ENCICLOPEDIA
DELTA
LAROUSSE
F.D.U.U. .
es
-EDITORA DELTA S.A.
RIO DE JANEIRO — BRASIL ‘TRADUGAO, ADAPTAQAO E AMPLIAGAO DA ULTIMA EDIGKO DA
ENCYCLOPEDIE LAROUSSE METHODIQUE
par Paut Avot
LIBRAIRIE LAROUSSE — PARIS
itsa_apqumetnos PELA Eprrdra Deut 8. A.
Dmeyr0s De. TRADUGA_ PARA. A LINGUA PORTUGU!
YSoceré ExcycLorémique Univensttte, zat 1960 VERSIFICAGAO EM LINGUA PORTUGUESA — 3239
Poema-objeto de Femand Léger para “Liberté”, de Paul #luard (Paris, 1958) .
A VERSIFICACAO EM LINGUA PORTUGUESA
© verso.€ seus apoios ritmicos, — A rima. — A aliterasis
argleliamo. O acréetico. — O nimero fixo de slabas. —
mento. — O
— O encadea-
‘A estzolagio, — Os poemas de forma fixa. — O verso livre.
© ‘verso ¢ seus apoios ritmicos. — © verso
& a unidade ritmica do discurso -poético. Para
salientar 0 ritmo se tém valido os poetas, nos
varios idiomas, de recursos formais como cejam
os acentos de intensidade, os valores de silabas
(quantidade), as:rimas, a aliteragéo, 0 encadea-
‘mento, o paralelismo, 0 acréstico, 0 “niimero
fixo de sflabas. Estudaremos aqui os que tém
sido utilizados-em nosso idioma, a comecar
pela rima
A tima, — Rima é a igualdade ou semelhanga
de sons na terminagio das! palavras: asa, casa;
casa, cada, Na rima asa, casa ba paridade completa
de ‘sons a partir da vogal tOnica; na rima asa,
cada a paridade € s6 das vogais: as rimas do
primeiro tipo se, chamam consoantes, as do se
gundo toantes.
Na lingua francesa costumavam os _poetas
rimar também a consoante anterior % vogal
tonica: € a chamada rima com consognte de
apoio. Houve um poeta brasileiro que empregou
intencionalmente ésse tipo de rima — Goulart
de Andrade. Seu exemplo nio foi seguido.
Admite-se entre as rimas consoantes a de
vogal aberta com vogal fechada: bela, estréla.
Tanto poetas-brasileiros como portuguéses rimam
como consoantes duas. palavras que tém na
silaba tonica um ditongo, outra uma vogal
fechada ou aberta: beijo, desejo; beijo, Tejo
(lorbela Espanea). Postas brasileiros tém pra-
ticado tal rima com palaveas agudas: ‘azuis, luz
(Alberto de Oliveira, Poesias, 1* série, Garnier,
1912, pag. 209). Poetas portuguéses imam os
« ditongos nasais de e em: cées, elguéns. (Antdnio
Nobre, “Males de Anto,” $6)
Artur Azevedo ‘rimot, para efeito jocoso,
@ palavra Iémpada com a palavra estampa, com-
pletando a rima com a palavra tona da, que
comega o verso seguinte, para cuja medida
concorre:
Mandowme o senhor vigério
Que the comprasse uma limpada
Para alumiar a estampa
Da senhora do Rosério.
Manuel Bandeira utilizouse désse tipo de
rima em “Vulgivaga” e “Cancéo das légrimas
de Pierrot”, Camaval, Poetas. brasileiros con-
temporineos (Geir Campos, Cassiano Ricardo
e outros), sem davida por influéncia de Louis
Aragon, que foi o primeiro a usi-lo na poesia
francesa, tém-no introduzido nos seus poemas,
mas fazendo a ou as vogais atonas pertencer
ao verso da rima e nao ao seguinte:
+++ seu campandrio
de ideal ladrilho,
entre 0 azul do ar ¢ 0
chdo que palmilho,
(Geir Campos, “O sino”, Arquipélago.)
Pode a rima ser feita entre a palavra final
de um verso e a palavra onde cai a_ primeira
pausa do verso seguinte. Ba rima interior, que
foi muito praticada pelos romAnticos em quadras
de versos decassilabos:
Dorme, que eu velo, sedutora imagem,
Grata miragem que no érmo
Dorme — Impossivel — que encontret na vidal
Dorme, querida; que eu ndo volto aquil
(“A Judia", de Tomas Ribeiro) Pagina de rosto do “Tratado de Metrificagio” de A. F.
Castitho, Lisboa, 1858.
Ha outros exemplos esporadicos de rima in-
terior; assim, da palavra -firial de um’ verso
com palavra anterior do mesmo verso: Maravilha
de milhares de brilhos vidrilhos (“Noturno de
Belo Horizonte”, de Mario de Andrade); Unico
€ certo € apends 0 deserto /, Que éfruto do
mondlogo absoluto ("O Rio da Divida”, O
Arranharcéu de Vidro, de Cassiano Ricardo).
Sio chamadas pobres, ¢ devem ser. evitadas,
as rimas de palavras da mesma categoria grav
matical: advérbio com advérbio, adjetivo com
adjetivo, substantivo com substantivo, etc, so-
bretudo nas formas demasiado abundantes, como
08 advérbios em mente, os adjetivos em _ ante
‘ou ente, os substantivos em ia ou eza, os verbos
no infinitivo, no particfpio pasado, nos preté-
rritos imperfeitos e perfeitos, etc. Todavia, podem
tais, rimas admitir-se quando de palavras que
emprestam forca de expressio a0 contexto, como
se dé nas duas primeiras oitavas de Os Lusiadas.
Nio procede, pois, a critica de Anténio Feliciano
de Castilho classificando ‘de “‘imperdoaveis
desares” as rimas assinalados, navegados, esfor
gados, edificaram, sublimaram, gloriosas, ’ vicio-
sas, valorosas, dilatando, devastando, libertando
daquelas magistrais estrofes. Também sio de
usar com grande cautela as rimas chamadas
ricas ou raras, 0 oposto das rimas pobres ou
triviais, e que soam as vézes tio’ afetadamente.
Os versos que nao rimam sio chamados
brancos ou soltos; os que esto fora da medida,
quebrados,
Ha quatro modos peincipats de dispor as rimas:
emparethadas, cruzadas, enlagadas e misturadas.
Rimas emparelhadas sio as que se sucedem duas
a duas, como no “Minuete” de Gongalves
Crespo:
Espagoso € 0 saldo: jarras @ cada canto
‘Admirase 0 lavor do teto de pausanto,
Cadeiras de espaldar com fulvas pregarias:
Um enorme sofd; largas tapegarias.
Rimas cruzadas séo as que, em ver de se
sucederem em parelhas, se alternam. Numa
quadra, por exemplo, 0 primeiro veiso rima
com 0 terceiro, e o segundo com 0 quarto:
Na rua, @ direita, porqué é a minka dana,
‘A minha musa eo meu pendao.
Mas @ minha esquerda na cama,
Do lado do meu coracdo.
(Heréldica", de Onestaldo de Pennafort.)
‘Nas rimas enlagadas, rimam-em: parélha dois
versos entre dois outros também rimados:
Vaise a primeira pomba despertada,
Vai-se outra mais... Mais outra... E enfim dezenas
De pombas vao-se dos pombais apenas
Raia, sanguinea e fresca, « madrugada.
(“As pombas”, de Raimundo: Correia.)
Rimas misturadas sio-aquelas em que a su-
cessio livre, como nestes versos de Alma em
Flor de Alberto de Oliveira:
Foi....nem Tembro bem que idede eu tinha,
Se quinze anos ou mais;
Creio que s6 quinze anos... Foi at fora
‘Numa fazenda antiga, 5
Com o seu engenho ¢ as alas
De. risticas senzalas,
Seu .extenso terreiro,
Seu campo verde ¢ verdes canaviais
Era... Também o més esquece agora
‘A infiel_meméria minhal
Maio... junho... ndo sei se julho dige,
Julho’ ou agésto. Seé que havia 0 cheiro
Do sassafrds em flor;
A notagéo das rimas se fax com letras mir
niisculas, sendo os versos que rimam representados
pela. mesma letra, Assim, o esquema de duas
rimas emparelhadas € aa; de uma-quadra com
rimas cruzadas, abab; de outra com simas enlaga~
das, abba; dos versos de Alberto de Oliveira
citados atris, abcdeefbcadfg.
A aliteragio. — No seu sentido geral, consiste
a aliteragao em repetir um fonema em palavras
3240 seguidas, préximas, ou distantes mas simétri-
camente dispostas, Em sentido restrito, é na
poesia, a identidade da consoante inicial, ou da
sflaba’inicial, de duas ou mais palavras num
verso, Neste sentido definiu-a Pedro Henriquex
Urefia como “rima ao contrério — rima dos
comegos das palavras, em que basta a igualdade
dos" sonidos iniciais ‘ou, em certas ocasides, 0
regulado contraste entre éles"’. A aliteragéo tem
quase sempre efeito de harmonia imitativa:
E, as curvas harpas de ouro acompanhanilo,
Tibios flautins finiesimos gritavam;
Crétalos claros de metal cantavam.
(“A tentagio de Xendcrates", de Olavo. Bilac.)
O mais longo exemplo de aliteragio em lingua
portuguésa é 0 de Cruz e Souza em “Violdes
‘que choram...” (Faréis) :
Vores veladas, veludosas vores,
Voliipias dos viol6es, vozes veladas,
Vagam nos velhos vortices velozes
Dos ventos, vivas, vas, vulcanizadas.
A aliteragio da vogal ténica tem 0 nome de
eco: a aliteragio de Bilac, citada atris, é um
bom exemplo de eco das vogais ténicas i e a
O encadeamento. — Consiste 0 encadeamento
em repetir de verso a verso fonemas, palavras,
frases € até um verso inteiro, Foi recurso ritmi-
co. muitissimo usado na poesia medieval e é
freqiiente na poesia moderna em versos livres.
Exemplos .colhidos em Augusto. Frederico
Schmidt:
No entanto éste motivo escondido existe.
‘Néo veio, esta tristera, da saudade da que é sempre a
Ausente
Nem da sua graga desaparecida..|. (repetisio de for
i nema)
Pensei em mortos que morreram entre indiferentes.
Pensei nas velhas mulheres... (repetisio de palavra)
‘Otho o cfu e enfim descanso.
Otho 0 cfu © as estrélas fri
‘Olho 0 céu.alto ¢ enorme ¢ descanso.
Olbo’ 0 eéu frio ¢ simples... (repetigio de frase)
No principio foi um balanso continuo e vagaroso.
Depois fot descendo uma. sombra indistinta,
Un grande leito surgiu ¢ lengéis brancos como esbuma.
No principio foi um balango continuo e vagaroso.
Depois tudo cessou. (repetisio de verso)
Qs dois primeiros exemplos sio do poema
“Tristeza desconhecida”; 0 terceiro, do poema
“Descanso”; 0 quarto, do poema “Génese I”
(Canto da Noite.)
© paralelismo, — Paralelismo é repetigio de
idéias, sinonimia de vocébulos. Cantiga de amigo
de Pero’ Gongalves de Pérto Carreiro, trovador
portugués do tempo de Afonso III. ~
VERSIFICACAO EM LINGUA PORTUGUESA — 3241
; Q anel do meu amigo
Perdio 0 lo verde. pinho
E chor'eu, bela!
Q anel do meu amado
Berdi-o 50 lo verde ramo .
E chor'eu, bela!
Perdi-o so lo verde pinho;
Por en chor'eu, dona virgo,
E chor'eu, bela!
Perdivo so lo verde amo;
Por en chor'eu, dona d'algo,
E chor'eu, bela!
Nessa cantiga hi, de estrofe a estrofe, re-
petigdo de ideia, sinonfmia de vocébulos ( amigo,
amado; pinho, ramo; dona virgo, dona d'algo).
‘A par désse paralelismo, ocorre também o en-
cadeamento pela repetisao’ dos versos. “Perdi-o
s0 lo verde pinho” e “Perdi‘o solo verde ramo,”
raxio por que receberam as cantigas medievais
désse tipo 0 nome de paralelisticas encadeadas.
© acréstico. — No acréstico as letras iniciais
dos versos formam um nome de pessoa ou coisa:
reside na escrita e nao € percebido pelo ouvido,
Exemplo: *
Maria, tens no teu vulto
A grasa da ave e da flor.
Rendovte mais do que amor
1 Imenso: rendote culto.”
Ah! como a mae do Senhor.
© niimero fixo de silabas. — A contagem
das sflabas no verso (metro) difere da contagem
gramatical: 0 poeta pode elidir uma vogal na
vogal seguinte dentro de uma palavra, ou da
silaba final de uma palavra para a silaba inicial
da palavra seguinte. A’ primeira figura se chama
sinérese; & segunda, sinalefa, Assim, em “pieda-
de” as. silabas gramaticais si0. quatro; mas 0
metrificador, elidindo a vogal i na vogal ¢, pode
reduzir as silabas da palavra a trés: pie-davde.
No membro de frase “entre estas” conta o
gramatico quatro silabas; 0 poeta, porém, elide
‘oe final de “entre” no ¢ inicial de “estas” €
conta 86 trés silabas. A elisio: pode atingir mais,
de duas vogais, como na frase “quero a estréla”,
cujas sllabas métricas sio quatro: que-roaes-tré
‘la, Umas vogais sio- mais duras de elidir que
outras: as elisdes violentas como atéa-govra (até
agora), atéeu (até eu) comunicam ao verso
certa férca escultural, a0 passo que 0s hiatos,
isto €, a nao elisio das vogais, lhes confere
certa suavidade’ musical melédica, A escolha
da elisio, ou do hiato depende da natureza do
verso e do gésto do poeta. Nao se admitem,
porém, as sinalefas de duas vogais Stonas, 0
que tornaré o verso demasiado frouxo: no
poema’ péstumo de Goncalves Dias intitulado
“No jardim":o verso “De Inglaterra a prin
cesa” é ‘um septissilabo frouxo, porque obriga
ao hiato do ¢ no i, ou do a no a.
Se a Ultima palavra do verso fér paroxitona,
grave se chama éle; se oxitona, agudo; se pro- 3342. — LINGUA E LITERATURA
paroxitona, esdnixulo. Contame as sflabas
Promicas até a ltima vogal t6nica do. verso.
Bamos abaixo quatro versos de Artur Azevedo,
grafando em itilico as silabas contadas:
Costumam-argorre os-i-ricos
Versosfanernes-te estilo:
“Twésisto ewsowequilo,
Twésassada ewes-sim.”
‘Tal sistema de contagem, também usado no
idioma francés, foi introdutido em nossa lingua
por Antnio Feliciano de Castilho no seu Trev
Tado de Metrificacéo Portuguésa. Antes déle,
contavam-se tddas as sflabas do verso grave, nao
fe contava a tltima do verso esdrixulo, ¢ con’
siderava-se incompleto o verso agudo, pelo que
contava como duas a viltima silaba métrica. Des:
tarte, o$ versos de Artur Azevedo citados acima
eo ‘chamados heptassilabos (de sete silabas)
segundo 0 sistema de Castilho, hoje prevale-
ente, e& octossilabos (de ito silabas) segundo
© sistema antigo, que ainda prevalece na lingua
espanhola, e que em moss idioma pretendeu
festaurar 0 professor M. Said Ali. Advirtase
que se trata de mera questio de nome, que no
afeta a estrutura do verso.
Chama-se ceswra 2 pausa intencional prati-
cada; no interior do verso, As duas partes, nem
sempre iguais, em que fica o verso dividido pela
cesura se dio nome de hemistiquios. A cesura
funciona como. apoio ritmico na estrutura do
verso longo. Exemplos em decassilabo, hendecas-
sflabo e dodecassilabo: i
Sete anos de pastor| Jacd servia (Cambs) ~
Tange 0 sino, tan|ge numa voz de chdro (Vicente, de
Carvalho)
‘As méos da minka Méelsébre a minha cabeca (Olegirio
fi Mariano) «
‘A pausa final do verso pode recair em pa
lavra que deixa incompleto o sentido da frase,
o qual se vai completar nd primeira ou primeiras
palavras do verso seguinte. Para a primeira si
faba tonica déste € entio transferida a pausa, ¢
a dese efeito ritmico se dé em francés o nome
enjambement, para tradugio do qual propés Said
‘Ali 0 vocdbulo:cavalgamento. Na estrofe 60 do
Canto V de Os Lusiades ocotrem trés belos
exemplos de enjambement:
Desferse a nuvem negra ¢ c'uin sonoro
Bramido-muito longe 0 mar soou,
Eu, levantando as mdos ao santo ebro
Des Anjos, que tdo longe nos guiou,
‘A Deus pedi que removesse os duros
Casos que Adamastor contou futuros.
A nomenclatura dos versos regulares, como
foram praticados em nossa lingua até o advento
da poesia modernista, se fax mediante prefixos
gregos, designativos dos numeraisde 1.até 12:
‘monossilabos, dissilabos, trissilabos, tetrassilabos
(também se” diz quadrissilabo), pentassflabos
(redondilha menor), hexassilabo (redondilha me-
nor ou herdico quebrado, heptassilabo (redon-
ditha maior ou simplesmente redondila), octos-
Glabo, eneassilabo ¢ dodecassilabo (alexandrino).
Foram raros, os exemplos de metros mais longos
(Bilac escreveu' em versos de 14 silabas o seu
soneto “Cantilena”).
Os metros.de uma, duas e trés silabas nao
comportam senéo uma’ pausa, “Mirio de Andrade
usou com freqiiéncia o primeiro no poema
“Dangas”:
quebra
Gueime
vreina
dance
sangue
goama.
Exemplo notavel de dissilabos € 0 poema
“A valsa” de Casimiro de-Abreu:
Tu, ontem,
Ne danga,
Que cane,
Voavas.. + .
Na sitira de Gongalves Dias “A certa autor
ridade” (Obras Péstumas) os wltimos dezenove
versos so trissilabos:
Realmente,
Coronel, =
Tens uma alma
Bem cruel...
(Os metros de quatro silabas podem levar paisa
interior na primeira (Murchamse as” flores),
na segunda (Entéo brincando) ‘ou na terceira
(Salomé vinha). .
‘A redondilha menor (cinco sflabas) pode levar
pausa interior em qualquer das quatro primeiras
silabas:
‘Trépida batia
A géta no vidro,
Escorrendo logo,
E sem cair, trémula.
Pode ainda levar mais de uma patsa interior
(Nao sei, nem. vi, era).
© mesmo se passa com 0s hexassilabos ¢ os
heptassllabos. Bstes, redondilhas maiores, si0 0
metro da preferéncia popular. Exemplos de uns
e de outros: .
Sumiuse o sol espléndido
Nas vagas rumorosas. (6 silabas)
Aud nas fléres se encontra
‘A diferenca da sorte
Umas enfeitam a vida,
Outras enfeitam « morte, (Redondilbas)
Os octossflabos foram raros antes de Castilho.
Bate estreveu: “O-metro de oito silabas, pode-se
dizer. que ainda nio é usado em portugués.” VERSIFICACAO EM LINGUA PORTUGUESA — 3243
Acrescentando: “.. .quando mais e melhor culti-
vado, a julgarmorlo pelos seus elementos, e pelo
que os franceses déle tém chegado a fazer, pode
* vir ainda a set muito apreciado”. O vaticinio
realizowse. Os poetas parnasianos serviram-se
déle com freqiiéncia, nunca deixando, porém,
de fazer cesura na quarta sflaba.
Por que me vens con 0 mesmo riso,
Por que me vens coma mesma vex
Lembrar aquéle paraiso...?
(Requiescat™, de Bilac)
No entanto jé Castilho registrava outias pau-
sas: na segunda silaba (Morrer e sem ao meu
encanto); na terceira e na sexta (Terno amor
que me fax feliz); Machado de Assis empregou-
vas tédas em “Mésca azul”, “Flor da mocidade”
e outros poemas. :
Dos metros de nove sflabas mais usual € 0
que leva pausa na terceira e na sexta silaba,
como 0 praticou 0 nosso Gonsalves Dias na so
berba maldigéo do velho tupi de “I-Juca-Pirama”:
‘Tu choraste em presenca da morte? eal
‘Na presenga de estranhos choraste?
1 Nao descende o cobarde do forte:
Pois choraste, meu filho ndo és!
“Qualquer outra composigéo deturparia esta me-
dida”, lecionou Castilho. Nao se pode dizer tal
do eneassilabo acentuado na, quarta silaba, tio
“Imagistralmente empregado no poema “Plenilinio”
de Raimundo Correia: a
Além nos ares, .trémulamente,
Que visdo branca das puvens sai?
Luz entre as frangas, fria e silente;
Assim mos ares, trémulamente,
Baléo aceso, subindo vai.
‘Temos que se podem construir eneassilabos com
pausa na segunda e na quinta sflabas (Néo sei
nem preciso saber nada) ou ssmente na quinta
(Nao imaginei coisa nenhuma): tudo depende
da habilidade e gésto do poeta,
O metro de dex, silabas, chamado verso herdico
porque foi preferido para os: poemas épicos, ow
ainda italiano, porque da Itélia o trouxe Si de
Miranda para Portugal, leva ordiniriamente
_pausa na sexta silaba (Vai-se a primeira pomba
despertada), ou entio na quarta e na oitava
(Ora (diteis) ouvir estrélas! Certo). Todavia,
aparece aqui e ali na poesia italiana, misturado
aos versos désse tipo, outro com pause na quarta
na sétima sflaba (Ma se conoscer la prima
radice, Dante). Tal verso ji era conhecido na
peninsula ibérica sob o nome de gaita galega.
Pagina de rosto do ““Tratado de Versificagdo” de Olavo
Bilac ¢ Guimaraens Passos (Rio’ de Jatieiro, 1905).
Enoontramolo de vez ei quando em Camées:
Pésto que todos Etiopes eram; Doce repouso de
minha lembranga. Também em Antonio Ferreira
¢ Si de Miranda, Outra variedade de decassilabo
€ 0 que trax pausa na segunda ¢ na sétima si-
labs (A férrea, precipitada bigoma). Conde-
noua Castilho e talvez. por isso no tenha sido
usada_pelos nossos rominticos, parnasianos ¢
simbolistas, Hoje sio muito encontradigos em
nossa poesia ésses e outros decassilabos corfentes
a poesia francesa, como os que levam pausa na
quinta e na oitava silabas, ou ainda .na quinta
e na sétima: *
© sonho pastou. Trax magoado o rit,
Magoeda a cabega exposta @ humidade.
("Rondé de Colombina™, de Manuel Bandeira.)
© metro de onze sflabas, chamado de arte
maior, as vézes leva pausa na segunda, na quinta
€ na citava silabas e entio pode oferecer um
ritmo enérgico, pelo que foi preferido por Gon-
galves Dias em alguns de seus poemas indianistas
de feigio épica:
Sao rudos, severos, cobertos de gléria,
‘Jé prélios incitam, jd. cantam vitdria.
("I—Juca. Pirama") 3244 —'LINGUA E LITERATURA
‘As vézes pode levar pausa apenas na quinta
silaba e entao 0 efeito é, ao contrario, de extrema
dogura:
Ail hd quantos anos que eu parti chorando
Déste meu saudoso, carinhoso lar!
© nome alexandrino dado ao metro de doze
silabas deriva do Roman-d’Alexandre le Grand,
comegado no século XII por Lambert Licors ¢
terminado no século seguinte por Alexandre de
Bernay. $6 *penetrou em nossa lingua pelos
meados do século XIX. Castro -Alves usou-o em
seus poemas “Poesia e mendicidade”,’““A Boa
Vista", “Pelas sombras”, “O tonel das danaides",
“Immensis orbibus anguis”, “Deusa incruenta™
“No monte”. Usou-o, porém, como o praticam
08 poetas de lingua espanhola, isto é, como com-
posto de dois versos de seis sflabas, mas sem
atender & exigéncia de nfo terminar 0 primeiro
hemistiquio em palavra esdraxula e, quando ter-
minar em palavra grave, comegar 0 segundo
hemistiquio por vogal (Era uma tarde triste,
mas Timpida e serena). Os nossos parnasianos
obedeceram estritamente A ligio dos clissicos
franceses na maneira de cesurar o alexandrino.
Todavia, cléssicos ¢ parnasianos nem sempre fa-
ziam,coincidir a pausa do sentido com a pausa
do hemistiquio. Bilac e Guisnaraens Passos, no seu
Tratado de Versificacao, exemplificam como certo
0 verso Davathe a custo a sombra escassa e per
quenina porque a vogal final do primeiro hemis-
tiquio (014 de séimbra) se elide na vogal ¢ inicial
do segundo hemistiquio; ¢ como errado 0. verso
Davarlhe a custo a sombra fraca ¢ pequenina,
por nao haver elisio, No entanto a maneira na-
tural de ler ambos os versos € fazendo duas
pausas intetiores, a primeira em custo, a segunda
em escassa e fraca, Best ritmo ternario, sem
atengio A cesura mediana, ‘e outros, como o
guaternario (3+3+3) ¢ os: de corte irregular
so correntes na moderna poesia de lingua por-
tuguésa, Exemplos de Ribeiro Couto:
© obhar nevoento... 0 passo lento... sonolento,
E em meio aquele desalinho pitoresco.. «
Pelos caminhos levando félhas de céres...
As caricias delicadiisimas da esséncia. ..
Néles nio ha a elisio mediana, mas o ritmo
0 mesmo que resulta da leitura natural dos
versos seguintes de Francisca Jilia, onde existe
a elisto:
Sao esqueletos que de bracos levantados. .
E senta-se. Compse as roupas. Olha em tOrno...
© Natureza, § Mae pérfidal tu, que crias...
Tanto abérto, que se transforma € se rendva...
Di-se o nome de versificagio polimétricd aquela
em que se misturam dois ou mais metros. A.
mistura de decassilabos com hexassilabos se da
a-denominagio de silva,
Estrofago. — O discusso poético ora se apre-
senta em’ forma corrida, ora distribuido em
grupos de versos, que se denominam estrofes,
estncias, cobra. ou talho (poesia trovadoresca)
e copla (cangées populares). Composigées ha
em que um certo numero de versos sio repetidos
depois de cada estrofe: € 0 refrdo, refrém ow
estribilho.
‘As estrofes podem ser simples, isto é, formadas
de versos da mesma medida; compostas, onde
certos versos maiores se compdem com outros
menores; e livres, onde se admitem versos de
qualquer medida,
Nas estrofes compostas 0 verso maior ‘6 nor-
mativo, ¢ 0 seu ntimero de silabas impée 0 do
verso menor. Assim, a0 heptassflabo se associa
© de trés ou quatro silabas; a0 decassilabo, 0
hexassflabo; ao hendecassflabo, 0 pentassilabos
a0 alexandrino, os de oito, seis ou quatro silabas.
Segundo as estrofes se compéem de dois,
trés, quatro, cinco, seis, oito ou dex versos, re~
cebem respectivamente as denominagies de dis-
ticos, tercetos ou tristicos, quadras ou quartetos,
quintilhas, sextilhas, oitavas e décimas. As, estro-
fes de sete e nove versos nao tém nome especial.
O poema de um s6 verso se denomina monéstico.
© distico € muito empregado pélo povo nos
seus adagios (Agua mole em pedra dura / Tanto.
bate até que fura). Exemplos famosos sio ‘os
de Guerra Junqueiro em “A ligrima” ¢ 0 de
Castro Alves ém “O ‘tonél das. danaides. O-
esquema das rimas é aa, bb, cc, ete.
No poema em-tercetos 0 esquema & aba, beb,
cdc, ded, e assim por diante, sendo ad libitum
G niimero déles, mas a titima estrofe deve ser
uma quadra, Se, por exemplo, o iltimo terceto
houver sido ded, a quadra obedeceré ao esquema
efef. Tal & 0 tipo clissico de’tercetos, que era
muito empregado para as elegias, epistolas ¢
éclogas. Os tercetos dos sonetos, apresentam di-
versas disposigées de rimas: aba, bab; aab, ccb:
abc, abe; & outras
Nas quadras as rimas se dispdem das seguintes.
maneiras: abcb; abab, abba, Os versos “podem.
ter todos a mesma medida, ou os impares uma
€ 0s pares outra, ou ainda os ‘trés primeiros
uma e 0 quarto outra, Exemplo do primeiro tipo,
a quadra popular. Do segundo:
Debrugada nas. éguas de um regato
A flor disia em véo
rente, onde bela se mirava...
‘Ai, néo me deixes, ndo!”
(SNéo me deixes!", de G. Dias.)
Aci
Exemplo do terceiro tipo:
No ar sossegado um sino canta,’ :
Um sino canta no ar somibrio.
Palida, Vénus se levanta...
Que frio! A. quintitha clissica, como foi praticada por
Si de Miranda, obedece a um dos dois esquemas
abadb e abbeb:
Os santos de longas terras
Sempre foram mais buscados,
Os da nossa estéo cansados.
Busquemos santos das serras
Que esto mais desocupados.
Escrever com louvaminhas,
‘Nao € minha profissac
Tirar unhas'ao leao
Pora pélas nas galinhas,
Outros o facam, que eu nio.
Outros esquemas: ababa, abba, aabab. B ainda,
deixando 0 primeiro verso sélto: abcbe ou abccb.
A sextitha antiga era de uma s6 rima_nos
segundo, quarto sexto versos (abcbdb). Assim
compds Gonsalves Dias as suas Sextilhas de Frei
‘Antio. "A sextilha moderna usa outros esquemas,
com duas rimas (ababab, abbaab, abbaba) ou
trés (aabccb, podendo. os versos em b ser de
metro menor que os versos em a, e sendo. de
ordinério a grave e b agudo). Os rominticos
cultivaram muito a sextilha do tipo desta de
Casimiro de Abreu:
Eu nasci além dos mares
Os meus ares,
‘Meus améres ficam' Id!
— Onde canta nos retiros
Seus suspiros,
Seus suspiros 0 sabid!
Av estrofe de sete versos foi muito usada na
poesia trovadoresca e a distribuicao das rimas
era habitualmente abbacca.
“Pedro Ivo” de Alvares' de Azevedo esti
escrito em -decassilabos, salvo 0 sétimo verso,
que & herdico quebradoj rimando segundo 0
esquema aabebbc. Em “Pequenino morto” de
Vicente de Carvalho 0s versos sto hendecassila-
bos, salvo o tiltimo, que é pentassilabo, ¢ rimam
abacbac.
Na “Ultima cangio do beco” de Manuel Ban-
deira, escrita em redondilhas, rimam apenas o
segundo e o sétimo verso. 5
‘A oitava apresenta um tipo invariavel, a char
mada heréica, e outro variivel, a lirica.
A oitava herdica, assim denominada por. ser
2 usual nos poemas épicas, compéese de decas-
silabos, que obedecem 20 ‘seguinte esquema de
rimas: abababec, como se pode verificar em
‘qualquer estrofe de Os Lusiadas.
A oitava Ifrica admite grande variedade. Pode
ser a simples. justaposigao. de duas quadr
ababcded ou abbacdde. Tem, porém, mais ‘uni-
dade nos esquemas abbcadde, aaabcecb, abcbdddb.
Exemplo do primeiro tipo:
A pethice tom oie
uta em graves Pensamentos;
A mocidade tem sonhos,
VERSIFICACAO EM LINGUA PORTUGUESA — 3245
A inféncia, presseritimentos.
Leva a morte a cada instante
Uma esperanga perdida,
Sonhar, pressentir, pensar...
E nisto se esvai a vida.
(“Infincia, mocidade, velhice"”, de Prancisco
Otaviano.)
Exemplo do segundo:
Uma tarde cor de rosa...
Uma vila assim modesta,
Assim tristonha como esta...
De pescadores, também...
Sébre a planicie avenosa
Por onde 0 Jordao deriva,
Pousa a sombra evocativa
Das montanhas de Siquém...
(Vicente de Carvalho)
Os roménticos cultivaram ése tipo de oitava,
mas deixando sem rimao primeiro e o quinto
verso. (Casimiro de Abreu, “Meus oito anos”).
Exemplo do terceiro: .
Quando 9 sot queima as estradas,
Enos vdrzcos cbrasades
Do vento. as quentes lufadas
Erguem novelos de pé:
Como é doce em meio ds canas
Sob um teto de lianas,
Das ondas nas espadends
Banhar-se despida e sé!
(ONa fonte”, de Castro Alves.)
Exemplo do quarto:
Entdo repeti ao povo:
— Desperta do” sono, teu!
Sansdo! derroca as édlunas!
Quebra os ferros, Prometeu!
Vesiivio curyo — néo pares,
Ignea coma sélta ads ares,
Eri lavas inunda os mares,
Mergulha 0 glédio no céu!
(*Pedro Ivo”, de Castro. Alves.)
Tipo especial de oitava é o triolé, forma me-
dieval, hoje sb empregada na poesia ligeira,
na qual o primeiro verso.se repete como quarto,
eo primeiro e 0 segundo como sétimo e oitavo.
Exemplo:
As cantiges que tu centas
Fogem-me os mdgoas antiges. ..
Sao tao alegres ¢ tantas
As cantiges que tu cantas!
‘Minhas tristezas espantas
Com: tuas velhas cantigas
As cantigas que tu cantas
Fogem-me as mdgoas antigas.
(Valentim Magalhies)
‘A. estzofe de nove versos, pouco usada, pode
ser definida como uma quadra e uma quintilha
justaposta. Na cantiga de amor de Airas, Nunes
que comeca pelo verso “Amor. faz, a mim amar
tal senhor” a distribuigio das simas & ababeddcd.
No poema “Visio” emprega Machado de Assis
o esquema aabedbedb. .
A estrofe de dez versos, a décima, € a jus
taposigio de uma quadra'e uma sextilha, ou 3246 — LINGUA E LITERATURA
de duas quintilhas. Exemplo da primeira € a
seguiate esparsa de Side Miranda:
A vossa bule de amor
‘Nao é pera tdda a gente:
Perdoa a culpa sémente,
A pena néo, nem a dor.
E assi faz amor com ela,
Que com esperanca.incerta
Traz 6 mare morte certa
Leandro, ¢ Hero a janela,
‘Assi que de amor ¢ dela
‘Mais se abraca que se aperta.
Exemplo da segunda, do mesmo autor:
Assi me tém repartido
Extremos que ndo entendo;
De téda parte corrido,
De t8das desacorrido,
De nenhuma me defendo.
A vida estd mal’ segura,
Eu tenho outro mor cuidado:
Que mal em tanto estimado
Que nesta desaventura
Me faz desaventurado!
Poemas de forma fixa. — Os principais
poemas de forma fixa cultivados et:nossa lingua
Fo 0 sonéto, o rondé, o rondel, a balada, 0 canto
redl, 0 vilancete, a vilanela, a sextina, o pantum
e, 0 haicai.
sonéto apresenta duas variedades: 0 sonéto
italiano © 0 sonéto inglés
sonéto italiano compde-se de dois quartetos .
e dois tercetos, A ~distribuigio das rimas @
nuito variavel. No, sonéto cléssico.os quartetos
Go construidos sdbre duas rimas; os tercetos,
sbbre duas ou trés.- Eis os esquemas para os
quartetos: abba | abba; abab | abab. Para, os
Goreetos: cde | ded; cde | cde; ced | eed; cdd. |
ded; ede | ded; cde | ede. Biconsiderado irregu-
facidede misturar os dois esquemas de quarteto;
por exemplo, ximar num quarteto abba e no
‘outro baab ou abab ou baba. ‘Mais irregular ainda
@ nao rimar os versos do segundo quarteto com
os do primeiro (abab |cded). O esquema que
parece comunicar 20 sonéto maior unidade ¢
Farmonia formais é abba | abba | cdc | ded.
Exemplo de Bocage:
Sobre estas durss, cavernosas’fragas,
Que o marinho furor vai carcomendo,
‘Me estdo negras baixies n’alma fervendo,
‘Como fervem no pego as créspas vagas.
Razdo feroz, 0 coragdo me indagas,
De meus erros a sombra esclarecendo,
E vs néle (ai de mim!) palpando ¢ vendo
De agudas ansias venenosas chagas.
Gego a meus males, surdo a teu reclomoy
Mil objetos de horror co a idéia eu corro,
Solto gemidos, ldgrimas derramo
Razdo, de que me serve o feu socorro?
Mandasme ndo amar: ett ardo, et amo;
Dizesme que sossegue: eu pena, eu morro.
“Di-se o nome de coroa' de sonetos a uma
série de quinre, em que, a partir do segundo,
cada um ‘tem como. verso
verso do sonéto anterior, ¢ o décimo quinto se
Compée dos versos repetidos, 08 quais devem
formar um sentido, Geir Campos renovou entre
nds essa facanha virtuosistica, mas’ fugindo 20
esquema ortodoxo das rimas, quer dizer, riman-
do livremente ¢ as vézes nao rimando.
Os poetas modernos, iliés, tém tomado em
relagio & construcao do sonéto italiano téda sorte
de liberdades. Jorge de Lima, em seu Livro de
Soietos, rima as vézes apenas dois versos quais”
quer ou nfo rima nenhuns ou sima os quartetos
segundo 0 esquema abcd | abd, etc. Cassiano
Ricardo rima, no sonéto “O. herdi triste", apenas
‘os tiltimos versos dos quartetos € tercetos (Iuas,
ruas, duas, suas); em outro sonéto (“Eva ma
tutina”) sustenta uma rima Gnica nos versos
pares dos quartetos, no segundo verso do priv
Ineiro terceto € no’ primeiro verso do” segundo
quarteto. Outros poetas vio ao ponto de nio
guardar da forma do sonéto italiano senfio a
Gistribuigio em dois quartetos e dois tercetos:
sonetos (se ainda se poder chamar assim) em
versos livres.
© sonéto inglés, s6 muito recentemente intro-
duzido em nossa lingua, compoe-se-de trés quar
tetos e um distico, Obedece ao esquema abab |
cded | efef | gg ou abba | cdde | effe | eg,
fixado por Surrey 20 tempo de Elisabet. $6
tem pois de comum com o.,sonéto italiano 0
nimero de versos. No tiltimo dos “Quatro sofetos
de meditagio™, de Vinicius de Morais, os versos
estio agrupados como 0 sio os de um sonéto
italiano, mas na realidade constituem um sonéto
inglés: teés quartetos, com rimat independentes,
@ um distico, Como tal vamos transcrevé-lo:
Apavorado acordo em teva. O luar
B como o expectro do mew sonho em mim
E sem destino, ¢ louco, sou 0 mar
Patético, sondmbulo ¢ sem fim,
Desgo da noite, envolto em sono;
Como imds, atraioo firmamento
Enquanto os bruxos, velhos ¢ devassos,
‘Assoviam de mim na vox do vento.
eos braces
Sou 0 mar! sou 0 mar! meu corpo informe
Sem dimensdo ¢ sem razdo me leva
Para o siléncio onde o Siléncio dorme
Enorme. E como 0 mar dentro da treva
Num. constante arremésso largo €
Das könnte Ihnen auch gefallen
- Álcool e Outras Drogas - PsicologiaDokument144 SeitenÁlcool e Outras Drogas - PsicologiaPerroni SchiavoneNoch keine Bewertungen
- 22 - LAURENT, É. - Versões Da Clínica Psicanalítica Pg.16-29 (07 CPS)Dokument7 Seiten22 - LAURENT, É. - Versões Da Clínica Psicanalítica Pg.16-29 (07 CPS)PsiNoch keine Bewertungen
- CantodesereiaDokument8 SeitenCantodesereiaPsiNoch keine Bewertungen
- CLAVREUL Jean A Ordem Medica Poder e Impotencia Do Discurso MedicoDokument147 SeitenCLAVREUL Jean A Ordem Medica Poder e Impotencia Do Discurso MedicoCarina Cavalcanti100% (1)
- 09 - COSTA, J.F. - Psicanálise e Contexto Cultural Cap - III (08 CPS)Dokument8 Seiten09 - COSTA, J.F. - Psicanálise e Contexto Cultural Cap - III (08 CPS)PsiNoch keine Bewertungen
- 19 - A Equação Do Fim Da Análise (09 CPS)Dokument9 Seiten19 - A Equação Do Fim Da Análise (09 CPS)PsiNoch keine Bewertungen
