Impreso por Gonzalo Ibaez Ballesteros. Propiedad de Unidad Editorial. Prohibida su reproduccin.

EL MIR
POLTICO
SU PALETA EST ATADA A LAS ENTRAAS DE LA TIERRA CATALANA Y EL CROMATISMO DE SUS CONSTELACIONES SLO PUEDE DESCIFRARSE BAJO EL SOL LEVANTINO.

POR ESTAR CERCA DE SUS FUENTES DE

INSPIRACIN, EL PINTOR ESCOGI LA RESISTENCIA SILENCIOSA AL EXILIO, UNA ELECCIN DIFCIL QUE
PERMITI MANTENER VIVA LA LLAMA DE LA LIBERTAD INTELECTUAL BAJO EL MANTO DE LA DICTADURA

DANIEL GIRALT-MIRACLE

JOAN MIR

: la escalera de
la fuga, la exposicin coorganizada
por la Tate Modern y la Fundacin
Joan Mir, que se presenta en Londres
y a partir de octubre en Barcelona, antes de exhibirse en mayo del prximo
ao en la Galera Nacional de Arte de
Washington, es un buen pretexto para hablar del Mir poltico, o mejor de
su compromiso poltico y su constante defensa de la independencia intelectual y social, porque precisamente es su actitud contra los totalitarismos y en pro de la libertad de expresin, el respeto por la naturaleza y la
identificacin con su pas el tema sobre el que gira esta exposicin.
Si estudiamos la biografa de Mir, descubriremos que su actitud de
salvaguardia de Catalua y de su autonoma cultural, as como su oposicin a las oligarquas, est presente desde una edad muy temprana.
A esta actitud no fueron ajenas las enseanzas que recibi en la Escola

d art de Francesc d A. Gal, de indiscutible espritu catalanista y antiacadmica, frente a la tradicionalista

Llotja, y en el Cercle Artstic de Sant
Lluc, donde coincidi con Gaud y
Joan Prats, quien con los aos se convertira en su fiel amigo, y su incorporacin al crculo del marchante Josep
Dalmau, quien acogi a muchos de
los grandes artistas europeos que
huan de la guerra del 14. Por todo
ello es lgico que escapar de los cnones establecidos, dar rienda suelta a sus propios sentimientos y pensamientos e indagar nuevas vas de
creacin fueran los motores de su larga trayectoria artstica.
Los estudiosos de la obra de Mir
y la crtica internacional, siguiendo las
afirmaciones del mismo artista, coinciden en que la esencia del Mir telrico y csmico debe buscarse en dos
obras que forman parte de esta exposicin: La masa (1921-22), leo que
compr Ernest Hemingway y que fue
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donado por la viuda del escritor a

la Galera Nacional de Arte de Washington, y Cabeza de pays cataln
(1925), pintura de la que existen distintas versiones, aunque la que se puede ver ahora en la Tate es la que Roland Penrose cedi a la Galera Nacional de Arte Moderno de Escocia. Ciertamente, toda la cosmovisin mironiana est contenida
en estas obras que Aidez LEspagne,
1937, litografa,
forman parte de una 24,7 x 17,2 cm.
serie que responde a
lo que l llam las esencias de la tierra, en la que analiz milimtricamente su mundo (insectos, aves, plantas, rboles, construcciones rurales)
y codific un vocabulario que sigui
desarrollando a lo largo de su vida y
que tuvo como eje Mont-roig, el
Camp de Tarragona y una primigenia
mediterraneidad, un vocabulario que
tambin utiliz para combatir todo
aquello con lo que estaba en desacuerdo. Porque Mir no firm muchos

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manifiestos, no hizo proclamas pblicas de su radical discrepancia con las

dictaduras, no milit en ningn partido poltico, ni se identific con ningn rgimen, sino que se puso al servicio de plataformas culturales afines
a su ideario.
As, cuando, una vez finalizada la
Guerra Civil, en lugar de optar por el
exilio regres a Barcelona, su actitud
testimonial se dio a conocer a travs
de gestos reivindicativos de poca trascendencia pblica pero mucha influencia intelectual, como sus colaboraciones en revistas de poesa o arte (Dau
al set, Ariel, Cobalto), que hizo a requerimiento de personas de absolu-

ta confianza, como los poetas J. V. Foix

y Josep Palau i Fabre o el promotor
Joan Prats, pblicamente conocidos
como resistentes y que en la mayora
de casos impulsaban la edicin de estas publicaciones en la clandestinidad.
IMAGEN DE CATALUA
A medida que la dictadura relaj su
intervencionismo, y an en los primeros aos de la democracia, Mir sigui
con sus pequeas pero elocuentes colaboraciones; dise portadas de discos de la Nova Can, concretamente para Raimon y Mara del Mar Bonet,
y apoy con sus carteles las iniciativas civiles que ayudaban a reconstruir

la Catalua desestructurada, como hizo con el II Congreso Jurdico Cataln, 1971, que realiz por encargo
del Colegio de Abogados; el clebre
cartel Ja ajudeu la cultura catalana...
(1974), que le encomend mnium
Cultural, o el cartel conmemorativo
del 75 aniversario del Ftbol Club Barcelona, del mismo ao, sin olvidar los
que efectu una vez cada la dictadura para la presentacin del Avui, el primer peridico que se publicaba en cataln despus de la guerra (1976); el
Centenario del Centre Excursionista
de Catalunya (1976), o el cartel que
convocaba a la celebracin del Congrs de Cultura Catalana (1977). Aunque quiz el ms contundente y explcito fue el proyecto de cartel que
acab en litografa Volem lestatut
(1977), donde ingeLa masa, 1921niosamente jug
1922, leo sobre
con la palabra estalienzo,
tut, que separ en
123,8 x 141,3 cm.
dos: Estat y ut. No
obstante, no se pueden olvidar dos
carteles muy significativos, el que dise por encargo de Comisiones
Obreras para la convocatoria del 1 de
Mayo de 1968 y el que hizo gratuitamente en 1976 para Amnesty International.
ste es un inventario que desvela
una manera de hacer y pensar, a pesar de que sin duda el cartel ms emblemtico de Mir, y el que mejor explica su posicin respecto al franquismo, es el que en 1937 proclamaba
Aidez l Espagne. Un diseo que durante la guerra se transform en un
sello de apoyo al gobierno de la repblica espaola, y en el que sorpren-

DECIDI VOLVER A ESPAA COMO UN ACTO COHERENTE: PARA VIVIR Y PARA TRABAJAR NECESITO EL
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dentemente Mir reivindicaba, de manera explcita, asistencia para el pueblo espaol, vctima de una incomprensible guerra incivil. En la imagen,
cuyo origen es el pochoir que acompa la revista Cahiers dart del mismo 1937, un pays con el puo en
alto invocando ayuda para conseguir
la paz, aparece el todo Mir, sus colores primarios, sus signos contundentes, su caligrafa al servicio de una proclama que le universaliz y cuya esttica es muy semejante a la del gran
mural (550 x 365 cm), hoy desaparecido, El Segador o Pags Catal, que
pint para el pabelln espaol de la
repblica, diseado por los arquitectos Luis Lacasa y Josep Llus Sert, ya
exilado por su compromiso antifascista, y en el que tambin se presentaron obras de Picasso, Julio Gonzlez, Calder, Renau y Llorens Artigas,
entre otros.

Izquierda, La esperanza del condenado a

muerte, 1974, trptico, acrlico sobre
lienzo, 267 x 351 cm (cada panel). Sobre
estas lneas, el artista contempla la obra
inacabada, en 1973.
Abajo, Cabeza de pays cataln, 1925,
leo sobre lienzo, 91 x 73 cm.

EL VIAJE CSMICO
Estas obras pertenecen al perodo
1937-1938, en el que Joan Mir manifest ms explcitamente su disconformidad con el mundo aterrador que
lo envolva, un perodo que Jacques
Dupin denomin de realismo trgico, en el que se inscribe tambin Na-

turaleza muerta del zapato viejo

(1937), que dio paso a una nueva etapa protagonizada por la serie de las
Constelaciones, que pint entre 1939
y 1941 en la pequea poblacin normanda de Varengeville y que le report tanto xito en los Estados Unidos,
puesto que, frente a la tragedia que
representaron las guerras civil y europea, no dejaba de ser una fuga ha-

CONTACTO FSICO CON MI TIERRA CATALANA. EL ARTISTA SIEMPRE TIENE QUE ESTAR ENRAIZADO CON SU PUEBLO
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MEDIO SIGLO
ESPERANDO AL COMETA
MIR. La ltima vez que el
pblico londinense se maravill ante
el espectro completo de los trazos del
creador cataln en una gran
retrospectiva fue en 1964. El pintor
es uno de los artistas de principios
del XX ms valorados en todo el
mundo, pero otros genios espaoles
como Picasso y Dal han sido ms
viajeros durante las ltimas dcadas.
Supone, por tanto, una novedad ver
en tierras britnicas el solemne
trptico de La esperanza del
condenado a muerte (1974) y otras
obras de madurez que nunca haban
salido de nuestro pas. La exposicin
hace especial hincapi en la forma
certera y fresca que tuvo el artista de
trascender los aires de rebelin social
que soplaban en todo el mundo a
finales de los aos sesenta. Buena
muestra son Mayo 1968, 1968-1973,
y Tela quemada II, y tambin las
explosiones de color del trptico de los
Fuegos artificiales, cuando el artista ya
haba saltado al infinito csmico. En
total la muestra se compone de ms
de 150 pinturas, obra en papel y
esculturas. La iniciativa es un proyecto
conjunto de la TATE y la Fundacin
Mir donde recalar en octubre y
para el pblico espaol tambin tiene
un atractivo considerable, dado que
incorpora obras de museos y
colecciones de todo el mundo.

Mir en su estudio
parisiense de la rue
Franois Mouthon, 1931.

cia el infinito, como tambin lo fueron las convulsas

telas que pint en mayo de
1968, coincidiendo con las
revoluciones estudiantiles
de Europa y Amrica, en las
que los signos, los smbolos
y los colores del lxico mironiano se expanden y autodestruyen, y en las telas
quemadas del ao 1973,
en las que el artista recurri
al fuego catrtico para expresar su protesta contra
el rumbo que tomaba el
mundo.
Pero volvamos a 1940,
cuando Mir decidi regre- Mayo 1968, 1968sar a Espaa, no como una 1973, leo sobre lienzo, persuadirlo para que se integrara a su causa. Pero l
claudicacin sino como un 200 x 200 cm.
se mantuvo inflexible. As
acto coherente. l mismo lo
se lo cont en 1978 a Santiago Amn
explic a Joaquim Ibarz en una entreen una entrevista publicada en El Pas:
vista que se public en Tele-exprs (15No me han faltado intentos, incluso
1-1977): Me qued en Barcelona y
diplomticos, de persuasin. Recuerno escog el camino del exilio porque
do, por ejemplo, que cuando en 1959
tena una hija pequea y no quera perrecib el Gran Premio de la Fundacin
der el contacto con mi tierra. Para viGuggenheim, en la Casa Blanca y de
vir y para trabajar necesito el contacmanos del presidente Einsehower, el
to fsico con mi tierra catalana. El artisconde de Motrico (Jos Mara de Areilta siempre tiene que estar enraizado
za) all presente trat de convencerme
con su pueblo. Si hubiera marchado al
y ganarme. Yo lidi la situacin como
exilio mi obra habra perdido nivel; quipude y me mantuve en mis trece. Una
zs me habra abierto camino ms
actitud que tuvo que repetir en diverpronto, pero a cambio de perder fuersas ocasiones mientas dur el franquisza. Toda una declaracin de princimo y que slo tuvo una excepcin, la
pios. En los primeros aos de la dictaque hizo en 1968 cuando su pasin
dura vivi recluido en la que haba sipor Barcelona le llev a aceptar que
do la casa paterna, sin
el Ayuntamiento de su ciudad natal le
ninguna proyeccin pdedicara con ocasin de su 75 aniverblica, ya que slo los posario una exposicin antolgica que
cos que le haban conose present en el Antic Hospital de
cido antes de la guerra,
la Santa Creu, aunque esta querencia
particularmente
los
no consigui que cediera en asistir a
miembros del ADLAN y
la inauguracin, para no coincidir ni
del GATCPAC, republicacon el alcalde Porcioles, ni con Franos convencidos, mantuga Iribarne, entonces ministro de Invieron contacto con l y
formacin y Turismo.
tendieron un puente con
la nueva generacin: los
componentes del Dau al
UN DEBER HUMANO
Set (Tpies, Cuixart, BrosAl ao siguiente, 1969, Mir partisa, Tharrats y Puig), auncip en la exposicin Mir, otro, orque cuando su notorieganizada por el Colegio de Arquitecdad empez a ser univertos de Barcelona, una exposicin mesal y su obra salt de Pamorable que, a pesar de que pareca
rs a Nueva York, muchos fueron los inque el franquismo ya empezaba a
tentos de las autoridades espaolas de
mostrar sntomas de debilidad, tuvo
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La escalera de la fuga, 1940,

temple sobre papel, 38 x 46 cm.

Une toile caresse le sein d une ngresse (peinturepome), 1938, leo sobre lienzo, 129,5 x 194,3 cm.

Naturaleza muerta con zapato viejo, 1937,

leo sobre lienzo, 81,3 x 116,8 cm.

que sufrir la censura en el catlogo y

en los actos paralelos previstos, que
no pudieron celebrarse. Sin embargo, ello no amedrent a Mir, al contrario. En 1970 particip en un acto que le enfrent directamente con
el sistema, el encierro de artistas e intelectuales en el Monasterio de
Montserrat en protesta contra el proceso de Burgos. En una entrevista de
1977, ya muerto el dictador, Mir declaraba: Fui a Montserrat para cum-

plir un deber humano, el mismo deber que en 1978 le llev a implicarse con la compaa Teatre de la Claca, para la que realiz los decorados,
mscaras y muecos que utilizaron
para representar en el Liceo la pieza
teatral Mori el merma, una puesta
en escena del famoso Ubu rey, de
Alfred Jarry, en la que Mir ridiculiz con sus formas y colores lo grotesco y abominable del poder poltico absoluto.
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Pero de todas las demostraciones

del Mir poltico me quedo con el
trptico de gran formato La esperanza del condenado a muerte, que realiz en 1974, ya octogenario, y que
para m es una de sus obras ms impresionante, y es que en ella aparece el Mir ms esencial, el de los trazos esquemticos y los colores primarios expresando su indignacin
por la muerte de Salvador Puig Antich (1948-1974), el ltimo ejecutado por el franquismo mediante el
garrote vil.
Queda claro que a pesar de sus silencios y cautelosas reservas, Mir fue
un ciudadano comprometido y coherente. Tena un alto sentido de responsabilidad cvica que administr con
mxima prudencia pero sin claudicar
y as lo dej explcito en el discurso
de aceptacin del doctorado Honoris Causa que le otorg la Universidad
de Barcelona en 1979 y que justamente titul Concepci cvica de
lartista, durante el que dijo: Entiendo que un artista es alguien que, entre el silencio de los otros, utiliza su
voz para decir alguna cosa, y que tiene la obligacin de que esta cosa no
sea algo baldo sino algo que sea til
T
a los hombres.

DATOS TILES
Joan Mir: la escalera de la fuga
Tate Modern, Londres

De 14 de abril a 11 de septiembre
www.tate.org.uk