Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Doutor em Histria pela USP e Mestre em Msica pela UNESP. Professor no curso de Msica da
Universidade Federal de Uberlndia.
No possvel precisar o momento e o local exato do surgimento da notao musical ocidental, mas no
h evidncias de tenha existido antes da Era Carolngia, quando interesses de unificao poltica e
religiosa do reino aceleraram a elaborao de formas de registro da msica litrgica conhecida como
cantocho ou canto gregoriano. Este sistema passou por vrias transformaes, desde as primeiras
formas surgidas por volta do sculo IX, at meados do sculo XVII, quando j estava constitudo, em
linhas gerais, tal como o conhecemos hoje. Para uma breve histria da notao ver o verbete Notation
(item History of Western notation) no Groove Dictionary of Music and Musicians (BENT). Para uma
anlise da importncia da partitura como suporte na msica artstica ocidental, ver WEBER (1995).
Uma viso acerca da mudana de suporte ao longo do sculo XX encontra-se em ZAMPRONHA
(2000).
Tin Pan Alley como era chamado o conjunto dos editores de partituras de Nova York que dominaram
o mercado da msica popular americana no final do sculo XIX e comeo do sculo XX. Por
extenso, a expresso passou a ser associada como sinnimo da emergente cano popular dos
Estados Unidos. Uma hiptese para o apelido que ele sugeria com panelas o som metlico dos
velhos pianos verticais e o beco seria o local onde originalmente estavam sediadas essas editoras. O
centro equivalente de Tin Pan Alley em Londres foi Denmark Street e conjuntamente estes centros
dominaram o mercado internacional at por volta de 1930.
da msica composta para violo solo cujo suporte foi a gravao vem sendo transcrita
em partitura, como os trabalhos de Garoto e Baden Powell. Algumas peas de Garoto,
como Lamentos do Morro e Jorge do Fusa entraram definitivamente para o repertrio
de concerto do violo aps a publicao das transcries de suas gravaes. Devemos
considerar tambm o aumento da oferta de partituras de msica popular na forma de
melodias cifradas no pas a partir da publicao dos Songbooks editados de Almir
Chediak. Este um evento extremamente positivo para msicos profissionais e
amadores ao facilitar o acesso ao material musical. Entretanto, esse fato tem alguns
aspectos que precisam ser observados. Por um lado, contriburam para a formao de
um cnone de obras a partir da seleo do editor. Por outro, preciso lembrar que a
partitura (em geral melodia cifrada, no caso da cano popular e dos real books do jazz)
constitui apenas um mapa de parmetros estruturais fundamentais de determinada obra,
muitas vezes a partir de uma transcrio musical, que pode inclusive conter erros ou
imprecises. Como observou Marcos Napolitano (2002:84), a partitura apenas um
mapa, um guia para a experincia musical significativa, proporcionada pela
interpretao e pela audio da obra. Tomar a partitura pela obra seria o mesmo
equvoco de olhar um mapa qualquer e pensar que j se conhece o lugar nele
representado.
Mas o suporte fundamental para o desenvolvimento da msica popular urbana,
tal como a conhecemos hoje, foi o fonograma. A msica popular desenvolveu-se
conjuntamente com a evoluo das tcnicas de gravao. A gravao permitiu o registro
da produo de msicos no familiarizados com a escrita musical bem como a produo
em estdio de obras que no seriam sequer pensadas sem a concorrncia das modernas
tcnicas de gravao. Um exemplo disto o fato dos Beatles terem parado de se
apresentar ao vivo para se tornarem msicos de estdio, condio em que produziram
obras inovadoras e influentes com o aclamado LP Sgt. Peppers Lonely Hearts Club
Band.
Luiz Tatit considera a aliana dos msicos populares com a tecnologia
nascente como crucial para se compreender a inverso de expectativas que mudou o
destino da msica no Brasil. O autor avalia que o encontro dos sambistas com o
gramofone mudou a histria da msica brasileira e deu incio ao que conhecemos como
cano popular. A ideia do autor que os msicos da tradio escrita,
histrico-sociais, mas esse tema complexo est fora dos limites deste artigo.
A partir destas breves consideraes, farei a seguir algumas reflexes sobre a
utilizao destes suportes para a msica como fonte para a historiografia, tendo como
referncia minha tese de doutorado A historiografia da musica popular no Brasil (19711999), na qual analisei as teses e dissertaes sobre msica popular realizadas na rea
de Histria, nos programas de ps-graduao em Histria em So Paulo e Rio de
Janeiro at o final da dcada de 1990. Esse trabalho constitui-se num mapa analtico da
historiografia da msica popular no Brasil, dentro de seus limites cronolgicos, a partir
de uma perspectiva crtica, e apresenta uma reflexo histrica e terico-metodolgica,
revisando o processo de formao e afirmao de um campo de estudos. Nos
apontamentos que se seguem, estaro mencionados apenas aqueles trabalhos que
ofereceram mais elementos em torno do assunto em pauta neste artigo, incluindo, como
contraponto (para usar uma expresso musical), textos de Jos Miguel Wisnik, que,
realizados em outra rea do conhecimento, constituram-se numa das referncias
fundamentais para a historiografia acadmica da msica popular.
Entre as pesquisas historiogrficas dentro do recorte acima mencionado,
encontramos referncias ao texto escrito em partitura naqueles trabalhos que tinham por
objeto a msica erudita (WISNIK, 1974; CONTIER, 1988, ZERON 1991); ou a msica
instrumental (ESTEPHAN, 1999) e a formao dos gneros de msica popular no final
4
Entre outros trabalhos esta questo encontra-se em: PAIANO (1994); NAPOLITANO (2007); STROUD
(2007); ZAN (1996).
os
Apenas para dar um exemplo destas dificuldades, quando Contier aponta a longa insistncia sobre a
harmonia de mi/f sustenido no 2 e 3 tempos do 3 compasso do Choros n 2 de Villa-Lobos para
flauta e clarinete em l (p. 497), esse dado no ser localizado mesmo por um leitor familiarizado com
a leitura da partitura, se ele no souber que o clarinete em l um instrumento transpositor (a partitura
para o clarinete em l est escrita uma tera menor - um tom e meio - acima do que ele realmente soa,
ou seja, a nota d escrita na pauta, quando tocada no instrumento soa como l). Desta forma, o sol
escrito na pauta do clarinete soa como mi e o f# est na parte da flauta.
desafio neste estgio inicial dos estudos historiogrficos sobre msica popular e
problema metodolgico ainda no plenamente resolvido. Na verdade, em outro plano,
esta questo tambm pode ser observada em Brasil Novo, de Contier (1988), trabalho
que inaugura esta abordagem da msica na rea de Histria. Sem dvida, a anlise das
peas de Villa-Lobos (Choros n 2, Uirapuru, Dana do ndio branco, Canto do Page e
exemplos do canto orfenico) enriqueceram o trabalho e encorparam a argumentao.
So exemplos pertinentes e bem trabalhados. Nessa parte do trabalho, o autor busca
uma articulao entre msica e poltica a partir da anlise do texto musical. Mas difcil
se depreender da anlise do texto tudo o que est dito ali: as consideraes no se
sustentariam por si s, sem o concurso da argumentao que foi construda ao longo da
tese. A anlise musical apresenta-se mais como exemplificao e mesmo continuidade
da argumentao, do que como geradora das concluses.
Em Tangos Brasileiros, o primeiro captulo, sobre o bota-abaixo do prefeito
Pereira Passos e a Belle poque no Rio de Janeiro, que teria a funo de situar o
contexto histrico do surgimento dos gneros de msica popular carioca, no meu
entendimento, no est conectado com que o se segue, anlise musicolgica dos gneros
na qual as relaes do texto musical com o contexto social apresentado no primeiro
captulo, no resulta claramente situada. Ao centrar sua ateno nos aspectos formais e
de estruturao do texto musical, em diversos momentos o autor parece pender para a
concepo de que a matriz fundamental dos gneros em estudo (o tango brasileiro, a
habanera, o maxixe e at o lundu) seria a msica europeia.
Estephan (1999) inclui gravaes e partituras apontando a escassez e a
dificuldade de acesso a essas fontes dentro de seu recorte cronolgico, e se utilizou de
material localizado no acervo pessoal de Ronoel Simes e na Biblioteca Nacional. Ao
analisar os gneros de msica popular entre o final do sculo XIX e incio do XX, o
autor faz uma discusso muito apoiada na estruturao musical conforme grafada na
partitura, que apresenta as tradicionais dificuldades para definies precisas destes
gneros. Um exemplo interessante a anlise da pea clssica do repertrio violonstico
popular brasileiro Sons de Carrilhes, de autoria de Joo Pernambuco. O autor
apresenta diferentes edies de transcries para partitura da pea e as gravaes do
compositor, de Dilermando Reis, Turbio Santos e Leo Brouwer. Discute as diferenas
de tratamento rtmico nas partituras e nas gravaes e as denominaes de choro-
maxixe ou (choro para violo) maxixe, presentes nesses textos. Em suas concluses, o
autor discorda da denominao choro-maxixe, por no reconhecer nessa pea a mescla
desses gneros que ele acredita terem cada um deles identidade definida, identidade esta
que no fica clara ao longo do trabalho. Entende que apenas na edio e gravao de
Turbio Santos que se pode identificar a presena do maxixe. Porm, o autor informa
que, ao consultar informalmente trs violonistas pesquisadores, no encontrou
consenso. Ronoel Simes, Paulo Castagna e Fbio Zanon teriam apresentado opinies
diferenciadas. De certo mesmo, s que no valsa (!), como teria sido classificada em
reportagem jornalstica (p.95). Ou seja, a passagem exemplifica os desafios, as
dificuldades e limites destas classificaes atendo-se estritamente ao texto musical.
Alis, o desafio da definio precisa destes gneros, em termos estritamente de
estruturao da linguagem musical, lembra a clebre passagem de Santo Agostinho
acerca do tempo.
Enfim, sintomtico que todo o material submetido anlise estrutural nestas
pesquisas, esteja composto por obras que, de um modo geral e em diferentes graus,
melhor se prestam para anlises dentro dos parmetros mais convencionais da
musicologia. este o caso dos trabalhos de Villa-Lobos, das obras das vanguardas (que
foram inovadoras em relao tradio), da msica solo para violo e da msica
popular no final do sculo XIX. Nas obras de Villa-Lobos, a fonte para anlise foi a
partitura, no sendo necessrio recorre-se gravao, embora obviamente os autores
partiram de uma escuta e esta seja fundamental para melhor entendimento do leitor,
especialmente para aqueles que no dominam o cdigo musical. Em relao aos
trabalhos da vanguarda analisados por Zeron, grande parte do material no se
encontrava disponvel em registro fonogrfico quando da realizao do trabalho, e o
centro da anlise ficou tambm no texto escrito. Peloso Augusto e Estephan, abordando
objetos mais diretamente ligados msica popular, alm de partituras, recorrem
tambm a exemplos musicais em fita cassete anexa aos trabalhos para exemplificar suas
afirmaes.
No caso da partitura, sua anlise e utilizao como fonte de pesquisa histrica
dispe, como ponto de partida, das referncias nas elaboraes desenvolvidas na
musicologia, em que pese as limitaes da notao quando o assunto so outras msicas
do que aquelas da tradio artstica ocidental. Mas quanto ao fonograma, sua utilizao
10
como fonte de pesquisa histrica algo recente. Fonograma aqui entendido na forma de
gravao comercial, os registros sonoros lanados em discos em 78rpm, sucedidos pelos
compactos e Long Plays em vinil e depois pelo CD e arquivos digitais para download.
Desde o seu surgimento, a Etnomusicologia se utilizou do registro sonoro realizado no
campo para o estudo das msicas de diversas culturas. Mas neste caso, trata-se de uma
outra coisa, registro de msicas de tradio oral para estudo posterior, uma vez que sua
notao em partitura no comportava todas a nuanas destas msicas. No Brasil, temos
como pioneiras as gravaes realizadas pela Misso de Pesquisas Folclricas
organizadas por Mrio de Andrade em 1938. Entretanto, no que diz respeito msica
popular urbana, no campo acadmico, as pesquisas analisadas neste trabalho esto entre
as primeiras. Nos estudos no acadmicos que os antecederam, a utilizao do
fonograma foi pontual e no constituiu um modelo para utilizao da gravao
comercial como fonte de pesquisa histrica.
Tratando-se, portanto, de um tipo de documentao recm incorporada aos
estudos historiogrficos, tambm natural que tenha existido um certa hesitao em sua
utilizao, na medida em que inexistiam modelos anteriores em que se basear. Apenas
pouco mais da metade dos trabalhos analisados apresentam uma discografia ou relao
de fonogramas mais consistentemente listada nas fontes. O nmero impreciso, pois as
gravaes esto apresentadas de diversas maneiras, mais ou menos organizadas, e, por
vezes, no fica claro se exatamente gravao, e qual verso a que se est referindo.
Por vezes, o autor se refere gravao no corpo da tese, mas no relaciona nas fontes,
caso do livro Cantores do rdio, de Alcir Lenharo (1995), e da tese No ar: amores
amveis, de Wolney Honrio Filho (1998), por exemplo.
Em alguns trabalhos, inexiste referncias a gravaes. Claro que, em alguns
casos, precisam ser consideradas as diferenas de objetos de pesquisas, periodizaes,
existncia e disponibilidade de registros sonoros comerciais. Em outros trabalhos,
encontra-se na discriminao das fontes uma relao das canes que foram citadas,
discutidas ou analisadas. E nestes casos tambm existe diversidade na forma de citar
estas fontes. Creio que, nos caos em que o fonograma (gravao comercial na qual a
cano circulou e foi disponibilizada no mercado) no est precisamente relacionado
nas fontes, isto se deve em grande parte abordagem que se fez da cano, baseada da
anlise do discurso do texto literrio das canes muitas vezes da derivando anlises
11
A norma da ABNT NBR6023:2002 dispe, nos itens 7.13 e 7.14 e respectivos subitens, da citao de
documentos sonoros. A concepo a mesma utilizada para a citao de textos, considerando
elementos essenciais compositores, intrpretes, ttulo, local, gravadora, data e especificao do
suporte. Nos exemplo, a chamada feita pelo nome do compositor ou pessoa, no caso de outro tipo de
registro sonoro (depoimentos, discursos, etc.). Pode ser uma forma de padronizar essas citaes. Mas
a norma no to precisa como para as citaes de textos escritos e no parece que tenha resolvido
plenamente a questo, permanecendo ambiguidades como fazer a chamada pelo nome do compositor
ou nome artstico, casos de coletneas e outras. Praticamente cada autor utilizou um mtodo e talvez o
mais aconselhvel no seja seguir a norma, mas a forma que propiciar maior clareza no caso
especfico.
12
13
REFERNCIAS
ARAJO, Paulo Cesar de. Eu no sou cachorro no: msica popular cafona e ditadura
militar. 4 ed. Rio de Janeiro: Editora Record, 2003.
AUGUSTO, Paulo Roberto Peloso. Tangos brasileiros: Rio de Janeiro: 1870 / 1920.
Tese de doutorado em Histria. So Paulo: FFLCH-USP, 1996.
BAIA, Silvano Fernandes. A historiografia da msica popular no Brasil (19711999). Tese de doutorado em Histria. So Paulo, FFLCH-USP, 2010.
BARROS, Orlando de. Custdio Mesquita, um compositor romntico: o
entretenimento, a cano sentimental e a poltica no tempo de Vargas (1930-1945). Tese
de doutorado em Histria. So Paulo: FFLCH-USP, 1995.
BHAGUE, Gerard. Biblioteca da Ajuda (Lisbon) Mss 1595 / 1596: two EighteenthCentury anonymous collections of modinhas. Texas: University of Texas Press.
Anuario, Vol. 4, 1968, pp. 44-81.
BENT, Ian, et al. "Notation." In Grove Music Online. Oxford Music Online,
<www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/20114> (acesso em 18 de
marco de 2011).
CONTIER, Arnaldo Daraya. Brasil Novo: msica, nao e modernidade. Os anos 20 e
30. Tese de livre docncia. So Paulo: FFLCH-USP, 1988;
DREHMER, Carlos Edmundo Chenaud. Violo, violonistas e memria social nas
dcadas de 50 e 60 em Salvador. Dissertao de mestrado em Histria. So Paulo:
PUC-SP, 1999.
ESTEPHAN, Srgio. O violo instrumental brasileiro: 1884-1924. Dissertao de
mestrado em Histria. So Paulo: PUC-SP, 1999.
De fato, numa leitura mais rigorosa, possvel encontrarmos em alguns trabalhos, algumas imprecises
terminolgicas ou pequenos equvocos tericos. Mas no se trata de algo muito relevante, que
comprometa os trabalhos em suas questes centrais ou desaconselhe incurses pelo campo
musicolgico. O que a pesquisa ganha com a incorporao dos aspectos sonoros na anlise compensa
eventuais imprecises. Seria entretanto apropriado para pesquisadores leigos em teoria musical,
submeter essas passagens a uma leitura crtica de algum da rea de Msica.
14
15
16