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rrativos en vigor; rodado, con la cmara aLhombro, 'en

da; calle y en pisos pequeos, sin actores profesionales.
rPor supuesto, el director Cassavetes no surgi por gene-racin espontnea. En__mercan_Dreainingl, la nica
'.obra en lengua inglesa consagrada exclusivamente al
autor de Shadows, Ravmond Carney le reconoce tres
influencias determinantes: ^televisin, el neorrealismo
italiano y el nuevo documental norteamericano.
"Desde su salida de la American Academy of Dramatic Arts, en 1953 (el ao en que se casa con Gena Row;lands), Cassavetes recorre los platos de televisin. Part,cipa en gran nmero (casi un centenar) de programas
dramticos, series y shows televisivos. Desempea en
ellos papeles de importancia desigual, pero sobre todo
se familiariza con los mtodos de la televisin... Rodajes
rpidos, condicionamientos espaciales y temporales, actores jvenes, material ligero, esas son las caractersticas
de la televisin norteamericana a mediados dejos aos
cincuenta. No estamos lejos de Shadoivs. Adems, las
condiciones del rodaje favorecen los planos largos que
.permiten reducir el montaje, los primeros ..glanos ms
fciles de iluminar, la movilidad de la cmara, til en los
frecuentes rodajes en interiores, sin hablar del carcter
domstico e intimista de los temas. Toda una generacin de directores saldr de esta escuela, ms importante de lo que se suele creer: Arthur Penn, Sidney Lumet,
John Frankenheimer, Delbert Mann, Martin Ritt. Al margen de estos autores, rpidamente integrados en un
Hollywood en plena mutacin, Cassavetes es tambin, a
su manera, un hijo de la televisin que se emancipar
con rapidez.
La influencia del neorrealismo, fmenos importante")
est ms ligada a una experiencia de espectador. Nue-

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1 Raymond Carney, American Dreaming, the Films of John

savetes and tbe American experence, University of California Press,
1985, pgs. 25-30.

este sentido, Shadows podra ser una fecha significativa

en la historia del cine norteamericano. Desde la fase de
a financiacin, la pelcula produce una ruptura singular
con el cine hoUywoodiense. En 1957, John Cassavetes
va camino de convertirse en un actor famoso. Acaba de
obtener sucesivamente el papel principal de Crime in
the Streets de Don Siegel y el de Donde la ciudad termina, de Martin Ritt, dos pelculas, dos directores que representan, cada uno a su manera, una nueva generacin
en Hollywood. Cassavetes tiene posibilidades de imponerse como un nuevo Bogart, con el que tiene cierto
parecido, o como un sucesor potencial, en oposicin a
Brando, de James Dean, que acaba de matarse en un accidente de coche. Tiene el perfil, la pasta, el encanto del
actor mtico y fascinante. Le espera una carrera brillante
cuando, de repente, decide hacer una pelcula y lo dice
resueltamente en el programa radiofnico de Jean Sheperd, Night People. Es una ancdota que pone de manifiesto la audacia y la libertad del tono de Cassavetes.
En un programa de radio destinado a la promocin de
Donde la ciudad termina, declara de repente que si los
espectadores tienen ganas de verdad de ver una pelcula
sobre personas autnticas, deben contribuir a ello con
dinero. La llamada lanzada al aire le supondr 2.000 dlares. La pelcula, lejos de financiarse con este dinero,
costar un total ce 40.000 dlares. Sin embargo, el procedimiento no deja de ser bastante inslito, ya que aparte de La Marsellesa de Renoir, financiada por suscripciones de la CGT, Shadows es, que yo.jerjg^Jgjjnica. pelcuia que arranc con una cuestacinT pblica. La historia
da testimonio en cualquier caso de entusiasmo de Cassavetes y de su voluntad de independencia frente a.l_as
potencias financieras.
Anterior a las Nuevas Olas francesas y mundiales que
florecern por todas partes, desde finales de los aos
cincuenta hasta mediados de los aos sesenta, Shadows
representa una brecha en el sistema, la hiptesis de un
cine radicalmente independiente, libre de los condicionamientos'puramente econmicos y de los cdigos na