ALGUNAS DE LAS REGLAS

POR J. S. B (1725)

MS

NECESARIAS

EN EL

BAJO CONTINUO

SCALAE: [] la 2da siempre es grande en ambas escalas [mayor y menor]; la 4ta siempre pequea; la
5ta y la 8va, perfectas, y la 6ta y la 7ma son iguales a la 3ra.
1. Cada nota principal tiene su propio acorde, sea natural (eigentmlich) o derivado.
2. El acorde natural de una nota fundamental (o bajo) consiste en su forma de trada.
3. Un acorde derivado est formado por intervalos distintos a los que normalmente aparecen sobre la
fundamental:
v. g.

4. Un

6
4
2

6
3
6

6
5
3

5
4
8

7
5
3

9
7
3

etc.

# o un b solo sobre la nota supone solamente la modificacin de la tercera del acorde.

5. Un 5 solo, o un 8 solo, significan el acorde completo.

6. Un 6 solo est acompaado de tres maneras:
a. con la 3ra y la 8va.
b. con la 3ra duplicada.
c. con la 6ta duplicada y la 3ra.
(cuando aparecen la 6ta mayor y la 3ra menor sobre la nota,
la 6ta no debe duplicarse; en su lugar deben aadirse la 8va
y la 3ra)
7. Un 2 sobre la nota se acompaa por la 5ta duplicada, o bien:
a. con la 4ta y la 5ta (ocasional).
b. con la 4ta y la 6ta (menos frecuente).
8. La 4ta ordinaria, especialmente cuando va seguida de la 3ra, se combina con la 5ta y la 8va.
a. si hay una pequea raya que atraviesa el travesao
del 4 (se refiere a la cuarta aumentada 4+), la 2da
y la 6ta se tocan con aquella.
9. La 7ma se acompaa, tambin, de tres maneras:
a. con la 3ra y la 5ta.
b. con la 3ra y la 8va.
c. con la 3ra duplicada.
10. La 9na se relaciona con la 2da (explicada en 7), pero tienen tratamientos dismiles. La 9na puede
tratarse de dos maneras:
a. con la 3ra y la 5ta.
b. con la 6ta en lugar de la 5ta (infrecuente).

11. Con

4
2

se toca:
a. la 6ta.
b. la 5ta en lugar de la 6ta (menos frecuente).

12. Con

5
4

se toca la 8va y la 4ta resuelve descendiendo a la 3ra.

13. Con

6
5

se toca la 3ra, sea mayor o menor.

14. Con

7
5 se toca la 3ra.

15. Con

9
7 se toca la 3ra.

DE 1738
[] para tocar un bajo continuo, o para acompaara a cuatro partes []

6
5

65
4 3 b7

4 3

Voces
Internas

386

83

58

_
_

__

Duplicacion
es

Cifras

3
5

b5

4
3 4+

5b

cifraSin

AMPLIACIN

__

Aclaraciones al respecto del cuadro:

a. las cifras que se hallan divididas en dos en el cuadro, hacen referencia a dos armonizaciones que se
suceden. Esto aplica tambin al par de cifras separadas por un espacio (que no se encuentren una por
debajo de la otra) que se expliquen debajo.
b. el 6 es usado con una barra transversal y hace referencia, en modo menor, a la 6ta mayor (en lugar
de la 6ta menor normal).
c. 5b y 7b equivalen a 5ta y 7ma disminuida, respectivamente.
d. en modo menor, el 7 (con raya transversal) equivale a 7ma mayor.

BREVES INSTRUCCIONES

PARA EL LLAMADO

BAJO CONTINUO

Las cifras que se encuentran en el bajo continuo son las nueve siguientes: 2, 3, 4, 5 b, 5, 6, 7, 8, 9.
stas, estn divididas en consonancias y disonancias.
CONSONANCIAS
imperfect
perfectas
as
8v
5ta
3ra 6ta
a

DISONANCIAS
2d
a

4t
a

5ta

7m
a

9n
a

Cuando no hay nmero o cifra encima de una nota, se toca el acorde en forma trada (3, 5 y 8).
Si bien las cifras 3, 5 y 8 indican que el acorde debe tocarse completo, a veces puede indicar, tambin,
que el 3, 5 u 8 corresponden a la lnea de Soprano.

Con las cifras 7 6, 5 6, 6 5,

6
6
7
b7
|
|
|
5
5b
5
5b

8
8
98
|
|
7
6
76

se toca siempre 3.

De esto se deduce la siguiente regla: con todos los 6 o 7, lleven o no otras cifras, debe tocarse 3.
Excepto cuando

Con

7
4

6
4

resuelve sobre

5
3 con lo cual se toca 8.

no se toca nada ms.

Obsrvense las siguientes cifras, que siempre resuelven en acordes comunes:

a.
h.
b. con 9 8 se toca siempre 3 y 5.
98
c.
i. con 4 3 se toca 5.
d. con 4 3 se toca 5 y 8.
e.
j.
f.
k.
g. con

65
43

se toca 8.

l.
m.

Sobre este punto: los componentes de los acordes que no estn incluidos en las cifras que
indican las resoluciones, se han de tocar con las cifras que anteceden.

n. Se toca 6 con
o.
p. Con
q.

4
2

4
3

y 5b.

b7, cuando hay adems un # al frente de la nota de bajo, se toca 3 y 5.

r.
s.

t.