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Resumo: O presente artigo examina a cano Chovendo na roseira, de Antnio Carlos Jobim, focando as relaes estruturais aprofundadas existentes entre melodia, harmonia e forma. Isso realizado atravs do mtodo da anlise schenkeriana, que recebe aqui algumas adaptaes, de maneira a se ajustar apropriadamente s caractersticas dessa pea
especfica. Como resultado do processo analtico observa-se uma integrao consistente e hierarquizada entre diversos
fenmenos meldico-harmnicos presentes na superfcie musical e em camadas estruturais internas, revelando relaes
inusitadas para uma pea de msica popular. especificamente marcante a onipresena do intervalo de quarta justa,
infiltrado nos mais diversos aspectos da construo musical, em todos os nveis estruturais observados.
Palavras-chave: Chovendo na roseira; Tom Jobim; anlise schenkeriana.
Introduo
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.22, 239 p., jul. - dez., 2010
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ALMADA, C. L. Chovendo na roseira de Tom Jobim: uma abordagem schenkeriana. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.99-106.
Cristbal Gallardo, em um artigo online no qual examina o emprego da anlise schenkeriana em peas do repertrio de msica popular (GALLARDO, 2000), comenta
sobre a necessidade de que o prprio objeto de estudo
fornea condies propcias que justifiquem tal opo
metodolgica.3 Segundo o autor, essas condies devem
corresponder, em diferentes medidas, s assunes mais
fundamentais da teoria elaborada por Schenker, das quais
a mais importante e determinante para a justificao do
emprego do mtodo que a pea a ser analisada apresente uma linha meldica composta por notas que se subordinem a outras, e que isso possa se observar em relaes
recursivas, em diferentes nveis estruturais.4
precisamente tal aspecto que justifica a presente abordagem. Como ser aqui demonstrado, a cano Chovendo
na roseira apresenta um notvel planejamento arquitetnico em vrias camadas de significao musical, mutuamente conectadas em ntidas relaes de hierarquia, a
partir de sua prpria superfcie.
Chovendo na roseira possui algumas caractersticas inusitadas dentro do universo bossanovista, como o caso da
mtrica ternria5 e de sua grande extenso (62 compassos). possvel subdivid-la em trs sees: A (c.1-22); B
(c.23-36); C (c.37-51), aps a qual segue-se um da capo
(c.1-13) e uma coda (c.52-62). tambm interessante a
organizao harmnica da cano, que sugere (ao menos
no plano superficial) dois plos modais (nas sees A e C)
intercalados por um trecho firmemente tonal (seo B).6
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Uma evidente centricidade em L e a presena constante (na harmonia e na melodia) da altura Sol, a
despeito do Sol# expresso na armadura de clave da
partitura, sugerem uma organizao harmnica modal (L mixoldio) para o trecho. Uma interpretao
alternativa seria considerar toda a seo A como
uma prolongao do acorde dominante de R maior.
Em vista dos desdobramentos futuros, opto por deixar temporariamente a questo em aberto.
Como se percebe no Ex.1-a, tenses (nonas) e outros acrscimos aos acordes (sextas e quartas, estas em substituio a teras), idiomticos na bossa
nova (assim como na valsa-jazz), apresentam-se
aqui como elementos harmnicos estveis (i.e., sem
necessidade de resoluo), incorporadas s trades
diatnicas tradicionais.7
A primeira reduo (Ex.1-b) evidencia a importncia do L inicial como nota principal (Kopfnote, na
terminologia schenkeriana). No entanto, ao contrrio
do que se observa em uma anlise schenkeriana tradicional, tal nota no inicia uma linha diatnica des-
fcil perceber no Ex.3-a uma segmentao simtrica dos 14 compassos da seo B em duas metades
(c.23-29 e c.30-36), em um ntido esquema de sequenciao estrita de modelo por intervalo de segunda maior descendente.
Como se observa no Ex.3-b, o motivo meldico principal da cano, o salto de quarta justa descendente
(ver Ex.1-b), aqui ampliado para quinta (inverso
intervalar da quarta), propagando-se em sequncia.
Fica evidente na reduo a existncia de uma melodia composta, formada por duas linhas escalares
descendentes que, como se constata no Ex.3-c, tm
como objetivo prolongar os acordes principais em
cada uma das duas metades da seo, respectivamente, D7M9 e C7M9.
ALMADA, C. L. Chovendo na roseira de Tom Jobim: uma abordagem schenkeriana. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.99-106.
ALMADA, C. L. Chovendo na roseira de Tom Jobim: uma abordagem schenkeriana. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.99-106.
Sob uma perspectiva estrutural mais ampla, podemos considerar a primeira metade (centrada em R)
como hierarquicamente superior segunda (em D).
Isto se deve basicamente a dois fatos: (1) a Kopfnote
R consititui-se um objetivo esperado, a partir dos
acontecimentos desenrolados na seo A, tanto no
plano harmnico a prolongao de A7 quanto no
meldico a asceno L-Si-D# (ver Ex.2); (2) D,
na metade da seo B, funciona, assim, como uma
passagem no-diatnica entre as notas estruturais
R e Si, esta como cabea da seo C (ver Ex.4).
A centralidade em L incontestvel, o que inviabiliza a alternativa de R maior como tonalidade principal da cano.
Concluses
ALMADA, C. L. Chovendo na roseira de Tom Jobim: uma abordagem schenkeriana. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.99-106.
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Referncias
ALMADA, Carlos de L. Samba de uma nota s: elementos musicais a servio da expresso potica. In: XIX ENCONTRO
ANUAL DA ANPPOM, 2009. Curitiba. Anais ... Curitiba: UFPR, 2009. 1 CD-ROM (3 p.).
FORTE, Allen. The American popular ballad of golden era., 1924-50. Princeton: Princeton University Press, 1995.
GALLARDO, Cristbal L. Garcia . Schenkerian analysis and popular music. Transcultural Music Review, n 5, 2000.
Disponvel em: http://www.sibetrans.com/trans/trans5/garcia.htm. Acesso em: 30/10/2009.
GAVA, Jos E. A linguagem harmnica da bossa nova. So Paulo: Editora UNESP, 2002.
GILBERT, Steven E. Gershwins art of counterpoint. Musical Quaterly, N 70/4, p. 423-56, 1984.
INSTITUTO ANTNIO CARLOS JOBIM. Disponvel em: http://www.jobim.org/jspui/acervo/acervodigital.jsp. Acesso em:
15/5/2009.
JOBIM, Antnio C. Chovendo na roseira. In: Songbook Tom Jobim (vol. 3). Partitura. Rio de Janeiro: Lumiar, 1994, p. 32-34.
MIDDLETON, Richard. Studying popular music. Buckingham: Open University Press, 2002.
PY, Bruno de Oliveira. Estrutura tonal na obra de Tom Jobim: uma abordagem schenkeriana da cano Sabi. 2004.
Dissertao (Mestrado em Msica) Escola de Msica, Universidade Federal do Rio de Janeiro.
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ALMADA, C. L. Chovendo na roseira de Tom Jobim: uma abordagem schenkeriana. Per Musi, Belo Horizonte, n.22, 2010, p.99-106.
Notas
1 Para anlises harmnicas de peas bossanovistas ver, por exemplo, GAVA (2002).
2 Para uma anlise estrutural de uma cano de Jobim (em parceria com Newton Mendona) Samba de Uma Nota S , com enfoque especial na
relao entre texto e msica, ver ALMADA (2009). Ver tambm PY (2004), que realiza uma abordagem de Sabi, outra famosa composio de Jobim,
a partir dos mtodos da anlise schenkeriana.
3 tambm pertinente conhecer o pensamento de Richard Middleton sobre o assunto: no h razes para que a anlise schenkeriana no possa ser
aplicada em canes populares regidas pelo processo funcional tonal (MIDDLETON, apud PY, 2004, p.21).
4 Outros pr-requisitos seriam: idioma tonal, estrutura harmnica calcada em trades diatnicas (em especial, os graus I e V) e que a melodia da pea
possa ser reduzida a uma linha descendente diatnica e em graus conjuntos (Urlinie), iniciando-se em III ( 3 ), V ( 5 ) ou I ( 8 ). Contudo, o prprio
autor admite que tais exigncias podem ser atenuadas ou at mesmo suprimidas de acordo com as particularidades de cada situao. o caso, por
exemplo, do caracterstico emprego de tenses harmnicas no resolvidas em certos gneros da msica popular entre os quais, a bossa nova , o
que concede a ttrades e pntades estabilidade anloga das trades tradicionais. De acordo com Schenker, as dissonncias presentes na superfcie
de uma pea musical nascem dos movimentos contrapontsticos das vozes, a partir de consonncias, hierarquicamente superiores. Segundo Gallardo, a discordncia em relao a esse preceito schenkeriano no necessariamente desqualificaria uma anlise. Como ser mencionado, a utilizao
de tenses no resolvidas em acordes estruturalmente estveis tambm acontece em Chovendo na Roseira
5 Em nome de uma maior preciso, talvez fosse mais apropriado classificar Chovendo na Roseira como representante do gnero valsa-jazz (e no
como uma tpica cano bossanovista), considerando no apenas os contornos rtmicos de sua linha meldica, calcados essencialmente em grupos
de colcheias, mas principalmente a execuo destas, efetuada dentro do assim chamado jazz feeling (i.e., dividindo os tempos na proporo 2/3-1/3,
no lugar da notada 1/2-1/2). Contudo, seja qual for a opo escolhida para a classificao do gnero da cano, trata-se de um fator de pouca ou
nenhuma relevncia para os objetivos deste trabalho.
6 Como ser demonstrado, o carter modal das sees A e C representam fenmenos relativamente superficiais: estratos mais profundos revelam
novos papis para essas sees no esquema global da estrutura harmnica.
7 Este aspecto enfatizado por Gallardo como uma das adaptaes necessrias em anlise schenkerianas de peas de msica popular. O autor cita
especialmente trabalhos de Steven Gilbert (1984), a partir de anlises de obras de George Gershwin, e de Allen Forte (1995), sobre a balada popular
norteamericana, em cujo texto foi cunhada a expresso dissonncias estveis [stable dissonances] (FORTE, 1997, p. 43).
8 A presena desse acorde tem um carter um tanto enigmtico, j que no resolvido da maneira convencional. A razo de sua existncia, como
ser visto, s se revela sob uma perspectiva mais global da estrutura da pea.
9 Ou seja, acordes de stima dominante nos quais a tera maior substituda pela quarta justa. Por exemplo, as notas que compem A7(sus4) so:
L, R (substituindo D#), Mi e Sol. As mesmas notas dispostas como Mi-L-R-Sol constituem uma sucesso de trs quartas justas ascendentes
(a incluso da nona do acorde Si no grupo amplia ainda mais a sequncia quartal).
10 O encadeamento de acordes baseado na escala cromtica descendente uma das caractersticas mais marcantes da construo harmnica de
Jobim. A conduo cromtica, no entanto, apresenta-se em geral na linha do baixo (por exemplo, em Samba de Uma Nota S, Corcovado, Intil
Paisagem, Brigas Nunca Mais, etc.). Para maiores detalhes, ver ALMADA (2009, p. 704-6).
Carlos de Lemos Almada flautista, compositor, arranjador, professor e autor de livros sobre teoria musical e anlise
(Arranjo, Editora da Unicamp, 2000, A estrutura do choro, Editora Da Fonseca, 2006 e Harmonia funcional, Editora
da Unicamp, 2009). doutorando em Msica pela Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, cuja pesquisa visa
a anlise da estrutura harmnica da Primeira Sinfonia de Cmara, op.9, de Arnold Schoenberg, dando continuidade a
estudo realizado sobre a estrutura formal da mesma obra, durante o mestrado. Atualmente professor de Harmonia e
Anlise na Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).
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