Cronologia de los Movimientos Literarios

CONTENIDO

ELPostvanguardismo

2012(17)

ELPOSTVANGUARDISMO

junio(17)
EnsayosSobrelosMovimientos
ElExistencialismo
ElSimbolismo
ElSurrealismo
ElDadaismo
ElFuturismo
ElVanguardismo
ElCriollismo
ElPosmodernismo
ELPostvanguardismo
ElRenacimiento
ElModernismo
ElRealismoLiterario

ElPrerromanticismo&ElRomanticismo
ElNeoclasicismo
ElRenacimiento
ElClasiscismo

LaPoesa
MOVIMIENTOSLITERARIOS

Seconsiderapoesapostvanguardistaaaquellaescritaporlospropiosescritoresdelageneracin
devanguardiaquesuperanestticamentealvanguardismo.Comienzaaconfigurarsehaciafinales
de1920,principiosde1930,deunaformaserenaymadura,volviendoalarima,alaformaestrfica
yalailacinlgica.Lapoesapostvanguardistatienecomoprincipalcaractersticaladesrealizacin,
massinembargonoesunapoesairracional.

El Neoclasicismo

Lastendenciasqueconvivenson:
Lapoesasurrealista(CsarVallejo[TrilcePoemashumanos],elPabloNerudadelas
Residencias),queperviveenHispanoamricadadassusaspiracionesdeencarnarenellenguajela
aspiracindelhombreaunalitertadtotal.
Lapoesapura(MarianoBrull[PoemasenmenguanteSoloderosa],EmilioBallagas[Cuadernode
poesanegra]),llamadaasporqueenellaelpoetadespojalapalabrapoticadetodoartificio,de
todoornamento,yusaunlenguajedesnudo.Regresaalordendelaformapotica:estrofasy
metros,lamsicanacecomounareaccinencontradelirracionalismovanguardista.
ABrull,ensuafndedespojarlapalabradesusimplicacionesconceptualesyafectivas,le
debemoslacreacindelajitanjfora,mejordefinidaporAlfonsoReyesenaquelpoemaenque
escribe:"alaolalneaalfera/alveoleajitanffora/lirissalumbasalfera".
Lapoesiametafisica(Borges,CelestinoGorostiza),ylapoesadeprotestasocial(NerudayNicols
Guilln[SngoroCosongoMotivosdeson,creadordel"poemason",apoyadoenlatradicin
musicalcubana).
Apartirde1940aparecelapoesatrascendentalista,quesellamaasporqueelpoetaintentauna
penetracindelarealidadenbuscadesudimensinltimaytrascendente.Lapalabraes
despojadadetodoreferente.Esunapoesamuydifcildeleer,muyhermtica.Haydostendencias:
latrascendentalista(JosLezamaLima[EnemigorumorLafijezaDador])ylapoesaexistencialista
(OctavioPaz[LibertadbajopalabraLaestacinviolenta]).
Aparecetambinlapoesaconcreta,queestvinculadaconlapoesaideogrficadeJosJuan
Tablada[lacualtenacomopropsitolafiguracindelobjetopoticopormediodelaspalabras],los
experimentosdeHuidobroylosCaligramasdeApollinaire.Implicaunarevaloracindela
aprehensinvisualydelsignificadodelapalabra,yledaespecialnfasisastacomoobjetomvil,
inscritaenunespacioenblancoysujetaaunamovilizacincintica.Larepresentantems
destacada:AmandaBerenguer[Composicindelugar].

El Realismo

ELPOEMA20(1924),WALKINGAROUND(19311935)YALTURASDEMACHUPICCHU
(1950),DEPABLONERUDA

El Romanticismo

DeacuerdoaAmadoAlonso,Nerudaesunpoetaarchirromnticoporelpredominiodelaemocin
sobretodaotrapotenciapoticayporlaviolenciadinmicadelsentimientoensusescritos.La
poesadeNerudasedivideentresetapas.
Laprimeradestaseslaetapaelementalsencilla.Vade1921a1924.AellaperteneceelPoema
20,detemaamorosoytempleneorromntico.
Lasegundaeslaetapasurrealista,quevade1925a1940.Estapoesareflejaunaangustia
existencial,unnihilismoyunarealidaddesvencijada.TaleselcasodeWalkingAround,
pertenecientealacoleccinResidenciaenlatierraII.
Laterceraeslaetapamaterialyhumana.Vade1941a1973.Nerudaparaentoncesseha
comprometidoideolgicamentealcomunismo.Elhablantedesuspoemasevidenciaunasolidaridad
socialconelproletariado,conlosdesposedos,conlosindgenas.Aestaetapaperteneceelpoema
AlturasdeMachuPicchu.

Posrromanticismo, simbolismo y ...

LaevolucinpoticadeNerudalollevadesdeunapoesaindividualqueejercitaunaexploracindel
serinteriorhastaunapoesacolectivadehondasolidaridadhumana,sensiblealsufrimientoyal
dolordelmundo.Setratadeunaconversinnoslopoticasinopoltica.Neruda,elpoeta,abraza
elcomunismo,peronoelmodeloideolgicopolticodelaUninSovitica,sinoelcomunismocomo
baseestticadesdelacualpudoexpresarunprofundoamorporEspaa,Amricayelhombre
universal.

LANARRATIVA
Laliteraturaescritaporlosmiembrosdelastresgeneracionessurrealistaseslaexpresinliteraria
delaideologaexistencialista.
Elterminopostmodernidadpertenecealaarquitecturaylapintura.DeacuerdoaUmbertoEco,es
unacategoraespiritualqueseaplicaalartedetodosaquellosquelopracticanapartirdeladcada
delossetenta.Setratadeunmovimientodesntesisquerecuperaformalizacionestradicionalesen
otraspalabras,elescritorvuelvealatradicinenbuscadetemasygneros,reactualizandosus
potencialidades.Yanobuscalasubversindelordenreal,sinoinstituirasteenunnuevoorden
esttico.

CARACTERISTICASDELAGENERACIONVANGUARDISTA(Nacidosentre1890y1905):
Esunageneracindefrancarupturaconlatradicininmediata.Rechazantotalmenteel
Naturalismo.Esunmomentodominadoporlapoesalrica.Lanarrativadeestageneracinesde
carctertentativocomienzaporreducirlaesferaderealidadalhombreyasuconciencia.
Laspreferenciageneracionaldeestosescritoreseslarepresentacindelairracionalcondicinde
nivelesderealidad,talescomoelsueo,laexistencia,lareligin,elmitoyloimaginario.Estetipo
derepresentacinmuestraladesacralizacindeaspectosdelavidaylaculturareligiosadela
sociedadburguesa.

CARACTERISTICASDELAGENERACIONNEORREALISTA(Nacidosentre1905y1920):
Estageneracinreafirmaloslazosrotosconelmundonovismoesdeunafuerteconcepcin
polticosocialdelaliteraturaafirmanunnacionalismoliterarioextremadamentecombativo.
Enelplanodelarepresentacinliteraria,suinterpretacindelarealidadesdeenfoquemarxista:la
sociedadesreducidaalaluchadeclases.Elproletariadoesobjetodelarepresentacinliteraria
seriasedenunciaellatifundismo,laexplotacindecampesinoseindios,elimperialismoextranjero,
lascondicionessocialesdelobreroysudesigualdadlaapropiacinventajosadelasriquezas
nacionales.

CARACTERISTICASDELAGENERACIONIRRACIONALISTA(Nacidosentre1920y1935):
Seapartandelaspretensionesdelageneracinanteriorcreenenlaautonomayautosuficiencia
delaobraliterariacreenenlaliteraturaimaginaria.Suformafundamentaldelarepresentacinde
larealidad:elmundocomolaberinto,ellaberintodelespaciointeriordelaconcienciaola
experienciadelmundoexteriorcomolaberinto.
Laperspectivaparaestarepresentacindelmundoespotica,creacionistaoexpresionista,que
plasmaformasirreales,fantsticas,imaginariasensusobrasacontecenhechossorprendentes,
milagrososomgicosseressobrehumanosespaciosypaisajesirreales.Losescritoresofrecen
unainterpretacinirracionalistadelarealidad.

Las vanguardias del siglo XX

CARACTERISTICASDELAGENERACIONPOSTMODERNA(Nacidosentre193550):
Algunosdelosescritoresdeestageneracincontemplanlarealidadalaluzdelaperspectivadeun
adolescente.Venelmundocomoinestable,enquesetratadederogarlopreviamenteinstituido,
llegndoseasnoaunaconsolidacinypermanencia,sinoaladecepcindelonarrado.Loreales
indeterminadoelmundonoesuncosmosacabado,sinounestadonacienteimbuidodeludismoe
imaginacinextremada.Lospersonajesjamsestndefinidamenteperfiladossoncontradictorios,
equvocosymutantes.Ellenguajeusadoporestosescritoresescoloquial,partedelaexperiencia
cotidianaybuscadarformaasuexperienciadeunarealidadlimitada,nototalizanteniuniversal.

TERMINOSINDISPENSABLES
LoReal
Reproduceeluniversodelocotidiano,conocidoycomprensible,enelcualpredominanlasleyes
espaciotemporalesdecausalidadyconsecuencia.
LoMaravilloso
Reproduceeluniversodelosobrenatural,elcualesunfrutodelaconvencinyesaceptadoporel
lectorsinningntipodecuestionamientos.(loscuentosdehadas,porejemplo).Expresanla
infanciadeloimaginarioenelhombreytienenlaposibilidadderepresentarunmundocuyas
creenciassocialesdifierendelasdelhombreactual.
LoRealMaravilloso
EltrminolodebemosalescritorcubanoAlejoCarpentier,ensuobraElreinodeestemundo,de
1949.EnAmricalomaravillososurgenaturalmentedeunailuminacininhabitualdelasriquezas
delarealidad.Enotraspalabras,noessinounacuestindeperspectivasobreunaconcreta
realidad:lageografa,lahistoriaylaidiosincrasiahispanoamericanaseslamiradadeunnovelista
esencialmenteeuropeodeformacinquedescribeunapeculiarcaracterizacindeAmrica,
destacandoalgnaspectoextraordinarioomaravillosodeunarealidadinexplorada.Elescritor
observayseleccionamaterialesdebidamentedocumentados.
AadeCarpentier:

"Todoloinslito,todoloasombroso,todoloquesesaledelasnormasestablecidasesmaravilloso".
Eslareproduccindeloinslito,loasombrosoycotidianoqueesalmismotiempolarealidad
latinoamericana.

"Lorealmaravilloso(...)eselestadobruto,latente,omnipresenteentodololatinoamericano.Aqu
loinslitoescotidiano,siemprefuecotidiano".
ElNuevoBarroco,oBarroquismoAmericano
AlejoCarpentiercreydefinieltrmino.EnunaseriedeconferenciasdictadasenVenezuela,
Carpentierdijolosiguiente:

"Amrica,continentedesimbiosis,demutaciones,devibraciones,demestizajes,fuebarrocadesde
siempre..."
"Todoloqueserefierealacosmogonaamericana...estdentrodelobarroco".
"YporquesAmricaLatinalatierradeeleccindelBarroco?Porquetodasimbiosis,todo
mestizaje,engendraunbarroquismo.Elbarroquismoamericanoseacrececonlacriollidad,conel
sentidodelcriollo,conlaconcienciaquecobraelhombreamericano,seahijodeblancovenidode
Europa,seahijodenegroafricano,seahijodeindionacidoenelcontinente...laconcienciadeser
otracosa,deserunacosanueva,deserunasimbiosis,deseruncriolloyelespritucriollodepor
s,esunespritubarroco".
LoFantastico
SegnIrneBessire,elrelatofantsticopartedeundiscursorealistaqueessacudidoporla
irrupcindeuneventodesconocidoeinslitoquealteralarealidadfamiliar.
TzvetanTodorovdicequeparadenominarauntextocomofantsticoesnecesarioquesteobligue
allectoraconsiderarelmundodelospersonajescomounmundodepersonasreales,yavacilar
entreunaexplicacinnaturalyunaexplicacinsobrenaturaldelosacontecimientosevocados.
Lofantsticoesunafracturaenlaorganicidadtotaldelaexperienciahumanaunainseguridadenlo
realquenosdejaverlaotracaradeella,losubreal.

Algunascorrientesliterariasdecortefantstico:

Laqueprocededelrescatedelatradicinpopular,especialmentelasculturasaborgenes,
precolombinasoprimitivas,tradicionesespaolas,supersticionesreligiosas.(Asturias,Carpentier,
Rulfo,GarcaMrquez)
Unasegunda,queentroncalofantsticoconlascorrientesdevanguardiadelapoca,
especialmenteconelsurrealismo(otravezAsturias,Carpentier,CortzaryBorges)

ELREALISMOMGICO
EsuntrminoacuadoporFranzRohen1925,refirindoseaunmovimientopictricoalemn.
Tratadecapturarlaesenciadelarealidadabasedeunacoexistenciaentrerealismoymagia.En
trminossimples,esunaespeciederealismocondistintosprocedimientosnarrativosquedotande
unadimensintrascendenteoirrealaunanarracindehechoscotidianosotriviales.
Representalacoexistenciaycoincidenciadedosmundos:elrealyelmgico.Elacontecimiento
mgiconoirrumpeprecisamenteeneldiscursorealista,sinoquecorreparaleloal.Elhecho
fantsticoproduceladudaenellectorelhechomgicoproduceunefectode"encantamiento".La
causalidaddeldiscursoesdiscontinua,permitiendolaunindeelementosdistantes.
Elboomlatinoamericano,lanuevanarrativa
Selellamadeestamaneraalaobradeunaseriedeescritores(novelistas)especficos,
pertenecientesadistintasgeneracionesliterarias,peroqueescribenapartirdelosaossesenta,la
difusindecuyasobrasesextraordinariaytraecomoconsecuenciaquelaliteratura
hispanoamericanasealedaconprofusinentodoelmundo.
Losescritoresdelboomhispanoamericanoson:JulioCortzar,JosDonoso,GabrielGarca
Mrquez,CarlosFuentesyMarioVargasLlosa.Aestosautoresselesagrupayreconocecomolos
"nuevosnarradores",aunquesuspreocupacionesysuspreferenciasliterariassondiversas.
Eltrmino'boomhispanoamericano'designaladimensincomercialdeunaliteraturaquese
producepormiembrosdetresgeneracionesliterariasenHispanoamricayalcanzaendifusin
hastalosmsescondidosrinconesdelmundo.

ESQUESOMOSMUYPOBRES,DEJUANRULFO.(1953)
LaprincipalcaractersticadelanarrativadeJuanRulfoesqueesalavezuniversalyregional.El
ambienteesjaliciense,peroaRulfonoleinteresahacerunestudioantropolgicoomeramente
regionalistaleinteresahacerunaabstraccindeloshechos,mostrarnoslaesenciadeesemundoy
hacerloformarpartedelauniversalidad.
Lamiseriadelatierraestelndefondoasunarrativa.Loshombressonsojuzgadosporpoderes
naturalesquegravitansobreellosylossometen.Lamuerteesunapresenciaquelospersonajes
aceptanporqueescotidiana.Noforcejeanconellaporqueesintil.Deahquelasescenasde
muerteenRulfoseancuadrosdedesesperanzaydesolacin.
Laconcienciadepecadodelospersonajeslosponeanteunmundosinsalida,puessetrasgreden
lasnormasdelareligin.LasprostitutasqueaparecencomopersonajesenEsquesomosmuy
pobressehanperdidoporquehanpecado.
Elnarradordeloscuentosrulfianospresentacomoproblemticadesusescritoslafaltade
comunicacindelossereshumanosysuincapacidadparacontrolarsuvida.Enelmismocuento
mencionadoanteriormente,lospadresdeTachahansidoimpotentesparaevitarlaperdicindesus
hijas,ascomolosonparaevitarlaperdicindeTacha.
EnRulfo,losexualnotienecorrespondenciaconloamoroso.Elamorentreunhombreyunamujer
nopuedeculminarseysiempresequedaenlomeramentesexual.
UNSEORMUYVIEJOCONUNASALASENORMES(1968),DEGABRIELGARCIA
MARQUEZ
EstecuentoesdignodelRealismoMgico,pueselnarradorpresentaunmundodesdeuna
perspectivamgica.Estemundoposeeunacoherenciainternaquenuncahaceallectorvacilar
entreunaexplicacinracionalyunaexplicacinfantstica.Elcuento"encanta"allectorylofuerzaa
aceptareluniversoficticiocomoreal.
Lainterpretacindelarealidadesirracional.Elprotagonistadelcuentoesunsersobrenatural,los
eventosquedesencadenasonmilagrosos,sorprendentesymgicos(laniaaraa).Esliteratura
imaginariaquepasaporreal.Elpropioautordice:"Loquedavalorliterarioeselmisterio".El
narradorestobsesionadoencapturarelmisterio,lamagiaqueexistedetrsdelosactos
cotidianos.

ELTEATRO
LaSegundaGuerraMundialeselelementocatalticodelasinquietudesculturales.Seadviertena
partirdeaqudoslneasfundamentalesdeexpresinenelteatrodeHispanoamrica:
Ladelenjuiciamientodelascircunstanciasexternasdelautor.
Ladelenfrentamientoconlarealidadinternadelhombre,lacualestcontenidaensusvalores,
sueos,aprehensionesyesperanzas.
Lossiguienteselementosaparecencomoconstantesenelteatrohispanoamericanoapartirdela
dcadadelos50:
Elprofesionalismodelescritor.Jueganunpapelimportantsimolasescuelasdearte,lostalleres
dramticosylosestudiosuniversitarioscomoformadoresdelosescritoresactuales.
Elteatrotiendeasertrascendente,pico,ynomeroentretenimiento.
Seexpresaeldramaenunestilopropioyamericano.
Latemticadelosdramasestcentradaenlosproblemasfundamentalesdelospases
hispanoamericanos,loscualesasuvezestnvinculadosalainquietuddelmundocontemporneo.
Lainseguridaddelhombredebidoalosdescubrimientoscientficosquetraentantoladestruccin
comoelprogreso.
Lacrisisdelaburguesacapitalistaysumiedoyoposicinaloscambios.
Eldescubrimientodeloabsurdodelavidahumana,queresultadelacrisisdeidentidaddelhombre
contemporneo.
Laconfusinentrelarealidadylafantasa.
Laaparicindeelementosirracionalesquepromuevenenelhombreunanuevaactitudantevalores
caducosyfaltosdesustentacin.
Ladiscriminacin,seastaracial,poltica,religiosaoideolgica.
Latecnologaencaminadaafinesutilitariosymercantilistas.
Elteatroadquiereunsentidodedenuncia,decrtica,perorevestidoalavezdeesperanzaydefe
enelhombreamericano.Antecedentesinmediatosdelteatrohispanoamericanomoderno
AlfredJarry
Revolucionalafuncindeldecoradoylosactoresenlarepresentacindramtica.Seoponeal
decoradorealistadicequehayqueentregarlealpblicounadecoracinsimplequeseleccionelos
elementosmstilesyquecadaespectadorvealaescenadentrodeldecoradoqueconvieneasu
'visindelaescena'.Elactordebeencarnaralpersonajenosloconelrostro,sinocontodosu
cuerpo.

Losmovimientosdevanguardia
Losmovimientosteatralesdevanguardiareaccionaronencontradelteatronaturalista,que
representabaunvisincientficayobjetivadelarealidadhumana.Paralosdramaturgosnaturalistas
elteatronoesarte,sinounreflejodelavidamisma.Losvanguardistassonantinaturalistasyanti
convencionalistas,yporlotantointentansacaralteatrodeloscaucesacademicistas.Los
personajescomienzanaservistoscomotipos,clasesoideasseeliminaelanlisispsicolgicode
lospersonajes,eldramasevuelveabstracto,alegrico.
AntoninArtaud
ParaArtaudlafuncindelteatroesdoble:enprimerlugardebemostrarlarealidaddelalma
humanaensegundo,debeprotestarcontralaescaladevaloresimpuestaporlacultura.Aligual
queJarry,insisteenquelosactoresutilicennosloeldilogoylamscara(elrostro)para
comunicar,sinotambinlossignos,losgestos,lasactitudes.Esconvenientedejarentrarlamsica,
ladanza,lapantomima,lailuminacinyeldecoradoafindecrearunlenguajeespacialdela
escena.
Suteoradelacrueldaddicequelavidamismasedefineporunaespeciederigor,yportantode
unacrueldadfundamental.Elescritordebeseguirlamismalneaenlarepresentacindramticaa
findeforzaralhombreaversetalcomolesydescubrasusaspectosnegativos.
BertoltBrecht
Suconceptodelteatrodidctico:Elartistadebedifundiraquellasverdadestendientesacambiaral
mundo,porlotantosupblicoeselactual,yhayquetrasmitirleunsaberyalavezcomprometerlo
conunaidea.
Suconceptodelteatropico:setratadeuncambiodeformaenvezdeactos,Brechtproponeuna
estructuraepisdicaysignificativaensuspartes.Lopicoserelacionaconlopasadoynoconel
presente,asqueestoproduceunaseparacinentreaquelquecuentalahistoriayeloyente
traducidoestoalteatroprovocaunrompimientodelaidentificacinentreactorypblico.
Suconceptodelaenajenacin:nodebeengaarsealpbliconiilusionarlo,sinosacudirlo,
enfrentarloaloshechosquesepresentan,provocarunareaccinenlyobligarloasatomar
decisiones.
PublicadoporFernandoMedina&EduardoSilva

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EduardoSilva&FernandoMedina5toAoSeccin"B".PlantillaPictureWindow.Imgenesdeplantillasdesndr.ConlatecnologadeBlogger.