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Pentatonische Tonleitern

Definition der Begriffen:


Eine Tonleiter ist eine Folge von 8 Tnen die einen bestimmten Abstand , angegeben in
Intervallen, zueinander haben. Da der 1.te nd 8.te Ton immer der gleiche, nur eine
Oktave hher ist, nennt man diese Tonleiter eine Heptatonische Tonleiter- von den
grichische Hepta=sieben. Eine Tonleiter kann man auf jeden Ton aufbauen.
Um ganz genau zu verstehen, wie wurden die pentatonische Skalen, als eine
fremde und exotische Form der Harmonik und Melodik in der europische
Tonsystem eingefhrt, mchte ich kurz ber die diatonische Tonleiter sprechen,
die seit dem frhen Mittelalter die Grundlage der abendlndischen Musik bildete,
zunchst in Form der Kirchentonarten, spter als Dur-Moll-System
Diatonische Tonleitern sind meistens siebenstufige (heptatonische) Tonleitern,
die den Oktavraum in fnf Ganz- und zwei Halbtonschritte aufteilen.
Erklrung: Der Halbton-Abstand ist in unserer Musik die kleinste Entfernung
zweier Tne voneinander.(in C-Dur die Tne e-f und h-c haben einen
Halbtonabstand, und alle brigen einen Ganzton, der aus 2 Halbtonschritte
besteht)
Die bekanntesten und wichtigsten, klassischen diatonischen Tonleitern sind
heute die Dur- und die (natrliche) Molltonleiter: (Eine Unterscheidung von
nichtdiatonischen Leitern- z.B harmonische Molltonleiter und Zigeunertonleiterwre, dass zwischen benachbarten Stufen keine bermigen oder verminderten
Intervalle auftreten)
Die Dur-Tonleiter: Die Dur-Tonleiter hat zwischen der 3. und 4. Stufe und zwischen der
7. und 8. Stufe einen Halbtonschritt (kleine Sekunde).
Eine Dur-Tonleiter hat immer eine parallele Moll-Tonleiter, die man eine kleine Terz
tiefer, vom Grundton ausgehend, findet. *Beispiel A-Dur:

Die Moll-Tonleiter: Die Moll-Tonleiter hat zwischen der 2. und 3. Stufe und zwischen
der 5. und 6. Stufe einen Halbtonschritt (kleine Sekunde).
Eine Moll-Tonleiter hat immer eine parallele Dur-Tonleiter, die man eine kleine Terz
hher, vom Grundton ausgehend, findet. Zudem gibt es noch melodische und
harmonische Moll-Tonleitern. *Beispiel C-Moll:

Pentatonische Skalen:
Das Wort pente kommt aus den Griechischen und bedeutet fnf, daher der Name. Eine
einfache Definition aus der Musiktheorie heit: Eine pentatonische Tonleiter entsteht, wenn
man fnf quintverwandte Tne zusammenfasst. D. h., man whlt einen Ton als Grundton und
nimmt seine 4 (im Uhrzeigersinn) rechten Nachbarn aus dem Quintenzirkel dazu." Dem
pentatonischen System liegt also der soganannte Quintenzirkel" zugrunde. (poza)
Da Pentatonik das lteste nachgewiesene Tonsystem ist, gilt sie auch als Vorlufer der
aus Griechenland stammenden europischen Heptatonik, wobei die Siebenstufigkeit der Skala
von Pythagoras,( der Begrnder der matematischen Musiktheorie der Griechen) begrndet war .
Bereits 3000 v. Chr. wurde nmlich Fuhi, der Vater der altchinesischen Philosophie, durch
Wahrnehmung der beiden strksten Obertne, der Oktave und Duodezime (Oktavquinte), zu
folgender Quintenreihe gefhrt: c g d a e (die absolute Tonhhe ist hier gleichgltig). Wurden
diese Tne durch Oktaventransposition in dem Raum der Oktave cc untergebracht, so ergab
sich: c d e. g a . c, die musikalische Urskala, mit fehlender Quart und Septime, also der 4.und 7.
Ton.(welche auch die Halbtonschritte bezeichnen). Man knnte darauf schliessen, dass die Wiege
der Tonkunst nicht in Griechenland, sondern in China stand.

Wenn wir fnf Tne im Abstand von einer reinen Quinte, bereinander bilden, so erhalten
wir die Tne einer pentatonischen Skala:

Die Forn, in der man die Pentatonische Skalen findet, unterscheidet sich zwischen den
hemitonischen Fnftonskalen mit Halbton-Schritten und anhemitonischen ohne
Halbtonschritte.
Anhemitonische Skalen: Als Grundlage der chinesischen Musik und des chinesischen
Tonsystems diente die halbtonlose Pentatonik(oder anders gesagt anhemitonische Pentatonik). In
der traditionellen chinesischen Musik wird die Oktave in 12 Halbtne unterteilt, die als zwlf
L (chinesisch , Pinyin shrl) bezeichnet werden. Aus diesem Tonvorrat werden 5
Tne (sheng) ausgewhlt und mit einzelnen Ideen assoziiert: gong (do) steht fr
Herrscher, shang (re) fr Minister, jue (mi) fr Volk, zhi (sol) fr Staatsgeschfte und yu (la) fr
die natrliche Welt.
(In Erweiterung der ursprnglichen strengen Definition von Diatonik, knnen nach heutigem
Verstndnis auch Tonleitern als diatonisch angesehen werden, die weniger als sieben Tne
erhalten wie z. B. die anhemitonisch-pentatonischen Leitern, welche den Oktavraum in drei
Ganztonschritte und zwei Terzen aufteilen.)
Die Modi der (Ganzton)Pentatonik: Es handelt sich hierbei um die halbtonlose Pentatonik
Chinas (wuyin) mit drei Ganztnen und zwei kleinen Terzen (schwarze Tasten auf dem Klavier).
Auf jedem der 5 Tne (c-d-e-g-a) kann wiederum eine eigene pentatonische Skala aufgebaut
werden, so dass sich 5 Modi ergeben: der gng- Modus, der shng- Modus, der ju-
Modus, der zh- Modus und der y- Modus.

Diese Modi werden in europischer Tonalitt in das Dur-Moll-Tonsystem integriert.


Dabei betrachtet die klassische Harmonielehre die Dur-Pentatonik (Zeile 1) als
Ausgangspunkt, die Moll-Pentatonik (Zeile 5) als davon abgeleitete Parallele, die mit
dem fnften Ton der Dur-Version oder eine kleine Terz unter deren Grundton beginnt.
Auerdem man kann auch der dritte Modus in Moll klassifizieren,da Sie eine kleine Terz
in Bezug auf den Grundton hat.Die brigen Umkehrungen dieser fnf Tne (Zeilen 2+4)
werden nicht als gleichwertige Modi betrachtet.

In der traditionelle japanische Musik, vor allem in der Gagaku-Musik, werden Tonleitern
verwendet, die aus Ganztnen bestehen und wiederum in zwei Modi vorkommen:
dermnnlicher Modus ryosen , der chinesischen gng-Modus entspricht(c d e. g a . c)
und der weiblicher Modus ritsusen , der y-Modus entspricht(a . c d e . g a).
Heptatonik und Tritonus: Die Chinesen blieben ebensowenig wie die brigen exotischen
Vlker bei der Pentatonik stehen. Prinz Tsai-Yu hat im 14. Jahrhundert v. Chr. die fehlende 4.
und 7. Stufe eingefhrt. Da Chinesen ein angeborenen starken Gefhl fr Symmetrie hatten, wird
die Entwicklung zur Heptatonik (Siebenstufigkeit) so gewesen sein: f | c g d a e | h. (remember
Quintenzirkel).
Bei Einordnung der Tne ergab sich jetzt folgende diatonische Skala: f g a h c d e f , also
eine F dur-Leiter mit erhhter Quarte, nach der Tondistanz (musikalisches Intervall)
Tritonus" (das drei Ganztne umfasst) genannt.
Obwohl der Tritonus in diatonischen Tonleitern enthalten ist, wird er als
bermige Quarte, also als chromatische Variante der reinen Quarte aufgefasst und
somit nicht zu den diatonischen Intervallen gerechnet.
Der Tritonus wurde frher wegen der mit ihm verbundenen gesangstechnischen und
harmonischen Probleme auch der Teufel in der Musik (lat.diabolus in musica)
oder Teufelsintervall genannt.
Beispiel: Tritonus fh:

Der Tritonus bildet eine hervorragende Eigentmlichkeit der indischen Musik und
spiegelt sich in der uns bekannten Zigeunertonleiter wieder. Er wird noch in der persischarabischen, der indianischen und javanischen Musik verwendet.
Hemitonische Pentatonik: enthlt Halbtonschritte als wesentliches Merkmal. Ihre Vorliebe
fr den Tritonus veranlate die Japaner zu einer Umgestaltung der chinesischen Pentatonik, wie
aus folgender Gegenberstellung zu ersehen: vom Chin. Gng (ryosen): c g d a e = cde.ga.c wir
zum Jap. Hirajoshi: c g d as es = c d es . g as. c. und vom Chin. Y (ritsusen): c g d a e = a.

cde.ga wird zum Jap. Kumoi: c g d as es = g as. c d es. g. Im.Gegensatz zur chinesischen weist
also die japanische Pentatonik nicht Ganztne und kleine Terzen, sondern Halbtne und groe
Terzen auf.
Als Beispiel einer japanisch-pentatonischen Melodie sei der

Anfang von Sakura -Kirschblte , mit der Hirajoshi-Skala als


Grundlage:
https://www.youtube.com/watch?v=AK51LblcEOw: Sakura
"Cherry Blossoms";Traditional Music of Japan, Classical Koto Music

Die japanische Pentatonik fhrt geraden Wegs zu den Skalen der Zigeuner, deren Heimat

Indien ist, wie durch die vielfach gleichartige Melodik und Rhythmik der Inder nachweisbar ist.
Die Entwicklung ist: Jap. Quinten:c g d as es --> Zigeunerquinten: h fis c g d as es. Sukzessive
geordnet fgen sich die Tne zu der klassischen Zigeunertonleiter:c d es. fis g as. h c.

Damit habe ich alle charakteristischen Tonleitern, welche uns die exotische Musik bietet,
aufgefhrt und begrndet.
Rolle in Musikbereichen:

In der europischen Kunstmusik wurde Pentatonik lange Zeit nicht eigens thematisiert,
sondern als integraler Bestandteil der traditionellen heptatonischen Kirchentonarten
betrachtet und verwendet.
Erst im Zuge des neu erwachten Interesses an Volksmusiken, auereuropischer und
archaischer Musik im Zeitalter der Romantik wurde Pentatonik als eigenes Tonmaterial
mit besonderer Klangcharakteristik beachtet:
Komponisten bernahmen oder imitierten pentatonische Themen aus der
Volksmusik ihrer Nation oder fremder Vlker. Als Beispiel: Sinfonie Nr. 9 (Aus der
Neuen Welt) von Antoni Dvok.
Andere haben die Pentatonik als Klangeffekt zur Ergnzung, Verfremdung oder
Bereicherung einer ansonsten dur-moll-tonalen Harmonik verwendet, z. B bei den Opern
Madam Butterfly und Turandot von Giacomo Puccini.
Im Impressionismus und bei manchen Komponisten des 20. Jahrhunderts wird
Pentatonik dann auch als eigene Form von Tonalitt beachtet, die ganze Stcke oder
Werkpassagen bestimmt: Estampes, Pagodes von Claude Debussy, der von der
javanische und balinesische Gamelanmusik fasziniert war, als er diese fremde Tonsystem
in 1889 auf der Weltausstellung in Paris kennenlernte.

Debussy: Estampes, Pagodes influenced by the gamelan music die in drei modi sich
unterteilt: Diatonik, 7-stufig mit Ganz- und Halbonschritten;Pentatonik: javanische
Slendro-Skala (5-stufig mit nahezu quidistanten Intervallen) und Heptatonik:
javanische Pelog-Skala (7-stufig mit ungleichen Intervallen).

unhttps://www.youtube.com/watch?v=JFBqsEOJw0Q
Darber hinaus findet man sie auch in der Rockmusik, im Jazz und als Mollpentatonik
ist sie die Grundlage fr die Blues-Tonleiter. Auch in der Improvisation wird sie
verwendet. Viele Kinderlieder, die auch allgemein bekannt sind, wie z. B. Kuckuck,
Kuckuck, ruft's aus dem Wald" oder Backe, backe Kuchen" basieren auf der
Pentatonik..

Quellen:
berlin.de/ebind/hdok/h375_capellen_1905/pdf/h375_capellen_1905.pdf