Lucero Hernndez Garca ID 156250

Narrativas Digitales
Comunicacin y Medios Digitales
Universidad de las Amricas Puebla (UDLAP)
7 de diciembre de 2016

Twitter, de microblogging a microliteratura

Narrativa literaria para la nueva era digital
Literatura en 140 caracteres se haba pensado alguna vez? construir una novela partiendo de la estructura de lo que esto implica pareciera estar alejado de la red del microblogging mas famosa: Twitter, si entendemos que justamente este medio social es el que suma la
inmediatez y la presentacin clara y directa de mensajes, es decir, un escenario contrario a lo
que la narrativa literaria, en su generalidad, exige.
Aunque parecieran barreras enfrentadas, hay elementos que ambos medios concentran
y que, si se analizan, resultara en un entrelazado innovador; justamente esto es lo que encontraron literatos, tuiteros, empresas editoriales y usuarios digitales, una combinacin por dems
perfecta para la nueva era digital y para la demanda de la narrativa digital que exige una estructura dinmica, con enfoques alternativos, de participacin masiva, de inters comunitario
y con ello, la generacin de un nuevo producto con alto nivel de competencia en medios digitales.
As encontramos proyectos como Twitterature, Twitterliteratura y Twittergrafa, que
conforman proyectos de creacin literaria colectivos utilizando como base primordial, la red
social Twitter, cuya plataforma se integra con la literatura a travs de su narrativa, con historias que se conjuntan dentro del mbito digital, conservando la riqueza de cada medio, con
tratamientos distintos pero que al final se anuncian en una sola voz con apuesta a la transmedialidad por la suma de elementos de la que se integra.
El presente ensayo analiza la estructura de estas propuestas de narrativa digital, su construccin e impacto en la respuesta y participacin, la forma en la que se han conformado los
patrones de ejercicio literario, y la profundidad en la que se aborda la literatura sumado a la
inmediatez que demanda Twitter.

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Hilos de escritura en el mbito digital

- De pluma y papel al telfono mvil y teclado Generar mensajes en las redes sociales parecen ser la base que dan vida a estos ejes mediticos, justo con la pregunta qu piensas ahora? o qu est pasando? as te la da la bienvenida Twitter para participar en la oleada de mensajes que miles de usuarios generan como
palabras sueltas en la nube digital. Por s solo, esto no es narrativa. La narrativa es estructura,
al ser compacta, definible y generalmente reconocible, de tal manera se pueden ubicar fcilmente gneros exactos que van desde la tragedia, comedia, historias cortas, poesa o drama,
ficcin o no ficcin, tal y como lo seala el profesor emrito de la Universidad de California
en Estados Unidos, H. Porter Abbott en su libro Definiendo la Narrativa (2008).
Desde un ngulo lingstico, la narrativa se plantea como un relato de eventos, cuya diferencia se enmarca con la representacin entre la historia y la narrativa, desde la secuencia
hasta cmo se transporta la historia. El autor Gerald Prince en su Diccionario de narratologa (2003) resalta las claves en los relatos como ejes de gran vala, donde se catalogan las situaciones o acontecimientos que deben ser narrados, a diferencia de los textos que carecen de
estos puntos de realce y que solo se plasman como mensajes sin alcance. Un libro frente a una
noticia de diario; la diferencia recae en los puntos de realce, donde se conecta el lector con el
autor a travs de las emociones, tema que se ubica lejos de la lectura de un hecho noticioso
que informa de manera plana sin picos en su lectura.
La Twitterliteratura plasma discurso en la narrativa a diferencia de otros textos, un
ejemplo es el presente ensayo donde el tiempo se toma durante la lectura, en contraste con la
narrativa donde se est consciente del tiempo de lectura y el orden de la presentacin de
eventos. Con base en esto, es necesario entender los hilos de escritura que se marcan en las
redes sociales, las conversaciones que se generan a travs de distintas fuentes de informacin o
usuarios digitales que se unen a un mismo tema desde diferentes plataformas.
Abordar la escritura aplicada a las redes sociales concluye, generalmente, en crtica, no
solo por la transformacin de las lneas discursivas, sino tambin por la interaccin entre el
autor del texto y los comentarios vertidos que amplan el mensaje y generan una respuesta
inmediata.
Al convertirse en una fuente de recaudacin de informacin, los hilos de escritura de la
narrativa literaria en Twitter deben ser dirigidos, de tal manera que resalten sobre el hilo multientorno, descartando prdida de informacin o impactos negativos por una mala gestin del

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proyecto a liderar, incluso de la misma conformacin del proyecto literario-digital es importante distinguir entre lo narrativo, la historia y el discurso narrativo, que implica la representacin de eventos, un evento en s o secuencia de estos, y los eventos representados.
Se trata de determinar el estilo o discurso a usar, pero antes debe comprenderse lo que
engloba el ejercicio de la publicacin en redes sociales y cmo se construyen mensajes enlazados.
Si analizamos la narrativa de Twitter desde el enfoque de Bryan Alexander (2011) entenderemos dos corrientes bien asentadas en el ejercicio de la escritura en el microblogging;
un primer enfoque se basa en la inmediatez, lo que representa la vivencia de historias, es
decir, cada tweet debe estar escrito al momento y es referente de una instantnea sobre un
evento actual cuyo despliegue se extiende de manera acelerada.
Bajo este anlisis, podemos encontrar el ejercicio que realizan medios de comunicacin
al narrar un hecho periodstico, tal fue el caso de la cada de un avin en el ro Hudson en
Estados Unidos en 2009, el cual gener un sinfn de mensajes de usuarios que se encontraban
al momento de los hechos y narraban lo sucedido, alcanzando un informe completo desde el
lugar donde estaban ocurriendo las cosas.
La segunda narracin se utiliza solo en tweets individuales para contar historias cortas
enfocadas a la micronarrativa. En este lnea podemos encontrar la literatura adaptada a esta
red social, el hecho de tomar relatos, historias y narraciones adecuando su presentacin e impacto en Twitter. La referencia son las historias condensadas que alternan el dinamismo del
dilogo al momento.
Una tercera narrativa expuesta por Alexander en su libro The New Digital Storytelling: Creating Narratives with New Media, est relacionada con la escritura del cuento que
aborda una larga historia de observaciones cortas y concisas, de tal manera, que el cuento
parece adaptarse bien, por lo que la estructura debe mantener los lmites expuestos por un
tweet al tiempo que interrelaciona las cadenas de comunicacin de una manera efectiva.
El autor aborda la naturaleza corta de Twitter en el marco del aforismo, como una mxima que marca la pauta, desde establecer personajes a travs del tiempo hasta intentar diversas formas preexistentes como lo puede ser el manejo de publicacin, compartir y retuitear,
adems de generar historias multimedia como lo es la geolocalizacin de un tema o tendencia
en especfico, o la conexin que se logra con ms fuentes o canales de comunicacin a travs
de las listas.

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Frente a este panorama de corrientes narrativas en Twitter se generan experiencias de

lectura que parten desde un punto para crear nuevas y mayores formas de escritura, motivando lecturas activas con un usuario que mezcla la inspiracin de la literatura con la participacin colectiva de esta red social.
En el libro Escribir en Internet1 dirigido por el especialista en medios digitales Mario
Tascn, se plantea una serie de caractersticas que abordan la construccin de la escritura en
el mbito digital:
1.- Diacronismo.- Aborda la relatividad del tiempo, siendo un eje diferenciador de
otros medios de comunicacin, donde los contenidos se publican en tiempos distintos que se
van sumando al hilo conector.
2.- Incorporaciones constantes.- Los usuarios se incorporan a la conversacin segn sus intereses, lo que si bien resulta en ocasiones, inconveniente, tambin genera un dinamismo que puede resultar enriquecedor dependiente del proyecto a impulsar. Lo que se debe
cuidar son los argumentos dominantes y generar, partiendo de sta, ramificaciones conversacionales.
3.- Multientorno.- La interactividad y multiplaformas generadas en el mbito digital
impulsan multientornos para construir historias, son diversos espacios que motivas las participaciones de usuarios digitales, lo que propicia diferentes canales de informacin y presentacin.
4.- Enlaces.- Estos vinculan la hipertextualidad como parte de la interaccin, lo que
finalmente traslada comunicaciones de una plataforma a otra, que bien pueden ser asumidos
como aportes al contenido, siendo una caracterstica de raz en las redes sociales.
5.- Multiherramienta.- Es el uso de diferentes formas de comunicacin derivado a la
posibilidad en el uso de enlaces, lo que para el usuario digital significa aportacin multidinmica como una forma de generar contenido de mayor vala.
6.- Enriquecimiento de contenido.- Se enlaza al elemento anterior, al partir de un
modelo ramificado de comunicacin se consideran hilos de conversacin que parten de diferentes plataformas y con el uso de una variedad de herramientas digitales que refuerzan el
contenido desde una visin particular del usuario.

TASCN, Mario; CABRERA, Marga; LPEZ Sobejano, Juan. (2005). Redes Sociales. En Escribir en internet.
Gua para los nuevos medios y las redes sociales.(pp. 170-171). Madrid, Espaa : Galaxia Gutenberg.
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Con base en estas directrices, es importante abordar la estructura de Twitter para comprender porqu es el microblogging ms famoso de internet y cmo en su plataforma se pueden consolidar narrativa digital en gnero breve. Partamos de la anatoma del tuit, donde se
integran elementos como el avatar, que es el cono o la foto del usuario; el nombre del usuario, que es cmo se hace llamar; la geoposicin, el lugar de donde procede el mensaje; tiempo; y la hora exacta del mensaje, reno estos elementos como clave en el anlisis de este ensayo, si consideramos que estos elementos son parte fundamental al momento de estructura una
narrativa literaria que nos permitan observar la participacin de la estructura narrativa desde
un foco geolocalizador, demogrfico, cultural e incluso desde la plataforma de soporte de
dnde y cmo se gener tal aporte narrativo?
Para responder esta pregunta, revisaremos la hiperbrevedad del Twitter, siendo la nica
red dinmica por la naturaleza de su creacin, con textos no mayores a los 140 caracteres que
exigen sntesis, precisin en los textos presentados e inmediatez.
Desde el anlisis literario, la clave de la Twitterliteratura est en reducir palabras para
motivar la imaginacin, a travs de fragmentos que se suman a una narrativa, donde el autor
construye un esqueleto y los usuarios digitales dan forma al cuerpo a travs de sus aportaciones. Nunca antes, un texto, habra reunido tal riqueza: aportaciones multidimensionales con
autores diversos, donde la navegacin de la transmedialidad sea el eje rector, o donde la narrativa cobre vida a travs de las historias de quienes se suman a una construccin literaria.
Twitter se cre en 2006 y, de acuerdo con Bloomberg, actualmente la red tiene 310 millones de usuarios mensuales activos, de los cuales, el 44 por ciento se encuentran interactuando cada da, lo que arroja un amplio mercado por explotar, cuyo crecimiento es acelerado y su inters por adquirir nuevos y mayores consumos informativos, es amplio.
Esto revela la riqueza de aportes que se pueden obtener en la construccin de narrativas. Un ejemplo est en lo que se le conoce como cadenas o el cmo se construyen tendencias
con los hashtag con mayor alcance, es decir, cuyas impresiones o suma de participacin rebasa un promedio general a nivel estatal, nacional o internacional. Para esto, los hashtag catalogados con el signo (#) abordan una temtica de discusin en lnea, en la que se congrega a un
amplio nmero de participantes, cuyos aportes estn enfocados al tema tendencia.
En el libro Twittergrafa de Mario Tascn y Mar Abad, se aborda el microrelato de
Twitter como una forma de mxima expresin de la literatura, con historias donde la extensin es

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clave y la concisin, irrenunciable2 . De tal manera que se privilegia la sntesis con valor en el contenido, lneas discursivas con aportes: la calidad por encima de la extensin.
Los autores Luis Felipe Lomel (1975), Augusto Monterroso (1921-2003) y Juan Pedro
Aparicio (1941), son considerados grandes exponentes del microrrelato con sus obras El Emigrante (2005), El Dinosaurio (1959) y Luis XIV (2006), respectivamente. En el primer caso, el
autor aborda el microrrelato como una forma de sumar infinidad de interpretaciones, donde
el lector llena silencios. Aqu el cuento ntegro de El Emigrante (2005):
- Olvida usted algo?
- Ojal!
Estos microrrelatos conformaron un nuevo gnero dentro de la literatura, pero si se
aborda el anlisis desde lo digital, se observara la amplitud de herramientas y plataformas
disponibles para conformar historias.
Podramos hablar de la economa del lenguaje como un concepto intrnseco al hablar de
microrrelatos. Decir mucho con poco, lo cual exige elegir las palabras adecuadas para expresar lo necesario con las menos palabras posibles. Un reto sin duda y una pasin para quienes
navegan de manera fluida en Twitter.
Definir la lnea discursiva a desarrollar tambin se convierte en un elemento esencial
dentro de la narrativa digital, ya que sta definir el compromiso de los usuarios con el impulsor del proyecto, para lo cual son necesarias las historias fuertes y atractivas, cuya velocidad
sea dinmica en su lectura y ejecucin, cumpliendo con los elementos narrativos que exige la
literatura, pero tambin con las caractersticas de operatividad de Twitter.
La realidad es que el involucramiento de ambas plataformas (literatura y twitter) se hace
presente en la aparicin de nuevos conceptos como Twiller, conjuncin entre Tweet y Thriller
o Twovel, conjuncin entre Tweet y Novel, que se han convertido en manifestaciones narrativas que involucran lo digital como un nuevo generar de producto literario.
Un primer proyecto surgi en agosto de 2008 con Matt Richtel3, articulista del New
York Times, quien durante dos meses utiliz la red social del microblogging para escribir una
novela de suspenso en tiempo real; la historia aborda el trama de un hombre que despierta en
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TASCN, Mario; ABAD, Mar. (2011). Antiguos y nuevos gneros hiperbreves. En Twittergrafa, el arte de la nueva
escritura(p. 112). Madrid, Espaa: Catarata.
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RICHTEL, Matt . (2008). Introducing the Twiller. 13 noviembre 2016, de The New York Times Sitio web: http://
bits.blogs.nytimes.com/2008/08/29/introducing-the-twiller/
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las montaas de Colorado, sufriendo amnesia y con una sensacin de obsesin de que es un
asesino.
El reto que signific la literatura combinada con Twitter ampli mayores horizontes al
grado de impulsar nuevos proyectos, como fue el caso de Brandon J. Mendelson4 quien ese
mismo ao, public en la web Twitpic, proyecto basado en su experiencia al escribir la primera Twitter novel The falcon can hear the falconer y que rene tres puntos clave que vale
mucho la pena analizar:
1.- Tira el manuscrito.- considerando la inmediatez de la red social, el autor recomienda serializar el manuscrito para ajustarlo a 140 caracteres, aunque recomienda no pensar as, sino buscar que el texto tenga sentido en frases cortas.
2.- Ten un plan.- Si no tienes un manuscrito de la historia, busca que sta tenga un
sentido y cuenta con los elementos base de la literatura: inicio, desarrollo, climax y final. Lanzar publicaciones al vaco ser equivalente a dedicar tiempo a un proyecto sin alcance de
meta.
3.- Maneja el reloj.- El contenido no es esttico, se pueden programar para que ocurran en tiempo real utilizando diferentes gestores de publicacin en la red social.
4.- No solo historia, acontecimientos.- Adems de la publicacin de mensajes,
aade msica e imgenes que recreen las acciones de los personajes. Como red social, el
usuario digital demanda consumo interactivo para obtener un mayor alcance de los objetivos,
es necesario integrar la transmedialidad del proyecto.
5.- No quemes el final.- No ms de cinco entradas al da en Twitter motivarn la participacin y lectura. No hay que perder de vista la fatiga del lector y con ello, la perdida de
inters.
6.- Avanza.- Cada tuit debe avanzar con la historia, si no aportan, deben ser eliminados. Siendo que la estructura de un tuit se genera con menos de 140 caracteres, es necesario
que cada publicacin enlace al hila de escritura y lectura, de lo contrario, sern publicaciones
vacas.
7.- Novatos y bisoos.- Crea una pgina web para recopilar todos los fragmentos de
la historia, a fin de que se pueda retomar y se d continuidad. Con ello, retomamos la transmedialidad como parte del proyecto cuyo alcance rebasa una sola plataforma.

MEDELSON, Brandon J. . (2008). How to Start a Twitter Novel. 13 noviembre 2016, de Twitip Sitio web: http://
www.twitip.com/how-to-start-a-twitter-novel/
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Un ao despus en 2009, lleg el concepto de Twitteratura o Twitterliteratura de la

mano de dos estudiantes de la Universidad de Chicago, Alexander Aciman (1990) y Emmett
Rensin (1990), cuyo trabajo tuvo como objetivo utilizar Twitter para presentar obras maestras
de la literatura universal como Hamlet, El Gran Gatsby, Esperando a Godot o La Metamorfosis en un mximo de 20 tuits. El resultado fue la publicacin del libro Twitterature con sello
editorial Penguin Random House.
El fenmeno es tal que el inters por la narrativa a travs de Twitter ha llegado incluso a
conformar asociaciones que impulsan el desarrollo de la Twitterature como es el caso del Instituto de Tuiteratura Comparada (http://www.twittexte.com) encabezado por los franceses JeanYves Frchette y Jean-Michel Le Blanc. Pero ste no es el nico caso, destaca tambin el Twitter Fiction Festival (http://twitterfictionfestival.com) dirigido por Andrew Fitzgerald y auspiciado por Penguin Random House y la Asociacin de Editores Estadounidenses ( por sus siglas
en ingls APPA) y que ha involucrado la participacin de usuarios en Twitter de todo el mundo, a travs de cinco idiomas oficiales (ingls, espaol, italiano, rabe y francs) que durante
cinco das rene historias generadas a travs de la conjuncin de ambas plataformas.
En 2014, durante la ltima edicin del festival, Rosa de Blanco, periodista especializada
en Storytelling y Twittteratura, gener un microcuento compitiendo contra 50 escritores del
mundo que mostraron su trabajo con el hashtag #TwitterFiction. Para ella, la gente joven lee
cada vez ms rpido mientras hacen mltiples cosas, por lo cual la Twitteratura se ha convertido en gnero literario de amplia demanda. As lo sealaba el escritor mexicano Alberto
Chimal, quien tambin particip en el concurso de literatura digital:
"Voy a crear una serie de tuits que reunirn texto e imagen para lograr un efecto siniestro. Se van a presentar como las fotografas que toma un personaje a lo largo de un da comn;
en las imgenes no se ver nada inquietante, pero el texto de cada una sugerir que algo extrao, o terrible, est pasando justo ms all de lo que s podemos ver" 5.
Chimal proyecta un trabajo que involucra de manera completa la literatura, al plasmar
efectos con fotografas como parte de la narrativa estructurada en el hilo de conduccin de
mensajes, de tal manera que plantea un efecto inquietante en el usuario digital al momento
de la lectura. El reto est en involucrar la narrativa de la literatura plasmada en un micro-

SUCASAS, ngel Luis. (2016). Literatura en 140 caracteres. 13 noviembre 2016, de El Pas Sitio web: http://cul tura.elpais.com/cultura/2014/03/11/actualidad/1394536561_399410.html
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blogging con lneas menores a 140 caracteres que garanticen al usuario digital, un aporte a su
consumo diario de la historia.
Hagamos una balance: en 2006, ao de creacin de Twitter, la integracin de la literatura en el microblogging, parecera lejana. A 10 aos de distancia, es una realidad cada vez
con mayor presencia. No solo su crecimiento en usuarios, la red social ha conquistado por su
sencillez y facilidad, elementos que han impulsado la creatividad, a travs de la posibilidad de
contar historias al momento, tener instantneas de eventos actuales.
Es abordar historias con parfrasis creativas inspiradas en obras histricas o relatos trazados en micronarrativas. El xito de Twitter se basa principalmente en la posibilidad que
tienen los creadores para desarrollar historias autenticas y contar narrativas histricas con
tweets compartidos, remezclndolos de nuevas maneras.
De manera acertada, el especialista en storytelling, Bryan Alexander6, coloca a Twitter
como la red de creativos, de apostadores a lo nuevo y diferente, siendo ste un mercado con
amplio auge quin no ha querido emprender proyectos, jugar con la idea de ser autor?
Esa posibilidad est abierta con Twitter, desprendindose nuevos gneros a desarrollar,
con diferentes enfoques y retos de implementar picas historias de la narrativa mundial en
textos menores a 140 caracteres.
Instituciones acadmicas como la Universidad de Sevilla han llevado a anlisis el fenmeno de la narrativa en Twitter hasta plantear una estructura en gneros y propuestas de
tema. Al frente de la investigacin estuvo la investigadora de la Facultad de Ciencias de la
Comunicacin, Concepcin Torres Begines7, quien aborda tres tipos de novela en Twitter:
1.- Obras que han surgido de la recopilacin de tuits a lo largo del tiempo.
2.- Obras literarias escritas en papel que se han convertido en tuits.
3.- Obras que se han escrito directamente para la red social y que pueden ser obras colectivas y obras de un solo autor.

ALEXANDER, Bryan. (2011). Web 2.0 Storytelling. En The new digital storytelling. Creating Narratives with
New Media (pp. 61-64). Estados Unidos: Praeger.
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TORRES Begines, Concepcin. (2015). Novelas en Twitter: el fenmeno de la narrativa en 140 caracteres. Sevilla, Espaa: Departamento de Filologa Espaola III.
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En el primer caso se pueden encontrar lecturas

como My Life In Tweets: Volumen I escrito por James Bridle, donde rene todos sus tuits generados en
dicha red social, un total de 4 mil 100 desde febrero de
2007 a febrero de 2009.

En el segundo caso, la narrativa de El Quijote de

Miguel de Cervantes que se plasm en 17 mil tuits a
travs de la cuenta @elquijote1605, o libreras
Gandhi con el proyecto de tuitear El Principito de
Antoine Saint- Exupry, el resultado fue la participacin de 13 personajes, 600 tuits y 9 mil seguidores
ms para la pgina de las libreras.
Finalmente, en el tercer caso destaca
la historia de Neil Gaiman en colaboracin
con la BBC, quien a travs de su cuenta de
Twitter @neilhimself se invit a sus seguidores a continuar una historia de la que l
propuso la primera frase.
A la par de estos ejemplos, resalta la apuesta de la
autora ganadora del premio Pulitzer Jennifer Egan
con su obra Black Box (http://www.newyorker.com/magazine/2012/06/04/black-box-2), historia
que concentra 8 mil 500 palabras y que fue ofrecida
por la revista New Yorker como una nueva historia
de ficcin en una serie de 140 caracteres en su cuenta oficial de Twitter @NYerFiction en 2012.

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Conclusiones
El dinamismo que exigen los medios digitales nos lleva a la constante del movimiento. La incursin de la literatura en la nueva narrativa inici como un experimento que al final concluy en un reconocido xito que nos ha llevado a perfilar nuevos gneros, apuestas diferentes e innovadoras no solo
de narrativa, sino tambin de autora y participacin colectiva.
La narrativa literaria ha evolucionado y se ha ampliado a campos digitales, donde la interactividad y transmedialidad se fusionan como un ente nico; ya no es solo el papel, ahora se suman elementos cuyas caractersticas parten de la movilidad y la conectividad, lo cual ms que propiciar una perdida de valor se convierte en un impulsor de fortaleza al contenido y a las plataformas.
El usuario digital ha demandado mayor participacin y mejores productos, donde no solo se
consume, sino tambin produce, conformando una cibercultura en las que se abordan historias de
tecnologa digital. Es en este concepto donde la narrativa de la Twitterliteratura se ha consolidado
partiendo de microrelatos hasta grandes obras histricas; de participacin sobre la obra de un autor a
la creacin de una obra colectiva.
Las redes sociales se concibieron bajo el concepto de comunidades, sin embargo, mucho de su
ejercicio en la prctica se ha limitado solo ha eso, a tener presencia colectiva, pocas veces se toma tan
aporte de participacin cultural para obtener resultados de mayor alcance.
Autores como Henry Jenkins y Pierre Levy, unificaron el concepto de convergencia enriquecido
con elementos como la cultura participativa y la inteligencia colectiva. En proyectos como la Twitterliteratura se observan tales aplicaciones, desde el desarrollo donde se suman aportes de diversos usuarios digitales, que no solo suman narrativa, tambin generan -dentro de la misma narrativa- ms y
nuevos caminos de lo que se le conoce como el viaje del usuario, trmino acuado por Gary Hayes al
revisar los procesos de las plataformas trasnmediticas.
Construir historias para que el usuario decida el curso de la narrativa digital, o para que sea el
usuario quien implemente una historia conocida en el reto de frases menores a 140 caracteres; desde
el ngulo que se vea, el viaje del usuario ser garanta de sorpresa, inters y atraccin. El nivel de impacto que ha generado la mezcla twitter-literatura ha llevado a un arte de inmersin, con participacin activa, donde la narrativa no es lineal y se genera una ilusin involucrada con la realidad, una
conexin narrador-audiencia.
Mezclados en la hiperbrevedad de Twitter y el relato de historias, la presente narrativa digital
que se aborda en este ensayo garantiza una audiencia participativa donde se hace presente el fluido de
ideas, la diversificacin de experiencias, la facilidad de compartir aportes y la colaboracin con una
tendencia cargada a lo emocional y proactivo.
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