiu a consolidao da poltica cultural da cidade focada
no pleno acesso aos direitos culturais e no fomento s prticas artsticas e fruio em
diversos pontos da cidade.
Para compreender a distribuio dos Centros Culturais na cidade, cabe ressaltar
que o municpio de Belo Horizonte dividido em nove regies administrativas, e os
Centros Culturais encontram-se distribudos nelas de acordo com o apndice 01 deste
1

Comunicador, Mestrando em Comunicao Social Interaes Miditicas pela PUC Minas, Supervisor de pesquisa do Observatrio
da Diversidade Cultural e consultor local para o programa Belo Horizonte Cidade Piloto da nova agenda21 da cultura. E-mail:
josejunior@observatoriodadiversidade.org.br

documento. Da a compreenso que a implantao dos centros culturais na cidade de Belo

Horizonte vem sendo uma poltica efetiva de regionalizao, muito mais que o conceito
de descentralizao, utilizado largamente no universo das polticas culturais, pelo simples
fato que no podemos mais pensar em centro sem pressupor semanticamente a periferia,
como apontado por HANNERZ (1997, p.13) a nova organizao global da cultura no
pode ser entendida nos termos dos modelos centro-periferia existentes, mesmo daqueles
que admitem mltiplos centros e periferias. Isso, em termos de discurso, posto que, na
prtica, ainda temos o conjunto da sociedade e as prprias instituies ainda atuando na
perspectiva de excluso.
A opo que Belo Horizonte fez pela regionalizao pode ser entendida assim
como uma ao didtica para uma nova compreenso das relaes entre as diversas
regies do espao urbano. Podemos depreender da experincia da cidade a construo de
um novo conceito que leva a ir alm da perspectiva de centro e periferia para um outro
arranjo que se afasta de qualquer ideia de centro, apesar do nome ainda manter esta ideia,
ou, na direo que aponta Hannerz (1997), ao tratar da necessidade de visitar e revisitar
antigas palavras para se pensar mudanas e novos conceitos:

Ns mesmos precisamos dessas palavras, e de outras mais, muitas vezes de

novas palavras, mais precisas, para traar o mapa das mudanas e devemos
recordar as velhas palavras-chave, e como foram criticadas no passado, para
saber de onde viemos e para avaliar at onde fomos. (HANNERZ, 1997, p.29)

Os centros culturais como equipamentos multiculturais

A terminologia escolhida para qualificar os centros culturais de Belo Horizonte
a utilizada por Nakagawa (2011), sendo equipamentos multiculturais por agregarem
diversas manifestaes alm das atividades artsticas:

Os equipamentos Multiculturais tm no capital cultural sua definio. So

espaos de usos diversos, tanto com relao ao perfil de seus usurios, como
com as identidades, natureza das atividades, apropriaes e experimentaes
nas reas artsticas e culturais. So essas qualidades que motivam seus
frequentadores. justamente por esta caracterstica especfica que os chamei
de Espaos Multiculturais. (NAKAGAWA, 2011, p.57)

Nesta perspectiva de multiculturalidade, podemos identificar os centros culturais

de Belo Horizonte com a referncia de casas de cultura e cidadania, apontada por Vaz

(1995), no sentido de ter usos diversos, ser espao de reunio e encontro dos cidados,
promover a produo artstica e a expresso locais, mais do que meros espaos para
frequncia de espectadores nos seus momentos de cio ou lazer:

A casa de cultura um espao de vivncia comunitria da regio. Contribui,

portanto, para a criao e reforo de relaes sociais baseadas na identidade
local e na solidariedade. Os efeitos desse tipo de vivncia ultra passam o
sentido meramente artstico, recreativo ou educativo. Colocam-se no campo
poltico, como elementos de construo de uma cultura poltica nova...
Configurando-se como um espao de reunio e encontro dos cidados da
cidade ou regio, uma casa de cultura pode assumir um papel de polo de
organizao da populao no s em torno do saber e das artes, mas tambm
em torno da discusso da ao coletiva em questes locais... pode-se
transformar a casa de cultura em algo mais do que um equipamento de
apresentao de produes culturais. (Vaz, 1995, s.p)

A ao denominada conversa ao p do fogo, realizada no centro cultural da

Lagoa do Nado, um bom exemplo desta afirmao: uma roda de conversa sobre cultura,
memria e experincias do cotidiano, acompanhada de gastronomia, num ambiente que
lembra as antigas cozinhas das casas coloniais mineiras, com foges a lenha (fogo em
madeira).
Ali as pessoas exercitam sua criatividade num ambiente de natureza exuberante e
entrelaam memrias sociais daquela urbanidade do entorno, que outrora havia sido
pensada como segregao e excluso. Inspiram uma outra forma de relao com o espao
da cidade transformando cada local num local de referncia (e no centro) e a cidade
toda num espao de multicentralidades.
Com o objetivo de reservar espaos de fruio, circulao e criao de bens
culturais que contribuam para a formao de identidades locais, os Centros Culturais
realizam oficinas de diversos segmentos, apresentaes artsticas variadas, sesses
cinematogrficas, entre outros, sendo todas essas atividades gratuitas, o que incentiva e
possibilita uma maior troca de experincias entre as comunidades, de modo distribudo
pelas diversas regies da cidade, como aponta Isayama (2008):

Alm dos programas e eventos citados, a FMC administra vinte equipamentos

culturais distribudos entre as diversas regies da cidade... Nesses
equipamentos so desenvolvidas atividades as mais diversas, de acordo com
as especificidades de cada uma... que objetivam facilitar o acesso de
comunidades localizadas fora da rea central s atividades do rgo (Isayama,
2008, p.85).

CONTEXTUALIZAO GERAL

Aps a Proclamao da Repblica, em 15 de novembro de 1889, o governo

mineiro, movido por questes polticas, apresentou diversos fatores para a transferncia
da capital, na poca Ouro Preto, para uma regio que se localiza em um ponto central e
estratgico do Estado. Com a deciso de se construir uma nova cidade para ser sede do
Governo de Minas Gerais, Belo Horizonte passou a ter a misso de ser a marca do
progresso mineiro.
Esse projeto, alm de visar industrializao do Estado, planejava, conforme os
valores modernos, aprimorar a infraestrutura de transporte, saneamento, higiene e
oferecer condies para o crescimento econmico, intelectual e populacional. Este
modelo moderno de cidade representou a possibilidade de se estabelecer uma ruptura com
os smbolos do passado colonial, de dominao portuguesa e da escravido, contidos na
arquitetura de Ouro Preto. Assim, na regio dos Belos Horizontes, do antigo povoado de
Curral Del Rei, foi construda a nova capital, chamada inicialmente de Cidade de Minas,
nos ltimos dias de 1897.
Chefiado pelo Engenheiro Aaro Reis, com o apoio de Saturnino de Brito (que,
posteriormente, abandonou a equipe por divergncia no plano urbanstico), o projeto de
criao da nova capital, inspirado nas cidades de Paris e Washington, se baseou em trs
princpios bsicos: a salubridade, a comodidade e o embelezamento. Para isso, casas dos
habitantes do antigo povoado foram derrubadas, poca cerca de quatro mil habitantes
foram desapropriados com o intuito de facilitar a obra. Esta ao refora o carter de
limpeza e ruptura com qualquer herana colonial.
Nessa perspectiva, em seu conjunto, o plano eliminou o que caracterizava a
cidade tradicional, ou seja, a mistura e a convergncia de pessoas e atividades (Barros,
2005, p.126). Assim, a capital planejada para 200 mil habitantes, traada dentro do
dimetro da Avenida 17 de Dezembro (atualmente Avenida do Contorno), esboa ao
mesmo tempo um lugar elitista e outro de excluso social. Ou seja, na cidade ideal,
cada coisa deveria ocupar um lugar exclusivo e a espontaneidade e pluralidade de

intervenes deveriam ser excludas atravs do controle e expulso para a periferia no

planejada (Barros, 2005, p.126).2
No entanto, por mais que fosse planejada e organizada, a cidade ideal tomou
caractersticas prprias, distanciando-se do modelo inicial, de um lugar meramente
elitista. Dividida por trs zonas, onde a rea central urbana destinava-se aos funcionrios
do Governo e para aqueles que tinham posses, e as outras reas (rea suburbana e rea
rural) destinavam-se massa de trabalhadores e imigrantes, a capital comeou a
demonstrar na prtica de seu funcionamento um crescimento populacional e habitacional
desordenado.
Esse forte aumento demogrfico foi, inicialmente, decorrente da falta de verba
para finalizao das obras, acrescida da deficincia de moradia e alojamentos para os
trabalhadores. Assim, surgiram na periferia da Avenida do Contorno as primeiras favelas
e aglomerados. O fator demogrfico foi em seguida agravado pelo grande fluxo
migratrio, decorrente por sua vez, da grande concentrao de atividades tercirias que a
capital reunia.
Deste modo, ao longo de seu processo de ocupao e desenvolvimento, Belo
Horizonte seduziu a partir dos servios oferecidos, como as escolas, hospitais, clubes,
espaos de lazer e recreao, comrcio, universidades, ncleos de pesquisa, restaurantes,
entre outros, diferentes povos com especificidades econmicas e culturais distintas
impulsionados por algum tipo de ideologia.
A cidade tornou-se, na medida em que se configurava como um espao de trocas,
nem sempre justas, um lugar de diversidade. E, foi assim, que com o passar dos anos, os
processos de trocas entre grupos distintos, alm de terem sido potencializados, pois
pertenciam ao mesmo ambiente, foram se atualizando, formando uma cidade tanto mais
diversa e plural, quanto mais desigual. Desde sua origem, Belo Horizonte marcada por
movimentos migratrios que lhe oferecem uma caracterstica de composio tnica e de
origem territorial diversa, configurando uma paisagem de identidades culturais singulares
e processos de hibridizao.
Processo histrico sinttico das polticas para a cultura no municpio

Os equipamentos culturais implantados em Belo Horizonte entre 1992 e 2014 seguem uma tendncia de aproximao

com a comunidade, indo na contramo do prprio processo de surgimento da cidade baseado na segregao, como uma
reconstruo do processo inicial.

Na dcada 1980 em Belo Horizonte no havia propriamente um conjunto concreto

de polticas organizadas para a cultura. Havia, por exemplo, uma prtica de emprstimo
de equipamentos (palco, iluminao) para aes diversas na cidade. Este quadro imprimia
atuao do municpio uma caracterstica funcional e operacional, sem interferir
diretamente nas prticas culturais da populao, muito menos formular polticas que
fossem alm do atendimento de demandas imediatas. Em geral, havia aes de
espetculos avulsos e acontecimentos pontuais concentrados na regio central da cidade.
Em 1989 foi criada a Secretaria Municipal de Cultura de Belo Horizonte que, at
ento, tinha suas polticas para cultura vinculadas Secretaria de Educao. Foi um
momento extremamente significativo e possibilitou, alguns anos mais tarde, um
florescimento das atividades artsticas e da participao mais democrtica em toda a
cidade, como pontua Vieira (2007):

A dcada de 90 chegou com grandes novidades: a aprovao da Lei Orgnica

do Municpio, em 1992, e a implementao do Oramento Participativo a partir
de 1993 - que possibilitaram a implantao dos centros culturais municipais a criao do Conselho Deliberativo do Patrimnio Cultural, a revitalizao da
Praa da Liberdade, da Praa da Assembleia e do Parque Municipal foram
aes advindas da nova postura da populao em relao sua cidade. Muitas
dessas aes foram viabilizadas pela alternncia da tnica do poder municipal
para uma perspectiva de participao popular nas decises do planejamento da
urbe. (Vieira, 2007, p.127)

Neste sentido, a institucionalizao de um rgo especfico extremamente

significativa, a qual, conciliada criao do mecanismo do Oramento Participativo
possibilitou a implantao dos Centros Culturais da cidade. Nos municpios brasileiros,
em geral, a tendncia que os rgos gestores de cultura invistam em eventos e aes
pontuais ao invs de investir em equipamentos culturais, programas permanentes,
fomento produo cultural por meio de seleo pblica, como podemos ver na
afirmao de Barros e Ziviani (2009, p.117): Se fizermos uma comparao entre as
aes mais implementadas e as que ocorrem com menor incidncia, percebe-se uma
tendncia dos municpios em priorizar uma poltica de eventos.
As polticas de eventos pontuais podem tornar a experincia cultural muito
fragmentada, e dispersar os investimentos realizados na rea de cultura. Segundo estudo
da Fundao Joo Pinheiro, enquanto menos de 5% dos municpios afirma possuir
diretrizes de manuteno de equipamentos culturais (Fundao Joo Pinheiro, 2007, p.95,
p.98) quase 45% dos municpios tm entre suas prioridades de poltica de cultura trs
elementos que apontam uma tendncia aos eventos ou preservao:

Valorizao da cultura popular (quase sempre ligadas s festas tradicionais de

cunho religioso, popular e folclrico),

Resgate do patrimnio histrico (profundamente presente na poltica

patrimonialista exercida nos municpios brasileiros) e

Fomento a eventos (eventos de toda natureza apoiados ou realizados pelo prprio

municpio).
Com efeito, Ferreira (2009) chama a ateno para estas polticas de disseminao

cultural, centradas num fomento a aes pontuais que ela chama de happenig cultural:

So atividades culturais pontuais promovidas pelos que popularmente

chamamos de agitadores culturais, cuja proposta no carrega em si nenhum
elemento transformador para a sociedade. Esses indivduos possuem
facilidades de acesso s mdias e s empresas patrocinadoras e inventam
produtos culturais para o mercado de consumo rpido, os quais so expostos
at a exausto de quem os consome nas mdias e em grandes shows. (Ferreira,
2009, p.65)

No quadro montado por Barros e Ziviani (2009), construdo com base na pesquisa
do IBGE Perfil dos municpios brasileiros, vemos como a maioria das cidades trata esta
questo, com apenas cerca de um quarto dos municpios tendo implantado aes de
manuteno de centros culturais, dando mais nfase realizao de atividades e eventos
culturais, atendimento de demandas imediatas do cotidiano da populao:

Conjunto de aes implementadas pelos municpios no Brasil

Mais implementadas

Menos implementadas

Promoo de atividades culturais voltadas para

pblicos variados

89%

Manuteno de calendrio de festas tradicionais

populares

85%

Resgate das tradies culturais

75%

Promoo de feiras e mostras da produo

artstica e artesanato local
Promoo de festivais, concursos, encontros e
grupos culturais

72%
69%

Manuteno de centros culturais

comunitrios voltados para a
produo local
Oramento participativo na
cultura
Realizao de atividades
culturais atravs de editais
Promoo de consultas e
referendos populares
Criao e utilizao de linhas de
crdito para a rea cultural

24%
20%
12%
7%
5%

Fonte: BARROS, J.M. ZIVIANI, P. 2009, p.117

O Fato de Belo Horizonte ter investido em infraestrutura, em mais de uma dcada

e meia, possibilitou no s polticas de disseminao e de eventos pontuais, mas a

manuteno de uma programao continuada. Os Centros Culturais do municpio so

literalmente espaos de convivncia criativa, onde as pessoas podem ter acesso dirio e
regular. Os investimentos em infraestrutura podem interferir efetivamente na promoo
da Diversidade Cultural, uma vez que possibilitam que sejam planejadas aes nos
principais projetos e programas do poder pblico naqueles espaos.
Assim, quando se fala, em planejamento de polticas pblicas para a Cultura,
estamos falando tambm em regionalizao de equipamentos culturais, em descentralizar
infraestrutura que possibilita realizar programao em vrias regies da cidade. Podemos
citar quatro exemplos de programas beneficiados pela existncia dos centros culturais na
cidade de Belo Horizonte:
DESCONTORNO CULTURAL
O Programa Descontorno Cultural prope uma programao simultnea nos centros
culturais da Fundao Municipal de Cultura e, como o prprio nome diz, fora da Avenida
do Contorno (principal avenida da cidade), como expresso da efervescncia cultural de
Belo Horizonte.
DESCENTRA CULTURA
Uma ao que tem a regionalizao de suas aes como foco, um edital que visa
democratizar o acesso aos recursos da Lei Municipal de Incentivo Cultura, destinados
at ento apenas a projetos artsticos e culturais propostos pelas comunidades da cidade,
ampliando a participao de artistas e agentes culturais de todas as regies da cidade. Ele
beneficia 50 projetos com R$ 20.000,00 (cerca de US$ 7.550,00) cada um, e que podem
ser utilizados para a produo de projetos culturais de pequeno porte na cidade.
CENAMSICA
Edital de Concorrncia Pblica focado na regionalizao de aes culturais atravs da
seleo de artistas de Msica e Artes Cnicas para se apresentarem ao longo do ano nos
diversos equipamentos culturais do municpio.
ARENA DA CULTURA
Programa de formao implantado em 1998, prev um ciclo formativo de quatro anos em
seis linguagens culturais: Artes Plsticas, Dana, Msica, Teatro, Circo e Memria. O
Projeto Arena da Cultura foi implementado pela Prefeitura de Belo Horizonte em 1998,
com o intuito de alcanar metas de regionalizao cultural ao abranger toda regio

metropolitana da capital mineira composta por nove regies administrativas. A partir de

2014 passa a se chamar Escola Livre de Artes.
Este projeto de poltica cultural composto por um conjunto de aes voltadas a um s
tempo para a democratizao dos bens e servios culturais da cidade e para a democracia
cultural, a fim de reduzir as desigualdades sociais e regionais. Sua caracterstica de
adaptao e mutao, conforme a necessidade premente, o torna capaz de absorver as
demandas de prticas culturais de qualquer natureza.
FIT BH Festival Internacional de Teatro Palco e Rua
O FIT-BH um dos programas de maior importncia para o cenrio cultural da cidade.
Com periodicidade bianual, o FIT-BH projetou a cidade no circuito de festivais
internacionais e abriu espao para fomentar na cidade e no estado a prtica do Teatro.
Os grandes espetculos foram concentrados na regio centro sul por causa da maior
disponibilidade de espaos culturais nesta regio. A edio 2012 do FIT teve um fator
extremamente positivo que foi a ocupao de espaos alternativos, parques e praas para
espetculos, mas a existncia dos centros culturais possibilitou que diversas regies da
cidade pudessem receber espetculos e aes complementares do festival.
Todos estes programas so realizados com xito na cidade, mas so mais robustos pela
existncia dos equipamentos culturais pblicos especficos. Alm da oferta de
programao cultural os centros culturais recebem diversas atividades propostas pela
prpria comunidade, porm ainda tem grandes desafios a ser vencidos, como a gesto
compartilhada com a sociedade civil da programao dos centros culturais e maior
autonomia administrativa e financeira. Independente das limitaes, a experincia
consolidada em mais de 20 anos demonstra uma dinmica que pode ser utilizada como
referncia para regionalizao de polticas culturais em grandes cidades.

Referncias
BARROS, Jos Mrcio. Cultura e Comunicao Nas avenidas do Contorno em Belo
Horizonte e La Plata. Belo Horizonte, PUCMinas, 2005.
BARROS, Jos Mrcio; ZIVIANI, Paula. Equipamentos, meios e atividades culturais
nos municpios brasileiros: indicadores de diferenas, desigualdades e diversidade
cultural. In.: CALABRE, Lia (org.). Polticas culturais: reflexes e aes. So Paulo:
Ita Cultural; Rio de Janeiro: Fundao Casa de Rui Barbosa, 2009.

BARROS, Jos Mrcio; OLIVEIRA Jr, Jos. Relatrio de Pesquisa Mapeamento de

polticas pblicas para a diversidade cultural: Estudo de caso de Belo Horizonte.
Belo Horizonte: Observatrio da Diversidade Cultural, 2013.
FERREIRA, Luzia. Polticas pblicas de cultura. In.: CALABRE, Lia (org.). Polticas
culturais: reflexes e aes. So Paulo: Ita Cultural; Rio de Janeiro: Fundao Casa de
Rui Barbosa, 2009.
HANNERZ, Ulf. Fluxos, fronteiras, hbridos: palavras-chave da antropologia
transnacional. Mana [online]. 1997, vol.3, n.1, pp. 7-39. ISSN 0104-9313
ISAYAMA, Helder Ferreira. Avaliao de polticas e polticas de avaliao: Questes
para o esporte e o lazer. Belo Horizonte: ED. UFMG, 2008
NAKAGAWA, Carolina Teixeira. Reflexos Sociais e Impactos Territoriais: tipologia
e espacializao dos equipamentos de cultura e lazer. 2011. 168p. Dissertao
(Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) - Universidade de So Paulo, Programa de PsGraduao em Arquitetura e Urbanismo, So Paulo
VIEIRA, Heloisa Maria. Bibliotecas comunitrias em Belo Horizonte: Atores em
Cena. 2007. 211p. Dissertao (Mestrado em Cincia da Informao) - Universidade
Federal de Minas Gerais, Programa de Ps Graduao em Cincias da Informao, Belo
Horizonte.
Sites consultados
http://www.cidadessustentaveis.org.br/
http://www.pbh.gov.br

APNDICE 1 Distribuio territorial dos centros culturais e populao

Belo Horizonte
01

Distribuio
territorial

02

11,05%

Populao
e centros
Culturais

Venda
Nova

8,98%
15

03

Norte

12,25%

04

7,80%

Pampulha

05

Nordeste

06

08

Noroeste

10,57%

09

07

14,07%

10

Centro Sul

Oeste

Leste

12
11

11,39%

12,00%
16
13

Barreiro

Legenda Centros Culturais

11,90%
15

14
Regio

Centro Cultural Venda Nova

Centro Cultural Zilah Spsito

Centro de Cultura Lagoa do Nado

Centro Cultural So Bernardo

Centro Cultural Pampulha

Centro Cultural Liberalino Alves

Centro Cultural Alto Vera Cruz

Centro Cultural So Geraldo

Centro Cultural Padre Eustquio

Populao

Noroeste

334.104

14,07%

Nordeste

290.947

12,25%

Oeste

285.005

12,00%

Barreiro

282.582

11,90%

Centro Su

270.607

11,39%

10

Centro Cultural Vila Ftima

Venda Nova

262.431

11,05%

11

Centro Cultural Vila Marola

Leste

250.951

10,57%

12

Centro Cultural Salgado Filho

Norte

213.208

8,98%

13

Centro Cultural Lindia Regina

Pampulha

185.316

7,80%

14

Centro Cultural Urucuia

15

Centro Cultural Jardim Guanabara

16

Centro Cultural Vila Santa Rita

2.375.151
Fonte: www.pbh.gov.br, 2010

APNDICE 2 Programaes regulares nos centros culturais

RDIO Centro Cultural Pampulha

FOCO: Comunicao Comunitria

Projeto realizado pelo Centro Cultural Pampulha (CCP) paralelamente ao Ponto Avanado de Leitura
Adlia Prado. Na rea externa do Centro Cultural montada uma rdio cuja programao envolve, alm
de msicas, declamao de poesias e a divulgao da programao semanal do equipamento. O objetivo
mobilizar e sensibilizar o cidado para a participao nas aes culturais locais.
Ponto Avanado de Leitura Adlia Prado

FOCO: Literatura

Realizado pelo Centro Cultural Pampulha (CCP). Em uma homenagem poetisa Adlia Prado, a
Biblioteca disponibiliza seu acervo para consulta e leitura na rea externa do Centro Cultural, alm de
promover aes de sarau de poesia e contao de histrias.
REDE BH CINECLUBE

FOCO: Audiovisual

Exibio de filmes seguida de comentrios. O audiovisual usado como ferramenta pedaggica para
discutir questes como filosofia, educao, entre outros aspectos prprios do audiovisual.
CRAV NOS CENTROS CULTURAIS

FOCO: Audiovisual

O projeto leva sesses comentadas de cinema aos centros culturais da cidade. Alm disso, realiza outras
aes relacionadas ao tema, como oficinas, cursos e debates, que incentivam a apropriao no s do
acervo do CRAV (Centro de Referncia Audiovisual), mas da linguagem audiovisual em si.
PANORMICO

FOCO: Artes Visuais

Exposies mensais de artistas locais e da cidade, buscando difundir as artes visuais na regio do
Barreiro, a fruio e formao de pblico, alm da valorizao da produo artstica local em
intercmbio com a cidade.
FESTA JUNINA

FOCO: Expresses de culturas populares

Realizao da tradicional festa de Junho pelos Centros Culturais Padre Eustquio (CCPE) e Lagoa
do Nado (CCLN)
ENCONTRO DE BANDAS DE TRADIO

FOCO: Msica e Expresses de culturas populares

Atravs de uma demanda de cesso de espao, o Centro Cultural Lagoa do Nado (CCLN) promove
anualmente no ms de Agosto um encontro de Bandas de Fanfarra.
CONVERSA AO P DO FOGO

FOCO: Expresses de culturas populares

O Centro Cultural Lagoa do Nado (CCLN) convida a comunidade para um bate-papo ao p do fogo
lenha, compartilhando memrias individuais e coletivas aos sabores da gastronomia mineira.
ROCK DA REGINA

FOCO: Msica

Festival de msica que promove a apresentao de bandas de rock autoral do Barreiro e regio, o Rock
da Regina o maior evento que acontece no centro cultural. Cerca de 250 jovens vo ao CCLR para o
rock autoral. Os encontros acontecem a cada quatro meses.
FRIAS NO PARQUE

FOCO: Intersetorialidade

Atividades diversas de recreao, educao ambiental, oficinas, trilhas, prticas esportivas, rua de lazer
e orientaes de sade do SESC, alm de apresentao teatral, em parceria com a Fundao de Parques
Municipais e Sesc em Minas, CCLN e PFLN.
PERIFRICO SAMBA E PERIFRICO
ROCK

FOCO: Msica

O Perifrico Samba e o Perifrico Rock so eventos anuais realizados pelo Centro Cultural So
Bernardo (CCSB) como homenagem a estes gneros to presentes no cenrio musical da capital
mineira. So convidadas bandas e artistas solos parceiros para compor a programao.
SEMANA DO LIVRO INFANTIL

FOCO: Literatura

Visa a realizao de atividades integradas como oficinas, contao de histria, clube de leitura etc.
em torno das comemoraes do Dia do Livro.
OFICINAS E RODAS DE CAPOEIRA

FOCO: Expresses de Culturas Populares

Visa a realizao de atividades integradas como oficinas, contao de histria, clube de leitura etc.
em torno das comemoraes do Dia do Livro.
CIRCUITO CULTURALDO BARREIRO

FOCO: Produo cultural local

Exposies mensais e apresentaes eventuais integradas entre os 3 Centros Culturais da regio do

Barreiro, com artistas locais, realizadas no Restaurante Popular e outros locais de referncia na regional
Barreiro. Busca difundir as artes na regio, possibilitando a fruio e formao de pblico, criando
espaos de apresentao e divulgao dos artistas.