[Cuatro

mujeres]
Anlisis del tipo de mujer en cuatro romances

CARMEN HERNNDEZ MRMOL

NIU: 1332365
ASIGNATURA: Literatura Espaola Medieval
PROFESOR: Gonzalo Pontn
CURSO ACADEMICO: 2013-2014

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Para hablar de los denominados Romances novelescos es inevitable
introducir primero una idea sobre los romances en general. Es importante
tener en cuenta que en la Edad Media no exista el concepto de autora tal y
como lo conocemos ahora. La oralidad era el mecanismo de difusin
principal y haba una especial atencin a los mecanismos para que fuese
ms fcil aprenderse historias de memoria. As pues, un romance podra ser
recitado simultneamente y no tenan por qu ser idnticos. Cada persona
tiene su manera de aprender de memoria y de recitar, es por ello, y por qu
no existan ms que algunas copias para la posteridad, que en su mayora
nos quedan varias versiones de una misma historia y no podemos
determinar cul sera la original. Actualmente nos guiamos por las pocas
copias que se han podido conservar. De esta forma, y tal y como se indica
en la antologa de Paloma Daz-Mas, existen no solo varias versiones en la
misma zona, sino que tambin hay relaciones de romances entre lo que
ahora est estipulado por pases. Por ejemplo tenemos el caso del romance
de La doncella guerrera el cual segn su introduccin hay relacin con
historias similares entre pases de Oriente y Marruecos.
Teniendo en cuenta lo anteriormente citado es importante decir que
posteriormente se ha hecho una clasificacin de los romances conocidos
ms populares por tema. Existes varios tipos, Romances picos, Romances
histricos, Fronterizos, Sobre materia de Francia y en los que me voy a
centrar que son los Romances Novelescos. En este grupo estn incluidos
todos aquellos romances que no se podan introducir en los grupos
anteriores y por tanto abarcan una gran cantidad de temas, aunque casi
siempre tienen que ver con el amor. En estos romances podemos encontrar
varios tipos de mujeres, adlteras, fieles, guerreras, sumisas, brujas,
asesinas, seductoras, conspiradoras, malcasadas y un largo etctera.
Mi anterior trabajo trataba sobre una comparacin entre los romances que
hablaban del Cid y el mismo Cantar, as que decid que quera volver a
probar con el mismo sistema aunque cambiando el tipo de romances. De
esta manera me le los que componan el grupo de los novelescos y llegu a
la conclusin de que haba una cierta variedad entre el tipo de mujer.
Teniendo en cuenta la poca en la que se ambientan cada uno de los
romances me interes la manera que estaba representado el papel de la
mujer y las pequeas sublevaciones que existen entre ellos. As pues, acab

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escogiendo cuatro romances que destacaron tanto por que correspondan
con el tema del que quera tratar y que tambin considero que tenan una
gradacin entre ellos. No estn ordenados por el nmero de la antologa si
no que los he decidido comentar de menos sublevacin a ms, no sin tener
todava algunas reservas sobre la posicin. Los romances en cuestin son:
La Condesita, La doncella guerrera, El Conde Alarcos y el Veneno de
Moriana.
No quisiera acabar la introduccin sin decir que obviamente sera un error
comparar los romances teniendo en cuenta la situacin de la mujer actual,
pero an as hay algunos comentarios sobre lo que yo esperaba que tuviera
que suceder teniendo en cuenta el pensamiento y las ideas modernas.

LA CONDESITA

Si partimos de la base de que la poca en la que estn ambientados estos

romances, se puede decir que es algo inusual, aunque no completamente
extrao, que en este caso sea la esposa la que vaya en busca del marido
para detener la boda con otra mujer. Normalmente era ms frecuente
encontrar romances donde la mujer se haba ido y por consiguiente era ella
la que se preparaba para una boda con otro hombre que el anterior marido
tena que detener (Daz-Mas, 2001).
El romance de La Condesita nos cuenta la historia de una Condesa que llora
por que han llamado a su marido para que batalle en las guerras de Espaa
y Portugal. Tienen una conversacin donde el Conde le dice que si en ocho
aos no ha vuelto se puede volver a casar. Ella espera pacientemente a que
l vuelva y cuando casi han entrado en el ao nmero nueve sin noticias del
esposo, se dirige a su padre para pedir consejo. Aunque su padre le dice que
no va a tener problemas para encontrar otro apuesto marido, ella no se
convence y se siente triste. Es por ello por lo que no se da por vencida y se
dirige caminando buscndole hasta llegar a las orillas del mar donde
pregunta a un pastor de quin es el palacio que se alza algo ms adelante
teniendo como respuesta que es de su todava marido, el cual est
preparando las bodas contra mujer ms joven que ella. La Condesa se dirige

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al palacio, se hace pasar por una peregrina y pide limosna al Conde
aprovechando as la oportunidad para revelar su identidad delante de l y
su nueva prometida llevndoselo consigo de nuevo. Este argumento est
dividido en tres partes, la primera donde se expone el conflicto entre los
pases y la partida del Conde, la segunda con los consejos del padre y la
partida de la esposa en busca de su esposo y la tercera con el encuentro
con l y su prometida, con la reconciliacin del primer matrimonio.
Una de las razones por las cuales decid seleccionar este romance fue el
distinto comportamiento de la Condesa en relacin a las otras mujeres del
resto de la antologa, las cuales en su mayora estn subordinadas a la
voluntad del marido o a la de su padre en ausencia de este, tal como dice
Paloma Daz-Mas (2001) en sus comentarios de los versos. Este es el caso
de este romance pero con la diferencia que ella no hace caso a su padre y
no decide casarse de nuevo. No obstante, las acciones de esta mujer
pueden tener una doble interpretacin, comparndola con las otras mujeres
tiene un comportamiento sublevado, es valiente, no se conforma con lo que
le aconseja su padre en ausencia de su marido y hace lo que a ella le parece
oportuno, saliendo airosa al fin. No le hace falta nadie para salir en busca de
su marido y por ello est dispuesta a llegar hasta los confines de la tierra.
Pero por esa misma razn se puede interpretar como acciones de lealtad
absoluta al hombre con el que inicialmente se cas, siendo as una esposa
modelo fiel

hasta el extremo. Esta fidelidad se ve acentuada por la

presencia de la nueva prometida del Conde, quien es ninguneada y la cual

acaba con su padre de nuevo ya que su prometido decide abandonarla para
irse con su primera esposa.
En opinin personal he de decir que no queda demasiado clara la razn por
la cual el Conde no vuelve al acabar la guerra con su esposa ni tampoco hay
ninguna referencia en el romance de si la guerra est acabada o no.
Tambin es interesante comentar que tras leer algunas de las partes de la
bibliografa recomendada y sabiendo que los romances podan tratar sobre
una variedad de temas considerable, entre ellos el adulterio y el asesinato,
al llegar a la parte en que la Condesa desvela su identidad y echa en cara
algunas cosas a su marido, pens que pasara algo completamente distinto
a permitir de nuevo su regreso, aunque este pensamiento seguramente est
influido por la idea de la misma historia pero ambientada en una realidad

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actual, donde sin duda alguna el final hubiese sido en la mayora de casos
muy distinto.

LA DONCELLA GUERRERA

Entramos con este romance en el tpico de la mujer vestida de hombre

ocultando su verdadera identidad. Tal y como dice Daz-Mas (2001) en la
introduccin, tiene caractersticas antiguas sobretodo en las zonas de
Oriente y Marruecos, donde existen varias versiones con este mismo
argumento con algunas diferencias como el final, el cual en algunos casos
no es tan especfico y en otros se nos cuenta hasta las bodas con el
prncipe. No es de extraar que en la poca la mujer se viese obligada a
vestirse de hombre para poder recuperar su honor, como es el caso de
Rosaura en La vida es sueo, quien se disfraza ocultando su identidad para
encontrar al hombre que la viol. Este tpico fue muy extendido sobretodo
en el teatro de la posteridad. De igual manera se ha de hacer especial
hincapi en la tradicin del folklore popular el que se caracteriza por dar
protagonismo y cualidades ptimas a los hijos ms pequeos.
El argumento de este romance empieza con un hombre que se lamenta por
no haber tenido hijos ya que si hubiese tenido alguno podra enviarlo en su
lugar para combatir en las guerras de Francia contra Aragn. La hija ms
pequea se ofrece para ir en su lugar a la guerra y se inicia as una especie
de batalla verbal con lo que el padre le indica que puede descubrir su
verdadero gnero y lo que ella responde para evitar el descubrimiento. Una
vez en el palacio del rey se comenta que nadie la ha descubierto, nadie
excepto el mismo hijo del Rey quien sospecha de su verdadera identidad y
se ha enamorado de ella. El hijo del Rey habla con su madre para encontrar
una solucin y ella le aconseja un par de pruebas para que pueda darse
cuenta discretamente si en realidad es hombre o mujer. Segn el
comportamiento que el soldado tenga en esas pruebas podr determinar.
Ella es astuta y no cae en ninguna de las dos primeras, pero al verse
acorralada decide mentir con la muerte de sus padres para poder irse a
casa. Eso hace pensar el prncipe que sus sospechas son ciertas y que en
realidad no es un hombre, as que la sigue hasta su casa y aparece justo
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cuando est intentando reintegrarse tanto a la familia como a su anterior
identidad pidindole a su madre hilar y con una frase le hace saber que se
la quiere llevar como esposa. Como todos, este romance est compuesto
por varias partes, la primera con los lamentos del padre, la discusin con la
hija y su partida, la segunda con la vida en palacio y en las pruebas que el
hijo del Rey le pone para determinar si es hombre o mujer y la tercera como
conclusin cuando ella pide permiso para ver a sus padres y l la sigue
pidindole finalmente matrimonio.
Es importante decir que el romance ya empieza con un lamento por parte
del padre de la doncella, pero no solo con un lamento. l se queja de que no
ha tenido hijos, pero es a su esposa a la que le echa la culpa de que no los
tenga. Ha tenido siete oportunidades para engendrar un varn y ni una de
ellas ha resultado lo que l esperaba. Aunque se le d ms importancia al
trasfondo que a la misma actitud de la doncella en la guerra a la que ha ido,
no se debe olvidar que ella ha convencido al padre para ir en su lugar,
luchando tanto contra su voluntad como contra las razones que el patriarca
le da por las que la pueden descubrir, concretamente en la enumeracin de
la primera parte. Se rebela contra su padre, se rebela contra la ley, de la
que no se habla pero que representa una de las razones principales por las
cuales ella se ve obligada a ocultar su gnero al mundo. Es importante el
momento que ella vuelve con su familia y le pide a su madre una rueca para
hilar. Al pasar aparentando ser un hombre tanto tiempo teme haber perdido
su actitud de mujer.
Cabe destacar que no se da especial importancia a qu pasara si a ella la
descubrieran. Cuando padre e hija hablan sobre las posibilidades de que
descubran sus caractersticas humanas reales, no se hace ninguna
referencia al castigo que se le impondr si se da el caso que llega a ser
descubierta, lo cual, con una visin del mundo actual es ms importante
que nada.

EL CONDE ALARCOS

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A diferencia de los dems romances este es uno de los que se presenta ms
largo de toda la antologa. No parece ser un romance, si no que tal y como
nos comenta Daz-Mas (2001), parece ser una especie de relato corto donde
no hay estipulados unos personajes tipos. Al contrario se presentan con una
psicologa compleja e independiente los unos de los otros.
El argumento de este largo romance empieza con la hija del Rey
lamentndose de su vida en sus aposentos. Es entonces cuando decide
llamar a su padre para dale a entender lo insatisfecha que est con su vida
y los planes que tiene para que esto no sea as. El padre, primero le
argumenta que si est sin marido no ha sido por culpa suya, l quiso casarla
pero ella no quiso. As pues ella relata las razones de su rechazo al
matrimonio propuesto anteriormente enlazndolo con sus pretensiones de
nueva vida. Manda a su padre en busca del Conde Alarcos, razn por la cual
no quiso casarse con el pretendiente que se le ofreci. Este Conde le
prometi a ella matrimonio y prosperidad y finalmente se acab casando
con la Condesa, su mujer actual. El padre se siente confundido ya que no
sabe cmo hacer para que ella pueda casarse con el Conde si este sigue
casado con su primera mujer, no quiere escndalos. Ella le responde que lo
que quiere es que vaya a buscar al Conde para obligarle a que mate l
mismo a su mujer y mentir sobre las causas de la muerte. De esta manera
ellos dos se podrn casar y el honor de la Infanta quedar intacto. El Rey va
a ver al Conde y le explica las nuevas tras haber comido y l comenta que
no se cas con la infanta por que le impona demasiado el Rey. El padre de
la Infanta amenaza con matarle si no cumple con el plan que ha urdido su
hija y l no tiene ms remedio que aceptar. El Conde vuelve a su casa y su
mujer le nota extrao y no es hasta la hora de la cena en que l le confiesa
todo lo que ha prometido. Ella le propone que la deje ir con sus hijos a las
tierras de su padre, donde los criar y le guardar castidad. Pero l no
atiende a razones y ms a sabiendas que su propia vida est en peligro.
Acaba matando a su mujer si dejar que se pudiese despedir de sus hijos no
sin antes que ella diga una oracin donde pide justicia divina cuando llegue
el momento en el juicio final de cada uno de ellos. El romance acaba con el
cumplimiento de la demanda de justicia de la Condesa y todos aquellos que
urdieron el plan para acabar con su vida. Las partes de este romance son
tres, la primera en la que se presenta la trama principal y a la infanta
manipuladora, la segunda en la que estn el Rey y el Conde cuando el

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primero le comenta el plan y amenaza si lo incumple y la tercera con el
asesinato de la esposa a manos del Conde y el final cuando se explica que
la peticin de la Condesa se ha hecho realidad.
Este fue el romance que ms me impact, primeramente nos encontramos
con una mujer independiente quien tiene las cosas muy claras. Sabe lo que
quiere y no va a dudar en conseguirlo aunque solo est presente en la
primera parte. Adems de independiente cabe destacar que aunque su
padre est por encima de ella de una manera jerrquica, en cuestiones de
actitud es ella que est muy por encima de l. Es extraa la manera como
hace llamar al Rey a sus aposentos y ms extrao an que el Rey cumpla
con los propsitos de su hija cual si fuese un vasallo. Me pareci la mujer
ms fra y calculadora de las cuatro y dud mucho en la posicin del
romance. No obstante, se ha de tener en cuenta que aunque ella es quien
ha manipulado a todo el mundo no se mancha las manos, como pasa con el
romance siguiente.
Existe una contraposicin general entre las dos mujeres que aparecen, la
primera como hemos dicho manipuladora y fra, sedienta de venganza a la
que no le importa el dao que pueda ocasionar con tal de conseguir sus
propsitos y la segunda todo lo contrario. La condesa se nos presenta como
la mujer perfecta. El Conde en un principio se niega a matar a la mujer que
le ha dado hijos y con la que vive a gusto. Vemos que es una mujer fiel
quien conoce a su marido en todos los sentidos, cuando l vuelve de la
entrevista con el Rey ella sospecha que ha pasado algo y se lo hace saber
varias veces hasta que l confiesa finalmente. Es interesante decir tambin
que aunque ella sepa que su marido ha accedido a matar para as poder
casarse con otra mujer le pide que no la mate, que la deje en libertad en las
tierras de su padre junto a sus hijos y an as le guardar castidad como
primer marido que es. Adems aunque sus ltimas palabras sean una
oracin en la que pide justicia divina por todo aquello que se ha tramado
comenta que aunque no perdone a la Infanta y al Rey s que perdona a su
marido por haberle dado buenos momentos y por el simple hecho de serlo.
Podemos ver aqu las dos visiones de la mujer, por un lado la mujer tal y
como debe ser, casta, discreta, sumisa, obediente y fiel con el marido y en
contraposicin la visin de algunas de ellas, como es el caso de la Infanta,
rebelde, seductora, pecadora, manipuladora y caprichosa.

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EL VENENO DE MORIANA

Segn la autora de la antologa, Paloma Daz-Mas (2001), el tema de este

romance es algo comn entre los romances existentes en toda Europa, la
mujer despechada que decide arrebatarle la vida a su amado ya que la
abandona por otra y no quiere casarse con ella. Aunque, tal y como se ha
dicho en la introduccin, los romances pueden tener temas coincidentes
entre ellos y se cree que muchos de los que coinciden pueden ser
traducciones de las mismas historias en otros pases, este es uno de los que
no tiene relacin con ningn otro encontrado en Europa. Tambin es de
inters comentar la dualidad de opiniones que se tena de la mujer, esta
debera ser fiel al marido, al padre en su ausencia, subordinada en todo
momento en contraste con lo que se crea de muchas, adlteras,
provocadoras, pecadoras, tentadoras y en algunas ocasiones hasta brujas
practicantes de sortilegios y venenos, como se da en este caso.
El argumento de este romance gira en torno a Mariana y don Alonso. Se da
a entender que han tenido una relacin y que aunque no se entiende
demasiado bien por las notas sabemos que l comenta que se va a casar
con otra. Vindose rechazada y humillada Mariana se dispone a abandonar
toda creencia y sentimiento y estando Alonso dormido prepara un veneno
que le hace beber. Cuando l se da cuenta de que est perdiendo la vida por
momentos, pide perdn y promete casarse con ella si as lo desea, pero las
ltimas promesas llegan tarde. Despidindose de ella y de sus padres muere
y se lamenta cuando ya est muerto. La historia tiene tres partes, la primera
con la presentacin del conflicto, la segunda la ida al jardn y la preparacin
del veneno y la tercera la agona y splicas de Alonso.
Aunque no fue el que ms me impact, debo decir que s que qued
satisfecha con la sublevacin de Mariana, sin estar de acuerdo con sus actos
en un terreno actual. Al contrario que en todos los casos vistos y de la
antologa, decide privarse de toda clase de sentimiento y olvidar todo lo
sentido por el hombre al que ama. Si ella no le consigue, nadie lo har y
adems obtiene la venganza por la humillacin de verse abandonada por l,
algo que se intensifica cuando el desesperado intenta volver a la vida
prometindole matrimonio y ella rechaza. Al contrario que las mujeres del

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anterior romance, ella es la nica que comete el crimen con sus propias
manos y no se arrepiente cuando l suplica, es ella la que decide y la que
comete en todos los sentidos el acto de rebelda contra lo que la subordina y
es por ello que he decidido comentarlo al final ya que se encuentra en lo
ms alto de la gradacin de la sublevacin de la mujer en estos romances y
representa una figura completamente independiente al resto, tanto del
romance en s como de los otros de la antologa.
En opinin personal comentar que me pareci original y gracioso como se
nos enumeran todas las plantas que ella va cogiendo para crear el veneno y
el poco remordimiento que ella tiene al repetirle con las mismas palabras lo
que contiene cuando l pregunta qu es lo que le ha bebido. Volviendo al
tema antes comentado de la brujera y de cmo era vista la mujer en
muchas ocasiones es importante darse cuenta del recelo con que Alonso
coge el vaso de vino y como hace beber primero a ella para comprobar si
lleva algn tipo de substancia.

CONCLUSIONES

Tras el estudio realizado llegamos a varias conclusiones. El hecho de que los

romances estn presentados de esa misma forma no es algo balad, como
ya se ha dicho anteriormente en la introduccin. As pues haciendo una
comparacin entre las mujeres que protagonizan los romances se puede
decir que La Condesa del primero es la que menos se subleva de todas, solo
lo hace con su padre cuando le aconseja casarse de nuevo y ms si tenemos
en cuenta las dos interpretaciones comentadas en el anlisis. Se puede
entender como una sublevacin o como un acto de fidelidad absoluta al
marido. La segunda doncella, aunque podra ser una de las finales dada la
gradacin de la rebelda hacia su padre y hacia la ley hacindose pasar por
soldado para guerrear, est condicionada por el destaque que tuvieron las
otras dos mujeres de los romances siguientes. Es por ello que aunque
transgreda la ley y arriesgue su vida tanto en el campo de batalla como en
el hecho de haber mentido sobre su identidad queda en un segundo plano
ya que no se comenta explcitamente ningn asesinato.

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Los dos ltimos romances estn en mi opinin muy relacionados si tenemos
en cuenta su gradacin de sublevacin. En El Conde Alarcos la protagonista
principal, la urdidora de todo lo que pasar ms tarde y la culpable de que
todos acaben muertos, es nicamente la hija del Rey, presentada solamente
en la primera parte del romance. Me pareci impresionante la manera que
tena de controlar a su padre y por consiguiente a todos los dems y en
contraposicin a la mujer del Conde, quien acaba muerta a manos de su
marido aunque no sin antes maldecir a todos aquellos que ms tarde
morirn, es una mujer mucho ms independiente. No obstante, aunque toda
la historia en s me afect mucho ms que la ltima, no es tan
independiente como lo es Moriana. La protagonista del ltimo nos presenta
a una mujer que deja de lado todo el amor que siente por Alonso y decide
matarle con sus propias manos, haciendo un veneno, para vengarse de la
humillacin que supona no ser correspondida en matrimonio por l.
En ms o menos gradacin estas mujeres crean un destaque una vez se han
ledo todos los Romances Novelescos. Obviamente si los comparamos con la
independencia de la mujer actual en la mayora de los pases desarrollados,
no es tanto. Es por ello que se ha de tener en cuenta la poca a la que
pertenecen y la situacin a la que estaban sometidas la mayora de ellas.

BIBLIOGRAFA

DEYERMOND, Alan (1980): Historia y crtica de la literatura espaola: Edad

Media, Francisco RICO (dir.), Barcelona: Crtica, pp. 265-273.
DAZ-MAS, Paloma (ed.) (2001): Romancero, Barcelona: Crtica.

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