ACORDES PARA ACOMPAAR GRANDES XITOS

-PIANO/GUITARRA-

AUTOR DE LA TRANSCRIPCIN DE LOS ACORDES: Agustn Manuel Martnez

Relacin de contenidos
Transcripciones de acordes de canciones interpretadas por:
-en orden alfabticoPablo Alborn,
Amaral,
Gilbert Becaud,
Irving Berlin,
Beyonce,
Justin Bieber,
David Bisbal,
Miguel Bos,
Mariah Carey,
lvaro Carrillo,
Jimmy Cliff,
Duffy,
Gloria Estefan,
Rebecca Ferguson,
Gangnam,
Iratxo,
Elton John,
Tom Jones,
Alicia Keys,
The Killers,
Lluis Llach,
Juan Magn,
Mal,
India Martnez,
The Platters,
Red Hot Chili Peppers,
Rihanna,
Paulina Rubio,
Santana,
Alejandro Sanz,
Scorpions,
Shakira,
Aleks Syntek,
Soraya,
Switchfood,
Michel Tel,
Diego Torres,

B.S.O.- msica de cine:

Crepsculo (Yiruma),
Tadeo Jones (Juan Magn),
Grease,
Sonrisas y lgrimas,
La vida es bella.
Incluye un completsimo anexo con los enlaces ms habituales, varios esquemas
armnicos de Pop, Rock, Blues, Ciclo de quintas, La Bamba, esquema Pachelbel,
Pavana de Faur, quodlibet de canciones populares, acordes romnticos, acordes de
Skriabin y Messiaen, terminologa...

TRANSCRIPCIONES DE ACORDES

Acompaamiento para la cancin Ayer la vi "Bailando por ah" de Juan Magn

(acordes para piano o guitarra)
En cifrado latino y en varias tonalidades para que se adapte a tu tipo de voz.
Es una sencilla rueda de tres acordes (el ltimo repetido) en ocho pulsos.
sibM doM rem rem ://
o
doM reM mim mim ://
o
faM solM lam lam ://
Expresado en cifrado moderno americano:
Bb C D- D- ://
o
C D E- E- ://
o
F G A- A- ://
y en grados VI VII I I (en el modo menor), es decir superdominante o submediante,
subtnica y tnica m dos veces repitiendo el ciclo.

Qu tienen en comn estas cuatro canciones modernas? o la msica como

analgsico mental. Acordes para piano o guitarra de "Ella no sigue modas"
(Juan Magn) y Eu si te pego (Michel Tel)
Tena unos 14 aos. Salt al potro. Me di un golpe impresionante: luxacin de tobillo
izquierdo, 15 das de reposo en casa y un dolor difcil de soportar. Como no poda
moverme me dediqu a ESCUCHAR msica. Notaba que mientras escuchaba
(escuchar es ms que oir, es un oir activo, con atencin, es poner ms conciencia en
el acto de escuchar, una especie de anlisis, no usar la msica como fondo sonoro) no
senta el dolor. Las regiones cerebrales que pona en juego en los momentos de
intensa atencin en la msica inhibiran la percepcin del dolor supongo, podamos
decir que la msica actu como una especie de anestesia mental.
Luego la msica se puede escuchar con minsculas y ESCUCHAR con maysculas.
Y sus efectos son muy diferentes, desde un leve masajeo inconsciente que se queda
en la superficie de la oreja :) hasta una profunda transformacin mental, con
implicaciones qumicas includas. De hecho, muchos neurlogos especializados en
msica afirman que la msica comparte circuitos de recompensa que nos pueden
hacer adictos a ella. Bendita adiccin (genera conocimiento, autoconocimiento,
mejora de la inteligencia, bueno, no es el momento de recalcar aqu todos los
benificios internacionalmente reconocidos de la prctica y la educacin musicales).
Supongo que a veces habreis visto una pelcula y habreis tenido la sensacin de que
habais visto mil pelculas similares anteriormente. Basta a veces con cambiar a
Juliette, la protagonista, por Serafina y la ciudad de Pars por x otra y nos
encontramos la misma historia contada de mil formas.... Y llega el inevitable
momento en que uno le pide algo ms al cine. Necesita uno ver cine "de calidad",
cine con algo de chicha, pues el cine convencional comercial al final es "ms de lo
mismo" y todo se vuelve muy predecible, por tanto aburrido, no nos genera la ms
mnima "expectativa".
Pues cuando uno escucha msica ESCUCHNDOLA, valga la insistencia, espera
no encontrar la misma rueda de cuatro acordes, la misma secuencia, la misma
repeticin en todas ellas. El ropaje tmbrico es distinto en todas, el tempo tambin, la
meloda cambia, pero EL ESQUELETO no. Y cuando la poblacin tenga mayor nivel
de educacin musical seguramente pedir ese "algo ms" a la msica. Supongo que es
como pasar de llevarse toda la vida leyendo novelas rosa de Corin Tellado o novelitas
baratas del oeste y descubrir a Camilo Jos Cela o a Juan Ramn Jimnez. Todo un
shock mental!
Las cuatro canciones son:
Crepsculo de Yiruma

Juan Magan: "Ella no sigue modas" (ay ay ay, ay ay ay, ven a bailar conmigo, t no
bailes sola...)
Michel Tel: Eu si te pego
La cancin de la Eurocopa que canta Bisbal (en el post anterior:)
http://elblogdelacreatividadalpiano.blogspot.com.es/2012/06/acordes-deacompanamiento-para-la.html (PULSA AQUI)
Y tantas otras como en este famoso vdeo (con subttulos en castellano)
Ah, los acordes son, en ese orden pero comenzando por alguno distinto segn la obra
IV I V VI (o fa M, do M, sol M, la m), por ejemplo en la cancin de la Eurocopa
comenzando por VI. Como decir "jamn jamn jamn " y "monja monja monja" :) El
comienzo del famoso canon de Pachelbel truncado despus del sexto grado. Tres
acordes mayores y uno menor para dar un poco de variedad, un poco de claroscuro,
que no sea todo perfecto sino que tenga ese puntito de melancola que da la cadencia
rota...

Pablo Alborn: "Solamente t" (Acordes de acompaamiento)

Tempo tranquilo, comps cuaternario, suave
ESTROFA
C G A- G
(breve silencio o N.C. -"no chord")
D- E- F G
ESTRIBILLO:
A- E- D- G
C A D- Gsus G (estos dos acordes en un slo comps)
Comienzo salvo primer acorde:
A- G A- G
D- E- F G
ESTRIBILLO, repeticiones

Acordes de acompaamiento para Papitwo 2 ("Decirnos adis") de Miguel Bos

con Penlope Cruz
4/4 andante:
Intro: -tnica: lam rem solM miM lam rem solM miM
Estrofa (ella): lam rem solM miM lam rem solM miM
Puente (ambos): lam doM faM miM
Estribillo: lam rem lamsoMl remfaM lam rem lamsolM remfaM (los pongo juntos
porque hay dos acordes por comps o tpica aceleracin del ritmo armnico al final
de las estructuras).
Da Capo (repetir)
En grados para transportar:
Intro y estrofa I IV VII V ://
Puente: I III VI V
Estribillo: I IV ( I VII) (IV VI) :// Entre parntesis: cambios de acordes ms rpidos

IRATXO: No es la primera vez

En modo menor, comps binario (o cuaternario rpido, acentuando partes dbiles):
lam lam rem mim ://
I
I IV V (obsrvese que la -que debera ser y no es, sepa entendrseme bien"dominante" aqu no es mayor, licencia tomada del modo elico)
Parte rpida: lo mismo :)

Acordes de acompaamiento para la cancin de la Eurocopa "Sube la mano y

grita gol" (No hay dos sin tres) que canta Bisbal
lam faM doM solM (repetir incesantemente:)
en cifrado americano A- F C G
transportado a dos tonos cmodos para guitarra: mim doM solM reM
y
rem sibM faM doM
y
en grados por si lo quieres en otros tonos: VI IV I V
-como se repite constantemente, constantemente el oyente escucha una cadencia rota
(V VI) y una plagal (IV I)
La meloda del estribillo es muy sencilla: -en doM.
mi mi mi mi re re do doooo
do mi faaaaa
do fa miiii
do mi reeee
Y transportado para tocar en flauta en los colegios en Sol M, ms sencillo:
si si si si la la sol soooool
sol si dooooo
sol do siiiiii
sol si la
Apa seleccin! :)

THE KILLERS: BATTLE BORN

Extracto. Desde la voz:
(en Do M)
doM solM sibM faM fam doM reM solM
doM solM sibM faM fam doM reM solM
Estribillo: (bordones, sin tercera)
fa ......do....... sol fa....... sol
la .......do re....... mi fa...... sol (repetir)

Acordes de acompaamiento para "Las aventuras de Tadeo Jones" - Te voy a

esperar, Juan Magn
Una rueda de acompaamiento de cuatro compases de cuatro por cuatro con los
siguientes acordes: la menor, fa Mayor, sol Mayor (y los dos siguientes acordes en el
mismo comps do M Y solM, es decir, una aceleracin tpica del ritmo armnico
hacia el final de la frase). Cada cuadratura se omite tocar los dos ltimos compases, o
sea, los tres ltimos acordes. Lo dejo en cifrado americano y tambin en dos tonos
diferentes adicionales por si es ms cmodo para tu voz transportado: A- F G CG ://
y E- C D GD:// y D- Bb C FC://

Acordes de acompaamiento para la cancin Glitter and Gold, cantada por

Rebecca Ferguson
Para piano o guitarra. En dos tonos, para que se adapte a tu voz en distintas tesituras:
Intro y parte primera: A-, G, F, D- :// =repetir
Unos compases S.C. (sin acorde)
Estribillo: A-,C, D-, F
A-,C,D-, E-A- (2 acordes ms rpidos o aceleracin del ritmo armnico al final)
Repetir esta ltima frase
Una rueda con cuatro acordes bsicamente.
La clave para leer es A=la, B=si, etc... -indica que el acorde tiene la tercera menor
(tono y medio desde la fundamental) y nada que es Mayor (dos tonos).
Transportado a mi menor y en cifrado latino:
mi m, re M, do M, lam ://
S.C.
mi m, sol M, la m, do M
Repetir salvo el ltimo acorde que se sustituye ms rpido por sim y mi m.

Acompaamiento para la cancin Ayer la vi "Bailando por ah" de Juan Magn

(acordes para piano o guitarra)
En cifrado latino y en varias tonalidades para que se adapte a tu tipo de voz.
Es una sencilla rueda de tres acordes (el ltimo repetido) en ocho pulsos.
sibM doM rem rem ://
o
doM reM mim mim ://
o
faM solM lam lam ://
Expresado en cifrado moderno americano:
Bb C D- D- ://
o
C D E- E- ://
o
F G A- A- ://
y en grados VI VII I I (en el modo menor), es decir superdominante o submediante,
subtnica y tnica m dos veces repitiendo el ciclo.

Alejandro Sanz: No me compares a.k.a. Vengo del aire. Esquema armnico. Una
variante del canon de Pachelbel
Estrofa
I I/VII VI III IV I/III II IIIM ://
Puente ("Ahora que encuentro mi puerto") :
VI(add6) III/V IV I
VI III IV V
Estribillo ("Vengo del aire")
I I I/VII I/VII IV IV/III II V ://
Instrumental: I I/VII VI III/V IV V VI.... V/VII Da capo (repetir)

Un "minibolero" de Ravel muy didctico

Se trata del tema "Et maintenant" cantado por Gilbert Becaud. En Fa M, con una
introduccin sobre el do 2 del piano (con un dedo sobre las cuerdas, es decir,
cambindole ligeramente el timbre al sofocar suavemente con el roce del dedo
directamente sobre las cuerdas de esa nota con una mano y tocando la susodicha
tecla), con idntica clula rtmica del bolero espaol (derivado de las seguidillas), con
una instrumentacin similar pero reduciendo al mnimo la duracin de la pieza (de
unos doce-quince minutos a apenas tres), en fa Mayor. El esquema armnico de la
seccin central o B es muy interesante porque desarrolla primero el ciclo de quintas
en el modo mayor y luego el mismo pero con tnica en homnimo menor.
Es:
Intro: (pedal de Dominante do)
F
BbF
C
F :// (fine)
Bb Edis A- D- G- C7 F F7
Bb- Eb7 Ab Db Bbm Bdis Csus C7
Da capo
o en cifrado latino
SECCION A: FaM SibM/Fa DoM FaM :// (final)
SECCIN B: SibM midism lam rem solm do7 fa fa7
sibm mibM labM rebM sibm sidism do sus do7
Da capo
En grados:
I IV I V I :// (fine)
IV VII III VI II V I I7 (Dominante de la subdominante)
IVm VII>7 III> II> (sonoridad napolitana) IVm IV>dis (dominante partida de la
dominante) V45 V7
D.C.
En ulteriores repeticiones de A
Incursiones sobre la subdominante menor y el modo frigio II> sobre I

Dueto de su nuevo disco Dual: MALU (coach de La Voz) y Aleks Syntek: Slo el
amor nos salvar. Acordes de acompaamiento

ESTROFA:
A- F#DISM F E ://
D E F G ://
ESTRIBILLO:
C B/B A- G
E- F E- F
GSUS G ://
REPETIR

AMARAL: DAS DE VERANO

En cifrado latino. En modo m, comps cuaternario, tempo moderado:
Intro:
lam faM lam miM7
lam faM solM faM
mi9m....
Estrofa:
faMsolM doM ./.
rem ./. miM ./.
(repetir)
2a vez sustituir ltimo mi por solMfaM MiM
Estribillo:
faM solM lam mim
faM solM mim miM
Nota: signo ./: = repetir un comps. Obsrvar cmo en la estrofa hay dos acordes al
principio en un mismo comps, por eso no he puesto espacio entre ambos

THE PLATTERS: ONLY YOU

En modo Mayor, tempo lento, comps de 12/8
I IIIM VI I7
IV V I

VIM

IIM IIM V N.C. (no chord)

I IIIM VI I7
IV IVm I/V VIM
IIM V I

Nota: versin facilitada,

obsrvese la cuadratura de las frases pero no de los periodos.
Es posible en los dos ltimos compases aadir un "turnarround" o bien una cadencia
plagal IVm I

SORAYA: FRUTO PROHIBIDO

En modo menor, comps cuaternario.
Estribillo:
I VI V I
(repetir)
Estrofa:
VI IV V I (de paso VII rebajado o subtnica)
VI IV V I (da capo, a la cabeza, o sea, volver a empezar)
Obsrvese la simetra de la estructura, su cuadratura, muy paradigmtico de este
estilo.

IRVING BERLIN: BLANCA NAVIDAD

En modo mayor, lento, comps cuaternario:
I VIM II V
IV V

I IV/V

IV IV-

I7

I VIM II V (repetir hasta el comps 12 y sigue)

en ritmo armnico de dos acordes por comps:
I VI

II V I I IV/V V

Es una de las posibles armonizaciones, tambin se puede agregar el acorde de

sptimo grado rebajado o subtnica con 7a menor en el comps del IV(subdominante de la subdominante :) para un efecto ms interesante.

BOLERO: LA MENTIRA (LVARO CARRILLO)

En comps cuaternario, lento, modo mayor
II7 V7 III VI con tercera mayor,7
II7 V7 I

VI con tercera mayor,7 (repetir) 2a vez: I

V- I7 IV IV- VIIrebajado
IIIrebajado II V I VIM7 da capo
El grado VI es una enfatizacin del siguiente acorde.
El comps 5 en la repeticin admite II con tercera Mayor (dominante de la
dominante)
El ltimo comps tiene dos acordes (turnarround). Para finalizar I, como es evidente
:)

MUSICAL GREASE: SUMMER NIGHTS

CIFRADO AMERICANO:
C F G F (se repite)
CFGA
DGDG
CFGA
D- G C (G) o sin acorde
C F D- G (se repite)
Da capo
segunda vez
C F G Ab
Db Gb ... (es la repeticin un semitono ms alto)
En grados, transportable:
I IV V IV :// ...
I IV V VIM
IIM V IIM V
I IV V VIM
II V I No chord
I IV II V ://
Al principio
Nuevas vueltas:
I IV V VIbM
IIb IVb... (repeticin transportada ascendentemente)

GANGNAM STYLE

Cuatro por cuatro, transcrito en la menor:

la m (siete compases) rem mim :// :// ://
faM solM laM laM
faM solM miM miM
....................... (prolongar y silencio)
Da capo (repetir)
En grados para transportar:
I ........... IV Vm ://
VI VII (rebajado, subtnica) IM IM
VI VII (dem) V V

Sorry Seems To Be The Hardest Word (ELTON JOHN)

En la m. Voz:
lam rem solM doM aceleracin ritmo armnico para sidism miM :// ://
Estribillo:
faM/la miM/sol# laM/sol reM/fa#
faM N.C. rem miM
Da capo
Para transportar lo dejo en grados:
Estrofa: I IV VIIrebajado III :// ://
Estribillo: VI V IM IVM
IV N.C. IV V

ALEJANDRO SANZ: LA MSICA NO SE TOCA

Conocemos de otra transcripcin la predileccin de Alejandro Sanz por las variantes
del esquema de acordes del Canon de Pachelbel (cancin "NO ME COMPARES",
PULSA EN ESTE ENLACE). Aqu teneis una nueva variante para uno de sus
ltimos xitos, "La msica no se toca".
ESTROFA:
C C/B A- C/G
F C D- G ://
REPETIR
PUENTE:
A- E-/G F EA- E- F G
ESTRIBILLO ("AN QUEDAR LA MSICA") -SUBE UN TONOD A B- G ://

DIEGO TORRES: COLOR ESPERANZA

Una bellsima cancin, con algunos II V I hacia diferentes grados. Os dejo los
acordes en cifrado latino en la tonalidad de Do M para que sea ms sencillo
comprender esta magnfica estructura. Sirven tanto para piano como para guitarra.

Cuatro por cuatro, modo mayor, allegretto

doM sidism miM lam
solm do7 fa
do 1ainv (sobre bajo mi o doM/mi)
rem solM
://
Estribillo:
do miM lam laM
rem solM
do miM lam
faM solM
Da capo (=repetir)
1er Puente: ("sentirs que el alma vuela") fa doM/mi rem sol7
2 puente: ("vale ms poder brillar") la sobre diferentes bajos (la, sol#, sol natural,
fa#) rem solM
Sigue mismo esquema de estribillo transportado ascendentemente.

Rihanna: Diamonds & Justin Bieber: As long as you.

Acordes de acompaamiento
Tres acordes en cuatro compases. Dos maneras de ordenarlos. Dos composiciones:
Rihanna: F A- G G ://
Justin: A- F G G ://

SHAKIRA: Im addicted to you

Allegro, dos por cuatro, modo menor:
(En la menor)
lam lam rem mim ://
lam solM faM miM ://
lam solM lam solM :// lam
lam lam rem rem
rem rem lam lam ://
Repetir
En grados para transportar a otros tonos ms cmodos (segn el instrumento)
INTRO:
I I IV V- ://
ESTROFA:
I VII VI V :// (la llamada "cadencia andaluza")
PUENTE:
I VII I VII
I VII I VII I (DOS ACORDES EN UN COMPS)
ESTRIBILLO:
I I IV IV
IV IV I I ://
REPETIR

B.S.O. Cine: La vida es bella

Modo M: 4/4
I I

II

II Vaum I I IIIM(dominante secundaria)

VI II VI II
aceleracin ritmo armnico (dos acordes por comps)
#IV IIIM #IIdis IIIM VI V
DA CAPO
ltima frase para finalizar: I VIm I V I
(simplificacin)

PAULINA RUBIO: BOYS WILL BE BOYS

Intro-estrofa y estribillo: lam / DoM / FaM solM / lam
En grados para que lo transportes al tono que te venga mejor (sobre el modo menor):
I
III
VI VII
I

RED HOT CHILLY PEPPERS: Californication

INTRO: lam faM lam faM (igual que la marcha fnebre de Chopin :)
://

Estrofa: Igual salvo ltima frase, que es DoM SolM FaM rem
Estribillo: Igual salvo DoM SolM rem lam
DoM solM rem y comps de silencio (sobre la misma resonancia de re)

En grados, para transportar:

Cuatro por cuatro, lento, modo menor
I VI ://
Final de la estrofa III VII (subtnica, rebajado) VI IV

JIMMY CLIFF: MISS JAMAICA

Muy sencillo y tonal:
Do Fa Do Sol
Do Fa Dosol Do
Fa Fa Do Do
Fa Sol Do Do
I IV I V
I IV (aceleracin del ritmo con I y V) I
IV IV I I
IV V I I

LLUIS LLACH: abril 74

En Do Mayor, tres por cuatro, andante:
Voz:
Estrofa:
doM solM solM faM faM rem rem solM solM doM doM ://
Estribillo:
dom dom dom mib mib sib sib dom labM solM solM
DA CAPO

SWICHTFOOD: Only Hope

3/4, en do M
Estrofa:
Voz
dom dom labM mibM labM solM ://
Estribillo:
doM doM faM faM :// omitir ltimo acorde en la repeticin y seguir
lam
faM lam labM labM
Da capo
Versin original (maravillosa):

SCORPIONS: STILL LOVING YOU

Para piano o guitarra:
Intro y puente: A- A-/G F E ://
Estrofa: A- A- A- AB B E E ://
Estribillo: A- F C G ://
A- D- E AFFGG
DA CAPO

ALICIA KEYS: NO ONE

La apoteosis de la repeticin armnica:
C G A- F ://

TOM JONES: Sex boom

Modo menor, cuatro por cuatro, medio-rpido:
Estrofa:
I

IV

IV

I
I - V(aceleracin ritmo armnico)

Estribillo: (dem).
Transportar ascendentemente

V
I ://

DUFFY: MERCY
C7 (REPETIR)
G7 F7 C7 C7
G7 F7 C7 NO CHORD
ESTRIBILLO:
C7 C7 C7 C7
F7 F7 C7 C7
G7 F7 C7 C7 (ESQUEMA DE BLUES)

MARIAH CAREY: HERO

C C/Bb F/A G
C C/Bb Ab Gsus G (estos dos acordes en el mismo comps)
Estribillo: C A- F D- G (estos dos acordes en el mismo comps)
Versin simplificada y abreviada transportada.

ALICIA KEYS: IF I AINT GOT YOU

Para piano o guitarra
Estrofa:
CM7 CM7 D-7 G
CM7 C#DIM D-7 G
ACELERA: CM7 D-7 E-7 D-7 ://
Estribillo (desacelera el ritmo armnico):
FM7 FM7 E-7 E-7
D-7 D-7 CM7 CM7 ://
Se puede interpretar el estribillo con acordes cuatradas todos de teclas blancas en do
M, siguiendo el esquema IV III II I

MARIAH CAREY: MY ALL

D- E A- A- :// LTIMA VEZ A (LA MAYOR)
VARIANTE (puente): F E A- AESTRIBILLO: D- G C F
Bdis Bb7 a- F#dis
F E A- ARepetir

BEYONCE: I WAS HERE

Estrofa:
A- F GSUS A- ://
Puente:
FFCC
D- D- G G
Estribillo ("I was here"):
A- F C G ://
El esquema armnico del estribillo lo comparte con cientos de canciones, muchas de
ellas han aparecido en esta serie de este blog en el ao 2012...

DUFFY: Stepping Stone

Estrofa:
A- A- A- AF F D- D ://
Estribillo:
D- A- G D- ://
REPETIR

GABRIEL FAURE: PAVANA

Uno de los esquemas armnicos ms bonitos y ms "evocativos". Se debe en parte a
sus resonancias que miran al pasado, a pesar de ser una obra moderna (en el sentido
clsico de este trmino:). Faur fue director del conservatorio de Pars y conoca por
ser ah poco antes (junto con Alemania) donde nace el moderno estudio, ms
cientfico, de la msica del pasado, la msicologa.
Slo el comienzo o primeras frases. En el modo menor primero expresado en acordes
transportardos al sencillo tono de la m y luego en grados. Crea tus propias melodas
con este esquema armnico (simplificado por m):
1a frase: la m, fa M, sol M, mi m, fa M, re m, Mi M, Mi M 7 (ltima inversin,
omisible para hacer ms sencillo)
2a frase: la m (1a inversin), la m, re m, sol m!!!!!, do, fa y si disminuido (es decir en
teclas blancas todas las tres notas, ambos acordes en un comps o aceleracin del
ritmo armnico), mi M, mi M
DA CAPO

GLORIA ESTEFAN: HOY VOY A VERTE DE NUEVO (VERSIN DE INDIA

MARTNEZ)
Estrofa:
lam solM faM solM DoM (miM/si) -simile:
la sol fa mi la
://
Puente:
fa sol do mi la
fa sol do mi la
Estribillo:
fa sol do mi la

SANTANA: EUROPE
Modo menor, cuatro por cuatro, lento:
Comienza con el varias repeticiones del ciclo de quintas en modo menor: ejemplo:
lam, rem, sol, doM, faM, si dism., miM, lam
Estribillo: -acaba en una cadencia picardaI bVII bVII III
VI V V IM
Final: I IV I IV :// :// ...

ANEXOS

Ms creatividad y acordes: www.elblogdelacreatividadalpiano.blogspot.com

ANEXO: Construye tu propio mapa de rutas armnicas ms usuales

Extrada del libro de Armona de Walter Piston. Se trata de que escribas una serie de
caminos con flechas partiendo de estas relaciones de acordes, pues la tonalidad no es
ms que eso, que un conjunto de enlaces o relaciones jerarquizadas de sonoridades...
Podras usar diferentes colores o tipos de flechas (negrita, puntos...) para diferenciar
las ms usadas de las menos frecuentes.
Tabla de sucesiones usuales de grados
I va seguido por V algunas veces por VI, menos frecuentemente por II o III
II "

"

VI "

I, III o IV

III "

VI "

IV "

II o V

IV "

V "

I o II "

III o VI

V"

I "

VI o IV "

III o II

VI "

V"

III "

II

VII "

I "

III

Obsrvese la predominancia de enlaces de quinta descendente y ascendente y de

segunda ascendente, principalmente y tngase en cuenta que II puede presentar
diferentes aspectos, si es M suele ser Dominante de la Dominante, si es menor
funciona como Subdominante, y si est rebajado, napolitana...

ANEXO: ESQUEMAS ARMNICOS PARA IMPROVISAR

I V ://: (perfecta)
I IV (repetir en todos) (plagal)
tipo POP:
I I IV V
I III IV V
I VI II V
I VI IV V
Cancin "La bamba"
I IV V V
Trabajar en todos los tonos y probar tambin cambio de modo.

Qu es un QUODLIBET? Podras hacer uno?

Hi, lind@s amantes de las canciones!
Esto es muy antiguo. Ya Bach compuso uno. Se trata simplemente de poder encontrar
varias canciones (mnimo dos, mximo a ver quin consigue diez...) que ya existan
que se puedan cantar o tocar a la vez (sin sonar horrsonamente cacofnico, se
entiende :).
En la primera unidad didctica del segundo volumen de mi obra "Piano creativo" ENLACE PIANO CREATIVO, volumen segundo- hay uno de cuatro canciones
"populares".

Us
Haba un ratntontn
La cancin del Colacao
Navidad, navidad, blanca navidad
y otra...
Qu tenan en comn las cuatro? que todas tenan un esquema armnico similar, es
decir, pueden acompaarse con la siguiente secuencia de acordes (uno por comps,
dos cuadraturas de cuatro, ocho compases)
I
I
IV
I
IV
I
V
I
A por ellos! Estn esperandonos a que los encontremos!

ESQUEMAS ARMNICOS PARA IMPROVISAR

Pachelbel: I V VI III IV I IV V
Probar tocando los acordes pares en primera inversin. Tambin sustituyendo el
ltimo IV por II.

Cancin "Do re m" de la pelcula "Sonrisas y lgrimas" (facilitado)

I II III IV ( I IV ) ( IIM V ) ( IIIM VI ) ( IV V ) I ://:
Entre parntesis: aceleracin del ritmo armnico.
Ciclo de quintas en el modo Mayor y menor:
I IV VII III VI II V I
Obsrvese qu sucede si se leen suprimiendo los pares primero y luego los impares,
estn todos los grados en orden, siendo I igual a VIII.
Blues (tres bsicos entre muchos)
I I I I IV IV I I V V I I
I IV I I IV IV I I V IV I V
I IV I I IV IV I/V VIM II V I V
Probar todos con diferentes diseos de acompaamientos, diferentes compases y
estilos rtmicos.

ANEXO: Recomendaciones del autor

UN MEN MUSICAL DE GOURMET
Dime qu oyes en tu mp3 y te dir cmo improvisas:)
El odo hay que nutrirlo para luego poder crear, "expulsar" al exterior tus propias
combinaciones de sonidos, pues de donde nada hay nada se puede extraer.
Esta es mi particular seleccin de bellezas sonoras
MSICA PARA LLEVAR A UNA ISLA DESIERTA
Dinah Shore sings Andre Previn plays
Iberia albeniciana por Orozco
Sarah Vaughan sings soulfully
Recitales Chopin por Friedmann y Rosenthal
Romances, Luis Miguel
Gerswhin..s Songs by E. Fitzgerald
Bill Evans finest hour
Black Eyed Peas
Falla: El Amor Brujo
Machaut: M. Notre Dame de Pars
Schubert y Mendelssohn: Sinfonas
Rachmaninoff: Concierto segundo y barcarola de la suite para dos pianos
(Compilacin): Eternas I y II y futuras
Lito Vitale Quinteto: ltimos lbumes
Queen: The Shown must go on
Jobim+Getz+Gilberto+Regina
Sous le ciel de Paris interpretada por Elly Amelling
Bizet: Carmen, bien interpretada, por favor
Debussy: Preludios, Arrau
Mecano: Descanso Dominical
Chet Baker: It could happens to you
Diana Krall: The look of love
Natalie Cole: Unforgettable
Bach: Suite para flauta y orquesta segunda
Faur: Sonata primera para violn y piano
Nia Pastori: Cai

Comps cuaternario, modo mayor preferentemente, tempo rpido.

a) I IV I I

I IV I I

b) I I IV I V IV I

IV IV I I V IV I V (repetir)

El primero es una especie de blues ampliado, de 12 a 16 compases, para ser tocado (y

bailado) rpidamente, de manera que auditivamente se simplifique a 8, dos
cuadraturas.
El segundo procede tambin del blues, en este caso condensando los ocho primeros y
dejando con el mismo ritmo armnico los cuatro ltimos.
Dos maneras de pasar de 12 a 8 compases. Dos caminos para llegar a un lugar
parecido.

ANEXO: Los acordes llamados de Messiaen y Skriabin

Cul te parece ms original?
Cul te suena mejor?
Por qu?
Cul crees que refleja mejor la naturaleza del sonido, sus armnicos, aquello que
est resonando por el universo?

Son dos acordes densos, de seis y ocho sonidos respectivamente que parecen estar
basados en la llamada "escala acstica". El acorde derivado directamente, sin otras
ordenaciones, de los armnicos, concomitantes, parciales o alcuotas sera (siempre
en orden ascendente): do sol do mi sol sib do re mi fa# sol... etc... (aclarando que el
sib sera ms un peln ms bajo o grave que el del piano, es decir, son
representaciones aproximadas)
Aqu os dejo los dos "misteriosos", "profundos", "interesantes" acordes citados en el
ttulo
Skriabin: do fa# sib mi la re
Messiaen: do mi sol sib re fa# sol# si

RECURSOS ARMNICOS EN EL ROMANTICISMO

Si analizais muchas obras de Schumann, Chopin o Rachmaninoff encontrareis unos
lugares comunes:
-el gusto por el cambio de color de un mismo acorde, por ejemplo:
la mayor seguido de la menor (oscurecimiento)
do mayor con sptima mayor seguido de sptima menor (y posiblemente seguido de
sexta mayor)
-uso de progresiones "interruptas" (tnicas omitidas, que no suenan, pero los acordes
que gravitan sobre ella si estn);
ejemplo, (en do M): rem solM (omite do) mi dism La M (omite re) fa sost. dism siM
(omite mi)
-el gusto por el uso de acordes disminudos (y aumentados desde Liszt, aprx.)
-densidad mayor, cuatro voces diferentes sonando al mismo tiempo, hasta cinco y
seis (Skriabine)
-disonancias que resuelven sobre... disonancias!!! (hasta dos y tres veces, cuatro ya
suena exagerado, es un principio cuasi universal de la msica)
-el uso prominente de acordes modales
-cierta preferencia por la modalidad menor
-cambiar la modalidad de los acordes, (usar los acordes por su color ms que por su
funcin), por ejemplo
estando en do M: uso de, adems de la dominante de la dominante, mi M, de fa m, de
sol m, de la M, de si M, de la subdominante de la subdominante o sib M. En grados:

IIM IIIM IVm Vm VIM VIIM VIIrebajado

estando en do m: uso de reb M (sonoridad napolitana), de re M, de mi disminuido, de
fa M (modal, gusto antiguo), sol m (tpico de y desde Beethoven), la dism, sib M o
subtnica... En grados:
IIrebajado IIM IIIdism IVM Vm #VIdism VII (cuando lo habitual es #VIIdism o
sensible)
-la aparicin del concepto "anticlmax": un clmax sobre el IV en modo mayor con
sptima M aadida (Rachmaninoff, III mov. II concierto, final)
-progresiones ascendentes
-aceleraciones de ritmo armnico antes de lo habitual
-alargamiento de las frases (hasta parecer agotadoramente infinitas:)
-prolongacin de los finales
-uso de las modalidades frigia (Rachmaninoff, dem), lidia (mazurkas de Chopin),
etc...

LOS NOMBRES TCNICOS DE LOS GRADOS

I: tnica, puede ser dominante de la subdominante
II rebajado: sonoridad napolitana
II en m: subdominante de segundo grado, supertnica
II en M: dominante de la dominante
III: mediante, modal
III disminuido: dominante partida de la subdominante
IV: subdominante
IV alterado, acorde disminuido: dominante partida de la dominante
V: dominante (si es M, si es m: quinto grado)
VI: relativo menor, submediante, superdominante
VII: a distancia de semitono de la tnica es la sensible.
A distancia de tono la subtnica.
Rebajado un semitono: subdominante de la subdominante

SOBRE EL VIDEO DE YOUTUBE PACHELBEL RANT

Misma armona, diferentes melodas
Slo utiliza los primeros acordes en muchos casos, pero es una muestra de porqu se
considera plagio copiar ms de ocho compases de la meloda y no la armona o el
ritmo... Estaran en la crcel TODOS los compositores/as :)
Es un vdeo de los ms exitosos de la red. Divertido al mximo!
Y seguro habr ms melodas sobre DO M, SOL M, LA m, MI m, transportable:
I
V
VI
III