Percepção Do Espaço

PERCEPO DO ESPAO
Influncia no Comportamento das pessoas
Dissertao para obteno do Grau de Mestre em Arquitectura

Sob orientao do Professor Doutor Lus Miguel Moreira Pinto
Carla Sofia Soares Barroso

Covilh, Junho de 2009
Carla Barroso
Percepo do Espao
Influncia no comportamento das pessoas
INDICE
ndice de imagens
Agradecimentos
Estrutura do documento
Resumo
Abstract
Introduo
Tema
Objectivo
Metodologia
Capitulo I - Espao Arquitectnico
Concepo
Ideia
Forma e Ordem
Essencialidade
Organizao
Percepo
Temporalidade
Progresso
Modas
Capitulo II - Relao Espao - Pessoa
Luz
Histria
Tadao Ando, a luz como material
Influencia no comportamento das pessoas
Cor
Histria
Lus Barragn, a cor como diferenciao dos espaos
Limite
Zaha Hadid e Gaud, a arquitectura dos no-limites
Perspectiva
Da procura do realismo realidade virtual
Definir a percepo do espao
Som
Musica, som e silencio, influencia no comportamento das pessoas
Libeskind, a arquitectura que comunica
Material
Evoluo
Santiago Calatrava, a materializao da ideia
Capitulo III - Caso estudo

Toyo Ito: organizador de espaos
Mediateca de Sendai
Concluso
Bibliografia
Anexos
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Percepo do Espao
INDICE DE IMAGENS
Imagem 01: Igreja da Luz (1989), Tadao Ando
Imagem 02: Casa Barragn (1948) Lus Barragn; Entrada, trio e sala
Imagem 03: Casa Barragn (1948) Lus Barragn; Terrao
Imagem 04: Quartos com cores quentes
Imagem 05: Sala com cores frias
Imagem 06: Casa Batll (1875/77) Antoni Gaud, espaos interiores.
Imagem 07: Casa Batll (1875/77) Antoni Gaud, terrao e espaos semiinteriores.
Imagem 08: Pavilho Ponte (Expo 2008) de Zaha Hadid, espaos interiores
Imagem 09: Pavilho Ponte (Expo 2008) de Zaha Hadid, espaos exteriores
Imagem 10: Aberturas em Planos
Imagem 11: Aberturas em Arestas
Imagem 12: Aberturas entre Planos
Imagem 13: Igreja de San Lourenzo, Filippo Brunelleschi, Florena, (1421-60)
Imagem 14: Espao reduzido e espao amplo
Imagem 15: Corredor com p-direito de 3m e corredor com p-direito de 9m
Imagem 17: Instalao na exposio (Es)pao Real (2008)
Imagem 18: Museu Judaico (2001), Berlim; Daniel Libeskind
Imagem 19: Museu Judaico (2001). Imagens exteriores
Imagem 20: Museu Judaico (2001). Pontos de luz
Imagem 21: Museu Judaico (2001). Escadaria e Espao Holocausto
Imagem 22: Museu Judaico (2001). Jardim
Imagem 23: Museu Judaico (2001)
Imagem 24: Cidade das Artes, Valncia, Santiago Calatrava
Imagem 25: Estao Ferroviria do Aeroporto de Satolas (Frana 1983-85)
Imagem 26: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Toyo Ito
Imagem 27: Projectos Toyo Ito. Toyo Ito & Associates Arcchitects
Imagem 28: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Diferentes espaos
interiores
Imagem 29: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Diferentes espaos
interiores
Imagem 30: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Aqurio e Floresta.
Imagem 31: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85). Luz
Imagem 32: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85). Cor
Imagem 33: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85). Toyo Ito
Imagem 34: Casa da Cascata (1936). Frank Lloyd Wright
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AGRADECIMENTOS
Este espao dedicado a todos aqueles que me ajudaram a realizar a dissertao.
Em primeiro lugar gostaria de agradecer ao meu orientador, Professor Doutor Miguel
Moreira Pinto, pela disponibilidade e apoio prestado ao longo de toda a anlise.
Ao Professor Doutor Vtor Manuel Reia Baptista pela ajuda na escolha de bibliografia
adequada.
Arquitecta paisagista Ana Paula Gomes Silva pelas sugestes na procura de alguns
exemplos de arquitectura.
minha me pela reviso do trabalho e, a toda a minha famlia, pela pacincia e
encorajamento.
minha amiga Ana Rita Teixeira pela ajuda na bibliografia estrangeira.
A todos aqueles que me ouviram e me aconselharam ao longo de todo o trabalho de
pesquisa e concepo da dissertao de mestrado.
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Carla Barroso
Percepo do Espao
ESTRUTURA DO DOCUMENTO
Resumo
A arquitectura dificilmente passa despercebida: cumplicidade, respeito, surpresa,
desagrado causa sempre um sentimento. Quando visitamos espaos, os nossos
sentimentos, as nossas emoes alteram-se. Como Tese de Mestrado decidimos
associar a arquitectura s alteraes comportamentais. O nosso estudo incide sobre
um espao interior, em que, alterando as suas caractersticas, analisamos o
comportamento das pessoas.
Luz, Cor, Limite, Perspectiva, Som e Material so os itens a desenvolver, estudando a
sua natureza e a maneira como podem definir um espao. Propomos comparar esse
estudo com a obra de Toyo Ito1, um exmio arquitecto que projecta os espaos com
intuito de causar sensaes.
Da relao entre o estudo das caractersticas definidoras de espao e a obra de Toyo
Ito tentamos perceber para onde caminha a arquitectura. Se as tendncias que nos
dias de hoje se assumem so um evoluir da arquitectura ou, apenas uma moda. Se
loft uma perda de personalidade arquitectnica ou, liberdade espacial. E se pensar
arquitectura pensar o espao.
Palavras-chave: Espao; Futuro; Liberdade; Ordem; Sentimento
Abstract
Architecture hardly goes under notice: complicity, respect, surprise, displeasure
always causes some kind of feeling. When we visit spaces, our feelings and our
emotions change. As a Master thesis, we decided to associate architecture with
behavior changes. Our study is focused in an inner space where, by altering its
characteristics, we analyze peoples behavior. Light, color, boundaries, perspective,
sound, and material are the items to be developed, by realizing their nature and the
way they define a space, we will compare our study with Toyo Itos work, a remarkable
architect who designs spaces with the purpose of inducing sensations.
From the relationship between the study of space defining characteristics and Toyo
Itos work we will try to understand the future of architecture. If a loft is a loss of
architectonic personality or special freedom. What if thinking architecture is thinking the
space
Ver anexo: biografias
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Percepo do Espao
INTRODUO
Tema
O desassossego criado pela observao de espaos e lugares leva-nos a reflectir
sobre a comunicao que o espao tem com o Homem. Dilogo espontneo ou
pensado, quando se projecta o espao, alem das caractersticas fsicas que o
acompanham, o que toca o observador deve ser algo importante para quem o
projecta.
Razes do gosto, por ser bonito, por ser funcional, por estar na moda, por ser
sofisticado ou relquia histrica, tudo tem o seu tempo, mas o sentimento sempre o
mesmo, alterando-se apenas de observador para observador podendo ser influenciado
por caractersticas exteriores, como as tendncias e as modas.
Quando se cria algo existe sempre um sentimento, at a indiferena, uma sensao
importante.
na combinao das escolhas das caractersticas para um espao que se vai incutir o
sentimento, ter mais ou menos cor, mais ou menos luz, escolher este material ou
definir aquele limite tudo influencia.
Objectivo
O principal objectivo desta dissertao perceber como que o arquitecto pode agir
em relao ao espao.
Aceitar as modas e criar espaos que as sigam, de modo a garantir aos utilizadores
uma sintonia com o que os rodeia; perceber melhor o comportamento das pessoas em
determinadas caractersticas do espao e adapt-los sua funcionalidade, mesmo
admitindo que o que se projecta possa no vir a ser a sua real utilizao; Criar uma
liberdade de tal modo ampla, que cada um possa utilizar o espao da maneira que
quiser, sabendo que esta opo no significa um desrespeito para quem projecta.
Tendo conscincia que a percepo do espao a maneira mais fiel de dar a
conhecer a obra, o principal propsito do presente estudo conhecer as
caractersticas do espao e perceber de que maneira pode influenciar o
comportamento Homem, para que no futuro consigamos criar espaos com
caractersticas que aliciem as pessoas para determinadas sensaes que queira
transmitir.
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Carla Barroso
Percepo do Espao
Metodologia
O interesse pelo tema surgiu ao aperceber-me, com desagrado, que a arquitectura era
rotulada pelo seu aspecto exterior, restando ao interior um papel pouco importante e
quase inexistente.
A arquitectura de interiores torna-se apaixonante pelo facto de poder sofrer inmeras
mutaes e nunca ter um aspecto perptuo.
Perceber como o aspecto interior pode influenciar a pessoa foi o mote para um estudo
aprofundado sobre as principais caractersticas do espao, e a maneira como
interagem com o Homem.
A primeira dificuldade foi conseguir relacionar a arquitectura com os sentimentos do
Homem sem entrar, demasiado, pelo campo da psicologia.
Comeou-se por procurar uma base terica relacionada com a maneira como o
espao interior tratado por alguns arquitectos, e de que maneira se debruam sobre
a mensagem que transmitem ao Homem.
Os principais estudos sobre o espao sero sempre acompanhados de uma parte
histrica; fundamentados com um exemplo de arquitectura e, com base em estudos j
realizados, sobre a relao do Homem com as diferentes caractersticas estudadas, e
essencialmente, dos sentimentos que o espao transmite s pessoas que o percorrem
ou observam.
Apesar do desenvolvimento do tema estar relacionado com uma atitude pessoal sobre
o modo de encarar a arquitectura de interiores, toda a anlise ser fundamentada com
exemplos recentes, de modo a perceber, no presente, a maneira como o espao
interior tratado pelos arquitectos, e de que maneira a mensagem que se pretende
transmitir percebida pelo Mundo.
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Percepo do Espao
CAPITULO I
ESPAO ARQUITECTONICO
Concepo e Percepo
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Percepo do Espao
ESPAO ARQUITECTONICO
A arquitectura como uma grande escultura escavada, em cujo interior o homem
penetra e caminha 2
Quando se observa a arte que compe o nosso quotidiano, conseguimos de imediato

distinguir a arquitectura por ser aquela que pode conter a pessoa, ou seja, ao invs de
a podermos apenas observar de fora, tambm podemos participar nela.
De acordo com o grande mestre Le Corbusier3, a arquitectura deve respeitar o
tetraedro arquitectnico. Ao contrrio de Vitrvio que defendia que a arquitectura se
devia apoiar em trs vrtices, til, belo e verdadeiro, Corbusier defendia que alm dos
trs pontos tambm deveria existir um quarto, o Lugar.
Os quatro importantes pontos da arquitectura, til, referente funo; belo, de acordo
com as formas a desenvolver; verdadeiro, onde era conjugada a estrutura, a
materializao, a parte fsica do projecto; lugar, caracterstica de insero da ideia,
no so organizados hierarquicamente, partida tm sempre o mesmo valor, podendo
existir sempre um valor que se sobrepe a outro, dependendo da ideia, que se inclui
no centro do tetraedro.
Espao
arquitectnico
tem
que
ser
percebido
atravs
da
dicotomia
concepo/percepo, isto , a maneira como surge e a mensagem que transmite.

Concepo, no que diz respeito ao processo criativo da obra e, percepo na medida
em que existem elementos que alteram o sentimento que incutido no
utilizador/observador.
A arquitectura trata espaos para serem, depois de tencionados pela luz, utilizados
pelo Homem. 4
ZEVI, Bruno; Saber ver a Arquitectura; Dinalivro; ISBN 85-336-0541-2

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BAEZA, Alberto Campos; A ideia construda; Caleidoscpio; ISBM 972-8801-22-X
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Percepo do Espao
CONCEPO
A concepo da arquitectura tem sempre subjacente uma base e uma orientao.
Para se perceber como surge, tem que ser exposta uma ideia que, quando ordenada,
d origem forma. De acordo com a sua funo so destacados os elementos
essenciais, que posteriormente so organizados. Aps a ideia, a ordem, a
essencialidade e a organizao, fcil perceber como surge um elemento
arquitectnico.
Ideia
A ideia em arquitectura o primeiro elemento do projecto. A boa arquitectura aquela
que atravs da ideia se percebe a forma. A arquitectura deve comear primeiro com as
ideias, depois passar pelas ferramentas e por fim voltar ideia. O que se materializa
com o pensamento deve comear, continuar e finalizar com o mesmo.
De acordo com Campo Baeza5 a ideia o qu, a construo o como e a
arquitectura sempre ideia construda6, arquitectura sem ideia no nada.
O tempo evolui, a arquitectura evolui, as obras, por mais significativas que possam
ser, envelhecem, mas a ideia permanece no tempo, a ideia a origem e o motivo para
fazer surgir a obra e para que a obra permanea.
A casa apenas um espao onde se pode viver, ideia de casa mental, uma
interpretao nica e pessoal, o arquitecto entra na altura em que tenta tornar o
espao melhor, s tem que compreender o objectivo da casa, porque o conceito de
casa est inerente na percepo humana.
A ideia fica no pensamento, no tem imagem formal, e por isso mais difcil de ser
percebida, no entanto a orientao para se chegar forma. Quando se pensa num
espao a ideia o elemento permanente, as formas vo-se alterando de acordo com a
funo, com a composio, com aspectos monetrios, culturais, entre outros, mas a
ideia permanece sempre em cada etapa da concepo do espao.
Assim, a ferramenta que molda a forma de acordo com a ideia a ordem.
Forma e Ordem
Atravs do volume do espao nos movemos, percebemos formas, ouvimos sons ().
Na sua forma visual, suas dimenses e escala, a qualidade da sua luz, todas essas
qualidades dependem da nossa percepo dos limites espaciais definidos pelos
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Percepo do Espao
elementos da forma. medida que o esboo comea a ser capturado a arquitectura

comea a existir 7
De acordo com Louis Kahn8 A arquitectura a arte de levantar e decorar edifcios
pelo homem, qualquer que seja o seu destino e uso que comunique luz, forma e
prazer9. A arquitectura tem que comunicar, tem que existir uma forma de o homem a
entender, ou pelo menos captar sem o ferir, a ordem surge assim como que um
descodificador do espao
As formas constituem o espao, o espao segundo uma ordem organiza as formas. A
relao do espao e das formas consegue ser captado pela incluso do homem, quer
como sujeito activo, organizador de espaos, quer como sujeito passivo, ocupante do
espao.
A ordem tem que ser entendida como indispensvel para o funcionamento de
qualquer sistema organizado, seja a sua funo fsica ou mental se no houver
ordem no tem como se saber o que uma obra est tentando dizer10.
Como j tinha sido referido anteriormente, para que o espao comunique tem que
existir uma linguagem coerente que consiga chegar pessoa, uma ordem, ideia
materializada.
Ordem pode transmitir a sensao errada de regra, de imposio, de esttica.
Falemos ento de uma organizao do espao num procura pelo equilbrio e
harmonia:
Com a ordem e a organizao do espao pode surgir a regularidade geomtrica mas,
na organizao do espao, a geometria no tem que ser imprescindvel, basta que
exista a tal resposta ao equilbrio entre objectos que compem o espao.
O ideal de espao o sentido de ordem mas com diversidade, numa unio
harmoniosa, visto que quanto existe apenas ordem, alcana-se a monotonia mas,
quando surge diversidade sem ordem, chega-se ao caos.
A ordem, um elemento fulcral arquitectura, quer no espao interior quer no exterior.
Numa fachada em que no exista ordem o observador assaltado por um
sentimento de confuso, no entanto, e segundo Bruno Zevi11 no espao interior que
reside o protagonismo do construir arquitectura O espao interior o protagonista
do facto arquitectnico realidade em que se concretiza a arquitectura12.
7
CHING, Francis; Arquitectura: Forma, Espao e Ordem; Ed.Martins Fontes; ISBN 978-85336-2422-1
8
9
Apontamentos de Teoria da Arquitectura, Prof.Jular, 2005
10
ARNHEIM, Rudolf; Arte e percepo visual; Pioneira; ISBN 972-8801-22-X
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Percepo do Espao
Essencialidade
Se a simplicidade fosse o nico objectivo dominante da arte, as telas uniformemente
pintadas, os cubos perfeitos seriam os objectos artsticos mais agradveis.13
A arquitectura, alm da arte onde o homem pode penetrar, a arte da satisfao das
exigncias funcionais, aliando o facto de comunicar significados.
Essencialidade termos um quarto s com uma cama? Sendo o quarto para dormir, o
nico elemento essencial seria a cama?
Se defendssemos apenas a utilidade como valor exclusivo da arquitectura e da
organizao do espao, a cama poderia ser o nico elemento de um quarto, visto que
considerando uma zona para se dormir, porm nos dias de hoje, a realidade de um
quarto j no apenas o dormir, a beleza, o conforto e outros aspectos so elementos
a considerar na sua organizao.
Um espao essencial a traduo de ideias com o nmero certo de elementos que o
caracterizam, que melhor expressam o entendimento do mesmo, procurando as
caractersticas importantes para o Homem se sentir bem.
Mais com menos, que significa uma maior riqueza conceptual ao invs de
diversidade formal, numa busca pela emoo em detrimento de confuso e
desequilbrio.
Essencial no tem que ser obrigatoriamente frio e vazio de contedo, mas limpo e
simples; no tem que existir para ser observado mas vivido; no tem que ser marcante
apenas intimo para quem o ocupa. Como Barragn14 defende A criao de espaos
mais limpos e mais livres no corresponde a espaos duros, frios e intocveis. So
espaos para serem vividos15.
Organizao
A arquitectura procura satisfazer as exigncias do Homem. Segundo Fernando
Tvora16 importante obtermos uma organizao harmoniosa do espao, de modo a
chegar felicidade do Homem. Que seja assim o arquitecto homem entre os
homens organizador de espaos, criador de felicidade.17
12

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TAVORA, Fernando; Da organizao do espao; FAUP publicaes; ISBN 972-9483-22-I
13
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Percepo do Espao
Para se organizar um espao, existem regras, linhas guiadoras que criam padres de
organizao coerentes. Podemos destacar cinco maneiras de dispor os elementos no
espao: central, linear, radial, aglomerado e em malha. Num espao existe sempre um
valor dominante sobre os outros, esse elemento que d o nome ao padro.
Na Organizao Central, o elemento unificador est situado no meio, os restantes
encontram-se dispostos no seu limite, elementos secundrios de menor importncia.
Este padro organizacional funciona como ncleo do espao, observado de todos os
lados da mesma maneira estar no centro, enaltece a sua importncia.
Existem numerosos exemplos, nomeadamente na arquitectura do Renascimento, em
que as organizaes das catedrais com planta central, tinham como finalidade
destacar a zona central do edifcio.
Na Organizao Linear, a hierarquia destacada no primeiro padro no existe, esta
maneira de dispor os elementos rege-se pela igualdade de tamanho, forma e funo,
elementos de caractersticas semelhantes criam um ritmo, um dinamismo, como que
um seguir de uma direco. Este padro, funciona muitas vezes como um limite, uma
separao de zonas no mesmo espao.
A Organizao Radial como que a unio dos dois padres analisados anteriormente,
ao mesmo tempo que existe um centro tambm surgem linhas que nascem desse
mesmo ncleo e caminham para direces distintas, emanando assim, uma sensao
de dinamismo e rotao. Encontrando-se a importncia dos elementos situado no
centro, da mesma maneira que do centro se seguem para diferentes zonas do espao,
de qualquer uma dessas zonas se caminha sempre para o centro.
A Organizao Aglomerada rege-se pelo facto de, retirando ou acrescentando
elementos organizao, nunca perder a sua identidade. Os elementos organizam-se
por caractersticas, podendo ou no respeitar outros princpios.
A Organizao em Malha o mais rigoroso dos padres, caracterizada por rectas
paralelas e grande parte das vezes perpendiculares, criando um espao repetitivo e
modular, e todos com o mesmo grau de importncia. Um elemento s consegue ser
destacado se fugir s leis da malha. Esta organizao caracterizada pela sua
regularidade.
As formas e os espaos de qualquer edifcio devem levar em conta a hierarquia
inerente s funes que acomodam, os usurios que servem, os propsitos ou
significados que transmitem e ao escopo ou contexto a que se dirigem18.
18
CHING, Francis; Arquitectura: Forma, Espao e Ordem; Ed.Martins Fontes; ISBN 978-85336-2422-1 0
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Percepo do Espao
PERCEPO
Na percepo do espao o tempo define a maneira como observado. O progresso,
as tendncias e as modas alteram a sua percepo. Diferentes pocas, diferentes
sentimentos.
Temporalidade
O Tempo flui num sentido muito definido. Todos os elementos tm o seu tempo.
Ao longo dos tempos, a arquitectura passou por diversas pocas com caractersticas
distintas em funo do avano tecnolgico e das alteraes de mentalidades.
fcil, ao analisar a arte, perceber e identificar o perodo a que pertence, em funo
das caractersticas semelhantes e da evoluo tecnolgica. Com as novas
descobertas surgem diferentes elementos com diferentes caractersticas originando
mentalidades e pocas distintas.
As tendncias alteram-se e as pessoas tendem a adequar-se a elas, mais ou menos
intensamente. Gostos e preferncias alteram-se e moldam-se ao longo dos tempos.
O novo, a surpresa, cria sempre um forte sentimento de emoo, na altura precisa,
quando
ainda
novidade,
essa
sensao
pode
sempre
prolongar-se
indeterminadamente mas nunca com a mesma fora. Ao observarmos grandes obras

do passado, a sua grandiosidade assombra-nos, o sabermos que no existiam as
tcnicas que existiam hoje, torna o sentimento ainda maior, no entanto sabemos que
pertencem ao passado, feitas hoje, no teriam o mesmo impacto, encontravam-se
desenquadradas.
Podemos afirmar que, tudo o que surge novo e fora do contexto a que estamos
habituados, choca. Algo diferente e inovador provoca uma reaco no observador e no
utilizador. Com o passar do tempo as pessoas habituam-se e algo que primeiramente
poderia ter sido considerado desagradvel torna-se normal.
De acordo com o arquitecto Pierre Von Meiss19 o tempo em arquitectura um tema
muito difcil de analisar. Von Meiss acredita, que um dos obstculos mais complexos
que os arquitectos tm que atravessar.
O grande objectivo dos arquitectos que as suas obras marquem, sejam faladas,
toquem as pessoas, tm que conseguir surpreender, tm que ter algo nunca visto,
estar frente no seu tempo.
19
Tempo na Arquitectura, disponvel em http://www.temponaarquitectura.uevora.pt/
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Percepo do Espao
Progresso
A arquitectura encontra-se sempre em mudana, tudo o que surge novo rapidamente
se torna visto, para o Arquitecto Von Meiss o progresso altera fortemente a percepo
da arquitectura. O progresso est intimamente ligado s novas descobertas e ao
avano da tecnologia, ao novo, mas pode ao mesmo tempo ser um conceito de perda
da verdadeira sabedoria arquitectnica. Ao observarmos as catedrais gticas, os
inmeros clculos que eram feitos e a inteligente tcnica que era utilizada, dificilmente
podemos imaginar um pedreiro nos dias de hoje construir tal monumentalidade,
mesmo
com programas que fazem os clculos e com tcnicas mais avanadas.
Vejamos ao contrrio, olhamos para o Panteo de Roma assombra-nos, mas saber

que foi construda nunca poca em que no havia nada, ainda torna o edifcio mais
monumental. Com o progresso ganhamos em tecnologia, ganhamos tempo e trabalho,
mas notamos uma frgil sabedoria. O Progresso faz-nos ganhar muita coisa, mas
perder a essncia.
Todo este pensamento consegue alterar o nvel da percepo, perceber que no
passado tudo se fazia e no existia metade das facilidades que existem hoje, seriam
os nossos antepassados mais inteligentes, por construir coisas mais majestosas?
Modas
Ao longo dos anos, a arte e nomeadamente a arquitectura, atravessou diferentes
perodos. Questes econmicas, sociais, descobertas, entre outros factores
contriburam, e continuam a contribuir para a criao de diferentes pocas.
O termo est na moda muito usual, e a percepo das coisas, e mesmo a
mensagem que nos pode transmitir est muito associada ao perodo em que vivemos.
Tudo tem a sua altura, as coisas novas surgem, chocam-nos ou surpreendem-nos,
depois habituamo-nos a elas e vo-se tornando normais e comuns.
A mentalidade do ser humano est intimamente ligada ao que o rodeia, a percepo, a
questo do gosto, da memria, so tudo factores que mesmo sem nos apercebermos
conseguem ser alterados pela influncia de algo exterior.
Assim, como a percepo do espao est associada ao comportamento das pessoas,
para o perceber, deve ser analisado o perodo da arte que atravessamos.
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Percepo do Espao
Para desvelar o desconhecido, a modernidade est pronta para escalar os cus e

descer s trevas do desconhecido para encontrar o novo.20
A arquitectura de sucesso est associada moda, mesmo que conheamos edifcios
que perdurem no tempo, a sua percepo altera-se, a primeira observao assombranos, a segunda ainda nos consegue fixar o olhar, mas, a partir da, torna-se quase
indiferente,
Em arquitectura os aspectos novos surgem to rapidamente que concebe-se um
projecto que seja inovador, no entanto, quando construdo quase que passou de
moda. No estar na moda no significa uma arquitectura m, a sua percepo que j
no a mesma do que quando nova, j vi, j conheo, j no me surpreende, mas
gosto na mesma.
As pocas em que se observam as obras arquitectnicas, e a relao que tm com o
tempo influenciam fortemente o sentimento que nutrimos pelas mesmas.
20
Idem ibidem
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Percepo do Espao
CAPITULO II
RELAO ESPAO - PESSOA
Comportamento do Homem
Caractersticas definidoras do espao
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Percepo do Espao
RELAO ESPAO - PESSOA

Projectar, planear, desenhar, no devero traduzir-se para o arquitecto na criao de
formas vazias de sentido, impostas por capricho da moda ou por capricho de qualquer
outra natureza. As formas que ele criar devero resultar, antes, de um equilbrio
sbio entre a sua viso pessoas e a circunstncia que o envolva e para tanto dever
ele conhece-la intensamente, to intensamente que conhecer e ser se confundem. 21
O conforto visual uma condio muito importante para promover o nosso bem-estar,
consciente ou inconscientemente os nossos sentidos so o meio como nos
apercebemos do que nos rodeia, a maneira como medimos a satisfao que o
espao nos proporciona. As pessoas procuram sempre o conforto fsico mas tambm
psicolgico, neste sentido, que tentamos perceber como as caractersticas
definidoras do espao alteram o nosso intelecto.
Quando um arquitecto pensa num espao, pensa na sua funo, no que quer que o
espao transmita e de que modo consegue esse dilogo entre espao e utilizador.
A arte acompanha o tempo, supera modas, imortaliza-se, choca e surpreende, sempre
na procura de tocar o Homem. A arquitectura no surge por si s, existem factores que
a condicionam, que a caracterizam e que a constroem: o contexto em que se insere, a
funo a que se destina e a sua materializao.
A arquitectura feita pelo Homem e para o Homem tenta sempre provocar algo, para
quem a habita ou simplesmente para quem a observa.
Diferentes espaos, diferentes caractersticas alteram o comportamento das pessoas.
Cada pessoa age e pensa de uma maneira muito prpria, vivendo sempre os espaos
de maneiras diferentes. Quando o arquitecto projecta no pode apenas guiar-se pelo
seu gosto, existem elementos definidores do espao que focalizam o sentimento da
pessoa para determinadas emoes. Sendo a profisso de arquitecto ligada criao
de formas e organizao de espaos, de extrema importncia o cuidado com os
elementos que utiliza e de que modo actuam sobre o observador.
Existem diversos factores que caracterizam o espao, e que por sua vez alteram a
forma comportamental do ocupante.
21
TAVORA, Fernando; Da organizao do espao; FAUP publicaes; ISBN 972-9483-22-I
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Carla Barroso
Percepo do Espao
LUZ
Luz como matria e material
Luz tenciona o espao para o Homem
Luz d razo ao tempo, a luz constri o tempo
Luz, material mas sempre em movimento. 22
extremamente difcil tratar os elementos caracterizadores do espao isoladamente, a

luz influencia sempre a cor, a perspectiva, o limite e, todos os elementos se
influenciam mutuamente.
A luz sem dvida o tema central, o tema principal da arquitectura, no s pelo
aspecto da percepo, do iluminar o espao, do seu caracterizar, mas tambm no seu
sentido simblico, de luz como origem e criao.
Histria
Desde sempre que a luz tem sido o principal e mais puro material da arquitectura.
Durante tempos foi ganhando diferentes significados e maneiras de utilizao,
mentalidades e progressos iam alterando a maneira de sentir e trabalhar a luz.
No sculo XI, Deus era luz, luz como origem da ordem e do valor, as aberturas nos
edifcios eram feitas de modo a alcanar a luz vertical, misticismos e procura do
conhecimento de Deus.
No perodo Gtico, idade da inspirao, a luz era de forte espiritualidade, representava
a aproximao do Homem com Deus. Todas as aberturas eram feitas de modo a criar
um misticismo, dar uma sensao de mistrio, a luz no iluminava fortemente o
espao, era tnue, mas presente.
Com a herana dos Romanos e do seu misticismo, as cpulas do Renascimento
tinham um culo no centro, exteriormente de aspecto severo, no seu interior os
edifcios renascentistas tinham uma cpula que contribua para a viso do espao
absoluto. A zona central do espao era fortemente iluminada, o que lhe concebia
extrema importncia, em detrimento de outras zonas menos iluminadas.
22
BAEZA, Alberto Campos; A ideia construda; Caleidoscpio; ISBN 972-8801-22-X
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Carla Barroso
Percepo do Espao
Num perodo de reflexo, o Barroco surgiu utilizando os sentidos e apelando s

emoes, o seu sentido cnico, criado por jogos de luz/sombra e cor, ampliavam o
espao na procura do dinamismo e libertao de preconceitos formais e intelectuais.
As caractersticas marcantes deste movimento mantinham uma ligao muito forte
entre o sentimento do ocupante e o espao.
Do contexto do Barroco surgiu o Rococ, mais elaborado aliando comodidade e
intimidade num jogo de cores tnues mas sempre na presena de muita luz,
alcanada por grandes aberturas e essencialmente pelos espelhos, muito presentes
na decorao, que reflectiam a luz no espao, criando um espao fictcio e cnico.
Alm de ampliar o espao, os espelhos criavam sentimentos de iluso que transmitiam
curiosidade e descoberta.
O Neoclssico reagiu contra os perodos anteriores, mais sbrio e eliminando as
extravagancias.
O Romantismo, recordando o Neo-gtico e os exotismos, surgiu com a ideia de
transmitir emoes, tentando alterar estados de esprito. Da relao da luz com as
cores atractivas (diferenciadas no capitulo da cor) e com o ornamento surge um estilo
que submete o ocupante para o sonho e para a fantasia.
Com o surgimento de novos materiais e tcnicas aparece a Arquitectura do Ferro e do
Vidro que veio possibilitar a criao de amplos espaos cheios de luz, onde o ferro era
usado, no s, como material estrutural, mas tambm, como elemento decorativo. A
escolha da utilizao de poucos materiais e o abandono de ornamento e cor d uma
maior importncia luz, caracterizando este estilo pela sua arquitectura limpa e pura.
Com a evoluo do trabalhar do ferro e num utilizar de formas orgnicas nasce a Arte
Nova, muito aliada natureza, onde a luz volta a tornar-se mais intimista. Cor e
ornamento davam um aspecto mstico ao espao.
A partir do sculo XX as exigncias comearam a ser mais pragmticas,
preocupaes que chegam aos dias de hoje, numa era em que a sustentabilidade
conceito inerente arquitectura, onde a explorao da luz natural levada ao limite,
descobrindo equipamentos e tecnologias que a consigam utilizar da melhor maneira.
A luz, hoje em dia, no ilumina apenas, conforta-nos e quando aliada a outros
elementos, estudados posteriormente, consegue criar espaos e ambientes.
Tadao Ando, a luz como material

A luz, como j foi referenciado anteriormente, o elemento que tem que estar sempre
presente na arquitectura, muitos arquitectos tm-na como base no seu trabalho.
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Carla Barroso
Percepo do Espao
Para se perceber melhor a ideia de luz em arquitectura, observar a obra de Tadao

Ando fundamental, excepcional arquitecto, o seu verdadeiro valor reside na
compreenso do lugar e na interpretao do espao, utilizando o contraste forte entre
o material beto, e a matria luz. Se tivssemos que definir a obra de Tadao Ando
em duas palavras, seria Espao e Luz. Tadao Ando consegue tornar o beto, que
partida um material frio e sem qualquer caracterstica que emane sentimento, num
material nico, atravs de reflexes de luz e de aberturas estratgicas que oferecem
dinamismo ao espao.
Imagem 1: Igreja da Luz (1989), Tadao Ando

Fonte: http://maria-mole.com/blog
A igreja da luz representativa da maneira como o arquitecto consegue trabalhar o

espao e a luz, utilizando apenas beto, nas entradas de luz que reside a
magnificncia do espao.
Reflectindo uma filosofia de serenidade, o forte contraste entre luminosidade e solidez
representa a separao do espao, entre dimenso fsica e espiritual. A principal ideia
de Tadao Ando era criar um sentimento no ocupante, a luz forte transportaria o
ocupante para o esprito.
fcil perceber o significado que a luz pode dar arquitectura e nomeadamente
pessoa que a ocupa.

Se analisarmos a forma mais bsica do conceito luz, associamo-la necessidade sem
luz, nada se consegue fazer, nem percepcionar.
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Carla Barroso
Percepo do Espao
Sem luz no se observa nem forma, nem cor, nem espao ou movimento (). Mesmo
psicologicamente ela continua a ser umas das experiencias humanas mais
fundamentais e poderosas () a luz entra na cena de arte como agente activo 23
Tratando-se de luz natural ou artificial, est sempre presente e consegue alterar as
nossas atitudes e o nosso estado de esprito. Quantas no so as pessoas que
quando acordam num dia de sol luminoso sorriem e quando est nublado ficam
deprimidas? E no se costuma dizer que as pessoas que vivem em locais com sol so
mais felizes que as outras? a luz, a grande responsvel pelas alteraes de estados
de esprito, pela maneira como o homem observa o que o rodeia.
Para analisar a influncia da luz no comportamento das pessoas escolhi trs locais
distintos, de estudo e leitura, de lazer e divertimento e de descanso.
Para se ler necessrio alguma luz, no entanto, a luz natural, se considerarmos um
dia luminoso, demasiado agressiva, tanto para quem l um livro, como,
principalmente, para quem utiliza computadores. Assim, na primeira anlise observei
uma biblioteca ampla e com muita luz, as imensas janelas estavam todas protegidas e
mesmo durante o dia existiam utilizadores longe das janelas que utilizavam luz
artificial. A luz natural, para quem l, normalmente demasiado forte, fere a vista
porque reflecte e encandeia.
O segundo espao foi um caf, onde durante o dia reparei numa maior procura de luz
natural, pessoas mais perto das janelas, durante a noite, os lugares mais escuros,
longe das fontes luminosas, eram os mais procurados. Enquanto a luz, mesmo que
tnue, existia, as pessoas mostravam-se tmidas e calmas, o comportamento das
pessoas tornou-se mais desinibido com a reduo da intensidade da luz. Assim podese concluir que em espaos de divertimento a procura da menor intensidade deixa as
pessoas mais -vontade, pois no se encontram to expostas.
O descanso, sem dvida no escuro, est provado cientificamente que quem dorme
com luz no consegue descansar. Observei algumas pessoas a dormir e quando
acendia a luz o sono tornava-se mais agitado.
A luz, em espaos interiores tem influncia directa nas pessoas. Quanto mais intensa
for a luz maior actividade e dinamismo, excluindo o exemplo do espao de
divertimento, associado maneira como a pessoa se sente sem ser observada; a
mdia luz est associada a um misticismo, a um ambiente mais ntimo; o escuro pode
estar associado, por um lado ao descanso, mas por outro ao medo do desconhecido,
do que sem luz no se consegue perceber. Assim, consegue-se perceber que a luz
no s altera o comportamento das pessoas, como tambm caracteriza o espao.
23
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Percepo do Espao
De acordo com Campo Baeza a luz muito mais que um sentimento.24
A arquitectura que se observa hoje em dia est associada luz natural e intensa e s
caractersticas que lhe so inerentes. Espaos que consigam captar melhor a luz
esto intimamente ligados ao conforto, destacando cada espao com a funcionalidade
que lhe dada.
Os open space, que tanto em voga esto nesta altura mostram a relao da luz com
o espao, demonstrando que espaos amplos cheios de luz e sem divises reflectem
o problema da privacidade, mas acrescentam maior salubridade e conforto ao
ambiente criado.
Numa era de procura de conceitos de sustentabilidade, quer no que diz respeito ao
benefcio econmico, como ao benefcio do meio ambiente, a luz continua a ser o
material de eleio, no s na procura do conforto visual ao nvel da percepo, como
no conforto trmico.
24
BAEZA, Alberto Campos; A ideia construda; Caleidoscpio; ISBN 972-8801-22-X
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Percepo do Espao
COR
Dignidad, sentido de orgullo, compatibilidad y sensacin de comodidad son las
necessidades primrias que deben ser consideradas con seriedad cuando al bienestar
de los seres humanos est en juego. Y por ser requerimentos mentales, no se
satisfacen (...) sino con luz, colores adecuados, orden visual, espacio proporcional,
etc.. 25
Na arquitectura, a cor no passa despercebida, sempre uma caracterstica que

sobressai, que comunica com o observador e que consegue captar a sua ateno.
Ao longo dos tempos o uso da cor tem sofrido alteraes notrias, sobretudo na
pintura, mas influenciando directamente a arquitectura. Ao analisarmos a evoluo,
nomeadamente as diversas alteraes da arte, conseguimos perceber que todas as
artes se influenciam mutuamente, todas as caractersticas iniciadas por pintores,
influenciadas pelas sociedade, politica ou religio, atingiam rapidamente a arquitectura
e o tratamento dos espaos.
Sendo a cor e os seus estudos mais ligados pintura, existiram perodos da histria
em que o ornamento era parte integrante da arquitectura, e por assim dizer, uma
caracterstica definidora do espao.
Histria
Conseguimos afirmar com certeza que a arquitectura do passado estava intimamente
ligada cor, quer por razes simblicas, quer por razes estticas.
Na Idade Mdia, a cor teve uma simbologia muito prpria, serviu para classificar,
hierarquizar, associar e opor. Existia sempre uma aco de acordo com o seu
significado. As cores mais utilizadas eram as que a Natureza oferecia, o vermelho,
preto, verde, amarelo e branco; o azul era uma cor com pouco significado, j que
estava associada aos brbaros, que a utilizavam nos seus corpos antes das batalhas.
Entre os sculos XII e XIII o azul comeou a ganhar importncia e era usado no
25
ARNHEIM, Rudolf; La forma visual de la arquitectura; Ed. Gustavo Gili SA

Dignidade, sentido de orgulho, compatibilidade e sensao de comodidade so as
necessidades primrias que devem ser consideradas com seriedade quando o bem-estar dos
seres humanos est em jogo. E porque so requerimentos mentais no se satisfazem (...)
seno com luz, cores adequadas, ordem visual, espao proporcional, etc.
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Carla Barroso
Percepo do Espao
vesturio dos civis e dos militares. S nos fins do sculo XIII, e durante o sculo XIV, o
azul foi considerado a cor real por excelncia.
No perodo gtico a cor ganhou importncia quando conjugada com a luz,
nomeadamente nos vitrais, que conseguiam criar um misticismo, elemento muito
importante na caracterizao dos espaos interiores da poca.
No Renascimento, caracterizado por perspectivas rigorosas, o exagero cromtico
servia apenas para chamar a ateno para certos elementos.
No Barroco, a emoo e o sentimento caracterizavam a arte deste perodo, onde o
ornamento era parte da arquitectura. Utilizavam cores incisivas, persuasivas, quentes
e contrastantes. Dourados e prateados davam uma noo de luxo ao estilo.
O perodo Rococ marcado por cores mais festivas e alegres, num tom elegante de
satisfao. Um engrandecer das caractersticas do perodo anterior, num sentimento
de extravagncia.
Um corte com a emoo e num apelo ao pensamento e razo, a arte Neoclssica
reage contra os perodos anteriores, mesmo com grande importncia, no tratamento
dos espaos interiores, eram sempre utilizadas cores sbrias e frias sem grande
contraste cromtico, num sentimento mais realista, fazendo esquecer o perodo dos
sonhos e das fantasias.
Insatisfao e pensamento romntico deram origem a uma arte onde a cor prevalece
sobre a forma, voltando o uso de cores fortes e exagerados contrastes.
Na procura de um realismo, comeou-se a estudar melhor a cor de modo a torna-las
mais prximas das tonalidades autnticas, para se chegar a representaes fiis da
realidade. A arquitectura moderna foi marcada por um cromatismo purista e
minimalista, aps a Segunda Guerra Mundial a cor surgiu em fora nos edifcios,
adorada por muitos e detestada por outros tantos, foi um perodo em que existia muita
cor, resta saber se aplicada da melhor maneira.
Lus Barragn, a cor como diferenciao de espaos

Um dos grandes exemplos que demonstra grande intimidade entre arquitectura e cor
Lus Barragn, que conseguiu sempre nas suas obras uma harmonia extrema entre
cor, luz, espao e arquitectura.
Engenheiro, arquitecto e arquitecto paisagista, Lus Barragn com influncia da sua
terra natal, Mxico, e com as suas viagens pela Europa criou a sua prpria verso do
modernismo.
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Carla Barroso
Percepo do Espao
O seu trabalho era destacado por utilizar uma linguagem moderna, de cores vibrantes,
diversas texturas e contrastes luz-sombra. Alm do grande cuidado que tinha na
utilizao da cor, Barragn era adepto de uma arquitectura de elementos naturais,
integrando sempre, harmoniosamente, os seus edifcios na paisagem que os circunda.
Algumas das suas obras consideradas minimalistas, possuam uma grande riqueza de
texturas, cores e materiais. Um dos maiores exemplos que caracteriza a sua
arquitectura a casa Lus Barragn de 1948.
Imagem2: Casa Barragn (1948) Lus Barragn; Entrada, trio e sala.

Fonte: http://www.casaluisbarragan.org/
Imagem3: Casa Barragn (1948) Lus Barragn; Terrao

Fonte: http://www.casaluisbarragan.org/
Patrimnio Mundial pela UNESCO, a Casa Barragn representa uma das maiores
obras arquitectnicas contemporneas, conjugando num nico edifcio elementos
tradicionais e vernculos, assim como diferentes correntes filosficas e artsticas.
A entrada da casa, espao de espera e preparao para os sentidos, um acesso de
dimenses reduzidas, preenchido por uma cor amarela, cor quente e clara associada
ao optimismo, utilizada sempre em espaos onde se permanece pouco tempo, pois
torna-se uma cor cansativa; o ptio interno, situado no centro da casa uma zona de
transio que consegue aliar os reflexos e o requinte conjugando o branco das
paredes com um retbulo dourado; na sala foram utilizadas cores claras aliadas
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Carla Barroso
Percepo do Espao
madeira tambm de tonalidade clara, do um sentido de harmonia e amplitude do

espao, as transparncias criam uma comunicao com o exterior, reflectindo as cores
das diferentes fases do dia; o terrao, uma composio abstracta e de contrastes
cromticos oferecendo ao ocupante um sentimento de inquietude, muito prprio das
cores fortes e contrastantes, o lils associado extravagancia e o laranja ao
movimento e espontaneidade.

A utilizao de cor nos espaos pode surgir como mensagem e inteno do que o
projectista quer transmitir. A escolha da cor tem sempre um propsito. Uma senhora
que se dirija casa de banho, ao deparar-se com um espao azul e outro cor-de-rosa,
opta pelo segundo, pois uma cor que est sempre mais associada s senhoras.
A cor captada pelo ser humano pode afectar o centro das emoes, mesmo que cada
um de ns possa sentir essa caracterstica de modo prprio, existem sempre
caractersticas gerais que tm influncia sobre o nosso intelecto.
As cores no podem ser observadas isoladamente, existem factores como a luz, a
intensidade, o espao e forma em que se insere, que podem alterar a sua percepo.
De uma forma geral existem cores quentes e frias, cores calmantes e excitantes, de
alvio e opressivas.
As cores quentes, amarelo, laranja, vermelho, se as analisarmos na sua tonalidade
mais convencional, nomeadamente amarelo-canrio, laranja-forte e vermelhosangue, so consideradas cores de motivao e vontade de agir, com fora e
criatividade. Tm caractersticas estimuladoras que levadas ao exagero podem incutir
sentimentos
agressivos,
atitudes
demasiado
autoritrias
destrutivas
comportamentos vingativos.
Imagem 4: Quartos com cores quentes, ambientes msticos e alegres

Fonte: www.atmospheras.pt/interiores
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Carla Barroso
Percepo do Espao
O amarelo, refora o sistema nervoso mas no aconselhvel para doentes mentais;

o laranja estimula o batimento cardaco mas no adequado a pessoas
demasiadamente irritveis; o vermelho atenua a melancolia mas no pode ser
associado a doenas inflamatrias.
As cores frias, verde, azul, cinzas e a sua conjugao, so cores essencialmente
relaxantes e tranquilizantes.
Imagem5: Sala com cores frias.

Fonte: www.atmospheras.pt/interiores
O verde, facilita o raciocnio e como cor associada Natureza, emana liberdade e

equilbrio, no entanto pode provocar efeito sedativo de cansao e sonolncia; o azulturquesa imite vivacidade e percepo, por ser uma cor de interiorizao e captao
do intelecto pode levar ao isolamento, atenua o stress por isso no aconselhvel
para pessoas demasiado calmas; o azul, est associado serenidade embora possa
levar a devaneios e desleixo, utilizado para pessoas com problemas mentais mas
desaconselhado para tratamento de melancolias.
O preto, sempre associado morte e ao luto, uma cor que nega a luz, no entanto
tambm pode significar sobriedade, elegncia e luxo.
O branco, demonstra limpeza e pureza, a cor que melhor capta a luz, conseguindo
transmitir, ao ocupante do espao, mais amplitude e salubridade. O branco, a cor
mais utilizada para representar a luz. A cor branca na arquitectura, mais claramente
do que na pintura, muito mais que uma mera abstraco. uma base firme e
segura, eficaz para resolver problemas de luz, para apanha-la, para reflecti-la, para
faze-la incidir, para faze-la deslizar.26
De uma forma geral, as cores frias aumentam a sensao de amplo, pelo contrario as
cores quentes oferecem uma sensao de obscuridade e misticismo. As cores claras
atraem o olhar e retm-no, as claras e quentes fixam-no ainda com mais intensidade.
Sabendo que a cor sempre influenciada por outras caractersticas, nomeadamente a
luz, aplicada em padres, pode ter caractersticas muito diferentes das que foram
26
BAEZA, Alberto Campos; A ideia construda; Caleidoscpio ISBM 972-8801-22-X
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Carla Barroso
Percepo do Espao
consideradas anteriormente. A cor determinada por trs dimenses: matiz, claridade

e saturao.
O estudo da cor feito com a cor por si s, isolada e sem qualquer padro. Diferentes
tonalidades e misturas podem alterar o comportamento base que as pessoas tm no
contacto com as diferentes cores.
De acordo com Rudolf Arnheim27 a cor muito difcil de se identificar por nomes, como
vulgarmente a diferenciamos, facilmente se percebe porque nos catlogos de cores
so identificadas por nmeros, a diferenciao por grau muito mais concreta que por
tipo. As cores so normalmente reconhecidas por comparao, escalas.
Cada cor deve ser usada com cuidado, de acordo com o seu significado, deve ter-se
em conta a funcionalidade do espao, o seu prprio limite e as pessoas que o utilizam,
de modo a no afectar negativamente o ocupante mas conseguindo ser-lhe
transmissora de algo.
Um grande passo que se pretende dar na arquitectura perceber a cor, no apenas
como um elemento de revestimento e proteco, mas sim considera-la um elemento
que assume uma relao entre os espaos.
A cor sempre foi motivo de entendimento da realidade. Quando no passado surgiram
as primeiras perspectivas (cnicas), elas eram realizadas a preto e branco,
destacando apenas o elemento que se pretendia representar. Mas mais tarde, e com a
necessidade que o Homem sempre teve de se relacionar e situar com a envolvente, as
perspectivas comearam a representar o espao que rodeava o objecto em estudo,
entrando no capitulo da realidade virtual. Para isso, e de modo a que as imagens
fizessem realmente lembrar a realidade, estas passaram a ser construdas, tambm,
com cor. A cor nas perspectivas ainda hoje um elemento preponderante, mesmo
quando realizadas atravs do computador. Sem cor, no existe realidade virtual,
porque o Mundo a cores.
A cor um importante elemento caracterizador do espao, no apenas como valor

esttico e ornamental, mas como meio de comunicar a caracterizao da arquitectura
como imagem.
27
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Carla Barroso
Percepo do Espao
Limite
Qualquer forma tridimensional naturalmente articula o volume de espao circundante
e gera um campo de influncia e territrio que reivindica como prprio 28
Ao colocarmos um ponto numa folha de papel branco estamos a delimitar o espao,

estamos a definir um objecto. Limite em arquitectura tem um significado muito amplo,
num espao interior o limite no tem que ser as seis faces que constituem um espao,
quatro paredes, um tecto e o cho, pode ser apenas um apontamento, uma mudana
de caracterstica, o mesmo espao com diferentes limites.
De acordo com Kevin Lynch29, os limites podem ser considerados barreiras ou
elementos de ligao. Lynch, que aprofundou o seu estudo no planeamento da cidade,
na maneira como as pessoas observam, percebem e transitam o espao, considerou
que limites seriam contornos perceptveis.
O limite, num espao interior, pode significar conforto, privacidade e segurana, ou
priso, ruptura e quebra. Livia Tirone acredita que, para o nosso bem-estar, tem que
existir sempre um contacto com o exterior, com a natureza, efeito que s consegue ser
alcanado sem limite.
Ao considerar o limite como um conceito to amplo fcil perceber que num espao
arquitectnico existem limites e no limites, se assim os podemos denominar.
Zaha Hadid e Antoni Gaud, a arquitectura dos no-limites

Para melhor se perceber a noo de limite e a maneira como, em obras conhecidas, o
espao tratado, analisamos Zaha Hadid30 e Gaud31. Se recordarmos Lynch, o
conceito para espao interior no se altera muito.
Ao analisarmos a obra de Gaud, exmio arquitecto catalo que aliou natureza e
arquitectura, caracterizada por formas orgnicas e cor, e compararmos com os
projectos de Zaha Hadid, aliado a singularidade de cada um, facilmente destacamos
semelhanas no tratamento do espao, mesmo considerando as obras, formalmente
diversas.
28
CHING, Francis; Arquitectura: Forma, Espao e Ordem; Ed. Martins Fontes; ISBN 978-85336-2422-1
29
30
31
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Carla Barroso
Percepo do Espao
Ao defender que o limite de um espao interior uma quebra, uma caracterstica

diferente, uma mudana, conseguimos destacar, quer na obra de Gaud, quer na de
Zaha Hadid uma tentativa de anular esses limites em arquitectura.
Na Casa Batll, Gaud, a grande diversidade de materiais e cor anulam o sentido de
ruptura, de quebra, de limite, assim como a inexistncia de ngulos rectos, nesta obra,
e como grande caracterstica dos seus projectos, os elementos orgnicos sem
quaisquer linhas rectas aproximam-se sempre da natureza, e da continuidade que lhe
inerente. No entanto, o espao conforta-nos, sustem-nos -nos limitado fisicamente,
mesmo que a nossa percepo nos encoraje a pensar o contrario. A observao da
obra de Gaud, nomeadamente este projecto, d-nos uma sensao de harmonia,
contacto natural entre espaos interiores, semi-interiores e exteriores. O tratamento do
espao sempre feito da mesma maneira.
Imagem 6: Casa Batll (1875/77) de Antoni Gaud, espaos interiores.

Fonte: http://www.gaudiallgaudi.com/images/
Imagem 7: Casa Batll (1875/77) de Antoni Gaud, terrao e espaos semi-interiores.

Fonte: http://www.gaudiallgaudi.com/images/
Pavilho Ponte, Expo Saragoa 2008, Zaha Hadid, uma obra completamente
diferente, do aspecto formal, da analisada anteriormente, linhas orgnicas e contnuas,
uma nica cor que se altera apenas com a incidncia da luz, criando jogos claroescuro, linhas que parece que nos guiam para um determinado limite mas que na
realidade regressam ao mesmo ponto, elementos contnuos que anulam o sentido de
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Carla Barroso
Percepo do Espao
quebra e criam um iluso de limite. Somos induzidos a seguir uma linha que nos
orienta, que nos guia para um suposto fim, uma suposta quebra que no existe. Sendo
um objecto arquitectnico muito orgnico, no sendo perceptvel a geometria que
estamos mais habituados a observar, a ponte consegue dar-nos a segurana e o
conforto dos limites fsicos concretos que a definem, mas nas suas aberturas e linhas
orientadores captamos um sentido de liberdade e fluidez.
Os interiores convertem-se em espaos complexos onde o visitante passa de um a
outro atravs de pequenos ambientes intermedirios que funcionam como filtros. Estas
zonas filtram o som e a experincia visual de um espao expositivo a outro, permitindo
uma clara compreenso do contedo de cada rea. A identidade de cada casulo
permanece evidente dentro do pavilho, funcionando quase como um elemento de
orientao tridimensional. Os limites passam despercebidos.
A caracterizao dos espaos interiores uma das principais premissas deste
projecto. Cada sector do edifcio possui sua prpria identidade espacial. Sua natureza
varia desde espaos completamente fechados que se focam exclusivamente nos
elementos expostos, a espaos completamente abertos com fortes conexes visuais
com o exterior.
Imagem 8: Pavilho Ponte (Expo 2008) de Zaha Hadid, espaos interiores

Fonte: http://www.metalica.com.br/pg_dinamica/bin/pg_dinamica.php?id_pag=1607
Imagem 9: Pavilho Ponte (Expo 2008) de Zaha Hadid, espaos exteriores

Fonte: http://www.metalica.com.br/pg_dinamica/bin/pg_dinamica.php?id_pag=1607
Observando estes dois exemplos e conhecendo a arquitectura dos nosso dias,

notria uma luta contra as quebras e contra os limites, um grande exemplo disso so
os lofts e os opens spaces, que a principio comearam por ser locais baratos que
32 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
os artistas bomios procuravam para viverem e trabalharem ao mesmo tempo. Hoje

tornaram-se residncias luxuosas reservadas para elites abastadas, numa incessante
procura pelo que se pode dizer ser a residncia da moda.
Mesmo destacando a importncia de anular quebras em arquitectura, a grande
evoluo de grandes espaos abertos sem separaes incidem negativamente sobre
o conceito de privacidade, que a ideia essencial do espao interior. O limite, se o
observarmos em termos de separao do exterior, um elemento de segurana e
conforto.
Como j foi referido anteriormente, o limite em arquitectura como que uma quebra,
uma separao.
O principal elemento que contraria o limite so as aberturas, que conseguem provocar
sensaes diferentes para quem as observa.
As portas comuns, permitem a entrada no espao; as janelas, por seu lado, deixam
penetrar a luz, ajudam na ventilao do espao e oferecem relaes visuais.
Dependendo das aberturas, poder existir maior ou menor continuidade no espao,
maior ou menor o seu limite.
Aberturas que se encontram totalmente dentro do espao no enfraquecem a

definio de limite (arestas) nem o sentido de fechamento do espao. A forma de
espao limitado continua perceptvel.
Imagem 10: Aberturas em Planos

Fonte: Carla Barroso, 2008
33 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Aberturas localizadas nas arestas enfraquecem o sentido de limite do espao, ao

mesmo tempo que permitem contacto com o exterior, a percepo do espao menos
definida.
Imagem 11: Aberturas em Arestas

Aberturas entre planos, quando muito amplas, conseguem que o espao perca o seu
sentido de fechamento, funde-se com os espaos envolventes. A percepo de limite
nula.
Imagem 12: Aberturas entre Planos

34 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
PERSPECTIVA
Da procura do realismo realidade virtual
Muy dificlmente la valorizacin de una obra arquitectnica se puede realizar sin
visitarla y estudiarla solo en fotografias. Falta la experiencia sensorial de percibir la
articulacin de los espacios, de ver su escala y su luz, de palpar sus texturas32
Desde a sua prpria existncia que o Homem teve sempre necessidade de

representar a sua vida.
A pr-historia que foi marcada pelas representaes de animais que pretendia caar e
o perodo clssico, que foi essencialmente destacado pela grande evoluo, no que
diz respeito representao, foram os dois marcos da inicializao do estudo das
propores.
Nas representaes gregas, para diferenciarem o poder das personagens, utilizavam a
escala. As propores entre os elementos eram a sua prpria descrio, uma
caracterstica que apenas era diferenciada pelos tamanhos das personagens.
S no Renascimento a perspectiva comeou a ser intimamente estudada, com o
desenvolvimento da geometria descritiva e clculos matemticos.
Com a incessante procura do belo e do realismo e com o utilizar da geometria
descritiva surgiram os primeiros elementos a trs dimenses.
Imagem 13: Igreja de San Lourenzo, Filippo Brunelleschi, Florena, 1421-60

Fonte: http://clubedegeometria.blogspot.com/renascimento
32
MONTANER, Josep Maria; Arquitectura y critica; Ed. Gustavo Gili SA

Dificilmente se pode valorizar uma obra arquitectnica simplesmente atravs do seu estudo
em fotografias, sem visit-la. Falta a experiencia sensorial de perceber a articulao dos
espaos, de ver a sua escala e luz, de tocar as suas texturas.
35 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Todas estas evolues, desde o homem da pr-histria e as suas representaes, os

gregos com o estudo da proporo e Brunelleschi33 com o estudo da perspectiva e do
ponto de fuga, contriburam para o avanar de uma representao mais fiel da
realidade. Com o incutir dos meios tecnolgicos possvel recriar-se ao mximo a
sensao de realidade. Hoje em dia, a perspectiva feita por computadores, imagens
virtuais conseguem criar realidades onde elas no existem.
Assim, a perspectiva e nomeadamente a realidade virtual, incide fortemente no
trabalho do arquitecto, o utilizar de desenhos que representam muito fielmente a
realidade ajudam a pessoa a perceber o projecto e o modo como se articulam os
espaos.
A melhor maneira de se ter a percepo de espao estando no local, no entanto,
com a evoluo da tecnologia tornou-se fcil recriar um espao onde ele no exista
fisicamente. Um conjunto de imagens pode iludir as pessoas, fazendo com que se
consiga ter a plena percepo do local, como se estivesse realmente no mesmo. A
iluso da realidade torna-se numa saudvel obsesso, permitindo um registo
perceptvel para qualquer um que se preste sua fruio.
O espao assim sempre caracterizado pela sua perspectiva. De que maneira pode
influenciar a pessoa? necessrio estar presente no espao para ter a sua percepo
total e fiel? A perspectiva e a percepo do espao, tm que ser moldados pela
pessoa que o projecta?

A perspectiva do espao tem influncia directa no ocupante, se excluirmos todas as
caractersticas que o espao pode ter, tudo o que for diferente, do que a pessoa est
habituada a lidar, causa estranheza. Paredes que no estejam a noventa graus com o
tecto e com o cho, ps-direitos que no estejam associados escala humana, reas
demasiados grandes ou demasiado pequenas, tudo o que nos estranho provoca um
sentimento.
Para estudar o comportamento das pessoas em relao perspectiva, apresentam-se
pequenos esboos que mostram a relao do Homem com o espao e, em cada
exemplo, os sentimentos que provocam.
33
36 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Imagem 14: Espao reduzido e espao amplo

Fonte: Carla Barroso 2008
Sala grande: quando estamos num espao que no est usualmente relacionado com
a nossa escala a sensao de medo, sentimo-nos pequenos com tendncia para
nos aproximarmos de uma parede, temos uma sensao de calma e serenidade e
atitude de contemplao. Pelo contrrio, numa sala pequena: o sentimento de
priso, incomodo, falta de ar e claustrofobia, tornamo-nos agitados com o objectivo de
sair.

Ao compararmos dois corredores com a mesma largura, se aumentarmos o p-direito

de um deles a percepo dessa largura diminui, provocando a sensao de espao
apertado e mais longo, com dificuldade em percorre-lo.
37 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao

Quando as paredes no se encontram a noventa graus com o tecto ou com o cho

cria-se uma situao de desequilbrio, temos a percepo que a nossa posio que
no est correcta. Se o cho tambm no se encontrar completamente horizontal,
esse sentimento agrava-se, o desequilbrio aumenta e tornamo-nos inquietos, tecto e
cho perdem a sua identidade, confundem-se.
Definir a percepo do espao

Aps analisarmos a perspectiva de um espao vazio e a maneira como o Homem se
comporta, decidimos estudar uma instalao e de que maneira o arquitecto molda o
ocupante, para percepcionar o elemento de acordo com a ideia de projecto.
Durante uma conferncia sobre Espao Real34 ouvi duas arquitectas falarem sobre a
percepo do espao e do vazio a partir da continuidade de uma linha, uma linha
condutora que guiava a pessoa desde que entrava no espao, delimitando os seus
actos e encaminhando-a para o exterior.
"Uma linha, o fio condutor da arquitectura. Um trao, a marca do arquitecto, elemento
que delimita a forma. Um desenho... um esquio... uma ideia. Pode definir, criar um
objecto... um espao. Pode definir um volume... uma composio... uma massa. Nasce
a arquitectura...
Uma linha contorcida delimita um percurso visual que mostra o espao para alm da
forma. O vazio deixado pela forma to importante como a prpria forma. Quando o
plano horizontal e o vertical se intersectam, a linha ganha corpo, materializa-se num
objecto tridimensional e movimenta-se no espao, desenhando uma mesa e um
banco, virados para a janela, que permitir ao visitante permanecer, usufruir e sentir a
espacialidade envolvente.
O objecto passa sobre a entrada e sai pela janela, levando o visitante a deslumbrar a
34
Conferencia (Es)pao Real, Universidade da Beira Interior, 18 de Maio 2008
38 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
cidade que se pretende recuperar, anunciando e marcando no espao pblico a

revitalizao do espao privado."35
Imagem 17: Instalao na exposio (Es)pao Real (2008)

Arq.Esmeralda Martinho e Arq.Alexandra Paiva, Torres Vedras.
Fonte: http://aspmmarquitectos.blogspot.com/2008/05/blog-post.html
Em conversa com a arquitecta Esmeralda Martinho e Alexandra Paiva tentei perceber

se a metodologia que utilizaram na definio deste espao, sempre a utilizada nos
seus projectos. Quis saber se na arquitectura e, nomeadamente, no tratamento dos
espaos interiores mais importante definir as aces das pessoas que o ocupam, ou
criar espaos livres, onde as pessoas deambulem sem estarem presas ao que o
projectista define.
De acordo com as autoras do projecto do espao real, referido anteriormente, o
objectivo, como exposio temporria, era convidar a pessoas curiosidade, ou seja,
de fora notava que existia algo no interior, visto que o equipamento ultrapassava os
limites da casa; no seu interior o ocupante era obrigado a seguir a linha que o
conduzia para a excelente vista para o Castelo, para o exterior. A perspectiva era
assim moldada por eles. Mesmo sendo o principal objectivo deste trabalho guiar a
pessoas no espao, para a arquitecta Alexandra Paiva, mais importante criar
espaos livres, onde quem os ocupa escolhe o que realmente pretende captar. Assim,
a noo de perspectiva deve partir da pessoa que ocupa o espao.
35
http://aspmmarquitectos.blogspot.com/2008/05/blog-post.html
39 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
SOM
Cada som, individualmente, flutua livremente no espao, interferindo-se
mutuamente.36
Se excluirmos a percepo visual, que considerado o melhor sentido para a

captao das caractersticas de um espao, tambm atravs do som tambm
possvel termos uma definio do que nos rodeia.
O fenmeno sonoro a percepo de oscilaes rtmicas, vibraes do objecto.
Para que o Homem consiga associar uma imagem ou uma caracterstica ao som, alia
o contacto com o exterior e com a aprendizagem. Podendo ser uma caracterstica a
que no se d muita importncia, o som consegue criar mau estar, dor e at levar
morte. possvel diferenciar o nvel de presso sonora de sons num ambiente. Para
um homem jovem o limiar da audio 1dB e da dor 140dB, contudo podemos
destacar nos 50dB uma conversa calma, 60dB musica ambiente, 85dB um concerto e
130dB um avio a jacto.
Para Shaefler37, perceber um som passa por ouvir, escutar, reconhecer e
compreender. No pode ser um acto isolado, o som conjugado com a nossa memria
transmite-nos conhecimento.
Segundo Rodriguez Bravo38, a atribuio de significado s formas sonoras organiza-se
em trs nveis; a memria, como conhecimento adquirido de algumas caractersticas
com que j lidmos; a aprendizagem, por exemplo, um mecnico consegue perceber
se o carro funciona bem atravs do som, aprendeu a conhecer o barulho comum e
detecta o estranho; por ultimo a codificao e descodificao, como um conjunto de
formas sonoras que organizadas de uma determinada maneira transmitem uma
mensagem.
Musica, som e silencio, influencia no comportamento das pessoas

Os sons podem criar atmosferas, definir ambientes, a forma sonora pode ser
expresso oral, musica, som ou silncio.
Na caracterizao de um espao interior destacamos a msica, o som e o silncio.
A msica como diversidade de sons dos prprios instrumentos, mesmo que
intimamente ligada questo do gosto. Quer sejamos apaixonados por um gnero de
36
SUSUKY, Akira; Toyo Ito: Conversa com estudantes; Ed. Gustavo Gili SA; ISBN 84-2522007-6
37
38

SiteO som e o audiovisual, disponvel em http://www.ipv.pt/forumedia/3/3_fi6.htm
40 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
msica ou no, conseguimos sempre associar a msica popular a sons repetitivos e

convvio, num sentimento de entretenimento; a msica clssica, mais ligada
introspeco e calma; a msica rock associada ao ritmo e energia. Cada gnero
musical pode tocar as pessoas de diferentes maneiras, mas consegue sempre captar
a ateno, at o prprio sentimento. A captao do espao atravs da msica fcil
de perceber, quando entramos num caf, por exemplo, se a musica for ambiente,
calma e com baixo volume associamos a um espao onde podemos falar e conviver
quase como se nem ouvssemos a msica, se por outro lado, a msica for ritmada e
de alta intensidade associamos dana, estamos l para ouvir a msica e no para
conversar.
Os sons, no caso de um espao interior esta associado ao elementos que o
preenchem e s diferenas dos materiais. O eco pode significar poucos elementos e
uma pancada em madeira ou em vidro consegue produzir um som to diferente que
pode ser distinguido pelo ouvido humano. muito comum tentar perceber os
elementos que constituem uma parede atrs de um toque no material, para se
perceber onde oca ou onde passa um elemento diferente, sem ter que a partir.
O efeito silncio pode ter inmeros significados, num espao interior d uma
percepo de vazio, de receio e de desconhecido. Em quase tudo existe som, o
silencio, pode estar associado noite, ao escuro ao nada.
De uma forma ou de outra o som consegue definir tudo o que nos rodeia, e pode-nos
atingir-nos de diversas maneiras.
Libeskind39, arquitectura que comunica

"I believe that this project joins architecture to questions that are now relevant to all
humanity. To this end, I have sought to create a new Architecture for a time which
would reflect an understanding of history, a new understanding of Museums and a new
realization of the relationship between program and architectural space. Therefore this
Museum is not only a response to a particular program, but an emblem of Hope."40
39

Jewish Museum Berlim, disponvel em http://www.daniel -libeskind.com/projects/showall/jewish-museum-berlin/
Acredito que este projecto une a arquitectura a questes que so actualmente relevantes para
a humanidade. Para este fim tentei criar uma nova Arquitectura para um tempo que reflectiria
uma percepo da histria, uma nova compreenso de Museus e um novo reconhecimento da
relao entre espao arquitectnico e programa. Portanto, este Museu no apenas uma
resposta a um programa particular mas tambm um smbolo de Esperana.
40
41 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Um dos projectos mais significativos em relao s sensaes, nomeadamente a

influncia do som e maneira como descreve o espao, o Museu Judaico em
Berlim, de Daniel Libeskind.
Tambm conhecido por Fortaleza da Sensaes, o Museu Judaico, alm de contar a
histria de Berlim e dos Judeus, tenta transmitir os sentimentos e as emoes que
existiram num determinado perodo da histria.
Imagem 18: Museu Judaico (2001), Berlim; Daniel Libeskind.

Fonte: http://www.daniel-libeskind.com/projects/show-all/jewish-museum-berlin/
Daniel Libeskind no poderia estar mais envolvido no projecto, nascido na Polnia,

perdeu grande parte da sua famlia no Holocausto, no foi necessrio um estudo
aprofundado da histria judaica na Alemanha, o sentimento j estava implcito na sua
prpria histria. A sua arquitectura, de ngulos imponentes e geometria que se
intersecta, tenta comunicar, tenta retratar o espao de modo a conseguir transmitir a
mensagem inerente s suas obras. O Museu, no apenas um espao onde so
expostos filmes e elementos judaicos, mas , essencialmente um local onde a prpria
arquitectura, a organizao do espao e a escolha dos materiais reflecte a
comunicao com o visitante, aproximando-o da realidade passada.
O Museu Judaico de Berlim, inaugurado em 2001 tornou-se num estrondoso projecto
arquitectnico, no s pela sua diferenciao como construo, mas essencialmente
pelo sentimento que conseguiu transmitir.
Com uma implementao irregular e uma fachada metlica com rasgos estreitos sem
qualquer ordenao aparente, a sua observao exterior remete-nos para um
sentimento de curiosidade.
Imagem 19: Museu Judaico (2001). Imagens exteriores.

42 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
No seu interior a luz pontual, os ps direitos irregulares, o beto como material

principal e, essencialmente, o vazio dos espaos remete o observador para um
ambiente denso e simblico. O silncio e o eco, associados ao vazio, transmitem-nos
uma sensao de medo. As paredes, que formam diferentes ngulos entre si, o cho
com uma ligeira inclinao e as portas pesadas e de difcil manuseamento, criam um
sentimento de desconforto ao mesmo tempo que nos desperta a curiosidade.
Imagem 20: Museu Judaico (2001). Pontos de luz.

Alm dos espaos expositivos, onde melhor contada a histria judaica em Berlim,
nos eixos, que o arquitecto, Libeskind, definiu como holocausto, exlio e continuidade,
que a arquitectura mais comunica.
O espao Holocausto uma sala irregular em beto, com mais de vinte metros de
altura, onde as nicas aberturas so a porta, pesada e difcil de abrir, e uma pequena
abertura no tecto. Quando a porta se fecha, o vazio e o escuro transmitem medo,
qualquer som imite o seu eco. difcil descrever a maneira como o silncio nos
desorienta naquele espao, tem mesmo que ser vivido, no pode ser descrito, no se
consegue perceber, por palavras, aquele escuro, aquele frio, aquele medo, aquele
silncio, aquela sensao de desconforto.
Imagem 21: Museu Judaico (2001).Escadaria e Espao Holocausto.

43 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
O espao do exlio alcanado por um corredor, com o cho ligeiramente inclinado,

por outra porta pesada e difcil de abrir, entramos num jardim, num espao ao ar
livre, com torres de beto inclinadas e vegetao no seu topo, ao percorrer o espao a
sensao de alvio e de liberdade, existe luz, existe ar puro, existe barulho. A
curiosidade e a tranquilidade so os sentimentos que mais se adequam a este espao.
O som natural, no nos oprime, deixa-nos fluir, real.
Imagem 22: Museu Judaico (2001).Jardim

Fonte: Carla Barroso Fevereiro 2009
O eixo da continuidade comea com uma escadaria enorme, onde se conseguem

observar vigas de beto inclinadas que atravessam o espao mesmo por cima das
nossas cabeas, como que elementos de ruptura. Existem trs patamares, o primeiro
o que mais impressiona, o espao no museu que no consegue passar
despercebido, mais uma sala em beto, com p-direito muito alto e apenas iluminado
por uma pequena clarabia, no cho peas em ferro em forma de rosto, todas
diferentes umas das outras. Alm do frio, do medo e do escuro, o que mais afecta o
som que surge do pisar daquelas centenas de peas metlicas e o eco que produzem.
Cada cara diferente representa o sofrimento de um judeu, um sentimento de dor,
causado por aquele som que no se esquece.
O Museu transmite sentimentos, a arquitectura comunica e o som consegue
caracterizar o espao e transportar-nos para o passado.
Imagem 23: Museu Judaico (2001).

Fonte: Carla Barroso Fevereiro 2009
44 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
MATERIAL
Pensei que um bom passo para compreender a arquitectura seria compreender o que
o concreto, o que o ao, o que madeira, como usa-los, e o que significam.41
Todos os elementos que definem o espao arquitectnico tm profundos valores

sensoriais que surgem, entre outros, das caractersticas dos materiais. O material
torna-se o elemento que materializa a ideia, que faz a luz reflectir, que reala a cor,
que define o limite, que cria a perspectiva e que controla a sonoridade.
Evoluo
A evoluo dos materiais acompanha a histria do Homem. Desde sempre que este
procurou maneiras de se abrigar e de resolver problemas do quotidiano, era na
natureza que procurava elementos, que trabalhados ou no, o ajudavam a sobreviver.
A importncia dos materiais foi, e continua a ser, to importante que muitos perodos
da evoluo do homem foram marcados pelas suas descobertas.
Destacam-se a Idade da Pedra, do Bronze, ou mais recentemente a Arquitectura do
Ferro e do Vidro. Foram perodos caracterizados pela utilizao de novos materiais e
que marcaram fortemente a evoluo da arquitectura e a prpria evoluo humana.
A princpio, o Homem utilizava os materiais da maneira que os encontrava na
natureza, mas cedo os comeou a moldar de modo a responderem s suas
necessidades. A relao do Homem com os materiais aumentava e aos poucos
comeou a conseguir distingui-los pelas suas caractersticas designadamente uma
maior resistncia, maior durabilidade e melhor aparncia.
A descoberta de novos materiais, simples ou compostos, e a utilizao de novas
tcnicas de os trabalhar evoluiu de tal forma, que se tornou muito importante o
conhecimento das suas propriedades. S atravs desse conhecimento podemos
optimizar as diversas opes que se nos deparam, tirando o mximo partido de todas
as suas caractersticas.
Existem trs critrios fundamentais para a escolha dos materiais: tcnicos,
econmicos e estticos. No presente estudo, relacionado essencialmente com a
percepo sensorial dos elementos caracterizadores do espao, analisamos o valor
esttico, que comparado com os outros dois valores pode parecer mais subjectivo. No
41
CALATRAVA, Santiago; Conversas com Estudantes; Editorial Gustavo Gili SA; ISBN 84252-1496-3
45 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
entanto a esttica em arquitectura, no est apenas relacionada com a questo do

gosto, que se tornava mais abrangente e difcil de linear, o arquitecto tem que saber,
atravs da escolha do material, aquele que melhor transmite a mensagem que
pretende associar ao espao. Tendo presente que a arquitectura vai muito mais alm
de que uma mera decorao.
Santiago Calatrava42, materializao da ideia

Santiago Calatrava, arquitecto e engenheiro civil, tem um estilo inconfundvel. As suas
obras so combinaes elegantes com inspirao na natureza e utilizao de
tecnologia sofisticada no trabalho dos materiais.
A obra de Calatrava admirada por muitos. Numa harmoniosa unio entre engenharia
e arquitectura, defende e trespassa para os seus alunos que os materiais so
fundamentais suporte fsico da arquitectura43. na sbia escolha dos materiais e
na maneira sofisticada de como tira proveito das suas caractersticas que reside a
magnificncia da sua arquitectura.
Imagem 24: Cidade das Artes, Valncia, Santiago Calatrava

Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Santiago_Calatrava
Calatrava conhecido pela maneira inteligente como trata os materiais, no projecto da

Estao Ferroviria do Aeroporto de Satolas em Lion (Frana 1983-83), como ele
prprio afirma, a beleza do local o processo para a sua construo *. Os materiais
so meticulosamente escolhidos de modo a tirar proveito das condies do local.
H muitos materiais diferentes, mas existem regras muito precisas 44
42

CALATRAVA, Santiago; Conversas com Estudantes; Editorial Gustavo Gili SA; ISBN 84252-1496-3
44
Idem ibidem
43
46 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Imagem 25: Estao Ferroviria do Aeroporto de Satolas(Frana 1983-85), Santiago Calatrava

Fonte: CALATRAVA, Santiago; Conversas com Estudantes; Editorial Gustavo Gili SA; ISBN
84-252-1496-3
Utiliza beto branco para incutir no ocupante o pensamento do sol, e o mesmo

acontece na cobertura em alumio que o reflecte. As grandes fachadas abertas so em
ao e vidro, deixando um grande contacto com o exterior. Nunca existe um elemento
de sustentao, ao, que toque o cho, o beto que o toca, a fora do beto que
cria a percepo de apoio, o que sustentado feito por um material com menos
fora.

Afastando-me um pouco das propriedades fsicas dos materiais, observemos o que
nos transmitem sensorialmente.
A pedra, com certeza o mais antigo dos materiais, com o qual o Homem cedo
conseguiu tirar partido. Ao observarmos este material temos uma noo de fora,
frieza, irregularidade e uma forte noo de limite, a pedra capaz de nos transmitir
proteco e segurana. Conseguimos considerar um elemento liso e limpo, se o
observarmos em bancas ou mesas.
A madeira, o mais nobre dos materiais, d-nos a sensao de conforto e requinte,
consoante o gnero de madeira assim ser a noo de amplitude. O sentimento que
caracteriza a madeira pode ser alterado dependendo da maneira como tratada. De
acordo com Calatrava a madeira o material que mais incute o sentimento da
intimidade. O espao muito ntimo, parcialmente devido deciso de usar madeira,
o contrate entre luz e padres tambm contribui para essa intimidade 45
O vidro, iluso do no-limite, o vidro o material que perceptivamente menos afasta o
interior do exterior, habituamo-nos a v-lo em paredes e por vezes no tecto, mas
quando existe por baixo dos nossos ps d-nos a sensao de insegurana. Este
material mantm-nos em contacto com o que fisicamente separa, d-nos a sensao
45
Idem ibidem
47 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
de fragilidade, mesmo que tal sensao possa ser apenas a nvel da percepo, cada
vez mais existem vidros com grande resistncia e de segurana.
O beto, a percepo deste material no muito agradvel devido sua aparncia
rugosa e grosseira, mesmo no sendo esteticamente aprazvel concede-nos uma forte
noo de limite, de proteco.
O alumnio e o ao, entre outros metais, reflectem a luz, podem at criar um brilho
intenso que nos ofusca. Lisos e polidos do-nos a sensao de limpeza. O material
cria unidade, o tratamento deste material torna cada fachada diferente46, defende
Calatrava quando se refere ao alumnio cru, que fcil de trabalhar.
No possvel a percepo dos materiais isoladamente e em bruto, sem luz, sem cor,
muitos materiais podem ser trabalhados de modo a darem a percepo de outros
materiais, um exemplo muito presente so os caixilhos em alumnio que imitam a
madeira, querendo aliar a durabilidade do metal com a percepo nobre da madeira.
Para o arquitecto no s as propriedades fsicas dos materiais interessam, o que o
material pode fazer ao espao e a maneira como o mesmo toca o ocupante muito
importante.
Numa altura em que existe uma enorme variedade de materiais importante conhecer
o peso que a sua percepo sensorial transmite aos utilizadores.
46
Idem ibidem
48 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
CAPITULO III
CASO - ESTUDO
Toyo Ito: Organizador de Espaos
49 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
TOYO ITO: ORGANIZADOR DE ESPAOS

Aps uma anlise sobre os elementos definidores de espao, onde analismos
exemplos de obras e arquitectos, que entendemos como importantes para uma melhor
compreenso dos elementos e dos sentimentos que cada um transmite ao Homem,
escolhemos, para caso-estudo o arquitecto Toyo Ito e o seu projecto da Mediateca de
Sendai.
Imagem 26: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Toyo Ito

Fonte: http://htca.us.es/blogs/marjos
Toyo Ito, exmio arquitecto japons que se insere nos conceitos abstractos do
movimento moderno, tem no pensamento que guia os seus projectos a sua maior
caracterstica. Para Ito, muito importante que sejam as pessoas a escolher o que
querem fazer no espao. Nos seus projectos, a arquitectura, tenta oferecer ao
ocupante total sentimento de liberdade.
Imagem 27: Projectos Toyo Ito. Toyo Ito & Associates Arcchitects
Cidade Vivo, Singapura (2003-06); Cantro de Artes Matsumoto, Japo (2000-04); Pavilho da
Belgica (2000-02)
Fonte:http://www.toyo-ito.co.jp/WWW/Project_Descript/2000-/2000-p_06/2000-p_06_en.html
50 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Em Conversas com estudantes47 Toyo Ito afirma que o seu trabalho passa por
responder a questes funcionais, estruturais, de oramento, entre outros aspectos no
menos importantes, de acordo com a sua filosofia de arquitectura, ele refere que eu
quero dar uma forma espacial descontraco48.
Mesmo que exista uma filosofia prpria de cada arquitecto, existem muitas maneiras
de a alcanar. Quando se cria um espao que advm de uma identidade concreta, que
tem uma linha que o ocupante tem que seguir, como funcionam os espaos? Mesmo
Toyo Ito, que habita a casa que projectou, afirma que existe uma grande diferena
entre, o que se pode chamar, dois espaos, entre a casa que projecto e a casa que
habita. A ideia que tinha para a maneira como os espaos deveriam ser utilizados,
alterou-se com as vivencias e com as memrias, com a vida na casa.
Assim, Toyo Ito defende que a boa arquitectura aquela que simples e abstracta,
desprovida de elementos excessivos, onde a pessoa que a ocupa que a preenche,
ela que a tem que moldar.
Se observarmos a arquitectura no sculo XX e arquitectos de grande influncia, como
Le Corbusier, com a sua arquitectura clara, pura e geomtrica, ou Mies Van Der Rohe,
com a sua clebre filosofia less is more numa arquitectura limpa de elementos
excessivos, conseguimos perceber o sentido da arquitectura que Ito defende, criao
de espaos para que as pessoas os definam sua maneira, criando as suas prprias
sensaes.
Para Toyo Ito, o termo liberdade to importante que, em temas pertinentes dos
nossos dias ele responde da mesma maneira.
Arquitectura temporria, para Ito sinnimo de liberdade. Um edifcio que passe de
gerao para gerao, de tempos para tempos um peso, no um espao de
liberdade, um espao que somos obrigados constantemente a ver e por vezes a
habitar, uma priso. E se () estes edifcios mudassem em cinco anos, no seria
libertador?49.
Para o arquitecto japons, arquitectura, no s uma questo de funcionalismo, tem
que existir sempre uma qualidade simblica por detrs, uma casa no somente uma
funo. Para que se assemelhe a um lar, preciso simbolismo, algo que diga uma
famlia mora aqui!50
Ideia, liberdade, flexibilidade e descontraco seriam as melhores palavras que
definem Toyo Ito e a sua arquitectura.
47
48
Idem ibidem
49
Idem ibidem
50
Idem ibidem
51 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Mediateca de Sendai
O projecto que considerei que expressava melhor a maneira como Toyo Ito faz
arquitectura foi a Mediateca de Sendai, no s por ser uma das suas obras mais
conhecidas e que mais definiram a sua maneira de projectar, mas essencialmente por
ser uma obra onde o arquitecto conseguiu criar diferentes espaos, criar ali muitos
lugares diferentes51.
Imagem 28: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Diferentes espaos interiores.

Imagem 29: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Diferentes espaos interiores.

51
Idem ibidem
52 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Um projecto inicial onde num quadrado de cinquenta metros de lado disps, sem
qualquer espaamento coerente, treze tubos de diferentes formas e tamanhos, com o
pensamento de pedras que ao tocar a gua criam elementos circulares diversos,
ondas.
Criou lugares diferentes dentro do mesmo espao, aliando a ideia de floresta, espao
de descontraco e relaxamento onde cada pessoa pode escolher o seu espao
favorito sem estar preso a nada.
Poder-se- dizer que o edifcio pode ser percepcionado de duas maneiras diferentes.
Do interior para o exterior, numa ideia de floresta, inserindo-se completamente no
lugar, zona densa de rvores; e do exterior para o interior, onde a transparncia
concede ao observador um ideia de aqurio, onde os tubos, pela sua forma orgnica
representam as algas.
Imagem 30: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85), Aqurio e Floresta.

Para Toyo Ito a arquitectura deve ser feita de dentro para fora, ou seja a percepo
que considera mais importante na sua obra a ideia de floresta, aliando tambm a sua
filosofia para o projecto, lugar de relaxamento, de exposio ou de esconderijo.
A concepo formal do edifcio composta por trs elementos essenciais: os
elementos horizontais, as plataformas, e uma rede metlica revestida com pranchas
do mesmo material, dando ligeireza ao edifcio; elementos verticais, os tubos,
elemento mais caracterstico da obra, com treze tubos organicamente posicionados;
por fim, a pele do edifcio, membrana transparente ou com alguns elementos opacos,
dependendo da orientao, a sul, revestida a vidro, a oeste, tem uma malha metlica
que filtra a luz mas no a percepo visual para o exterior, a norte, e a este,
dependendo de piso para piso, alternando entre vidro, policarbonato e alumnio.
53 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
Cada um de ns tem emoes pessoais muito fortes, convices que so

fundamentos para o nosso intelecto52.
A luz, tem um papel muito presente neste projecto, as transparncias da membrana

que envolve o edifcio filtra a luz s em locais pontuais, os tubos, pela cobertura
iluminam o interior do espao. Zonas de luz-sombra deixam o ocupante escolher entre
locais mais reservadas ou mais expostos.
Imagem 31: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85). Luz

A cor, mesmo que sempre associada luz, est tambm muito presente,
principalmente durante a noite, quando as luzes artificiais so acesas. Associado
funcionalidade do edifcio, o espao acolhe os ltimos avanos da tecnologia, a cor
funciona como se de um chip se tratasse, atravs da sua transparncia conseguimos
captar as luzes coloridas. Durante a noite, o brilho colorido define por completo o
edifcio, visto do seu exterior.
Imagem 32: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85). Cor

A pela envolvente transparente e as cortinas translcidas que tentam separar os

espaos afastam a real noo de limite, que existe, mesmo que o contacto entre
52
Idem ibidem
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Percepo do Espao
espaos seja muito intimo. A quase completa ausncia de divisrias torna o espao
mais amplo e enfatiza a noo de no-limites.
Um edifcio to dinmico e ambguo, devido a amplitude do espao e organizao

dos seus elementos, dificilmente deixa captar uma forma concreta, e ter uma noo da
sua perspectiva. Mesmo sabendo tratar-se de um cubo, as caractersticas do edifcio
mentem em relao sua verdadeira forma.
A escolha de materiais, na sua maioria vidro e metal, transmitem da melhor maneira a
principal ideia do projecto, transparncia aliada a liberdade visual, numa quase
ausncia de limites, metais associados ligeireza e a espaos amplos de liberdade. A
estrutura aberta cria uma sintonia entre o lugar e o espao arquitectnico em si.
A liberdade que Toyo Ito consegue incutir nas suas obras serve para que os seus
ocupantes consigam aproveitar o espao descontraidamente.
Imagem 33: Mediateca de Sendai (Frana 1983-85). Toyo Ito

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Percepo do Espao
IV - CONCLUSO
Os lofts so uma moda ou a melhor maneira de
encarar a arquitectura nos nossos dias?
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Percepo do Espao
CONCLUSO
A percepo de um espao arquitectnico no um conceito formado, existem
inmeros factores que a condicionam, limitam e conduzem.
Questes relacionadas com a poca em que se vive, ambiente social em que nos
encontramos inseridos, as modas, as memorias, os gostos, e os factores psicolgicos,
so condicionantes que fazem com que a percepo de um espao seja diferente de
pessoa para pessoa e, por isso, a sua abordagem torna-se complexa parecendo, por
vezes, ambgua.
O principal objectivo deste estudo foi perceber como o espao interior tratado, e de
que maneira se preocupa, o arquitecto, com as sensaes que transmite s pessoas
que utilizam os espaos por si criados.
Num perodo, em que as fronteiras artsticas cada vez mais se desvanecem,
procurmos perceber como interferem as dinmicas dos espaos contemporneos
com as pessoas que os utilizam.
Aps a anlise do espao arquitectnico, sob o ponto de vista da sua concepo e
percepo, percebemos que o papel do arquitecto, quando cria um espao, no se
restringe ao valor esttico, funcional, ou ao gosto do cliente. O arquitecto, tem de
considerar todos os factores que, directa ou indirectamente condicionam a vida do
espao, nomeadamente, o contexto, a poca, os costumes, de entre outros.
Nos dias de hoje e, como Guy Debord53 fundamenta, a nossa sociedade vive de
aparncias e de imagens. As alteraes comportamentais esto associadas,
sobretudo, percepo do espao como produto.
Adquire-se algo, no por necessidade ou por gosto, mas por puro consumismo,
porque moda adquirir.
Atravessa-se um perodo de fachada, a imagem e a moda dominam as pessoas,
dominam os seus pensamentos e as suas atitudes.
Ningum conseguiria imaginar que, nos anos cinquenta o local onde os artistas mais
pobres viviam e trabalhavam, no sculo XXI, fosse a modernidade em arquitectura.
Espaos amplos, sem divises, sem quaisquer tipos de ornamento ou elementos
suprfluos iriam dominar os interiores arquitectnicos dos nossos tempos.
O branco, a luz, e a simplicidade das formas, conseguem fazer esquecer alguns
problemas de monotonia, privacidade e desconforto. A arquitectura de interiores fica
assim, rendida aos open spaces, ao monocromatismo e s tnues divises de
espaos.
53
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Percepo do Espao
Mesmo estando em voga, no significa que no existam problemas, consegue-se

perceber falhas a nvel da funcionalidade e conforto, mas tambm e, como Norberg
Schulz54 defende, no sentido de perda de identidade do lugar.
Para Schulz, a arquitectura moderna criada e, s depois, disposta em qualquer
lugar, sem qualquer relao entre forma e significado arquitectnico. Por exemplo, se
quisermos transportar a Casa da Cascata, de Frank Lloyd Wright55, para outro lugar,
perde-se a identidade da obra.
Imagem 34: Casa da Cascata(1936). Frank Lloyd Wright

Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Casa_da_Cascata
Como em qualquer perodo da histria da arte e, nomeadamente da arquitectura, as

diferentes pocas criaram sempre seguidores e opositores, a moda, s se altera, se
for superada e, se se reagir contra ela.
O arquitecto deve conseguir sempre ser o pioneiro das modas, perceber o que as
pessoas pretendem, o que as surpreende, os seus sentimentos e os seus gostos.
Mesmo que a arquitectura seja, na maior parte das vezes, apreciada pelo seu aspecto
exterior, , no seu interior, que o arquitecto tem que saber trabalhar.
Numa poca em que se aposta na reabilitao, no restauro e na poupana de custos,
constatamos que existe a preocupao da reconstruo do exterior e da construo do
interior.
A fachada mantm a traa original, e, no interior, que surge a real interveno,
adequando-o aos nossos tempos.
No estudo aprofundado sobre as caractersticas que mais se salientam na organizao
do espao arquitectnico, percebemos que, existem arquitectos que se preocupam
com o sentimento dos utilizadores. Uns, defendem que se deve delimitar as atitudes
dos utilizadores, outros, preferem criar espaos livres, onde cada um pode deambular
por onde quiser.
54
55
Ver anexo: biografia

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Percepo do Espao
O arquitecto, em certa medida, preocupa-se com o tratamento do espao, e, de um

modo geral, tenta perceber de que maneira, algumas caractersticas, actuam sobre o
ser humano.
Com maior ou menor importncia, a luz, a cor, o limite, a perspectiva, o som e o
material definem o espao e interferem com o homem.
A luz considerada, quase, como um elemento fsico para a arquitectura. Por esse
facto, ter sempre uma crucial importncia na definio dos espaos.
Tratada de diferentes maneiras, ao longo do tempo, esteve sempre presente,
ocupando um papel fundamental na percepo do espao.
A luz consegue criar ambientes, chamar a ateno para determinados locais, alterar
formas, captar ou afastar o homem. Com a luz criam-se espaos, que interagem com
as pessoas. A imagem e o aspecto visual definem a percepo que o homem tem das
coisas, nomeadamente do espao. Sem luz, nada se consegue captar.
Numa sociedade cada vez mais agitada, preocupada com os recursos naturais e num
perodo de adaptao s energias renovveis, as pessoas procuram uma ligao mais
ntima com os espaos verdes, numa proximidade com ambientes saudveis e cheios
de luz.
No podem existir arquitectos indiferentes luz. um material sempre presente, que
consegue moldar o espao e caracteriza-lo como mais nenhum.
A cor est sempre presente no nosso quotidiano seja para identificao ou
diferenciao, escolhida por gosto ou, pensada pelo seu significado, a cor ocupa
grandes espaos das nossas vivencias.
Pode nem se notar mas, a cor, desempenha um papel muito importante na
arquitectura.
A cor com certeza, o elemento que, com maior rapidez, actua na alterao de um
ambiente. Para Harald Kuppers56 a cor no uma propriedade fixa dos materiais,
dependente de diversos factores exteriores, a lei da viso a lei fundamental da
teoria das cores.
Para a arquitectura a cor no pode surgir como que uma pele, mas sim com real
significado na relao das formas no espao.
Se repararmos na arquitectura dos nossos dias apercebemo-nos de que as habitaes
so invadidas pelo branco, numa incessante procura pela luz.
O arquitecto tem que perceber e interpretar o significado das cores, de modo a
conseguir transmitir a mensagem que pretende, sem saturar quem usufrui do espao.
56
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Percepo do Espao
O problema do branco nos lofts a sensao de monotonia, como refere Klas Tahm57
a diversidade muito importante, para nos sentirmos atrados e interactivos pelo
espao58. Os limites, nos tempos em que vivemos, tm tendncia a desaparecer. As
pessoas no se sentem bem em espaos limitados, em espaos criados a pensar
numa nica funo. Numa habitao, a cozinha no pode ser apenas para confeco
e consumo dos alimentos, natural poder-se fazer la o que ser quer, sentido de
liberdade e no de obrigao.
A percepo dos espaos, quando livre mais verdadeira. A viso consegue alcanar
tudo, sem barreiras. Mesmo como o novo conceito de casas, open spaces, existirem
problemas de privacidade, a opo seriam divises temporrias e amovveis, no
sendo assim considerado um elemento rgido e de conteno.
Nos tempos que correm, ao falar-se em percepo do espao, no se associa
perspectiva, mas realidade virtual, relacionando directamente com a nossa
sociedade afecta viso e imagem. Um espao consegue ser criado sem existir
fisicamente, sendo a percepo do mesmo, muito prxima se existisse mesmo.
um conceito ainda em desenvolvimento, que consegue conjugar diversos elementos
definidores do espao, transmitindo as mesmas mensagens, como se fosse real.
Em arquitectura, a realidade virtual muito utilizada para que o arquitecto consiga
transmitir uma sensao do projecto, bem mais prxima da realidade. A visualizar,
como se estivesse ali, tem-se uma quase perfeita noo do espao.
O som em arquitectura difere bastante do conceito de som que estamos habituados a
associar ao espao. Um eco, o som de uma material quando tocado, a chuva e o
vento a aproximarem-se do edifcio, so tudo elementos sonoros da arquitectura. O
arquitecto no capaz de ter o total monoplio do som em arquitectura, so factores
exteriores que conseguem causar essa sonoridade.
Assim, a percepo do som em arquitectura depende das aces sobre os materiais,
humanas ou de factores naturais (vento, chuva, entre outros).
A evoluo dos materiais permite, num espao interior, abstrairmo-nos das
sonoridades, que do exterior para o interior, como o caso contrario. Ao excluirmos a
viso, apenas com o som das coisas, somos capazes de ter a percepo do espao.
Os materiais so, geralmente escolhidos por diversas razes que no a da mensagem
que transmitem. Podem-se escolher materiais por serem mais baratos, mais
duradouros, porque se gosta, mas nunca pelo seu significado, mesmo que
57

TIRONE, Livia; NUNES Ken; Construo Sustentvel: Solues eficientes hoje, a nossa
riqueza de amanh; Tirone Nunes SA
58
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Percepo do Espao
inconscientemente possamos escolher pela mensagem que transmite. Escolhe-se

madeira por ser um material nobre, consegue passar a mensagem de requinte e luxo;
escolhe-se vidro para um melhor contacto com o exterior, na procura de um no-limite.
A percepo do espao captada fielmente atravs da observao dos materiais, e o
arquitecto deve preocupar-se no s com as suas caractersticas fsicas, mas tambm
com as caractersticas visuais, de modo a perceber que mensagem transmitem e que
sentimento causam nas pessoas que os vivem.
A Arquitectura feita para atingir as pessoas, a arquitectura surge para comunicar, o

espao e os seus elementos transmitem uma mensagem.
Se por um lado, as escolhas dos arquitectos devem ter sempre um propsito por trs,
o arquitecto no deve condicionar o ocupante do espao, podendo sempre criar
solues que consigam ser alteradas maneira de cada um.
s modas ningum pode fugir, deficincias tambm se sabe que existem. Os lofts
apaixonam por serem versteis, espaos amplos e associados ao branco, mas podem
sempre ser readaptados. Divisrias amovveis, elementos decorativos diferentes, cada
espao consegue sobreviver de acordo com a vivencia que lhe conferida.
O loft pode ser uma moda, mas nesta altura resulta como a melhor resposta a uma
sociedade em constante mutao. Hoje trabalha no local de trabalho, amanh em
casa; hoje so precisos dois quartos, amanh trs; hoje a casa uma casa, amanh
um gabinete.
A tecnologia evolui, a arquitectura evolui e o arquitecto tem que saber interferir de

modo a criar espaos dinmicos que caracterizem a nossa contemporaneidade.
61 | P g i n a
Carla Barroso
Percepo do Espao
BIBLIOGRAFIA
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BONTA, Juan Pablo; Sistema de Significacion en Arquitectura, Ed. Gustavo Gili SA
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CRIPPA, Maria Antonieta; Gaud; Taschen; ISBN 3-8228-3622
DIDIER, Franck; Heidegger e o problema do espao; Institito Piaget
DORFLES, Gillo; As oscilaes do gosto; Livros Horizonte(??)
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HASKINS, Dick; Espao Vazio; Deag
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LEACH Neil; A Anesttica da Arquitectura; Antigona
LUPTTON, Ellen; ABBOTT, Miller; Abc da Bauhaus; Ed. Gustavo Gili SA
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PORTAS, Nuno; Arquitectura(S); FAUP Publicaes; ISBN 972-9483-8
SCHLEIFER, Simone; O livro grande dos Lofts; Evergreen Editora
TAVORA, Fernando; Da organizao do espao; FAUP publicaes; ISBN 972-948322-I
TIRONE, Livia; NUNES Ken; Construo Sustentvel: Solues eficientes hoje, a
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Outras Fontes
PINTO, Miguel Moreira; Tese: Histria da Percepo na Aco Projectual; 2007
From Bauhaus to our house, Jornal Arquitectos 203, Ordem dos Arquitectos
Arquitectura e vida; Teresa Fonseca, ddiva e tica, Revista Mensal n74,
Setembro de 2006
Arquitectura e vida; Pedro Maurcio Borges, Revista Mensal n77, Dezembro de
2006
Arquitectura e vida; Maristella Casciato e Ana Tostes, Revista Mensal n79,
Fevereiro de 2007
Conferencias
Conferencia (Es)pao Real, Universidade da Beira Interior, 18 de Maio 2008
Seminrio A Sustentabilidade na Construo, CCDR Algarve, 10 de Julho 2009
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Percepo do Espao
V - ANEXOS
Biografias
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Percepo do Espao
BIOGRAFIAS
ANDO, Tadao: Nasce em Osaka, Japo, em 1941. Arquitecto autodidacta

recebeu o premio Pritzker em 1995
20
ARNHEIM, Rudolf: Nasce em Berlim m 1904, Professor de Psicologia da

arte em Harvard, destacou-se em Psicologia da Forma.
29
BAEZA, Campo : Nasce em Valadolid em 1946. Arquitecto conhecido pelos

seus espaos minimalistas.
10
BARRAGAN, Lus: Nasce em Guadalajara, Mxico em 1902, nico

arquitecto mexicano a receber o premio Pritzker em 1980.
14
BRUNELLESCHI, Filipppo: Nasce em Florena em 1377, arquitecto

renascentista.
36
CALATRAVA, Santiago: Nasce em Valncia em 1951. Licenciado em

arquitectura em 1974, mais tarde licenciou-se e doutorou-se em engenharia.
46
CORBUSIER: Nasce em 1887. Arquitecto, urbanista e pintor, foi considerado

uma dos mais importantes do sculo XX.
09
DEBORD, Guy: Nasce em Paris em 1931. Escritor em que ponto central da

sua teoria que a alienao mais do que uma descrio de emoes ou
um aspecto psicolgico individual.
57
DER ROHE, Mies Van: Nasce em Aachen, Alemanha em 1886, considerado

um dos mais importante arquitecto do sculo XX. Conhecido pelo estilo
internacional.
51
GAUDI, Antoni: Nasce em Rus em 1852, arquitecto catalo como smbolo

da cidade de Barcelona.
30
HADID, Zaha: Nasce em Bagdad em 1950, arquitecta ligada corrente

desconstrutivista da arquitectura. Formou-se primeiramente em matemtico,
tendo-se graduado mais tarde em arquitectura.
30
ITO, Toyo: Nasce na Coreia em 1941. Gradua-se em arquitectura na

Universidade de Tquio, no Japo em 1965. Em 1979 abre um escritrio
Toyo Ito e Associados, onde tem vindo a desenvolver conhecidos projectos
de arquitectura.
05
KAHN, Louis: Nasce em 1901 na Estnia. considerado um dos grandes

nomes da arquitectura mundial.
11
KUPPERS, Harald: Nasce em Muden, Alemanha em 1928. Pesquisador e

professor no campo da teoria da cor
59
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Carla Barroso
Percepo do Espao
LIBESKIND, Daniel: nasce em 1946 na Polnia, naturalizou-se americano

em 1965. Arquitectura de linguagem imponente e exuberante.
41
LYNCH, Kevin: Nasce em Illinois em 1918. Bacharelato em Planeamento

das cidades, promoveu diversas contribuies no campo urbanstico.
30
SCHAEFFER, Pierre Henri Marie: Nasce a 14 de Agosto em Nancy,

Franca. Conhecido por ter inventado a msica concreta
40
SCHULZ, Norgerg: Nasce em Oslo em 1926. Terico de arquitectura,

estudou a fenomenologia do espao.
58
TAHM, Klas: Arquitecto e designer. Responsvel por defender as pessoas

como elemento prioritrio nas cidade.
60
TVORA, Fernando: Nasce no Porto em 1923, um dos fundadores da

Escola do Porto
12
WRIGHT, Frank Lloyd: Nasce em Rchland Center em 1867. Arquitecto,

escritor e educador, foi um dos arquitectos mais importantes do sculo XX.
58
ZEVI, Bruno: Nasce em Roma em 1918, arquitecto bastante importante no

contexto da teorizao e introduo da historiografia da arquitectura
moderna.
11
67 | P g i n a

Percepção Do Espaço

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PERCEPO DO ESPAO

Influncia no Comportamento das pessoas

Dissertao para obteno do Grau de Mestre em Arquitectura

Carla Sofia Soares Barroso

Capitulo III - Caso estudo

Ver anexo: biografias

Quando se observa a arte que compe o nosso quotidiano, conseguimos de imediato

concepo/percepo, isto , a maneira como surge e a mensagem que transmite.

ZEVI, Bruno; Saber ver a Arquitectura; Dinalivro; ISBN 85-336-0541-2

Ver anexo: biografias

elementos da forma. medida que o esboo comea a ser capturado a arquitectura

ZEVI, Bruno; Saber ver a Arquitectura; Dinalivro; ISBN 85-336-0541-2

indeterminadamente mas nunca com a mesma fora. Ao observarmos grandes obras

Tempo na Arquitectura, disponvel em http://www.temponaarquitectura.uevora.pt/

com programas que fazem os clculos e com tcnicas mais avanadas.

Vejamos ao contrrio, olhamos para o Panteo de Roma assombra-nos, mas saber

Para desvelar o desconhecido, a modernidade est pronta para escalar os cus e

RELAO ESPAO - PESSOA

TAVORA, Fernando; Da organizao do espao; FAUP publicaes; ISBN 972-9483-22-I

extremamente difcil tratar os elementos caracterizadores do espao isoladamente, a

BAEZA, Alberto Campos; A ideia construda; Caleidoscpio; ISBN 972-8801-22-X

Num perodo de reflexo, o Barroco surgiu utilizando os sentidos e apelando s

Tadao Ando, a luz como material

Para se perceber melhor a ideia de luz em arquitectura, observar a obra de Tadao

Imagem 1: Igreja da Luz (1989), Tadao Ando

A igreja da luz representativa da maneira como o arquitecto consegue trabalhar o

Influncia no comportamento das pessoas

ARNHEIM, Rudolf; Arte e percepo visual; Pioneira; ISBN 972-8801-22-X

De acordo com Campo Baeza a luz muito mais que um sentimento.24

BAEZA, Alberto Campos; A ideia construda; Caleidoscpio; ISBN 972-8801-22-X

Na arquitectura, a cor no passa despercebida, sempre uma caracterstica que

ARNHEIM, Rudolf; La forma visual de la arquitectura; Ed. Gustavo Gili SA

Lus Barragn, a cor como diferenciao de espaos

Imagem2: Casa Barragn (1948) Lus Barragn; Entrada, trio e sala.

Imagem3: Casa Barragn (1948) Lus Barragn; Terrao

madeira tambm de tonalidade clara, do um sentido de harmonia e amplitude do

Influncia no comportamento das pessoas

Imagem 4: Quartos com cores quentes, ambientes msticos e alegres

O amarelo, refora o sistema nervoso mas no aconselhvel para doentes mentais;

Imagem5: Sala com cores frias.

O verde, facilita o raciocnio e como cor associada Natureza, emana liberdade e

BAEZA, Alberto Campos; A ideia construda; Caleidoscpio ISBM 972-8801-22-X

consideradas anteriormente. A cor determinada por trs dimenses: matiz, claridade

A cor um importante elemento caracterizador do espao, no apenas como valor

Ver anexo: biografias

Ao colocarmos um ponto numa folha de papel branco estamos a delimitar o espao,

Zaha Hadid e Antoni Gaud, a arquitectura dos no-limites

Ao defender que o limite de um espao interior uma quebra, uma caracterstica

Imagem 6: Casa Batll (1875/77) de Antoni Gaud, espaos interiores.

Imagem 7: Casa Batll (1875/77) de Antoni Gaud, terrao e espaos semi-interiores.

Imagem 8: Pavilho Ponte (Expo 2008) de Zaha Hadid, espaos interiores

Imagem 9: Pavilho Ponte (Expo 2008) de Zaha Hadid, espaos exteriores

Observando estes dois exemplos e conhecendo a arquitectura dos nosso dias,

os artistas bomios procuravam para viverem e trabalharem ao mesmo tempo. Hoje

Influencia no comportamento das pessoas

Aberturas que se encontram totalmente dentro do espao no enfraquecem a

Imagem 10: Aberturas em Planos

Aberturas localizadas nas arestas enfraquecem o sentido de limite do espao, ao

Imagem 11: Aberturas em Arestas

Imagem 12: Aberturas entre Planos

Desde a sua prpria existncia que o Homem teve sempre necessidade de

Imagem 13: Igreja de San Lourenzo, Filippo Brunelleschi, Florena, 1421-60

MONTANER, Josep Maria; Arquitectura y critica; Ed. Gustavo Gili SA

Todas estas evolues, desde o homem da pr-histria e as suas representaes, os