Teora 1 - Programa de Msica Moderna y Jazz

Teora 1

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Teora 1 es el primero de tres libros desarrollados como una gua educativa para el Programa de
Msica Moderna y Jazz de ESMUVA. Este programa de estudios se divide en tres niveles, y cada
uno de estos niveles consta de tres asignaturas: Teora, Instrumento y Combo. Este documento se
centra bsicamente en la parte de Armona de la asignatura Teora 1, as que para sacar el mximo
partido de esta informacin deberemos complementarla con otras disciplinas que forman parte de
las clases: Lenguaje Musical, Educacin Auditiva, Historia de la Msica, Arreglos, Composicin, etc.
Si quieres consultar o descargar todos los contenidos del Programa de Msica Moderna y Jazz
puedes hacerlo en www.esmuva.com.
Este libro as como el Programa estn orientados tanto a alumnos que quieren prepararse para
acceder a estudios oficiales, como a estudiantes de msica en general. Esperamos que estos conocimientos te sean tiles y sobre todo que disfrutes llevndolos a la prctica.

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Autores: Herminio J. Marrero

Hctor Garca Roel
Maquetacin: Emilio Leighton
Diseo Portada: DoceClicks

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se ven afectados por lo anterior.
2015, del texto y grficos, Herminio J. Marrero y Hctor Garca Roel.

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NDICE NIVEL 1
1. La escala mayor..................................................2
2. Los intervalos......................................................5
3. La escala menor.................................................10
4. El crculo de quintas.........................................13
5. Tipos de acordes...............................................17
5.1. Acordes de triada.................................17
5.2. Acordes de cuatriada..........................18
6. Armonizacin por triadas22

6.1. La escala mayor....................22

6.2. La escala menor................24

7. Las escalas pentatnicas................................25

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1. LA ESCALA MAYOR
L

a escala mayor es la base de toda la msica occidental. Una escala es un conjunto de sonidos
tocados de forma ascendente o descendente, desde una nota llamada tnica hasta la octava siguiente
o anterior, y ajustndose a unos intervalos concretos.
Estos intervalos son las distancias entre las notas que hacen que la escala mayor mantenga
siempre su sonoridad independientemente de la nota en la que comience. Es decir, la escala mayor
de do y la escala mayor de sol tienen notas diferentes pero ambas tienen el sonido caracterstico de
la escala mayor.
Comenzaremos por la escala

C
do

&4

mayor de do:

D
re

E
mi

F
fa

G
sol

A
la

B
si

C
do

Llamamos grado al nmero que indica la posicin de cada nota en la escala mayor. En este caso
siempre usaremos nmeros romanos. En este ejemplo, C sera el primer grado, D el segundo, etc...

I
C

II
D

III
E

IV
F

V
G

VI
A

VII
B

Todas las escalas mayores tienen el mismo patrn de distancias entre sus notas:

tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono.
I

&4
2

tono

II tono

III semitono IV

tono

V tono

Vi tono

VII semitono I

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Hay que tener siempre en cuenta que entre las notas

mi y fa y entre las notas si y do slo hay un semitono.
Es fcil recordarlo viendo el teclado de un piano.
Esto quiere decir que cada escala mayor tendr unos
ciertos sostenidos (que suben las notas medio tono)
o bemoles (que bajan las notas medio tono) para
ajustarse a las distancias entre notas de la escala mayor.
Es lo que llamamos armadura de la tonalidad.

Pongamos el ejemplo de la escala mayor de sol (G). El intervalo que est entre el VII grado y la
octava deber ser de un semitono, por eso el VII grado ser fa sostenido (F#) y no fa natural (F).

tono

II tono

III semitono IV

&4

tono

V tono

Vi tono

VII semitono I

Ahora veamos un ejemplo de la escala mayor de fa (F). El tercer intervalo debe ser de un semitono,
as que la cuarta nota ser si bemol (Bb) y no si natural (B).

tono

&4

II tono

III semitono IV

tono

V tono

Vi tono

VII semitono I

Ejercicio 1:

Escalas mayores.
Para practicar lo que hemos visto en este apartado, escribiremos las
escalas mayores que se indican a continuacin.
Para familiarizarte con la colocacin de las notas en el pentagrama,
podrs usar como modelo los ejemplos de sol (G) y de fa (F).
Recuerda que tendrs que usar los sostenidos o bemoles adecuados
para ajustarte a las distancias entre notas de la escala mayor:
TONO TONO SEMITONO TONO TONO TONO SEMITONO

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Ejemplo: Escala mayor de sol (g)

4
&4

Ejemplo: Escala mayor de fa (f)

4
&4

& 44
4

&4
4
&4

&4
4
&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

1. Escala mayor de re (d), dos sostenidos

2. Escala mayor de Si bemol (B ), dos bemoles

3. Escala mayor de la (A), tres sostenidos

4. Escala mayor de Mi bemol (E ), tres bemoles

5. Escala mayor de mi (E), cuatro sostenidos

6. Escala mayor de La bemol (A ), cuatro bemoles

7. Escala mayor de Si (B), cinco sostenidos

8. Escala mayor de re bemol (D ), cinco bemoles

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2. LOS INTERVALOS
u

n intervalo es la distancia entre dos notas.

Los intervalos se pueden clasificar de varias formas:

1. Simples y compuestos. Se considera intervalos simples a los intervalos que no son mayores que
una octava, e intervalos compuestos a los que son mayores que una octava. Cada intervalo compuesto se corresponde con un intervalo simple, por ejemplo, una novena es una octava ms una
segunda.
2. Armnicos y meldicos. Se denomina intervalo armnico a aquel cuyos sonidos suenan simultneamente, y meldico a aquel cuyos sonidos suenan sucesivamente.
3. Mayores o menores y justos. Hay que distinguir entre los intervalos que son mayores o menores
(2, 3, 6 y 7) y los que son justos (4, 5 y 8).
-Si a un intervalo mayor le restamos un semitono se convierte en un intervalo menor.
-Si a un intervalo menor o a uno justo le restamos un semitono se convierte en un intervalo
disminuido.
-Si a un intervalo mayor o a uno justo le sumamos un semitono se convierte en aumentado.
La estructura intervlica que define a la escala mayor es la siguiente:

tnica-segunda mayortercera mayor-cuarta justa-quinta justa-sexta mayor-sptima mayor.

I

tono

&4

Tnica

II tono

III semitono IV

Segunda mayor

Tercera mayor

tono

cuarta justa

V tono

Vi tono

VII semitono I

quinta justa

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sexta mayor

sptima mayor

octava

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A continuacin, tenemos una tabla donde podemos ver la distancia en tonos y semitonos de cada
uno de los intervalos simples.

Tipos de intervalo

Nombre de intervalo

2
a) Intervalos que
pueden ser:
Disminuidos
Menores
Mayores
Aumentados

Dim
Menor
Mayor
Aum
Dim
Menor
Mayor
Aum
Dim
Menor
Mayor

0t (C-Dbb)
1st (C-Db)
1t (C-D)
1t 1st (C-D#)
1t (C-Ebb)
1t 1st (C-Eb)
2t (C-E)
2t 1st (C-E#)
3t 1st (C-Abb)
4t (C-Ab)
4t 1st (C-A)

Dim
Menor
Mayor
Aum

4t 1st (C-Bbb)
5t (C-Bb)
5t 1st (C-B)
6t (C-B#)

Aum
7

b) Intervalos que
pueden ser:
Disminuidos
Justos
Aumentados

4
5
8

Distancia desde la
tnica

Dim
Justa
Aum
Dim
Justa
Aum
Dim
Justa
Aum

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5t (C-A#)

2t (C-Fb)
2t 1st (C-F)
3t (C-F#)
3t (C-Gb)
3t 1st (C-G)

4t (C-G#)
5t 1st (C-Cb)
6t (C-C)
6t 1st (C-C#)

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En este cuadro puedes ver algunos ejemplos de temas reconocibles que te ayudarn a asociar
el nombre de cada intervalo a las primeras notas de una meloda, y por lo tanto, a una sonoridad
concreta.

Estos ejemplos pertenecen a distintos gneros: msica clsica, jazz, msica popular, pop-rock,
bandas sonoras o incluso sonidos cotidianos. Tambin puedes hacer una lista con los ejemplos que
te resulten ms reconocibles a ti. Lo importante de momento es que puedas identificar el nombre
de un intervalo cuando lo escuchas o cantar un intervalo concreto.

Intervalo

Ascendente

Descendente

b2

Tiburn (B.S.O)

Stella by Starlight
Escala mayor descendente

Cumpleaos Feliz
Escala mayor ascendente

Rocky (B.S.O)

b3

Smoke on the Water

Adis con el Corazn

Misty

Oh, When the Saints

Triada mayor
Timbre de los aeropuertos

Summertime

Marcha Nupcial

Softly as in a Morning Sunrise

#4 o b5

Los Simpsons (B.S.O)

Maria (B.S.O. West Side Story)

Blue Seven

Star Wars (B.S.O)

2001 (B.S.O)

Los Picapiedra (B.S.O)

Feelings

#5 o b6

Black Orpheus

Love Story (B.S.O)

Brasil
The Days of Wine and Roses

Traviatta

b7

Algo Contigo

Watermelon Man

Ceora

I Love You

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Ejercicio 2.1:
Intervalos.

A continuacin veremos un tipo de ejercicio que te permitir familiarizarte

con los diferentes intervalos. Estos intervalos aparecern en diferentes
escalas y acordes que veremos ms adelante.
En el primer pentagrama puedes ver dos notas. Slo tienes que calcular cul
es la distancia en tonos y semitonos entre una y otra y mirar la tabla para ver
qu intervalo es. Fjate en el ejemplo.
Ej: tercera mayor

4
&4 w
w

w
w

w
w

ww

w
w

#w
w

w
w

w
w

w
w

En este segundo pentagrama hay una nota y el nombre de un intervalo

encima de ella. Slo tienes que ver en la tabla cuntos tonos y semitonos
tiene el intervalo y sumrselos a la nota. As obtendrs la nota que falta.
tercera menor

4
&4 w

quinta justa

tercera mayor

sexta mayor

cuarta aumentada

segunda mayor

sptima mayor

quinta disminuda novena aumentada

Una vez visto el concepto de intervalo y las distintas clasificaciones que podemos emplear, vamos
a continuar con las inversiones de los mismos. Un intervalo puede ser invertido al subir la nota
inferior una octava o bajando la nota superior una octava. Por ejemplo, la cuarta entre un do grave
y un fa ms agudo puede ser invertida para hacer una quinta, con un fa grave y un do ms agudo.
Para trabajar de forma sencilla con los intervalos y sus inversiones tenemos que tener en cuenta dos
reglas bsicas:
1. Cualquier intervalo y su inversin siempre van a sumar 9. A esta la regla la llamamos la regla
del 9. Es decir, si tenemos una cuarta su inversin va a ser una quinta. Si tenemos una tercera su
inversin es una sexta.
2. La segunda regla hace referencia al tipo de intervalo que es:
-Si un intervalo es justo su inversin ser otro intervalo justo.
-Si es menor ser uno mayor. Y viceversa.
-Si es aumentado ser disminuido. Y viceversa.

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Ejercicio 2.2:

Inversiones de intervalos.
A continuacin veremos un tipo de ejercicio que te permitir familiarizarte
con las inversiones de los intervalos.
Completa los ejercicios como en el primer ejemplo:

Ej: tercera mayor

&4 w
w
9

& ww

sexta menor

w
w

w
w
bw
w

w
w

w
w

w
w

w
w

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3. LA ESCALA MENOR
L

a escala menor se genera desde el sexto grado de la escala mayor, es decir, estn a una distancia de tercera menor la una respecto de la otra (tono y medio). Para obtener una escala menor a
partir de la escala mayor de do partiremos del sexto grado de do, que es la, y despus pondremos
las dems notas de la escala de do.
Por eso la es el relativo menor de do y do el relativo mayor de la. De la misma forma,
si menor es la escala relativa menor de re mayor. Mi menor es la escala relativa menor de sol mayor.
Una escala mayor y su menor relativa tienen las mismas notas pero en diferente orden.

La estructura intervlica que define a la escala menor es la siguiente:

tnica-segunda mayortercera menor-cuarta justa-quinta justa-sexta menor-sptima menor.

I

tono

&4
t

4
&4
t

III semitono IV

tono

II tono

II semitono bIII

b3

tono

tono

V tono

Vi tono

VII semitono I

11

13

IV tono

V semitono

11

bVi

b 13

tono

bVII
G

b7

tono

Es decir, los intervalos son los mismos que en la escala mayor con tres excepciones: b3, b13 y b7.

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A continuacin veremos los ejemplos de sol mayor y su relativo menor mi menor:

tono

&4
t

tono

&4
t

II tono

III semitono IV

tono

V tono

Vi tono

VII semitono I

11

13

IV tono

V semitono

II semitono bIII

#
9

b3

tono

11

bVi

b 13

tono

bVII

tono

b7

Ejercicio 3:

Escalas menores.
A continuacin escribiremos las diferentes escalas menores. Podrs
usar como modelo las que aparecen como ejemplo.
Es importante que antes de escribir una escala menor pienses en su
relativo mayor. As sabrs de antemano qu alteraciones debern
aparecer en la escala menor.
Recuerda tambin que las distancias entre las notas de la escala menor
debern seguir siempre el siguiente patrn:
TONO SEMITONO TONO TONO SEMITONO TONO TONO

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Ejemplo: Escala menor de mi (e), 1 sostenido

Ejemplo: Escala menor de re (d), 1 bemol

4
& 4 #
4
&4
4

&4
4

&4
4

&4
4
&4
4
&4
4

& 444
4

&4
4

&4
12

1. Escala menor de si (b), dos sostenidos

2. Escala menor de Sol (g ), dos bemoles

3. Escala menor de fa sostenido (f#), tres sostenidos

4. Escala menor de do (C), tres bemoles

5. Escala menor de do sostenido (C#), cuatro sostenidos

6.6. Escala
Escala menor
menor de
de fa
fa (F),
(F), cuatro
cuatro bemoles
bemoles

7. Escala menor de Sol sostenido (G#), cinco sostenidos

8. Escala menor de si bemol (B ), cinco bemoles

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4. EL CRCULO DE QUINTAS
E

n teora musical, el crculo de quintas representa las relaciones entre los doce tonos de la
escala cromtica, sus respectivas armaduras y las tonalidades relativas mayores y menores. Se trata
de una representacin geomtrica de las relaciones entre los doce tonos de la escala cromtica.
Los msicos y los compositores usan el crculo de quintas para comprender mejor dichas relaciones. As, el diseo del crculo resulta til a la hora de componer y armonizar melodas, construir
acordes, y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composicin.
El crculo de quintas puede parecer algo complejo,
pero en realidad es bastante sencillo y sobre
todo muy til. En el centro del grfico, si lo interpretamos como un reloj, aparece la tonalidad de
C en la posicin de las doce.
En primer lugar a su derecha aparece G, que es
su quinta justa (C, D, E, F, G) y por lo tanto la tonalidad que tiene un sostenido.
En segundo lugar aparece D, que es la quinta
justa de la quinta justa y por lo tanto la tonalidad
que tiene dos sostenidos (y as sucesivamente).
Por eso podemos decir que en el crculo de
quintas nos movemos por quintas ascendentes en el sentido de las agujas del
reloj.
Ahora veremos qu ocurre en el caso de las tonalidades con bemoles, que aparecern en la parte
izquierda del crculo. En el crculo de quintas nos moveremos por quintas justas descendentes en el sentido contrario a las agujas del reloj.
La primera tonalidad a la izquierda de C es F, que es su quinta descendente (C, B, A, G, F) y por lo
tanto la tonalidad que tiene un bemol.
En segundo lugar encontramos Bb, que es la quinta de la quinta en sentido descendente y por lo
tanto la tonalidad que tiene dos bemoles (y as sucesivamente).
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Hay que tener en cuenta que siempre nos desplazamos con un intervalo de quinta justa.
Si te fijas, en la parte superior izquierda del grfico se puede leer 5J desc= 4J asc. Esto
quiere decir que una quinta justa descendente es lo mismo que una cuarta justa ascendente.

Comprobemos que se trata de la misma nota:

Quinta descendente desde C: C, B, A, G, F.
Cuarta ascendente desde C: C, D, E, F.
Por eso el crculo de quintas tambin se llama
crculo de cuartas.

Ahora vamos a fijarnos en lo que ocurre con las tonalidades que aparecen en la parte de abajo
del crculo. En estos casos veremos que aparecen en la misma posicin dos tonalidades, una con
sostenidos y otra con bemoles. Eso ocurre porque son tonalidades enarmnicas, es decir, una
se escribe con sostenidos y otra con bemoles pero los sonidos son los mismos.
Por ejemplo, las notas de C# y Db se escriben de forma distinta pero suenan igual, as que lo
mismo ocurrir con cada nota de las escalas mayores de C# y Db.
Por otra parte, el crculo de quintas nos servir tambin para estudiar las tonalidades menores
relativas de cada tonalidad mayor. El relativo menor se encuentra siempre a una distancia de tercera
menor descendente desde su relativo mayor, es decir, tono y medio por debajo (como ocurre por ej
con C mayor y A menor).
En el siguiente grfico veremos el crculo de quintas con las tonalidades mayores en el
interior del crculo y las menores en el exterior. Como el relativo mayor y menor tienen
las mismas notas en distinto orden tambin tendrn las mismas alteraciones, as que aparecern en
la misma posicin del crculo.

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Otro de los usos que vamos a dar al crculo de quintas es averiguar el nmero de alteraciones y
qu alteraciones tiene cada una de las tonalidades, es decir, la armadura de cada tonalidad.
Si queremos saber el orden de aparicin de los sostenidos y los bemoles slo tenemos que fijarnos
en las dos flechas que estn en la parte interna del crculo.

El orden de aparicin de los sostenidos es:

F#, C#, G#, D#, A#, E#, B#.

El orden de aparicin de los bemoles es:

Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb, Fb.

Conociendo esta informacin y siguiendo unas sencillas reglas podremos saber qu notas tiene
cada tonalidad. Tenemos que aprendernos que C mayor no tiene ninguna alteracin y que F mayor
tiene un bemol. Para el resto de tonalidades utilizaremos los siguientes procedimientos:
-En el caso de los sostenidos, si al ltimo sostenido que nos aparece en la armadura le sumamos
un semitono obtendremos el nombre de la tonalidad mayor. Por ejemplo, si tenemos F# y C# en la
armadura, la tonalidad sera D mayor (porque C# ms un semitono es D).

Y viceversa, si a la tonalidad en la que estamos le restamos un semitono obtendremos el ltimo

sostenido que aparecer en la armadura (porque D menos un semitono es C#). Siguiendo el orden
de sostenidos en el crculo veramos que C# es el segundo y por lo tanto sabramos que D mayor
tiene F# y C#.

-En el caso de los bemoles, ya hemos visto que F mayor tiene un bemol que es Bb. Para el resto
de tonalidades, el penltimo bemol es el que nos indica la tonalidad en la que nos encontramos.
Por ejemplo, si tenemos tres bemoles que son Bb, Eb y Ab estaramos en la tonalidad de Eb mayor.

Y viceversa, si estamos en Eb mayor sabemos que tendramos tres alteraciones: Bb, Eb y Ab, de las
que Eb es la penltima siguiendo el orden de bemoles.

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Ejercicio 4:

Escalas mayores y menores en el crculo de quintas.

Se trata del mismo ejercicio que en el apartado anterior pero visto de otra forma
ms rpida y sencilla. Slo tendrs que escribir la armadura de la tonalidad seguida
del comps de 4/4. As ya no tendrs que poner las alteraciones junto a cada nota.
Fjate en los ejemplos.

# 4 Ejemplo: Sol mayor

& 4

# 4 Ejemplo: Mi Menor
& 4

&
&
&
&
&
&
&
&
16

1a. Fa mayor

1b. Re menor

2a. Re mayor

2b. Si menor

3a. Si bemol mayor

3b. Sol menor

4a. La mayor

4b. Fa# menor

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5. TIPOS DE ACORDES
5.1. ACORDES DE TRIADA

os acordes de triada se componen de tres notas. Veremos cuatro tipos de triada:

Mayor: se forma con la tnica,

la tercera mayor y la quinta justa

tomando como referencia la
nota que da nombre al acorde.
Esto quiere decir que en el caso
de do tocaremos C, E y G.

Menor: se forma con la tnica,

la tercera menor y la quinta

justa del acorde.

Aumentado: se forma con la

tnica, la tercera y la quinta aumentada del acorde.

se forma con
la tnica, la tercera menor y la
quinta disminuida del acorde.

Disminuido:

2 tonos

1 tono
y medio

C= T, 3, 5= C, E, G
1 tono
y medio

2 tonos

C-= T, b3, 5= C, Eb, G

2 tonos

2 tonos

C aug= T, 3, #5= C, E, G#
1 tono
y medio

1 tono
y medio

C dim= T, b3, b5= C, Eb, Gb

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5.2. ACORDES DE CUATRIADA

Los acordes de cuatriada se componen de cuatro notas. En estos ejemplos la tnica ser siempre
do. Veremos cuatro tipos de cuatriada:

se forma con la
triada mayor y la sptima mayor.

Mayor 7:

7 Dominante: se forma con

la triada mayor y la sptima

menor.

se forma con
la triada menor y la sptima
menor.

Menor 7:

Semidisminuido 7: se

forma con la triada disminuida

y la sptima menor.

18

1 tono
2 tonos y medio 2 tonos

Cmaj7= T, 3, 5, 7= C, E, G, B

1 tono 1 tono
2 tonos y medio y medio

C7= T, 3, 5, b7= C, E, G, Bb

1 tono
1 tono
y medio 2tonos y medio

C-7= T, b3, 5, b7= C, Eb, G, Bb

1 tono 1 tono
y medio y medio 2 tonos

C= T, b3, b5, b7= C, Eb, Gb, Bb

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Ahora veremos un cuadro resumen de las triadas y cuatriadas que acabamos de estudiar. Fjate en
que hemos aadido el acorde disminuido cuatriada al final de la tabla.

Tipos de acordes

Nombre y
ejemplo de cifrado

Mayor Ej: C

a)De triada

Menor Ej: C-, Cm

Aumentado Ej: Caug, C+

Disminuido Ej: Cdim, Co

Mayor 7 Ej: C Maj7, CC^

7/ 7 dominante Ej: C7

b)De cuatriada

Menor 7 Ej: C-7, Cm7

Semidisminuido Ej: C, C7b5

Intervalos

T, tnica
3, 3 mayor
5, 5 justa
T, tnica
b3, 3menor
5, 5 justa
T, tnica
3, 3 mayor
#5,5 aumentada
T, tnica
b3, 3 menor
b5, 5 disminuida
T, tnica
3, 3 mayor
5, 5 justa
7, 7 mayor
T, tnica
3, 3 mayor
5, 5 justa
b7, 7 menor
T, tnica
b3, 3 menor
5, 5 justa
b7, 7 menor
T, tnica
b3, 3 menor

b5, 5 disminuida
b7, 7 menor

Dism. cuatriada Ej: Cdim7, Co7

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T, tnica
b3, 3 menor
b5, 5 disminuida

bb7,7 disminuida

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Ejercicio 5.1:

Notas de los acordes.

Escribe las notas que componen los siguientes acordes.

ejemplo:

C7

G7

F7

4
&4 w
w
w
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
20

bw
w
w

w
w
w
w

D7

B7

A7

E7

E7

C7

C7

C7(b5)

bw
w
w
w

w
w
bb w
w

G7

G7

G7(b5)

F7

F7(b5)

F7

D7

B7

A7

E7

E7

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D7

B7

A7

E7

E7

w
bbb w
w
w

D7(b5)

B7(b5)

A7(b5)

E7(b5)

E7(b5)

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&4
4

&4

B7

B7

D7

B7

D7

B7(b5)

D7

D7(b5)

Ejercicio 5.2:

Nombre de los acordes.

Ahora realizaremos el ejercicio contrario. Fjate en los intervalos que
componen el acorde y escribe encima el nombre del mismo.

Ej: C

4
&4 w
w

10

w
& w
w
w

w
bb w
w
w

w
w
w
w
b
w
bw
w

bw
w
bbb w
w

w
w
w
w

w
# #w
w
#w

w
w
w
w
bw
w
w
w

b bw
w
bw
w

bw
w
w
w

w
w
w
w
b bw
w
bw
w

w
w
w
w

w
w
bb w
w

w
w
#w
w

bbb w
w
w
w

Ejercicio 5.3:

Acordes con tensiones.

Escribe las notas de estos acordes. Recuerda que pueden tener notas
que no sean de la cuatriada.

&4

B7(b9)

E11

F7

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A7(#5)

B7(b5)

21

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6. ARMONIZACIN POR TRIADAS

P

ara armonizar cualquier escala construimos acordes aadiendo terceras diatnicas sucesivas en
cada uno de sus grados. Podemos construir acordes de tres notas (triadas) o de cuatro (cuatriadas).
A continuacin veremos qu tipo de acorde se genera sobre cada grado de la escala mayor y menor.

6.1. LA ESCALA MAYOR

C

4
&4 w
w
w

w
w
w

w
w
w

w
w
w

w
w
w

w
w
w

w
w
w

Para saber qu tipo de acorde es cada uno slo tenemos que fijarnos en los intervalos que lo
componen.
Por ejemplo, el primer acorde contiene las notas C, E y G. C es la tnica. E es la tercera mayor (3)
porque est a dos tonos de la nota fundamental. G es la quinta justa (5) porque est a tres tonos y
medio de la fundamental. Eso quiere decir que el acorde que se forma es do mayor (triada).

En el segundo caso, D , F y A son la tnica, la tercera menor y la quinta, por lo que el acorde es re
menor. Haz lo mismo con los dems acordes.

Los acordes que aparecen en la armonizacin de la escala mayor van a ser los mismos en cualquier
tonalidad, porque una escala es una estructura intervlica constante y esto hace que las estructuras
verticales que se generan sobre cada uno de los grados tambin sean constantes.
Los tipos de acordes que encontramos en la armonizacin por triadas de cualquier escala
mayor son:

C
I

4
&4 w
w
w
22

IIm

w
w
w

IIIm

w
w
w

IV

w
w
w
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w
w
w

VIm

w
w
w

VIIdim

w
w
w

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Ejercicio 6.1:

Armonizacin por triadas de las escalas mayores.

Como ejercicio, puedes armonizar por triadas cualquier escala mayor.

Estos son los ejercicios que te proponemos:

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4

1. Armonizacin de la escala mayor de Sol (G)

2. Armonizacin de la escala mayor de Fa (F)

3. Armonizacin de la escala mayor de Re (D)

4. Armonizacin de la escala mayor de Si bemol (Bb)

5. Armonizacin de la escala mayor de La (A)

6. Armonizacin de la escala mayor de Mi bemol (Eb )

7. Armonizacin de la escala mayor de Mi (E)

8. Armonizacin de la escala mayor de La bemol (Ab)

9. Armonizacin de la escala mayor de Si (B)

10. Armonizacin de la escala mayor de Re bemol (Db)

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23

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6.2. LA ESCALA MENOR

Ahora veremos los acordes de triada resultantes de cada uno de los grados de la escala menor.

IIdim

bIII

&4 w
w
w

w
w
w

w
w
w

Im

IVm

w
w
w

Vm

w
w
w

bVI

w
w
w

Ejercicio 6.2:

Armonizacin por triadas de la escala menor.

Armoniza las siguientes escalas para ver qu acordes obtenemos.

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
24

1. Armonizacin de la escala menor de Fa sostenido (F )

2. Armonizacin de la escala menor de Do (C)
3. Armonizacin de la escala menor de Do sostenido (C )
4. Armonizacin de la escala menor de Fa (F)
5. Armonizacin de la escala menor de Sol sostenido (G )
6. Armonizacin de la escala menor de Si bemol (Bb)

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bVII

w
w
w

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7. LAS ESCALAS PENTATNICAS

L

as escalas pentatnicas se obtienen a partir de las escalas mayores y menores que ya hemos
visto pero seleccionando slo cinco de sus siete notas (penta- significa cinco). En el caso de la
pentatnica mayor de do se toman los grados I, II , III, V y VI de la escala mayor.
Adems, como las escalas de do mayor y la menor tienen las mismas notas pero en diferente
orden, podemos entender que la pentatnica mayor de do tendr las mismas notas que la pentatnica menor de la pero en otro orden. Para formar la pentatnica menor de la tomaremos los
grados I, bIII, IV, V y bVII de la escala menor.
En este grfico los intervalos que forman la pentatnica estn entre parntesis:

tono

&4

tono

4
&4
( t)

III semitono IV

( 9)

( t)

II tono

( 3)

II semitono bIII

( 3)

tono

tono

V tono

Vi tono

VII semitono I

11

(5)

( 13)

IV tono

V semitono

bVi

( 11)

(5 )

b 13

tono

bVII
G

( 7)

tono

Ejercicio 7.1:
Pentatnicas.

Para practicar lo que hemos aprendido en el apartado de las pentatnicas

escribiremos la escala mayor o menor que corresponda y redondearemos las
notas de la escala pentatnica. En los dos primeros ejemplos vers que las escalas
ya estn escritas, as que en estos casos simplemente redondearemos las notas
correspondientes a las pentatnicas.
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Ejemplo: Sol mayor. Escala mayor de Sol + Pentatnica mayor de Sol

4
&4

Ejemplo: Mi Menor. Escala menor de Mi + Pentatnica menor de Mi

4
& 4 #
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4

&4
4
&4

26

1a. Fa mayor. Escala mayor de Fa + Pentatnica mayor de Fa

1b. Re Menor. Escala menor de Re + Pentatnica menor de Re

2a. Re mayor. Escala mayor de Re + Pentatnica mayor de Re

2b. Si Menor. Escala menor de Si + Pentatnica menor de Si

3a. Si bemol mayor. Escala Mayor de Si bemol + Pentatnica mayor de Si bemol

3b. Sol Menor. Escala menor de Sol + Pentatnica menor de Sol

4a. La mayor. Escala mayor de La + Pentatnica mayor de La

4b. Fa sostenido Menor. Escala menor de Fa sostenido + Pentatnica menor de Fa sostenido

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Para terminar con el apartado de la pentatnica debemos hablar de la llamada escala de blues.
La escala de blues menor es sencillamente una pentatnica menor a la que le hemos aadido la
quinta disminuida (b5), es decir, la nota que est un semitono por debajo de la quinta justa (5). Este
intervalo aadido tambin se puede llamar #11. Es la misma nota en el sistema temperado.
En el caso de la escala de blues mayor aadimos la novena aumentada (#9).

Ejercicio 7.2:

La escala de blues.

A continuacin escribiremos las escalas de blues de las siguientes tonalidades mayores

y menores. Slo tienes que escribir la pentatnicaaadiendo la nota caracterstica de
la escala de blues: la b5 si es menor y la #9 si es mayor.

Como esta escala tiene seis notas por octava tendremos que poner silencios en los
huecos libres para que la tnica aparezca en el principio del tercer comps. Fjate en
el ejemplo:

&4

Ejemplo: Escala de Blues mayor de Do

Ejemplo: Escala de Blues menor de La

4
&4
4

&4
4
&4
4
&4
4
&4

# n

1a. Escala de Blues mayor de Sol

1b. Escala de Blues menor de Mi

2a. Escala de Blues mayor de Re

2b. Escala de Blues menor de Si

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Teora 1 es el primero de tres libros desarrollados como una gua educativa para el Programa de
Msica Moderna y Jazz de ESMUVA. Este programa de estudios se divide en tres niveles, y cada
uno de estos niveles consta de tres asignaturas: Teora, Instrumento y Combo. Este documento se
centra bsicamente en la parte de Armona de la asignatura Teora 1, as que para sacar el mximo
partido de esta informacin deberemos complementarla con otras disciplinas que forman parte de
las clases: Lenguaje Musical, Educacin Auditiva, Historia de la Msica, Arreglos, Composicin, etc.
Si quieres consultar o descargar todos los contenidos del Programa de Msica Moderna y Jazz
puedes hacerlo en www.esmuva.com.
Este libro as como el Programa estn orientados tanto a alumnos que quieren prepararse para
acceder a estudios oficiales, como a estudiantes de msica en general. Esperamos que estos conocimientos te sean tiles y sobre todo que disfrutes llevndolos a la prctica.

ESMUVA S.L. - Escuela de Msica de Vallecas

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