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ETIMOLOGAS DE "FLAMENCO"
En el origen de este arte concurren diversas circunstancias que deben ser tenidas
en cuenta a la hora de explicar su origen:
Etapa hermtica
Cantaores mticos (To Luis el de la Juliana, el Planeta, el Fillo)
Silverio Franconetti
Cafs cantantes
pera flamenca
El 1 concurso de Cante Jondo (Granada, 13 y 14 de junio de 1922. Falla y
Garca Lorca)
El Mairenismo
Evolucin posterior (fusin)
En el estudio que realiz con motivo del primer concurso de Cante Jondo,
Manuel de Falla seal los siguientes aspectos como caractersticos de este arte:
AFLAMENCAR
TONS
SEGUIRIYA
SOLE
TANGOS FLAMENCOS
De Huelva
De Mlaga (verdiales, jaberas, rondeas)
Fandangos personales
Cantes de Levante:
o Malagueas
o Grananas
o Cantes de las minas (taranta, cartagenera, minera, levantica, murciana,
taranto, fandangos mineros)
D. CANTES AFLAMENCADOS
Descripcin:
El martinete, la carcelera, la debla y las saetas flamencas, todos ellos cantes sin
guitarra, guardan una cierta relacin con las tons.
Que cuando te vi por la calle
Esperaba que me hablaras
Y cre volverme loco
Cuando volviste la cara.
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No te rebeles, serrana,
Y aunque te mate tu gente,
Yo tengo hecho juramento
De pagarte con la muerte.
(coplas de ton)
Eres Pare de almas,
Ministro de Cristo,
Tronco de nuestra Madre Iglesia Santa
Y rbol del Paraso.
(ton del Cristo)
A m me llaman el loco
Porque siempre voy callao,
Llamarme poquito a poco
Que soy un loco de cuidao.
(copla de martinete)
*En algunas versiones de martinete, se escucha de fondo el sonido del martillo
golpeando sobre el yunque, reproduciendo (a veces) el comps de la seguiriya.
LA SEGUIRIYA
Es un cante dramtico, fuerte, con letras tristes y trgicas. Podra derivar de los cantes
de las plaideras (playeras)
El comps de la seguiriya es un comps de 12 pulsos (amalgama de un 3/4 y un 6/8),
con acentos en el 1, 3, 5, 8 y 11:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Pero los flamencos (influencia del baile) suele contar de forma ms sencilla y eficaz,
como si se tratara de un comps de 5 tiempos (los dos primeros de subdivisin binaria,
los dos siguientes de subdivisin ternaria y el ltimo, binario tambin):
LA SOLE
Especie de coda que, en una misma tanda de cante, sirve como complemento o contestacin a la copla
que le precede.
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3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
|: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 :|
Las falsetas o variaciones de la guitarra suelen abarcar esa medida (o mltiplos suyos)
Grande gustito t habas teno
Que has estao mandando en m
Tol tiempo que t has quero.
El da menos pensao
Que este flamenco se entere
Yo le voy a dar de lao
Qu quieres de m
Si hasta la agita que yo bebo
Te la tengo que pedir.
No viva la criatura
Con lo que yo te camelo
Y mi mal no tiene cura
(coplas de sola)
LA CAA Y EL POLO
La procedencia del polo es muy antigua, pues ya aparece citado por escritores del
XVIII como Jos de Cadalso (Cartas Marruecas). Como en el caso de la caa, se
acompaa en comps de sole y tiene tambin un estribillo interpolado, que en este
caso no aparece hasta que se cantan los dos primeros versos de la copla. Suele
rematarse con una sole (apol, pues con ella se cierra el polo).
Carmona tiene una fuente
Con catorce o quince caos
Con un letrero que dice
Viva el polo de Tobalo .
Totos le piden a Dios
La salud y la libertad
Y yo le pido la muerte
Y no me la quiere mandar
(coplas de polo y sole apol)
LAS BULERAS
buleras de Jerez,
de Cdiz,
de Lebrija,
de Utrera,
de Triana
No s lo que le ha dao
Esta gitana a mi cuerpo
Yo hago por olvidarla
Y ms presente la tengo.
Tengo la flor de un cario
Que he cortao en la ribera
Pa ponrsela en el pelo
A la nia que me quiera.
Tan solamente por ti
Las horitas de la noche
Me las paso sin dormir.
Por la calle abajito
Va quien yo quiero
No le veo la cara
Con el sombrero.
Yo he pasao fatigas dobles
Pero me ha llegao la horita
De que mi gusto se doble.
Los gitanos y las gitanas
Cuando tienen un real
Lo cambian en perras chicas
Porque les parece ms
(coplas de buleras)
LA ALBORE
Es un cante tpico de las bodas gitanas. Sus coplas son de cuatro versos,
predominantemente heptaslabos. Suelen acompaarse con el comps de la sole, pero
en Granada se acompaan con el comps de los tangos (binario).
En los praditos verdes
Tend mi pauelo
Me salieron tres rosas
Como tres luceros.
Guarda lo que es bueno
Y te acompaar
Porque si no lo guardas
Sola te vers.
(coplas de albore)
BAMBERAS
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Cmo reluce
la gran calle de Alcal
cuando suben y bajan
los andaluces.
Vmonos, vmonos,
al caf de la Unin,
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LA PETENERA
TANGOS-TIENTOS
Sus coplas suelen basarse en estrofas de tres o cuatro versos octoslabos.
Hay diversas variedades:
Tangos de Cdiz
Tangos de Triana
Tangos de Jerez
Tangos de Mlaga
Tangos extremeos
El comps es de tipo binario (o cuaternario). Si se bate con las palmas no suele marcarse
el primer tiempo (-,2,3,4)
Los tientos son unos tangos pero de comps mucho ms reposado. Cuando se interpretan
tientos, suele rematarse el cante por tangos, aligerando el tempo.
Qu desgraciato nac
Que en la pila del bautismo
No hubo agua para m.
Corre ve y dile a tu mare
Que me quiero casar contigo
Mi palabra es la que vale.
Te pones en el altar mayor
Y yo me acuerdo gitanita
como te rezaba yo.
Anda ve y dile a mi primo Rafael
Que a m me venda el borrico pardo
Porque mi jaca no es para l.
T me desprecias por pobre
Yo me callo mi boquita
Pero ste a ti bien te quiere
Porque t el sento le quitas.
Tu padre y tu madre
Consejos te dan
Pa que tu te escapes
Que cada da te quiero ms.
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(coplas de tangos)
La verdad a m me enga
Yo me fi de la verdad
Cuando la verdad me engaa
De quin me voy a fiar yo
Dime t, Dolores
Qu te pones t en la carita
Que tanto te huele a flores
Yo le peda sombra a una fuente
Y agua yo le pido a un olivo
Porque me ha puesto a m tu querer
Que yo no s lo que me digo
Yo quisiera decirte
Las fatiguitas que a m me entraron
Cuando t la espalda volviste
(coplas de tientos)
FANDANGOS
En origen, el fandango era una danza cantada que se populariz a partir del siglo XVIII
en Andaluca. Est vinculado a los antiguos bailes de candil.
Su origen y etimologa son incierto, aunque el sufijo en : -ngo apunta a un posible
influjo africano (como tambin tango).
El Diccionario de Autoridades (1735)lo describe as : baile introducido por los que han
estado en los reinos de Indias, que se hace al son de un taido muy alegre y festivo".
Caractersticas generales de los fandangos
Comps ternario
Ritornello instrumental sobre la cadencia andaluza (modo de Mi)
Salida en modo de Mi
Copla (seis tercios) aparentemente en modo mayor (Do)
En el ltimo tercio se retorna al modo de Mi (bimodalismo)
Como se ha visto arriba, hay diferentes estilos o modalidades, segn el lugar de origen
(de Huelva, de Mlaga, de Alosno) o el intrprete o creador (de Prez de Guzmn, del
Gloria). Rondeas, jaberas y verdiales (cantes abandolaos) pertenecen tambin al
mundo de los fandangos.
Los fandangos naturales o personales suelen ser de ritmo libre.
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Integran esta familia un amplio grupo de cantes, tpicos del levante andaluz y del
levante espaol por antonomasia (Murcia: La Unin y Cartagena).
Presentan la misma estructura que el comn de los fandangos.
Son cantes de ritmo libre, sin comps.
Distinguimos entre:
Ni quien se acuerde de m
Yo no tengo quien me quiera
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guardan claros nexos de unin, pues responden a la estructura tpica del fandango y, a la
vez, la mayora son de ritmo libre, es decir, no estn sometidos a comps.
Con un propsito integrador, lvarez Caballero (2004) sugiere sin demasiada
conviccin denominarlos cantes minero-levantinos, que ve adecuado a la realidad
histrica, pues estos cantes encontraron en los centros de actividad minera su principal
empuje, aunque menos a la geogrfica, pues localidades mineras como La Carolina,
Linares o Almadn poco tienen que ver con el Levante espaol. Por tanto, concluye este
autor, lo ms adecuado ser hablar de cantes de las minas, pues la mina, a fin de cuentas
era el nexo comn que una a los diferentes puntos geogrficos en los que estos cantes
prosperaron.
En la actualidad es tambin normal referirse a ellos como cantes por tarantas,
haciendo mencin al toque caracterstico de guitarra con que el que habitualmente se
acompaan.
Con una estructura formal similar en todos y respondiendo a una misma pauta en la
organizacin meldica, algunos de ellos se han fijado como tipos o patrones meldicos
caractersticos, adoptando nombres singulares que los distinguen del resto. Es habitual,
por tanto, que un mismo patrn meldico sirva de soporte musical a coplas diferentes.
Tarantas, cartageneras y mineras componen el ncleo principal; a ellas hay que
sumar murcianas, levanticas y fandangos mineros, sin olvidar, por supuesto, el taranto,
el nico que suele interpretarse cindose a un comps: el comps binario.
Diferenciar unos de otros no es tarea fcil; requiere algo de paciencia y largas horas de
escucha hasta conseguir memorizar y reconocer los giros caractersticos que los
distinguen entre s. Esperemos que nuestro trabajo pueda allanar el camino.
Las coplas mineras
La denominacin de cantes de las minas les viene del hecho de ser cantes ligados
a la actividad minera; los mineros los llevaban consigo en su periplo por las sierras de
Almera, Linares y Cartagena-La Unin conforme estas zonas cobraban auge o caan en
declive.
Se basan habitualmente en una copla de cinco versos, una quintilla octosilbica
de rima variable. El tema principal, aunque no el nico, versa sobre el mundo de la mina y
el drama del minero, las fatigas, peligros y angustias de su trabajo y la explotacin a la que
estn sometidos. He aqu algunos ejemplos de coplas mineras:
En la mina se escuch
el cante de una minera;
por lo triste que son,
qu grande sera la pena
del hombre que la cant!
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A dormir yo me acostaba
porque olvidarte quera;
cuando ms dormo estaba,
ms presente te tena
porque contigo soaba.
por ello que todas nuestras trascripciones estn escritas en el modo de mi,
mi con
indiferencia de cul sea la altura real elegida por el intrprete en cuestin. De esta manera
resulta ms sencillo el anlisis y cotejo de las piezas.
Pero
ero adems, en los cantes mineros y en otros palos como el fandango de
Lucena,, ciertos sonidos de la escala, particularmente el V grado,, son mviles, esto es, que
en funcin del contexto se cantan un poquito ms arriba o un poquito ms abajo. Y es
precisamente
mente este hecho el que confiere un sabor inconfundible a los cantes mineros y es a
lo que tal vez, aunque hay mucha
confusin al respecto, se refieren los
aficionados cuando hablan de los
famosos medios tonos (llamados
semitonos en la jerga musical y
sealados
alados con s en los ejemplos) que
tantas dificultades suponen para el
cantaor no familiarizado con ellos.
Los
os cantes mineros no son cantes a comps, sino de ritmo libre, esto es, no hay
acentos rtmicos que se repitan de modo peridico sino que el cantaor
cantaor goza de entera
libertad a este respecto, con la nica limitacin del buen gusto para no romper el justo
equilibrio que el cante exige.
El toque
Falseta: preludio
Salida o temple
Falseta: interludio
1 tercio
2 tercio
3 tercio
4 tercio
5 tercio
6 tercio
(Falseta: postludio: grabaciones antiguas)
Puesto que, como se indic ms arriba, la copla sobre la que se basa el cante
suele ser de cinco versos, para completar los seis tercios o frases meldicas, uno de
ellos debe repetirse, todo o en parte. En el caso de que la copla tenga cuatro versos, dos
de ellos se repiten. En palos como la taranta-cartagenera, en el primer tercio se canta
slo la mitad de un verso. Y en algunas modalidades de taranta, el verso del sexto tercio
se canta dos veces. Esta peculiar estructura de los cantes mineros es comn, como ya se
ha dicho, con la del fandango.
Finalmente sealar que, en palos como la taranta, se acostumbra a enlazar los
tercios (ligar los tercios), por ejemplo el segundo con el tercero o el cuarto con el
quinto, cantndolos en un solo aliento si lo permiten las facultades del cantaor o bien
intercalando algunas cesuras (alivios) para respirar.
Ritmo y comps
A excepcin del taranto, los Cantes de las Minas son cantes de ritmo libre, que
no se cien a metro alguno. Adems de ciertos matices interpretativos propios de cada
palo, la principal diferencia entre ellos radica en la lnea meldica del cante que es, en
definitiva, la que permite diferenciar los palos mineros. De hecho, algunos de ellos
como la murciana, la levantica, la cartagenera o la minera responden a una meloda tipo
o patrn meldico con ligeras variantes segn los intrpretes.
La taranta
Algunos autores hablan de la taranta como el cante de las minas por antonomasia. Un
cante bravo y valiente, de vertiginosas modulaciones en el que se explora todas las
posibilidades meldicas de los cantes mineros, por lo que para su interpretacin se
precisa de una voz rica, amplia y flexible.
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La cartagenera
Bajo este nombre coexisten en la actualidad dos los patrones meldicos, a los
que se acostumbra a denominar cartagenera grande y cartagenera de Chacn o taranta
cartagenera respectivamente. A ellos puede sumarse otra modalidad, que se prodiga
poco en la actualidad, la cartagenera o fandango cartagenero de Cayetano Muriel.
Una de las letras ms representativas de la cartagenera grande la registr Chacn en
una grabacin que hizo en 1909 para la casa Oden:
Los pcaros tartaneros
un lunes por la maana,
ay, los pcaros tartaneros
les robaban las manzanas
ay, a los pobres arrieros,
ay, que venan de Totana.
En este cante no se acostumbra a emplear salida sino que, tras el preludio de la
guitarra, el cantaor arranca directamente con el primer tercio, de factura inconfundible.
En l, la lnea meldica parte del III grado alterado, avanzando hasta el VII, que suele
alargarse ostensiblemente. Llamativa tambin es la cadencia sobre el IV grado,
sostenida por el correspondiente acorde menor en la guitarra, que impregna de
emotividad la meloda.
Es costumbre referirse a la cartagenera de Chacn como taranta cartagenera, dado
que este genial cantaor, uno de sus ms eximios intrpretes, siempre la registr como
taranta. Una de sus letras ms representativas, y que tal vez est en el origen de porqu
se da a este cante el nombre de cartagenera, dice as:
Ay, del soberano,
dijo una cartagenera
y a los pies del soberano,
Seor, por lo que t ms quieras
que no lleven a mi hermano
y al Pen de la Gomera.
Tras la salida y la preceptiva falseta-interludio de la guitarra, arranca el primer
tercio, que de forma inequvoca ayuda a identificar este cante. Construido sobre la mitad
del segundo verso, su concepcin es harto sencilla. Se abre con un ay que sita la
meloda en el VI grado, convertido, con alguna leve inflexin, en el eje meldico sobre
el que casi se recita el texto. En la cadencia se busca el V>, sello caracterstico de los
cantes por tarantas. Muy llamativo es tambin el quinto tercio, sin duda, el de ms
hermosa factura, que suele cerrarse con un ay, preparando el enlace con el tercio
siguiente.
La levantica
Con este nombre se designa en la actualidad una modalidad muy definida de
taranta, caracterizada por un llamativo salto de 5 justa descendente, que se escucha en
el arranque del primer tercio y que reaparece en distinta ocasiones a lo largo del cante.
No obstante, a pesar de esta peculiaridad de su lnea meldica, denota su filiacin y su
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pertenencia al orbe de la taranta por el grado en el que cadencian los tercios primero y
quinto: el V rebajado. Una de sus letras ms clsicas es la que recogemos a
continuacin, registrada entre otros por el Cojo de Mlaga y por Antonio Piana:
Ay, la llamo
por las maanas la llamo
que para darle de comer,
al tiempo de echarle el grano
que adnde se vino a poner
la tortolica, en mi mano.
Encarnacin Fernndez hace su propia versin de la levantica, cuyo patrn
meldico es el ms interpretado en la actualidad. La de abajo, del poeta cartagenero
Gins Jorquera, es una de sus letras ms conocidas y en ella se alude a los trgicos
acontecimientos que sacudieron a la ciudad minera tras un levantamiento de los
mineros, en 1898, que fue duramente reprimido:
Ay, se han levantao,
mare que fatali,
las minas se han levantao,
por custiones del jornal, ay,
la tropa est cargando
a bayoneta cal, ay.
Murciana
Este nombre se ha asignado a diversos cantes, cuyo nexo en comn, una vez
ms, es la estructura formal que presentan, tpica de los fandangos. El rasgo que los
singulariza y diferencia de otros cantes hermanos reside exclusivamente en su lnea
meldica.
En la actualidad, dos son los patrones meldicos que los aficionados identifican
preferentemente con esta modalidad de cante minero. Reproducimos abajo sus letras
ms caractersticas:
Yo no quisiera quererte,
ay, Araceli a ti te llamaban, prima,
yo no quisiera quererte,
ay, porque en las minas de Araceli
tuvo mi pare la muerte,
ay, Araceli a ti te llamaban, te llamaban en el barrio, Araceli.
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Ambas la registr aquel enorme cantaor de raza gitana que fue Joaqun Vargas
Soto, ms conocido como el Cojo de Mlaga, en la dcada de los veinte del pasado
siglo.
En cuanto a la primera de ellas, rescatada del olvido por Manuel vila, la sea de
identidad caracterstica de este cante, el elemento que permite diferenciarlo de otras
modalidades de tarantas, se encuentra en el primer tercio, cuyo diseo meldico volver
a aparecer en los tercios tercero y quinto. El arranque consiste en un decidido ascenso
por grados conjuntos desde el III grado hasta el VII (yo no quisiera), seguido de un
rapidsimo melisma que desciende para cobrar nuevo impulso hasta el I en el registro
agudo. La cadencia tiene lugar sobre el V rebajado, por tanto, una cadencia tpica de
taranta.
La segunda de las coplas se identifica con otra modalidad de murciana,
seguramente la que ms se interpreta a da de hoy, y casi siempre con esta letra. El cante
constituye un ejemplo algo atpico de taranta, pues en su lnea meldica,
particularmente en las cadencias (ntense las reiteradas cadencias intermedias sobre el I
grado), no encontramos los giros acostumbrados en estos cantes.
Fandango minero
Se trata de una modalidad ms de cante minero, uno de cuyos patrones meldicos
ms difundidos fue puesto en boga por Antonio Piana, referente ineludible en estos
cantes.
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BIBLIOGRAFA BSICA
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Barcelona: Editorial Paids.
DIRECCIONES DE INTERS
Murciajonda: http://www.regmurcia.com/servlet/s.Sl?sit=c,419
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Anexo. DISCOGRAFA
Contenido:
I.- Orgenes
II.-Edad de Oro
III.-La pera Flamenca
Los cantes corren a cargo de Manolo Caracol, Rafael Romero, Antonio Mairena, Sernita
de Jerez, Pericn de Cdiz, El Borrico, La Piriaca, El Lebrijano, Terremoto, Fosforito,
Jacinto Almadn, Nio de Barbate, Gabriel Moreno, Camarn, Paco Toronjo, El
Sevillano, Dolores de Crdoba, Nia de Brenes, Antonio Piana y Manuel Fregenal.
A la guitarra: Manuel Morao, Melchor de Marchena, Pedro Pea, Paco de Luca,
Enrique de Melchor, Justo de Badajoz, Antonio Arenas, Juan Serrano, Ramn de
Algeciras, Juan Carmona, Antonio Piana (hijo), Flix de Utrera y R. Vigaray.
Medio siglo de cante flamenco
Antologa dirigida y coordinada por J. M. Caballero Bonald. Est constituida por cuatro
CD de contenido muy diverso cada uno de ellos; en total se recogen los palos ms
importantes del cante flamenco, interpretados por primeras figuras Al cante: Antonio
Mairena, Juan Talega, Pericn de Cdiz, Ta Anica la Piriaca, Rafael Romero, Manuel
Agujetas, Juan Pea "El Lebrijano", Fernando Terremoto, Bernarda de Utrera, Tio
Gregorio Borrico, Manuel Soto" Sordera ", Beni de Cdiz, Perrate de Utrera, Jos
Menese, Diego Clavel, Luis Torres "Joselero", El Turronero, Luis Caballer, Francisco
Mairena, Santiago Donday, ngel de lora, Toms Torre, Mara Vargas, Manuel de
Angustias, Manuel Zapata, Manolito Mara.
Al toque: Melchor de Marchena, Eduardo de la Malena, Perico el del Lunar, Parrilla de
Jerez, Antonio Arenas, Manuel Morao, Jos Molero, Manolo Brenes, Paco Cepero,
Diego el del Gastor, Antonio de Sanlcar, Nio de los Rizos, Pedro Pea, Paco de la
Isla, Paco Antequera, Fernndez "El Negro".
Antologa del cante flamenco. HISPAVOX (1958-1988)
Dirigida y comentada por Toms Andrade de Silva. Est constituida por tres discos que
se estructuran de la forma siguiente:
1. Cantes con baile (I)
2. Cantes con baile (II)
3. Estilos de Mlaga
4. Cantes matrices
5. Estilos Camperos
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Dirigida por Antonio Mairena desde el punto de vista artstico y comentada por Emilio
Gonzalez Hervs. Est constituida por tres discos y estructurada en dos partes: Parte
flamenca y parte gitana.
La parte flamenca comprende taranto, taranta, cartagenera, petenera, saeta sevillana,
serrana con liviana, el macho, seguiriya de Mara Borrico, fandangos, malaguea,
granana, cantias de Cdiz y caracoles.
La parte gitana recoge los palos de buleras, mirabrs, tangos, martinete, ton, debla,
bulera por sole, caa, soleares, polo y seguiriyas.
Al Cante: Jos Salazar, Pepita Caballero, Manuel Centeno, Antonio Mairena, La Perla
de Triana, Aurelio Sells, Rosala de Triana, Pepe Torres, La Piriaca de Jerez, Juan
Talega.
Al Toque: Antonio Arenas, Manuel Moreno, Melchor de Marchena, Juan Moreno y la
banda de cornetas y tambores.
Nueva Antologa Flamenca. R.C.A. (1980)
Presentada por Antonio Murciano. Est constituida por ocho discos y estructurada desde
un punto de vista geogrfico. As, los volmenes I y II recogen Sevilla, los volmenes
III y IV vienen referidos a Cdiz, el volumen V a Mlaga, el volumen VI a Crdoba y
Granada, el volumen VII abarca las provincias de Jan y Almera, el volumen VIII se
dedica a Huelva y los cantes flamencos de la periferia andaluza, el volumen IX se
refiere a los aires folclricos aflamencados y los cantes de ida y vuelta y finalmente el
volumen X se dedica a la guitarra flamenca.
Al Cante: Manolo Caracol, Antonio Mairena, Ta Anica la Piriaca, To Borrico de
Jerez, Roco Jurado, Jos Menese, Juan el Lebrijano, Curro Mairena, Rafael Romero,
Juanito Valderrama, Bernardo el de los Lobitos, Jacinto Almadn, Manolo Vargas, El
Perro de Paterna, El Chiquetete, El Turronero, Curro Malena, Pepe el Culata, Porrinas
de Badajoz, El Flecha de Cdiz, La Perla de Cdiz, Encarnacin La Sallago, Mara
Vargas, Antonio el Chaqueta, Jos el Chaleco, Antonio Valdepeas, Antonio Cuevas el
Piki, Manolo de la Ribera, Mara Heredia, Maricela, Gitana de Bronce, Adela la
Chaqueta, Mercedes Cubero, La Chunga, Naranjito de Triana, Diego Clavel, El
Camarn de la Isla, El Chato de la Isla, lvaro de la Isla, Talegn de Crdoba, El
Prncipe Gitano, Chano Lobato, Pepe Segundo, Domingo Alvarado, Nio de las
Cabezas, Nio de Osuna, Manuel Soto el Sordera, Romerito de Jerez, Manolo Zapata,
Miguel Vargas, Calixto Sanchez, Juan Cantero, Pepe Sanlcar, Jos Sorroche, Pepe
Albaicn, Pedro Lavado, Manolo Cantarrana, Luis Caballero, Dolores de Crdoba, Los
Doana, Los Pandereteros, El Pili y Manuel de Paula con la colaboracin especial de
Vallejo y Fosforito.
Guitarra Flamenca: Manolo Sanlcar, Juanito Serrano, Melchor de Marchena, Enrique
de Melchor, Agustn Sabicas, Manuel Cano, Isidoro Carmona y Carlos Montoya.
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