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So Paulo
2010
FICHA CATALOGRFICA
BARBOSA, Cludia V. Torres
Percepo da Iluminao no espao da Arquitetura:
Preferncias Humanas de Iluminao em Ambientes de Trabalho
Tese de Doutorado. FAU/USP 2010
Inclui bibliografia.
Banca examinadora:
________________________________________________
Presidente e Orientador Profa. Dra. Ansia Barros Frota
Faculdade de Arquitetura da Universidade de So Paulo
_________________________________________________
Ttulo/ Nome:
Unidade/Instituio
_________________________________________________
Ttulo/ Nome:
Unidade/Instituio
Dedicatria
Dedicatria
Agradecimentos
Agradecimentos
Resumo
Resumo
BARBOSA, Cludia Vernica Torres. Percepo da Iluminao no Espao da
Arquitetura: Preferncias Humanas em Ambientes de Trabalho. So Paulo, Tese de
Doutorado em Arquitetura e Urbanismo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo.
As preferncias humanas de iluminao nos ambientes internos esto relacionadas
inicialmente satisfao de conforto luminoso a partir de exigncias no somente
visuais, mas fisiolgicas de sade, conforme os objetivos do projeto e atividades. Este
trabalho aborda a percepo da iluminao natural e artificial complementar diurna,
em ambiente de escritrio com o objetivo de identificar preferncias humanas
pesquisadas em um mock up, modelo que reproduz o ambiente em escala real. A
partir do entendimento do ato de ver, procuramos mostrar como a luz pode alterar a
percepo do espao, revelar os contornos, alterar limites, escalas, cores e texturas
das superfcies. A relao entre luz e espao determina a nossa percepo visual do
mundo que nos cerca e da maneira que o sentimos. Procuramos redefinir ento o
conceito de conforto visual, ampliando-o para conforto luminoso, que passaria a
abordar aspectos no visuais da luz que exercem grande influncia no metabolismo
humano, atravs da regulao dos ritmos circadianos com desdobramentos na sade,
bem-estar e produtividade. Para a pesquisa experimental, o mock up foi construdo
simulando um ambiente de trabalho com mobilirio e objetos, onde as aberturas
projetadas poderiam ser fechadas ou liberadas criando tipologias distintas de captao
de luz, seja lateral e/ou zenital. Ao entrevistado, caberia escolher entre duas situaes
em que as variveis consideradas foram: as posies e dimenses das aberturas para
luz natural e insero de luz artificial complementar. Para validao dos modelos e
comparao dos resultados obtidos, trabalhamos com outros modelos, desde a
maquete, simulao computacional atravs do software Agi-32 e fotografias do
ambiente em situaes similares s pesquisadas no mock up.
Os
resultados
confirmaram a hiptese de que as preferncias de iluminao em escritrios esto
relacionadas satisfao do conforto luminoso em funo das tarefas, incluindo aqui
tambm a distribuio da luz, dos contrastes obtidos nas superfcies e plano de
trabalho, ou distribuio harmoniosa de luminncias. Nas situaes em que a luz
natural atende aos requisitos quantitativos da tarefa e conforto luminoso, ela
preferida em relao luz artificial. A pesquisa pretende contribuir para trabalhos
futuros, acerca do estudo da percepo da luz, relacionando atividade ou funo do
espao, intenes do projeto, qualidade da luz arquitetural e luz tarefa.
Abstract
Abstract
BARBOSA, Cludia Vernica Torres. Perception of Lighting in Architectural Space:
Preferences in Work Environments. Doctoral Thesis in Architecture and Urbanism,
Faculty of Architecture and Urbanism, University of Sao Paulo.
The aim of this project is the study of peoples preferences in interior lighting. These
are initially connected to a sense of satisfaction and comfort, stemming from demands
that are not only visual but also physiological. This study considers the perception of
natural and complementary artificial daylight in an office environment and aims to
identify preferences by means of a life size mock up model.
Starting from the understanding of the act of seeing, the study seeks to show how light
can change our perception of space, reveal outlines , and change limits, scale, colours
and textures of surfaces. The relationship between light and space determines our
visual perception of the world around us. This study seeks to redefine the concept of
visual comfort, expanding it to the notion of luminous comfort. This notion comes to
consider non visual aspects of light which greatly influence human metabolism by
regulating our biorhythms, which in turn have ramifications for our health, well-being
and productivity.
In order to conduct our research a mock up was built which simulated a work
environment. The space contained furniture and objects and openings could be closed
or opened to create distinct types of lighting, whether lateral or zenithal. The subjects
interviewed simply had to choose between tow situations. Variables considered were
the aperture and position of the openings allowing in natural light and the use of
complementary artificial light. To validate the models, results were compared with other
models, computer simulations using Agi-32 software and photographs of the
environment in similar situations as those investigated in the mock up.
The results confirm the hypothesis that preferences for lighting in offices are connected
to fulfilling the need for luminous comfort. Preferences are also linked to task lighting,
including the distribution of light, contrast on surfaces and the work area as well as the
harmonious placement of light sources. In those situations where natural light meets
the quantitative demands of the lighting task luminous comfort is achieved and this is
preferred to artificial light.
The research contributes to future studies in how perception of light is linked to activity
or the function of space. It also contributes to studies on the quality of light and task
lighting.
Key words: Natural and artificial light, perception, luminous comfort, human factors.
Lista de Ilustraes
Lista de Ilustraes
Figura 1- 3
Figura 4,5
Figura 6
Figura 7
Figura 8
Figura 9
Figura 10
Figura 11,12
Figura 13
Figura 14
Figura 15
Figura 16
Figura 17,18
Figura 19-21
Figura 22,23
Figura 24
Distribuio de luminncias.................................................................... 43
Figura 25-27
Figura 28,29
Figura 30-32
33
38
Figura 33,34
Figura 35,36
Figura 37
Figura 38,39
Figura 40,41
Figura 42
Figura 43
Esquemas contrastantes........................................................................ 51
Figura 44
Figura 47
Figura 48
Figura 49
Figura 50,51
Figura 52
Figura 53-54
Figura 55
Figura 56
Figura 57-58
Figura 59
Figura 60
Figura 61
Figura 62
Figura 63
Figura 64,65
Figura 66,67
71
Figura 68
71
Figura 69,70
72
Figura 71,72
Figura 73
Figura 74-75
Figura 76
Figura 77
Figura 78
Figura 79
Figura 80
Figura 81
Figura 82-84
Figura 85-86
Figura 87-94
Figura 95-97
91
93
94
Figura 101103
94
Figura 104,105 Rosa vermelha sob luz do dia e lmpada vapor de sdio ................
95
Figura 106
Figura 107
Figura 108
Figura 109
Figura 110
Figura 111
Figura 112
120
Figura 121,122 ngulos limites da luminria para controle do ofuscamento .............. 123
Figura 123,124 Salas de tratamentos hemodilise/quimioterapia...............................
127
Figura 128,129 Unidade de terapia intensiva apenas com luz artificial........................ 131
Figura 130,131 Vista da maquete leste/norte; vista interna sem radiao direta......... 137
Figura 132,133 Lote de implantao do mock up......................................................... 139
Figura 134
Figura 135
Figura 136
Figura 137
Figura 138
Figura 139
Figura 147-150 Mock up: Teto, volume, vista interna e abertura janela norte.............
145
155
Figura 153-156
Figura 157,158 Situao janela norte, janela estreita leste, janela alta estreita oeste 157
e iluminao indireta linear zenital ao longo da parede de fundo........
Figura 159,160 Situao janela fachada norte e janela alta estreita fachada oeste,
157
iluminao indireta zenital ao longo da parede de fundo.....................
Figura 161
Figura 168
Figura 169
Figura 170
Figura 171
Figura 172:
Figura 173
Figura 174
Figura 175
163
Figura 176
Figura 177
Figura 178
Figura 179
Figura 180
Figura 181
Figura 182
Figura 183
Figura 184
Figura 185
Figura 186
Figura 187
Figura 188
Figura 189
Figura 190
Figura 191
Figura 192
Figura 193
Figura 194
Figura 195
Figura 196
Figura 197
Figura 198
Figura 199
Figura 200
Figura 201
Figura 202
Figura 203
Figura 204
Figura 205
Figura 206
Figura 207
Lista de Tabelas
Lista de Tabelas
Tabela 1
51
Tabela 2
59
Tabela 3
68
Tabela 4
81
Tabela 5
Valores de luminncias.................................................................
83
Tabela 6
84
Tabela 7
104
Tabela 8
114
Tabela 9
115
Tabela 10
115
Tabela 11
116
Tabela 12
117
Tabela 13
122
Tabela 14
124
Tabela 15
132
Tabela 16
166
Tabela 17
Visualizao da tarefa...................................................................
167
Tabela 18
167
Tabela 19
168
Tabela 20
168
Tabela 21
169
Tabela 22
173
Tabela 23
177
Tabela 24
180
Tabela 25
183
Tabela 26
187
Tabela 27
188
Tabela 28
189
ABNT
AEC
BSI
CIBSE
CIE
Comission
internationale
de
leclairage
(Comisso
Internacional
luminao)
CLD
DIN
FLD
LEED
USGB
NBR
Norma Brasileira
de
Sumrio
Sumrio
CAPTULO 1 INTRODUO............................................................................... 20
1.1 Objetivos.................................................................................... 23
1.2 Hipteses................................................................................. 25
1.3 Estrutura da Tese...................................................................
26
27
30
35
2. 2.1 Forma............................................................................
36
2.2.2 Limites............................................................................
37
2.2.3 Escala............................................................................... 37
2.2.4 Textura............................................................................. 38
2.2.5 Cor...................................................................................
40
41
2.3.1 Modelagem......................................................................
42
2.3.1.1Contrastes................................................................ 42
2.3.1.2 Direo da luz.........................................................
46
47
48
49
52
53
2.4.1 Destacar..........................................................................
54
2.4.2 Separar............................................................................
55
56
57
58
61
61
67
67
67
70
71
74
76
79
79
80
3.1.1.2 Contraste................................................................
80
81
82
3.1.3.1Distribuio de luminncias.....................................
82
86
91
94
96
97
100
101
103
105
106
107
107
106
112
113
114
3.4.1.1 Iluminncias............................................................
114
120
121
123
3.4.2.1 Iluminncias...........................................................
123
125
126
126
128
3.4.2.6 Enfermarias...........................................................
129
131
133
134
137
137
138
144
147
147
147
148
149
154
155
156
5.1.2 Concluses......................................................................
160
160
5.2.1 Resultados.......................................................................
166
5.2.2 Concluses......................................................................
171
172
172
5.3.2 Amostragem....................................................................
172
173
174
5.3.4.1 Resultados..............................................................
176
177
5.3.5.1 Resultados..............................................................
180
180
5.3.6.1 Resultados..............................................................
183
183
5.3.7.1 Resultados..............................................................
187
188
188
190
CAPTULO 6 CONCLUSES............................................................................
197
6.1 Concluses................................................................................
198
198
200
201
202
203
204
206
207
207
7 Referncias..................................................................................
209
Glossrio.......................................................................................
216
Anexos...........................................................................................
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Tese de Doutorado
FAU USP
Captulo 1:
Introduo
Introduo
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Tese de Doutorado
FAU USP
1. Introduo
1. Introduo
A importncia de tratar o tema da percepo da luz passa pelo entendimento de
que o homem, para o qual o espao foi projetado, dever ser o centro das necessidades.
Afinal, projetamos espaos para atender s suas exigncias de conforto luminoso. A
satisfao dos usurios com o ambiente influenciar seu comportamento e produtividade,
com desdobramentos na racionalizao energtica. preciso compreender, atravs da
percepo, as preferncias dos usurios a quem o projeto se destina, pois sero
precisamente estes usurios que iro fechar cortinas, acender as luzes, abrir cortinas e
apagar as luzes, buscando sempre a situao mais confortvel, seja para trabalhar,
repousar, meditar ou simplesmente contemplar.
Somos seres dependentes da luz solar, pois nosso metabolismo e ritmos dirios
so regulados pelas variaes do sol, ao longo do dia e das estaes. A luz faz despertar
nosso organismo e a escurido faz adormecer. A tecnologia da iluminao artificial
modificou este pragmtico comportamento e criou possibilidades de controle e eficincia da
luz que se incorporaram definitivamente em nossos ambientes. E mesmo com o sol
brilhante, a maior parte dos espaos funciona com iluminao artificial geral e no apenas
complementar. Isto gera consumo de energia eltrica e vai contra o discurso da
sustentabilidade. No se trata apenas de saber quantos lux disponveis h para uma
determinada tarefa, mas da percepo da distribuio destes lux nas superfcies, dos
contrastes entre luz e sombra e impresses causadas.
Luz natural e artificial so diferentes com relao percepo visual e fisiolgica.
Recentes estudos tm procurado investigar as respostas do organismo humano aos
diversos tipos de luz artificial e natural com relao aos estados fsicos de alerta, repouso,
produtividade, bem-estar, ritmos circadianos e tambm aos desdobramentos na sade
humana. Fomos criados para interagir com a luz solar, fundamental para nossa existncia
saudvel. Precisamos de menos luz para ver do que necessitamos para estimular nossos
ritmos fisiolgicos, e certo que, ao longo do dia, podemos nos expor a nveis de iluminao
mais altos, desde que por certo perodo de tempo.
Este trabalho trata da percepo do espao arquitetnico sob diversos tipos de
iluminao natural, procurando investigar as preferncias humanas de iluminao, tendo
como objeto, ambientes de escritrio. Considera a iluminao no perodo diurno, onde
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Tese de Doutorado
FAU USP
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Tese de Doutorado
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1.1 Objetivos
A busca da qualidade da iluminao em ambientes internos, seja natural ou
artificial, tem sido uma preocupao crescente entre arquitetos e lighting designers. A
iluminao tem a capacidade de interferir no bem-estar e conforto de seus usurios, desde
aspectos visuais, at os fisiolgicos, que afetam o comportamento, produtividade e estado
emocional. A luz uma parte indelvel de nossa experincia de vida. Ns consideramos a
luz que nos permite ver, mas somos dependentes tambm nos aspectos fisiolgicos e
psicolgicos. Entretanto, mais do que questes quantitativas, as qualidades da luz nos
ambientes internos interagem com as preferncias dos usurios, suas atitudes e suas
posturas nos usos dos recursos de luz natural, (uso da luz artificial complementar) e
controles disponveis que, efetivamente, podero contribuir para a racionalizao do
consumo de energia de uma edificao.
O objeto desta pesquisa a iluminao natural em ambientes internos sob a tica
da percepo da modelagem, ou seja, pelos efeitos de distribuio da luz na aparncia dos
planos (pisos, paredes, tetos/planos de trabalho e objetos tridimensionais) que, efetivamente
influenciam a impresso dada pelos espaos usados para uma grande quantidade de
atividades humanas.
H uma relao entre variveis de distribuio da luz natural no ambiente e
preferncias humanas que envolvem o conforto luminoso, no apenas visual, pois incluem
aspectos fisiolgicos at os fatores emocionais (estados de humor e predisposies)
correlatos. A luz tem o poder de alterar caractersticas da forma dos ambientes internos,
interferindo em valores, escalas e vibraes cromticas. Uma srie de valores, conceitos e
intenes do projeto podem ser reforadas com luz.
A sensao de conforto e bem-estar no so as nicas impresses possveis que a
luz pode dar, pois o tema que envolve a percepo bem mais complexo. A luz pode
atribuir ao ambiente interno um carter ou caracterstica, assumindo qualidades: relaxante,
aborrecida, estimulante, dramtica, s para citar algumas. Se a luz um importante material
de manipulao, ela pode influenciar as preferncias dos usurios para uma grande
quantidade de atividades. A quantidade de luz que entra num ambiente ou ganho luminoso,
assim como sua distribuio, interfere na percepo das superfcies e planos; se mais suave
ou vibrante, na sensao de claridade do ambiente, alterando preferncias e estados de
humor conforme as atividades desenvolvidas.
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1.2 Hipteses
A seleo das variveis que iro alterar as preferncias humanas com relao s
situaes de projeto, a simulao em softwares e escala real, ou mock up, e anlise dos
resultados so o foco deste trabalho. A partir de ento, pretende-se comprovar a seguinte
hiptese:
As preferncias humanas de iluminao nos ambientes internos esto
relacionadas inicialmente satisfao de conforto luminoso (visual e fisiolgico) para
tipos de atividades, assim como percepo dos demais aspectos qualitativos da
iluminao manipulados para se criar uma determinada impresso em funo do
carter dos ambientes e intenes do projeto de arquitetura.
Pretende-se abordar a relao da percepo do ambiente com a quantidade de luz
(como parte da qualidade), direo da luz, cor, distribuio das luminncias nas superfcies
que definem visualmente o espao, ampliando o conceito de campo visual restrito; relao
da luz e sade, exigncias fisiolgicas para nosso bem-estar conforme as atividades ou
estados de humor pretendidos.
Apesar da relativa disponibilidade de literatura internacional sobre iluminao, o
tema da percepo, sade e bem-estar so mais escassos e relativamente recentes,
especialmente no Brasil, onde aspectos quantitativos e dados de disponibilidade da luz
natural tm sido mais explorados nas pesquisas acadmicas. Os resultados podero gerar
informaes que possam contribuir para a reviso de nossa legislao de normas de
iluminao de interiores, muito restrita aos ndices de iluminncias nos planos de trabalhos.
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Captulo 2:
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A luz nos permite ver, e muito mais do que isto, ela nos estimula e informa sobre o
que nos cerca. No haveria forma visual percebida sem luz. Esta condiciona a maneira com
que vemos o mundo e a maneira como nos sentimos. Existem vrias fontes de luz: o sol, a
lua, o fogo e eletricidade, que nos causam diferentes percepes e respostas. A luz revela
contornos, superfcies, formas e cores. A luz revela tambm a beleza, funo e forma da
arquitetura. Define imagem, cor, textura dos espaos, edifcios, cidades e paisagens.
Determina nosso limite visual e nosso entendimento de escala. A Luz energia essencial de
nossa vida. Nosso mundo feito de luz.
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Tese de Doutorado
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Louis Khan defendia que a luz natural dava vida ao espao, pelo fato de modificar a
percepo das superfcies, ao longo do dia e das estaes, fato que a luz artificial no
conseguia pela sua condio esttica. Hoje a tecnologia permite que a luz artificial seja
dinmica em intensidades, cores e movimentos. A luz artificial -usada no teatro - alimenta e
inspira sua utilizao na arquitetura, com forte contedo expressivo e emocional. A luz que
ajuda a construir um espao, numa linguagem teatral, faz parte da narrativa e refora o
contedo emocional pretendido, ou seja, a luz usada como arte assume certa autonomia
expressiva. Entretanto, se a luz como a arquitetura, uma arte aplicada, existe um para que
e para quem, ela tambm tem limites e critrios funcionais, construtivos e estticos,
conforme o tipo de arquitetura proposta e seus objetivos.
A questo central deste captulo abordar a influncia da luz natural na percepo
do espao. No vemos a luz propriamente, mas conseguimos perceber a luz que, ao incidir
em superfcies refletida em nossa direo e atinge nossa retina. Se o vazio do espao
arquitetnico nada significa, temos que enfeitiar as superfcies. No espao da arquitetura
percebemos pisos, paredes, tetos iluminados, sem esquecer os objetos, mobilirio e...
pessoas, para as quais construmos estes lugares.
Somente a partir deste entendimento podero ser gerados critrios para o projeto de
iluminao artificial complementar, para o funcionamento do espao atravs da luz tarefa,
em especial durante o perodo diurno, em que acontece a utilizao dos dois sistemas
simultaneamente. A tecnologia das lmpadas e seus espectros diferentes e temperatura de
cores distintas tentam reproduzir momentos de luz que conhecemos da luz natural e
oferecer opes de utilizao, conforme as preferncias e necessidades de cada projeto.
Entretanto, a luz artificial no teatro no apenas tenta reproduzir situaes encontradas na
natureza, mas usando a luz dissociada deste contexto figurativo de amanhecer, anoitecer,
etc. adota uma relao emocional e narrativa autnoma, onde a luz ganha liberdade
expressiva na narrativa. Questes no apenas associativas fisiolgicas ou temporais, mas
simblicas e emocionais. E esta maneira de trabalhar com a luz ganha espao na
arquitetura, quando o para que e para quem permitem ou mesmo solicitam esta postura
expressiva.
Nossa relao de luz e memria est ligada nossa relao com a luz natural,
essencial para nossa sobrevivncia em nosso planeta. Nossa memria de luz apresenta
relao com a natureza, gerando conotaes visuais, cromticas e dinmicas que
funcionam como arqutipos visuais: o espao branco e frio das geleiras, os raios de luz que
penetram entre as rvores de uma floresta, a luz da superfcie de um lago na viso
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Tese de Doutorado
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submersa, o ouro sem fim da tarde, em matizes dramticos que desaparecem anunciando o
escuro da noite... Todas estas imagens esto associadas a sentimentos diversos e
alimentam aspectos arquitetnicos da luz do dia e da iluminao artificial tambm. A
iluminao artificial na arquitetura procura muitas vezes traduzir determinados efeitos ou
fenmenos que vivenciamos e observamos na natureza como qualidades diversas: luz
difusa de um dia encoberto, a luz filtrada embaixo da copa de densas rvores, ou ainda a luz
direcional que gera sombras fortes e destaca algum elemento em especial.
BRONDANI, Srgio Antnio. A percepo da luz artificial no interior de ambientes edificados. Tese de Doutorado, UFSC, Florianpolis,
2006, pg.31
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BRONDANI, Srgio Antnio. A percepo da luz artificial no interior de ambientes edificados. Tese de Doutorado, UFSC, Florianpolis,
2006, pg.32
Idem, pg.33
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Tese de Doutorado
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O sistema nervoso humano dividido em sistema nervoso central (SNC) formado pelo
encfalo e medula espinhal e pelo sistema nervoso perifrico (SNP) que atua sobre todo o
corpo, levando as informaes sensoriais para a medula espinhal, pelas fibras aferentes, e as
informaes motoras do SNC para a periferia, pelas fibras eferentes. O encfalo est dividido
em crebro, cerebelo, ponte e bulbo. O crebro formado por dois hemisfrios que so
interligados por fibras nervosas. Os neurnios, unidades fundamentais do SN, so os
responsveis pela transmisso dos sinais. O crtex a camada superficial do crebro onde o
pensamento processado e armazenado. Nele, os neurnios se agrupam em colunas verticais
e em camadas superpostas com caractersticas e potenciais sinpticos diferentes.
As
idem
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Tese de Doutorado
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O olho humano comporta-se como uma espcie de sensor das informaes visuais as
quais so tratadas pelas estruturas da retina. Tuan (1980) afirma que os olhos humanos, por
terem superposio bifocal e capacidade estereoscpica, proporcionam s pessoas um espao
vivido em trs dimenses. Sabemos que para perceber um espao necessrio receber as
imagens atravs do sistema visual e na presena de luz. Os olhos reagem presena de luz e
o nervo tico transmite ao crebro os impulsos luminosos recebidos. A imagem recebida
plana, entretanto a percepo se d em trs dimenses, ou seja, a terceira dimenso
recuperada no crebro, mediante a percepo.
O sol a fonte de luz primria da arquitetura. Atravs das civilizaes, a forma da
arquitetura tem respondido ao sol, at a industrializao e inveno da luz artificial, fonte de luz
secundria e complementar durante o perodo diurno. Entretanto, no perodo noturno, alm da
funo e utilidade, a luz artificial assume tambm possibilidades para expresso e criao da
arquitetura.
Luz radiao eletromagntica capaz de produzir sensao visual. A luz branca solar
ou a de uma fonte artificial, como a lmpada incandescente, uma mistura de todos os
comprimentos de onda no espectro visvel e regies adjacentes de infravermelho e ultravioleta,
estas tambm de extrema importncia no estudo da luminotcnica. Dentro da faixa de luz
visvel, os diferentes comprimentos de onda correspondem s diferentes cores das luzes que
somadas originam a luz branca.
Alaranjado:600 630 nm nm
Amarelo:565 600 nm
Verde:
Azul:
Violeta:
500 565 nm
435 500 nm
380 - 435 nm
Fonte: Lighting with artificial light 1. Frankfurt, Fordergemeinschaft gutes licht, 1994.
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2.2
Percepo do espao
A luz altera a percepo do espao. Se o espao o vazio, a luz influencia o espao
que define a forma. A forma iluminada mostra os contornos, superfcies, texturas e cores. A
relao entre luz e espao dita a nossa percepo visual do mundo que nos cerca e da
maneira como o sentimos.
A luz pode fazer o espao parecer mais quente ou mais frio, pode nos fazer sentir
abertos e integrados ou ainda restritos, fechados e com intimidade. O espao pode ser
regulado pela luz, durante o dia, e noite pela luz humana artificial que recria a claridade
com fontes brilhantes na escurido.
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2.2.1 Forma
Arquitetura que entra numa simbiose com luz e no meramente cria forma na luz,
no dia e noite, permite que a luz se torne forma.
Richard Mier
A forma o contorno visual de massa e volume que a luz pode tornar legvel. No
existe forma sem a luz, pois no podemos perceb-la. A maneira como uma luz revela e mostra
o volume define a relao essencial entre luz e arquitetura.
A luz altera a percepo da forma. Conforme as propores do espao, a iluminao
pode alterar esta percepo alongando ou encurtando. A aparncia da forma interpretada
atravs da direo e intensidade da luz. Alterando a luz de um ambiente no apenas
redefinimos seus contornos e limites, mas tambm reinterpretamos suas caractersticas e
significados.
A arquitetura continuamente transformada sob a luz natural, dinmica e
surpreendente. A luz artificial permite algumas variaes que podem ser exploradas na
percepo do espao e arquitetura, com caractersticas prprias, sem necessariamente, querer
imitar o efeito natural da luz diurna.
Figura 11 e 12: Luz direcional de aparncia quente do entardecer.; luz difusa de um cu encoberto
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van Nostrand Reinhold, 1996.
36
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2.2.2 Limites
A luz altera a percepo dos limites de um espao. Quando trabalhamos com luz, a
delimitao de um espao corresponde ao limite de nossa viso. Os limites podem ser
criados por contrastes ou continuidades; servem para unificar ou separar espaos. A luz
ajuda a definir a compreenso dos limites do espao e da forma atravs da iluminao
destas reas ou superfcies.
2.2.3
Fonte: website
Escala
A luz altera a percepo das noes de proporo e medidas ou escala. A escala
uma referncia de medida. A luz tem escala de duas maneiras, a sua prpria e a habilidade
de alterar a escala e forma dos espaos. Acentuar ou modificar superfcies horizontais ou
verticais.
A luz pode revelar o espao de propores mais verticais. Por exemplo, se a luz
atinge estes planos mais altos, de forma direta, conduz o olhar para o alto, nos pontos
iluminados. Iluminao zenital amplia a sensao de proporo do espao, enquanto que
uma janela lateral que no v at o teto, vai ter um alcance mais horizontal no ambiente.
Superfcies iluminadas podem ser desmaterializadas visualmente, parecendo mais leves,
perdendo densidade e peso. Da a sensao de distanciamento e de propores maiores.
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Figura
15:
A
luz
indireta
ascendente valoriza a textura das
placas de concreto diferenciando a
escala do espao central das
circulaes laterais e acessos.
Terminal do Aeroporto, Santiago
Calatrava
Fonte: website
2.2.4 Textura
A luz no tem apenas intensidade, mas tambm vibrao que capaz de tornar
spero um material suave e macio, dando uma qualidade tridimensional para superfcies
planas.
Renzo Piano
A maneira como uma superfcie revelada pela luz revela sua verdadeira natureza.
A aparncia definida pelo ngulo e direo da luz assim como a natureza da superfcie e
sua textura, se polidos ou rugosos. A luz controla a textura em graus variados. Quando o
material transmite luz, sua estrutura interna se revela, mostrando a ausncia ou no de
textura; a luz pode criar um modelo padro ou dissolv-lo. A relao entre luz, superfcie e
textura pode estar simulada ou escondida.
38
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Tese de Doutorado
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2.2.5
Cor
A luz altera a percepo da cor pigmento. A luz natural feita de espectro colorido e
sua constante mudana, ao longo do dia, parte da nossa existncia, variando do amarelo
da manh, passando pelo frio azul do meio-dia at o vermelho-laranja quente do pr do sol.
As variaes cromticas acontecem de lugar para lugar, estao para estao. A luz pode
revelar a cor pigmento e tambm fazer a cor numa superfcie.
A luz pode criar atmosfera em um ambiente interno, controlando a imagem que se
apresenta. Isto pode ser feito de varias formas, com a luz branca passando atravs de um
filtro colorido, refletindo a cor de uma superfcie colorida ou mesmo atravs de fontes de
luzes coloridas. A cor d significado ao que ns vemos.
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Tese de Doutorado
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Figuras 22/23: Luz colorida atravs de vidros de cor. Igreja de Gaudi e Ronchamp de Le Corbusier
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van Nostrand Reinhold, 1996.
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2.3.1
Modelagem da luz
Contrastes
42
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Figuras 25,26 e 27: Iluminao lateral , iluminao lateral com janela alta e direita com prateleira de luz.
Fonte: FONTONOYANT, Marc. Daylight performance of buildings. Lyon, European commission, 1999.
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Tese de Doutorado
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Com iluminao artificial apenas no perodo noturno mais fcil obter uniformidade,
pois a dificuldade maior conseguir menores contrastes no espao entre a luz solar e a
artificial durante o dia. Para ambientes de trabalho, a norma alem DIN, para iluminao de
interiores, recomenda uma uniformidade de luminncias de 3/1: entre a tarefa visual e
entorno imediato, 5/1 entre a tarefa e entorno remoto; e 10/1 entre a tarefa e o entorno
perifrico. O campo visual considerado em trs aberturas: entorno imediato: 30, entorno
remoto: 60 e entorno perifrico: 90.
Adaptao
O rgo da viso capaz de adaptar-se s mudanas quantitativas e qualitativas da
KPPERS, Harold. Fundamentos de la teoria de los colores. Ed. Gustavo Gili AS. Mxico, 1992, pg. 16
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Figuras 33/34: Vista do acesso subterrneo e do espao interno da Catedral de Braslia, Oscar Niemeyer.
Fonte: www. geocities.com
2.3.1.2
Direo da luz
A direo da luz e sua forma ou desenho pode ser observada e percebida pelas
variedades e contrastes de intensidade e cor no ambiente. A figura seguinte mostra o
mesmo espao com variaes de intensidade, aparncia de cor e desenho. esquerda a
luz zenital provm de um cu encoberto no meio do dia. direita, a luz direcional de um cu
claro cria um desenho de luz pela entrada da radiao direta. A luz refletida do piso valoriza
indiretamente a escultura na parede,
Figuras 35/36: Galeria de arte: luz difusa esquerda e luz direcional, direita.
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van Nostrand
Reinhold, 1996.
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2.3.2
Orientao e movimento
Somos seres atrados pela luz. Luz e movimento so os dois elementos que mais
chamam a nossa ateno. A tendncia seguir a luz atravs dos caminhos, pois os pontos
mais brilhantes de luz nos atraem. Ento se desejamos sugerir uma direo de movimento,
a luz precisa ser mais brilhante.
O movimento estimulado pela luz, com ritmos que provocam variaes, podendo
definir paradas e locais de contemplao. O movimento da luz um processo linear, em que
tempo e espao se encontram. Vemos o mundo em movimento com luzes e sombras que se
modificam com a luz natural que vai revelando a passagem do dia. A luz artificial tambm
pode se movimentar. Este movimento no implica necessariamente uma mudana de
direo fsica da luz, mas a habilidade de variar, alterando a percepo do ambiente ao
longo do dia.
Figuras 38/39: Circulao durante o dia e noite, onde a luz intercepta as estruturas criando
ritmo estimulante. A soluo de luz artificial recriou o momento do dia 5000K, diferenciando
com a aparncia de cor da fonte de 2700K.
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van Nostrand Reinhold, 1996.
47
Tese de Doutorado
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2.3.3
Cores primrias:
Cores secundrias:
Se nos referimos s misturas das cores luzes temos SINTESE ADITIVA, que vai do
preto para o branco, ou seja, misturando as cores primrias da luz obtemos a luz branca.
Cores primrias:
Cores secundrias:
48
Tese de Doutorado
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recepo que converte as radiaes energticas nas sensaes de luz e cor. O mundo
externo incolor, est formado por matria incolor e energia tambm incolor. A cor s existe
como impresso sensorial do contemplador 8
Sendo assim, a cor no uma caracterstica fsica como o peso, mas antes de tudo
uma informao visual 9. Forma, tamanho e peso so qualidades dos materiais, mas cor
no , s existindo como impresso sensorial do observador. As sensaes de cores mais
intensas ocorrem nos comprimentos de ondas do vermelho (630nm), verde (530nm) e do
azul (425nm). Nem cyan nem amarelo aparecem com fora e intensidade.
Durante o dia, os cones tm mais atividades e maior sensibilidade nos comprimentos
de ondas de 550nm, enquanto que noite os bastonetes tm atividade preponderante. Os
bastonetes so minsculas antenas que recobrem a crnea e percebem diferenas de
luminosidade captando radiaes eletromagnticas ou raios de luz.
KPPERS, Harold Fundamentos de la teoria de los colores. Ed. Gustavo Gili AS. Mxico, 1992. p. 9
Idem, p. 21
9
idem, pg. 102
8
49
Tese de Doutorado
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As clulas da viso, cones e bastonetes, em sentido restrito no veem nem luz nem
cores, pois no so mais do que coletores. A sensao de cor como produto de
funcionamento do rgo da viso s nasce no crebro. A cor no uma qualidade do
material, pois o olho humano que produz sensaes cromticas. O material no mostra
uma cor fsica. Seu aspecto relativo e depende da iluminao existente.
A foto acima mostra quatro cores: vermelho, verde, lils e azul iluminados na luz do
dia (faixa maior direita) e em diferentes fontes de luz artificial. A cor do corpo ou aspecto
cromtico de um material se produz em consequencia da capacidade de absoro individual
do material e se distingue de outros porque absorvem diferentes espectros da luz incidente.
A informao chega ao observador atravs da parte no absorvida da luz que o olho registra
como estmulo de cor. S podem ser recebidas e transmitidas como estmulos de cor
aquelas intensidades de radiao que existam tambm na fonte de luz disponvel; assim, um
mesmo material mostra distintas gamas de cor segundo a situao da iluminao e a
composio do espectro da luz incidente.
Alguns elementos foram a direo do olhar, chamando mais ateno do que outros.
A princpio so as cores primrias ou qualquer outra, desde que seja a mais forte da
composio. As cores psicolgicas primrias incluem vermelho, azul, verde e amarelo,
somando cor luz e cor pigmento. O efeito das cores limites - figura e fundo - modifica em
intensidade e cor a percepo, quando uma cor parece mais clara ou mais escura conforme
o fundo ou mesmo muda seu aspecto em funo das cores limites.
50
Tese de Doutorado
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Pares complementares:
Primrias (pigmentos)
VERDE
Amarelo +azul
Vermelho
LARANJA
Vermelho + amarelo
Azul
VIOLETA
Vermelho + azul
Amarelo
10
ROUSSEAU, Ren-Lucien. A linguagem das cores. Energia, simbolismo, vibraes e ciclos das estruturas coloridas. So
Paulo, Ed. Pensamento, 1995, pg. 144.
51
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vermelho:
azul: harmonia,
confidncia,
conservadorismo,
austeridade,
monotonia,
dependncia, tecnologia;
52
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castanho:
peso, aspereza.
53
Tese de Doutorado
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2.4.1
Destacar
Os seres humanos so seres fototrpicos, ou seja, somos atrados pela luz. O brilho
de um foco de luz numa cena, geralmente atrai nossa ateno em primeiro lugar.
A luz tem um significado prtico e potico de promover
orientao. Ela pode definir um foco, reforar uma organizao
de hierarquias no espao ou estimular uma circulao ao longo
de um caminho, atravs de um espao.
As pessoas reagem aos contrastes, ou ao que se
chama uma interrupo no padro visual que observado.
Assim, uma rea com maior intensidade de luz dentro de um
espao de luz uniforme e mais suave, com certeza atrair
nosso olhar. Este um recurso precioso para o projeto de
iluminao, e conforme os objetivos e usos dos espaos, estes
destaques podero ser menos perceptveis ou mesmo mais
evidentes e dramticos, quando os contrastes de iluminncias
praticamente isolam de forma visual algumas reas.
54
Tese de Doutorado
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2.4.2
Separar
A luz pode estabelecer diferentes caractersticas para cada espao, individualizandoos, pois o sistema de percepo humana facilmente reconhece estas mudanas e diferentes
naturezas, criando lugares dentro de uma grande rea. Isto acontece pelas qualidades
distintas da iluminao e sua linguagem que comunicam as variaes. Os espaos podem
fluir de um para outro e ainda assim se diferenciarem pela luz.
No projeto desta escola de lvaro Siza, diferentes iluminncias diferenciam espaos
de circulao e permanncia com distintas atividades. Os materiais de piso com refletncias
e luminncias distintas reforam a separao dos espaos.
2.4.3
Conectar
55
Tese de Doutorado
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2.4.4
Definir hierarquias
A luz ajuda na orientao e pode nos ajudar a reconhecer uma hierarquia espacial
estabelecida.
2.4.5
Orientao visual
56
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57
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2.5.1
Impresses da luz
A arte a mentira que nos ajuda a entender a verdade.
Pablo Picasso
58
Tese de Doutorado
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Uniformidade,
paredes
perifricas
iluminadas
Impresso de relaxamento
Iluminao no uniforme
Iluminao no uniforme
Tendncia a uma luz de baixa intensidade
no local imediato do usurio, com brilhos
mais altos afastados deste
Iluminao no uniforme
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Tese de Doutorado
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Figuras 50 e 51: Luz Imaterial do espao gtico com seus vitrais coloridos que
acompanham a verticalidade e reforam a escala das naves laterais e da nave central.
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol Power. La evolucion de La arquitetura
sostenible. Barcelona, ed. Gustavo Gilli, 2002.
A tecnologia pode ser usada para obter significado. Conhecer tecnologia mais fcil
do que saber o que vai fazer com ela na arquitetura, isto sim mais difcil, pois envolve a
sensibilidade de projetar, de fazer arquitetura.
Nos momentos de inspirao e realizao do projeto, as referncias no teatro podem
ser adaptadas para arquitetura, pois algumas premissas so universais. O processo criativo
continuo e a inspirao acompanha todo momento. O que queremos obter? O que
estamos tentando comunicar? Movimento, luz expressionista; desmaterializar a arquitetura
com luz, senso de infinito, serenidade. Palavras como morno, leve, luz da tocha, noite,
efmero, industrial, opressivo definem qualidades, sendo necessrio definir estes vocbulos
usando imagens. Os arqutipos de arquitetura-iluminao oferecem uma base histrica do
uso da luz na arquitetura e alimentam a criao de um repertrio prprio.
60
Tese de Doutorado
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2.5.2
Luz e significado
A luz festiva marca datas e locais especiais, eventos onde a fantasia toma seu lugar
em desenhos e cores, que convidam as pessoas a participarem. A Luz Teatral adiciona
drama e cria iluses, fogos de artifcio e frequentemente associada s projees, incluindo
os espetculos de som e luz que contam uma histria do lugar ou apenas chamam a
ateno para o edifcio e sua importncia.
2.5.3
61
Tese de Doutorado
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62
Tese de Doutorado
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e afastamento das aberturas de luz natural, ou mesmo sensores de luz e dimmers, que
ajustam o nvel de iluminao para o planejado, so formas de integrao da luz natural e
artificial. A racionalizao energtica e consequente economia de energia, com a reduo
de acionamento de luz artificial s ocorrero quando aspectos da qualidade da luz, a partir
do entendimento da percepo e exigncias humanas de luz, forem mais bem
compreendidos pelos projetistas.
A maneira como as superfcies parecem iluminadas - contrastes e hierarquias definiro a noo de limites na percepo do espao. Identificamos um espao pelos seus
limites, planos, pisos, paredes e tetos. O foco determina para onde olhar, se vertical ou
horizontal. Um plano muito mais escuro que os demais, possivelmente induzir as pessoas
a acionarem a iluminao artificial naquele local. Alguns autores mencionam que a luz
artificial deveria se diferenciar da luz do sol, no perodo noturno, nos seguintes aspectos:
a luz do sol dever ser oculta ou minimizada o mais que possvel a visualizao da
fonte luminosa para evitar ofuscamentos do observador e permitir o reconhecimento
da rea iluminada;
para iluminao geral, luz branca neutra e luz dia so mais recomendadas no
perodo da luz do dia, pois se integram em aparncias, sendo mais harmoniosas.
63
Tese de Doutorado
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64
Tese de Doutorado
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Do ensaio: Amo os incios in FUTAGAWA, Yukio. Light and space-modern architecture-vol. 2 Japan, AD.A. edita Tokyo co.
ltda, 1994, pag. 322
65
Tese de Doutorado
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66
Tese de Doutorado
FAU USP
2.6.1
Projetar entendendo o clima do lugar alm dos requisitos funcionais (captao da luz
e calor e/ou proteo contra seus excessos) demanda que se compreendam em
profundidade procedimentos diferentes do projetar para compor, seja com a luz suave e
matizada das atmosferas encobertas, seja com o brilho e agudeza da luz das regies
ensolaradas. O ngulo sob o qual o sol considerado varia tambm com o clima do lugar,
motivando interesse pelo controle da insolao direta nas regies de cu claro, e motivando
trabalhos sobre captao de luz difusa nas regies nebulosas.
Por um lado, podemos tratar a relao da arquitetura com o sol atravs da histria,
que situa o contexto das diferentes abordagens do assunto ao longo do tempo e ajuda a
compreender sua evoluo e procedimentos contemporneos. Por outro lado podemos
tambm conceb-la em funo da histria das cincias e tcnicas luz do avano do
conhecimento cientfico e ao papel que o trabalho arquitetural sobre o sol tem tido na
criao de instrumentos e de mtodos adaptados s necessidades reconhecidas nas
diferentes pocas. Em diferentes contextos histricos foram motivadores para o tratamento
do assunto com justificativas ideolgicas que buscaram legitim-lo, sejam de ordem esttica,
econmica, social sanitria ou outra. Mesmo que todos estes procedimentos permitam a
compreenso das condies de desenvolvimento das doutrinas e prticas da arquitetura em
referncia questo, eles continuam externos ao que interessa especificamente
arquitetura, quando se trata do trabalho sobre o sol, ou seja, revelar as maneiras de
conceb-la.
2.6.1.1
67
Tese de Doutorado
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Componentes de passagem
Elementos de controle
Laterais
Superfcies de separao
Galeria
Janela
Prtico
Sacada
Separador tico
Estufa
Parede translcida
Separador prismtico
Cortina de vidro
Separador ativo
Ptio interno
Zenitais
Protees flexveis
trio
Janela de cobertura
Toldo
Lanternim
Cortina
Shed
Domo
Protees rgidas
Cobertura hemisfrica
Teto translcido
Globais
Brise vertical
Membrana
Brise destacado
Filtros solares
Persiana (interna ou externa)
Veneziana (fixa ou mvel)
Elemento vazado
Obstruo solar
Fechamento tampo
In PEREIRA, Daniela Cardoso Laudares. Modelos fsicos reduzidos: Uma ferramenta para avaliao da iluminao natural. Dissertao de
Mestrado. So Paulo, FAUUSP, 2006, pag. 31
68
Tese de Doutorado
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como os painis prismticos e sistemas hologrficos. Este controle planejado, seja fixo ou
mvel, ajusta a intensidade de distribuio de iluminao natural com a limitao da viso
do exterior e possibilita minimizar o ofuscamento direto, aspecto importante do conforto
luminoso.
69
Tese de Doutorado
FAU USP
2.6.1.2
Iluminao lateral
espaos que tem mais de uma janela possuem uma distribuio de luz mais
equilibrada, especialmente se proveniente de diferentes direes.
A luz difusa num espao, quando proveniente de aberturas laterais altas cria uma
uniformidade menos evidente, e permite um dgrad de luz conforme se distancie das
aberturas. No projeto do terminal do Aeroporto de Lyon, do arquiteto Santiago Calatrava,
70
Tese de Doutorado
FAU USP
pode-se perceber este efeito, em menos claridade que a cpula zenital em vidro. A entrada
de luz lateral cria uma uniformidade quando instalada regularmente na coberta e/ou nas
fachadas.
Figuras 66 e 67: Instituto do Mundo rabe, Paris, de Jean Nouvel. direita detalhe
do muxarabi em lminas de ao que regulam a entrada de luz.
Fonte:website
2.6.1.3
Iluminao zenital
71
Tese de Doutorado
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Shed: em formato de dente de serra, com captao de luz nas aberturas verticais
ou inclinadas num dos lados; recomenda-se orientar as aberturas para o
aproveitamento da luz difusa da abbada para se obter mais uniformidade, sem
entrada de radiao direta;
domo,
clarabia
cpula:
possui a
superfcie
para
entrada
de
luz
VIANNA, Nelson Solano, GONALVES, Joana Carla. Iluminao e Arquitetura. So Paulo, Virtus, 2001.
72
Tese de Doutorado
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da natureza, e dos ngulos solares das horas do dia, e ao longo das estaes, que iro
variar superfcies em sombra ou luz.
73
Tese de Doutorado
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A luz zenital trabalhada com recursos e elementos de controle permite entrada de luz
sem radiao direta.
2.6.1.4
Tese de Doutorado
FAU USP
Vidro direcionador de luz zenital, no qual h uma pelcula polimrica com sistema
hologrfico laminado entre duas placas de vidro. A luz redirecionada para o interior
do edifcio atravs da difrao. Recomendase sua utilizao em orientaes sem o sol
direto, pois causa a disperso das cores.
plano
acima
do
plano
do
forro,
14
In PEREIRA, Daniela Cardoso Laudares. Modelos fsicos reduzidos: Uma ferramenta para avaliao da iluminao natural. Dissertao de
Mestrado. So Paulo, FAUUSP, 2006, pag.37
75
Tese de Doutorado
FAU USP
Captulo 3:
76
Tese de Doutorado
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77
Tese de Doutorado
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durante o dia, fechando cortinas e assumindo o controle da previsvel luz artificial. Isso muito
nos tem intrigado porque esta questo comportamental nega todo esforo de se aproveitar a
luz natural nos ambientes, pois nega dois aspectos importantes do projeto: a questo
psicolgica do contato com o exterior e o uso da energia eltrica em horrios que no seria
necessrio. Estariam os usurios errados no seu comportamento de adaptao em busca
do conforto ou ser que falta um entendimento do tratamento da luz no espao que atenda
s exigncias humanas de iluminao nas suas diversas atividades?
Essa observao que nada tem de novidade nos leva a questionar se a luz natural e
seu potencial especialmente em latitudes com a nossa no tem se resumido a um limitado
entendimento quantitativo em detrimento das qualidades da luz no espao. So
precisamente estas qualidades que contribuiro para que os usurios usem luz natural
disponvel e complementem com iluminao artificial localizada de reforo de luz para o
desenvolvimento de tarefas. O que significa esta qualidade?
A luz na arquitetura total, seja natural ou artificial e somos sensveis a ela. A luz
natural dinmica, imprevisvel ou com variaes previsveis, mas sempre surpreendentes.
Ao fazermos um clculo de iluminao para dimensionarmos a iluminncia em determinado
local, em determinado horrio do dia, poca do ano, queremos demonstrar que naquela
rea temos potencial para criar quantidades suficientes de luz natural que podero ser
aproveitadas para a realizao das atividades pretendidas. Esta uma questo racional,
que leva sustentabilidade, pois passa pela racionalizao no consumo de energia eltrica.
Mas este dado calculado para uma orientao e dimenso de abertura ainda no informa
como esta luz est distribuda no espao, ou ainda os contrastes gerados, a modelagem
obtida e a impresso causada nos usurios, ou seja, informa quantidade e no qualidade.
A qualidade da luz dentro de um espao est tambm relacionada aos nveis de
contrastes percebidos, pois so estas diferenas que nos permitem perceber os objetos
tridimensionais e contribuem para o conforto luminoso. Comprovar que altos contrastes ao
mesmo tempo, no campo visual geram ofuscamento e quais estes parmetros muito
importante, uma tarefa difcil, dada capacidade humana de adaptao. Este trabalho
pretende definir conforto luminoso ao ampliar o conceito de conforto visual, e tentar
relacionar as exigncias humanas de iluminao conforme fisiologia e tipo de atividade. A
Interferncia da luz em nosso metabolismo mais do que simplesmente visual.
Identificar as exigncias humanas de iluminao importante para embasar uma viso
mais completa do ser humano e da luz no espao da arquitetura, pois a relao da luz com
a arquitetura ultrapassa questes de visibilidade, porque no apenas o que se v, mas
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Tese de Doutorado
FAU USP
79
Tese de Doutorado
FAU USP
80
Tese de Doutorado
FAU USP
ILUMINAMENTO
EXEMPLOS DE APLICAO
RECOMENDADO
20-50
ILUMINAO GERAL PARA
LOCAIS DE POUCO USO
100-150
200-300
400-600
DE TRABALHO
1000* a 1500*
ILUMINAO LOCALIZADA
1500-2000
81
Tese de Doutorado
FAU USP
15
Lighting Handbook. IES Illuminating engineering society of North Amrica, New York, 1981, pag. 53
82
Tese de Doutorado
FAU USP
Luminncia (cd/m2)
Sol
1600 x 108
Cu claro
0,4 x 104
6,5 x 108
8 x 104
120 x 104
(400w)
Lmpada fluorescente (80w)
0,9 x 104
8 x 104
100
50
83
Tese de Doutorado
FAU USP
Pesquisador
Touw, 1951
Bean & Hopkins,
1980
Entorno
Parede
Parede de
imediato
frontal
trs
0,52
0,64
0,51
0,3
Todas as paredes
Roll &
Hentschell, 1987
Teto
esquerda
1974
1987
Parede
0,3
Tregenza et al,
Parede direita
0,4
0,55
0,85
0,1-0,6
0,1-3
Muitas
vezes,
para
criar
uma
com
os
princpios
no
campo
visual,
para
84
Tese de Doutorado
FAU USP
85
Tese de Doutorado
FAU USP
16
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Tese de Doutorado
FAU USP
OFUSCAMENTO DESABILITADOR:
Assim chamado, pois interfere na capacidade de realizar tarefas. Causa uma
17
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Tese de Doutorado
FAU USP
18
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Tese de Doutorado
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OFUSCAMENTO DESCONFORTVEL:
Os casos extremos de ofuscamento desconfortvel podem causar dor, viso de
imagens, manchas de luz. Estudos cientficos, no entanto, no indicam que possam causar
um dano permanente viso. composto de dois efeitos separados:
No primeiro, uma fonte de luz (natural ou artificial) vista dentro de um campo visual
com muito menos brilho e o efeito de saturao produzido com toda retina estimulada em
sua mxima resposta. O olho humano pode manter ainda respostas por um curto perodo de
tempo antes que a fadiga qumica ocorra.
Assim como o deasabilitador, o ofuscamento desconfortvel e seu grau variam em
funo do brilho da fonte e das dimenses. Neste caso, o brilho da fonte mais crtico do
que sua aparncia em tamanho, contudo, dobrando-se o brilho da fonte, parece ter o
mesmo impacto como aumentando a rea aparente. Diminuir o contraste e aumentar o
brilho do fundo tambm pode ser usado para eliminar o ofuscamento desconfortvel.
Outros tipos de ofuscamento so reflexes de imagens: a imagem da fonte de luz
mais brilhante que a luminncia da tarefa, o que pode ocorrer nas telas dos monitores, ou
ainda ofuscamento refletido, quando a luz vinda de uma fonte refletida de uma superfcie
especular em direo aos olhos ou no seu campo de viso.
O olho humano no pode aceitar altos nveis de brilho na rea foveal da viso. Existe
diferena entre os nveis aceitveis na linha de viso ou na viso perifrica. Como a maior
parte das tarefas requer as pessoas olhando para cima e para baixo na tarefa, para uma
pessoa prxima janela, tendo que se adaptar ao brilho do entorno ou a uma relao de
contraste entre a tarefa e seus arredores, as aberturas verticais so mais crticas para o
mesmo ofuscamento que as horizontais. Muitas vezes, grandes aberturas podem causar
menor ofuscamento do que pequenas, pois os contrastes so reduzidos.
O ofuscamento uma resposta subjetiva, diferente para cada indivduo, e por isto
no pode ser dado como valor absoluto. No entanto, uma forma generalizada de quantificar
ofuscamento pode ser obtida estudando-se mudanas nas relaes de contrastes e
quantificando a resposta mdia de um grande nmero de pessoas na mesma situao de
ofuscamento.
89
Tese de Doutorado
FAU USP
19
19
90
Tese de Doutorado
FAU USP
Temos a memria da luz como vinda de cima, como a luz solar, e associamos
percepo dos objetos de maneira mais natural quando aparecem sob uma luz vinda de
cima, seja bastante difusa, como um cu encoberto, seja direcional, como a radiao solar
promovendo sombras acentuadas.
91
Tese de Doutorado
FAU USP
Na figura abaixo podemos observar vrias atividades, onde em cada uma o usurio
no obstrui a luz e assim no provoca sombras no plano de trabalho; e a luz suavemente
inclinada provoca sombras tambm curtas, que apenas revelam a textura dos diversos
materiais; no entanto, uma luz exageradamente inclinada, ou quase paralela ao plano, como
o sol do meio dia, cria sombras longas mais evidentes. Podemos observar este efeito na
parede branca iluminada com a fonte de luz bem acima, e na imagem de baixo, com luz
frontal. A direo de luz mais adequada vai depender dos objetivos da impresso que se
deseja causar e atividades desenvolvidas nos ambientes.
92
Tese de Doutorado
FAU USP
da
lmpada
incandescente,
da
lmpada
aproximado
da
luz
solar
da
lmpada
O espectro da luz solar varia segundo a poca do ano, hora do dia, situao do sol e
estado atmosfrico. A luz do meio dia mais azulada (ondas curtas), reforada pela viso
da abbada celeste, enquanto que no pr do sol, vermelho alaranjado (ondas longas).
Estatisticamente, na luz diurna existe um maior peso das radiaes de ondas curtas. Para
iluminao natural, nos projetos de normalizao utilizam-se dois tipos de cu que se
referem a uma composio espectral mais contnua, melhor definida da luz diurna:
D65: luz do dia com 6500K
93
Tese de Doutorado
FAU USP
Precisamos saber o tipo de luz incidente sempre que quisermos falar com preciso
sobre cores. Na figura abaixo, podemos comparar como a aparncia de cor modifica a
atmosfera de um ambiente. esquerda uma capela, projeto de Luis Barragn, com luz de
aparncia quente, amarela do entardecer e intensificada em efeito por alguns vidros de cor
mbar do vitral, numa direo de luz restrita e tangencial parede com textura rugosa. O
efeito de luz e sombra mstico, fazendo flutuar a cruz em madeira. Em oposio a este
efeito, o projeto do Instituto do Mundo rabe em Paris, de Jean Nouvel, trabalha com ao e
vidro criando uma iluminao de aparncia de cor fria, valorizada pelos materiais. Sensores
internos acionam diafragmas que se abrem ou se fecham conforme a quantidade de luz
externa incidente.
Figura 99 e 100: Luz dourada do entardecer na Capela de Barragn e luz branca fria no Instituto do
Mundo rabe, de Jean Nouvel.
3.3.1.
Rendimento
Fonte:
FUTAGAWA,
Yukio. Lightde
andCor
space-modern architecture-vol. 2 Japan, AD.A. edita Tokyo co.
ltda, 1994.
2700K
4000K
5000K
Figuras 101, 102, 103 :Variao da Temperatura de Cor:branco morno (2700K), branco neutro (4000K) e branco frio
(5000K)
Fonte: Lighting with artificial light 1. Frankfurt, Fordergemeinschaft gutes licht, 1994.
94
Tese de Doutorado
FAU USP
Quando uma luz se chama branca, no se diz nada acerca da qualidade de sua
composio espectral. As fontes de luz se diferenciam nas suas habilidades de reproduzir
as cores dos objetos corretamente. O espectro completo da luz solar considerado como
100% na reproduo das cores, assim como as lmpadas incandescentes. O rendimento de
cor ou ndice de reproduo de cor dado em porcentagem atingindo 100% quando o
espectro completo, ou seja, apresentam, de maneira equilibrada, todas as cores do
espectro da luz.
95
Tese de Doutorado
FAU USP
96
Tese de Doutorado
FAU USP
A fsica define luz como radiao tica que entra na retina e fornece sensao visual.
Entretanto, a luz no s unicamente para a viso. Nossos ritmos qumicos chamados
circadianos (Circa = aproximadamente, Dies = dia) se repetem a cada 24 horas
aproximadamente e correspondem ao dia solar que regula nosso relgio biolgico interno.
Fomos programados para ficar em ambientes externos, com luz do dia.
O corpo atinge uma temperatura mnima, uma hora e 1/5 antes de acordar. Receber
luz neste perodo, antes de acordar, importante para no atrasar o relgio biolgico, serve
inclusive para adiantar o relgio e passarmos a dormir mais cedo.
A luz regula o horrio do sistema circadiano humano ao incidir na retina e informar o
tempo e o dia para o relgio do crebro. Os ritmos circadianos podem ser expressos em
medidas de alerta, desempenho de uma tarefa, temperatura do corpo e os ciclos de dormir e
acordar. A noite um intervalo indispensvel renovao fsica, mental e emocional do ser
humano e no pode, portanto, ser confundida ou transformada em dia. A Luz do sol jamais
poder ser obtida em todas as suas caractersticas pelas fontes artificiais. Dentre essas
caractersticas esto a grande intensidade, a posio infinitamente distante, que produz
sombras em sentido sempre paralelo e que definem a plasticidade do ambiente iluminado, a
capacidade de amplitude da rea iluminada, a variao regular da tonalidade da luz desde o
amanhecer at o cair do sol, e a no participao da fonte de luz (sol) no ambiente
iluminado.
97
Tese de Doutorado
FAU USP
98
Tese de Doutorado
FAU USP
20
21
A melanopsina um fotopigmento encontrado em fotoreceptores da retina que esto envolvidos na regulao dos ritmos
circadianos, do reflexo da pupila e outras respostas no visuais luz.
99
Tese de Doutorado
FAU USP
100
Tese de Doutorado
FAU USP
escritrios com janelas gastaram mais tempo em tarefas de computador e menos tempo
falando ao telefone do que os funcionrios em salas sem janelas. Estes conversavam mais,
ao telefone tambm e saiam mais vezes, talvez numa tentativa inconsciente de sincronizar o
ritmo circadiano. impossvel analisar produtividade diretamente, podendo-se observar
apenas questes de comportamento, como se esto envolvidos nas suas tarefas, falando
menos ao telefone ou se levantando menos, por exemplo.
Segundo estes, a causa raiz destas descobertas permanece desconhecida, mas os
resultados so coerentes com a hiptese de que o brilho da luz, durante o dia, aumenta a
produtividade nos meses de inverno. Pela manh, as pessoas em ambientes com janelas,
podiam receber 300 a 500 lux na crnea. As pessoas que trabalhavam em salas sem
janelas no esto expostas a iluminncias maiores que 100lux nos olhos. Segundo
FIGUERO, esta espcie de escurido biolgica pode promover estmulo insuficiente para a
sincronizao do ritmo circadiano da pessoa. A preferncia das pessoas por ambientes com
luz natural pode ter base na regulao circadiana.
Observou-se tambm que nas salas sem janelas, alm da iluminao geral, 61%
usavam luz complementar nas mesas, enquanto que nas salas com janelas, 40%. As
iluminncias encontradas foram de 10 a 603 lux nas mesas, com 11 a 367 lux nos olhos
(iluminncia vertical); e nas salas com janela de 41 a 2390 lux (com 73 a 1105 nos olhos).
Os dados foram compatveis com as normas IESNA que consideram para escritrios
internos 300 a 500 lux, e para externos, com janelas, de 1500 a 2600 lux.
101
Tese de Doutorado
FAU USP
A cor do ponto de vista esttico est ligada arte, moda e decorao. A cor
entretanto, tambm um elemento vital para a sobrevivncia. O uso da luz colorida, de
forma consciente, para nosso sentimento de bem estar uma nova perspectiva para
arquitetos, lighting designers e fabricantes. Usar cor e luz nos ambientes pode ir alm da
soluo da luz decorativa, pois atravs do uso da luz colorida saudvel cada comprimento
de onda pode interferir especificamente em determinados aspectos do metabolismo
humano.
Segundo as pesquisas da antroploga Christine Ladd Franklin, o homem das cavernas
s via em preto, branco e cinza. Como viviam mais tempo refugiados nas cavernas sem luz
natural, isto dificultava a formao de pigmentos sensveis e diferenciados para a viso das
cores. A descoberta do fogo e armas permitiu maior vivncia exposio solar e possibilitou
o aperfeioamento dos neurnios cones.
22
In FRANCKOWIAK, Irene Tiski. Homem, comunicao e cor. So Paulo, Ed. Icone, 1997, 3 edio. Pg. 106
102
Tese de Doutorado
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O vermelho pode ser dosado para eficincia nos desempenhos fsicos e competitivos
em estdios esportivos. Neste caso, sua distribuio deve seguir regras cientficas de
disposio, ser reguladas no tempo e espao dirigida para determinado grupo no qual se
deseja a mudana de comportamento, pois excitabilidade em excesso pode gerar violncia.
23
ROUSSEAU, Ren-Lucien. A linguagem das cores. Energia, simbolismo, vibraes e ciclos das estruturas coloridas. So
Paulo, ed. Pensamento, 1995.
103
Tese de Doutorado
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COR
VERMELHO:
AZUL:
AMARELO
AVERMELHADO
TEMPO DE
PERCEPO
0,02 seg
0,06 seg
COMP. DE
ONDA
Longas de
maior
intensidade
Ondas
curtas de
intensidade
fraca
0,1 seg
PRESSO
ARTERIAL E
BATIMENTOS
CARDACOS
ESTMULOS
COMPORTAMENTO
Acelerar;
elevao
reduo
Atua
fortemente
excitando
Atua nos
neurnios
com mais
suavidade
ajudando no
equilbrio
destes
Em alguns casos
inquietao e
agressividade
RGOS
Interfere no
SN
simptico
responsvel
pelos
estados de
alerta,
ataque e
defesa
Relaxar;
Em alguns casos
depresso
Atua nas
funes
metablicas
e de
homeostase
hipotalmica
despertando
a fome e
modificando
as
atividades
gstricas
BRANCO
Tabela 7: Relao de cores e fisiologia
Fonte: ROUSSEAU, Ren-Lucien. A linguagem das cores. Energia, simbolismo, vibraes e ciclos das estruturas
coloridas. So Paulo, Ed. Pensamento, 1995.
104
Tese de Doutorado
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24
para o quadro aumenta a concentrao. Uma significativa reduo no nvel de som no hall
24
Lighting Handbook. IES Illuminating engineering society of North Amrica, New York, 1981. p. 3-41
105
Tese de Doutorado
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de uma escola foi registrado quando o nvel de iluminncia estava baixo e pelo contrrio,
reaes com som alto associadas a iluminncias mais altas. Outras pesquisas investigam
possveis interaes entre iluminncias e outras variveis com seus efeitos no desempenho
humano.
Mas geralmente em trabalhos noite, a exposio a uma luz brilhante tem mostrado
um aumento na temperatura do corpo e da atividade cerebral associada com o aumento do
estado de alerta.
A luz pode contribuir para estados fsicos mais apropriados para o desenvolvimento
de atividades diversas.
Atividade fsica: A luz deve provocar estmulos, excitao. Iluminncias mais altas.
Conforme o tipo de atividade fsica, os contrastes nas superfcies podem ser
estimulantes, embora mantendo a uniformidade na rea do campo visual da
atividade; aparncia de cor mais alta, branco frio (5000K/8000).
106
Tese de Doutorado
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107
Tese de Doutorado
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retas que o formam, ele poder ser visto, razo pela qual as pessoas, instintivamente, ao
observarem determinado objeto o afastam ou aproximam dos olhos objetivando coloclo,com exatido, entre as linhas que o tangenciam.
Para o entendimento de conforto luminoso, propomos expandir o conceito restrito de
campo visual, uma vez que nossos olhos passeiam desde a atividade desenvolvida at os
limites do ambiente, ou mais alm da paisagem que se observa neste campo visual. Desviar
um pouco o olhar de uma atividade uma resposta fisiolgica, pois a musculatura
esponjosa do cristalino relaxa quando o olhar no foca um ponto restrito. como olhar a
linha do horizonte ou uma paisagem. Desta forma, se o campo visual se amplia, o
entendimento de ofuscamento causado muitas vezes por contrastes excessivos de
luminncias, por exemplo, deve considerar no s o campo visual restrito, mas o campo
visual expandido at a viso perifrica que pode ser percebida.
108
Tese de Doutorado
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109
Tese de Doutorado
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25
A Iluminao artificial
HOPKINSON, R. G., PETHERBRIDGE, P. LONGMORE, J. Iluminao Natural. Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian,
1966.
110
Tese de Doutorado
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1. Definir o layout das luminrias para complementar a luz do dia e iluminar o espao
quando a luz do dia for insuficiente ou inadequada;
2. escolher o tipo de lmpada apropriada para a luminria (eficincia) e que
complemente a luz do dia do espao (IRC, temp. de cor);
3. escolher os reatores e equipamentos auxiliares apropriados estratgia de controle
e tipo de lmpada escolhida.
111
Tese de Doutorado
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112
Tese de Doutorado
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113
Tese de Doutorado
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iluminao natural.
De uma maneira geral, nos locais de trabalho se recomenda de 200 a 600 lux,
aconselhando-se usar iluminao localizada quando houver necessidade, de at 2000lux.
Alm da economia de energia, o foco sobre o trabalho ajuda a aumentar a concentrao do
trabalhador sobre a tarefa. Intensidades muito altas podem at perturbar, por exemplo,
tecidos e irregularidades so mais visveis em uma iluminao mediana do que em uma alta
intensidade de iluminao. Podemos concluir ento que o aumento do nvel de iluminao
acima de certo nvel crtico desnecessrio, representando desperdcio de energia, sem o
aumento correspondente na produtividade. Alm disto, nveis acima de 1000 lux favorecem
o aparecimento da fadiga visual.
Iluminncia preferidas em escritrios
Pesquisador
Balder, 1957
Luminncia (cd\m)
130
Bodmann, 1962-67
700-3000
Saunders, 1969
800-1000
> 200
400-850
90-380
114
Tese de Doutorado
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Em (lux)
Para cada uma das classes correspondem trs faixas de iluminncias, possibilitando
a insero dos tipos de atividades em funo de fatores discriminados na tabela 2 (fatores
determinantes da iluminncia adequada) da norma citada:
Caractersticas da
tarefa e do observador
Peso
-1
+1
Idade
Inferior a 40anos
40 a 55 anos
Superior a 55 anos
Velocidade e Preciso
Sem importncia
Importante
Crtica
Refletncia do fundo da
tarefa
Superior a 70%
30 a 70%
Inferior a 30%
115
Tese de Doutorado
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Em (Lux)
UGRL
IRC
300
19
80
500
19
80
Observaes
Tarefa, Atividade
Copiadora,
circulaes
Escrever,
ler,
digitar,
processar
Para
uso
de
computadores
dados
Desenho tcnico
750
16
80
Estao
500
19
80
de
trabalho CAD
Sala de reunies e
Para
uso
de
computadores
500
19
80
conferncias
Iluminao devera
ser controlada
Mesa da recepo
300
22
80
Arquivos
200
25
80
116
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Tipo
de
atividade
interior
ou
E (lux)
Escritrios
Escritrios
livre:
Iluminncia
300lx
500lx
abertos\planta
750lx
Limitao
do
ofuscamento
direto classe de
qualidade
Cor da
luztemp.
de cor
Rendimento
das coresIRC
Observaes
Branco
morno
ou
neutro
Iluminao geral ao
menos 0,8 dos locais
de trabalho
Branco
morno
ou
neutro
Branco
morno
ou
neutro
Branco
morno
ou
neutro
Alta refletncia
Mdia refletncia
Desenho tcnico
1000lx
750lx
Branco
morno
ou
neutro
Teto
com
alta
refletncia, mnima de
0,7.
Paredes,
divisrias, mnimo de
0,5.
Iluminao
individualizada
no
local de trabalho
admissvel
Iluminncia
medida
na normal ao plano
de trabalho de uma
mesa de desenho
inclinada a 75 do
plano horizontal com
o ponto mdio 1,20m
acima do piso.
Branco
Salas de conferncia
300
morno
ou
neutro
Salas de recepo
Salas pblicas
Sala de processamento de
dados
100
200
500
Branco
morno
ou
neutro
Branco
morno
ou
neutro
Branco
morno
ou
neutro
Branco
morno
ou
neutro
117
Tese de Doutorado
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118
Tese de Doutorado
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119
Tese de Doutorado
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iluminncias mais altas podem ser obtidas atravs de iluminao complementar localizada,
com um contraste entre o centro da tarefa e a iluminao geral de 1:3.
120
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121
Tese de Doutorado
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O lay out do mobilirio deve ser compatibilizado para evitar reflexes na tela do
computador. Pode-se usar iluminao geral com possvel complemento individual, desde
que no crie um aumento que incomode ou ofuscamento refletido pela diferena de
luminncias entre a tela, o teclado, os documentos e outras estaes de trabalho vizinhas.
Para minimizar o risco de reflexes, as luminrias devem ser localizadas no acima, mas
lateralmente s estaes de trabalho, em linhas paralelas principal linha de viso.
ILUMINNCIAS PARA SALAS COM COMPUTADORES
Tipo de
atividade
interior
ou
Iluminncia
E (lux)
300lx
Escritrios
500lx
Limitao
do
ofuscamento
direto classe de
qualidade para o
prximo
valor
mais
alto
de
iluminncia
nominal En
Tela
do
Computador a 20
da normal
ao
plano da mesa
Tela do computador a
15 da normal ao
plano da mesa
L200Cd\m
L200Cd\m
G=50
G=60
L200Cd\m
L200Cd\m
G=50
G=60
1 para E=500lx
1 para E=750lx
L200Cd\m
L200Cd\m
Escritrios
abertos\planta livre:
Alta refletncia
Mdia refletncia
1 para E=1000lx
G=60
G=50
750lx
1000lx
L200Cd\m
L200Cd\m
G=50
G=60
1 para E=1500lx
Tabela 13: Salas/atividades de escritrios valores de iluminncias recomendadas para salas com computadores
Fonte: Retirada da norma DIN 5035 parte 7
122
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Figuras 121 e 122: ngulos limites de abertura da luminria para controle do ofuscamento com monitor
inclinado a 20 e a 15 e altura da viso na linha limite superior deste.
Fonte: Good lighting for offices and office buildings 4. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.
123
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Tipo do
ambiente
Tipo de
atividade e
iluminao
Iluminao
geral
Cor da luz
Iluminncia
nominal (lux)
100 lx no plano
horizontal(0,85m
acima do piso)
(temperatura
de cor)
Reproduo
de cores
Observaes
Luminncia percebida
no campo visual do
paciente
Branca morna
1B
Luminrias:
1000cd\m
Teto: 500 cd\m
Iluminao de
Leitura
200 lx no padro
0,3 x 0,9m plano
de leitura inclinado
a 70
Branca morna
1B
Luminrias:
1000cd\m
Uniformidade:
rea da cama
Iluminao
para exames
Iluminao
noturna de
observao
Sala dos
mdicos e
staff de
enfermagem
Banheiros e
reas de
servios
Iluminao
Geral
Emin\Em=1\2
300 lx ao longo do
eixo longitudinal
num plano 0,85m
acima do piso
Branca morna
Aprox. 5 lx no
plano horizontal
0,85m acima do
piso
Branca morna
1B
Livre de ofuscamento
para o paciente
Branca morna
1B
Luminria de facho
aberto abaixo do nvel
da cama perto da porta
Branca morna
1B
Iluminao
noturna
Jardim da
infncia
Luminncia percebida
no campo visual do
paciente
200lx
1B
Emin 150lx
Livre de ofuscamento
para o
mdico\enfermeiro
Iluminao geral na
rea de trabalho min
160lx
Iluminao
noturna de
observao
20lx
Branca morna
1B
Iluminao
Geral
300lx
Branca morna
1B
Tarefas visuais
difceis
500lx
Branca morna
1B
Sanitarios
conectados s
ares de camas
100lx
Branca morna
1B
Banheiros
200lx
Branca morna
reas de
servios
300lx
Branca morna e
branca neutra
Se requerida,
iluminao na rea de
trabalho para seringas
e medicamentos, etc.
Tabela14: Dados para Planejamento da Iluminao como recomendado pela norma alem DIN 5035 (parte 3). Em todos
os casos: Limitao do ofuscamento direto classe 1 como definido na norma DIN 5035 (parte 1).
Fonte: Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994, pg. 5
124
Tese de Doutorado
FAU USP
125
Tese de Doutorado
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Recomenda-se:
IES comitee for health care facilities, RP 29-95. Lighting for hospitals, health care facilities. New York: IESNA, 1995
27
Uldrich apud malkin, 1992, in COSTI, Marilice. A influncia da luz e da cor em salas de espera e corredores
hospitalares.estudo de caso: o corredor espera. Dissertao de mestrado, FAU/UFRGS, Porto Alegre, 2000.
126
Tese de Doutorado
FAU USP
Estudos feitos por Peter Boyce mostram que a existncia de janelas, nos ambientes
de internao, reduz as ocorrncias de dor, febre e depresso ps-operatrio. Como nos
hospitais o principal objetivo o restabelecimento dos pacientes, a iluminao natural ,
portanto, fator determinante de sade. Estudos realizados por Mills e Borg (1999)
demonstram que, desde 1994, aconselha-se o uso da iluminao natural nas UTIs. Como
os pacientes internados tm pouco contato com o exterior, a presena da luz natural e dos
raios solares nestes espaos torna-se importante devido sincronia dos mecanismos
fisiolgicos dos usurios, alm de importantes referncias de orientao.
A maior parte dos espaos em um hospital pode receber luz natural, e onde se
recomenda especialmente sua utilizao, tais como: consultrios, salas de exame clnico,
salas de observao, internao geral, UTI, queimados, laboratrios e salas para dilise.
preciso identificar quais espaos necessitam de iluminao artificial localizada no campo de
trabalho a exemplo de consultrios, salas de cirurgia, quartos, enfermarias e salas de
observao. Espaos que requerem uniformidade eficiente no devem ter a luz natural
como principal fonte de luz, como sala de cirurgia, laboratrios e radiologia. Levando-se em
conta as necessidades de iluminao do espao e exigncias dos usurios e demandas de
tarefas que exigem maior acuidade visual, e iluminncias mais altas, recomenda-se
iluminao complementar artificial nas reas de trabalho.
A luz solar promove a produo da vitamina D, que viabiliza a absoro de clcio,
evitando o raquitismo nas crianas e osteoporose nos adultos. Segundo o BSI (1992), a luz
do sol tem se mostrado eficiente no tratamento de certos tipos de depresso e distrbios,
entretanto a luz solar no deveria incidir diretamente nas tarefas visuais ou sobre as
pessoas trabalhando, assim como os pacientes devem estar protegidos de ofuscamentos e
refletncias especulares.
127
Tese de Doutorado
FAU USP
28
IES comitee for health care facilities, RP 29-95. Lighting for hospitals, health care facilities. New York: IESNA, 1995
128
Tese de Doutorado
FAU USP
Figuras 125 e 126: Iluminao na cabeceira do paciente, direta para leitura/procedimento (300/500 lux) e
indireta para repouso (100 lux)
Fonte: Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.
3.4.2.6 Enfermarias
Em enfermarias, o uso isolado da luz natural, com grandes aberturas cria problemas
de ofuscamento nas reas prximas s janelas e problemas com conforto trmico. Muitas
vezes, nas enfermarias a uniformidade no necessria, embora as variaes excessivas
devam ser evitadas para staff e mdicos, a fim de no forar a rpidas mudanas na
29
129
Tese de Doutorado
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adaptao visual. Para as enfermarias dos hospitais o parmetro mnimo recomendado pelo
Bristish standard de 1% das iluminncias externas, ou seja, o coeficiente de luz diurna
(CLD)30 e 2% em postos de trabalhos
Enquanto as impresses de claridade e espacialidade so
alcanadas com uma iluminao geral uniforme e destaque
perifrico, as impresses de relaxamento e privacidade so
alcanadas com iluminao geral no uniforme e tambm nfase
perifrica. Em espaos como as enfermarias das unidades de
internao, a privacidade pode ser enfatizada com a iluminao
localizada para leitura em cada leito, associada iluminao
indireta. 31
30
31
Flynn(1977) in COSTI, Marilice. A influncia da luz e da cor em salas de espera e corredores hospitalares.estudo de caso: o
corredor espera. Dissertao de mestrado, FAU/UFRGS, Porto Alegre, 2000, pg. 34
130
Tese de Doutorado
FAU USP
32
IESNA, 1995
Iluminao natural como fonte de luz pode criar interesse e estmulo aos pacientes que
permanecem em recuperao.
Figuras 128 e 129: Unidade de terapia intensiva apenas com luz artificial. Desconforto biolgico e
desarmonia com os ritmos circadianos, o que no favorece a reao do organismo contribuir para
tratamento. direita recm nascido tomando banho de luz azul para tratamento da ictercia.
Fonte: Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.
32
131
Tese de Doutorado
FAU USP
(1995) recomenda para iluminao geral artificial, adotar o controle dos dimmers e
interruptores individuais que possibilitariam alternar o monitoramento meticuloso dos
pacientes e descanso destes em diferentes momentos.
Tipo
ambiente
de
Tipo de atividade
e Iluminao
Iluminncia
Na
rea
cama
Unidade
tratamento
intensivo
Reproduo
cor
Branca
morna
ou neutra
1B
E(lux)
Iluminao geral:
100
Na sala
Cora da luz
da
Branca
morna
ou neutra
1B
Branca
morna
ou neutra
1B
20
Branca
morna
ou neutra
1B
100
Branca morna
1B
500
Branca morna
1B
300
de
Observaes
Ofuscamento
reduzido
para
pacientes
de
Iluminao para
exame:
Na
rea
cama:
da
Ofuscamento
reduzido
para
pacientes
1000
Iluminao
noturna
observao
Sala para Dilise
de
Iluminao geral
Na sala
Na
rea
cama
da
Ofuscamento
reduzido
para
pacientes
Tabela 15: Dados para Planejamento da Iluminao como recomendado pela norma alem DIN 5035 (parte 3). Em
todos os casos: Limitao do ofuscamento direto classe 1 como definido na norma DIN 5035 (parte 1).
Fonte:Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994, pg. 16
132
Tese de Doutorado
FAU USP
Captulo 3:
Mtodos e Modelos
Mtodos e Modelos
133
Tese de Doutorado
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3 Mtodos e Modelos
3 Mtodos e Modelos
O conceito de MTODO vem do grego: mthodos, caminho para se chegar a um
fim, ou ainda a arte de encontrar a verdade Assim tambm a palavra tchne vem dos
gregos, poi o saber fazer no distinguia a tcnica da expresso artstica do objeto, o que a
nosso ver base do projeto de arquitetura e iluminao, onde a tcnica um instrumento
para obteno do espao planejado e qualidade da luz, parte inseparvel deste.
Por um lado, a pesquisa na rea da tecnologia est sempre associada a uma
contribuio concreta na produo do conhecimento, de forma que possa ser examinada e
resolvida utilizando um mtodo cientfico. Por outro lado, ao percorrer a tica da percepo,
encontramos, no decorrer do processo, variveis que escapam ao controle da pura
objetividade, pois as preferncias de solues permeiam o universo subjetivo, individual e
cultural. Acreditamos que algumas questes, em especial as que envolvem conforto so
mais estveis e previsveis, enquanto outras, que envolvem aspectos expressivos, culturais
e emocionais so apenas indicativas.
Falar da percepo da luz falar da percepo do espao. O termo percepo vem
do latim perapere: compreender-se, dar-se conta; ainda que as pessoas vejam o mundo de
uma maneira mais ou menos igual, estruturem-no e avaliam de forma muito diferente. As
pessoas observam e percebem o meio ambiente atravs dos sentidos, e qualquer
informao nos chega pela percepo antes mesmo que qualquer significado simblico
aparea.
134
Tese de Doutorado
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33
In BRONDANI, Srgio Antnio. A percepo da luz artificial no interior de ambientes edificados. Tese de Doutorado, UFSC,
Florianpolis, 2006, pg. 78
34
35
Idem, pg.58
BOYCE, P. R. Human factors in lighting. Londres, applied science publishers, 1981, pg. 255
135
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136
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Figuras 130 e 131: Vista da maquete nas orientao leste e norte; vista
interna mostrando o espao sem entrada de radiao direta no horrio
registrado.
Data: 1/08/2009
Horrio: 11:30h
137
Tese de Doutorado
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Tese de Doutorado
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luz proveniente da janela alta. Para tanto fez-se necessrio um levantamento dos dados
relativos luz natural local com estudo dos ngulos de incidncia solar nas aberturas em
estudo.
O mock up foi construdo em lote urbano de uma quadra residencial, tendo sido
implantado nas orientaes norte-sul, leste-oeste. Tem como vizinhos, a sudoeste um prdio
de pilotis e trs pavimentos, a noroeste o Parque do Stio da Trindade e a nordeste uma
residncia de dois pavimentos, conforme vemos na imagem de satlite. O lote aparece com
a construo do mock up, que pode ser observado em seu entorno. No tem obstculos
para radiao solar direta, a partir das 9:00h nos solstcios de inverno e equincios, perodo
em que foram coletados os dados dos experimentos da pesquisa.
Nosso objetivo foi o de criar um espao sem entrada de radiao solar direta nos
horrios pesquisados de forma que apenas a luz da abbada seja considerada; Os
fechamentos opacos e transparentes sero flexveis permitindo a alterao da distribuio
da luz, desde aberturas laterais e/ou zenitais, em variveis selecionadas para cada
experimento. Nestes experimentos a fachada norte possui as aberturas para entrada de luz
devido maior liberao de incidncia solar e pela qualidade de luz mais adequada para
ambientes de trabalho, por ser mais uniforme, ao longo do dia, e com melhor possibilidade
de controle pelas protees do beiral contnuo proposto.
139
Tese de Doutorado
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140
Tese de Doutorado
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141
Tese de Doutorado
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142
Tese de Doutorado
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O mock up foi organizado para simular um ambiente de escritrio, mas foi projetado
para poder simular ambientes diversos com possibilidades de captao de luz em todas as
orientaes, com janelas baixas e/ou altas, assim como captao zenital, de forma a poder
ser utilizado em pesquisas futuras. Sua flexibilidade permite simular usos e atividades, como
por exemplo, um quarto de hospital, galeria de arte, etc. Alis, flexibilidade um dado
importante para cada projeto, a fim de que o usurio possa interagir e ajustar a situao
para seu melhor conforto.
As refletncias do espao construdo seriam as mesmas para teto, piso e paredes,
de forma a perceber variaes de brancos sob a luz e a sombra. Optou-se, a princpio, pela
ausncia da cor pigmento apenas para avaliar a luz e seus contrastes, como uma foto em
preto e branco. O lay out foi definido para reproduzir um ambiente de escritrio
individualizado, com mesa em madeira, tampo em laminado branco fosco, aparador de
apoio e tampo em laminado branco fosco, cadeiras pretas com estrutura em ao cromado,
vaso com palmeira natural. Os objetos e quadros complementam a ambientao, criando
atrativos cromticos e formais, a fim de facilitar a percepo da luz e suas variaes. Na
mesa, revistas, computador e papis do questionrio para preencher.
Figuras 140,141,142 e 143: Espao Interno do Mock up mostrando as aberturas e o fechamento das janelas
da fachada sul e do forro removvel . A iluminncia atingiu 4000lux na mesa, com todas as aberturas, livres.
Data: 1/11/2009 Horrio: 11:30h
143
Tese de Doutorado
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Figuras 144 e 145: Vista externa do Mock up mostrando a proteo contnua do beiral nas fachadas
4.2.4
Software Agi-32
144
Tese de Doutorado
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Figuras 147,148,149 e 150: Vista interna do teto, volume, vista interna aberturas
e abertura janela norte
145
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146
Tese de Doutorado
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4.3
captaes de luz natural. O equipamento utilizado foi mquina digital Nikon CoolPix 4500.
A definio das variveis a serem analisadas e respectivas situaes foram
resultados das questes e hipteses levantadas. Para cada pergunta, situaes eram
montadas e observadas. A oportunidade de realizar as medies das iluminncias e
luminncias em escala real trouxe dados objetivos a serem analisados na pesquisa. nos
planos de trabalho e planos verticais com luxmetro e luminancmetro, nas situaes
simuladas e construdas.
As medies foram realizadas com luxmetro digital porttil ICEL, modelo LD-510. A
curva do luxmetro est de acordo com a curva internacional padro de sensibilidade do olho
humano (CIE). A exatido est especificada por um perodo de um ano aps a calibrao,
em porcentagem da leitura mais nmero de dgitos menos significativos, sendo vlida na
faixa de temperatura compreendida entre 18C a 28C e umidade relativa inferior a 80%
sem condensao.
Funo
Lux
Escala
2.000 Lux
Resoluo
1 Lux
20.000 Lux
50.000 Lux
10 Lux
100 Lux
Exatido
3% (calibrado por uma lmpada
padro de tungstnio de 2.854K)
5% para outras fontes de luz
147
Tese de Doutorado
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4.3.2.1.
4.3
ideias e novas questes para a pesquisa pois o raciocnio no apenas lgico e dedutivo,
mas tambm dialtico e intuitivo. Ao mesmo tempo em que procurou estabelecer relaes e
causas, procurou descrever significados e descobertas, utilizando instrumento de medio e
tambm a comunicao e observao. Ao invs de generalizaes foi possvel encontrar
particularidades.
Tanto na pesquisa inicial quanto na final, foram realizadas medies das
iluminncias, em especial do plano de trabalho, com luxmetro quantidade da luz natural das
148
Tese de Doutorado
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O diagrama morfolgico desenvolvido pela profa. Cludia Amorim da FAU- UNB foi
utilizado como um roteiro de tipologias da captao da luz natural e suas variveis, que
seleciona sistemas e estratgias efetivas para luz natural em edifcios. O diagrama - ao
combinar parmetros e variveis - procura representar uma srie de solues de projeto,
dentro de uma gramtica tipolgica arquitetnica.
Segundo AMORIM, O ambiente ou espao (externo ou interno) visto como um
conjunto de planos formando o piso, as paredes com aberturas, o teto, etc. A combinao
de vrios planos produzem muitos ambientes diferentes; os planos que compem este
ambiente so os PARMETROS do DIAGRAMA MORFOLGICO, e as vrias
possibilidades de configurao de pisos, paredes, janelas so suas VARIVEIS.
Identificamos, para nossa pesquisa, as variveis, destacadas abaixo em negrito, que sero
investigadas nos experimentos, a partir dos parmetros a seguir:
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150
Tese de Doutorado
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Outros
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Tese de Doutorado
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distribuio de luz e sombra, com o objetivo de identificar preferncias a partir das variveis
estudadas. O que vemos e como vemos tm implicaes e relaes no visveis,
psicolgicas, emocionais que tambm tm a ver com as experincias individuais. Nosso
objetivo identificar indicativos de preferncias dentro do universo da amostragem
pesquisada, a fim de procurar similaridades e diferenas, comparar com as medies de luz
que representam quantitativamente o fenmeno e investigar se possvel definir referncias
a serem consideradas em novos projetos.
EXPERIMENTO 1
EXPERIMENTO 2
EXPERIMENTO 3
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Tese de Doutorado
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EXPERIMENTO 4
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Captulo 5:
Pesquisa Experimental
Pesquisa Experimental
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Tese de Doutorado
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5 Pesquisa Experimental
5 Pesquisa Experimental
5.1 Pesquisa preliminar
Aps a concluso do mock up, foi realizada uma primeira entrevista com apenas um
participante para uma sondagem e verificao do roteiro inicialmente proposto, que foi
traduzido e adaptado pelo Prof. Paulo Scarazzato (FAUUSP) a partir de um modelo
proposto pela CIE (Comission Internationale de lEclairage) para avaliao da iluminao em
ambientes existentes. Embora tenha sido elaborado para avaliao da iluminao em
escritrios pode ser aplicado em ambientes destinados a outras funes, desde que tenha
com ajustes cabveis a cada caso.
Figuras 151 e 152 : Implantao do Mock up Fachadas Sul (menor) e Leste; Fachadas Norte
(menor) e Oeste.
O roteiro foi dividido em duas etapas, sendo a primeira para saber a impresso geral
sobre o ambiente. Sabe-se que nem sempre a primeira impresso sobre um espao
construdo qualquer a que prevalece aps algum tempo de ambientao e da escolha
definitiva de uma posio de trabalho.
Na segunda etapa, uma anlise do observador sobre a ambincia luminosa, quando
executando uma tarefa padro, no caso, preencher o roteiro no computador e ficha em
papel com dados pessoais. Estas etapas foram feitas em duas situaes distintas para
anlise comparativa. (Ver anexo 2)
155
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idade: 46 anos
Data: 24/Fevereiro/2009
Horrio: 9:40h s 10:20h
156
Tese de Doutorado
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Figuras 157 e 158: Situao Janela Corrida Fachada norte, janela estreita fachada leste e janela alta estreita fachada
oeste, alm de iluminao indireta linear zenital ao longo da parede de fundo.
Figuras 159 e 160: Situao Janela Corrida Fachada norte e Janela alta estreita fachada oeste, alm de
iluminao indireta zenital ao longo da parede de fundo. Observa-se a parede de fundo mais iluminada.
157
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Tese de Doutorado
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corresponde a
praticamente duas vezes a altura da entrada de luz, menor que duas vezes e meia,
parmetro considerado como alcance da luz natural lateral.
159
Tese de Doutorado
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5.1.2 Concluses
A preferncia pela situao com entrada de luz apenas pela fachada norte e
justificada pela afirmativa de maior conforto ao focalizar o outro lado da sala indica excesso
de luz vindo desta direo, o suficiente para criar uma caixa de reflexes, suavizadas na
rea do fundo da sala, para onde o olhar buscou conforto. Percebemos, j a partir da
entrevista preliminar, que para comparar situaes, as diferenas precisariam ser
claramente perceptveis, pois se fossem muito sutis no reforariam as modificaes
realizadas e no iria conseguir obter a resposta para a pergunta realizada, deixando o
entrevistado em dvida. A partir de ento, foram realizados os seguintes ajustes:
pintar a parede de fundo na cor branco gelo para reduzir a refletncia neste
campo de viso; Embora a cor branca fosse mais eficiente para reflexo da
luz no fundo da sala, as dimenses reduzidas do ambiente e entrada tambm
de luz rasante na segunda situao, levou a reduzir o brilho, diminuindo a
refletncia;
fechar os cantos da janela norte para diminuir o excesso de luz vindo nesta
direo;
abrir outra janela estreita na fachada oeste para intensificar o efeito de luz no
fundo da sala, tornando-o mais perceptvel em toda extenso da parede.
160
Tese de Doutorado
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Tese de Doutorado
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somente janela norte (situao A) e depois com o acrscimo das janelas leste e oeste
(situao B).
At 40 anos = 5
Entre 40 e 55 anos = 5
2 Homens, arquitetos:
At 40 anos = 1
Entre 40 e 55 anos = 1
Cu claro
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5.2.1 Resultados
Dentre as razes apontadas pelos entrevistados para escolha inicial da situao A
destacamos o conforto visual do ambiente, que excelente para desempenhar tarefas
como escrever, sem que force a viso", ou ainda: Na apresentao geral da sala preferi
com as janelas fechadas, mas para o desenvolvimento de tarefas, no observei diferena na
aparncia do ambiente.
SUAS PRIMEIRAS IMPRESSES PODEM SER CLASSIFICADAS COMO SENDO:
SITUAO A
SITUAO B
SITUAO PREFERIDA
SITUAO A
SITUAO B
10
Desfavorveis
Desfavorveis
Indiferentes
Indiferentes
Boas
10
Boas
Excelentes
Excelentes
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Tese de Doutorado
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SITUAO B
Com dificuldade
No to bem
Relativamente bem
Facilmente
12
12
Nas duas situaes, a visualizao da tarefa no campo visual foi considerada com
facilidade, pois os nveis de iluminao medidos no foram menores do que 400 lux na rea
da mesa de trabalho, na data desta pesquisa.
EXISTE ALGUMA REA ILUMINADA NO CAMPO VISUAL QUE CHAME A ATENO?
SITUAO A
SITUAO B
Ofuscante
Atrativo
5
Janela FN/Paisagem
Janela FN/Paisagem
Janela Leste
Dispersivo
Sem importncia
Janela FN/Paisagem
Reflexo no vidro do
quadro
Sabemos que uma rea mais iluminada no campo de viso chama a ateno e atrai
instintivamente o olhar, podendo se tornar atrativa. Se o brilho mais intenso e a atividade
desenvolvida requer concentrao, pode ocorrer disperso; e ainda se este brilho traz real
desconforto, pode ser causa de ofuscamento. Nas situaes observadas, no foi indicado
nenhum ponto de ofuscamento. Foi considerada atrativa a janela Norte e outros a acharam
dispersiva devido viso da paisagem. A Janela da fachada leste e o vaso com a palmeira
se tornaram atrativos na situao B. Basicamente estes trs itens foram comentados.
167
Tese de Doutorado
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Quando o brilho maior, de atrativo, passa a ser dispersivo, como foi a janela norte
na primeira situao, mas, depois que se abrem as leste/oeste, equilibra mais, da a janela
fica atrativa e no foi considerada dispersiva. Atrao visual tem a ver com destaque de
iluminao, mais luz e tambm com o que se v a partir da.
Ao olhar ao redor para descansar e movimentar seus olhos, percebe um ponto de descanso visual?
Sim
SITUAO A
Bancada
de
madeira
janela/cadeiras pretas frente
SITUAO B
No
da
02
Planta no vaso
SITUAO B
Indiferente
Confortvel/Boa
11
Confortvel/Excelente
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SITUAO B
Opaca
Ou Clara
Dura
Ou suave
Fria
Ou morna
Variada
Ou uniforme
Tese de Doutorado
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Tese de Doutorado
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5.2.2 Concluses
Na montagem do mock up, para a pesquisa piloto, optamos por acabamento na cor
branco neve na parede e teto com o objetivo de perceber as diferenas de luz, incidente e
refletida (percebida). A partir desta observao, percebemos o ambiente, de dimenses
pequenas (3.00m x 4.00m) como uma caixa de reflexes da luz, de iluminncias altas, de
distribuio bastante uniforme.
Um ambiente totalmente branco pode agir de modo quase to irritante quanto o
vermelho, pois reflete todos os comprimentos de onda, de maneira bastante estimulante
fisicamente, mas no para um trabalho intelectual e criativo, onde o corpo repousa e a
mente trabalha. Neste sentido procuramos diminuir esta brancura apenas mudando para a
pesquisa final, a tonalidade de branco para um menos branco, digamos assim, na famlia
dos brancos off-white, como conhecido no mercado de tintas.
A princpio, apenas a parede oposta s janelas foi pintada, primeiro com cinza. Mas a
luz ficaria bem diferente neste plano, importante na considerao da pesquisa. Pintou-se
ento de branco gelo, em contraste com o branco neve do resto do ambiente, para alongar
visualmente, dando uma sensao de profundidade maior.
O objetivo da pesquisa piloto tambm seria identificar algum tipo de desconforto, pois
procurou-se planejar uma iluminao confortvel nas suas variaes de situaes. Se algo
fosse mencionado, estudaramos o ajuste necessrio.
Todos os entrevistados preferiram o revestimento em madeira, na bancada junto da
janela, ao invs de laminado branco, que consideraram desconfortvel, com excesso de
brilho, ou seja, muita luz refletida, alta luminncia e conseqente ofuscamento, pois as
iluminncias neste ponto variaram de 1500 a 3700 lux.
Foi questionado se seria necessrio acionar a luz artificial complementar e a
resposta foi negativa. As iluminncias no plano de trabalho, entre maro e abril, no horrio
entre 9:00h e 11:00h variaram de 800 a 2500 lux. Ao serem indagados quanto opo de
fechar as persianas, todos afirmaram no ser necessrio, porque a situao estava
confortvel. Como j havamos trocado o tampo para laminado fosco na cor marfim, estas
variaes foram aceitas sem citao de desconforto nos nveis registrados.
Apenas 10% da amostra preferiram a situao A e justificaram que se tem muita
entrada de luz pela fachada norte, que j julgavam satisfatrias, prefeririam que no
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Tese de Doutorado
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houvesse mais aberturas para eles focalizarem o olhar na zona menos clara da sala. 90%
preferiram a situao B pelas razes j citadas.
Na posio onde o entrevistado fica sentado, no fica visvel a abbada celeste, pois
o muro alto e o beiral delimitam a viso externa que mais se parece com um ptio. Isto traz
bastante conforto ao ambiente, pois mesmo com ilumInncias altas, no foi identificado
nenhum ponto de ofuscamento, salvo quando a bancada junto da janela era modificada para
branco neve fosco.
5.3.2 Amostragem
Para o experimento final, percebemos a necessidade de que o questionrio fosse
mais objetivo e permitisse, numa nica visita, obter o maior nmero de respostas com a
criao de diversas situaes que pudessem ser modificadas na frente do observador.
Reduzimos as questes e conseguimos criar quatro experimentos comparando as situaes
conforme detalhado a seguir, e deixamos as justificativas como opcionais. Uma vez
apresentadas as situaes era feita simplesmente a pergunta: Qual das duas situaes de
iluminao voc prefere? A maior parte dos arquitetos entrevistados justificava suas
respostas que foram registradas no prprio questionrio ou verbalizadas e registradas pelo
pesquisador. (ver anexo 3)
Amostra: Quantidade total: 32 arquitetos
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10 Homens:idade at 40 anos: 3
Entre 40 e 55 anos: 12
Entre 40 e 55 anos: 3
Superior a 55 anos: 1
Superior a 55 anos: 4
A partir de
130 - 180 Lux
A partir de
200 275 Lux
19
A partir de 340
370 Lux
A partir de
300 390 Lux
12
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Tese de Doutorado
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Entretanto o percentual mais expressivo para o nvel de iluminao preferido foi entre
400 e 550 lux, ou seja, 53% da mostra pesquisada. Apenas 12% preferiram trabalhar na
faixa dos 250 lux, mesmo percentual para a faixa dos 600 lux.
Para pensar, criar e usar o computador, desenhar croquis, prefiro 350 lux; a luz
ajuda na introspeco.
5.3.4 Experimento 1: direo da luz
SITUAO 1: Abertura Janela Norte x SITUAO 2: Abertura Janela Norte +
Seteiras Leste-Oeste
Tipo de cu: parcialmente coberto
Horrio: 10:00 s 11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
174
Tese de Doutorado
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Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
175
Tese de Doutorado
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leste e
oeste
Equilibra a iluminao do ambient, sensao de conforto visual, apesar de ter 700
lux fica melhor, porque a distribuio pelo ambiente, a sensao melhor, mais
agradvel.
Prefiro a distribuio bilateral.
Janela lateral Fachada Norte.
Pela sensao de equilbrio no espao.
A iluminao fica distribuda no ambiente de forma mais homognea.
5.3.4.1 Resultados
A maioria, 78%, preferiu a situao com as trs aberturas. As razes comentadas
pelos participantes foram citadas no item anterior..
As iluminncias variam de 370 a 830 lux na situao 1, e de 330 a 830 na situao
2. interessante observar que, comparativamente, a iluminncia no plano da mesa de
trabalho no aumenta significativamente, 10 a 20%, entretanto a sensao de mais
luminosidade no ambiente pelo aumento das iluminncias nos planos verticais das paredes.
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25
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
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Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
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Situao 3. Janela continua Fachada norte e janela alta com prateleira de luz
fachada norte
(variaes de 350 a 940 lux)
Excesso de luz (680 lux).
Prefiro menos luz na parte de cima.
No gostei por conta do brilho acima da janela.
Luz mais estimulante; (760 lux).
No gostei por conta do brilho acima da janela (840 lux). Comparativamente
tnhamos 600 lux apenas com janela baixa fachada norte.
A luz fica mais difusa e aumenta a iluminao na parte superior da sala.
Prefiro uma iluminao mais direta para o ambiente de trabalho.
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5.3.5.1 Resultados
Existe um aumento real de iluminncia no plano da mesa de duas a trs vezes,
percebidos suavemente e, principalmente, na claridade da parede de fundo e parte superior
das paredes, criando contrastes mais acentuados prximos entrada de luz da janela alta
que no tem proteo externa. A prateleira de luz em madeira pintada de branco neve faz o
controle e proteo da viso direta da abbada. O plano do teto fica perceptivelmente mais
iluminado e colabora na redistribuio da luz. O espao se expande verticalmente.
EXPERIMENTO 2: PRATELEIRA DE LUZ
Qual a iluminao que prefere?
1..Janela lateral Fachada Norte
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Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
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Horrio: 10:00/11:00h
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio: 10:00/11:00h
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5.3.6.1 Resultados
Mesmo a luz natural sendo suficiente para atingir o fundo da sala, com nveis
mnimos superiores a 100 lux e contrastes mdios de , 68% dos entrevistados, preferiram
a situao 4 com iluminao artificial complementar no fundo da sala. Acreditamos que
este percentual tenda a aumentar quanto maior for a profundidade da sala, a fim de
equilibrar a distribuio da luz. Observamos, em alguns comentrios, a preferncia em ter
luz, mas no ver a fonte, com iluminao indireta. Como a luz artificial foi instalada muito
prxima parede de fundo, a luz incidente marca a fotometria com um excesso de brilho
prximo luminria e isto foi comentado por alguns entrevistados.
Mesmo com nveis mnimos superiores a 200 lux na situao 1, inclusive no fundo
da sala, houve preferncia por acionar a luz artificial no fundo da sala, por acharem mais
confortvel. Lanando outra hiptese que seria para futuras pesquisas, levaria a iluminao
complementar artificial a no ter um papel apenas de complementar a luz necessria para
uma tarefa, mas um papel importante na luz da arquitetura, equilibrando contrastes, em
espaos iluminados apenas por uma fachada e com profundidades maiores que duas vezes
e meio a altura da janela. Isto levaria a uma distribuio de circuito que no apenas
utilizasse em separado a linha de luminrias mais prximas as janelas, como tambm as
luminrias em situao oposta, mais distantes. Isto refora o conceito das zonas de luz, com
o dado novo de considerar no apenas a iluminncia horizontal, mas a percepo dos
planos verticais como elemento importante para o entendimento do uso da iluminao
natural e artificial.
EXPERIMENTO 3: ILUMINAO ARTIFICIAL COMPLEMENTAR
Qual a iluminao que prefere?
1. Janela lateral Fachada Norte
13
19
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vertical, obtida a partir da janela alta, aberta apenas at a metade, sem visibilidade por conta
da prateleira de luz e adaptada situao para conseguir uma equivalncia da iluminncia
obtida com luz artificial. Esta foi planejada para 300 lux na rea da mesa, apenas com a
luminria central. Conforme a quantidade de luz natural, quando superior aos 300 lux,
poderamos acionar a iluminao artificial no fundo da sala, simtrica entrada de luz
natural para atingir no plano da mesa 480 lux.
O objetivo era de comparar a preferncia por luz natural ou artificial. No
conseguimos criar uma situao onde o entrevistado no soubesse quando era uma ou
outra, pois as regulagens eram feitas no mesmo momento, mas isto no invalidou o
experimento, pois era perceptvel, mesmo nestas condies, as diferenas de brilho e
distribuio da iluminao natural ou artificial.
Tipo de cu: parcialmente coberto
Horrio: 10:00 s 11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
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Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
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Horrio: 10:00/11:00h
Horrio: 10:00/11:00h
186
Tese de Doutorado
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5.3.7.1 Resultados
Dos entrevistados, 87% preferiram trabalhar com luz natural, desde que atendesse
aos nveis mnimos considerados para trabalhar, acima de 200 lux, argumentando conforto e
bem-estar. Para as duas situaes, alguns entrevistados comentaram que, com abertura
ficaria ainda melhor para estabelecer ligao com a paisagem, mesmo que fosse de
pequenas dimenses.
Conforme a soluo de captao zenital, podemos perceber luz, mas no
percebemos a fonte. A qualidade da luz natural e artificial so perceptveis se comparadas
quase simultaneamente, mesmo com distribuio bastante similares. O brilho da luz artificial
percebido ao incidir nas superfcies.
EXPERIMENTO 4; LUZ NATURAL ZENITAL OU ARTIFICIAL
Qual a iluminao que prefere?
5.Iluminao Natural zenital
28
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14
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4000K
23
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11:00h. No entanto alguns arquitetos mostraram preferncia por 3000K, afirmando que a
iluminao assim se diferenciava da luz natural, no precisando ser de 4000K ou mais para
se parecer com a luz do dia, e que gostava exatamente desta diferena.
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Captulo 6:
Concluses
Concluses
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6 Concluses
6 Concluses
A pesquisa descritiva e experimental sem deixar de ser fenomenolgica, realizada
a partir de um estudo de caso, simulando um ambiente de escritrio, no mock up construdo.
No se preocupou apenas com as quantidades, mas com as qualidades das informaes
expostas. Ao mesmo tempo em que procurou estabelecer relaes e causas, a pesquisa
procurou descrever significados e descobertas, utilizando instrumento de medio, assim
como utilizou comunicao e observao.
Pessoas de diferentes culturas divergem na forma de perceber seus espaos, de
atribuir valores s suas partes e medi-las. Entretanto existem certas semelhanas culturais
comuns e elas repousam basicamente no fato de que o homem a medida de todas as
coisas. Ao invs de generalizaes, foi possvel encontrar particularidades, a partir dos
resultados.
O uso correto da luz possibilita novas alternativas de solues para os diversos tipos
de espaos e, para diferenciar os ambientes em que habitamos. Novas pesquisas produzem
novos conceitos e, por consequncia qualificam os projetos, gerando ao usurio maior
satisfao em seus nveis fsico, psicolgico e consciente.
Na medida em que se procurou testar as hipteses iniciais da tese, as respostas
obtidas, a partir da pesquisa experimental, geraram ideias e novas questes para futuras
pesquisas, pois o raciocnio no apenas lgico e dedutivo, mas tambm dialtico e
intuitivo.
6.1.
Concluses
198
Tese de Doutorado
FAU USP
Uma das hipteses levantadas era a de que as pessoas preferiam iluminao natural
artificial, incluindo todos os ambientes na maior parte dos usos. A preferncia pela
iluminao artificial recai na limitao de controle da luz solar. Acreditamos que isto deveria
ser um desafio para os arquitetos ao estudar e lanar solues com controle da luz natural
arquitetural e flexibilidade no controle para o desenvolvimento de tarefas, pois as
observaes dos entrevistados mostraram, em 90% dos casos, observaes de preferncia,
por razes aparentemente subjetivas de maior conforto, bem-estar e conexo com a
natureza.
Na pesquisa, simulando um ambiente de trabalho, observamos uma preferncia
constante pela luz natural, considerando uma situao de conforto luminoso que atendesse
quantidade e qualidade de luz. Na opo por luz natural, uma luz que est no ambiente,
mas no fico visualizando a fonte, a ligao com a paisagem foi sempre includa, se
possvel, mas mesmo sem paisagem, a iluminao natural zenital foi preferida em relao
iluminao artificial.
Observamos tambm uma satisfao com luz natural com relativamente pouca luz,
200 a 400 lux. Entretanto, observamos uma aceitao das variaes at valores prximos a
1000lux. Na pesquisa piloto, realizada em abril e maio, com iluminncias mais altas,
medies em torno de 1500 lux foram aceitas como sendo confortveis. Uma nova hiptese
foi formulada a partir destas observaes, de que as variaes de luz natural so aceitas
desde nveis mnimos, para a atividade de trabalho, at nveis superiores aos 1000lux,
enquanto que estes mesmos valores com iluminao artificial podem parecer extremamente
brilhantes.
Permaneceu a pergunta se seria perceptvel, visualmente, a qualidade da luz natural
ou artificial quando a luz zenital, e no temos viso da fonte de luz ou da paisagem. No
experimento realizado, era possvel perceber a diferena, pois a mudana era realizada na
frente do entrevistado, e tambm o brilho das lmpadas no acrlico leitoso da luminria era
perceptvel; a luz natural, entrando por uma superfcie similar de acrlico era indireta e no
tinha o mesmo brilho.
Acreditamos que nosso organismo reconhece a luz natural e tem preferncia por
esta, entretanto, para atividades de trabalho, as exigncias de iluminao requerem
qualidades que a luz artificial pode assegurar com constncia e eficincia, quando a luz
natural no puder atender, seja pelas condies do projeto ou mesmo pelas variaes do
clima.
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pontos extremos de luz e tentar equilibrar estas diferenas no campo visual, pois contrastes
excessivos podem gerar distrao, desconforto ou mesmo ofuscamento. Para o trabalho, as
condies devem estabelecer um equilbrio nos dois hemisfrios do campo visual,
principalmente na intensidade de luz percebida assim, como tambm, de preferncia na
direo e distribuio da luz. Acreditamos que as pessoas buscam, instintivamente, este
equilbrio que favorece a concentrao nas atividades mentais do trabalho em escritrios.
A norma alem inclui contrastes de luminncias, com recomendaes de contrastes
de 1/3 no campo de viso imediato, 1/5 no campo mdio e 1/10 no ambiente. importante
que a norma brasileira possa incluir esta abordagem e referncias. A pesquisa mostrou esta
varivel como um dado importante na percepo e como requisito de conforto luminoso,
pela escolha de situaes com distribuio de luz mais uniforme.
No mock up, os contrastes variaram de , ou seja, bastante uniformidade no
ambiente, entretanto as preferncias puderam ser registradas no apenas pela questo
quantitativa, mas por variaes da distribuio da luz. A sensao de ambiente claro se d
no apenas pela iluminao no plano da mesa de trabalho, como tambm, a sensao de
mais luminosidade intensificada e associada ao aumento das iluminncias nos planos
verticais das paredes, no campo visual do ambiente por inteiro.
6.1.3 Iluminao e conforto luminoso
A preferncia pela quantidade de luz est associada ao tipo de atividade,
necessidade visual e estmulo fisiolgico.
A relao da luz com a fisiologia humana um dado importante para ser considerado
nos projetos, e no apenas questes visuais. A luz interfere em nosso estado de humor e
pode favorecer o desenvolvimento das diversas atividades. A luz pode contribuir para o
relaxamento ou estmulo fsico e/ou mental. Se o ambiente para repouso fsico, a luz com
intensidades mais baixas esto associadas ao estado de relaxamento, enquanto que para o
trabalho fsico, os nveis de iluminao mais elevados e a sensao de claridade so mais
estimulantes. Para o trabalho intelectual, as opinies so divididas.
Na pesquisa realizada, 60% consideraram uma iluminncia mnima superior a 200
lux como referncia, 25% a partir de 300 lux. Valores inferiores esto associados a um
ambiente pouco estimulante para o trabalho. Como preferncia para o trabalho, 37%,
preferiram valores a partir dos 400 lux e 40%, valores acima dos 500lux.
201
Tese de Doutorado
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ferem a viso, com excesso de brilho. Por um lado, se a luz natural difusa, a iluminao
artificial indireta recriaria uma qualidade similar. Por outro lado, se a luz tem radiao direta
no ambiente, a iluminao artificial direta pode propiciar uma distribuio mais balanceada.
Na pesquisa, a luz artificial no fundo da sala, tinha o objetivo de equilibrar o brilho no
ambiente. Entretanto, como as fontes de luz esto localizadas muito prximas parede,
criaram um estouro de luz marcando a parte mais alta da parede com a fotometria das
luminrias, tornando o brilho desconfortvel, apesar de no ser percebida a viso direta da
lmpada a partir da mesa de trabalho.
A maioria dos entrevistados preferiu a luz natural artificial, nas situaes onde a luz
natural atendeu aos nveis pretendidos e ofereceu conforto luminoso, mantendo-se a direo
das luzes constantes. Entretanto, sabiam qual era uma ou outra. A luz artificial direta
percebida pelo seu brilho ao atingir as superfcies e tambm pela luminncia da lmpada +
luminria, mesmo que em iluminao indireta. Muitas vezes o brilho da luz fere a viso
com o excesso de brilho concentrado. A luz natural entra nos ambientes sem que
visualizemos sua fonte, em raios paralelos e com nveis semelhantes apresenta menos
brilho que a artificial. O resultado seria: ver luz, mas no ver a fonte, como acontece com
a natural. Na mesa de trabalho, por exemplo, com 1500lux de luz natural, o entrevistado
experiente em iluminao julgava ter 500lux apenas. Uma das sugestes comentadas pelos
entrevistados, foi de que a luz artificial complementar durante o dia deveria ser indireta, e
no pontos visveis acima das cabeas, pois a luz natural difusa, sem radiao, assim
percebida.
Variaes no to grandes so assimiladas pelos usurios, entretanto para
atividades de trabalho, estas podem distrair atrapalhando a concentrao. A iluminao
artificial diurna complementar poder assegurar este nivelamento com a instalao de
sensores em reas estratgicas ou mesmo nas mesas de trabalho.
203
Tese de Doutorado
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situao preferida entre todas era a que possua captao de luz pela janela maior da
fachada norte, e duas aberturas estreitas nas fachadas leste e oeste.
Isto em regra geral nos parece vlido, pois a luz natural quando vem de mais de uma
orientao, distribui-se no ambiente criando uma variedade de estmulos sem tanto degrad,
a partir de uma abertura apenas. Alm disto, assegura nveis mais altos de luz natural ao
longo da permanncia. A variao de direes cria mais estmulos, tem maior vivacidade
para a fisiologia humana.
Houve preferncia por aberturas em outras fachadas, ao comparar com o uso da
prateleira de luz, na mesma orientao. A luz natural que incide em mais de uma fachada
suaviza a percepo das grandes variaes da luz solar, pois as variaes so menos
bruscas e as zonas de claros e escuros, dentro do ambiente, no ficam to evidentes,
acreditamos tambm que preferem pelo equilbrio gerado. A pesquisa aponta, indica esta
preferncia. Nem sempre possvel conseguir esta distribuio pela disposio dos
ambientes no projeto. Uma opo a iluminao artificial complementar para se obter
distribuio similar de luz.
Nosso campo visual se organiza a partir de um eixo central, simtrico e do perifrico
que, ao perceber situaes muito distintas tenta se adaptar, como por exemplo: luz de janela
baixa de um lado e do outro, luz de janela alta de um lado e do outro.
Em todas as situaes simuladas, mais da metade dos entrevistados preferiu as
situaes com iluminao proveniente de mais de uma abertura, ou mesmo com
complementar artificial vinda de outra direo, afirmando um melhor equilbrio da luz no
ambiente. Entretanto, se existe muita luz entrando de uma abertura apenas com nveis nos
planos de trabalho e superfcies altos, h uma tendncia a preferir a situao com apenas
uma entrada de luz, pois esta outra abertura aumentaria ainda mais o brilho no campo
visual, fazendo o usurio voltar o olhar para zonas de menor brilho.
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problemas com ofuscamento direto e/ou refletido e frequente entrada de radiao direta em
alguns horrios do dia, o que pode causar um comportamento de fechar com cortinas e
acionar a luz artificial, permanecendo por todo o dia. Esta rea deveria ser ocupada,
preferencialmente, com mobilirio de apoio e no postos de trabalho.
A preferncia de 100% dos entrevistados indicou que os materiais do mobilirio,
especialmente dos planos horizontais, devero ter refletncias mais baixas prximas ou no
limite das aberturas, a fim de evitar excessos de brilhos que forcem adaptaes frequentes.
As mesas de trabalho com materiais claros so mais apropriadas, pois permitem melhor
visibilidade com menos contraste com os papis em geral brancos e contribui com sensao
de maior luminosidade e estimulo ao trabalho. Na pesquisa, a preferncia de 100% foi de
no usar a cor branca, optando-se por um tom pastel, marfim. Madeira clara apareceu como
segunda opo.
As cores mais claras, piso, paredes e teto - nos ambientes de trabalho - tornam o
espao mais luminoso pelas refletncias mais altas e contribuem tambm para reduo de
iluminao artificial complementar, tornando o ambiente mais eficiente. O predomnio de
cores claras so mais indicadas. A cor branca, apesar de sua aparente neutralidade, poder
tornar-se to irritante quanto a vermelha, pois reflete todos os comprimentos de onda.
Revestimentos, objetos, quadros podero modificar esta sensao criando atrativos
cromticos diversos. O teto de cores mais claras, pela sua importncia como superfcie de
rebatimento e distribuio da luz apresenta maior eficincia. Os pisos contribuem menos,
podendo ter refletncias bem menores.
O mock up, pintado, internamente, a princpio com branco neve, foi modificado para
branco off White, com refletncia menos alta, a partir da resposta dos entrevistados que
consideraram esta opo mais confortvel , com brilhos menos vibrantes de luz refletida.
Usamos na pesquisa final um branco off White, ou um branco sujo para que o ambiente
ficasse menos frio, mas que ainda fossem perceptveis os contrastes de luz nas paredes de
refletncias iguais. O teto permaneceu branco neve para contribuir melhor na distribuio da
luz.
Recomendamos evitar usar o branco nas bancadas de trabalho, pois sua alta
reflexo conforme a hora de incidncia da luz pode causar ofuscamento pela alta refletncia,
luminncia. Especialmente prximo s aberturas evitar tambm, o uso de cores como
branco, pois o ofuscamento refletido bastante desconfortvel. Alis, deviam-se evitar
postos de trabalho encostados, ou muito prximos s aberturas que no apresentem
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controle, com viso da abbada e luz com bastante intensidade, devendo estes espaos ser
ocupados por mobilirio, etc. Como disse Louis Khan, cada espao pede sua prpria luz.
Se precisarmos de luz com espectro completo para a sade, precisamos tambm de
todas as cores. importante que o ambiente de trabalho possa inserir cor, saindo da
habitual neutralidade absoluta, em propores no dominantes, seja em componentes do
mobilirio, divisrias ou objetos.
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215
Tese de Doutorado
FAU USP
Glossrio
Glossrio
Espectro visvel: a faixa de radiao que ocorre em um intervalo, com comprimento de
ondas que variam de 380 a 780 nm, ou seja, da cor violeta vermelha, passando pelo azul,
verde, amarelo e laranja.
Eficcia luminosa: Relao entre fluxo luminoso e potncia ou watts consumidos (lm/w). A
eficcia luminosa da luz natural chega a 100 lumens por watt. As lmpadas incandescentes
tm de 10 a 15 lm/w, as lmpadas de descarga fluorescentes e de multivapores metlicos
apresentam eficcia de 70 a 100 lm/w por watt. Os LEDs (diodos emissores de luz)
apresentam eficcia superior a 50 lm/watt.
Fator ou ndice de reflexo: a relao entre o fluxo luminoso e o incidente. Varia sempre
em funo das cores ou acabamentos das superfcies e suas caractersticas de refletncias.
Fluxo Luminoso: radiao total emitida pela fonte luminosa dentro da poro visvel do
espectro eletromagntico (380 a 780 nm), sendo medida em lumens (lm). Para Iluminao
natural, o fluxo luminoso a energia radiante emitida pelo sol e pela abbada celeste, cu.
Iluminncia (E): Fluxo luminoso (lm) recebido por unidade de rea (m) em uma superfcie.
A unidade expressa por lux ou lm/m. definida pela equao:
E= /A, onde:
E= Iluminncia
= Fluxo luminoso (lumens)
A= rea (m)
Luminncia (L): intensidade luminosa que emana de uma superfcie por sua superfcie
aparente. Esta grandeza est relacionada iluminncia que chega a uma superfcie e que
depois de refletida por esta mesma superfcie resulta na sensao de luminosidade sentida
pelo olho humano. definida pela equao:
L = I/ a x cos a, onde:
L= Luminncia, em cd/m
I = Intensidade luminosa, em cd
A = rea projetada, em m
A = ngulo considerado, em graus
Para uma superfcie perfeitamente difusora, as variaes de luminncia so em
funo da refletncia da superfcie e da densidade de luz nesta superfcie. Uma mesma
iluminncia incidente em superfcies diferentes pode gerar diferentes valores de luminncia,
caso estes objetos tenham diferentes refletncias. determinada pela equao:
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Tese de Doutorado
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L = x E/, onde:
= Refletncia ou coeficiente de reflexo
E = Iluminncia sobre esta superfcie
Contraste (C): a diferena relativa de luminncia de um objeto e seu entorno. Pode ser
expresso em termos de luminncia, iluminncia e refletividade entre as suas superfcies.
Diferenas de luminncias significam contrastes de cores. definida pela equao:
C= (Lobjeto Lfundo), onde:
Lfundo
Lobjeto = Luminncia de um objeto
objeto
Lighting Designer: profissional que projeta a iluminao natural e/ou artificial do espao
arquitetnico e urbano;
Luminosidade: a distribuio das luminncias no campo da viso
Ofuscamento: a condio de viso em que existe desconforto visual ou uma reduo na
capacidade de enxergar, ou ambos os fenmenos.
Ofuscamento: a condio de viso em que existe desconforto visual ou uma reduo na
capacidade de enxergar ou ambos os fenmenos;
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Anexos
Anexos
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Anexo 2:
Estudo da Insolao para definio das protees solares no projeto do Mock up
Ms: Abril = setembro
ngulos: alfa, beta e Gama
Horrio: 9:00h
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Horrio: 10:00h
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Anexo 3:
Roteiro para avaliao da iluminao/
Pesquisa Experimental
Traduzido e adaptado pelo professor Paulo Srgio Scarazzato a partir do modelo proposto
pela CIE (Comission Internationale de lEclairage) para avaliao da iluminao em ambientes
existentes.
Embora tenha sido elaborado para avaliao da iluminao em escritrios pode ser aplicado
para ambientes destinados a outras funes, desde que com ajustes cabveis a cada caso.
Recomenda que sempre que possvel o roteiro deve ser distribudo entre os usurios/funcionrios,
pois a coleta das impresses de vrias pessoas auxilia numa melhor compreenso do ambiente
objeto de estudo.
Etapa 1
Impresso geral sobre o ambiente
Sabe-se que nem sempre a primeira impresso sobre um espao construdo qualquer a que
prevalece aps algum tempo de ambientao e da escolha definitiva de uma posio de trabalho
Etapa 2
Anlise do observador sobre a ambincia luminosa, quando executando uma tarefa padro.
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Horrio: (das s
Encoberto ( )
)
Parcialmente Coberto ( )
NOME:
DATA NASCIMENTO:
SEXO; F ( )
M( )
PROFISSO:
ESTUDANTE:
GRADUAO: ( )
PS-GRADUAO: Especializao ( )
Mestrado ( )
Doutorado ( )
LOCAL DE TRABALHO:
Trabalha com alguma atividade relacionada Iluminao?
Telefones:
e-mail:
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( )
Indiferentes
( )
Boas
( )
Excelentes
( )
Etapa 2: Anlise do observador sobre a ambincia luminosa quando executando uma tarefa
padro.
Orientao:
Depois de permanecer por algum tempo numa posio visual no espao objeto de estudo, voc
dever ser capaz de fazer um julgamento mais fundamentado sobre a tarefa executada e as
condies visuais do ambiente
Assinale somente a palavra que melhor expresse sua opinio. Em seguida descreva as razes da
escolha. Faa comentrios e d sugestes que possam melhorar o aspecto considerado.
1. O layout da sala parece:
Desorganizado ( )
Satisfatrio
( )
Eficiente
( )
Por qu?
(Para responder a esta questo, leve em conta, alm da distribuio do mobilirio, a de outros
equipamentos, bem como as dimenses da sala, divises, etc)
2. A aparncia do mobilirio :
Repugnante
( )
Aceitvel
( )
Agradvel
( )
Por qu?
229
Tese de Doutorado
FAU USP
( )
Aceitvel
( )
Agradvel
( )
(Para responder esta questo, leve em conta as cores das paredes, pisos, teto, mobilirio, portas,
etc e a harmonia entre elas)
4. Voc pode ver as partes essenciais da tarefa (do campo de viso imediato):
Com dificuldade
( )
No to bem
( )
Relativamente bem
( )
Facilmente
( )
Por qu?
( )
No to bem
( )
Relativamente bem
( )
Facilmente
( )
Por qu?
( )
Estimula a distrao
( )
Por qu?
7. Ao olhar ao redor para descansar e movimentar seus olhos, voc facilmente percebe um
ponto de descanso visual?
Por qu?
Sim
( )
No
( )
230
Tese de Doutorado
FAU USP
( )
Boa
( )
Excelente
( )
Por qu? (a luz pode se opaca ou clara, dura ou suave, fria ou quente, variada ou uniforme)
( )
Boa
( )
Excelente
( )
Por qu?
( )
Desconfortvel ( )
Aceitvel
( )
Agradvel
( )
Por qu?
( )
Irritantes
( )
Dispersivas
( )
Sem importncia( )
Contribuindo com a vida do ambiente
Por qu?
231
Tese de Doutorado
FAU USP
( )
Por qu?
( )
Uniforme
( )
Por qu?
14. Voc acabou de analisar a natureza deste ambiente, sua composio, as condies visuais e
de iluminao. Se voc considerar todos estes detalhes, como voc o qualificaria agora, em
termos de impresso geral?
Desagradvel ( )
Indiferente
( )
Bom
( )
Excelente
( )
15. Depois de uma anlise mais detalhada, e de uma permanncia mais prolongada no ambiente,
provavelmente h diferena entre a primeira impresso e a que acabou de ser registrada.
Tente descrever estas diferenas.
(Se houver diferenas significativas nas respostas dos usurios a respeito da qualidade visual
do espao, anote quais seriam elas)
232
Tese de Doutorado
FAU USP
Anexo 4:
Roteiro para pesquisa piloto
DADOS PESSOAIS
NOME: _____________________________________________________
PROFISSO: Arquiteto
( )
Designer
( )
Lighting Designer
( )
SEXO: F ( )
M(x)
Estudante Arquitetura( )
Outros
( ) ____________________________________
PS-GRADUAO:
Especializao ( )
Mestrado ( )
Doutorado ( )
_____________________________________________________________________
OBS: (Dados abaixo a serem preenchidos pelo pesquisador)
Data: ____________________
Horrio: Incio:_______________
Trmino:_____________
Tipo de cu:
Claro ( )
Encoberto ( )
Parcialmente Coberto ( )
233
Tese de Doutorado
FAU USP
( )
Indiferentes
( )
Boas
( )
Excelentes
( )
( )
Indiferentes
( )
Boas
( )
Excelentes
( )
234
Tese de Doutorado
FAU USP
( )
No to bem
( )
Relativamente bem
( )
Facilmente
( )
2. Existe alguma rea iluminada no seu campo visual que chame a ateno?
( )
ou uniforme
( )
Fria
ou morna
( )
Opaca ( )
ou clara
( )
Dura
ou suave
( )
( )
( )
( )
Indiferente
( )
235
Tese de Doutorado
FAU USP
( )
No to bem
( )
Relativamente bem
( )
Facilmente
( )
7. Existe alguma rea iluminada no seu campo visual que chame a ateno?
No. Sem importncia( )
Sim ( ). Qual?____________________________________________________
5.1, Porque? Atrativa( )
Causa disperso ( )
Causa ofuscamento desconfortvel ( )
8. Ao olhar ao redor para descansar e movimentar seus olhos, voc percebe um ponto
de descanso visual?
Sim ( )
Qual? ______________________________________________
No
( )
ou uniforme
( )
Fria
ou morna
( )
Opaca ( )
ou clara
( )
Dura
ou suave
( )
( )
( )
Desconfortvel
( )
Confortvel/Excelente( )
Confortvel/Boa
( )
Indiferente
( )
236
Tese de Doutorado
FAU USP
( )
SITUAO MODIFICADA
( )
237
Tese de Doutorado
FAU USP
Anexo 5:
Roteiro Pesquisa Experimental
NOME: _________________________________________________________________
DATA DE NASCIMENTO: _________________
GRADUAO: Arquiteto ( )
Designer ( )
SEXO: F ( )
Estudante Arquitetura ( )
M( )
Outros ( )
EMPRESA: ______________________________________________________________
Telefones: ______________________________e-mail: ___________________________
Data:
_____________
Parcialmente Coberto ( )
A partir de que nvel de iluminao voc acha aceitvel para trabalhar? ________________
A partir de que nvel de iluminao voc prefere para trabalhar? _______________________
SITUAO 1: LUZ NATURAL LATERAL BAIXA
Qual a iluminao que prefere?
(
) Janela lateral Fachada Norte ( ) Janela continua Fachada NORTE e Janela alta com
prateleira de luz
238
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
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