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La llama doble
servicio de la literatura y que, por ello mismo, no hizo de la filosofa una herramienta intelectual
sino una experiencia lingstica y potica1. Y si bien Paz a diferencia de Borges- se ocup de la
filosofa ms all del inters propio de la ilustracin literaria, al ofrecer una visible experiencia
interpretativa que ha dado precisamente lugar a aproximaciones filosficas a su obra, creemos
que el problema fundamental de acercamiento a este ensayista se halla en el ejercicio mismo de
aproximacin, si se considera la posibilidad de tomar como punto de partida no precisamente la
filosofa heredada, o cualquier corriente de la historia de la filosofa, sino la crisis misma de la
filosofa, tal como fue asumida radicalmente, entre otros, por Nietzsche, o ms recientemente,
por Richard Rorty.
Sin embargo, frente a esta posibilidad se podra alegar que la obra de Paz, al haber
girado en buena medida en torno a la alienacin del hombre moderno, permite aproximaciones
filosficas ya consagradas, como la lnea interpretativa que va de Hegel y Marx a la Escuela de
Frankfurt. O podra sugerirse que quizs sera ms fecundo acudir al existencialismo francs, el
de Sartre, por ejemplo, para mostrar el contexto filosfico inmediato en el cual se form el
pensador mexicano. Y ciertamente, son diversas las corrientes filosficas cuyas huellas pueden
encontrarse en la obra de Paz. Enrico Mario Sant, por ejemplo, en su densa introduccin a la
edicin crtica de El laberinto de la soledad, dio cuenta del contexto intelectual,
especficamente filosfico en el que se form Paz; y a ello suma un conjunto de referencias
sobre las deudas que seguramente tuvo el pensador mexicano con diversas corrientes filosficas,
desde Platn y el neoplatonismo, pasando por Hegel y la filosofa de las formas surgidas en el
seno del Romanticismo, hasta Marx, Nietzsche, Freud y el existencialismo. 2 Asimismo, Juliana
1
Juan Nuo, La filosofa de Borges, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1986. El prlogo y el eplogo de
este libro son particularmente elocuentes al sealar las dificultades de extraer la filosofa de Borges ms all de las
formas literarias. Nuo la encuentra esencialmente en las orientaciones metafsicas y cosmolgicas, del mismo
modo como advierte el desinters de Borges por los problemas tico-polticos.
2
El estudio preliminar que Enrico Mario Sant elabor para su edicin crtica de El laberinto es una densa
exploracin sobre el contexto intelectual mexicano y europeo en el cual apareci el libro. Vase en Octavio Paz, El
2
Gonzlez se ha ocupado de mostrar las mltiples influencias filosficas que recibi Paz; pero
ms importante que las meras referencias filosficas, ella trat de mostrar el temple filosfico
de Paz en su interpretacin del hombre moderno3.
Pero creemos que la influencia filosfica ms significativa que recibi este pensador en
atencin a su reflexin sobre la cultura moderna y sobre Mxico, est marcada paradjicamente
por la crtica que le hizo a la filosofa misma. Se trata entonces de interpretar a un crtico de la
filosofa, admirador de Nietzsche, desde un tipo de reflexin que se ha cultivado precisamente
en torno a la crisis de la filosofa, en sintona con las corrientes europeas que iniciaron la as
llamada crtica de la modernidad. Y en esa medida, el problema de la aproximacin a Paz asoma
su propia justificacin, tratndose de un pensador que desarroll una crtica radical a la
modernidad, y que hizo valer su reflexin sobre la crisis misma de la filosofa 4. Por esta va
queremos sugerir que Paz asume la cultura filosfica de un modo distinto al de Borges, pues
mientras el escritor argentino tal como lo muestra Nuo- juega literariamente con la filosofa,
el pensador mexicano intenta ir ms all de la filosofa concebida como herramienta intelectual
laberinto de la soledad. Edicin de Enrico Mario Sant, Madrid, Ctedra, 1998, pp.11-126.
3
Juliana Gonzlez V., Una lectura filosfica de El laberinto de la soledad (A cincuenta aos de su
publicacin), en Memoria del coloquio internacional Por el Laberinto de la soledad. A 50 aos de su
publicacin, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 2001, pp.57-72. Gonzlez, tal como Sant, se refiere a las
posibles influencias filosficas que recibi Paz (desde Herclito, pasando por Marx, Nietzsche y Freud, hasta
Sartre, Heidegger, Bergson, Ortega y Gasset). No obstante, ella afirma que Paz est lejos ... de discurrir en la mera
abstraccin y romper el lazo con las realidades concretas y singulares; est lejos igualmente de la sistematizacin
del filsofo, de los requerimientos metodolgicos, epistemolgicos y lgicos de un filosofar acadmico Y ms
distante an se encuentra de una concepcin racionalista de la filosofa, y de algunas filosofas contemporneas
que desembocan en la desesperanza y el sin sentido Si se aceptan estos argumentos, no pareciera pertinente la
pregunta por la filosofa de Paz. Sin embargo, Gonzlez nos dice de seguidas que hay una significativa presencia
de la filosofa en la obra de Octavio Paz. (Ibid, pp.57-58). Y ella la encuentra fundamentalmente en la posicin
crtica y dialctica que Paz adopta frente a la crisis del hombre moderno, especialmente en atencin a la
posibilidad de afrontar el problema de la alienacin.
4
En una entrevista sobre su libro, Paz dice: "Mire usted. Hemos hablado de las deudas mas: Freud, Marx ... No
hemos hablado de una deuda esencial, sin la cual no hubiera podido escribir El laberinto de la soledad: Nietzsche.
Sobre todo ese libro que se llama La genealoga de la moral Niezstche me ense a ver lo que estaba detrs de
palabras como virtud, bondad, mal. Fue una gua en la exploracin del lenguaje mexicano: si las palabras son
mscaras qu hay detrs de ellas? ("Vuelta a El laberinto de la soledad. Conversacin con Claude Fell, en El
laberinto, cit., p.440). Nietzsche, en efecto, en La genealoga de la moral, se preguntaba en qu condiciones se
invent el hombre esos juicios de valor que son las palabras bueno y malvado?, y qu valor tienen ellos mismos?
(Madrid, Alianza Editorial, 1972, prlogo).
3
ya consagrada, al ofrecer un tipo de reflexin sobre el imaginario que es filosfica pero que
muestra, a su vez, la rigidez de los modos tradicionales de filosofar5.
Y a esto se suma el hecho de que Paz intenta hacer valer su reflexin filosfica no en el
terreno de una disciplina, como la historia, la sociologa o la psicologa. Precisamente su
cualidad de ensayista se pone de relieve al tratar de tejer las mltiples redes que forman el
mundo simblico y lingstico del imaginario desde el cual es posible describir e interpretar la
constitucin de la cultura. Pero conviene advertir que no nos referimos al imaginario a partir de
las habilidades literarias y la capacidad de ficcin de Paz, de la fuerza y la gracia de su estilo, en
fin, de su condicin esencial de poeta. Esa condicin se encuentra en diversos escritos
largamente apreciados y reconocidos por sus seguidores. No se trata de la imaginacin vista a
partir de un ejercicio de crtica literaria, ni del imaginario visto como muestra y capacidad de
ficcin que puede ser estudiada desde la psicologa o la esttica. Nos interesa ms bien sugerir
una exploracin fundada en la capacidad de Paz para describir el imaginario mexicano y
moderno a travs de reflexiones que se colocan en el orden filosfico. Aunque vale sugerir que
seguramente la habilidad imaginativa que muestra en sus escritos literarios, donde aparecen sus
mejores testimonios de creador y poeta, no es independiente de la versatilidad y densidad que
exhibe como ensayista. Quizs por ello La llama doble, uno de sus ltimos escritos, dedicado al
amor y al erotismo, es una larga reflexin sobre los poderes de la imaginacin. Son diversos los
pasajes donde aparece la imaginacin como el resorte el agente, la potencia- que hace posible
5
En esta direccin, el valor que le atribuimos a Nietzsche en la obra de Paz se apoya en las filiaciones intelectuales
que pueden descubrirse entre estos pensadores a travs de una indagacin textualista. Pero tomamos tambin como
referencia las recientes investigaciones donde se ha puesto de relieve la presencia de Nietzsche en el contexto de
Amrica Latina y particularmente en Mxico. Vanse los sealamientos de Agapito Maestre sobre la influencia del
pensador alemn en Henrquez Urea, Jos Vasconcelos y Alfonso Reyes (Nietzsche en Hispanoamrica, en
Metapoltica , Vol.4, 2000) y ms especficamente el artculo de Miguel Angel Rodrguez sobre Octavio Paz y el
arte de vivir: las ganzas de Nietzsche, Ibid. Rodrguez se remite fundamentalmente a los escritos juveniles y
poticos de Paz, pero tambin nos recuerda el estudio de Jorge Aguilar Mora (La divina pareja. Historia y mito en
Octavio Paz, Mxico, Editorial Era, 1976) donde se muestra la influencia de Nietzsche en El laberinto de la
soledad.
4
el acto ertico y potico, como cuando se dice que el agente que mueve lo mismo al acto
ertico que al potico es la imaginacin. Es la potencia que transfigura al sexo en ceremonia y
rito, al lenguaje en ritmo y metfora. 6 Creemos que la potencia imaginativa y metafrica que
Paz encuentra en la poesa, en el amor y en el erotismo, es la misma potencia que pone de
manifiesto al describir filosficamente la construccin del imaginario. Se trata del imaginario
entendido como el conjunto de formas simblicas a travs de las cuales se van tejiendo las redes
subjetivas y materiales que organizan y le dan sentido a la sociedad. El imaginario no es
entonces un mero conjunto de representaciones o la as llamada mentalidad colectiva, sino
sobre todo, tal como sostiene Castoriadis, el magma en virtud del cual la sociedad se articula
y se autoconstituye 7. La obra de Paz es precisamente una descripcin de las formas mticohistricas que se fueron sedimentando y que a su vez sirvieron de fermento a la cultura
mexicana8.
Hemos escogido como texto fundamental El laberinto de la soledad, seguramente el
ensayo mejor logrado de Paz, donde se encuentra un tipo de reflexin antropolgica, moral y
poltica, desde la cual el autor fij las coordenadas principales de su crtica a la cultura moderna.
Y de los mltiples tpicos que es posible destacar en esa reflexin, desde la soledad/alienacin
hasta la reconciliacin/comunin, queremos distinguir el principio que Paz desarroll bajo la
idea de la mscara. Trataremos de mostrar la significacin filosfica que tuvo esa idea como
principio explorador del imaginario mexicano. Abordaremos entonces El laberinto a travs de
una exploracin meramente conceptual que no tiene la pretensin de ofrecer un estudio
6
sistemtico sobre la densidad antropolgica, moral y poltica de ese ensayo, sino ms bien de
presentar algunas claves interpretativas sobre las cuales su autor, a nuestro juicio, funda la
interpretacin filosfica del imaginario mexicano. Dividiremos nuestro ensayo en tres partes.
De entrada, nos referiremos al trnsito que va de la crtica de Paz a la pretendida filosofa del
mexicano hasta la reflexin sobre las mscaras mexicanas vistas como principio de
interpretacin filosfica del imaginario. Este es un principio bsico a partir del cual Paz
despliega y organiza buena parte de su ensayo. Luego veremos la manera como el imaginario
sustentado en la mscara, puede tambin ser visto desde la idea de la cultura como espectculo.
Aqu mostraremos la cercana y el alejamiento de Paz con Rousseau en relacin a la respuesta
subjetivista a la crisis de la cultura moderna. Y en tercer lugar, desde una perspectiva ms
general, abordaremos el imaginario expresado como formalismo cultural. Veremos que el as
llamado amor a las Formas que Paz encuentra en la cultura mexicana, junto a la centralidad
que le atribuye al lenguaje, hacen de la idea de la mscara un principio filosfico que lleva a la
crtica de la filosofa misma. Finalmente, a manera de conclusin, plantearemos la posibilidad
de asumir la obra de Paz como un tipo de reflexin postfilosfica que se basa en la centralidad
del lenguaje y del aparecer que precisamente encierra la idea de la mscara.
representantes fundamentales que Paz nos recuerda en El laberinto. En primer lugar, Samuel
Ramos, quien, en El perfil del hombre y la cultura en Mxico, trat de dar cuenta desde la
psicologa- del carcter del mexicano en atencin al complejo de inferioridad que desarroll
en su confrontacin desigual con las exigencias de la modernidad occidental. Esta ser una
fuente decisiva de las reflexiones de Paz y de otros ensayistas sobre la soledad y en general el
carcter del mexicano9. En segundo lugar, se distingue Emilio Uranga, discpulo de Jos Gaos, e
influido a su vez por la ya clebre interpretacin de Ramos, quien intent ir ms all de la
interpretacin psicologista al proponer el Ensayo de una ontologa del mexicano, donde
planteaba, influido por la fenomenologa de Husserl y por el reinante existencialismo en
Mxico, la necesidad de develar la constitucin ontolgica del mexicano a travs de la nada y
el no ser que estaran en la base de los sentimientos de melancola y soledad que haba
acumulado desde la colonia10.
En este contexto de pretensiones psicolgicas y filosficas, la respuesta de Paz fue
contundente. Su obra supone un giro interpretativo que se alej de la bsqueda del ser del
mexicano, tal como lo asumi la visin filosfica tradicional. Ms an: su interpretacin del
hombre y la cultura mexicanas, deja de lado cualquier actitud esencialista, y precisamente por
ello no intenta una reconstruccin de la filosofa del mexicano.
Tal vez valga la pena aclarar (una vez ms) que El laberinto de la soledad fue un ejercicio de la imaginacin
crtica: una visin y, simultneamente, una revisin. Algo muy distinto a un ensayo sobre filosofa de lo
mexicano o a una bsqueda de nuestro pretendido ser. El mexicano no es una esencia sino una historia. Ni
9
Samuel Ramos, El perfil del hombre y la cultura en Mxico, Madrid, Espasa Calpe, 1951. Refirindose a la
importancia de examinar el sentimiento de inferioridad del mexicano, Ramos dice que para dejar bien aclarado
este punto, vale la pena exponer cul es a mi juicio, el mecanismo psicolgico que determina aquel complejo
(p.10). La importancia del libro de Samuel Ramos, escrito en 1934, se evidencia en el conjunto de ensayos que,
como el de Paz, asumieron el reto de dar cuenta o de desmontar el pretendido complejo de inferioridad del
mexicano. Vase al respecto el conjunto de ensayos reunidos por Roger Bartra en Anatoma del mexicano,
Barcelona, Plaza and Janes, 2003, pp.109-215.
10
Emilio Uranga, Ontologa del mexicano, en Roger Bartra, Op.cit, , pp.145-158. Para una presentacin
general sobre diversos intentos de comprensin de la cultura mexicana desde la pretensin de mostrar el ser del
mexicano, vase Enrico Mario Sant, Introduccin a El laberinto de la soledad, cit, pp.52-55. Una lcida
aproximacin, inspirada parcialmente en la obra de Paz, se encuentra en el ya clebre ensayo de Roger Bartra, La
jaula de la melancola. Identidad y metamorfosis del mexicano, Mxico, Grijalbo, 1987.
7
ontologa ni psicologa. A mi me intrigaba (me intriga) no tanto el carcter nacional como lo que oculta ese
carcter: aquello que est detrs de la mscara. Desde esta perspectiva el carcter de los mexicanos no cumple
una funcin distinta a la de los otros pueblos y sociedades: por una parte es un escudo, un muro; por la otra, un
haz de signos, un jeroglfico.11
Aunque se podra tambin sostener que ninguno de ellos la tena en sentido estricto. Decimos
esto porque la mscara, ciertamente, es un principio que recorre todo el libro de Paz, pero
debido a su notable uso hermenutico no llega a ser un modo reductivo en la comprensin de la
cultura mexicana. Por otro lado, si bien es cierto que la mscara es uno entre los varios
atributos que muestra el libro, es un atributo fundamental -decisivo a nuestro juicio- desde el
cual es posible leer los otros atributos.14 No queremos decir que el principio de la mscara sea
la nica clave para comprender El laberinto de la soledad, pero es posible mostrar la notable
significacin que posee para encontrarle coherencia y sentido a este libro y a la obra de Paz.
Para comprender el origen de la mscara, conviene preguntarse de antemano qu es el
laberinto de la soledad. Se trata del recorrido antropolgico y cultural a travs del cual se
muestra el carcter del mexicano. El laberinto, digmoslo as, son las infinitas formas que
expresan histricamente ese carcter, y la soledad es el sentido mismo de ese carcter, que el
autor trata de rastrear desde las fuertes culturas prehispnicas de mesoamrica, pasando por la
implantacin del poder colonial espaol, hasta los cambios culturales y polticos del siglo XX.
La soledad no es entonces una esencia inmutable sino ms bien una condicin que se oculta y
se revela justamente en la medida en que se va tejiendo el laberinto. Cuando Paz se refiere,
por ejemplo, a la revolucin mexicana, la presenta como un movimiento tendiente a
reconquistar nuestro pasado, asimilarlo y hacerlo vivo en el presente. Y esta voluntad de
regreso, fruto de la soledad y de la desesperacin, es una de las fases de esa dialctica de
soledad y comunin, de reunin y separacin que parece presidir toda nuestra vida histrica.15
14
Mutatis mutandi, se podra plantearse esto a la manera como Spinoza se refiere a los atributos de Dios: son
infinitos, pero cada uno de ellos expresa, a su manera, la naturaleza de la Sustancia (tica demostrada segn el
orden geomtrico, I, Madrid, Ediciones Orbis, 1980).
15
El laberinto, cit., p.292. Conviene advertir que Paz, si bien pens la dialctica de la soledad y la comunin
a propsito de Mxico, la conceba como un fenmeno universal: No es arbitrario ver nuestra historia como un
proceso regido por el ritmo o la dialctica- de lo cerrado y lo abierto, de la soledad y la comunin. No es difcil
advertir, por otra parte, que el mismo ritmo rige las historias de otros pueblos. Pienso que se trata de un fenmeno
universal (Prlogo a El peregrino en su patria, citado en Sant, op.cit., p.578).
9
De esa forma, la vida histrica mexicana adopt la figura de un laberinto que tiene como
origen la necesidad del mexicano de salir de s mismo pero para protegerse; de buscar caminos
que hagan posible esa proteccin, para luego, sin embargo, no encontrar el camino del retorno a
s mismo. Y al explicar la formacin de ese laberinto Paz nos ofrece la metfora de las mscaras
mexicanas. La mscara es una idea, una suerte de experimento mental o de modelo
interpretativo de la realidad que le sirve para describir el imaginario mexicano. Y as como otras
ideas y reflexiones del autor, la mscara no necesariamente se agota en la tarea de describir
emprica e histricamente la cultura mexicana, sino que es una manera radical y crtica de
pensar esa cultura.16 Quizs el logro ms importante de esa idea consiste en ofrecer un punto de
vista, o mejor dicho, un principio de acercamiento fecundo a los resortes que mueven la cultura.
Ms que una utilidad directamente explicativa y descriptiva, la idea de la mscara tiene un uso
interpretativo y comprensivo: es un principio hermenutico a travs del cual se hace patente la
difcil tarea de interpretar y recuperar crticamente la tradicin siendo parte de ella 17. Paz es
elocuente al referirse, de una manera universal, a la mscara que cada uno lleva: Viejo o
adolescente, criollo o mestizo, general, obrero o licenciado, el mexicano se me aparece como un
ser que se encierra y se preserva: mscara el rostro y mscara la sonrisa.18
Ahora bien en qu consiste esa mscara? La mscara es, digmoslo as, el ejercicio y a
la vez el mecanismo de representacin a travs del cual algo se esconde y a la vez se exhibe.
16
Valga sealar que en El laberinto no se da cuenta de las mscaras desde una perspectiva histrica. Acerca de
los orgenes precolombinos de la mscara, as como sus manifestaciones despus de la conquista, vase el amplio
estudio de Peter T. y Roberta T. Markman, Masks of the Spirit: image and metaphor in Mesoamerica, Berkeley,
University of California Press, 1989.
17
Utilizamos uno de los rasgos de la idea de hermenutica tal como fue expuesta por Gadamer en Verdad y
mtodo (Salamanca, Ediciones Sgueme, 1991), donde se dice, por ejemplo, que La hermenutica tiene que partir
de que el que quiere comprender est vinculado al asunto que se expresa en la tradicin, y que tiene o logra una
determinada conexin con la tradicin desde la que habla lo transmitido. Por otra parte ... existe una verdadera
polaridad de familiaridad y extraeza, y en ella se basa la tarea de la hermenutica con la atencin puesta en
algo dicho: el lenguaje en el que nos habla la tradicin, la leyenda que leemos en ella. (p.365).
18
El laberinto, cit., p.164. Este pasaje se encuentra al inicio del segundo captulo del libro, dedicado a las
Mscaras mexicanas. Pero ya desde el primer captulo la idea de la mscara aparece explcitamente referida, de
una manera universal, por ejemplo, a la relacin entre el viejo y el adolescente (p.144); o ms especficamente
ilustrada cuando se habla de la condicin disfrazada del pachuco (pp. 148, 150, 151).
10
Paz insiste sobre todo en lo que la mscara exhibe y es all precisamente donde revela su
habilidad para mostrar el imaginario mexicano. Pero tambin muestra las diversas formas de
elaboracin de la mscara como proceso de ocultamiento y posterior revelacin. La
configuracin de la mscara es la configuracin del imaginario como un doble proceso que
esconde la interioridad y a la vez la transfigura volvindola su opuesto:
Plantado en su arisca soledad, espinoso y corts a un tiempo, todo le sirve para defenderse: el silencio y la
palabra, la cortesa y el desprecio, la irona y la resignacin. Tan celoso de su intimidad como de la ajena, ni
siquiera se atreve a rozar con los ojos al vecino: una mirada puede desencadenar la clera de esas almas
cargadas de electricidad En suma, entre la realidad y su persona establece una muralla, no por invisible
menos infranqueable, de impasibilidad y lejana. El mexicano siempre est lejos, lejos del mundo y de los
dems. Lejos, tambin, de s mismo. 19
19
Ibid., p.164.
11
mismos [...] Porque todo lo que es el mexicano actual, como se ha visto, puede reducirse a esto: el mexicano no
quiere o no se atreve a ser l mismo.20.
Quizs la reflexin ms importante que hace Paz sobre las mscaras mexicanas apunta al
movimiento dialctico que, en definitiva, hace que la mscara se convierta no en el aparecer o
en la mera representacin, sino en el ser o la realidad misma del mexicano. Este proceso
dialctico cobra tal autonoma que le lleva a concluir que la mscara se convierte en todo, y
detrs de ella, en definitiva, no hay nada. La mscara es un principio desde el cual se explica
-se extiende- todo. Pero en tanto principio, a su vez, no es un mecanismo contingente de
alienacin de la naturaleza humana -en este caso la del mexicano- sino un proceso de escisin
en constante movimiento a travs del cual se configura la historia.21
En suma, la idea de la mscara aparece en la obra de Paz como resultado del
reconocimiento de la forma como el mexicano busca protegerse frente a los vaivenes y fuerzas
de la cultura moderna. En esta direccin Paz no hizo ms que seguir una tradicin interpretativa
ya consagrada por un grupo de intelectuales y artistas mexicanos que haban identificado en el
complejo de inferioridad y en la formacin de las mscaras un mecanismo de proteccin. Pero,
a diferencia del contexto intelectual en el que se form, Paz fue ms all de la aproximacin
psicolgica y a su vez rechaz la exploracin filosfica orientada a encontrar la esencia y los
fundamentos del ser mexicano. El giro de su reflexin represent una contribucin potica pero
tambin intelectual que hizo de la mscara un principio filosfico cuya justificacin descansaba
en el espesor que van adquiriendo las mismas mscaras a travs de su capacidad de revelacin
20
12
de las formas escindidas del hombre moderno. Paz apunta y se detiene especialmente en el
momento de mxima tensin en el cual la necesidad de ocultamiento que advierte, por
ejemplo, en el malinchismo mexicano- se vuelve equivalente a la necesidad de representacin. 22
Pero entre los extremos del ocultamiento y la representacin, no hace ms que mostrar la forma
como la realidad del mexicano y del hombre moderno viene cada vez ms ocupada por el
mundo como representacin. Ese precisamente el sentido fundamental que asume su idea de la
mscara. Esta idea aparece en Mxico bien como una indagacin psicologista que apuntaba a
descubrir el carcter del mexicano, o como una pretensin metafsica destinada a revelar su
verdadera esencia. Pero el giro nietzscheano de Paz va mucho ms all al transformar esta idea
en una metfora cuyo significado filosfico descansa en su capacidad de mostrar la gnesis, la
tensin y el despliegue mismo del enmascaramiento visto como movimiento y forma
constitutiva de la existencia humana23
22
A propsito del malinchismo, Laureano Albn dice que el captulo segundo del reledo Laberinto de la
soledad, de Octavio Paz, titulado Mscaras mexicanas, da, reiterativamente, las pautas y los perfiles del concepto
y el rol de la mujer en los pases de Mxico y Centroamrica (Eunice Odio: una mujer contra las mscaras. Los
Elementos terrestres ante Mscaras mexicanas, en Revista Iberoamericana, 53, 1987, p.327). Albn, sin
embargo, pone de relieve la forma potica como Eunice Odio asumi con dignidad la condicin femenina, en
contra de la fragilidad y la debilidad presentada por Paz. La inferioridad de la mujer revelara, ms bien, su poder
y su fuerza, expresada en su capacidad de abrirse y exponerse.
23
Valga recordar aqu, a propsito del giro nietzscheano de Paz, que al examinar el sentido de la cultura
europea, Nietzsche afirmaba que el hombre dotado de un profundo pudor ... se sirve de la palabra, instintivamente,
para no decir nada y para callar ciertas cosas, es inagotable en pretextos para velar su pensamiento; lo que quiere y
lo que consigue es que una forma enmascarada de su persona circule en su lugar en los corazones y en los cerebros
de sus amigos. Y aunque no haya querido, llegar un da en que descubrir que, a pesar de todo, slo se conoce una
mscara de l, y que est bien as (Ms all del bien y el mal, Madrid, EDAF, 1985, p.73).
13
entre otros, sobre el proceso que ha dado lugar a las mscaras mexicanas, 24 ese proceso
responde a un mecanismo antropolgico que surge en todo proceso civilizatorio, desde los ms
antiguos de la historia, pero que se ha exacerbado e instalado molecularmente con la cultura
moderna. Esta preocupacin fue advertida emblemticamente por Rousseau, quien ya anunciaba
la crisis de la modernidad cuando se refera a la cultura como espectculo vista como un
proceso de desnaturalizacin y de acumulacin de prejuicios y formas que alejan al hombre
cada vez ms de s mismo. Tanto el Discurso sobre las ciencias y las artes como el Discurso
sobre los orgenes y fundamentos de la desigualdad entre los hombres constituyeron
precisamente una reaccin moral contra las formas como la cultura moderna afect el desarrollo
mismo de la naturaleza humana. El ginebrino afirmaba, por ejemplo, en el Discurso sobre las
ciencias y las artes, refirindose a las costumbres, que las sospechas, las sombras, los temores,
la frialdad, la reserva, odio, la traicin se ocultaban sin cesar bajo ese velo uniforme y prfido
de la cortesana, bajo esa urbanidad tan ponderada que debemos a las luces de nuestro siglo; y
ms especficamente en el Discurso sobre la desigualdad entre los hombres aluda a los efectos
perversos de la mscara: la ambicin devoradora, el ansia de elevar su fortuna relativa [...]
inspiran a todos los hombres una negra inclinacin a perjudicarse mutuamente, una envidia
secreta, tanto ms peligrosa cuanto que para hacer su jugada con mayor seguridad adopta a
menudo la mscara de la benevolencia.25
24
Carlos Coria-Snchez ha puesto de relieve la continuidad que existe entre Ramos, Usigli y Paz en torno a la
idea de la mscara (El Gesticulador: contextualizacin del yo mexicano, en Cuadernos Americanos. Nueva
poca, 1999, # 75, pp.208-214). Vase particularmente de Usigli Las mscaras de la hipocresa, en Anatoma del
mexicano, cit., pp.131-144.
25
J.J.Rousseau, Del Contrato Social, Discurso sobre las ciencias y las artes, Discurso sobre el origen de la
desigualdad entre los hombres, Madrid: Alianza Editorial, 1980, pp.163, 262. Vase, asimismo, que Nietzsche, en
su Genealoga de la moral, un texto admirado por Paz, afirma que necesitamos una crtica de los valores morales,
hay que poner alguna vez en entredicho el valor mismo de esos valores -y para esto se necesita tener conocimiento
de las condiciones y circunstancias de que aqullos surgieron, en las que se desarrollaron y modificaron (la moral
como consecuencia, como sntoma, como mscara, como tartufera, como enfermedad, como malentendido; pero
tambin la moral como causa, como medicina, como estmulo, como freno, como veneno) (Madrid, Alianza
Editorial, 1972, prlogo).
14
26
Antes de Rousseau, la poltica como espectculo haba sido claramente vista por Thomas Hobbes, quien se
haba inspirado precisamente en el principio de la mscara para interpretar el modo como surge el Estado moderno
a travs del principio de representacin. El filsofo ingls llama la atencin sobre el hecho de que la palabra
persona significa en griego faz y en latn el disfraz o aspecto externo de un hombre. Algunas veces, el
trmino significa, ms particularmente, la parte del discurso que cubre el rostro, como una mscara o careta. De la
escena se ha trasladado a cualquiera que representa un lenguaje y accin (Leviatn, Madrid, Alianza Editorial,
1989, cap.16, p.134).
15
16
la unidad original,
Ibid.
Y a esto conviene aadir que Paz, para utilizar la conocida expresin de Heidegger, rechaza la posibilidad
de una metafsica cartesiana de la subjetividad, no solamente al dejar de lado la bsqueda del ser del alma del
mexicano, sino tambin al poner de relieve su concepcin misma del alma: Debemos abandonar la concepcin
esttica de las llamadas facultades como hemos abandonado la idea de un alma aparte. No se puede hablar de
facultades psquicas memoria, voluntad, etc- como si fueran entidades separadas e independientes. La psiquis es
una totalidad indivisible. Si no es posible trazar las fronteras entre el cuerpo y el espritu, tampoco lo es discernir
dnde termina la voluntad y empieza la pura pasividad. En cada una de sus manifestaciones la psiquis se expresa de
un modo total. En cada funcin estn presentes todas las otras, Ibid., p.37
31
No queremos decir que Paz haya reemplazado su inters por la alienacin por un abordaje meramente
lingstico de la conciencia. En El laberinto de la soledad se llega incluso a asumir la concepcin marxista de la
alienacin cuando se dice que el obrero moderno carece de individualidad esa es la primera y ms grave
mutilacin que sufre el hombre al convertirse en asalariado industrial. El capitalismo lo despoja de su naturaleza
humana puesto que reduce todo su ser a fuerza de trabajo, transformndolo por este solo hecho en objeto. Y
como a todos los objetos, en mercanca, en cosa susceptible de compra y venta (El laberinto, cit., p.205). Sin
embargo, en definitiva, Paz vuelve su mirada al concepto hegeliano de alienacin manteniendo, no obstante, frente
a Hegel, una actitud escptica sobre las posibilidades culturales e histricas de superacin de la conciencia
alienada. Refirindose a la idea hegeliana de alienacin vista como escisin, retoma el problema clave ya
30
17
Podramos, en suma, decir que Paz realiza una doble operacin: describe el lenguaje de
la mscara-espectculo, por un lado, y nos hace ver por el otro que la mscara no es ms que
lenguaje. Y de ese modo hace del lenguaje de la mscara un recurso especular y
autocomprensivo que no necesita el retorno a la esencia humana ni la bsqueda de una
conciencia universal, desde el momento en que ofrece, por s mismo, las claves para su
interpretacin. All est el aporte de este pensador mexicano. Su virtud como intrprete de la
cultura y la historia mexicanas consiste en haber tejido su discurso con las mismas redes del
laberinto que quiso describir. Y el resultado ha sido fecundo y quizs asombroso, porque se
ofrece una mirada autoconsciente del laberinto no como una realidad distinta al lenguaje que lo
describe. La crtica a la cultura como espectculo no conduce entonces necesariamente a la
bsqueda subjetivista de los fundamentos. La crtica de Paz se va desplegando como un
ejercicio consciente de haber removido los cdigos morales y subjetivistas de la modernidad
desde una perspectiva filosfica que pierde en rigidez lo que gana en fecundidad interpretativa.
hacen visible. El principio que soporta ese proceso es la preeminencia de lo cerrado sobre lo
abierto, que se manifiesta, ciertamente, en conductas y emociones que apuntan hacia lo cerrado,
vale decir, la impasibilidad, la desconfianza, la irona, el recelo. Pero al margen de la psicologa
y la historia, mucho ms expresiva es la manera cmo se anuncia el enmascaramiento. Se
revela, dice Paz, como amor a la Forma.32
La motivacin inicial del culto a las formas se halla en la necesidad de esconder la
intimidad y de reprimir los excesos. Podramos, en principio, decir que la racionalidad de las
formas oculta y reprime el mundo de la imaginacin. Y de eso da cuenta a menudo el autor.
Pero quizs lo ms significativo -y aqu se halla la dialctica de la mscara- es que las formas se
expresan de muchas maneras, hasta el punto de convertirse en muestras de la potencia misma de
la imaginacin. Ms an: las formas comienzan a constituirse como imaginario. Y el mejor
ejemplo se halla en la predileccin por la ceremonia, las frmulas y el orden. 33 Es una suerte
de orden geomtrico cartesiano y barroco, tal como sucedi en el siglo XVII europeo y en
buena medida en el mexicano. En el caso de Mxico, Paz apunta fundamentalmente al orden
del discurso, al espectculo, al orden que se transforma en ceremonia. El mexicano, dice Paz,
es un hombre que se esfuerza por ser formal y que muy fcilmente se convierte en formulista. 34
Y la razn fundamental de ello se halla en los orgenes de la mscara, es decir, en la necesidad
de ocultar las inseguridades y el caos de la imaginacin. El orden jurdico, social, religioso e
incluso artstico se convierte en una fuente de seguridad.
32
Enrico Mario Sant se ha detenido a considerar el contexto filosfico y sociolgico de origen romntico y
ms especficamente hegeliano- que podra dar cuenta del uso de la idea de la Forma en Paz. (Op.cit., p.75 y ss). En
ese sentido a nosotros nos interesa aproximarnos al valor de la Forma como un principio de comprensin filosfico
de la cultura. Hablamos por ello de formalismo cultural para referirnos al valor que las formas alcanzan en la
constitucin de lo poltico, lo religioso o lo artstico, hasta el punto de convertirse tanto en expresin antropolgica
como en perfil cultural.
33
Ibid., p.167.
34
Ibid.,
19
Por ello es menester admitir que si bien las formas son una manera de ocultar y controlar
el mundo interior, tambin ponen de relieve la fuerza imaginaria de ese mundo: A veces las
formas nos ahogan [...] En cierto sentido la historia de Mxico, como la de cada mexicano,
consiste en una lucha entre las formas y frmulas en que se pretende encerrar a nuestro ser y las
explosiones con que nuestra espontaneidad se venga.36 Sin embargo, lo que en definitiva queda
de ese mecanismo de ocultamiento y revelacin, es el proceso laberntico de las
representaciones y las formas. Ciertamente, como dice Paz, Mentimos por placer y fantasa, s,
como todos los pueblos imaginativos, pero tambin para ocultarnos y ponernos al abrigo de
intrusos.37 Pero de esa forma no slo se ejercita sino que se consolida el mundo como
simulacin. Ciertamente simular es inventar o, mejor, aparentar y as eludir nuestra condicin.
Pero la simulacin y la invencin, que son precisamente formas de resignificacin del
imaginario, se convierten en la realidad misma y no en algo que oculta.
La apariencia
expresada a travs de las formas se convierte en la realidad: El mexicano tiene tanto horror a
las apariencias, como amor le profesan sus demagogos y dirigentes. Por eso disimula su propio
existir hasta confundirse con los objetos que lo rodean. Y as, por miedo a las apariencias, se
vuelve slo apariencias.38
35
36
37
38
Ibid., pp.167-168.
Ibid., p.168.
Ibid., p.175.
Ibid., pp.178-180 (nfasis aadido).
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Las apariencias terminan entonces convirtindose en la realidad 39. Paz transita as de una
explicacin psicolgica a una exploracin filosfica, semejante al trnsito que va de Samuel
Ramos a Emilio Uranga. Pero la diferencia radical- con ellos se halla en la ausencia de la
bsqueda de una realidad ltima. Las mscaras, las apariencias, el simulacro, las formas, no
tienen algo detrs de s. Su realidad es ser lenguaje, no concebido como instrumento sino como
la realidad y la verdad que constituye al hombre: A cada minuto hay que rehacer, recrear,
modificar el personaje que fingimos, hasta que llega un momento en que realidad y apariencia,
mentira y verdad, se confunden40. Paz se eleva as del formalismo mexicano a una reflexin
que hace descansar en las apariencias, en el lenguaje, en la metfora y en su historia la clave
para abordar los problemas del hombre moderno. Son numerosas las afirmaciones donde se
evidencia el peso de su mirada a travs del lenguaje como cuando afirma que el hombre es un
ser de palabras, o cuando dice que las palabras no viven fuera de nosotros, nosotros somos
su mundo y ellas el nuestro, las redes de pescar palabras estn hechas de palabras, y sobre
todo cuando sostiene que el lenguaje es una condicin de la existencia del hombre. No
extraa entonces que Paz revalorice el lenguaje de la mscara y la mscara como lenguaje para
interpretar la cultura mexicana y la cultura moderna. Y por esta va emerge el sentido filosfico
de su reflexin. Pero no a la manera de una reflexin lingstica formalista, sino desde la crtica
misma a la filosofa. El nos recuerda que Nietzsche inicia su crtica de los valores
enfrentndose a las palabras cuando se preguntaba qu es lo que quieren decir realmente
virtud, verdad o justicia? Y desde esta interrogante Paz pone de relieve el giro lingstico de su
concepcin de la filosofa, al advertir que Nietzsche: Al desvelar el significado de ciertas
39
Es probable que Paz haya tenido en mente el tipo de reflexiones que hizo Nietzsche en esa direccin cuando
afirmaba que la vida no sera posible sin toda una perspectiva de apreciaciones y de apariencias, y si se suprimiese
totalmente el mundo aparente, con toda la indignacin y la rusticidad virtuosa que con l ponen ciertos filsofos,
suponiendo que esto fuese posible, no quedara nada detrs de nuestra verdad, (Ms all del bien y el mal, cit.,
p.69).
40
El laberinto, cit., p.176.
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palabras sagradas e inmutables precisamente aquellas sobre las que reposaba el edificio de la
metafsica occidental- min los fundamentos de la metafsica. Toda crtica filosfica se inicia
con un anlisis del lenguaje 41.
No quiere decir esto que la filosofa sea para Paz un ejercicio de mero acercamiento
lingstico o un anlisis formalista del lenguaje, vaco de contenido, pues el tema esencial de
la filosofa es el hombre y sus problemas. Pero la filosofa tiene que vrselas con un equvoco
fundamental que la recorre: depende de su fatal sujecin a las palabras. Y de esa forma Paz,
en sintona con su preocupacin por el giro formalista de la cultura, concibe la filosofa desde la
contingencia histrica, al considerar que toda filosofa que se sirva de palabras est condenada
a la servidumbre de la historia42. El lenguaje filosfico y el lenguaje, en general, quedan
sometidos a un mecanismo infinito de resignificacin que aleja las posibilidades de una
metafsica universal, pero tambin de un historicismo idealista (Hegel) o materialista (Marx).
Lo que se recupera, digmoslo as, con Rorty, son las posibilidades de la contingencia donde
quedan disueltas las rgidas categoras de sujeto y objeto junto a la universalidad de las formas
lingsticas que ellas suponen.43 Ya Paz se adelantaba a este tipo de reflexin cuando afirmaba
que precisamente con el lenguaje las fronteras entre objeto y sujeto se muestran indecisas.
La palabra es el hombre mismo. Estamos hechos de palabras.44
Pero las consecuencias de esta afirmacin van ms all de la mera apreciacin de la
importancia del hecho lingstico en la consideracin de la subjetividad. Paz afirmaba incluso,
refirindose a la naturaleza del lenguaje, que este es una vasta metfora de la realidad. Su
41
22
Ibid., p.34.
Friedrich Nietzsche, Sobre verdad y mentira en sentido extramoral, Madrid, Tcnos, 1990, p.25.
47
Ibid., pp.30-31.
48
Las viejas metforas estn desvanecindose constantemente en la literalidad para pasar a servir entonces de
base y contraste de nuevas metforas ... Nuestro lenguaje y nuestra cultura no son sino una contingencia, resultado
de miles de pequeas mutaciones que hallaron un casillero (mientras que muchsimas otras no hallaron ninguno),
tal como lo son las orqudeas y los antropoides (Contingencia, irona y solidaridad, cit., p.36.)
49
Ibid., pp.34-35.
46
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La idea de la evolucin metafrica del lenguaje pero sobre todo el hecho de que el
hombre sea concebido como una metfora de s mismo, hace entonces del amor a las formas,
del formalismo cultural y de la contingencia del lenguaje el plano bsico de aproximacin a los
problemas del hombre moderno. Pues as como Paz, de cara a Rousseau, intenta mostrar el
vaco o el silencio en el que se cae cuando se intenta volver a un estado originario despojado de
las formas lingsticas y de la historia, de la misma manera rechaza la rigidez del lenguaje
moderno e ilustrado que se ha cristalizado en metforas asumidas como verdades expresadas a
travs de categoras universales. Por ello es necesario advertir que el amor a las formas a las
mscaras- que Paz encuentra en la cultura mexicana y la centralidad que le atribuye al lenguaje
como forma constitutiva del imaginario, no necesariamente es un ejercicio de legitimacin de
los problemas que afectan al hombre moderno, sino una forma crtica de afrontarlos desde la
naturaleza misma de su constitucin. Como dice Paz refirindose a El laberinto, en aquella
poca no me interesaba la definicin de lo mexicano, sino, como ahora, la crtica: esa actividad
que consiste, tanto o ms que en conocernos, en liberarnos50.
El laberinto, cit., p.364. El propio autor se encarga de reafirmar el sentido crtico de su reflexin en las pginas
finales de su libro. Despus de hacer la crtica al simbolismo y la carga mtica que existe en la plaza de Tlatelolco,
el Zcalo, el Palacio Nacional y el Museo de Antropologa, y de considerar ese ejercicio como una crtica histrica,
seala lo siguiente: "En este caso (y tal vez en todos) la crtica no es sino uno de los modos de operacin de la
imaginacin, una de sus manifestaciones. En nuestra poca la imaginacin es crtica. Cierto, la crtica no es el
sueo pero ella nos ensea a soar y a distinguir entre los espectros de las pesadillas y las verdaderas visiones. La
crtica es el aprendizaje de la imaginacin en su segunda vuelta, la imaginacin curada de fantasa y decidida a
afrontar la realidad del mundo. La crtica nos dice que debemos aprender a disolver los dolos: aprender a
disolverlos dentro de nosotros mismos." (Ibid., cit., pp.414-415).
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tom la filosofa desde finales del siglo XIX y durante el siglo XX, al intentar disolver la rigidez
de las pretensiones universalistas del lenguaje metafsico. Pero junto a su valor como
testimonio, la obra de Paz se nos muestra como un intento de autocomprensin articulado a su
familiaridad y a su crtica a la filosofa misma, especialmente al hacer del lenguaje y
particularmente del lenguaje de la mscara el horizonte constitutivo de la cultura.51 Como
vimos, la intencin de Paz no fue la de ofrecer una filosofa de lo mexicano una suerte de
bsqueda de su esencia. Por ello no podra decirse que Paz posterga sino que ms bien deja de
lado una incursin filosfica fundamentalista por el imaginario mexicano. Y si bien es
conveniente reconocer que este pensador no es un terico de la filosofa ni hace de ella un tema
fundamental de sus ensayos, evidencia, sin embargo, un claro conocimiento e incluso
familiaridad con los grandes filsofos, desde los clsicos hasta los contemporneos 52. Y ms que
eso, Paz asume posiciones tericas que permiten interpretarlo no como un ensayista que ha
cultivado y seguido un tipo de filosofa (la filosofa clsica o la moderna, por ejemplo), sino,
ms bien, como un pensador que ha ido ms all de las posiciones filosficas tradicionales. Su
rechazo a la utilizacin de los conceptos de causa, de ser, de esencia, para entender la cultura
mexicana, es una muestra significativa de su posicin. Y este hecho es mucho ms importante
que la posibilidad de que su pensamiento pueda ser identificado con algn pensador
51
Entendemos como postfilosfica aquella posicin terica que expresamente se aleja de aquel tipo de
interpretaciones que para indagar en torno al hombre y su historia ponen su acento en el fundamento, en la
causa, en el sujeto o en la esencia. La as llamada corriente postmoderna, especialmente en su combinacin
con el neopragmatismo, tal como ha sido cultivado, por ejemplo, por Richard Rorty, es una muestra de ello, al
hacer del lenguaje el objeto clave y nico de la reflexin filosfica. Vase El giro lingstico, Barcelona, Paids,
1990, y especialmente Contingencia, irona y solidaridad, cit.. Para una consideracin general de la postfilosofa y
en particular del giro pragmtico que ella supone, vase de Jurgen Habermas, Pensamiento postmetafsico,
Madrid, Ed.Taurus, 1990, p.65 y ss.
52
De las numerosas referencias que hace Paz a la filosofa, baste citar su manera de explicar la historia de la
especulacin filosfica desde el momento en que sta se separ en la poca moderna del saber cientfico: la
filosofa, por su parte, se transform en un discurso terico general, sin bases empricas, desdeoso de los saberes
particulares y alejado de las ciencias. El ltimo gran dilogo entre la ciencia y la filosofa fue el de Kant. Sus
sucesores dialogaron con la historia universal, como Hegel, o con ellos mismos, como Schopenhauer y Nietzsche.
El discurso filosfico se volvi sobre s mismo, examin sus fundamentos y se interrog: crtica de la razn, crtica
de la voluntad, crtica de la filosofa y, en fin, crtica del lenguaje (La llama doble, pp.173-174).
25
contemporneo que haya rechazado tambin esos conceptos. Pero si a esto le agregamos la clara
y consecuente admiracin que Paz senta por Nietzsche, quien, como se sabe, ha sido una fuente
decisiva de la crtica a la modernidad, podemos advertir con ms propiedad que su crtica a los
conceptos tradicionales no es filosficamente ingenua, sino que responde a una posicin
filosfica que emerge de la crtica a los grandes sistemas metafsicos, en sintona con el
pensamiento y la cultura que se desarrollar en la segunda mitad del siglo XX. 53
Se podra por ello sugerir que el ensayo de Paz es una reflexin postfilosfica no
solamente porque el autor descart la posibilidad de hacer un tipo de reflexin organizada segn
los cnones tradicionales de la filosofa, sino tambin, y sobre todo, porque realiz un
acercamiento a la cultura mexicana no a travs de la bsqueda de los fundamentos, de las causas
primeras, de la naturaleza esencial del sujeto mexicano, sino a partir del juego de
representaciones que constituyen el imaginario. De tal forma que el imaginario viene concebido
no a partir de un pensamiento de la profundidad, de lo vertical, sino como una reelaboracin
permanente de lo horizontal, de la superficie, de lo que puede ser concebido a travs de infinitas
relaciones. La idea del laberinto revela esa intencin y hace por ello del imaginario expresado
en la mscara el mapa a partir del cual es posible leer su aproximacin a la cultura mexicana.
Esa lectura encierra adems una filosofa de la historia que se coloca ms all del
causalismo propio de los metarelatos de la modernidad. Pues a pesar de la importancia que este
pensador le atribuye a la historia, por ejemplo, al valor que encuentra en reconstruir los orgenes
aztecas y espaoles del pueblo mexicano, no hace uso, sin embargo, de una concepcin
determinista que apela sin ms a la historia para explicar el ser mexicano. Paz no est de
53
Vase al respecto el conjunto de ensayos recogidos por Gianni Vattimo, en La secularizacin de la filosofa.
Hermenutica y postmodernidad, Barcelona, Editorial Gedisa, 1992. El enorme peso que ha venido cobrando la
hermenutica en la cultura filosfica del siglo XX, es precisamente un testimonio de las posibilidades de
autocomprensin de la crisis y a su vez de la revalorizacin de diversas corrientes filosficas, desde la
fenomenologa, pasando por el neopositivismo y el marxismo, hasta el deconstruccionismo. Vase al respecto
Gadamer, El giro hermenutico, Madrid, Ediciones Ctedra, 1995.
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acuerdo, por ejemplo, con una explicacin que diga que: El carcter de los mexicanos es un
producto de las circunstancias sociales imperantes en nuestro pas.54 Es elocuente su rechazo a
la posicin determinista que hace descansar la explicacin del carcter del mexicano en la
historia considerada como una suerte de causa primera y absoluta, suficiente para dar cuenta del
imaginario. Esa explicacin, que podra ser considerada a mediados del siglo XX, cuando se
escribi el libro, como una suerte de marxismo positivista, hace del imaginario un efecto, vale
decir, el resultado de un proceso concebido separadamente de una causa que lo produce, y le
resta o anula entonces la posibilidad de que pueda, a su vez, ser considerado orgnicamente
dentro de la explicacin causal. Digmoslo de otra manera: para el pensador mexicano la
historia no es la causa del imaginario, sino que el imaginario -lo que el autor llama la actitud
vital- es la historia.55
Octavio Paz busca entonces alejarse del simplismo mecanicista de la explicacin causal.
Y esto supone una concepcin distinta de la filosofa y de la historia, concebidas no como un
conjunto de representaciones separadas de la actividad imaginativa. Las circunstancias
histricas explican nuestro carcter en la medida que nuestro carcter tambin las explica a ellas
[...] En realidad, no hay causas y efectos, sino un complejo de reacciones y tendencias que se
penetran mutuamente.56 Por ello queremos destacar que quizs el lado ms significativo de la
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