Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
fontica y fonologa
Luz Rello
Fontica y Fonologa Lingstica Universidad Complutense de Madrid Enero 2007
Luz Rello
ndice
1. Resumen
3. Concepto de relacin
12
14
14
16
18
19
20
22
24
26
26
6.2. Saussure
27
6.3. Trubetzkoy
28
29
6.4. Jakobson
30
6.5. Hjemslev
32
Luz Rello
36
6.7. Boas
39
6.8. Sapir
39
39
6.9. Bloomfield
42
45
6.11. SPE
46
49
49
50
52
7. Conclusin
55
8. Bibliografa
56
1. Resumen
A travs de este trabajo pretendemos dar cuenta de una cuestin que an
sigue abierta: la relacin entre la fontica y la fonologa.
A lo largo del ensayo intentaremos seguir dos principios: la objetividad, que
se llevar a cabo fundamentando todo lo expuesto con ejemplos que lo corroboren; y la consistencia, definiendo claramente los trminos con los que trabajaremos para evitar caer en la contradiccin.
La estructura de nuestra exposicin es la siguiente: primero
determinaremos nuestro objeto de estudio. Para llevar a cabo este objetivo con
precisin delimi- taremos el concepto de relacin, diferenciando los tipos de
relaciones lgicas que se pueden dar en lingstica y la relacin entendida en
sentido laxo, como cone- xin o correspondencia de una cosa con otra. Ser
este segundo sentido el que seguiremos para explicar el estado de la cuestin
la relacin entre fontica y fonologa exponiendo las limitaciones de la
Teora de Rasgos Distintivos (SPE), tratando las posturas que ponen en
relacin la fontica con la gramtica, as como el concepto de naturalidad
utilizado para la fundamentacin fontica de las unidades, reglas e inventarios
de la fonologa, llegando de esta manera a la prosodia y a la fonologa
autosegmental.
Despus de mostrar el estado de la cuestin, pasaremos a la delimitacin a
travs de la definicin de ambas disciplinas y del establecimiento de las diferencias entre ellas. Finalmente daremos una perspectiva histrica de la interfaz entre fontica y fonologa realizando un anlisis histrico de las diferentes ideas y
concepciones del siglo XX, que han abordado tal relacin, objeto de nuestro estudio.
3.Concepto de relacin
A continuacin vamos a tratar el concepto de relacin para determinar cmo va a ser concebido en nuestro siguiente ensayo. En primer lugar, una relacin entendida de manera laxa correspondera con la segunda acepcin de la definicin que nos da la Real Academia de relacin, entendida como conexin, correspondencia de algo con otra cosa. Este sentido es el que tomaremos para la
palabra relacin cuando hablemos de los puntos de conexin entre fontica y fonologa, propsito de nuestro ensayo. Tambin se puede conceptualizar relacin
ms estrictamente, entendiendo los tipos de relaciones lgicas, que tambin se
dan en lingstica. Antes de comenzar con el grueso del ensayo las conexiones
entre fontica y fonologa veremos, someramente, qu tipo de relaciones lgicas se dan en lingstica, con el fin de delimitar nuestro objeto de estudio y de
hacer nuestra exposicin ms completa.
Existen mltiples tipos de relaciones que se pueden aplicar a la lingstica.
A lo largo de este trabajo trataremos de delimitar el tipo de relacin que mantienen la fontica y la fonologa. Las relaciones son las diferentes maneras en
que las cosas pueden estar conectadas entre s o consigo mismas (cada cosa es
idn- tica a s misma).
Si una cosa x est en una relacin R con otra cosa y, slo si y est en la
misma relacin con x, la relacin R es una relacin simtrica, es decir, es una
relacin binaria, de dos trminos que se da en dos direcciones, en otras palabras,
si se da desde x a y tambin se da desde y a x. Por ejemplo: /b/ = //, // =
/b/. Por el contrario, asimtrica significa que si se da desde x a y, no se da desde y a x; por ejemplo: ser la mitad de o /d/ //.
Una relacin binaria tambin puede ser transitiva cuando lo que vincule a x
con y vincula tambin a y con z, entonces x est igualmente vinculado con z, es
decir, R es transitiva si x y z (Rxy Ryz) Rxz, por ejemplo: /b/ =
//, // = /b/,
/b/ = /b/.
Una relacin es intransitiva si nada de lo que
vincule a x con y vincula a y con z, por ejemplo: ser dos veces ms viejo que.
Cuando una relacin es no simtrica y transitiva se da una relacin de precedencia entre los elementos: a > b. Si la relacin es asimtrica, transitiva e irreflexiva constituye un orden total, mientras que si es asimtrica, transitiva y reflexiva, constituye un orden parcial.
Las relaciones que slo se dan entre objetos numricamente distintos son
irreflexivas, es decir, nunca se da que a > a. No todas las relaciones son irreflexivas: toda cosa es tan vieja como ella misma. En fonologa, dos elementos
man- tienen una relacin reflexiva cuando son conmutables (relacin de
conmutacin), por ejemplo: b = b.
1
La interfaz entre fontica y fonologa ser tratada en dos secciones. En la
primera parte introductora y ms somera daremos una visin del estado de
tradiccin en el sistema, porque cuando una consonante se hace [+ nasal] es incompatible con ser aspirado [+ extendido]. La contradiccin radica en que una
consonante [+ nasal y + sonante] es sonora, y sin embargo acta como una vocal aspirada. De aqu se deduce que la fonologa no es realista. En los casos como ste la fonologa no tiene base fontica, porque presenta una nasal que, sin
embargo, es aspirada, lo que obliga a que haya una interpretacin natural de
rasgos distintivos y articulacin: es necesario reinterpretar el [+ sonoro] y considerarlo en origen [ sonoro] para interpretar una aspiracin, es decir: la
siguiente regla fonolgica sera contradictoria:
+cons.
sonan.
cont.
nas..
+ nas.
+ ext.
+ son.
de un estatus especial. Un ejemplo de anclaje fontico ser el rasgo [nasal], porque en este caso las consonantes en posicin inicial de slaba pueden servir
como anclajes controlando la altura del velo del paladar en segmentos
vecinos, o el mismo segmento /s/ sirve de anclaje para la apertura de la
mandbula.
varias, Ladefoged piensa que no existe ninguna relacin entre los segmentos fonolgicos y los fonticos.
Actualmente, ninguna de estas posturas puede llevar a una teora integrada
de la fontica y de la fonologa.
En el caso de la slabas, stas, segn la SPE, no desempaaban ningn papel en la gramtica porque era un fenmeno superficial. Esta postura ha sido
puesta en duda por lingistas como Kahn y Ladefoged. Kahn defiende que las
slabas son unidades definidas fonticamente, ya que hay tantas pruebas para la
existencia de las slabas como de las unidades fonticas, basndose en la hiptesis de que cada slaba vienen definida por un nico movimiento muscular respiratorio; sin embargo, Ladefoged, tras sus estudios, propone que esto solamente
sucede en contextos silbicos que precisen de una fuerte corriente de aire, es decir, no existe ninguna relacin especial entre slabas y respiracin. No obstante,
Ladefoged defiende que las slabas actan como unidades organizadoras de la
articulacin, aunque esta propuesta no puede admitirse como un apoyo en favor
de considerar la slaba como una unidad fonolgica, porque segn los anlisis las
slabas fonticas no tienen relacin con las fonolgicas, que se definen como un
nmero indeterminado de consonantes ms una vocal siguiente.
Vaissire en 1983, vuelve a defender que la slaba pueda constituirse como
organizador articulatorio, porque la altura del velo del paladar parece depender
de la posicin de la consonante en la slaba.
Ms tarde, Maddieson, consider otro factor que concierne a la slaba, y es
que parece ser que la slaba puede influir en la duracin fontica. Su estudio
mostraba que las duraciones voclicas se vean afectadas por una regla fontica
comn que acorta las vocales en las slabas cerradas; esto implica que, al menos
en algunos casos, la pertenencia a la slaba puede predecirse directamente de las
representaciones acsticas, pero todava, segn nuestras informaciones, a pesar
de lo que opine Kiparsky, no se ha podido llevar a la generalizacin cientfica la
evidencia fonolgica de las slabas. Con todo, Alonso-Corts explica en Lingstica que es ms fcil mostrar la evidencia fonolgica de la slaba, porque en fonologa se trabaja con unidades abstractas, que demostrar su realidad fontica,
porque objetivamente la sonoridad de las consonantes sonantes no difiere tanto
de las vocales, y adems nos encontramos con dificultades aadidas como que
existan lenguas sin vocales; de todas formas, este tema ser tratado con ms
precisin ms adelante en nuestro trabajo.
En relacin con la slaba habra que considerar la llamada jerarqua de sonoridad. Tradicionalmente, las clases ms sonoras sirven como ncleo silbico,
mientras que las que se sitan en los mrgenes silbicos son menos sonoras que
los ncleos; sin embargo, el punto a lo largo de la jerarqua en el que se distinguen los ncleos de los mrgenes no est fijado de antemano, porque dependen
de cada lengua. Algunas lenguas pueden tener como ncleo silbico una consonante cuya sonoridad no es completamente eliminada, como /l/, /r/, /n/ y /m/.
Como por ejemplo, el serbio puede tener como ncleo silbico consonantes
so- nantes, mientras otras lenguas no, como el espaol. En el otro extremo se
encon- traran las lenguas que no tienen vocales, como el bella coola.
Estos datos nos hacen llegar a una clara conclusin, y es que para la organizacin segmental de las slabas no existe una jerarqua de sonoridad perfectamente delimitada sino una apariencia global de sonoridad.
Como sabemos, el pie consta de una slaba acentuada y opcionalmente de
una o ms slabas inacentuadas. Ha habido muchos estudios fonticos (Lehiste,
Dauer, Naktani, OConnor y Aston) sobre el ritmo silbico y sobre el ritmo
acentual, pero la mayora de estos trabajos no pretenden ofrecer una base fontica a los pies, porque no se basan en propuestas tericas de la fonologa mtrica; no obstante, los estudios sobre isocrona continan.
Tambin ha sido muy estudiado el fenmeno del acento de intensidad. El
hecho de que el acento sea distintivo en algunas palabras como habito, hbito y
habit, ha llevado a algunos lingistas a pensar en la palabra como unidad fonolgica.
De todas formas, aunque las slabas reales acentuadas puedan identificarse
fonticamente, la cuestin de que si la unidad fonolgica desempea algn
papel de determinacin en la forma fontica es ms difcil.
Podemos concluir, tomando todo lo anterior, que aunque la evidencia fontica puede ser lo suficientemente clara como para proporcionar corroboracin
fsica a los estudios tericos fonolgicos, esta evidencia fontica no es superficialmente directa, sino que hay que acudir a otros datos de la experiencia, para
fundamentar la teora fonolgica.
4.3.2 Naturalidad de los inventarios
Existen razones para pensar que pueda existir una razn natural en los inventarios de fonemas de las diferentes lenguas, porque existen similitudes entre
sus inventarios. Por ejemplo, uno de los estudios de Maddieson revela datos como que es muy probable que las lenguas tengan dos series de consonantes oclusivas en cuanto al modo de articulacin y que estas dos series sean claramente
las sordas y las sonoras. La mayora de las lenguas tienen al menos una nasal,
que normalmente es alveolar o dental.
Aunque existan generalizaciones, puede ocurrir que existan huecos en las
lenguas o casos en los que se demuestre la arbitrariedad de la fonologa. Un
ejemplo claro de arbitrariedad lo hemos podido observar en el ejercicio sobre
las oclusivas del mohawk, del libro de Problemas de Fonologa: El mohawk es
una lengua que consta de seis fonemas oclusivos, un serie sonora y otra
insonora. Se puede demostrar mediante la observacin que ambas series /p, t,
k/ y /b, d, g/ se encuentran en distribucin complementaria, lo que indica que
en vez de cons- tar el mohawk de seis fonemas consta de tres fonemas
subyacentes. Segn la ge- neralizacin lingstica, los fonemas subyacentes
deberan corresponder con la serie insonora /p, t, k/, sin embargo no se puede
partir de las insonoras y que
mentos se eligen de tal forma que el valor de un rasgo enfatiza realza acsticamente el valor de otro rasgo, prefirindose as ciertas combinaciones de
valo- res de rasgos. Un ejemplo de la teora del realce se observa en el
redondeamiento de las vocales posteriores. Tal redondeamiento sirve como
realce de un correlato acstico de posterioridad.
Se deduce pues, que la nocin de realce incorpora la idea de diferenciacin
perceptiva, aunque la base para la formulacin de los rasgos distintivos tenga
base categorial de la teora cuntica. En otras palabras, se combinan la fonologa
con las aportaciones de la fontica articulatoria, la fontica acstica y la psicoacstica.
Como vemos en todos los casos, la interrelacin y la cooperacin entre fontica y fonologa es determinante.
4.3.3. Naturalidad de las reglas fonolgicas
Se han servido los fonlogos del concepto de naturalidad para explicar por
qu unas reglas fonolgicas son ms plausibles que otras.
Ohala ha intentado dar explicacin tanto sincrnica como diacrnica a las
reglas fonolgicas. Muestra que ciertas reglas, tanto diacrnicas como
sincrni- cas, tienen motivaciones articulatorias. Para explicar esto, Ohala se
centra sobre todo en la sonorizacin consonntica, la fricatizacin y la
aspiracin. Sin que nos vayamos ms lejos, el mismo Menndez Pidal
consider la sonorizacin o leni- cin del grupo de las consonantes sordas /p, t,
k/ en posicin intervoclica por la influencia articulatoria de las vocales sonoras
que haca que la articulacin de las oclusivas fuera ms relajada si la consonante
se sonorizaba.
Keating opina que se ha dedicado relativamente poca atencin a las motivaciones fonticas de las reglas fonolgicas, y esta autora, junto a Westbury, postulan que aunque algunas pautas estn generadas por el modelo articulatorio
otras no, en tales casos ven necesario que se propongan reglas naturales que las
expli- quen, pero sin base fontica. Porque las reglas fonolgicas, incluso las
fontica- mente naturales (Anderson), pueden ser ms o menos arbitrarias en su
manifes- tacin en una lengua dada, como el caso de la arbitrariedad con la
que se es- tructuraban las oclusivas en mohawk, como vimos antes. Otro
ejemplo puede ser que el hecho de que las lenguas emplean reglas de
ensordecimiento en posiciones final de palabra o de slaba no responde
nicamente a consideraciones fsicas.
Dinnsem ha criticado la explicacin de base fonolgica para las explicaciones de las reglas fonolgicas. Segn este autor, las explicaciones fonolgicas como mucho definen el problema para la articulacin. Por ejemplo, el problema
que plantea que una secuencia de dos obstruyentes no concuerden en sonoridad
puede resolverse mediante una regla de ensordecimiento.
Goldstein ha estudiado, dentro del campo de la fonologa diacrnica, por
qu unos cambios se dan en una direccin y no en otra. Estos estudios han teni-
1
Para completar este primer apartado sobre el estado de la cuestin vamos a
incluir algunas de las consideraciones tenidas en algunas de las publicaciones
ms recientes, como en el The Handbook of Phonological Theory, editado
por John A. Goldsmith (reeditado en el 2001), as la teora de la fonologa lxica
de Mohanan en The Theory of Lexical Phonology entre otros.
Goldsmith, en The Handbook of Phonological Theory, en un apartado del
libro llamado Contrasts, expone la dificultad para determinar si un rasgo es distintivo o no, ya que el mismo rasgo fontico puede ser distintivo en unas lenguas
y no serlo en otras. Mientras que la fonologa generativa solucionaba este tipo de
problemas asignando un valor positivo o negativo al rasgo, los estudios de fonologa lxica han demostrado (Kiparsky, Cole, Mohanan) que no todas las diferencias fonticas son iguales.
Para solucionar el problema, Goldsmith opta por el divide et vinces Juliocesariano y presenta una subclasificacin de los tipos de oposicin fonolgica existentes en las lenguas, y propone para cada caso una solucin diferente. Las tres
opciones a las que se pueden adscribir cada oposicin fonolgica son: Just
barely contrastive sounds (en nuestra modesta traduccin: levemente
opuesto), not- yet-integrated semicontrastive (oposicin semi-integrada)
modest asimetry (asimetra moderada). Un ejemplo de levemente opuesto
sucede en el caso del rasgo tenso / flojo en ingls, que raramente se encuentran
en distribucin com- plementaria y con un porcentaje muy pequeo de
distribucin libre, por ejem- plo: /sAm/ y /sng/. Los casos de oposicin semiintegrada se dan cuando dos sonidos se oponen en algn contexto pero
presentan una oposicin como el con- traste entre /s/ y //, clara asimetra en
otros contextos. Mientras uno de los casos clsicos de asimetra moderada
sucede en el caso de neutralizacin, que motiva la creacin de los
archifonemas.
Si tenemos en cuenta el universal cientfico de que la regla ms simple es la
correcta, habra que poner en tela de juicio las consideraciones de Goldsmith
para solucionar el problema entre fontica y fonologa, porque cada vez la regla
se complica ms y creemos muy posible que de continuar con su teora, a cada
excepcin surgiran ms subclasificaciones.
Tras todo lo dicho, podemos concluir que la investigacin en torno a la adecuacin de los rasgos y su eleccin sigue abierta todava.
4.3.5. Fonologa Lxica
Nos gustara tratar brevemente la reciente Fonologa Lxica. La fonologa
lxica es otra de las derivaciones de la gramtica generativa, como lo era la fo-
nologa no lineal. Lo que tiene de especial la fonologa lxica es que intenta explicar los procesos morfolgicos que se dan en el componente lxico, partiendo
de una estructura de niveles. En cada nivel de esta estructura de niveles se da
un proceso morfolgico y un proceso fonolgico relacionado. Por esto, la fonologa lxica se basa en la idea de que la fonologa participa junto con la morfologa
en las reglas de formacin de palabras.
Esta teora fue planteada por Mohanan en The Theory of Lexical Phonology, y por otros autores como Kiparsky.
Segn esta teora, la morfonologa y la fonologa intervienen en la
formacin de palabras, por lo tanto, los procesos de derivacin y de flexin se
representan como una serie de niveles que estn conectados a un conjunto de
reglas fonolgi- cas, que definen as su campo de accin.
Para Kiparsky las estructuras de los morfemas se pueden explicar como un
conjunto de reglas de fonologa lxica. De esta manera establece dos tipos de reglas fonolgicas: las reglas de la fonologa lxica y las reglas de fonologa postlxica o fonologa frasal. Las reglas de la fonologa lxica (flexin o derivacin)
son cclicas y se van aplicando a las palabras hasta que se van constituyendo
las oraciones, mientras que las reglas de la fonologa frasal se aplican una vez
que las palabras ya forman parte de la frase, no son cclicas y son relativas a los
fe- nmenos que tienen lugar en las fronteras de las palabras.
Para aclarar esto de una manera ms grfica exponemos a continuacin el
esquema que propuso Mohanan en 1982 para esta interrelacin de reglas:
Lexicn
morfemas
representacin subyacente
palabras/entradas lxicas
representacin lxica
output fonolgico
representacin fontica
Como conclusin deducimos que este modelo unifica las reglas fonolgicas
y las morfolgicas. Este sera un caso de relacin entre fonologa y morfologa,
es decir, de fonologa y gramtica, y no de fonologa y fontica.
Pero esto no nos debe llevar a pensar que la fonologa lxica pasa por alto
la fontica. Alonso-Corts en Sobre el sistema fonemtico del espaol normativo expone que la fonologa lxica sigue reconociendo los dos niveles habituales
pertenecientes bien a la fonologa, o bien a la fontica como el nivel ms abstracto de representacin subyacente y el ms concreto o nivel fontico. Esto es
debido a que en la fonolgica lxica existe un nivel lxico intermedio de representacin fonolgica donde pueden establecerse las oposiciones fonemticas
que han caracterizado tanto a la teora fonemtica funcionalista como a la
generati- va.
4.3.6. Teora Fonolgica de la Optimicidad y corrientes cognitivistas
Por ltimo podemos decir que han surgido otras corrientes como las
corrien- tes cognitivistas con Nathan o Langacker, o la teora fonolgica de la
optimici- dad de McCarthy, que tienen en cuenta el fonema taxonmico lxico,
conside- rando la clsica oposicin entre segmentos y los datos provenientes de
la fontica manteniendo su estatus de input o entrada a los procesos
articulatorios que in- tervienen en la pronunciacin de un signo
Langacker en Foundations of cognitive grammar opone y relaciona al mismo
tiempo a la fonologa y a la semntica, de tal manera que ambas mantienen una
relacin bipolar, quedando la fonologa en el polo opuesto al polo de la semntica.
La teora fonolgica de la optimicidad de McCarthy fue planteada en 2002
con la publicacin de Thematic Guide to Optimality Theory.
Nathan, en su artculo What funcionalists can learn from Formalist in
Phonology estando el funcionalismo fontico relacionado con el concepto de
naturalidad remarca que la teora fonolgica de la optimicidad ha aportado
herramientas importantes a la corriente funcionalista de la fontica, ya que la
corriente fonolgica de la optimicidad aparte de trabajar con el fonema taxonmico consta de un campo de accin muy amplio tal como especificamos
ahora.
Prince y Smolensky, en Optimality theory in phonology, describen los mbitos que la teora fonolgica de la optimicidad acoge en sus brazos. En ella se incluyen teoras hasta el momento algo contradictorias o al menos diferentes
como la fonologa segmental, el estudio de la prosodia, la teora de la
silabizacin, la teora de los inventarios y del lexicn y la teora de la harmona
entre otras.
Segn Prince y Smolensky la teora fonolgica de la optimicidad intenta ser
ms informativa que los modelos anteriores, y para ello sustituye la formulacin
clsica de la reglas fonolgicas: A B / CB por otro tipo de estructura, que
1
Deploramos quedarnos en el prometedor umbral de estas recientes
corrientes fonolgicas, camino que nos llevara a sugestivos estudios y
razonamientos. Con- fiamos poder hacerlo en el futuro.
subyacen a las relaciones fonticas concretas; es decir, que se ocupa del estudio
de los fonemas.
Esto no siempre ha sido as, en los albores de la fonologa, el objetivo que
fij Trubetzkoy en Principios de Fonologa era bien diferente: la determinacin
de un inventario de fonemas y de las posibles combinaciones de stos. Mientras
que el estudio de las reglas combinatorias empezaron a ser estudiadas por Halle
y Chomsky. La determinacin del inventario de fonemas es la finalidad de la fonemtica, trmino que fij Martinet.
Al igual que Saussure, la Escuela de Kazan se centrar en el estudio del aspecto sincrnico de la lengua y de las reglas que rigen la estructura fnica, ms
que por la naturaleza de sus representaciones. Asimismo diferencian dos aspectos del estudio de los sistemas sincrnicos de la lengua: el fsico, que sera estudiado por la antropofnica, que coincide grosso modo con la actual fontica; y el
psicolgico, que en este caso ser la psicofontica la que lleve a cabo el estudio
del sentimiento de una lengua en una determinada comunidad. La psicofontica
se centr fundamentalmente en el estudio de las alternancias, que son los cambios fonticos de las formas enlazadas morfolgicamente. Pero lo ms
interesante de todo, es que introducen el trmino de fonema y asumen la
funcin de diferen- ciar significados como algo fundamental para la compresin
de la estructura f- nica de las lenguas naturales. Esta ser la semilla que se
acabar germinando en Praga con el estudio de los rasgos distintivos.
Veamos ahora, someramente, cmo se entenda el fonema para luego pasar
a la teora de Saussure. El fonema fue un trmino introducido por Kruszewski
pa- ra designar al conjunto de sonidos alternantes que ocupan posiciones
paralelas dentro de una misma unidad morfolgica en diferentes clases de
palabras. Este concepto ser reformulado por Baudouin para denominar a los
elementos abs- tractos psicofonticos que entran en relaciones de alternancia.
Finalmente, el mismo Baudouin reformula su definicin y fija la concepcin de
fonema al equi- valente psicolgico de un sonido del habla. Este concepto de
fonema equivaldra a la imagen fnica ideal que existe en la mente del hablante
y que representa su intencin de produccin.
Aunque hay autores que defienden como Anderson que Saussure, Baudouin y Kruszewski se influyen mutuamente, nosotros hemos optado por introducir en nuestro ensayo a Saussure con posterioridad a la Escuela de Kazan, no
slo porque su obra sea cronolgicamente posterior, sino tambin porque sern
las ideas de Saussure las que luego incidan determinantemente en la Escuela de
Praga.
6.2. Saussure
Todos conocemos hasta la saciedad las famosas dicotomas de Saussure expuestas en su Cours de linguistique genrale (1916), as pues, pasemos directamente a las concepciones del autor que se relacionan con la fontica y la fonologa.
Al igual que los autores de la Escuela de Kazan, a Saussure le interesan ms
las reglas que subyacen a la diferenciacin de los signos que el sistema fnico en
s mismo, que, segn l, no es relevante en la tarea del lingista, porque los sonidos lingsticos forman parte de la parole, y, por lo tanto, son prescindibles en
la langue, mientras que las imgenes fnicas, en relacin con el signo
lingstico, no estn excluidas de la langue.
Lo que importa en la concepcin sausseriana son la relaciones entre las
im- genes fnicas. Para estudiar las imgenes fnicas Saussure propone tres
discipli- nas distintas: una que se correspondera con la actual morfologa;
otra que
Saussure llam phonologie, que se dedicaba al estudio sincrnico de la articulacin de la acstica de los sonidos concretos, grosso modo, la actual fontica; y
en tercer lugar, Saussure determin la phontique que estudia la evolucin
histrica y los cambios de los sonidos, es decir, lo que actualmente se denomina
fontica histrica. Tanto su phontique como su phonologie se encuentran
dentro de la parole.
Fonema es entendido por Saussure como un simple sonido del habla, es decir, el fonema para Saussure es una entidad concreta, producido y percibido en
un tiempo real sin ninguna connotacin de carcter distintivo propio de la langue, tal como se tratar en la Escuela de Praga. Saussure se apoya en Jespersen
para realizar la clasificacin de los fonemas, porque para ello se fundamenta en
una faceta articulatoria.
Durante el tiempo que le toc vivir a Saussure, dominado por los neogramticos, era de dominio comn la creencia de que el estudio detallado de los pormenores fonticos en la sincrona, facilitara una explicacin de conjunto para el
cambio fontico; sin embargo, con la principal aportacin de Saussure entendiendo la lengua como un sistema de relaciones, en el que las diferencias que se
producen son entre signos lingsticos y no entre los sonidos particulares de los
signos comienza a perder importancia paulatinamente el detalle fontico, dejando el camino preparado para que pueda ser posible la creacin y el afianzamiento definitivo de la fonologa actual, llevado a cabo brillantemente por la Escuela de Praga, sobre todo por parte de Trubetzkoy.
6.3. Trubetzkoy
Se puede considerar a Trubetzkoy el creador de la fonologa moderna. La
obra principal donde presenta su teora es Grundzge der Phonologie,
publicada pstumamente en 1939 en el cuarto volumen de los Travaux du cercle
linguisti- que de Prague. Es en esta obra dnde distingue claramente entre
representacin fontica siendo la fontica la disciplina que se ocupa de los
sonidos en sus as- pectos concretos, fisiolgicos, acsticos y auditivos y
representacin fonolgi- ca, correspondiendo a la fonologa el estudio de los
rasgos fnicos que le permi- ten al hablante diferenciar significados.
En el primer captulo del libro, realiza Trubetzkoy un paralelismo con la dicotoma lengua y habla de Saussure. Mientras que la fontica estudia los sonidos
del habla (parole) y no sonidos de la palabra como reza la edicin mal traducida al espaol, la fonologa se ocupa de los sonidos de la lengua (langue). La
cualidad fonolgica existe en cuanto el trmino de una oposicin fonolgica y
los rasgos diferenciadores en la oposicin fonolgica se denominan rasgos
distintivos. Este ser el origen de la teora de los rasgos distintivos que ms
adelante conti- nuarn Jakobson, Halle y Chomsky.
Consecuentemente se establece la definicin de fonema como un conjunto
de rasgos distintivos simultneos. Mientras que para Trubetzkoy los rasgos
distinti-
fonolgicas que sufre una palabra de acuerdo con los problemas que suscita la
morfologa,
6.4. Jakobson
Jakobson y sus colaboradores desarrollan una hiptesis de que un pequeo
conjunto de rasgos podran describir las oposiciones fonolgicas de una lengua
en primer lugar, y en segundo, para la creacin de clases naturales de fonemas
con el fin de llegar a generalizaciones significativas. Con el fin de establecer universales fonolgicos son interesantes tambin las investigaciones que realiz Jakobson en el lenguaje de los nios.
En esta teora de rasgos distintivos el autor propone para cada rasgo definiciones tanto articulatorias como auditivas, pero en el habla las transformaciones
de articulacin acstica, y de la acstica a la articulacin no son unvocas, de
ah que sea necesaria una definicin perceptual a auditiva. Los rasgos distintivos
de Jakobson se pueden identificar directamente en la seal entre estadios:
articu- latorio, acstico y perceptual. Utiliza el mismo conjunto de rasgos doce
en to- tal para describir tanto a consonantes como vocales. Los doce rasgos
distinti- vos de la teora de Jakobson (con la colaboracin de Halle) son:
voclicono vo- clico, consonnticono consonntico, nasaloral, compacto
difuso, abruptocon- tinuo, estridenteno estridente, recursivoinfraglotal,
sonoroinsonoro, tensoflo- jo, graveagudo, bemolizadono bemolizado y
sostenidonormal.
Una influencia importante para el desarrollo del sistema de rasgos de
Jakob- son, es la influencia que sobre ste ejerce la teora de la informacin. La
nocin fundamental de la teora de la informacin es que el mejor sistema es
aqul que haga un uso mximo de un conjunto mnimo de contrastes
binarios. En esto coincide con la teora de Jakobson, aunque, claro est, que
esta optimizacin que caracteriza a la teora de la informacin no siempre se
encuentra en las len- guas naturales.
La relacin entre fontica y fonologa en la teora de rasgos distintivos de
Jakobson, tal como se comprueba, se manifiesta en que la fontica sirve de base
para la determinacin de los rasgos distintivos. La base fontica que utiliza es
articulatoria, acstica y perceptual, aunque esta base fontica no es la nica para determinar los fonemas. Tambin hace uso de un criterio funcional que es
fonolgico, y que utiliza tanto Jakobson como Trubetzkoy para llegar al fonema taxonmico funcional, que agrupa sonidos en clases.
Como Jakobson incluye en un rasgo fonolgico dimensiones
fonticamente distintas, pronto surgieron las contradicciones para explicar los
sistemas fonol- gicos de algunas lenguas, porque para agrupar los diversos
contrastes bajo un rasgo nico es necesario afirmar que ninguna lengua puede
tener de manera in- dependiente dos o ms de los contrastes cubiertos en un
slo rasgo. Sin embargo esto no es as. Es posible encontrar lenguas en las que
esas dimensiones fonticas sean contrastivas independientemente. Por
ejemplo, algunas de las leguas aus- tralianas tienen oclusivas y nasales con seis
puntos de articulacin (labial, inter- dental, alveolar, postalveolar, palatal y
velar). Aqu encontramos problemas de clasificacin si utilizamos los doce
rasgos de Jakobson, porque las interdentales, las alveolares y las postalveolares
deben tratarse como agudos, sin que se dife- rencien unas de otras. Para
intentar salvar intilmente el asunto, podramos usar el rasgo [bemolizado]
para distinguir la posicin postalveolar de las otras, pero las posiciones
interdental y alveolar seguiran indeterminadas. Si por el contrario acudimos
al rasgo [estridente] seran ahora las interdentales y las al- veolares las que
quedaran indiferenciadas.
6.5. Hjemslev
Aterricemos ahora otra vez a Europa, concretamente a Copenhague, donde
Hjemslev desarroll una teora lingstica nueva: la glosemtica. Hjemslev
parti de Saussure con la divisin del lenguaje en dos planos y de la
interrelacin entre stos, no obstante Hjemslev llam a los dos planos contenido
(significado) y ex-
presin (significante). Aunque tom esta distincin anterior, el lingstica reacciona contra todos los estudios anteriores sealando que stos no haban
logrado proporcionar ni un anlisis del contenido, ni de la expresin, segn su
nocin de lingstica inmanente, ya que segn l, el estudio del lenguaje
consista en desa- rrollar una nocin de la estructura lingstica completamente
independiente de lo especfico que es la realizacin fontica y los significados
intencionales concre- tos. Este pensamiento constituir el principio de lo que
ser la glosemtica.
No nos vamos a centrar en describir la teora glosemtica, nicamente sealaremos lo que tena entendido Hjemslev por forma lingstica y sustancia lingstica, para luego pasar a hablar de sus aportaciones a la fonologa para dar
cuenta de la relacin entre fontica y fonologa.
La forma lingstica es el conjunto de categoras relacionales puramente
abstractas que constituye los sistemas de expresin y de contenido de una lengua dada, mientras que la sustancia lingstica est constituida por cierta manifestacin especfica de esos elementos formales.
La glosemtica ha sido caracterizada por su enorme abstraccin y su especial terminologa que, segn algunos autores, la han alejado de las descripciones
empricas. Sin embargo Andersen opina que ese alejamiento de los datos no fue
tal si se considera la teora fonolgica de Hjemslev. Veamos si es as: para el dans, el anlisis del sistema de expresin de una lengua dada arranca del
conjunto de elementos que se conmutan. Estas formas constituyentes, dentro de
cada uno de los planos, se denominan taxemas. Los taxemas son unidades
mnimas a las que se puede llega en cualquier anlisis. Por otro lado, Hjemslev
denomina a las unidades de la sustancia fontica fonematemas, que son
unidades similares a los fonemas estructuralistas, si se interpretan como
segmentos a los que se ha dado una caracterizacin fontica amplia, de la que se
omiten todos los detalles fon- ticos no distintivos o la mayor parte de ellos.
Bien, ahora los taxemas pueden a su vez analizarse aun ms en combinaciones
de factores primitivos llamados glo- semas. Estos glosemas en el plano de la
expresin se denominan cenemas, mien- tras que los del plano del contenido
los denomin pleremas. Y finalmente, los taxemas de la expresin se definen
como casi todos los conceptos en esta teo- ra por las relaciones en las que
entran. Estas reglas las divide Hjemslev en tres: las reglas de agrupamiento,
que especifican las propiedades distribucionales y las de agrupacin entre otras;
las reglas de alternancia que especifican la susti- tucin de un elemento por
otro; y las reglas de implicacin, que especifican las sustituciones que tienen
lugar en condiciones fonemticas.
En lo que se refiera al trmino fonemas, Hjemslev se mostr
completamente opuesto a la concepcin sausseriana de ste como sonido del
habla. Para Hjems- lev las relacin entre los taxemas de las expresin son
puramente formales y re- lacionales. Este tipo de relaciones suelen
corresponderse con diferencias fonticas superficiales, sin embargo no siempre
es as, porque la sustancia fontica no in-
(forma)
"bunt"
notacin realizada
"bund/t"
sincretismo Reglas de
fonematemas
manifestacin
(sustancia)
[bunt]
Alonso-Corts al proceso de neutralizacin le aade el factor de la naturalidad. Son ms naturales los trminos que en una neutralizacin constituyen el
trmino no marcado. As pues, siguiendo el ejemplo de Hjemslev, el trmino no
marcado en este caso es el fonema /t/. La naturalidad depende de dos factores:
del contenido fontico del fonema y de ser el trmino no marcado.
La segunda consecuencia, que adelantbamos, producto de la relacin de
Hjemslev entre las categoras formales y las categoras sustantivas en el plano
finir fonema como una familia de sonidos de una lengua dada, que tiene una
naturaleza afn y que se usa de tal manera, y que ningn miembro aparece nunca en una palabra en el mismo contexto fontico que otro miembro cualquiera.
He aqu el concepto de la distribucin complementaria explicado perfectamente.
Curiosamente, el ingls nunca utiliz explcitamente el trmino distribucin
complementaria, porque segn l cualquier referencia al significado est fuera en
cualquier definicin fsica del fonema, y claro est, aunque Bloomfield evito acudir al significado para su teora lingstica, la distribucin complementaria est
basada en la oposicin, y la oposicin se fundamenta en la diferenciacin de significados.
Posteriormente Firth consider tambin que el problema del significado era
central en el anlisis lingstico, llegando a una conclusin parecida a la de
Bloomfield, considerando el significado equivalente a la funcin que un
elemento tiene en un contexto determinado. A partir de esta interpretacin de
significados contextualmente relativos, Firth dedujo que entonces el anlisis de
la lengua de- bera ser polisistmico, es decir, a partir de sistemas diferentes
que se acerquen de diferentes maneras a los diferentes sistemas del lenguaje:
fonolgico, gramati- cal y lxico.
Consecuentemente con su concepcin del lenguaje, Firth, en sus trabajos de
fonologa, da especial importancia, no slo a la funcin diferenciadora de los fonemas, sino tambin a la importancia de que esa funcin sea relativa a los contextos concretos. Es a partir de esta idea cuando explica que el conjunto de contrastes en dos determinadas posiciones diferentes comienzo y final de slaba,
por ejemplo no es igual. Dos elementos funcionales que aparecen en dos posiciones con contextos diferentes no pueden identificarse, aunque sean fonticamente iguales.
Es muy interesante la relacin entre fontica y fonologa que vemos en este
planteamiento: los fonemas tienen una base fsica, pero esa base no es la nica
para determina el sistema fonolgico, sino que tambin se tienen en cuenta los
factores suprasegmentales, como la posicin del fonema en la slaba. Por ejemplo, el fonema /n/, cuando contrasta con /m/, lo hace de diferente manera, dependiendo de si /n/ est en posicin inicial o en posicin final de slaba.
Firth distingue entre funcin menor y funcin principal de un elemento. La
funcin menor es su distincin respecto a otras unidades fonolgicas posibles,
mientras que la funcin principal la poseen los elementos que marcan una categora morfolgica. Por ejemplo: en beerd y bred, la oposicin entre /i/ y /e/ es
principal, porque adems de distinguirse los fonemas entre s, tambin hace una
distincin morfolgica entre los tiempos pasado y futuro.
Como resultado de sus investigaciones con un dialecto cantons chino, Firth
propone que determinadas propiedades de las slabas en la lengua, no se asociaban a ningn segmento individual, es decir, se tratara de un caso de propiedades no focalizadas, porque son propiedades de la slaba y no del segmento.
Como
vemos, esta conclusin es muy parecida por no decir igual, lo nico en lo que
se diferencian es en el mtodo a la resolucin a la que lleg Wang, algo ms
tarde en el tiempo, cuando analiz el sistema tonal del chino mandarn.
La nocin de prosodia surge precisamente de estas observaciones sobre
la existencia de propiedades fonolgicas, que no se focalizan de manera nica
en relacin con segmentos determinados dentro de una unidad mayor. De
hecho, Firth mantena serias dudas acerca de la segmentacin en general
porque el an- lisis segmental pasa por alto los detalles ms sutiles de la
articulacin, y adems describe una imagen falsa al sugerir que el habla est
dividida en unidades tem- porales discretas. Adems estas consideraciones
sobre los elementos supraseg- mentales tambin se encuentran, segn Firth,
en ejemplos que clsicamente se han considerado segmentales como las
propiedades de conversin en yod o la la- biodentalizacin.
Otra aspecto interesante sobre la funcin principal es que se introduce la
posibilidad de que las diferencias fonolgicas puedan estar vinculadas como al
Umlaut o el Ablaut con determinadas diferencias gramaticales.
Para poder realizar un anlisis de la estructura fonolgica, siguiendo los
presupuestos de Firth, habra que distinguir tres aspectos sobre los que el anlisis va a versar: la estructura bsica silbica, especificada en trminos abstractos
de C y V, sin tener en cuenta las identidades fonticas de stos; la prosodia en
segundo lugar, que delimita y caracteriza rasgos concretos de la estructura; y
finalmente se pasara al anlisis del resto de las propiedades paradigmticas
identificables en posiciones concretas. (Firth acepta la dicotoma entre relaciones
sintagmticas y paradigmticas.)
Firth intent poner en relacin uniforme todas las prosodias y su
realizacin fnica, sin embargo es imposible que una prosodia entre en
interaccin de mane- ra significativa con otra, mediante la aplicacin ordenada
de reglas.
Otro apunte importante sobre la relacin entre fontica y fonologa tiene
que ver con la naturaleza polisistmica del anlisis, que da lugar porque cada
sistema de contrastes ha de establecer relacin con subconjuntos de la lengua
a otra diferencia entre los enfoques prosdico y fonmico. Ya que sus objetivos
son diferentes, el fin del anlisis fontico es establecer un sistema de fonemas
pa- ra una lengua determinada, mientras que los analistas fonmicos
pretendieron realizar un nico sistema de base fontica, comn a la mayor
parte posible de lenguas, mientras que el estudio de la prosodia no consideraba
importante ni necesario que su anlisis se pudiera relacionar con un nico
sistema global.
Estas teoras de Firth han tenido mucha repercusin en el territorio britnico con seguidores de la talla de Lyons, Rovin o Palmer.
En resumen, su aportacin es tan importante porque se le considera el iniciador de la fonologa prosdica, es decir, de la fonologa que analiza los prosodemas, esto es, el acento, el ritmo, la entonacin y en ocasiones se incluye tam-
6.7. Boas
Al otro lado del Atlntico, en los albores de la lingstica, norteamericana
nos encontramos con Boas. De la concepcin fonolgica de Boas, lo que ha tenido ms repercusin en el futuro ha sido la especial atencin que le presta el autor a la minuciosidad de sus representaciones, que a veces son tan exhaustivas
que incluso llega a representar sonidos en sus inventarios que no son elementos
contrastivos, como sucede en la representacin que hace del kwakwala, idioma
en el que hay siete vocales distintivas y Boas transcribe diecisiete. Boas nunca
vio la necesidad de cambiar sus transcripciones fonticas a las fonolgicas. Lo
que Boas realizaba, segn l, era un fonemizacin del sistema, estableciendo a
cada variante un fonema, sin tener en cuenta su funcin distintiva, al mismo
modo que Saussure entenda la variante superficial plenamente especificada.
La relacin que encontraba Boas entre la fontica y la fonologa se reduca a
las leyes eufnicas, que el defini como leyes derivacionales, mediante las cuales
se derivaban las formas bsicas subyacentes de la estructura para llegar a
las formas superficiales. Sin embargo estas reglas no eran derivacionales, tal como entendemos el proceso de derivacin a partir del generativismo, sino que,
ms bien, expresaban las relaciones entre las configuraciones de la formas
super- ficiales. Con todo, Boas rechazaba directamente la representacin
fonmica de las formas superficiales.
6.8. Sapir
A Boas le sigue Sapir, cuya concepcin de la fonologa ha tenido mucha ms
repercusin en la fonologa posterior, llegando incluso a los autores generativistas como Kenstowicz, que parte de los supuestos de Sapir en su manual de fonologa Phonology in Generative Grammar.
A Sapir se le debe una nueva concepcin del leguaje, que segn l es cultural por tanto aprendido, no instintivo. Pero sin embargo bas sus estudio en
trminos mentales internos. Tambin fue muy importante en la investigacin de
Sapir la caracterizacin tipolgica que hace de la estructura lingstica. Pero
vamos a centrarnos en la concepcin fonolgica de Sapir. El autor diferenci un
elemento bsico en la estructura fonolgica: el fonema, que tiene como esencia
ser mental. Sus rasgos articulatorios por tanto, no tienen por qu estar relacionados con los rasgos del fonema; nos estamos acercando precisamente al
fonema sistemtico.
6.8.1. El fonema sistemtico
La concepcin de Sapir del fonema sistemtico es muy importante, sobre
todo por su repercusin, porque este concepto de fonema sistemtico ser luego
utilizado por la fonologa generativa. Esta concepcin parte de que los fonemas
tambin pueden establecer entre s, dentro del sistema fonolgico, relaciones
sis- temticas a parte de las ya bien conocidas relaciones de oposicin. Las
represen- taciones fonolgicas sistemticas de los signos pueden incluir, tanto
fonemas que no se pronuncian, como fonemas que se pronuncian pero que no
aparecen en la representacin fonolgica del signo.
Esto ltimo es prueba de el gran grado de abstraccin que se da en la teora
de Sapir, entre la forma fontica y una representacin fonmica. La forma fontica no puede representar por s sola un representacin fonmica, pudiendo
exis- tir as una sola representacin fnica para diferentes formas fonticas.
Sigamos ahora con la concepcin del fonema sistemtico. Sapir defini este
tipo de fonemas como la unidad funcionalmente significativa en el patrn o
configuracin rgidamente definido de sonidos propios de una lengua. Estos fonemas sistemticos se representan, sin embargo, en trminos de rasgos distintivos, lo que los pone en relacin con el fonema taxonmico del paradigma estructuralista y funcionalista que veamos con anterioridad. Pero en lo que se diferencia esta concepcin de Sapir al resto, es que estos rasgos distintivos, no tienen
como nica base las relaciones de oposicin sino las relaciones sistemticas que
entablan con todos los signos de una lengua.
Veamos algunos de los ejemplos de estas relaciones sistemticas, como este
ejemplo tomado del libro de Lingstica de Alonso-Corts: la paradoja que ocurrira entre los sonidos /s/ y // relacionados con el fonema /t/ contemplando
las palabras omitir y omisin. Pero, sin embargo, estos mismos sonidos no estaran relacionados con el fonema /t/ en palabras como ilusin o racin, porque
no existen ni iludir relacionado con ilusin, se entiende, ni *ratar.
Otros de los ejemplos que dan luz sobre la concepcin del fonema sistemtico de Sapir aparecen, entre otras muchas publicaciones, en Phonology in Generative Grammar de Kenstowicz, en el que se da cuenta de la ilusin fontica de
la que hablaba Sapir, cuya tesis se vertebra alrededor de la idea de que algunos
sonidos son percibidos de manera diferente si son asociados a diferentes significados, como ocurre por ejemplo en el ingls con dos palabras como saw y soar.
Ambas se pronuncian /s:/, sin embargo los hablantes del ingls dicen percibir
sonidos diferentes. Otro caso de ilusin fontica lo podemos apreciar en la lengua sarce, en la que en las dos palabras idnticas en pronunciacin d n y d n,
se observa el siguiente fenmeno: cuando una funciona como sufijo mientras
que la otra es un determinante los hablantes incluyen una -e ilusoria en su representacin mental.
La otra de las caras de las ilusiones fonticas, segn Kenstowicz, se encuentra en los misperceive sounds, es decir, en los sonidos cuyas pronunciaciones
son idnticas, pero, sin embargo, son entendidos como sonidos diferentes por
parte de los hablantes debido a la diferencia del significado entre las palabras,
como
6.9. Bloomfteld
Bloomfield se distanciar de esta concepcin de la fonologa de Sapir en tres
aspectos. Por un lado se apartar de la aproximacin psicolgica de Sapir, en
favor de un enfoque externo, y por otro lado, reducir los elementos fonticos a
un mnimo de propiedades necesarias para especificar su funcin distintiva, y, en
tercer lugar, reducir enormemente la relacin entre forma fonmica y forma
fontica, es decir, la relacin entre fontica y fonologa.
La concepcin de la lingstica que tena Bloomfield concebida como una
ciencia independiente respecto de otras disciplinas, que deba basarse exclusivamente en los hechos observables, y cuya explicacin cientfica debera estar basada nicamente en principios de la lgica y de las matemticas explica el hecho de que el norteamericano excluyera a la semntica de la lingstica, por la
dificultad que planteaba la definicin del significado, si se quiere mantener la
independencia de la lingstica como ciencia. Casi el mismo tratamiento que recibe el significado se lo da Bloomfield a la fontica, querindola excluir de modo
parecido, considerndola una disciplina externa. Sin embargo, este intento de
Bloomfield se discutir en las corrientes posteriores, porque como ya hemos
comprobado arriba, existen razones empricas para incluir el estudio de la fontica dentro de la lingstica.
La exclusin del significado de la lingstica tambin le lleva a Bloomfield a
reformular el principio del cambio fnico neogramtico que l mismo critica:
mientras que los neogramticos defendan que las leyes fnicas no tenan excepciones, Bloomfield, aadi que esos cambios de fonemas tan slo se deban a la
naturaleza de los propios fonemas, y no a otros factores extralingsticos como
el significado o la frecuencia.
Bloomfield en oposicin a la teora bsica plenamente especificada de
Sa- pir, que el fonema de Bloomfield no es una imagen mental abstracta, ni un
seg- mento fontico pleno define el fonema como un subconjunto peculiar de
pro- piedades fonticas, que se realizan en una parte determinada del evento de
ha- bla. A simple vista puede parecer que el fonema de Bloomfield se parece al
con- junto de constituyentes distintivos de Trubetzkoy y de Jakobson, sin
embargo no es as: el fonema de Bloomfield forma una Gestalt unitaria, cuyo
anlisis compo- nencial no es pertinente desde el punto de vista lingstico,
por el contrario el fonema de Trubetzkoy y de Jakobson s eran analizables.
Bloomfield, como observamos, no se sigue basando en el componente
fonti- co para definir los fonemas tal como lo hicieron Trubetzkoy y Jakobson.
No se basa en los componentes fonticos de los fonemas, porque segn
Bloomfield, esa manera de organizar los fonemas segn su carcter fisiolgico
(Trubetzkoy y Ja- kobson) no da cuenta de la funcin que los fonemas
desempean en la lengua, por lo tanto intenta dar una explicacin diferente de
cmo se organizan los fo- nemas y crear un tipo de representacin de los hechos
estructurales del sistema fnico. Aqu podemos observar la enorme influencia
de Sapir y de Hjelmslev. As
6.11.
SPE
El triunfo del generativismo se debi tanto al giro filosfico, porque se empez a cuestionar la validez del mtodo conductista de Bloomfield, para irse sumando a un empirismo con poder predictivo; como a los avances de los estudios
fonolgicos que presentaban problemas para los conductistas, como los casos de
solapamiento ya visto de Bloch. En un artculo de Chomsky, Halle y Luko, On
Accent and Juncture in English (1956) ya se anunciaba la necesidad de abandonar los postulados estructuralistas para realizar un estudio coherente de los
elementos suprasegmentales del ingls, cuestionando seriamente que fuera
defen- dible la propuesta bsica de que la estructura fonolgica fuera
independiente de la gramtica.
Ser Halle quien siente las bases de la fonologa generativista con su publicacin en 1959 The sound Pattern of Russian. En esta obra Halle rechaza el
principio de biunicidad tan defendido por bloomfield y sus seguidores, re-
chazando que se pueda inferir la representacin fonolgica apropiada de cualquier evento del habla sin recurrir a ninguna informacin que no estuviera contenida en ningn hecho fsico. Para probar esto, Halle mostr un ejemplo de lo
que sucede con las obstruyentes en ruso, para las cuales habr que tener en
cuenta los hechos fsicos si no se quiere un aumento de la complejidad de la representacin de stas, porque las obstruyentes en ruso son todas sonoras
excepto
/c/, // y /x/ que son insonoras. Sin embargo, al final de palabra, todas las
obstruyentes en ruso son sordas, a menos que la palabra siguiente comience con
una obstruyente sonora, en cuyo caso son sonoras. Para satisfacer el requisito de
biunicidad, habra que realizar una divisin de las obstruyentes en dos clases y
adems aadir una regla especial.
La oportunidad de esta demostracin supuso el ocaso de la fontica estructuralista, ya que el principio de biunicidad era una parte fundamental de esta
teora. Sin embargo, lo fundamental de la teora de Halle fue el nfasis que puso
en la consideracin de que las reglas son centrales en una descripcin
fonolgica.
Tras lo dicho, se produjo una reorientacin de la investigacin fonolgica,
cuyos efectos se observan en dos sentidos: en el paso de centrarse en las propiedades de las representaciones fonolgicas y sus elementos; y en el esfuerzo de
hacer ms hincapi en las reglas de una gramtica.
Como hemos visto, este programa terico tiene antecedentes en la Escuela
de Praga, debido sobre todo a la relacin entre Halle y Jakobson. Esto se refleja
en la importancia que se da al sistema de rasgos distintivos como una teora de
fontica universal, ya que los estructuralistas norteamericanos nunca se haban
dedicado al estudio de los rasgos distintivos. Tambin recibi influencia de
Praga esta teora en la importancia que se concede a que los segmentos se
descompu- sieran en dimensiones que constituyeran contraste, as como en la
preocupacin bsica por la explicacin lingstica y la investigacin
condominante de propie- dades universales y leyes de la estructura lingstica.
Este inters por las reglas no fue el nico objetivo importante de la fonologa generativa, tambin el uso de una notacin de rasgos desempe un papel
central en las primeras propuestas a favor de una medida de evaluacin de las
descripciones fonolgicas, as como la bsqueda de que los rasgos en las
descrip- ciones especifiquen el mnimo absoluto de informacin para distinguir
un fonema de otro dentro del sistema de una determinada lengua; es decir,
pretenden evitar la redundancia, organizando el conjunto de distinciones entre
los segmentos, de tal manera que se reduzcan al mnimo las especificaciones
necesarias para iden- tificar a los segmentos.
Durante los aos sesenta la preocupacin por las reglas de estructura y por
la eliminacin de la redundancia fue diminuyendo, dando paso a los problemas
tericos propios del periodo clsico que tienen que ver con la naturaleza de las
reglas: como su notacin, la eleccin de convenciones, abreviaturas para los
otras interacciones de reglas dentro de una gramtica, la eliminacin de la redundancia, entre otras, hasta llegar en 1968 a The sound Pattern of English
(SPE).
La SPE es la presentacin y ejemplificacin ms extensa de la fonologa generativa, mediante esta obra la fonologa generativa qued establecida y legitimada.
Existen muchos paralelismos entre la teora fonolgica generativista y los
fundamentos de las matemticas, sobre todo con los Principia Mathematica de
Whitehead y Russell: el intento de expresar todo el contenido de sus respectivas
disciplinas en trminos sujetos a la manipulacin formal por medio de reglas
bien establecidas. Sin embargo, enseguida se hace patente una dificultad muy
importante en esta aproximacin puramente formal, y es que las
manipulaciones formales pueden relacionar fcilmente estados de cosas
comunes y naturales con estados de cosas absurdos e imposibles, es decir, no
haba un control sobre los rasgos para evitar formar sistemas fonolgicos
imposibles, excepto el control rea- lizado mediante el conocimiento del propio
fonlogo del sistema, de ah que se revisara la teora.
El sistema de rasgos distintivos que propone la SPE est formado por rasgos binarios y su funcin es clasificadora. Se basa en un correlato articulatorio y
no acstico, a diferencia del sistema de rasgos de Jakobson que s inclua fundamentaciones acsticas. Los rasgos distintivos de la SPE conjugan dos
aspectos fundamentales, por un lado son fonolgicos porque clasifican a un
sonido, pero por otro lado son fonticos porque representan dimensiones
fsicas de los soni- dos. Los rasgos de la SPE no slo son distintivos, en el
sentido de Jakobson de diferenciar significados, sino que tambin son
definidores de los segmentos. Los rasgos distintivos propuestos son los
siguientes: consonanteno consonante [ cons.], sonanteno sonante [
sonan.], continuono continuo [ cont.], estri- denteno estridente [ estr.],
lateralno lateral [ lat.] y succinno succin [ suc.]. Estos siete primeros
rasgos son independientes del sistema articulador, mientras que los que
citamos a continuacin son dependientes del sistema arti- culador, cada uno de
ellos est ligado a un articulador particular: labialno la- bial [ lab.] y
redondeadono redondeado [ red.], son dependientes de articu- lador labial,
mientras que los rasgos anteriorno anterior [ ant.], distribuidono
distribuido [ dis.] y coronalno coronal [ cor.] dependen de articulador predorsal. Del articulado dorsal dependen los rasgos altono alto [ alto], bajono
bajo [ bajo] y retradono retrado [ retra.], y del paladar blando el rasgo nasalno nasal [ nas.]. Los rasgos que son causados por la raz de la lengua son
dos: raz lingual adelantadaraz lingual no adelantada [ RLA] y raz lingual
retradaraz lingual no retrada [ RLR], mientras que los rasgos que estn
condicionados por la laringe son sonoroinsonoro [ sono.], glotis
aumenta- daglotis no aumentada [ aumen.] y finalmente glotis contrada
glotis no con- trada [ contra.]
6.12.
Revisiones de la SPE
-n} o del plural {-ler, -lar} ser [+ retrada] o [ retrada] en funcin del rasgo
que impone que las generalizaciones que se construyan sean transparentes y vlidas con respecto la superficie, negndose, de esta manera, que la realidad de
las reglas fonolgicas tenga siquiera una nica excepcin. Segn esta condicin,
el alargamiento de la vocal en ingls del que tanto se ha hablado, o la neutralizacin entre /t/ y /d/ en riter /ra:jD/ y writer /rajD/ en ingls, no podra
ser formulado como una regla fonolgica porque este alargamiento ni es
transpa- rente, ni es vlido superficialmente.
En esta concepcin natural, al no haber excepciones en las reglas, el peso
fundamental de la descripcin es llevado por las condiciones de buena
formacin de las representaciones lxicas, en la medida en la que estas
condiciones no ten- gan ninguna excepcin y sean vlidas superficialmente.
Algunas relaciones que no tengan excepciones desde el punto de vista
fonolgico pueden formularse en forma de Reglas-F.
Como la fonologa generativa natural intenta reconstruir las explicaciones
fonolgicas sin apelar a entidades abstractas o a principios logsticos, estas reconstrucciones en ocasiones se presentan en trminos poco habituales, mientras
que solucionan algunos de los problemas que se planteaban con la SPE o que se
haban considerado inaccesibles para la fonologa. Sin embargo a la fonologa
generativa natural no le faltan detractores, como Harris y Gussmann, que alegaron que esta teora tiene como resultado destruir lo principal y salvar lo accesorio. Aunque, la fonologa generativa natural constituye un intento de renovar la
fonologa generativa desde dentro, en lugar de ser una teora diferente, no ha
tenido mucho seguimiento, precisamente por su visin empobrecida de las reglas
fonolgicas.
Stampe es uno de los desarrolladores ms importantes de la fonologa natural, segn l, las reglas naturales,las que dan cuenta de la naturalidad de los
sistemas fonolgicosestn tanto impuestas por la naturaleza del lenguaje
como tambin son aspectos de las gramticas de la lenguas concretas. Las
lenguas que no estn sujetas a la procesos naturales son ms complejas que las
lenguas que s lo estn. La fonologa generativa natural se dedica a intentar
articular en qu medida esto es cierto. La base de esta teora es que nuestra
capacidad fontica innata puede representarse en forma de un conjunto de
procesos naturales muy generales ms otros especficos de cada lengua. En
palabras de Stampe, la fono- loga natural intenta dar una explicacin a todo lo
que la lengua debe al hecho de ser hablada y excluir el tema de las alternancias
motivadas morfolgicamen- te y no motivadas como el Umlaut en alemn.
El objetivo de esta teora se parece en parte a los estudios realizados por
Jakobson sobre el lenguaje de los nios, tratando ambas de esbozar los principios relacionados con la naturaleza del lenguaje.
Dressler, uno de los mximos representantes de la corriente generativa
natu- ral, ha estudiado algunas de las afirmaciones de la fonologa natural en el
domi- nio del cambio histrico y ha sealado varias dificultades, por ejemplo,
que en la
fonologa natural se da por supuesto la existencia de una jerarqua de naturalidad que rija los sistemas voclicos, segn la cual las vocales anteriores labializadas deberan ser sustituidas bien por las vocales posteriores labializadas o bien
por las vocales anteriores deslabializadas y no al contrario. Sin embargo, Dressler observa que en la historia del francs y del islands se da el cambio histrico
de /u/ >//, sin estadios intermedios y adems, siendo un cambio libre de contexto, lo que hace que la teora natural haya de ser revisada, as tener que afirmar que los cambios naturales son en cierto sentido, calles de dos direcciones.
Si esto es verdad, se debilitara enormemente el contenido emprico de la teora.
Drachmann tambin realiza aportaciones, en la lnea de las de Dressler que
debilitan la teora natural, en sus estudios demuestra que fenmenos que se dan
en el lenguaje adulto como sustituciones, abreviaciones y fenmenos de
armona voclica, se dan en sentido opuesto en el lenguaje de los nios.
A esto hay que aadir otra aportacin en contra de la fonologa generativa
natural que aporta Anderson apelando a lingistas anteriores como Baudouin
que expona que existan algunos procesos fonticos claramente arbitrarios que
se pueden volver parte de una gramtica (fonologizacin). A esta aportacin
Anderson aade que, estos aspectos arbitrarios afectan incluso a los procesos
fonticos de bajo nivel, como el alargamiento de las vocales en ingls.
Tras lo expuesto, la afirmacin de lo que es natural en la lengua adulta se
pone seriamente en duda, porque habr que excluir del estudio fonolgico los
hechos arbitrarios, que son muchos, y adems los postulados que se plantean
como naturales no coinciden ni con la lengua de los nios, ni con el cambio histrico.
Anderson plantea, para salvar las dificultades que esta concepcin entraa,
que habra que partir de la modularidad del lenguaje, y admitir entonces que el
lenguaje representa la interseccin de una serie de dominios distinguibles y que,
cada uno de estos dominios est sujeto a sus propios principios.
6.12.3. Fonologa autosegmental
Paralelamente a los estudios de fonologa generativa natural, la corriente
principal de la fonologa generativa continu desarrollando su teora, dando lugar a resultados interesantes, traducidos en la elaboracin de nociones ms ricas
de la representacin fonolgica porque dan un paso ms, sobre todo en lo que a
la concepcin de los segmentos se refiere, es decir, se empiezan a considerar
otros segmentos que tradicionalmente eran eludidos del anlisis fonolgico por
los generativistas, como por ejemplo la slaba.
Centrmonos en la slaba un momento: la ausencia de las slabas en la representaciones fonolgicas haba sido una decisin que se tom desde el
primer momento de la creacin de la fonologa generativa con Chomsky y
Halle, sin embargo los primeros estudios de los aos setenta que intentaron dar
cuenta de la tonalidad en lenguas como los diferentes dialectos del chino, que
son tona- les, comenzaron a exigir que se incluyera la slaba, porque los
diferentes tonos,
tal como explic Wang, deberan agregarse a la slaba y no a los segmentos, que
se proponan como unidades fonolgicas en SPE.
Wang, realiz esta apreciacin para el chino mandarn, y partiendo de esto,
ms tarde, Woo aadi que las slabas que tienen contornos vocales complejos
contienen siempre al menos suficientes segmentos voclicos (o moras) como
para servir de soporte a los tonos en correspondencia biunvoca.
Las afirmaciones de Wang tambin fueron corroboradas y ampliadas ms
tarde por Leben, que trabaj con los sistemas tonales de las lenguas africanas,
cuyos tonos de contorno tambin aparecen en slabas que contienen slo un segmento nico, indivisible, de vocal breve, por lo tanto cabe la posibilidad de que
el dominio de especificacin de algunos rasgos fonolgicos tenga un alcance
infe- rior a un segmento nico y por el contrario, en ocasiones, esa forma fonal
puede llegar a extenderse sobre diversas slabas de una forma.
Todas esta cuestiones fueron desarrolladas ms en profundidad por John
Goldsmith, autor del que hemos desarrollado parte de su teora en la primera
parte del ensayo. Goldsmith llam a esta rama de la fonologa fonologa autosegmental. Ms tarde Clements aport ejemplos de armona voclica, como los
de las vocales del turco que veamos ms arriba, procedente del libro de Problemas de Fonologa, de la misma autora junto con Halle. Estos ejemplos de armona voclica ejemplificaban otro rasgo fonolgico nico, cuyo alcance se corresponde con las palabras enteras y no con un segmento nico.
Alonso-Corts, en Lingstica, aade un apartado dedicado a la slaba, en el
que se explica que aunque la agrupacin de fonemas de la slaba no tenga una
funcin distintiva como el fonema, la slaba s sirve de lugar donde se efectan
ciertos fenmenos fonticos y fonolgicos, como el hecho de que algunas
lenguas como el ingls alargue sus vocales dependiendo de la estructura de la
slaba co- mo vimos en ejemplos anteriores. Alonso-Corts realiza una
delimitacin entre las dimensiones fonticas y fonolgicas de la slaba.
En cuanto a la caracterizacin fonolgica de la slaba, Alonso-Corts defiende que es posible, incluso para las lenguas que silabizan de un modo extrao,
porque la fonologa trabaja con unidades abstractas idealizadas. No ocurre lo
mismo cuando nos enfrentamos a la slaba fontica, algo ms compleja de
definir porque la slaba fonticamente se define por el impulso de energa del
aire respi- ratorio, y esta sonoridad est clara para las vocales, pero no tanto
para las con- sonantes sonantes, como las laterales, las nasales y las vibrantes;
adems existen lenguas sin vocales como el bella coola. Desde el punto de vista
fonolgico, en la estructura de la slaba se pueden diferenciar tres elementos: la
cima o el ncleo, que es condicin sine qua non para la existencia de la slaba, el
ataque o pren- cleo y la coda o el posncleo.
Al mismo tiempo que se desarrollaban estos trabajos sobre la tonalidad, Liberman y Prince realizaron unos anlisis sobre el acento de intensidad, planteando la hiptesis de que el acento de intensidad no debe ser asignado a los
7.Conclusin
En conclusin, tras todo lo dicho, nos vemos en condiciones de afirmar, a
pesar de los intentos de algunos autores de hacer de la fonologa una disciplina
autnoma e independiente de la fontica, que hay una tendencia paulatina a
volver a fundamentar la fonologa en la articulacin, y es que parece ser que la
hiptesis de que la fonologa tenga una base articulatoria es bastante plausible.
Aunque los sistemas fonolgicos tienen muchas cosas en comn, la
fonologa no puede reducirse simplemente a consideraciones fonticas desde
sus constitu- yentes bsicos hasta sus reglas especificas, lo que parece
fundamentar, al menos en parte, la base fontica de la fonologa.
Existe una interfaz entre fontica y fonologa, es decir, entre la fonologa del
signo lingstico en el plano de la expresin y la articulacin del signo lingstico, aunque la fonologa no forma parte de la faz de la expresin. Esa interfaz se demuestra en la medida en la que los datos fonticos trascienden a la fonologa. Esta relacin es tenida en cuenta por los ltimos estudios fonolgicos
que consideran conceptos como la naturalidad y la prosodia.
La fontica tiene que formar necesariamente parte de signo lingstico, porque ste puede estar representado con otros medios como las manos. Por esta
razn se puede concluir que la relacin entre fontica y fonologa no es directa
sino indirecta, ya que se pueden diferenciar signos con cualquier rgano
perifri- co fuera del sistema del lenguaje que es mental, como las manos o
los ojos, aparte de con el prototpico sistema articulatorio.
Adems los ltimos estudios demuestran que no es tan evidente que haya
una especializacin del aparato articulador para la emisin de los sonidos. De
hecho la diferencia entre comerhablar y respirarhablar no es tanta. De lo nico que se podra hablar sobre los rganos articulatorios es de una exoadaptacin, es decir, que los rganos que se emplean en al articulacin han sido exoadaptados, o sea, que han sido aprovechados para realizar una funcin exterior a
su funcin original.
Como la fontica es un subsistema perifrico y por lo tanto fisiolgico, y el
medio mediante el cual se transmite la informacin fonolgica puede variar, se
podra llegar a pensar que la fonologa es mental, pero esto no est demostrado
todava: este aspecto est conectado con la problemtica relacin an no resuelta entre mente y cuerpo.
8. Bibliografa
ALCARAZ, E.; Martnez, M. A., Diccionario de lingstica moderna. Barcelona,
2004, Ariel.
ALARCOS LLORACH, E., Fonologa espaola. Madrid, 1964, Gredos.
ALONSO-CORTS, A., Clasificacin fonolgica de /s/ en espaol: consecuencias